КОНСЕРВАТОРИИ

ия

TTADALITLI

—. в
	в ЛЕНИНГРАДСКОЙ
	КУЛИСЫ _
КОНЦЕРТНОГО
BAIA -
	№рутая лестница, усеянная окурка-
	ми, Четвертый этаж, Клубы. гуетого,.
	табачного ‘дыма. Отглушительная ка-
кофония звуков, В первую минуту
артист отказывается верить, что это
и есть так называемые «кулисы»
Большого зала Консерватории. Здесь
на этой заплеванной лестнице, про-
водят оркестранты свой досуг. Иной
«комнаты отдыха» для, них чет. -

Впрочем, положение солиста не на
много завидней. Крошечный закуток,
до верху заваленный шапками, вота-
ми, талошами, футлярами от скри-
nog, без всякой пронии называют
вдесь артистической” Пусть попро-
бует- вымыть фуки перел выступле-
нием инструменталист, для которого
это отнюдь не каприз. Ни малейшего
намека на умывальник...
	ы у >
Многие музыканты отлично помнят
	времена, когда к услугам оркестра И.
	листов были предоставлены уютные
артистические с роялем, умываль-
Ником и даже телефоном. Что же
произошло? . у

Только что мы осматривали подсоб»
ные помещения концертного зала. Кон-
серватории. Все на месте, И бывшие
артистические, и классы. Только на
дверях по-хозяйскя прочло прибиты
дощечки е налписями: солидная &
загадочная «НИМИ МГК», скромная и
ясная «Инженер-технолог Калинин» и
тротательно-лаконичная «Е. A, 3y6-
ков». Перечень дощечек можно про-
долЖитЬ,

Люди, нё имеющие даже косвен-
ного отношения к Консерватории, лю-
ди, 0. переселении которых имеются
десятки постановлений, преспокойно
продолжают там жить, чувствуя себя
полными хозяевами. Олно почтенное
	семейство проявило однажды даже
	смелую инициативу, приопособив под
	ночлег своей домработницы... пустую-
!
	щую-кассу. Г
_}_ .
	К 14-летию со дня смерти Е; Б. Вахтангова
	„Турандот“
	ные одежды. Интересно отметить, что
	первоначально Вахтантов хотел одеть
	актеров BO френчи, т. е, нанболее
распространенные костюмы того вре-
мени. Затем Вахтангов отказывается
от этого плана. «Принцесса Туран-
дот» создавалась в годы фазрухи и
голода, когда только кончалась траж-
данская война, и Вахтангов задумал
создать парадный и чраздничный
спектакль, ибо он знал, что победив-
шей Октябрьской революции нужно
жизнерадостное и жизнеутверждаю-
щее искусство.

Интересен неосуществленный ва-
риант оформления еценической пло-
щадки, В одном из своих замыслов
Baxrantos предполагал, что зритель
должен видеть через окно на спене
московскую улицу эпохи военном
коммунизма, Сохранился эскиз ху-
дожника Нивинского, изображающий
полуразрушенный барский особняк,
© пошатнувшейся колонной, co
сломанной лестницей, © обнаживши-
‚мися балками потолка. Это дает яр-
вое ощущение разрухи тех лет, напо-
минает об унаследованных от буржу:
азни дворцах и о том особняке Бер-
га на Арбате, в который переехала
3-я студия МХАТ в 1920 г. На такой
площадке должны были расставлять-
сея декорации и происходить дей»
ствие, Эта площадка оказалась слиш-
ком громоздкой и неудобной для иг
ры. Она быля значительно упрощена
и изменена, но следы первоначальяо-
го варнанта остались, — мы чувствуем
их в кривизне и сломанности линий,
в поватой, как бы падающей пло-
секости стен.
	Но значение «Принцессы Турандот»
не ограничивается одной «театрально-
стью». Борьба с ватурализмом велась
пе только внешне, но ‘и по линии
идейной. Автор постановки «Прин-
цессы Турандот» не только  отрицал
натуралистическую форму, но утвёр-
ждал в спектакле свое ясно выражен-
ное отношениё к событиям и персона-
там пъесы.
	В данном случае Вахтантов говорил
об ироническом отношении в событи-
ям и переживаниям тероев сказки.
Но вахтантовокое «отношение» —
это не только ирония «Турандот», —
это едкая сатирическая насмешка над
буржуазией в «Чуде св. Антония»,
это продолжение предыдущих Bax-
тантовских постановок.

Вахтангов призывал художника от-
крыто показать свое отношение к т0-
му, что он изображает на сцене и
средствами ‘искусства доказать зри-
телю непреложность своих, взглядов.
Вахтаягов видел в искусстве актив-
ную силу и‘призывал к смелому ис-
пользованию этой силы.

