КОНСЕРВАТОРИИ ия TTADALITLI —. в в ЛЕНИНГРАДСКОЙ КУЛИСЫ _ КОНЦЕРТНОГО BAIA - №рутая лестница, усеянная окурками, Четвертый этаж, Клубы. гуетого,. табачного ‘дыма. Отглушительная какофония звуков, В первую минуту артист отказывается верить, что это и есть так называемые «кулисы» Большого зала Консерватории. Здесь на этой заплеванной лестнице, проводят оркестранты свой досуг. Иной «комнаты отдыха» для, них чет. - Впрочем, положение солиста не на много завидней. Крошечный закуток, до верху заваленный шапками, вотами, талошами, футлярами от скриnog, без всякой пронии называют вдесь артистической” Пусть попробуетвымыть фуки перел выступлением инструменталист, для которого это отнюдь не каприз. Ни малейшего намека на умывальник... ы у > Многие музыканты отлично помнят времена, когда к услугам оркестра И. листов были предоставлены уютные артистические с роялем, умывальНиком и даже телефоном. Что же произошло? . у Только что мы осматривали подсоб» ные помещения концертного зала. Консерватории. Все на месте, И бывшие артистические, и классы. Только на дверях по-хозяйскя прочло прибиты дощечки е налписями: солидная & загадочная «НИМИ МГК», скромная и ясная «Инженер-технолог Калинин» и тротательно-лаконичная «Е. A, 3y6- ков». Перечень дощечек можно продолЖитЬ, Люди, нё имеющие даже косвенного отношения к Консерватории, люди, 0. переселении которых имеются десятки постановлений, преспокойно продолжают там жить, чувствуя себя полными хозяевами. Олно почтенное семейство проявило однажды даже смелую инициативу, приопособив под ночлег своей домработницы... пустую! щую-кассу. Г _}_ . К 14-летию со дня смерти Е; Б. Вахтангова „Турандот“ ные одежды. Интересно отметить, что первоначально Вахтантов хотел одеть актеров BO френчи, т. е, нанболее распространенные костюмы того времени. Затем Вахтангов отказывается от этого плана. «Принцесса Турандот» создавалась в годы фазрухи и голода, когда только кончалась тражданская война, и Вахтангов задумал создать парадный и чраздничный спектакль, ибо он знал, что победившей Октябрьской революции нужно жизнерадостное и жизнеутверждающее искусство. Интересен неосуществленный вариант оформления еценической площадки, В одном из своих замыслов Baxrantos предполагал, что зритель должен видеть через окно на спене московскую улицу эпохи военном коммунизма, Сохранился эскиз художника Нивинского, изображающий полуразрушенный барский особняк, © пошатнувшейся колонной, co сломанной лестницей, © обнаживши‚мися балками потолка. Это дает ярвое ощущение разрухи тех лет, напоминает об унаследованных от буржу: азни дворцах и о том особняке Берга на Арбате, в который переехала 3-я студия МХАТ в 1920 г. На такой площадке должны были расставлятьсея декорации и происходить дей» ствие, Эта площадка оказалась слишком громоздкой и неудобной для иг ры. Она быля значительно упрощена и изменена, но следы первоначальяого варнанта остались, — мы чувствуем их в кривизне и сломанности линий, в поватой, как бы падающей плосекости стен. Но значение «Принцессы Турандот» не ограничивается одной «театральностью». Борьба с ватурализмом велась пе только внешне, но ‘и по линии идейной. Автор постановки «Принцессы Турандот» не только отрицал натуралистическую форму, но утвёрждал в спектакле свое ясно выраженное отношениё к событиям и персонатам пъесы. В данном случае Вахтантов говорил об ироническом отношении в событиям и переживаниям тероев сказки. Но вахтантовокое «отношение» — это не только ирония «Турандот», — это едкая сатирическая насмешка над буржуазией в «Чуде св. Антония», это продолжение предыдущих Baxтантовских постановок. Вахтангов призывал художника открыто показать свое отношение к т0- му, что он изображает на сцене и средствами ‘искусства доказать зрителю непреложность своих, взглядов. Вахтаягов видел в искусстве активную