а.
а >
			У. ИСАЕВ
	г’ Иредевдатель. `Совпаркома: Казахской OCF
	`В пролетарской столице
	’ Б. ТОГЖАНОВ  
	Председатель правления союза советских писателей Казахстана
	Кавахские драматургия
	от старых, Феодальных ‚ прехрассузиу,
Образ «Казбыра нё выхуман арок, у

BART непосредственно из жизви, (в
подкупает своей правлавостью, «во
революционным темпераментом, 3]
крепкой связью 6 трудовыми массам,

_ Табит Мусрепов — молодой cose .
ский лраматург. Его первая пу
«Кыз-Жибек» написана на матери
одноименной народной поэмы, кицы
полбзуелея огромной  популяуюиьу
среди” казахекого народа, В этой пи  
автор сумел показать бесправное поз»
жение казахской женщины в услеся
феодального строя ханских ‘виа,

обенно обалтелен образ геролни п
сы Иибек — этой передовой жевть

НЫ своей эпохи, женщины, 2004
первая выступила против веком
феодального рабства и трагически пи.
гибла в борьбе за право свободногу м»
бора любимого человека.

“ Казахская музыка и песня, Benm
зованная в пьесах «Иалбыр» п
Щибек», спядетельствует © колоссату
‘ном богатстве и разнообразии даротеу
музыкального искусства Kasaxcran, -

Перно выступление  КАзалоиу

музыкального TeaTpa в Моск, в
епене столицы Сотоза, < пьесахя гла
ских советских драматургов - ‘Bele
ненно большое событие но тотью }
жизни казахокого. HO п все му
	ского искуоства, Мы покааьгвакк сои,
‘богат  пветушае солетекла пе
	borate, пветущее советское BION
создал после Великой революнии к»
божденный казахский пару ц
16 ‚лет существования советского 1
захстана под руководством парти ty
нина— Сталина, Декала казахекот с
кусства еще более сблизит искус
всех народов Советского союза, в №
надеемея, что лучшие пьесы газа
ских драматургов виодие заелужати
будут стачиться на сцене вв толи
казахского, но и русского, украпаси

то и других тезтров Gpanenyx pecaye
ЛИК ОВ.  
	 Завел, ‘арт. Корманбек Жандар
_ бэнов в ропи Бекожана в слектак»
ло «Ныз-Жибек»
	КАЗАХСТАН
СЛУШАЕТ...
	Ежедневно в Москву присылают

адиограммы из различных районо
захстана яа има Yanacnram Woe
	кального театра. Рабочие, колхоз“
RH, а и ‘советские оргазм
ции Казахстана привететвуюг Mew
роли своего’ театр & столице Совм
ского’ союза.” В алених аулах и №
Толах Казахстана организовано #04
лективное, слушание по радяо Вы
ступлений Казахского музыкальном
театра. .
`’«Организовали коллективное 655
шание  «Кыз-Жибек» и «Жаабыра»
Слышимость. хорошая, Исполиени
замечательное. Поздравляем ‘участ
ников декады! с заслуженным у%
пехом».    
Так пишут в своей телеграмме ем
кретари Западного ’Казахекого 06
ластного комитета ВКП(б) т, Кура
мысов и Отецюра и член бюро
кома ВКП(б) т. Курманблев,
 ’  «Искренне приветствуем успехи
  театра. Ежедневные“ вести наполи®»
ют наши сердца. огромнейшей 9%
достью.   Желаем таких \же п
_ T8aTPY A B дальнейшем, Друж
_ кий привет всему коллективу» -*
передает в раднограмме из Алум
TH ‚сокретарь казахского Крайкомв
ВКТ) тов. С, Hypaeitcos .
		Ло Октябрьской революция Казах­стан вовсе не имел своей лраматурсии.
Сейчае драматуркия, наоборот, пред­ставляет один из ведущих жанров’ со­зетской литературы Казахстана, Поч­ти все казахские писатели в той ‘или
иной мере ялвляютея  драматургами.
Например, один из крупнейших казах­ских прозаиков Беймбет  Майлин
одновременно является видным драма­тургом. Им написано около 10 пьее,
Из них наабольщей популярностью
пользуются «Майдан», посвященный
	  теме классовой борьбы в ‘периох кол­хозного  етроительства, ‘«Безлен джи­гиттер» (тема — гражданская война
в Казахстане), «Жалбыр» (пьеса, n0-
казывающая восстание казаков против
царизма в 1916 г,). «Амаптельтхых»,
рисующая образ. казахского Чапаева,
	«Шога». трактующая oOo ‘положевиь
	RASAXCKOH женщины до революций,
«Талтамбай» (тема — классовая борь­ба в казахском ауле), Пьесы Майлина
HIy? с большим и заслуженных усие­хом на сцене. казахского лраматиче­ского и казахского музыкального Te­атров.
	Беймбет Майлин — один из самых
популярных и любимых драматургов
нашей ‘республики; Его знает весь
Казахстан: Майлин создал ряд больших
художественных драматургичесвих
 тропзведений, В его драматургии пав­иво’ и полно отражен казахский быт,
Особенно удались драматургу образы
классовых вратов — Gaesy мулд —
в. пьесах . «Майлан» и «Талтамбуй».
Но, в 10 же время он красочно пока­зывает. и ‘Новых   люлй  Калахстана
(казахская активистка, предеелатель
аулсовета в пьесе «Майдан»). В своей
последней пьесе «Жалбыр». написан­Hot 9 1985 голу, Майлин дал прек­расный образ вождя казахских кре­стьян, восставитих в 1916 г, против
невыносимого гнета русского царизма,

