Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
Четверг, 11 июня 1936 г.
Wena номера 20 кои»
Орган
‚Всесоюзного комитета по делам’ искусств при Совнаркоме Союза ССР
Год издания седьмой —
Островский
моей биографии
В. Н. ПАШЕННАЯ
Народная артистка. республики
Вся моя артистическая жизнь ор- вильными и социально осмысленные
танически связана с творчествох Ост: ми.
ee ee ий
Малом театре я играла почти 30 ‘всех
пьесах Островского, *
Машеньва в «Белной невесте», Ла-
риса в «Бесприданнице», Катер Ha
в $Грозе», Алена в «Воевода», АКСЮ- -
a yw. ]
Nh. ye oe om
JiCHCRHR, Уадовокан, ирмонова Ba
pata меня понимать Островского,
Талиа прекрасная действительность,
ваши великие дни требуют о нового,
nie более утаубленного сценического
воплошенея великих образов Остров-
о а Иа АА
Be, нии ского. Важлая его геронна — это це-
лая эпоха! :
урзазецкая ‚В «Вод-
Островский был одним из величай.
таковы этапы моей
но ралостной д шах реалистов. Чедопустимо Reka
большой, труляой, но радостной a
жизнеутвержлающей работы в’теат-
pe. Все образы Островского я воспри-
имаюЮ 18к как вх истолковал мой
учитель A. П. Ленский, великий ак-
тер и режиссер. Я до сих пор. не -Ma-
щих реалистов. Недопуствмо иека^
жать. постаневкя его пьес формали-
стическими и натуралистяческими
ухишрениями. ЗалЯча советского теал
тра, ставящего Островского, в том, чт@=
6H правильно вскрыть социальное
ry забыть, как Лелокий занимался значение его пьес. Современные дра»
со’ мной, когда я’работала в шкохе в уатурги должны учиться у Островско-
«Беспонланнице», над Аксюшей в № искусству живописать окружающую
«1606». ото было тридцать лет то- действительность. 44 преклонявеь 99°
we waaay Но ча чолеовавна образоз пел тением Островского. Al may EB Bee
ny назад, Но те толкования о
арисы и Аксюши, которые да
ский, кажутся и сейчас нанболе
‘Алиса КООНЕН
Народная артистка республики
Работа над ролью Катерины в
«Грозе» по существу была моей: пер-
вой настоящей работой в репертуаре
Островского.» Правда, в. начале моей
сценической ‚жизни, на выпускном
спектакле в, школе Московского (Худо-
жественного тезтра, мне довелось CH
грать роль Леля в «Онегурочке». Я
играла. © большим увлечением. Пом-
ню,
сочиняла ‘танец „Леля и его’ песен-
ви, помню. 910 для меня. было. боль-
шой радостью. окунуться в сказочную
стихию, фаскрытую Островским, и сце-
нически воплотить образ влюбленного
в жизнь озорного подростка Леля. з
Мне пришлось также вскоре после
того в летнем театре в Малаховке
играть Полевьку в «Доходном месте»,
От этого спектакля в моей. памяти
осталось немного, Больше всего 3a-.
помнилась та ласка, с какой отнее-
лась ко мне участвовавшая в спек-
такле покойная Ольга Осиповна Ca-
довская.
По-настоящему я почувствовала
‘Островского, этого величайшего дра-
матурга и поэта русской сцены
только тогда, когда подошла в рабо
те над образом Катерины.
Для меня это была не только тра-
тедия несчастной судьбы Катерины.
зто. я сама импоовизировала и.
есть элементы своеобразной жертвенч
ности,
По существу своему, по страстноа
сти своей натура, по своему. вольно*
любию Катерина способна на настоя»
щий подвиг, Если бы она полюбила
не никчемного. Бориса, а настоящего
сильно человека, она уехала бы
за ним куда угодно: «в Сибирь 3
Кяхту, к китайцам», разорвав оку*
тывавшую ее домостроевскую паути+
ну. Она выше среды, выше устано-
вленных этой средой этических норм
п: предрассудков» Именно поэтому
‚она: и чибнет. И в этом. ве трагедия ->
‚ тратедия, от которой. гибли многие
Катерины, одинокие русские женщи-
ны, поднявшиеся над своей срелой,
рвавшиеся из домостроевской темни-
ны; страстно искавшие своей.доли В
жизни, но не знавшие, какими пуа
тями в ней итти. Они стояли на рас>
путьи. между мещанской догмой и
романтическим бунтом, искавитие, во
‚не прозревшие, и гибли жертвой про»
тиворечий внешних и внутренних,
Я уже дважды перерабатывала и
восполняла созданный, мною .0браз,
все время. находя в нем новые и н0-
вые черты и возможности, И несмо-
тря на то, что я играла Катерину
много раз, я с отромной радостью
Ведь характер Катерины отнюдь не прололжаю над ней работать и с Вол.