силу и‘призывал к смелому использованию этой силы. Л. ВЕНДРОВСКАЯ Письмо Вахтангова Глубокоуважаемый Владимир ИваHoBH4l Чувство долга подсказывает ине, что я должен известить Вас. что мне делали операцию, что она прошла хорошо, что я постепенно поправляюсь, что меня выпустят не раньше, как через 21 Чень. Оперировал хирург Гар, помогал ему хирург Холин. Санатория, Fie FT нахожусь, — учреждение советское, и попал я сюда’ благодаря ‘друзьям, В Москве, нельзя было получить того, что есть здесь. И тепло, и ‘пища, и все, ‘что необходимо для операции, мне было предоставлено любовно. внимательно и просто. Ведь дела мои, откровенно говоря, были плохи: вскрытие показало, что у меня большая; застарелая язва и что врачи, отклонившие операцию; ошиблись. Чувствую себя спасенным, много переживиим за эти дни, чувствую большую благодарность в. людям и любовь. Когда отлядываюсь назад, вижу, как много д делал такого, чего не надо было делать, и что жизнь м№0я на земле была бы пустой, если бя не попал в Хуложественный театр. Здесь я напариани, Джаларидзе, переводчике а русских пьес Мдва2 надзе и. другие. AN Ho rpyanncent ` театр пришелся не по вкусу ‘царским ) a il Я же ` чиновникам: Театр вскоре был хишен государетвенной помощи’ и ликвидирован, Директор тифлисского театра В. А, С0- aory6 ‘так характеризует сущест: вующий тотда трузинский театр: «С точки зрения искусства ‘о трузинекой труппе нельзя даже и упоминать, и жаль бы отвлечь для ее содержания хотя одну денежку йз суммы, асситнуемой на вспоможение театру. Исто: рия грузинского театра, как известно, весьма печальна. Личный состав труппы набран из дикарей; 3 или 4 пьесы, разыгрываемые ими, не выдерживают критики», Сологуб ых латает организовать взамен театра так называемый «балаган», где бы шли представления разных фокусников и акробатов. «Этот ‘балаган, — пишет Сологуб, — мог бы сделаться зародышем грузинской труппы, ибо балаган есть переходное состояние, необходимое всякому театру, чтобы возвести его до европейской рамны. Во всяком случае польза этого учреждения будет неоспорима, в особенности если управление им будет поручено не грузинскому автору, а просвещенному человеку». Лишенный государственной под: держки, задавленный царской ‘цензурой грузинский театр все же играет большую роль в культурной жизни Грузии.`В 70—80-х годах организуются театры как в Тифлисе, так и в друтих городах Грузии, в частности в Кутаисе, В эти годы репертуар грузинского reaTpa обогащается ценными драматичёскими произведениями А. Церетели, А. Казбеги, И. Чавчавадзе, А. Цагарели, А, Пурцеладзе; Г. Цере-. тели, Д. Клдиашвили, Н. Азиани и ряда других, & также произведениями армянского пилателя Б. СундуЖьянца. Кроме того переводятся лучшие произведения русской драматуртии Островского, Сухово-Кобылина, Гоголя, Грибоедова, Пушкина и др. и из иностранных писателей Мольера, Шекспира, Шиллера, А. Дюма и целого ряда других. ) В создании грузинского репертуара также принимали активное уча> кабинете BS первом этаже большого шести» этажного дома HA улице Веснина ‘ну дверях одной Ha квартир первого этажа недавно прибита медная дошечка: Филиал музея Государственного театра им. Евг, Бахтангова В этой квартире, которую Московский совет в 1922 г. закрепил за театром, жил и работал Е, Б. Вахтангов. . Комната Вахтантова поддерживается в том виде, какой она имела 14 лет назад. Прибавились только витрина с рукописями Евгения Багратионовича да ряд новых фотографий, показывающих Вахтангова в отдельные периоды его жизни. И то и друToe помогает посетителям комнатымузея лучше разобраться в жизненной и творческой биографии покойного режиссера, Вот он — очаровательный шестилетний мальчик. Рядом он — семи* классник Владикавказской гимназии, член ученического кружка «Арзамас» и редактор рукописной газеты «Эос». Сохранились отдельные