HOt oc: СОЛО ОФКУХСТФ —— Фото Т, Patngh Габотишии искусств обсуждают. законопроект, вапрещении абертев, помощи позкеницам и т; Ш. I 1 М. ЛЕЩИНСКАЯ. ‚ Муз. театр им, Немировича-Данченко СЛОВО АКТРИСЫ Борьба за физически здоровую и морально чистоплотную советскую семью переходит <ейчас в стадию конкретного и положительного законо. дательного нормирования. Мы. : это приветствуем со всею искренностью и серьезностью; так как ‘отдаем себе ясный отчет в тех благодетельных результатах, которыв закон, несомненно, принесет. @ . о я считаю, ‘что было бы ошабкой сделать единственной «профессией» и вдинственным. общественным назначеннем женщины материнство. И тут, очевидно, правы те, кто считает, что для женщин, имеющих уже трех, четырех, пять ребят, закон должен в и3- вестных случаях предусматривать ‘исключение ‘ив общего правила, Учет не только физических, но и бытовых, я; прежде. всего, производственных условий необходим в каждом отдельном случае. ` - Актерство—профессия художест зенная, творческая. Нельзя ведь так смотреть на вещи, будто актриса выйдет из родильного дома, отдохнёт положенные 56 отпускных дней и станет уже целиком трудоспособной. Матёринство—9т10 не только рождение ребенка, но и его воспитание. Ребенок поглощает все внимание, силы и чувства матери 668 остатка, по крайней мере, в течение первых месяцев его жизни. Надо подумать об этом и вчитать ваконным желание актрисы 8] какой-то степени оградить себя OT частого материнства. Я недавно родила дочь, и это потреПроект закона о запрещении абортов, увеличении материальной помощи роженицам, расширении сети родильных домов, яслей и т. п. вызвал самый живой отклик в среде артистов, художников и музыкантов. Особенно горячо участвуют в 0бсуждении советские ‘актрисы, перед которыми впервые открыз ваются такие широкие возможности счастливой семейной жизни. Первые отклнки на проект закона, публикуемые нами сегодня, показывают, что осуществление законопроекта связано для артистки с целым рядом производственных и творческих трудностей. Серьезно, по-деловому вносят свои предложения акгрисы, обсуждающие новый закон. Велика ответственность руководителей наших театров, которым надлежит с особым вниманием и заботой‘ подходить в каждом отдельном случае к актрисе, гото_вящейся стать матерью, Обсуждение проекта нового закона paботинками искусств должно ‘не только дать ряд ценных поправок и предложений к проекту; но и наметить пути практического осуществления закона в условиях театрального. производства, Е. АДАМОВИЧ Засл, арт. республики БАЛЕРИНА ПОЛУЧАЕТ ПРАВО. МАТЕРИНСТВА С радостью материнства для актри. сы ничто сравниться не может, Я об этом товорю не для «красного словa», Я хочу лишь сказать, что временный конфликт между‘ интересами танцовщицы и женцины-матери не должен никого пугать, ; Прежде всего иеобходимо совершенно точно установить продолжительность декретного отпуска для танцов: щицы, собирающейся родить. Conepшенно очевидно, что декретных 56 дней до и после родов адесь недостаточно. Танцовщица неспособна танцовать уже в самые первые месяцы беременности, Вели еще’ может итти речь об исполнении ею характерных танцев, то в классическом репертудре, требующем значительно большего физического. напряжения, работа беременной женщины совершение исключается, Ведь надо помнить, что физическая нагрузка танцовщицы чрезвычайно велика; утром -— клаес, днем — репетиция, вечером — спектакль. На спектакль балерина явля“ ется ‘за два часа до начала для того, ` чтобы приготовиться к выступлению, Ясно, что для беременной такая про должительная работа непосильна. &ждая мать должна сама кормять своего ребенка, Это также элеёмёнтарво, кан и то, что сама мать дол жна его. родить. Поэтому в период кормления танцовщица также не может быть полностью загружена, Мне. кажется, 410 родящая. танцовщица, должна пользоваться отпуском в 8— 10 месяцев. . Это не может не отразиться на всём процессе производства балетной труп» пы театра, Не может