так прост, как`это ‘может казаться“ нением жду дальнейитего ее развитих
е ира- родить своего Островского.
Имена» живущие в веках.
_ Тринадцатого июня исполняется
125 лет со дня рождения “великого
русского критика Виссариона Гри-
торьевича Белинского,
Четырнадцатого, июня мы отме-
чаем 50-летнюю , годовщину со дня
смерти великого русского драматур*
та Александра Николаевича Остров-
ского. , ,
Совсем недавно Советская страна,
праздновала толстовский и добролю-
бовский юбилеи. В январе будущем
юдь будут пушкинские превдиества.
0 чем это товорит? Значит an это,
что мы просто чтим памать гениаль-
Koro прозаика, поэта, драматурга,
критика? Или может быть есть более
высокий жизненный смысл в отмеча_
емых намщ юбалеях? }
ло революционным), его. творчество
целиком принадлежит народу, как
принадлежит народу творчество Пуш-
кина и Толстого, Белинского и Доб-
ролюбова.
Художественная правда, выражаю-
щая жизненную правду, — вот’ что
отличает великих художников прош-
лого. Служение интересам народа, —
‚ЕОТ Что определяет! творчество этих
художников,
Истинное искусство’ не может xe
служить народу, истинное искусство
Ее может не воспитывать из народа
новые таланты, Высокое искусство
именно. потому и’ народно) ‘что’ оно
идейно. Оно выражает самые’ тлубо-
вине. интимные „мачтания, нужды,
чаяния, стремления’ нярола № совет»
свом помогает нам глубже зизучить
прошедшие эпохи, узнать, как люди
жили до нас, как боролись, что пере.
жизали, к чему стремились. Этим
самым мы тлубже познаем самих се-
бя и острее ощущаем то, что нас,
людей нозой эпохи, отличефт от ста-
рых. a р
Но только ли этим ограничивается
вначение классики ‘для нас? Что’ го-
ворят имена гениальных художников
нашему уму и сердцу? Эти. имена
нам дороги,, как и имена наиболее
передовых мыслителей человечества,
так как они олицетворяют лучшее,
что есть в мировой истории, `кон-
цектрируют все наиболее передовое,
честное, мужественное;
прошлого — не музейная реликвия,
Ония и сегодня играют активно-пре-
образующую, роль в нашей жизни.
Они помогают нам уяснить прошлое
‘и строить новую жизнь.
Общеизвестно, что только пролета-
него Шекспир и Ш
Таким подлинно народным тени»
альным художником был Пушкин. .
Такими художниками были Некра-
cop, Щедрин, Толстой. Такими были
Гейне и Г
Белинский и Чернышевский. Таким
драматургом был Островский, &` до
иллер. т
Проблема критического ‘освоения ,
классического наследства означает
для ‚нас, работников искусств, про+
блему ‚создания социалистической
классики; Нельзя» просто, механиче-
ски, копировать ‘классиков. Нельзя
также «подновлять», «подчищать»,
«исправлять» ‹ классическую драма-
тургию, музыку, живопись. Необходи-
‚мо глубоко осмыслить. классические
Следовательно, великие художники
произведения и подумаль над тем,
как в условиях сегодняшнего дня
создать произведения такого же ху-.
дожественного значения.
Иногда наши пиоатели, актеры,
композиторы и ‘художники ‘теряют
чувство реально ‘и забывают o6
ете, Дидро и Добролюбов,
«Музыкантская номанда» в Ленин граденом Tiga. А
Мол +1 lynne
Е у : ум ; 3 у! а
Привет Ленине
Е / }
Театр юных зрителей можно‘ без преувеличения наз-
зать любимейшим драматическим театром Ленинграда.