номера этой школьной тазеты, выходившей В 1901 г, rae Вахтантов писал. пед псевдонимом «Синус». Ряд вырозок па владикавказской газеты «Терек» за 1907 г. характеризуют Вахтантова как журналиста — автора тезтральвых рецензий и очерков В 1910 г. относятся наиболее ранние из выставленных дневников и записных тетрадок Вахтангова: сн учился тогда в театральной школе А. И. Адашева, В январе 1911 г. Вахтантв — в Париже. В записной книжке он отмечает посещение лекции. Ленина о Толстом. Через месяй — возвращение в Москву. В дневнике — запись первого разговора с В. И, Немирэвичем-Жанченко. Дальше — работа в Художественном тватрё: заметки 0 режиссерской трактовке «Синей птиЦЫ», «Гамлета» (в постановке Гордона Крэга) и др. На шкапу—<крипка и любимая Вахтантовым мандолина, : Большая серия окопонатов говорит о творческой работе Вахтангова в первые годы революдии. Режиссерский экземпляр «Эрика ХГ\/» показывает, что первые сцены этого памятного театралам спектакля внесены в пьесе Стриндберга режиссером. Рядом — документы, говорящие о залуманных и неосуществленных работах Вахтангова. Любопытны материалы, связанные с намечавшейся в 3-й студии постановкой «Гамлета», режиссерский экземпляр «Гамлета» с училея всему, что знаю, здесь я. постепенно очищаюсь. здесь я получаю смысл своих дней. Вы приняли меня в. театр, Владимир Иванович. Вам первому обязан тем, что имею. и не могу, не могу не сказать Вам. какую тайную и большую благодарность чувствую к Вам. Я никогда не говорил Вам о том, как жадно я поглощаю каждое Ваше слово: об искусетве актера в чаCTHOCTH, Вы и не знаете. как пытливо я ищу у Вас ответа на многие ‚Первая беседа © «Росмерсхольме» зарялила меня на все время работы, & когда Вы прияимали работу, мне открылось многое. Душа, нерв и мысль, качество темперамента, «ceкунды,ради которых все остальное», четкость кусков, подтекст, темперамент и психология автора, отыскивание 1115е-еп-эсепе, режиссерское построение кусков различной насыщенности и многое еще, значительное и прекрасное, изумительное по простоте и ясности, стало таким знакомым и наполнило меня ралостной убедительстие актеры трузинского ‹ театра 1И. Далиани, Гуния, В. Абалгидае, В. Шаликашвили, В. Андроникашвили и др. В 18931 г, по инициативе рабочих ж.-д. мастерских, в Тифлисе организуется Народный тедтр, который в основе своего репертуара берет революционные пьесы. После Февральской революции Ва метилось расслоение театра и репер. туара. Тифлисский театр, посивший академический характер, обосновался в грузинском дворянском театре под крылышком буржуазно-феодальной знати и назывался «дворянским те атром», а так пазываемый Народный театр продолжал быть центром революционной пропаганды. Период меньтевистекой контрреволюции в Грузин (1918—1920 гг.)`не дал значительных драматуртических произведений, Вообще этот период в живни Грузии считается периодом застоя культуры, . Возрождение грузинского театра и грузинской драматургии начинается с момента устамовления <оввласти Грузии (1921 г.). Первым органиаятором и реформатором нового грузинского театра явился покойный Коте Марджанишвили, оставивший гау-» бокий след в театральной жузни Грузии, Театр им, Руставели и 2-й государственный театр имени Марджанишвили, организованные в период советской, власти, являются ведущими театрами Грузии, вокруг которых в основном собраны силы драматурfun. Ga 16 лет советской власти в Грузии созданы десятки оригинальных драматических. произведений и выдвинулся целый ряд ‘молодых авторов. Русская драматургия нашла свое отражение в репертуаре грузинских театров произведениями Билля-Белоцерковского, В. Иванова, А. Афинотенова, В. Киршона, Погодина и др. Украинцы Микитенко, Корнейчук и Кочерга, белорусский драматург Кобец также вошли в репертуар грузинского театра, и Если в прошлом грузинский театр в