Злбыр — переловой представятель
казахской бедноты. Он. борется против
русекого царизма и казахской феодаль­ной знати, которая совместно © цар­екими чиновниками уГиетала казах­ский народ. Он завоевывает автори­тет среди казахской бедноты и продол­maer борьбу даже после того, как он
побежден ‘царскими войсками. Автор
не прикраизвает: своего героя. Наряду
6 положительными чертами, он пока­зывает и его. слабые стороны, которые
были. характерны для тогдашних ру­ководителей революционного дважения
казахских трудящихея массе, Жалбыр
стремитея вести борьбу до конца, но
у него нет ясного зуедставления ни
0 целях ‘этой борьбы, ви © методах.
‚В своем быту он еще но освобохился
	Талантливому постаповщикт. спек. 1
	такля, (нар, артист Жумат Шанин)
06060 удались массовые сцены. Злесь
многому*могли бы научитьвя и паши
	московские оперные режиссеры. Мас:  
	> ва сцене по-настоящему знвет, OF
самый придирчивый глаз по обнару­жит ни суеты, ни топтания па месте,
ни лишних движений. Приходится
признаться, что. мы, москвичи, такой
постановкой массовых сцен далеко не
избалованы.

Замечательну ‘фаботь о художника
спектакля. (Heragten), . Koaeormoers
декораций и костюмов вызывает mya
нов одобрение публики с момента под
мятия ванавеса и до копи пьесы.
И гра это далевоа от той пепередо­симой` оперной пышности и помине).
ности, от которой никак не могут 13-
бавиться даже лучшие постановщики
Большого театра. 1
	И, накёнец, о’ талцах, Их много в
спектакле, они имели ‘больной и
вполне заслуженный успех. Танцы
«Кыз-Жнбех». очаровывают врителя
не столько огневым темпераментом
движений (как у украинцев), сколько
мягкостью и пластичностью, Пралда,
некоторые танцы имели бурный, тем­пераментный характер, и  
		Мы хотели показать лостижекия ре,
 Вуссти» казахского народа 38 16 sy

существавания советекого Казахи

ы стремились ознакомить Шуи
‘ctor “coBdrekoh odprectnenncn iy.
‘RBH м ‘казахеким Иер иски,
BoM! 8!