Л. ВЕНДРОВСКАЯ
	Письмо Вахтангова
	Глубокоуважаемый Владимир Ива-
HoBH4l

Чувство долга подсказывает ине, что
я должен известить Вас. что мне дела-
ли операцию, что она прошла хорошо,
что я постепенно поправляюсь, что
меня выпустят не раньше, как через
21 Чень. Оперировал хирург Гар, по-
могал ему хирург Холин. Санатория,
	Fie FT нахожусь, — учреждение совет-
	ское, и попал я сюда’ благодаря ‘дру-
зьям, В Москве, нельзя было получить
того, что есть здесь. И тепло, и ‘пища,
и все, ‘что необходимо для операции,
мне было предоставлено любовно. вни-
мательно и просто. Ведь дела мои, от-
кровенно говоря, были плохи: вскры-
тие показало, что у меня большая; за-
старелая язва и что врачи, отклонив-
шие операцию; ошиблись. Чувствую
себя спасенным, много переживиим за
эти дни, чувствую большую благодар-
ность в. людям и любовь.

Когда отлядываюсь назад, вижу,
как много д делал такого, чего не надо
было делать, и что жизнь м№0я на земле
была бы пустой, если бя не попал в
Хуложественный театр. Здесь я на-
	париани, Джала-
ридзе, переводчике
а русских пьес Мдва-
2 надзе и. другие.
AN Ho rpyanncent
` театр пришелся не
по вкусу ‘царским
) a il Я же ` чиновникам:
Театр вскоре был
хишен  государет-
венной помощи’ и ликвидирован, Ди-
ректор тифлисского театра В. А, С0-
aory6 ‘так характеризует сущест:
вующий тотда трузинский театр: «С
точки зрения искусства ‘о трузинекой
труппе нельзя даже и упоминать, и
жаль бы отвлечь для ее содержания
хотя одну денежку йз суммы, ассит-
нуемой на вспоможение театру. Исто:
рия грузинского театра, как извест-
но, весьма печальна. Личный состав
труппы набран из дикарей; 3 или 4
пьесы, разыгрываемые ими, не вы-
держивают критики», Сологуб ых
латает организовать взамен театра
так называемый «балаган», где бы
шли представления разных фокусни-
ков и акробатов. «Этот ‘балаган, —
пишет Сологуб, — мог бы сделаться
зародышем грузинской труппы, ибо
балаган есть переходное состояние,
необходимое всякому театру, чтобы
возвести его до европейской рамны.
Во всяком случае польза этого учре-
ждения будет неоспорима, в особен-
ности если управление им будет по-
ручено не грузинскому автору, а про-
свещенному человеку».

Лишенный государственной под:
держки, задавленный царской ‘цен-
зурой грузинский театр все же игра-
ет большую роль в культурной жиз-
ни Грузии.`В 70—80-х годах органи-
зуются театры как в Тифлисе, так
и в друтих городах Грузии, в част-
ности в Кутаисе,

В эти годы репертуар грузинского
reaTpa обогащается ценными драма-
тичёскими произведениями А. Цере-
тели, А. Казбеги, И. Чавчавадзе,
	А. Цагарели, А, Пурцеладзе; Г. Цере-.
	тели, Д. Клдиашвили, Н. Азиани и
ряда других, & также произведения-
ми армянского пилателя Б. СундуЖь-
янца. Кроме того переводятся луч-
шие произведения русской драматур-
тии Островского, Сухово-Кобылина,
Гоголя, Грибоедова, Пушкина и др.
и из иностранных писателей Молье-
ра, Шекспира, Шиллера, А. Дюма и
целого ряда других. )

В создании грузинского репертуа-
ра также принимали активное уча-
	> кабинете

BS первом этаже большого шести»
этажного дома HA улице Веснина ‘ну
дверях одной Ha квартир первого
этажа недавно прибита медная до-
шечка:
	Филиал
музея Государственного
	театра им. Евг, Бахтангова
	В этой квартире, которую Москов-
ский совет в 1922 г. закрепил за те-
атром, жил и работал Е, Б. Вахтан-
гов. .