большинстве слузаев пользовался переводным репертуаром, в вастоящее время, наоборот, повысился удельный вес национальной драматургии. Широко развернули свою творческую деятельность драматурги старого поколения. Народ артист Ш, Дадиани — крупнейшая фигура тезтрального искусства в прошлом и настоя_ ПЕВЦЫ-АСПИРАНТЫ и художественной направленное зн, дей. В аспирантуру были’ пуивяту люди, не имеющие — музыкалии культуры и минимума Техлнчесны подготовки (аспиранты Кильчевоха Лебедев). В этом я оклонна обв, дирекцию, так как именно она, », преки протестам профессуры, паст, яла на приеме этих товарищей, Такого рода поблажки, допущена во время приема, сказываются ва боте всего аспирантокого отделен, Чрезвычайно еще слабы среди ви, профессоров, самокритика и тэ» ское общение, Во имя сохранения «добру» ских отвошений», мы часто потух, емся › интересами государствен важности. При обсуждении пот работ аспирантов профессора яв зка, да бывают откровенны В своих в сказываниях и оценках. Я и зв собой должна признать сз чай замалчивания недостатков cr, рантов. Из боязни умалить авторитет ву леги профессора я, прослушивая ву учевицу, аспирантву Тропяяу, paul чала о том. что она детонируе, Такой же либёрализм был пруь лен рядом профессоров прй обули, нии работ аспирантов ›Савейко, фу латова и друтих. Профессор Ленинградской гос, нь серватории _С. АКИМОВА Четырехлетняя практика существо» вания Высшей школы художественного ‘мастеретва при Ленинградской консерватории показывает, что К нам В аспирантуру приходят певцы, большей частью не нашедшие себе места в театре (часто, правда» пезаслуженно). Эти «ущемленные» B своем самолюбни люди рассматривают школу только как средство производственной практики. Есть среди них и незаурядные индивидуальности. Но, имея вокальные данные, они не обладают школой, они не владеют техинкой И мастерством, и потому. содержание Ре” боты профессора с таким неполноценным аспирантом ве отличается по сущебтву от заяятий с любым студен> том 4-р или 5-то курса вуза, ` Отсутствие четких методических установок в ‘вокальном искусстве очень ‘болезненно отзывается на, работе певца-аспиранта. Необходимо отметить также, YO He BCA профессура доста“ зочно подготовлома. для работы © acпирантурой. Дирекция Консерватории не анакома с методическими установками префессуры и не может точно опрелелить состав профессоров, необходимый для работы в аспирантами. # + . До eux пор царит беепринцииность и при’ приеме в аспирантуру. Отсутствие четких установок. привело к приему в аспиранты самых разнообразных по подхотовке ‚способностям Вахтангова «Сверчок на печи» в Т студии МХТ. Вахтангов в ропи Текльтона (1914 г.) купюрами Вахтангова и написанное ero рукой распределение ролей. На письменном столе — ряд книг на древнееврейском языке, который Вахтантов изучал перед постановкой «Гадибука». На стене около стола портреты, ’ подаренные Вахтантову крупнейшими театральными деятелями, Портрет В. И. Немировича-Данченко © восторженной надписью посл6 премьеры «Принцессы Турандот». И еще‘ более восторженное приветствие К. С. Станиславского: «Доротому другу, любимому ученику, единственному преемнику, будущему руководителю русского театра». Здесь же — маска, снятая с Вахтантова при его жизни. Комната Е. Б. Вахтантова посещается работниками театра всего мира. 0б этом свидетельствует книга посетителей, гле перемежаются за писи ня всех языках Запада и Вэстока, гле рядом с лотиисью Гордена Крэга—полписи крупнейших деятелей театра Европы, Азии и АмериRi. Истозия Вахтангов в год окончания им Bnaдикавказской гимназии (1903 г.). Неопубликованная. фотография Завтра, 80 мая, на гастролях Театра им. Евг. Вахтангова в Ленинграде состоится 886-й спектакль «Принцессы Турандот». Современному зрителю, отделенному ото дня премьеры (1922 г.) четырнадцатью годами, трудно