такое положеHHO вещей также не затронуть # ЕАО Г, Уланова в «Ба: творческие ‘интересы самой танновщицы. Это надо продумать и об этом надо договориться, внеся соответетвующие поправки в будущий закон. Иная танцовщица тодами мечтает о какой-нибуль крупной роли. Наконец получает ее, но вынуждена уйти в декретный отпуск, От роли ей пряходится отказаться. Должна ли она навсегда потерять’ эту роль? Я ду: маю; нет. Руководство театра должно Обеспечить таицовщице возможность после возвращения из отпуска вступять в эту роль; Конечно, все случаи жизни варанее предусмотреть нёльaa. Тут возможно ‘неночислимое количество вариантов, н6 принцип должен быть установлен — материнство ни’в коем случае не должно итти во вред творчеству актрисы, Ясно, что при’этом придется несколько расширить ИМаТ женского О о ee eh eg REL TE AM Sh Ee ия; прежде. всего, производственных условий необходим в каждом отдель. ном случае. - / Актерство-—профессия = xymozectвенная, творческая. Нельзя вель так смотрёть на вещи, будто актриса вый. дет из родильного дома, отдохнёт по ложенные 56 отпускных дней и станет уже целиком трудоспособной. Ма. тёринство—9т0о не только рождение ребенка, но и его воспитание, Ребенов поглощает все внимание, силы и чув. ства матери 668 остатка, по крайней мере, в течение первых месяцев ere жизни. Надо подумать об этом и ечитать ваконным желание актрисы 48 КАКОЙ-ТО степени оградить себя 01 частого материнства, Я недавно родила дочь, и это потре. бовало от меня фактического оставления тезтра на год и три месяца. Ри nor Полаль © ТА колько расширить пизт же: состава в театральных труппах. Материнство, и в особенности мно‚ тократное,. не может не отразиться и ка сценической внешности &ртистки и н& производственной квалификации. Однако при кормальном уходе за poженицей и за ребенком в его ясельном и дошкольном возрастах, в главное при нормальных жилищных ус_ловиях эти производствённые поте‚ри будут сведены к какому-то миниМуму, Кроме того, ‘я считаю, что в будущий закон должна быть внесена поправка о том, что с рождением ребенка увеличивается норма жилой площади, ибо нельзя товорить о заботливом отношении к будущему ребенку, не обеспечив его площадью, «Бахчисарайсном фонтане» ления тезтра на. год и три месяца. Большую роль Натальи в < Тихом Доне», к работе ‘над которой «за’ столом» 2 уже приступила, мне пришлось оставить. Это событие имеет для меня, ках актрисы, немалое значение. Творческий век актрисычиевицы в0- обще очень короток, и выпадение т&- ких больших сроков, как тод и больше, чрезвычайно тяжело для нее, Всякая остановка, роста означает для актрисы начало творческого ‘увядания, Не смоту же я перейти раньше времени на исполнение ролей старух, если у мвня лирико-колоратурное сопрано! Ехтественное стремление актрисы к творческому ‘росту наша общественность должна всячески поотрять; так же, как и стремление любого актера мужчины. Иначе актеры и актрисы попадут в неравноправное положение, что в корне противоречило бы всему духу социалистической морали. Но тем актрисам, Которые хотели бы сохранить ва собой никак не регламентированное право на аборт, слез дует сказать, что они не имеют правильного представления 9 дейетвиятельных интересах. женщины-актрисы; Многократные аборты сказывают. ся вредно He только Ha здоровьи, но H HO производственно-творческой: квалификации актрисы. У певиц они портят голос, у драматических актрис OHM расшатывают организм и поёвращают их преждеврёменно в янвАОсобое значение имеет sonpoe 5 жилилощади. Но Фн одинаково SaTpaгивает женщин всех профессий, и Я на нем останавливаться не буду. Мне кажется только, что кажлый новорожденный гражданин Советской страны имеет» право на нормальную жилищную площадь, без которой неrT TAHT. A EE EEE мыслимо его правильное и здоровое \ о дла д льды Актриса-акробат московского цирка. СЕМЬЯ ЦИРКАЧКИ Большая половина актеров п актрис цирка не имеет своей жилилощади. Мы живем чаще всего в тослиницах, по «углам», потому