Пролетарская Москва aeroeien ny
pees, verze; Слектакая Камуи
музыкального” театра ‘посетили’ ут
водители партий ‘и ноавительетла,   
нашем оповтакле присутетвовал “у,
рии Сталин ой ето соратника, 91 и,
каючительное внимание любимого‘.
ждя ‘В искусекву“ отдельных ами
Советского союза’ обеспечит рост нат,
то ‚национального ‘аскусства, ухе
ви СВАЗь ету
веех паротов!
		Театральное искусство Казахстана
является в полном озыгае слова дети
шем Великой поолатарской реролюцим,
	Наш Государственный музыкальный
	театр существует меньше трех ACT.
	Музыкальная пьеса «Выз-Фибек», по­хазанная театром во время декады Mae
захекого искусства в Москве, составле­На из слтарыд оыуан. Учиааели м.
редававшихся из убт в уста, Вторая
	  музыкальная пьеса «Льалбыр», кото­рую также вадел московский зритель,
освещает эпизоды национально-0сво­бодительной, революционной борьбы
казахского народа в 1916 году. —

Какова цель поиезла Казахского го­стлапетвенного музыкального театра в
	  столицу Советского ©0327;
	Народный комиссар ‘по просвещению и начальник Управления
по’ делам искусства при СНК КазССР
	_ Искусство.
советского Сазахетана
	“Ha веех зилов казахекого искусства
устное творчество или дитература име
ют нанболее устойчивые во древние
традиции, Я товзбю устное творче­ство, потому. Что рукописная, а тем
более печатная литература в: Вазах:  
с7ЗН­Появилась сравивтельно недаз­20; Напбольшай интерес в ‘истории  
казахской литературы ипелетаваяет
огромное количество наполных преда­ний, легенд, сказок, эпических поэм,
впатавших в себя всю историю и ми­фологию казахского народа, отразив­ших © наибольшей полиотой его бы­товой уклал, межплеменные. половые
я классовые отношения п т, д, Храни­телями и подлинными   созлателлмя
этой устной народной литературы
являлись акылы w MAPA, переда­вавшие эти песни и позиы из п05о­дения в о поколение. Сам собой
понятно, что эти изустные сказания
ве передавались от акына к акыну
8 текстуально нетровутом виде, Ка­жлое поколение, каждый поэт-изитро­BERATOD по-своему. модифицировал
	текст, видоизменят и дополнал от­дельные мотивы и летали,

С появлением обтирной рукописной
литературы начали выкристаллизовы­ваться. лва направления в казахской
литературе. Олно находилось целиком
пот влиянием мусульманских, apato­иранских традиций, другое. -— более
	eTeg 22 театра, ставящих пъесы как
казахеких драматургов, так и пере­водные советских писателей других
республик. эрителями этих театров

являются пе только жители городов, но   

‘и колхозники из аулов, Отарые виды  
(единственные в свое время) зрелищ­ного искусства казахского народа —
состязания акынов; борцов, ионские,
состязания в каких-то своих элемея­тах вошли и в арсенал средств совре­изнного казахского театра, стремяц­тося создать нодлинно народное искус­ство— социалистическое по  содержа­.

нию п национальное по Форме. Если
пекоторые из. первых. пьее тля казах­(ROTO театра написаны на основе ста­рых дегенларных мотивов и исполь­зован в них главным образом песенный

иузыкальный фольклор, то сейчас
наша драматурги делают уже первые
шаги лля овладения современной те­матикой и для показа на сене казах­ского театра людей нового Казахстана.

Изобразительное искусство в Вазах­стане существовало только в виде ис­EVCCTEA fi 0NAWMeRTA, находившего себе
	применение в области прядения, Тка­чества, обработки металла (конская уп­ряжь ит. д), Поллинное профессио­вальное изобразительное искусство
возникло только после Октябрьской ре­волюции, В настоящее время в Казах­стане ‘имеется уже ряд художников,
из полотнах которых отображены раз­Чичине стороны быта казахекого. наро­FF 2S SS м
					 
	Засл. арт. Куляш Байсеитова в ропи Жадиши в спентакле «Жалбыр»
	MOU
`”ВПЕЧАТЛЕНИЯ