Комната Вахтантова поддерживает-
ся в том виде, какой она имела 14
лет назад. Прибавились только вит-
рина с рукописями Евгения Багра-
тионовича да ряд новых фотографий,
показывающих Вахтангова в отдель-
ные периоды его жизни. И то и дру-
Toe помогает посетителям комнаты-
музея лучше разобраться в жизнен-
ной и творческой биографии покой-
ного режиссера,

Вот он — очаровательный шести-
летний мальчик. Рядом он — семи*
классник Владикавказской гимназии,
член ученического кружка «Арзамас»
и редактор рукописной газеты «Эос».
Сохранились отдельные номера этой
школьной тазеты, выходившей В
1901 г, rae Вахтантов писал. пед
псевдонимом «Синус». Ряд вырозок
па владикавказской газеты «Терек»
за 1907 г. характеризуют Вахтантова
как журналиста — автора тезтраль-
вых рецензий и очерков

В 1910 г. относятся наиболее ран-
ние из выставленных дневников и
записных тетрадок Вахтангова: сн
учился тогда в театральной школе
А. И. Адашева,

В январе 1911 г. Вахтантв — в
Париже. В записной книжке он от-
мечает посещение лекции. Ленина о
Толстом. Через месяй — возвраще-
ние в Москву. В дневнике — запись
первого разговора с В. И, Немирэви-
чем-Жанченко. Дальше — работа в
Художественном тватрё: заметки 0
режиссерской трактовке «Синей пти-
ЦЫ», «Гамлета» (в постановке Гор-
дона Крэга) и др. На шкапу—<крип-
ка и любимая Вахтантовым мандоли-
на, :

Большая серия окопонатов гово-
рит о творческой работе Вахтангова
в первые годы революдии. Режиссер-
ский экземпляр «Эрика ХГ\/» пока-
зывает, что первые сцены этого па-
мятного театралам спектакля внесе-
ны в пьесе Стриндберга режиссером.
Рядом — документы, говорящие о
залуманных и неосуществленных ра-
ботах Вахтангова. Любопытны мате-
риалы, связанные с намечавшейся в
3-й студии постановкой «Гамлета»,
режиссерский экземпляр «Гамлета» с
		училея всему, что знаю, здесь я. по-
степенно очищаюсь. здесь я получаю
	смысл своих дней. Вы приняли меня в.
	театр, Владимир Иванович. Вам пер-
вому обязан тем, что имею. и не могу,
не могу не сказать Вам. какую тай-
ную и большую благодарность чувст-
вую к Вам. Я никогда не говорил Вам
о том, как жадно я поглощаю каждое
Ваше слово: об искусетве актера в ча-
CTHOCTH, Вы и не знаете. как пыт-
ливо я ищу у Вас ответа на многие
		‚Первая беседа © «Росмерсхольме»
зарялила меня на все время работы, &
когда Вы прияимали работу, мне от-
крылось многое. Душа, нерв и
мысль, качество темперамента, «ce-
кунды,ради которых все остальное»,
четкость кусков, подтекст, темпера-
мент и психология автора, отыскива-
ние 1115е-еп-эсепе, режиссерское пост-
роение кусков различной насыщенно-
сти и многое еще, значительное и пре-
красное, изумительное по простоте и
ясности, стало таким знакомым и на-
полнило меня ралостной убедитель-
		стие актеры  трузинского ‹ театра
1И. Далиани, Гуния, В. Абалгидае,
	В. Шаликашвили, В. Андроникашви-
	ли и др. В 18931 г, по инициативе
рабочих ж.-д. мастерских, в Тифлисе
организуется Народный тедтр, кото-
рый в основе своего репертуара бе-
рет революционные пьесы.

После Февральской революции Ва
метилось расслоение театра и репер.
туара. Тифлисский театр, посивший
академический характер, обосновался
в грузинском дворянском театре под
крылышком буржуазно-феодальной
знати и назывался «дворянским те
атром», а так пазываемый Народный
театр продолжал быть центром рево-
люционной пропаганды.

Период меньтевистекой контррево-
люции в Грузин (1918—1920 гг.)`не
дал значительных драматуртических
произведений, Вообще этот период в
живни Грузии считается периодом
застоя культуры, .

Возрождение грузинского театра и
грузинской драматургии начинается
с момента устамовления <оввласти
Грузии (1921 г.). Первым органиая-
тором и реформатором нового грузин-
ского театра явился покойный Коте
Марджанишвили, оставивший  гау-»
бокий след в театральной жузни Гру-
зии, Театр им, Руставели и 2-й го-
сударственный театр имени Марджа-
нишвили, организованные в период
советской, власти, являются ведущи-
ми театрами Грузии, вокруг которых
в основном собраны силы драматур-
fun. Ga 16 лет советской власти в
Грузии созданы десятки оригиналь-
ных драматических. произведений и
выдвинулся целый ряд ‘молодых ав-
торов.