что наша жизнь — это непрерывно движу-. щийся цирковой конвейер. Можно лк в таких условиях требовать от цирковой актрисы, чтобы бна рожала много детей? Где и как она будет их воспитывать? : . Цирковая артистка физкультурносилового жаяра (акробатка, воздушная пимнастка, наездница) при беременности вынуждена оставлять прб. HeBOACTRO HA срок не меныше в—7 месяцев, & цирковая актриса балетаото жанра — це меньше года, В огромном большинстве цирковые актрисы упомянутых жанров ве имеют индивидуальных номерор. Выход кз «номеёнужденный выход из него и всех ее партнеров мужчин. О заменё здесь в большинстве случаев не может быть к речи: Следовательно, после того, как актриса забеременела, труппа ев партнеров должна подумать о том; чтобы подготовить друтой номер, Это требует времёни, иногда новой апиаратуры, реквизита, оформлення — т, е и времени и денег. Ясно; чтб это не может не отразиться на производственных темпах работы пред: приятня, Правда, вопраки таким мало благо: прнятствующим материнству бытовым и производственным условиям среди актрис цирка горявдо меньше бездетных, чем среди актрис других зрелищных предприятий. ~ Однако многократное материнство может привести актрису цирка, как и актрису драматического оперного тевтра, к замедлению творческого роста, а иногда и к полной деквалификации. Поэтому мье кажется, что в будущем ваконё для отдельных профессиональных категорий женщин (например, актрис) должны быть попущены исключения. Например, актрисе, имеющей ужё трех-чатырех детей, аборт должен быть разрешен... Если жилищные условия у женщины тяжелые, ей также должен быть раз. решен аборт. : ., 0с0б0е значение для цирковых актрис имеет вопрос о Детских яслях. и садах. Нам нужны такие ясли и детские сады, в которых мы могли бы совершенно спокойно оставлять своих ребят, не тревожась о них здоровье, о правильном и разумном воспитании. В особенности остро этот вопрос стоит для нас во время гастрольных поездок по «конвейеру», Возить © собой детей невозможно, это отразилось бы ‚тяжело и на их здоровье и на их воспитании. ) До революций в Фоссяи, да х сей: ч46 в капиталистических странах, материнетво могут себ разренгить только такие актуисы цирка, которые являются женами антрепренёров и директоров. Ни о декрётном отпуске, ни © внимательном отношении со стброны администрации к бытовым и производственным интересам цирковой актрисы в кКапиталистических странах и речи быть He может, В СОСР актриса цирка стала полноправной тражданкой, участвующей наряду © другими в строительстве социалистической культуры, Мы при+ ветствуем закон о запрещении абортов, кладущий новые здоровые `06- новы социалистической семьи. Но в законё нужно учесть и наши справедлнвые требования. . аретии звонок, недокуренные папиросы летят в мя ны, Сейчас предстоит паздё-де: Ду‚дниеская -— Чабукиани, Прижавшись KR краю ложи, сидит иародная артистка Ватанова — руководитель“ ница балета, Она сидит так, что кажется, сейчас привстанет, она как бы отсчитывает про себя весь ба: лет. Это не только строгое педагогическое око, по левую руку от нев зрительный вал — весь вниманне, он не пропустит ни одной погреиностн... Ваганова привстает, И вдруг гром оваций, Это Дудинской. Движение ог ромной сложности, но длящееся ничтожную долю секунды, мгновение ока, его как будто и не было, невесомое, незримое, несуществующее. Но’ его сразу поймал н ‘оценил зритель: ный зал, Не разрозненные хлопки знатоков, — ‘неистовствует весь театр от партера до пятого яруса; «За что?» - растерянно опросит иной неискушенный москвич, так и не увидевtnt самом ГЛАВНОГО, «За ч10?