понять то огромное значение, ‘Которое имела в свое время эта последняя работа Вахтангова; Сейчас «Принцесса Турандот» посетителям театра может показаться всего лишь забавным, красивым пустячком. Однако в истории советского театра «Нринцеоса Турандот» явилась большим событием. В этом спектакле Вахтангов выступил против серого натуралистического искусства, в этом спектакле он хотел утвердить праздничную театральность, еатральность «Турандот» не была самоцелью. Вахтангов всегда подчеркивал связь искусства с живой действительностью. Сохранившиеся э6- кизы художника И. И. Нивинекого показывают, как Вахтантов, разрабатывая вместе с ним внешнее оформление спектакля, добивался все большего приближения KR современности. Среди неосуществленных вариантов есть и обычная, слегка стилизованная китайщина и заимствования из итальянской комедии масок, и «отвлеченный от всех существующих стиль декораций и костюмов» (говоря словами самого Вахтантовя о его, постановке «Эрика XIV»), . Все это было отвергнуто, и затем появился последний вариант Костюмов. : Вахтантов хотел, чтобы зритель не уходил на спектакле в друтую, изображаемую на сцене жизнь а все время. помнил и OG окружающей его действительности, и © том, что ен находится в театре, и о том, что перед ним играют актеры. Отсюда возник «парад актеров», на который все исполнители спектакля выходят B своих обычных костюмах и представляются публике, & затем HA глазах У зрителей надевают свои театральа ЗЕ ГАСТРОЛИ САРАТОВСКОГО ТЕАТРА В МОСКВЕ $ августа в Закрытом театре Парка культуры и отдыха начнутся гастроли. Саратовского театра им К. Маркса, организованные Всесоюзным комитетом по делам искусств: Театр покажет: «Ватрамову. ночь» и «Отелло» в постановке засл. арт. К. К. Тверского, «Трус» в постановке А. В. Тувкеля, «Живой труп» и «Лес» в постановке засл. арт. И. А. Слонова. Г. Бухникашвили БЕЗДЕИСТВУЮЩИЕ КАФЕДР Статья проф. Гинзбурга «Ажадеми‘ческая рутинй в Ленинградской. кон-. CEPBATOPHH> о ее елливо характеризует работу нашей ведливо характеризует школы, _ зас неблагополуч! научно-исследовательской, но и в той учебно-методической работе, которая, казалось бы, должна непрерывно сопровождать весь педагогический процесс. - з . р чех ем В частности; ва вокальном отделении кафедра камерного исполнительства распущена, вокальная кафедра почти не работает, оперная включена в вокальную и тоже бездействует. Художественный совет. оперной студии, возглавлявшийся директором студии т. Смирновым, распущен, но и. до этого он не работал. Все это приводит к тому, что насущные методические проблемы, требующие коллективного, серьезного, глубокого обсуждения, «разрешаются» наспех, на экстренных васеданиях. О работе того или иного класса судят только по отдельным зачетам. Деятельностью педагогов по существу не интересуются; Отдельные постановки Оперной студии говорят о некотором творческом ры организовать методический цезт, ae разрабатывающий вопросы воли ния оперного актера, ни руковолсте вуза, ни руководство студии ие yy кор являет должной заботы 0 Test сел: ческих кадрах. Отсутствие методи С ской работы отрицательно cry een вается и на работе специальльу: 1 нед камерных классов. E Оперная студия в целом в учеба gop: производственном отношения и» тает явно неудовлетворительно, Ни хчи контроля, отсутствуют оценки, WW gan ступлений студентов, сплошь я pe дом студента выпускают на приму рем после 7 или 8 уроков, начинающен студенту-дирижеру предоставлят в ие более двух оркестровых репетти, св; и т, д. Все это — результат a ay ко плохо понятого хозраечета, 1 Зы отсутствия учебно-методическою мА ководетва, отсутствия связи weRy ma профессурой и руководством стул, BDI Дирекция вуза премирует руки чел ство студии не ва качество работы, Ee а 38%... финансовую рентабельнить сб; В то же время всякие попытки № да! вернуть самокритику в Оперной т пр. дии встречаются и директором (т, дии Смирновым и директором Tr ba т, Бухштейном ae ye Pe las Доц ATH 3. КАПЛАН, и ЧН, КРЮЧКОВ м Вороха старых порытевших афиш и об’явлений—ъа дверях Малого зала Консерватории. Внутри-грязные ypны, пыльные окна, которые не мылись, видимо, со времен Рубинштейна. Елинетвенный умывальник в артистической исчез год назад, очевид40, как последний намек на культурук В вестибюле Малого зала © утра до вечера идет бойкая торговля. Ассортимент товаров богат и многфобразен. Торгуют яблоками, киигами, колбасой. талончиками на обед, но, тами, несмотря на то, что специальный большой внотный магазин находлится в этом же здании. Кому придет в голову бросить окурок, скажем, в фойе Хуложественноросте педатогов, однако вечере no Teatna? BR консепратореких котимногократные требования профессуто театра? В консерваторских кориДорих—повсюду опрокинутые стулья, порожние ведра, консервные банки. И вто—в лучших концертных залах столицы! Исполнители, выступающие в Большом и Малом залах Консерватории, находятся почти в антисанитарных условиях. В Доме ученых, клубе НКВД или Колонном 38. ле есть заботливо оборудованные &Ттистические комнаты. В Консерватории ничего. похожего нет. ПЕДАГОГ и УЧАЩИЙСЯ вкусы, его идеи; он должен ими вить студента ознакомиться в п жественными литературными 1) ведениями, послужившими 011 для создания Е mpc дения, и т. д. Необходимо регулярно В ряд диспутов по вопросам исшоль ния отдельных произведений, 0 низовать кружки, выпускать спи альный бюллетень, на столбцах Kore рого` профессура и студенты ул бы поднимать ряд вопросов, Xacarщихся организации учебы, методу работы над произведением ит, д. ror Проф. Гинзбург в своей статье 8 9 «Советском искусстве» затронул одии` a очень важный вопрос. Традиции прошлого находятся ne Консерватории в большом 10% ст так не худо было бы вопомнить 0 те. одной очень хорошей традиции; #1 по о циклах программных вечеров, 50° 5. торые проволили такие замечатель ные музыканты, как Есипова, AVN во Вержбилович. го Эпизодические выступления HAMA Ца профессоров мало что дают, Нужно т именно плановое проведение пр“ да граммных циклов, И Непонятно, почему профессора Мм т сковской консерватории мотут при езжать к нам на концерты, & ваш профессора не могут перейти из 0% ного этажа в другой и заняться 1%» ке полезным делом. Ленинградская консерватория дол be жна готовить настоящих молодых м стеров советского искусства, худо ников, отвечающих требованию Р% ман’ Роллана, который говорил, 90 «художник должен уметь думать 8 себя, а говорить за всех», Студент техникума Ленингр“ ской государственной корт рии Е. ЯМПОЛЬСКИЙ ` _ Советский музыкант должен быть прежде всего высоко культурным, идейным, образованным человеком. Он должен как можно больше знать, как можно больше наблюдать яёизнь, уметь мыслить в музыке. 7 Bee эти качества должна развивать в студентах Консерватория. Сейчас эта работа не поставлена у нас в Ленинградской консерватории на должную высоту. Совершенно‘ недопустимо, что во всей Консерватории лишь ‘несколько ‘классов пытаются по-настоящему творчески проволить свою работу; Необходимо, чтобы вся Ленинградская консерватория была превращена в подлинную творческую организацию. Педагог должен вырабатывать в студенте уменье думать над музыкальным произведением, уменье вскрывать его идею, его содержание, & не помогать только овладению тех» никой и на этом успокаиваться. Педатог должен передавать студенту наряду © чисто практическими указаниями, касающимися данного произведения, и ряд теоретических указаний. Он должен указать студенту литературу о даняом композиторе, раскрывающую \его личность, его премированную на конкурсе Совнаркома Грузии. Драматург Сёзман Эртацминдели оделал ряд ценных работ для самодеятельного театра. Драматург Виктор Габескирия написал две пъесы, рисующие борьбу за. освоение цитрусовых культур. Драматург Семен Мтварадзе пишет пьесы, для Театра юных зрителей. Крупнейшие его работы в этой области — «Сурамская крепость» и «В сердце Ширажи»..