Русская драматургия нашла свое
отражение в репертуаре грузинских
театров произведениями Билля-Бело-
церковского, В. Иванова, А. Афино-
тенова, В. Киршона, Погодина и др.
Украинцы Микитенко, Корнейчук и
Кочерга, белорусский драматург Ко-
бец также вошли в репертуар гру-
зинского театра, и

Если в прошлом грузинский театр
в большинстве слузаев пользовался
переводным репертуаром, в вастоящее
время, наоборот, повысился удельный
вес национальной драматургии. Ши-
роко развернули свою творческую
деятельность драматурги старого по-
коления. Народ артист Ш, Дадиа-
ни — крупнейшая фигура тезтраль-
ного искусства в прошлом и настоя-

 
		_ ПЕВЦЫ-АСПИРАНТЫ
	и художественной направленное зн,
дей. В аспирантуру были’ пуивяту
люди, не имеющие — музыкалии
культуры и минимума Техлнчесны
подготовки (аспиранты Кильчевоха
Лебедев). В этом я оклонна обв,
дирекцию, так как именно она, »,
преки протестам профессуры, паст,
яла на приеме этих товарищей,

Такого рода поблажки, допущена
во время приема, сказываются ва
боте всего аспирантокого отделен,
Чрезвычайно еще слабы среди ви,
профессоров, самокритика и тэ»
ское общение,

Во имя сохранения «добру»
ских отвошений», мы часто потух,
емся › интересами государствен
важности. При обсуждении пот
работ аспирантов профессора яв зка,
да бывают откровенны В своих в
сказываниях и оценках.

Я и зв собой должна признать сз
чай замалчивания недостатков cr,
рантов.

Из боязни умалить авторитет ву
леги профессора я, прослушивая ву
учевицу, аспирантву Тропяяу, paul
чала о том. что она детонируе,  

Такой же либёрализм был пруь
лен рядом профессоров прй обули,
нии работ аспирантов ›Савейко, фу
латова и друтих.

Профессор Ленинградской гос, нь
	серватории
_С. АКИМОВА
	Четырехлетняя практика существо»
вания Высшей школы художествен-
ного ‘мастеретва при Ленинградской
консерватории показывает, что К нам
В аспирантуру приходят певцы, боль-
шей частью не нашедшие себе места
в театре (часто, правда» пезаслужен-
но). Эти «ущемленные» B своем са-
молюбни люди рассматривают школу
только как средство производственной
практики. Есть среди них и незау-
рядные индивидуальности. Но, имея
вокальные данные, они не обладают
школой, они не владеют техинкой И
	мастерством, и потому. содержание Ре”
боты профессора с таким неполноцен-
ным аспирантом ве отличается по
	сущебтву от заяятий с любым студен>
том 4-р или 5-то курса вуза,

` Отсутствие четких методических ус-
тановок в ‘вокальном искусстве очень
‘болезненно отзывается на, работе
певца-аспиранта. Необходимо отметить
также, YO He BCA профессура доста“
зочно подготовлома. для работы © ac-
пирантурой. Дирекция Консервато-
рии не анакома с методическими ус-
тановками  префессуры и не может
точно опрелелить состав профессоров,
необходимый для работы в аспиран-
тами. # + .

До eux пор царит беепринцииность
и при’ приеме в аспирантуру. Отсут-
ствие четких установок. привело к
приему в аспиранты самых разнооб-
разных по подхотовке ‚способностям
		Вахтангова
	«Сверчок на печи» в Т студии
МХТ. Вахтангов в ропи Текльто-
на (1914 г.)
	купюрами Вахтангова и написанное
ero рукой распределение ролей.

На письменном столе — ряд книг
на древнееврейском языке, который
Вахтантов изучал перед постановкой
«Гадибука». На стене около стола
портреты, ’ подаренные Вахтантову
крупнейшими театральными деятеля-
ми, Портрет В. И. Немировича-Дан-
	ченко © восторженной надписью пос-
	л6 премьеры «Принцессы Турандот».
И еще‘ более восторженное  привет-
ствие К. С. Станиславского: «Доро-
тому другу, любимому ученику, един-
ственному преемнику, будущему ру-
ководителю русского театра». Здесь
же — маска, снятая с Вахтантова
при его жизни.

Комната Е. Б. Вахтантова посе-
щается работниками театра всего ми-
ра. 0б этом свидетельствует книга
посетителей, гле перемежаются за
писи ня всех языках Запада и Вэ-
стока, гле рядом с лотиисью Горде-
на Крэга—полписи крупнейших дея-
телей театра Европы, Азии и Амери-
Ri.
	Истозия
	  Вахтангов в год окончания им Bna-
дикавказской гимназии (1903 г.).
Неопубликованная. фотография
	  Завтра, 80 мая, на гастролях Теат-
ра им. Евг. Вахтангова в Ленинграде
состоится 886-й спектакль «Принцес-
сы Турандот». Современному зрите-
лю, отделенному ото дня премьеры
(1922 г.) четырнадцатью годами, труд-
но понять то огромное значение, ‘Ко-
торое имела в свое время эта послед-
няя работа Вахтангова; Сейчас «Прин-
цесса Турандот» посетителям театра
может показаться всего лишь забав-
ным, красивым пустячком. Однако
в истории советского театра «Нрин-
цеоса Турандот» явилась большим со-
бытием. В этом спектакле Вахтангов
выступил против серого натуралисти-
ческого искусства, в этом спектакле
он хотел утвердить праздничную те-
атральность,