› — опрышивает ох сидящего рялом в ложе ленинградца, пи сателя Михаила Козажова, Козаков смотрит на. москвича злорадио, он 6ерет сейчас реванш и за МХАТ, и за вахтантовцев, и за Мяхоэлеса, и за 0стужева: «Юсть за чт0», — отвечает он коварно, `В антракте два имени мелькают в спорах; Уланова, Дудинская, Помнится, в Москве во время прошлогодних гастролей ленинградското ба лета тоже были эти, споры. Пальма перзенства досталась Улановой. Нехо. торые ярые москвичи даже рассужлали в таком приблизительно духе: «Уланова, она НАША, «москвичка», & Дудинская, это — извините — Петербург. Это старые каратытинские традиции: техника, внешность, где же «души исполненный полет». Мы-—мочаловцы, Браво Уланова». Браво, конечно, хотя все эти аналогии ши Е чему. Можно с неменьшей убедитель. ностью доказать, что и Уланова не «москвичка», & любителям петербург» ско-каратытиноких аналогий можно напомнить хотя бы Мартынова, И 856 же конечно, — Уланова, Я вилел Дудицекую в «Лебедином озере», в ‘лебеде, У шее даже не было традиционной балетной улыбки, ка кие-то небрежно-смарщенные губы, в. которых, если утодно, можно было. прочесть даже иронию по адрест этой прочесть даже иронию по адресу этой ая-я! улыбки, даже если она не традици-? Но Сказительница Морозова ут. fi. КЕРЖЕНЦЕВА 29 мая у председателя Всесоюзного комитета по делам ‘искусств т. Hepженцева состоялся прием ашугов, скзвителен и народных певцов, участников проведенной в Москве олим. пиалы народных певцов. В пружзекой бэседе ашуги и певцы разлячных рай% опов делились с т, Керженцевым своими впечатлениями о виденном в Мо©кв8 и рассказывали 06 условиях СВОЕЙ работы на местах, Товарищ Герасимов о (Северный рай) указал, что творческая встреча песенников нароласстей Севера и Юга может даль полную картину общего развития музыкальной культуры советского народа. Тов. Колотилова pacсказала о своей работе по собирапию и изучению` народных песен Севера и по отыскиванию даровятых пезцов. Так, на берегу Северного Ледовитого океана она встретвла талантливую сказительницу Крюкову, В. насто. ящее время т. Колотилова занята ортанизацией народных хоров, так как, по ев словам, «и стар и млад хотят петь». Эриванский кеманчист Мирзоян ©0- общил 6 росте восточных инетрументальных ансамблей. Взамен небольшого количества трио имеется уже много оркестров, численностью до 35 человек. Необходимо, однако, чтобы местные филармонии уделяли народному творчеству гораздо больше внимания, чем до вих пор. Тов. Ябыков намеревается усовершенствовать свой первобытный инструмент. Познакомившись на олимпиаде с представителями разных нал родностей Союза, он написал об этих встречах уже четыре рассказа и сейчас пишет пятый на тему о том, что он увидел и услышал в Москве. Товарищ Керженцев указал. собразлтимся, что цель организованной в Москве олимпиады-—показ народных певцов наших отдельных областей Ш республик. В будущем предстоя* дальнейшие встречи мастеров народ ном творчества различных национальностей нашей страны. Несмотря на то, что народные певцы пели ва зепонятных москвччам языках, их исполнение волновало слушателей. Только взаимное ознакомление о на-` родным творчеством всех национальлостей Союза приведет к созданию подлинного социалистическом = исхусства. , ю. ЮЗОВСКиИй артист Респубпики Таджикистана ашуг Дывлятов Ты гирьян со своим инструментом «дютар». Г. ПОЛЯНОВСКИЙ ‚ Заслуженный Певцы своей радости Отличный тип профессновализн вавшегося народного певца предеть, ляет одаренный Сулейманов. Danny, ский Kypak в его. руках-—полижщи, ный и крайне интересный exon, мент. 1 Сильнейщее впечатление оставлан искусство мастереки аккомлаяиут щего себе на флейте колходном ху. даванского певца Коваля, Он ятии «Чебаняску» и тут же поет прим, Мелодия песни «Все девушке mm за ореховыми листьями» полна Hays. ной прелести. Выступление Koay безусловно может украсить apis большую концертную протрахиу, Азербайджан представлен три крупными певцами, из которых м. тереснейший—Аван Азарьян, вали, щий пятью языками. Лучшая из п полняемых им песен — шуточная бовная. : \ } Бурят-монгольский — певецчордены носец Халбаев итрает-на лимб, пр составляющей своеобразную разнов ность флейты, В ег песнях зи звучат новые советские мотивы, (1 поет © TOM, EAR хороша ким жизнь тТаосказывает в пел 0 ударной работе, о колхозе, Очень досадно, что русские укр ские, белорусские, еврейские, тату ские песенники почти не предин лены в программе, Русские певцы, правда, есть, п они не принадлежат к числу луж исполнителей. В наших колхозах въ много талантливых обладателей пн воклаюсных голосов. К сожалии, почти никто не занимается их вот танием. 