Эпектакли . ТЮЗ — всегда ярко театральные, поставлен-
ные культурно, со вкусом — одинаково интересуют и
детей и. взрослых.
Театр юных зрителей привлекает: юностью своего ис-
‘`кусства. Он. с успехом „может быть назван и театром
ва ar a oe a
РУГАЕТ ЗУ ЗАРИ BO Ii OE SE EEE
QHAT является истинным наследни- ИДейноети искусства; любуются’ «куб- Юных исполнителей, Многие ‚из зктеров этого театра
KOM всей прошлой человеческой куль. Ками»‘ искусства, забывая о’ процес- СВЫшШе десятка лет на сцене, Но разве дело в стаже,
туры. Эту культуру.мы воспринимаем сах жизни, которые ‘искусство долж- z годах? рав что артисты ТЮЗ (Волкова, Окитина,
как живой родник, из которого мы Но максимально полно отразить. ров, акерова, Любошевский, Шифман, Блинов,
черпаем мибфо драгоценного и одухо- «Кунотштюки», любование ‘мелкими, Чирков и многие другие) всегда молоды в своем мас-
бром UWA nate АЛИ wHoedaNoO Wart wanTnananTtamnan.
вооруженный тгорией Маркса—Ленн-
на—Оталина, критически овладевает.
культурным наследством проилого,
сделав его тончайшим HHOTPYMeHTOM
ха стройке новой жизни.
Виссарион Белинский когда-то го-
рестно восклицал: в наш век талант,
ух, добродетель — все это зависит от
денег, Есть деньги -- ты и умен,
я талантлив, и добродетелен.
Добролюбов и Белинский, прокли-
ная «темное царство» российской мо-
пархни, страстно искали и намечали.
выход для своей страны. Что давало
IM пищу для гневных обличитель-
ных сталей? Что рождало ‘«литера-
лурные мечтания» Белинского и дру-
MY великих борцов прошлого? Сама
вйствительность любовь K cBteMy
народу, побовь «. искусству, борющё-
муся за народные идеалы, Произве-
дения Пушкина и Гоголя помогали
Белинокому гениально формулировать.
основные идеи и чаяния освободи-
тельного движения. Драмы Остров-
ского ломотали Добролюбову ста-
ить основные проблемы его эпохи я
наноснть смертельные ‚удары в серд-
ие царизму.
Великие гуманисты, передовые ху-
ожНики и: критики прошлого выра-
mang наиболее полно то,’ что чув-
ствовали, молча страдая, милАЧоны
июдей.
’И они двигались вперех, двигая с
60бою сначала десятки, сотни, & За-
тем и тысячи, десятки тысяч передо-
вых людей. т
Белинский проходит мучительную
несущественными частностями всегда
вредили большому искусству и‘ при-
водили к эстетическому педантизму,
разрушавшему живую. и целостную
ткань пройзведения: искусства.
Борьба за совершенную форму ис-
‘хусства неотделима от борьбы за
идлейность в искусстве,
^Формализм и натурализм разруша-
ют прекрасную форму, игнорируют!
идейность искусства. °
a
Когла мы товорим о классиках, об
органическом единстве формы и 6с0-
держания, то речь идет о прозрачной,
простой, до поедела доходчивой фор-
ме, которую мы ощущаем как содёр-
жательную форму. Мы проникаем в
содержание, содержание ‘восприни-
мается нами чрезвычайно легко, хб-
тя тут ме часто начинается большая
творческая рабета — процесо ©свое-
ния, переработки в своем ‘сознании
полученных идей. Это’ содержание
терстве, что они всегда жизнерадостны, непосредствен-
ны, что им чужды апатия и «усталость» фемесленника,
Они играют © искренним. увлечением; их волнение не-
медленно передается.зритетю. Этим они и снискали го-
рячую любовь, как взыскательные «не стареющие»
‘художники. Но молоды не только артисты. Разве их
неизменный руководитель, заслуженный деятель ис-
кусств, маститый педатот и рьяный физкультурник
Брянцев не молод юностью сроего театра и его зрителя?