еатральность «Турандот» не была
самоцелью. Вахтангов всегда подчер-
кивал связь искусства с живой дей-
ствительностью. Сохранившиеся э6-
кизы художника И. И. Нивинекого
показывают, как  Вахтантов, разраба-
тывая вместе с ним внешнее офор-
мление спектакля, добивался все боль-
шего приближения KR современности.
Среди неосуществленных вариантов
есть и обычная, слегка стилизованная
китайщина и заимствования из италь-
янской комедии масок, и «отвлечен-
ный от всех существующих стиль де-
кораций и костюмов» (говоря слова-
ми самого Вахтантовя о его, поста-
новке «Эрика XIV»), .

Все это было отвергнуто, и затем
появился последний вариант Костю-
мов. :

Вахтантов хотел, чтобы зритель не
уходил на спектакле в друтую, изо-
бражаемую на сцене жизнь а все
время. помнил и OG окружающей его
действительности, и © том, что ен
находится в театре, и о том, что пе-
ред ним играют актеры. Отсюда воз-
ник «парад актеров», на который все
исполнители спектакля выходят B
своих обычных костюмах и предста-
вляются публике, & затем HA глазах
У зрителей надевают свои театраль-
а ЗЕ
	 

ГАСТРОЛИ САРАТОВСКОГО
ТЕАТРА В МОСКВЕ
	$ августа в Закрытом театре Пар-
ка культуры и отдыха начнутся
гастроли. Саратовского театра им
К. Маркса, организованные Всесоюз-
ным комитетом по делам искусств:

Театр покажет: «Ватрамову. ночь» и
«Отелло» в постановке засл. арт.
К. К. Тверского, «Трус» в постановке
А. В. Тувкеля, «Живой труп» и «Лес»
в постановке засл. арт. И. А. Слонова.
	Г. Бухникашвили
		БЕЗДЕИСТВУЮЩИЕ КАФЕДР 
	Статья проф. Гинзбурга «Ажадеми-
	‘ческая рутинй в Ленинградской. кон-.
	CEPBATOPHH> о ее
елливо характеризует работу нашей
	ведливо характеризует
школы, _
зас неблагополуч!
	научно-исследовательской, но и в той
учебно-методической работе, которая,
	казалось бы, должна непрерывно
сопровождать весь педагогический
процесс. - з .
	р чех ем

В частности; ва вокальном отделе-
нии кафедра камерного исполнитель-
ства распущена, вокальная кафедра
почти не работает, оперная включе-
на в вокальную и тоже бездействует.
Художественный совет. оперной сту-
дии,  возглавлявшийся директором
студии т. Смирновым, распущен, но
и. до этого он не работал. Все это
приводит к тому, что насущные ме-
тодические проблемы, требующие
коллективного, серьезного, глубокого
обсуждения, «разрешаются» наспех,
	на экстренных васеданиях. О работе
	того или иного класса судят только
по отдельным зачетам. Деятельностью
педагогов по существу не интере-
суются;

Отдельные постановки Оперной сту-
дии говорят о некотором творческом
	ры организовать методический цезт, ae
разрабатывающий вопросы воли
ния оперного актера, ни руковолсте
вуза, ни руководство студии ие yy кор
являет должной заботы 0 Test сел:
ческих кадрах. Отсутствие методи С
ской работы отрицательно cry een
вается и на работе специальльу: 1 нед
камерных классов. E
Оперная студия в целом в учеба gop:
производственном отношения и»
тает явно неудовлетворительно, Ни хчи
контроля, отсутствуют оценки, WW gan
ступлений студентов, сплошь я pe
дом студента выпускают на приму рем
после 7 или 8 уроков, начинающен
студенту-дирижеру предоставлят в ие
более двух оркестровых репетти, св;
и т, д. Все это — результат a ay  
ко плохо понятого хозраечета, 1 Зы
отсутствия учебно-методическою мА
ководетва, отсутствия связи weRy ma
профессурой и руководством стул, BDI
Дирекция вуза премирует руки чел
ство студии не ва качество работы, Ee
а 38%... финансовую  рентабельнить сб;
В то же время всякие попытки № да!
вернуть самокритику в Оперной т пр.
дии встречаются и директором (т,
дии Смирновым и директором Tr ba
	т,