06 этом мы можем CVI хотя бы по выступлениям незаура но певца и рожечника Bopotrs, бывшего пабтуха, а ныне КА, фабрики «Большевик». Воробыа №. педает приятным голосом, музы» ностью, точным интонированяеи 1% рошей @амятью;, Нет лишь YUN ах aa «подать», Не трудно Воробьева то научить. Импровизаторша Моро калининсхая ткачиха, © великолети складывает безыскуоствённые сти 660 всем, что поражает ее в 103! жизни: «Метро». «Стройка», «Ки ная армия»-—тековы темы ев хипри визаций. . Певцами своей радости хочетея нии вать всех этих замечательных арт стов из народа, ибо HX творчесть рождается и питается поумиетьо богатой впечаллениями, новой, (ола HOH жизни. ешь сострадание к этим несчастных у которых отнят дар речи и которых ничего не остается, каж пользоватия языком глухонемых. Но воли у ии людей есть голос, пусть они ори или поют. Впрочем, это сларый 10 рок иллюстративности, овившяй с гнездо у нас и в драматургия, #3 поэзии, и в музыке, и в живописи когда. люди, именующие себя реза стами, попросту копируют, подражае ют, передразнивают житейские фак ты. Эти пиллюстраторы боятся удалить» ся от данного факта—как так Jab длиться, они ведь резлисты! — #6 до» гадываясь, что чем; тако сказать, дальше они от него «удалятся», 1#\ ближе в конце концов они у HEN OX жутся, Поэтому в том же «Бачин ‘райском outages — там, где #1 следование сюжету поэмы в BLY пантомимы, Там я Пушкина He BARS: HO там, тде это дается через тазу следовательно, условное отступление OT поэмы, следовательно, извествая импровизация идей позмы оредетва» ми танца, там Пушкин налицо, Te кам образом проблема приближьаля танцовщикь к актеру, & балета & драме должна решаться внутри с4\0° то танца, & не в пантомимной пря’ стройке, к которой надо прибегать как к необходимому влу. В «Корсаре» уйма этой пантомимы, или мимодрамы, и казжется, $70 910! балег следовало бы решительно № Новить, оставив, конечно, те драм ценные танцевальные куски, которые создал еще Петипа, Впрочем, публика довольно 68060 разно реагирует на пантомиму, #8. просто не принимают в расчет, —3 зрительном зале гашель, скрипенив стульев, — все ждут танца, пока #8 кончится этот добавочный знтракт, Но вот ‘антракт кончился, Н8ч826 тавец. Появилась Дудинская, Она давно уже кончила свой таке 8. я все еще недоверчиво переспраши“ вал Козакова: «Это Дудинская?» = «Да, Дудинская. — отвечал 08, = вы удивляетесь?» И добавял лукаво’ «Как онать, быть может я тоже удиз ляюсь». г та Появилась — психология. Душ Улыбка. Не застывшая балетивя Hae Ka, — улыбка полная жизни, 1 же на глазах расцветаютщтая. Улыо5% HO TOTBRO на губах, — она была про должена в жесте, в наклоне оо в ритме, в духе самого танца, К будто артистка пробудилась от дол гого сна, оглянулась кругом и Haws мир совсем иным, И вот она ноонтея, ликуя от евоего неожиданного и 938% стливото открытия, Что это? Случайность? Вепытяув шее, чтобы потухнуть, озарение? Им начало нового ростё этой замечатели ной артистки?, Успех Дудинская имела KOK тельный „Давно ли главной темой народноfo песенно-музыкального творчества Фыли ropécTH жизни? О печали и скорби. о тяжкой доле бедняка‘ играли и пели ашути’ бахши, кураисты и таристы. Не даром царское правительство прёслёдовало народных певцов: слишком Часто горькая правда о жиани жестокой и невеселой, придавленной и задушенной прорывалась в пламенных стихах и звуках Ашути—певцы, влюбленные в красоту. Но как мало поводов для наслаждения краротой давала старая жизнь певцу! Какие просторы открылись перед его творчеством ‘теперь в Советской стране, когда всем человеческим силам, способностям, талантам предоставлены широчайшие 803- можности расцвета, Свыше 30 выдающихся певцов на&- ‘родов