М: П. МАКСАКОВА.
	расл, артистка республики
	Я была на втором спектакле Ка:
захеком. музыкального театра «Жал­быр», Этот спектакль произвед на
меня огромное рпечатление, Mune
очень понравилась игра’ заслуженной
артистки Кулящ Байсентовой, высту­павнтгей в роли Хадиши, Она ecre­ственно ‘играет и отлично поёт. Полу­чается цельное, законченное впечат­ление от передаваемото артисткой об­раза, Я также хочу 0с0б9 отметить.
	прекрасную итру народного артиста
Е. АА 2 в роли батрака Кай:
	  равпая, И у него поражает исклю­чительная естественность и простота
ппры, Хороши красочные декорации.
Весь спектакль в целом очень вол­нует. У этого чезтра большое буду­Tree.
	Всем gam, артистам и _ режиссе­рам, нужно помочь творческому Го­сту артистов Казахского музыкаль:
чого театра, Я думаю, что казахским
артистам нужно много работать ‘нал
словом, Huerta артист, увлекшись
пением, мало думает о словах, При
	моем опросе некоторых зрителей-Ка­захов. они мне сказали, что спек
такль оставил в целом громадное
впечатление, но не все слона со сца­ны четко доходили до слушателей,
Хоропю ‘бы нам, артистам,  вотре­THTDCA До от’езда ‚© казахскими а]р­тистами м в товарищеской беселе об­меняться мнениями и советами 0 ма­стерстве оперного актера,

Приезд театров яародов  Соватеко­10 с0юз8 — украинской оперы, Ка­захского музыкального театра и др.—
имеет огромное значение для равви­тия всего советского искусства и
очень обогащает нашу театральную
вультуру. -
	„ РАДОСТЬ
и ГОРДОСТЬ

С.^АГАДЖАНОВ

Секретарь парткома завода
7 им. ‚Авиахима

Когда смотришь прекрасные. спек­такли Казахского музыкального. теат­ра, то трудно поверить, что это ра­бота совсем молодого коллектива, су­ществующегмю меньше, 3 лет.

Особенно хороши’ песни, так, харак­теркые для степного, в прошлом ко­чевого народа. В них слышится . то
удаль жигитов, то тягучая, как стель,
унывная мелодия.

на о За.

ВОЛШЕБНОЕ

ЗРЕЛИЩЕ

Я с напряженным волнением смо­трел волшебное зрелище, кагим мне’
предетавилея спектакль мололого ка­захового теахра. Актеры так даро­виты, зулесная певица К, Райсенто­Ba TAK чарующе трогательна в 60-
зданном” ею образе!

Я не’ пахожу слов’ для выражения.

моей ралости;, Радость эта ‘проиств­кает из моею убёжденая, что в не­далеком будущем мы увилии. казах­свое искусство в первых рядзх искус

CTBA HADOIOB нашего счастливого, Co­Tineca «Jkax6up» macwitena répon­7°73 ИЕ Bene УНР УИ
кой и поднимает боевой дух зрите­ЗААЮщЩего BoByH COMMA ATHCTU TECK Y 10
an. Mu BETHM BR There Hanacraminet  RYIBTVDY, geauKoro Corgza.  
	подем, заканчивающийся могучим.
апофеозом. Это замечательно. ‘Мне’
кажется, что в ‘этом большая aacay­TA NOCTAROBIIHKOR,

Рассматривая декаду НЫ He­кусства как событие большой поли­тической важности, как праздник ка­кусства как‘ событие большой яоли­и
тической важности, как праздник ка­захского народа, я вместе! ет тем. Kak ` ВОЛНУЮЩИЙ ПРИМЕР

SRNR NTHareuwut. ewnisrane
	«придирчивый» зритель хочу отумё’, Е
тить и некоторые, на мой взгляд, mee ` АИМУРЗАЕВ ЖОЛМУРЗА
достатки в пьесе «Жалбыр», Студент

дали wa ANnanpnawa awA OU! ee
	молодое, лол и влиянием «=PYCCRO-OBPOe   Ha ОТС, КИА GLU Pd OR hh pdo~
пейских. Цо`и то и лохгое направле­личиме £TOROBEL, быта казахекого, наро­ние не ставило перед coGow далеко   да. казахский пейзаж, жанровые сю­Вдущих задач по подлинному возрож­жеты, типаж {не только! этнографи­РН казахской gannrant потепалус   ческий но и сопизально ‘трактован­дению казахской народной литерату­ческий. но и социально  трактован­nr ный). Основоположняком изобразитель­Только с началох советизаций Ка­НГО искусства в Вазахстане является
‘стана началось широкое литератур­ученик Верещагина художник Хлудов,
	чества полотен на самые разнообраз­ные производственно-бытовые и жан­ровые темы. У него также разработа­ны уотивы казахекого горного и степ-.
ного пейзажа, Темы современного мо­лолого Казахстана разработаны хулож­никами Бортниховым, Болкоевым, Ход­Жиковым: Иомаиловым; Сарвовибие­ВЫМ. И др. . . 7