Бухштейном ae ye Pe las

Доц ATH
3. КАПЛАН, и ЧН, КРЮЧКОВ

м
	Вороха старых порытевших афиш
и об’явлений—ъа дверях Малого зала
Консерватории. Внутри-грязные yp-
ны, пыльные окна, которые не мы-
лись, видимо, со времен Рубинштей-
на. Елинетвенный умывальник в ар-
тистической исчез год назад, очевид-
40, как последний намек на культу-
ру- к

В вестибюле Малого зала © утра
до вечера идет бойкая торговля. Ас-
сортимент товаров богат и многфоб-
разен. Торгуют яблоками, киигами,
колбасой. талончиками на обед, но-

,
	тами, несмотря на то, что специаль-
ный большой внотный магазин нахо-
	длится в этом же здании.
	Кому придет в голову бросить оку-
	рок, скажем, в фойе Хуложественно-   росте педатогов, однако вечере
no Teatna? BR консепратореких коти-  многократные требования профессу-
	то театра? В консерваторских кори-
Дорих—повсюду опрокинутые стулья,
порожние ведра, консервные банки.

И вто—в лучших концертных за-
лах столицы! Исполнители, выступа-
ющие в Большом и Малом залах Кон-
	серватории, находятся почти в ан-
	тисанитарных условиях. В Доме уче-
ных, клубе НКВД или Колонном 38.
ле есть заботливо оборудованные &Т-
	тистические комнаты. В Консервато-
	рии ничего. похожего нет.
	 

ПЕДАГОГ и УЧАЩИЙСЯ  
	вкусы, его идеи; он должен ими
вить студента ознакомиться в п
жественными литературными 1)
ведениями, послужившими 011
для создания Е mpc
дения, и т. д.

Необходимо регулярно В
ряд диспутов по вопросам исшоль
ния отдельных произведений, 0
низовать кружки, выпускать спи
альный бюллетень, на столбцах Kore
рого` профессура и студенты ул
бы поднимать ряд вопросов, Xacar-
щихся организации учебы, методу
работы над произведением ит, д.

ror
	Проф. Гинзбург в своей статье 8 9
«Советском искусстве» затронул одии` a
очень важный вопрос.
	Традиции прошлого находятся ne
Консерватории в большом 10% ст
так не худо было бы вопомнить 0 те.
одной очень хорошей традиции; #1 по
о циклах программных вечеров, 50° 5.
торые проволили такие замечатель
ные музыканты, как Есипова, AVN во
Вержбилович. го
	Эпизодические выступления HAMA Ца
профессоров мало что дают, Нужно т
именно плановое проведение пр“ да
граммных циклов, И
	Непонятно, почему профессора Мм т
сковской консерватории мотут при
езжать к нам на концерты, & ваш
профессора не могут перейти из 0%
ного этажа в другой и заняться 1%»
ке полезным делом.
	Ленинградская консерватория дол be
жна готовить настоящих молодых м 
стеров советского искусства, худо
ников, отвечающих требованию Р%
ман’ Роллана, который говорил, 90
«художник должен уметь думать 8
себя, а говорить за всех»,
			Студент техникума Ленингр“
ской государственной корт
рии

Е. ЯМПОЛЬСКИЙ `  
		_ Советский музыкант должен быть
прежде всего высоко культурным,
идейным, образованным человеком.
Он должен как можно больше знать,
как можно больше наблюдать яёизнь,
уметь мыслить в музыке. 7

Bee эти качества должна разви-
вать в студентах Консерватория. Сей-
час эта работа не поставлена у нас
в Ленинградской консерватории на
должную высоту. Совершенно‘ недо-
пустимо, что во всей Консерватории
лишь ‘несколько ‘классов пытаются
по-настоящему творчески проволить
свою работу; Необходимо, чтобы вся
Ленинградская консерватория была
превращена в подлинную творческую
организацию.

Педагог должен вырабатывать в
студенте уменье думать над музы-
кальным произведением, уменье
вскрывать его идею, его содержание,
& не помогать только овладению тех»
никой и на этом успокаиваться.