ССОР выступают по приглашению ‘Филармонии и Радиокомитета в ‘больших и малых концертных залах Москвы. Свыше 30 певцов наглядно демонстрируют, как неизмеримо расптирилась их тематика, как к CORPOвищам народного творчества, сохраненного веками, прибавляются новые песни, не только не уступающие старым. HO порою преаосхолашие их. Некоторые из этих певцов являются крупными мастерами народного творчества. Таков, например, Виркенбай. — народный певец Ферганской долуны. Он уже немолод, но его исполнение темпераментио, горячо, чистый И высокий голос его чудесно звучит в поэтических узбекских песнях. Виртуозно играет ча кеманче эриванец Мирзоян, выступающий совместно с талантливой, яркой певицей Шогин Мкртычян, Их ансамбль выюоко художественен, Непосредствен= ность исполнения замечательно сочетается 00 строгой обдуманностьтю, Особенно рельефно проявляется мазтеёретво ансамбля в героической пе‘не «Кер-оглы», где кеманчист искусными и чистыми флажолетами имитирует мелодические ходы голоса. Туркмены прислали в Москву ‘не сколько ансамблей бакши, из пение сопровождается игрой на дутарах и ITE MARIN ie ЗАЦОержанно о, моментами суровое искусство туркменских бакши не так горячо, как песни армяноких ашутов, Ровной, неизбывной струей льется лирико-апический рассказ об «Утроннем ветре», 0 кравотах природы, о чувстве к любимой девушке, о героике борьбы, в его душе. Мария — Улалова в своей белоснежной тунике, так контрастирующей с, тяжелой языческой pac. кошью Востока, как бы символизи, ует тот луч, который по слову Бе. пинокого просветляет. Гирея, Впрочем, посмотрите, Уланову. . Она просыпается при виде Заремы © легким испугом, в котором столько чистосердечной, детской грации, вместо, казалось бы, естественной, в ее положении, уродующей гримасы страха. Возможно, что другая на месте У ЛАНОВОЙ п ола Gu Бе мое стическую деталь, а критика тотчас бы одобрила, ee Kak реалистическую, тт _ 9. ФМ РТ Но Уланова дает образ, ‘пушкинский образ, «пушкинское», ра `Когда Зарема. вонзает свой кинжал в спину Марии, — здесь тоже возможна „была бы _натуралистическая реакция. которая. в перёводе на язык драматической пьесы могла бы быть выражена каким-кибуль’ громким сто. ном, У Улановой в. этих сжавшихея плечах. и взлетевших руках стон чуть слышный и не только от физической боли. Есть злесь эта торёчь, «светлая Трусть», ‘«пушкинское», B этом мёсте хочется отнести’ к ней обращение Пушкина к кн, Голициной: — ‚Мой стих, унынья звук живой, Так мило ею: повторенный, Замеченный ее душой, < Еще тогда, во врёмя московских тастролей, следя за Улановой и Дудинской, я мысленно сравнил их: «Моцарт и Сальери». Одна поверяла «алгеброй гармонию», другая пренебрегала «презренной пользой», Одна поставила «ремесло полнояием к с. кусству», придала «перстам послушную сухую беглостьз, сёма эта алгебра стала для нее искусством, само ремесло возведено было до степени искусства. За нее последовала нА: трада — восторги зрительного вала. Но в этих восторгах не было pacrpoганности, было удивление, уважение, мало любви. ; Другая получиль свой «священный дар... не в награду трудов, усердия», Здесь были те высоты. взять которые самый усерлный труд бессилен. здесь уже озарение, талант, гений. Гармония, лишенная каких-либо влгебраических коэфициентов. ~ Сейчас быть может нам приходится несколько отступить от своей концепции... т Случилось это на «Корсаре», который мы сейчас видели. Это старый балет с очень наивным сюжетом, 6 старомодными декорациямя, и cone. шенно невыносимой рантомимой, последнем акте «Эсмеральды» эта пантомима менее ‘невыносима, ‘но вдесь это попросту «провинция», Когла люди на сцене об’ясняются в любви же. стами, прикладывая руки ¥ губам, в груди, к лицу, энертично мотают толовой В знак страсти, то испытыва. кучками стоят зритёли, рядовые зрители, и рассуждат о всяких па-деде, па-де-труа, mena, фуэте, как заправские балетоманы, При чём это не пижоны какиенибудь, — служа. щие и рабочие ленинградцы, Третий