Налг казахский театр anipacris ряд
первоклассных актеров. Такие талант­ливые артиеты. Как Ryadm  Бай­centond, Шар» Жандарбекова, Елеубай
Умурзаков и лр.: ‘развившиеся в Ка­захском театре  буквально ad нееколь­ко лет, говорят’ о том, какие REACTION
зованные еще хуложественные силы
таятея в недрах казахекого народа.
В начале 20-х годов мы имели только
незначительное   количество ^ самодея­тельных лраматических и музыкаль­ных круяков. Сейчас мы уже ‘раепола­таем кадрами AAA хвух десятков 1ро­фессиональных чеатров п воспитали не
олин лесяток профессиональных певиов.
музыкавтов и даже композиторов. При
казахской «филармонии организован
опепиальный музыкальный кабинет
для систематической, планомерной ва­учно-исслеловательской работы в обла­ети ‘сбора и  обработки ‘народного’ му­зыкального творчества,

` Воспитывающиеся в хуложествен­ных учебных заведениях. Москвы и de.
нинграла десятки, молохых Жазахов—
актеров, балерин. музыкантов. худож­ников И архитекторов-—далут уже! в
самые ближайшие голы новые куль­турные и тщательно’ подготовленные
‘кадры, которые вместе се уже сущест­вующими поднимут на вовую высоту
искусство казахского народа.

Казахская декада являетсл ‘серьез­ным смотром творческих достижений
нашего чационального с искусства за
15 лет. Успех, декалы вселяет во всех
хуложниках Казахстана бодрую уве­ренность. в том. Что в ближайшее в0е­мя наступит расдвет всех видов нацу­онального ‘искусства COMMA INETRICCKO­то Казахстана.

Да иначе и быть не может, ибо муд­рая национальная политика, котбрая
осуществляется дашей коммунистичес­кой партией пол руковохством верней­шего и непоколебимейшето ученика
Аенина товарища Оталина, этому 1о­DYEOR, .
	ное движение в нашей республике. И
в. настоящее время мы уже насчи­тываем целую плеяду крупных казах»
teax писателей, поэтов. лраматургов,
произведения которых печатаются в
тысячах экземпляров и читаютея ти­рочайшими кругами, рабочих и колхоз­ников Казахстана по аула. Эти про­извеления уже переведены на ‘другие
языки. Возролились все вилы и жанры
литературы и, что самое важное; в03-
вивли и 16, которые в силу целого
Эя1а исторических условий 10 сих пор
не существовали совершенно, Драмы,
например. многовековая казахская ли­тература ‘не имела ‘совершенно. В. на­стоящее же’ время мы. располагаем
драматуогическими кадрами, . которые
еозлали за несколько лет репертуар
для национального театра— и‘ лрама­тического и музыкального. Я
Многие тысячи произвелений ваших
поэтов-импровизаторов (акынов). сре­ли которых сохранились и такие бле­«тящие претставители, как Джамбул,
Майхбет. Кенен. Тайтан: и xp., обыч­во проналали. Никто‘ не ‘заботился
26 их сборе и записи. Сейчае cova
советских писателей’ Вазахстана при
ENACT DAI мер к тому. чтобы) запи­езть наиболее значительные произвея
дения веех живущих поныне старей­MAX казахских акынов и издать их В
виде отлельных сборников, За все вре­первая попытка : тзкого научного
неа творчества наших акынов
и жирши.