Педатог должен передавать студен-
ту наряду © чисто практическими
указаниями, касающимися данного
произведения, и ряд теоретических
указаний. Он должен указать студен-
ту литературу о даняом композиторе,
раскрывающую \его личность, его
	премированную на конкурсе Совнар-
кома Грузии. Драматург Сёзман Эр-
тацминдели оделал ряд ценных ра-
бот для самодеятельного театра. Дра-
матург Виктор Габескирия написал
две пъесы, рисующие борьбу за. освое-
ние цитрусовых культур. Драматург
Семен Мтварадзе пишет пьесы, для
Театра юных зрителей. Крупнейшие
его работы в этой области — «Су-
рамская крепость» и «В сердце Ши-
ражи»..Пищущий. эти. строки также
принимает участие в создании репер-
	‘(туар& для, наапего ‚советокого театра
	я в настоящее время работает над
пьесой, рисующей революционные
события 1905 г. в Грузии:

Грузинская” драматуртия вослиты-
вает калры молодых драматургов. Из
них необходимо указать на Г. Так-
такишвили, Н. Тархнишвили, М. Го-
гиашвили, А. Агладае. Первые gpa
премированы ‘на конкурсе лрамати-
ческих произледений Грузия.

Драматургия Грузни имеет ‘и свой
недостатки и ошибки. Прежде всего
нужно отметить весьма неблагодар-
ную роль, которую сыпрал для дра
матургии бывший руководитель те-
атра им. Руставели Ахметели. Он в
течение ряда лет систематически иг-
норировал грузинскую драматургию,
мешал росту молодых драматургов.
Решением наших руководящих орга-
низаций Ахметели еще в прошлом
году снят с работы, и одна из при-
чин этого решения — недооценка ро-
ли драматургии как одной из основ
театра. В настоящее время обновлен-
ное руководство театра им: Руставе-
aH, а также театр им. Марджани-
швили,. установили тесную связь с ав-
торами, и результаты этого содруже-
ства безусловно скажутся в положи»
тельном . смысле,

Некоторые наши’ драматурги по-
шли по линии наименьшего сопро-
тивления; занимаясь  переделками,
литмонтажами и прочим «мелким ре-
монтом» клессических произведений,
В результате прошедшей недавно
дискуссни эти ошибки должны быт
преодолены, .

Грузинский театр и грузинская
драматургия имеют прекрасные ус-
ловия для дальнейшего развития, на:
ходясь под повседневным руководет-
вом и вниманием партии`и лично py-
ководителя закавказских ‹большеви-
ков тов. Лаврентия: Берия, который
	ПРОВОДИТ у нас в жизнь великие идеи
ленинско-сталинокой национальной
политики.
	В. И. Немировичу-Данченко
	ностью. у меня неё будет другого слу-
чая сказать Вам все слова благодар-
ности, какие есть у меня. и может
быть, пройлет много лет в тихой и
скромной работе, никому не заметной,
прежде чем жизнь пошлет мне случай
реального общения с Вами. Поэтому я
и тороплюсь хоть как-нибудь выска-
заться, хоть маленькими словами ска-
зать Вам о евоей восторженности. ве-
ре, благодарности и любви. настоящей
человеческой любви,
	( тлубоким к Вам уважением и по-
	  чтительностью Е. Вахтангов.
	17 января 1919 года
	Нужно ли говорить о том, насколь-
ко все это непосредственно  отзыва-
ется на творческой работе исполни-
теля? Это так элементарно, что He-
ловко, пожалуй, доказывать подоб-
ные истины администрации Большо-
	го и Малого зала.
	Грузинская
‚ Ораматургия
	Зарождение профессионального гру-
зинского театра нужно отнести ко
второй половине ХУШ в. (царетво-
вание Ираклия П). Грузия имела тог-
да дипломатические и культурные
связи как с западноевропейскими го-
сударствами, так и с Россией. В Рос-
сию и европейские страны для полу-
чения образования посылались ©по-
собные молодые люди, и эти «куль-
туртрегеры», по возвращении на. ро-
дину, всячески старались реформи-
ровать общественно - культурную
жизнь страны на основе усвоенной
ими культуры.

Организатором грузинското профее-
сионального театра по типу русско-
0 нужно считать одного из таких
«культуртретеров» — майора Гаврии-
ла. Грузинская драматургия начинает
свою историю © 60-х—70-х годов
ХУШ столетия. Драматург Георгий
Авалишвили, также получивший об-
разование в России, переделал ‘пьесу
Сумарокова: «Рогоносец». Были пере-
деланы также и друтие произведе-
ния Сумарокова. Драматург Давид
Чолокашвили переделал «Ифитению»
Расина. Им же были написаны и ори-
тинальные драматургические произ»
ведения, текст которых, к сожале-
нию, не сохранился.

Театр того времени был театром
придворным. Спектакли устраивались
в царской палате. «Но по типу этого
театра устраивались спектакли так-
же провинциальными князьями,

Нашествие иранского завоевателя
 Ата-Магомет-Хана, уничтожившего до
тла в 1795 г. столицу Грузии Тиф-
лис, положило конец и театру того
времени.