snotor. хоть непосредственно не отражают сюжета «Бахчисйрайского фонтана», во которые сделаны в духе самой поэмы, Если это принадлежит писавтиевму либретто Н. Волкову, это делает честь его чувству Пушкина. . Мария — Уланова ‚очутившись од на в стане Гирея, вспомннаег 6ез0блачные годы, Когда она была еще в доме отца. Это танец, напоенный ло краев пылкой жизнерадостностью. шаловливой и капризной грацией, юность, осязающая всем существом своим фадость того, что живешь, Но вот мысль о печальной действительностн — плене у татарского хана, И Мария — легкое облачко меланхолни, горечь, подрезанные крылья, — ‘но В этой горечи нет яда, дазже отлалённого, памека на ноступление, слишком силен дух жизнерадостности, чтобы лопустить к себе это исотупление, Забульте реальные мотивировки этих танцев — воспоминание о прош лом, печальное ‹ настоящее; =Фоня здесь необязательны, В самом танца, в духе, в стиле этого танца — ПушНН, «ПУШЕИНОКОв» Для пас Пушкин — это ‘великое утвержление жизни, — но на баналь» нов бодрячество,— это глубина мые лини удивительно конкретное, пластическое выражение этой действительности в поэзии, Не`нотому ли`у нас, сейчас именно такой под’ем внимания к Пушкину, такая ‘популярность Пушкина. Но есть в этом утверждении горечь, оттого, что мир нельзя назвать счастливым, горечь, однако, не перерастает в сарказм, в скорбь, в пафос отрицания, Байрон был случайным попутчиком в творческой биогра» ux Пушкина, «Светлая грусть» сформулировал Белинский, Впрочем, посмотрите Уланову..., Ночью, когла х Марии вбегдет Зарема и умоляет вернуть ей Гирея: «но я для страсти фрожлена. Но ты любить, как я, не можешь», вы сразу пронзительно схватываете эту мысль, хотя балетная Зарема этих стихов не произносит, вы просто услышите эти стихи, даже если вы не читали или забыли «Бахчиларайский фолтан», . «Но ты любить, как я, не можешь», Зарема сама страсть, огонь, знойная вакханалия чувств. Зарема и Гирей весь в великолепном буйствь своих набегов — они оба нечто елинов. давно вое думы, всв желания Гирей ‚с моими сочетал», Но в этой буйной игре нет цели, нет осмысленности, В этой вакханалии нет одухотворенности. Вот эта осмысленность, эта оду. хотворенность и есть Мария, Вот это и есть Уланова, з «Человеческое» в Марии как раз п отметил Белинский. Поэтому. Гирей смущен; ему вдруг постылы и жены его и набеги, ему казалось, что’ он самый счастливый, что в этом’ телёсном ботатотве жизни его победа, и вдруг он оказывается побежденным, великое неудовлетворение зажигается Ленинградские письма НАШЕГО СПЕПИАЛЬНОГО КОРРЕСПОНДЕН * Ленилпрадцы очень ревниво отстанвают свое художественное превостодетво. Они не дадут взять себя в оборот в состязании © Москвой, еще, знаете, неизвестно, кто-кого! Это, ко. нечно, не старая вражда Петербурга н Москвы— это соревнование в исхусстве двух великих городов. С живой ралостью встречают ленинградцы гастроли москвичей, Спектакли московских театров идут с огромным успехом, подчас, ко слову сказать, большим, чем в самой Москве. Но расхвалите какую-нибуль московскую `°хартину Ели фильм, или спектакль. «Да?» — переспросят ленинтградцы полусочувственно, полуснисходитель но и сейчас же переводят разговор на тёму «но вот у нае в Ленинграде». В одном вопросе они He проявляют тщеславия. Здесь их онтузназм сразу иссякает, Когда речь заходит о драме. Они пробуют правда «разменяться фигурами» и свести спор ®впичью», HO наконец — так и быть — капитулируют, Нодтекст разтоворов на эту тему приблизительно таков: «Драма Была бы идеолотия,.. & там бот © ней, вот У нас балет есть». Вы разведете руками перед таким циническим легкомыслием, они откровенно окажут: «На нет я суда нет, вот быть может только Радловокая студия»... Зрители ленинградокой драмы — очень терпеливые зрителя, добродушные, благожелательные, ‚термеливые, снисходительные, терпеливые. Когда идёт комедия и не очень весвло идет, они ловят любой намек, чтобы рассмеяться, и смеются дольше, чем