Пищущий. эти. строки также принимает участие в создании репер‘(туар& для, наапего ‚советокого театра я в настоящее время работает над пьесой, рисующей революционные события 1905 г. в Грузии: Грузинская” драматуртия вослитывает калры молодых драматургов. Из них необходимо указать на Г. Тактакишвили, Н. Тархнишвили, М. Гогиашвили, А. Агладае. Первые gpa премированы ‘на конкурсе лраматических произледений Грузия. Драматургия Грузни имеет ‘и свой недостатки и ошибки. Прежде всего нужно отметить весьма неблагодарную роль, которую сыпрал для дра матургии бывший руководитель театра им. Руставели Ахметели. Он в течение ряда лет систематически игнорировал грузинскую драматургию, мешал росту молодых драматургов. Решением наших руководящих организаций Ахметели еще в прошлом году снят с работы, и одна из причин этого решения — недооценка роли драматургии как одной из основ театра. В настоящее время обновленное руководство театра им: РуставеaH, а также театр им. Марджанишвили,. установили тесную связь с авторами, и результаты этого содружества безусловно скажутся в положи» тельном . смысле, Некоторые наши’ драматурги пошли по линии наименьшего сопротивления; занимаясь переделками, литмонтажами и прочим «мелким ремонтом» клессических произведений, В результате прошедшей недавно дискуссни эти ошибки должны быт преодолены, . Грузинский театр и грузинская драматургия имеют прекрасные условия для дальнейшего развития, на: ходясь под повседневным руководетвом и вниманием партии`и лично pyководителя закавказских ‹большевиков тов. Лаврентия: Берия, который ПРОВОДИТ у нас в жизнь великие идеи ленинско-сталинокой национальной политики. В. И. Немировичу-Данченко ностью. у меня неё будет другого случая сказать Вам все слова благодарности, какие есть у меня. и может быть, пройлет много лет в тихой и скромной работе, никому не заметной, прежде чем жизнь пошлет мне случай реального общения с Вами. Поэтому я и тороплюсь хоть как-нибудь высказаться, хоть маленькими словами сказать Вам о евоей восторженности. вере, благодарности и любви. настоящей человеческой любви, ( тлубоким к Вам уважением и почтительностью Е. Вахтангов. 17 января 1919 года Нужно ли говорить о том, насколько все это непосредственно отзывается на творческой работе исполнителя? Это так элементарно, что Heловко, пожалуй, доказывать подобные истины администрации Большого и Малого зала. Грузинская ‚ Ораматургия Зарождение профессионального грузинского театра нужно отнести ко второй половине ХУШ в. (царетвование Ираклия П). Грузия имела тогда дипломатические и культурные связи как с западноевропейскими государствами, так и с Россией. В Россию и европейские страны для получения образования посылались ©пособные молодые люди, и эти «культуртрегеры», по возвращении на. родину, всячески старались реформировать общественно - культурную жизнь страны на основе усвоенной ими культуры. Организатором грузинското профеесионального театра по типу русско0 нужно считать одного из таких «культуртретеров» — майора Гавриила. Грузинская драматургия начинает свою историю © 60-х—70-х годов ХУШ столетия. Драматург Георгий Авалишвили, также получивший образование в России, переделал ‘пьесу Сумарокова: «Рогоносец». Были переделаны также и друтие произведения Сумарокова. Драматург Давид Чолокашвили переделал «Ифитению» Расина. Им же были написаны и оритинальные драматургические произ» ведения, текст которых, к сожалению, не сохранился. Театр того времени был театром придворным. Спектакли устраивались в царской палате. «Но по типу этого театра устраивались спектакли также провинциальными