Возникновение казахской   драмы.
тесно связано с появлением казахекого
напионального театра. Лаже в 1983
толу; к моменту прихода к PYKROBOICTSY
Казахстаном тов. Мирзояна, по пня­пиативе которого организованы Вазах­cna музтеатр и казахская филармо­ния, елинственный. лраматический те­атр, несмотря на свое существование
в течение изрятного количества лет,
представлял собой жалкое учреждение.
кула нельзя было загнать зрителей
никакими‘ силами, В настоящее время
в нашей республике уже насчитыва­Хоры я “TBCHI
	Музыкальное ‘издательство срочно
выпускает массовым тиражем песни
п хоры: из казахских ©пер. «Кыв­Жибек» и «Жалбырь, Ноты будут
ваданы. с русским переводом. текста
и Ффортепаанным сопровождением, В
сборник войдут 10 лучших песен т
$ 5093.
	МУЗЫКА „КЫЗ-ЖИБЕК“ И _„ЖАЛБЫРА“
	ного театра и сто дирижерами (A,
Жубановым и Ф. Кузьмичем) стояла
большая и трудная задача-—передать
все многообразие и богатство мотивов
казахского народного о музыкального
творчества. - roo.
	Разумеется, в теперешних постанов­ках нашего музыкального театра, ни
в коей мере не ‘удалось полностью ис­черпать все богатство и мнотообразие
казахской музыки. Дальнейшая зада­48 кохлектива Казахского музыкаль­ного театра— богатство народного ис­кусства сделать достоянием растущей
культуры советекото Казахстана.
	дях главных ро»
	Композитор Е. БРУСИЛОВСКИЙ
	 
	Музыка пьес «Кыз-Латбек» и <«Жал­быр» является  народной ‘и составля­ет богатейштее сокровище, веками на­копленное. хазахским. . народом/ Всю
работу по’ подготовке и. переработке
музыки к этим пьесам, мы продела­ли совместно со всем коллективом
Казахского музыкального театра, где
есть люди, прекрасно знающие ка­захскую народную музыку. Основ­ную. работу я здесь провел вместе $

заслуженными артистами Куляш
Байсентовой, К. Байсентовым и
Жандарбековым.

‚жКыз-Яунбек»-ото. старинная. - на­родная легенда, широко известная §
Казахетане. Я получил возможность
использовать для этой пьесы неис­чернаемые богатства музыкального
творчества казахского’ народа, «Жаль
быр»— пьеса о восстании казахов про,
тив царизма ‘в 1916 году. В казах­ской музыке евть немало ‘вещей, ри:
сующих это веенародное движение, в
частности лейтмотив Жалбыра — му:
зыка «Элемай» (0, моя родина)  явля­ется как раз одним из важнейших
образцов музыкального ‘творчества
казахского нарола этого периода, Пе­ред. оркестром. Казахского музыкаль­® Лихвой восполе
	Московский ‘зритель, не знающий
	казахского языка, с огромным инте­ресом следит за развитием ‘этого за»
мечательного тевтрального зрелища.

Музыкальная драма «Кыз-Жибек»

внутренней дива­микой › мелодиче­С. КОРЕВ

лей заслуженных
артистах Куляш
Байсеитовой (Жи­бек). ‹ Байсеитове
	(«Шелковая девушка») написана Ка,
захским драматургом Г, Муереповым,
	ззявитим. ва основу своего произведе­ния одноимевную народную поэму.
Сюжет пьесы чрезвычайно прост. Ее
сила, главным образом, в блатородст­ве чувств и переживаний главных ге­роев. Подчеркнутая‘ простота драма
тургических врнемов пьесы, некото“
рая замедленность сценического дей­отвия — все это оправдано особым
народно-песенным, поэтическим ха
  рактером прояаведения, Внешняя ин:
трига устушает место, глубокому вну­треннему конфликту,
‚ Болыпую ценность в. спектакле
«КызяЖибек» предоставляет conpopo­ядающья ‘пьесу казахская народная
музыка, обработанная молодым ком»
позитором Е, Г. Брусиловским, Мос­ховский слушатель почти не знает кз»
захокой музыки, Выпущенные Муз»
тиаом казахские народные песни, со­бранные Затаевичем, известны лишь
немногим специалистам. Несколько
пластинок казахской музыки, запи­санные Праммпласттрестом, были вы­пущены в очель небольшом ‘тираже,
Тем больший интерес вызвал спек­такль «Кыз-Жибек», в котором пред­оставлены различные виды народного
творчества, Казахстана.
зыка’ «Кыз-Жибек» бесконечно
обаятельна от перрРого до последне­№ такта. Такова, например, песенка
«Гак-ку», вызывающая бурный 3в05-
торг публики, Простота и безыскус­ственность этой песенки поразитель­ны, Во в то же время как ботат ее
мелодический рисунок, сколько эмо­ций заключено в этой песне! Или
март, построенный на основе жазах­кой народной песни, или одноголое­вые хоры, где отсутствие полифоним
	. . (Тулеген) и Жан:
дарбекове (Бекежан). -