полатается; реакцией, шумом, каким-ни“ будь восклицанием, движением они как бы подталкивают локтями акте ра: «Да ну, живее, веселее, еще, еще, вот так, браво». Актер не всёгла понимает это поощрение, он двигается перед рампой, словно за ней пустое поле, вель он делает то ‚что ему ска вано, ведь он «выполняет свой долг», он служака, в конце концов совесть ето чиста. Но зритель не обескуражен, оп бодро посасывает в антракте свое вскимо. он оптимист, — второй акт булет. лучше, ‚ В балетном тезтре вы не. узнаете BTOTO зрителя — ‘куда, девалась . его сниехолительно * фяантротическая мина. Наденьте на него мантию и повесьте на грудь золотую цепь — вы. литый судья. В фойе бывшего MaСзинского, а ныне Кировского театра онная, & естественная, лячная, в образе, по адресу этой теплоты, этой психологии. Мод, я хочу честно заработать ваши анлодисменты, я даю вам танец, искусство танца, & не драмы, 8 что касается до всяческих Bit. рических интонаций, то 910 совсем другой расчет. Ирония по адресу этой «айседоровщаны», е ве импресбиониамом, игнорирующим технику, 6 66 ицпровизационностью.*‘пренебрегающей школой, сложной математикой танца, Дудинская раскланялась и подарила. публике натянутую деревянную улыбку; вот вам она, если это вам так нравится. Конечно, здесь не было иронии. Это стиль. Оклад характера, рассудочный склад. А может быть робость еще не созревшего духовно мастера, не допускающего К с6бе психологии из опасения как бы она не смяла кристальной чистоты этой техники. Рассудочность есть и в Корали из «Утраченных иллюзий», и в лебеде и в Одиллии из того же «Ле. бединог озера», Даже в самый разтар’ прославленных тридцати ° двух фуэтэ Дудинская сохраняет трезвый взгляд и бесстрастие — бесстрастие в самом танце. А ведь Одиллия — дочь злого волшебника, обольщающего чужого жениха. И 32 фуэтэ — npomece этого обольщения. Но зритель видит не Олиллию, & Дудинскую, не образ, & актрису. Правла, если не обольшен жених, то обольщен зритель, покорен+ ный этой ошеломляющей виртоузностью; тридцать два круга на месте, один стремительнее, бешенее, исступленнее другого, и вот уже еплотиной спнрающий дыхание вихрь.. Еще далеко до финала, а публика не в ся: лах сдержать свое восхищение, аплодиоменты возрастают © каждым фуэтэ и разражаются трандиозной манифестацией вызовов; Ду-дин-ска-- Но зритель — он коварный, он еще не успел: отдышаться от своего в00- торга, и уже произносит про себя; а всё-таки Уланова... Уланова дебютировала в 1929 10- ду. Мие посчастливилось видеть ее тогда в «Лебедином озере», Среди строгих, размеренных, белоснелжно-хоаодных форм классического балета атопанлось дыхание. Его. принесла Уланбва. Она словно боялась обнару: жить свою технику; хотя эта Чехника была, по словам слениалистов, исключительной. Она словно pelea, что искусство заключается в TOM, чтобы ©крыть искусство, весь этот труд; именно труд, серьезный, еложный, многодневный, который с такой демонстративной ОИ показывает Дудинская, Правда, показыBACT так, чтоб на мгновение показаось, что он ей ничего не стоит, поброй кажется, что она этим кокетничает. . Уланова не pemaerca na такую лемонстрацию, кажется, что если она на минуту расстанется со своим лирическим обаянием, если соередоточит внимание зрителя только на технике, она потеряет тут же эту технику, она не сумеет танцевать, лазке просто пройтись по сцене, она захромает. И это свойство Улановой есть 78 «сладость поэзии», о которой говорит Белинский, ссылаясь на «Вахчисарайский фонтан», поэзии, которой так досадно нехватает Цудинской. `Я нё знаю, читала ли Уланова рецензию Бёлниского на «Бахчисарай» ский фонтан». но всяком случае она может отнести эту рецензию на свой счет. Она лучше понимает Пушкина в балете «Бахчисарайский фонтан», чем некоторые солидные пушкинокие комментаторы. В‘ этом › об’яснении ушкина средствами искусства нафяду © Улановой можно вспомнить сенчаю только Яхонтова. Мы не знаем, кто из создателей этого балета придуМал те танцевальные линии, которые