князьями, Нашествие иранского завоевателя Ата-Магомет-Хана, уничтожившего до тла в 1795 г. столицу Грузии Тифлис, положило конец и театру того времени. Только во второй половине ХГХ в, в Тифлисе на государственные средства был основан профессиональный грузинский театр. Хитрый политик, наместник Фусского царя’ Воронцов, заигрывая © грузинским дворянством, думал путем организации грузинского театра влиять на трузинскую знать. В 1851 г. был открыт этот театр. Появились драматурги: Георгай Эристави, Зураб Антонов, МейВ Художественном теятре ИМ, Горького МХАТ СССР им. Горькою 1 пои начинает гастроли в Киеве (одновре менно в двух театрах — им. Opsass и Красной армии), В театре 1% Франка идут «Враги», в ТКА «Пи» викокий клуб». Гастроли ‚продолжат ся до 30 июня. Всего на обеих пл щадках будет сыграно 70 спевтак лей. Театр покажет в столице УССР 12„лучигих сучектаклей своего репер туара: «Враги», «Мертвые душ «Воскресение», «Вишневый cal «Горячее сердце», «Дни Турбиных, «Царь Федор Иоаннович», «Илатоя Кречет», «Пиквикский клуб», «Hs дне», «У врат царства» и «В 2 IX», В начале июля часть труппы: вые» жает в Ленингред, где в домах вуль туры Выборгского и. Нарвского panes К следующему сезону театр 10 вит пьесу Мольера «Тартюф». Ш _ становщик — режиссер засл. sph республики Кедров, художественный , руководитель постановки нар. aft республики К. С. Отаниславекий Тартюфа играет Кедров, Артона — Топорков, Эльмнру — Коренева, Дм * puny — Бендина, г-жу Пернель “ Лилина и Книппер-Чехова Ки анта — Гейрот, Флипоту — Boros® ленская, На исполнение родей Д№ миса, Марьянны и Валера об’явлей конкурс: среди молодых актеров труппы, Спектакль намечено 105 зать весной 1987 в. Выставка иллюстраций к художественной пятёратуре за 5 лет. М. Родионов. «Война и мир» Льва Тол стого. Издательство - «Академия» щем, Сейчас он пишет большую драматургическую эпопею к «20-летию Октябрьской ‘революции», Драматург С. Шаншиашвили cosдал для советского репертуара ряд значительных драматических нроизведений. «Анзор», «Самин» и `ряд других. пьес показывают. высокий уровень. мастерства этого автора. Tee atp Руставели показывает сейчас пьесу Шанщйашвили «Арсен», рисующую жизнь народного. героя. Ряд драматургов Грузии начал работать после установления советской власти. Они стремятся отразить В своем творчестве социалистическое строительство орденоносной Грузин. Среди них мы отмечаем драматурга Герцеля Баазова. Е№ пьеса «Немые заговорили» — из жизни грузинской еврейской бедноты-—имеет вполне заслуженный успех. Вторая пьеса Баазова «Невзирая на лица», прёмяр: на конкурсе Совнаркома рузии, также приобрела широкую популярность. Кроме того, в репертуар грузинских театров вошли дв новые пьесы Баазова: «На развали? нах Ахасахола» и «Кралива». Сейчас драматург работает над пъесой из истории резолюционног. движения в Грузии в 1905 № В комедийном жанре работает драматург Поликарп кабадае. Ero «Кваркварё Тутабери» является значительным достижением ‘на пути со: здания грузинской комедии. Вторая его пьеса «Бахтриони» включена в peneptyap театра им. Марджанишвили, Поэт-драматург Петре Самсонизае свою первую. пьесу «Салтэ» посвящают колхозной теме. «Салто» рисует та социализма в грузинской деревне. Пьеса переведена на русский язык. Значительным: явлением в грузинской драматургия ‘явилась также пьеса поэта-орденоносца драматурга Алио Мапашвили «Гангаши». Машашвили написал также пьесу на 0боронную тему. Эта пьеса включается в репертуар театра им. Руставели. Драматург Карло Каладзе создал две пьесы: «Рогор» — пьесу из революционной истории 1905 г. н «Хатадже» — из жизни советской Аджарии. Сейчас театр им. Марджанишвили. готовит новую современную пьесу Каладзе «Гость темных ночей», Драматург Ион Вакели дал грузин: ской праматургии комедию «Апраку; нэ Чимчимели» и драму «Шамиль»,