Только во второй половине ХГХ в,
в Тифлисе на государственные сред-
ства был основан профессиональный
грузинский театр. Хитрый политик,
наместник Фусского царя’ Воронцов,
заигрывая © грузинским дворянством,
думал путем организации грузинско-
го театра влиять на трузинскую
знать. В 1851 г. был открыт этот
театр. Появились драматурги: Геор-
гай Эристави, Зураб Антонов, Мей-
	В Художественном теятре
ИМ, Горького
	МХАТ СССР им. Горькою 1 пои
начинает гастроли в Киеве (одновре
менно в двух театрах — им. Opsass
и Красной армии), В театре 1%
Франка идут «Враги», в ТКА «Пи»
викокий клуб». Гастроли ‚продолжат
ся до 30 июня. Всего на обеих пл
щадках будет сыграно 70 спевтак
лей. Театр покажет в столице УССР
12„лучигих сучектаклей своего репер 
туара: «Враги», «Мертвые душ
«Воскресение», «Вишневый cal
«Горячее сердце», «Дни Турбиных,
«Царь Федор Иоаннович», «Илатоя
Кречет», «Пиквикский клуб», «Hs
дне», «У врат царства» и «В 2
IX»,

В начале июля часть труппы: вые»
жает в Ленингред, где в домах вуль
туры Выборгского и. Нарвского panes
	К следующему сезону театр 10  
вит пьесу Мольера «Тартюф». Ш  _
становщик — режиссер засл. sph
республики Кедров, художественный ,
руководитель постановки нар. aft
республики К. С. Отаниславекий
Тартюфа играет Кедров, Артона —
Топорков, Эльмнру — Коренева, Дм *
puny — Бендина, г-жу Пернель “
Лилина и Книппер-Чехова Ки
анта — Гейрот, Флипоту — Boros®
ленская, На исполнение родей Д№
миса, Марьянны и Валера об’явлей
конкурс: среди молодых актеров
труппы, Спектакль намечено 105
зать весной 1987 в.
	Выставка иллюстраций к художественной пятёратуре за 5 лет. М. Ро-
дионов. «Война и мир» Льва Тол стого. Издательство - «Академия»
		щем, Сейчас он пишет большую дра-
	матургическую эпопею к «20-летию
Октябрьской ‘революции»,
Драматург С. Шаншиашвили cos-
	дал для советского репертуара ряд
значительных драматических нроиз-
ведений. «Анзор», «Самин» и `ряд
других. пьес показывают. высокий
уровень. мастерства этого автора. Tee
atp Руставели показывает сейчас
пьесу Шанщйашвили «Арсен», рису-
ющую жизнь народного. героя.

Ряд драматургов Грузии начал ра-
ботать после установления советской
власти. Они стремятся отразить В
своем творчестве социалистическое
строительство орденоносной Грузин.
Среди них мы отмечаем драматурга
Герцеля Баазова. Е№ пьеса «Немые
заговорили» — из жизни грузинской
еврейской бедноты-—имеет вполне
заслуженный успех. Вторая пьеса
Баазова «Невзирая на лица», прёмя-
р: на конкурсе Совнаркома

рузии, также приобрела широкую
популярность. Кроме того, в репер-
	туар грузинских театров вошли дв
	новые пьесы Баазова: «На развали?
нах Ахасахола» и «Кралива». Сей-
час драматург работает над пъесой
из истории резолюционног. движения
в Грузии в 1905 №
	В комедийном жанре работает дра-
матург Поликарп кабадае. Ero
«Кваркварё Тутабери» является зна-
чительным достижением ‘на пути со:
здания грузинской комедии. Вторая
его пьеса «Бахтриони» включена в
peneptyap театра им. Марджани-
швили,

Поэт-драматург Петре Самсонизае
свою первую. пьесу «Салтэ» посвя-
щают колхозной теме. «Салто» рису-
ет та социализма в гру-
зинской деревне. Пьеса переведена
на русский язык.

Значительным: явлением в грузин-
ской драматургия ‘явилась также
пьеса поэта-орденоносца драматурга
Алио Мапашвили «Гангаши». Маша-
швили написал также пьесу на 0бо-
ронную тему. Эта пьеса включается
в репертуар театра им. Руставели.

Драматург Карло Каладзе создал
две пьесы: «Рогор» — пьесу из ре-
волюционной истории 1905 г. н «Ха-
тадже» — из жизни советской Аджа-
рии. Сейчас театр им. Марджани-
швили. готовит новую современную
пьесу Каладзе «Гость темных ночей»,

Драматург Ион Вакели дал грузин:
ской праматургии комедию «Апраку;
нэ Чимчимели» и драму «Шамиль»,