Куляш Байееитова—артистка. боль­пого` дарования. Это — изумитель»
ная певица, пастолько подкупающая
мяпкостью и искренностью. своего ис­полнения, что вритель заставляет ее
бисировать некоторые «арии», несмот­ря на их своеобразный музыкальный
азы и пепривычный характер пения
(открытый. звук), Вайсенова ‘облала
	oF HOHCRTODUMETM MSALIECTHOM  MAMIRG
и лвижений, исполненных удивитель­яой трацин. и пластичностих она
Крупная › драчатическая: abrnerra,
	умеющая -создалеть сплыщае, емедые
художественные образы д
 Сочетание  большой музыкальности
в пезпурялной драматической” эларен
ностью, столь’ релкое на лашей onap­HOH сцене, характерно и для, испол».
чителя роли  Гулетена, возлюбленто­10 Я\ибек, артиста. ВаНселтова. Ont
лает ‘законченный ‘образ: мягкого, \ Но
отАвжного юноши, умеющего любить
и, борбтьевя, : ’
г Koutpacnnatt Tyaereny ofipaa Bere.
mana (apt. Жандарбеков) --- лаиболее
трудный в пъесе, HO иеполнитель ©
честью разретил овою задачу -—~ on
избежал штампа оперного «злодея» и
дал полнокровного, живото челозска,
 Этя три артиста запоминаются 050+
бенно отчетливо, как яркие хулож­ники. Необходимо ‘отметить высокий
урозень м воего исполнительского со­става. Вочастноети, на очень большой
высоте музыкальная ‘часть иснолие­ния, Отдельные технические шерозо­ватости (ритмические несовлаления
голоса © оркестром, незначительные
расхожления в хоре) полностью ис­купаются интонационной чистотой и
‘ясностью фразировки. ‘
	В пьесе «Кыз-Я\и­бек» имеется несколько десятков Му!
	зыкыльных номеров; и.все они мотут
быть отнесены к лучшим достиже:
ниям народной музыки, Только на.
род может создавать`такие жемчужи:
ны искусства, где бесконечная про­стота сочетается с огромной вырази»
тельностью, д искренность — 8 под­линным изяществом!
	Достойна всяческого одобрения пре­красная работа композитора Бруси­ловского, который сумел сохранить
всё ‘свобобравие казахской вародной
музыки, хотя подошел к ней во все­оружии ‹ европейской ‘музыкальной
TOXHARH, MC супрошая» её; не снижая
ее: преимуществ и возможностей. В
работе композитора есть ‘в недостат­ки, Брусиловский, например, вло­употребляет отдельными тембрами де“
ревялных ‚духовых, инструментов, а В
немнолих случаях увлекается стилем
pomanca. Ho это ‘мелочи и ‘случай
ные неудачи большой и ценной ра­боты. Она может. быть поставлена: в
пример многим нашим молодым, вом»
позиторам, которые ‚ Чаето, «не нахо­ДЯТ» ДОСТОЙНОГО Музыкальном мате­риала для своей творческой деятель.
ности. : { 
	Драматург Мусрёпов и. композитор
Брусиловский создали на основе ка­захского народного творчества прекра+
сное музыкально-сценическое ‘произ­ведение. Не менее важной является
сабота Han «Кыз-Жибекь молодого

Казахского тосударственного, мувы­кального театра,
	Как ни поражают зрителя декора»
тивное оформление, костюмы, массо­зые сцены и таяцы, но прежде все­го необходимо сказать 06 исполните­Молодому казахскому тезтру, пола­рившему нам такое прекрасное в1е­лище, как «Кыз-Жибек», еще нужно
многому учиться, Но вместе © лем т6-
атр уже сейчас достнг столь высокой
степени‘художественной зрелости, что
способен кое-Чему учить и`свонх 60-
лев старых и даже «Маститых» со­братьев. Приезд этого театра в Мо­скву ‘является ценным, поучательным
ий радостным событием.
	Засл. арт, Корманбек Жандарбек ов в роли Бекежана (слева) и засл.
арт, Конабек Байсеитов в роли Ту легена в спонтакле «Ныз-Жибен»