Разве ‘постановки талантливого, смело выдумщика
Зона не захватывают неистощимой силой юношеских
дерзаний? А ‘драматургия Teampa Дель (Любошевский),
„Вруштейн, Шварц, Макарьев? А художники Бейер, Гри»
-горьев? А’ композиторы Стрельников, Митин? Да, сво-
еобразие этого театра’ в чудесной, вдохновляющей юно-
ств эго зрителей, в неизменной, не зависящей от возрас-
та сценической юности его театрального ‘коллектива,
ТЮЗ любит красочность, но в’ своих стремлениях к нз-
фядности он ‘почти никогда не забывает о строгости и
лаконизме изобразительных средств— неизменном свой-
стве настоящих произведений искусства. В. развитии
ТЮЗ всегда были заметны две стилистические тенден-
ции, ‘отражающие скаонности его режиссеров — Брян-
легко воспринимается и толкает за
многие сложные мысли. Это отоблож-
кой простоты тениального искусства.
Когла мы читаем великих поэтов, нас
вдохновляет не только ‘ритм’ стихов.
Мы очаровазы самим содержанием и
одновременно мы чувствуем пластич-
ность, изумительную мелодию и ритм.
стиха. р
° Эта красота произведения в целом
является результатом того, что худо-
жественяые образы содержательны и
эстетически совершенны. Эта красо-
та идет от большой творческой жизни .
художника, от его интеллекта. Зна-
чительный художник отражает TH-
А. А. БРЯПЦЕБ,
Засл. деятель искусств художественный руководитель Ленинграде!
СТАРЕЙШИЙ! ИЗ.
Ленинградский ‘THOS -apagerea, on-
ним 43 CTapeHUIME cOBeTCKHX Teakpos
юных зрителей. Он основан 15 лет на-
взд по инициативе группы театраль-
ных работников и педаготов.
ТЮЗ за истекшие 15 лет прошел
общий путь творческого развития про-
фессиональных театров для детей и
Зунонтоетра ТПЛаотллноалеч\ поте nage
етавители учащихея ‘вбех городских
HHRa TOPOM
изучает своего. зрителя. Для этого им.
была создана специальная организа».
ция юных зрителей — делегатское со-
брание, в состав которою входят пред-
школ, Каждый делегат является о
группы предс!
юных эрмтелей в <воей ш
чениа 13 дет многочис
осуждали
ческие ‘звления жизни, рисует! #р: ОНоШества. Исторический путь 083* икольники
пическ , вития Ленйнтралекого ТЮЗ тесно свя- ТЕ3Тр& —оЧкольники —
Е м чл Ач SETESUOUOLTiry 38 Soo oe
Е ON ee К а Leen А и aqyzcte: se ma ; .
житейскую школу. В нищете и ли- Не HOM wea0- ван не только © творческими путями наши о спектакли и возникающие в
, .
шениях выстралал он свое право мы. 0 всем их мно- COBETCKOTO TeaTpa, HO ис общим бвязи в ними вопросы тезтральной
лиаму Веческие характеры BO, Be ессом развития соъетской школы. туз
слителя. Он пришел к материа у тообразии во всей драматичности их проц ссом р культуры,
Matanrdaew. «+ &@ соли Tair. ee a ne
Фейербаха и к революционному дви-
жению от суб’ективного идезлизма
Фихте, через об’ективный идеализм
Гегеля. Он всю жизнь двигался Вие-
ред, критически пересматривая свои
поэнцщим. То же критическое отнонте-
нио-к себе’ можно‘ отметить‘ и’ ‘До
бролюбова. Славянофил . Островский
находит в себе мужество. уйти Ha
чМосквитянина», поняв, что ему с
«кваеными патриотами» не по пути
1 что ео назначение работать на
Бур ВА До ee У
существования. Он
действуют и как должны действовать
люли, поставленные в определенные
условия, ; a
Великие художники прошлого за-
составляют -нао‘ проникнуться доверием
к их искусству. Это искусство несо-
крушимо, потому. что оно: правдиво.
Вот почему: нельзя создать, социа-
листическую классику, не. использо»
зав классическое искусство“ пропито-
АР Сы. .
показывает, как
мились воспитать г]
Наш театр стремился создать про-
стой, ясный, выразительный спектакль
и реалистически отразить в ием ието-
рическое прошлое и сорременную дей-
ствительность. Отиобременно мы стре:
лу. собетвенных
жоветских сдраматуттов, CBOH @kTep-
ские ‘и режиссерские. кадры.
’Ленинградский ТЮЗ внимательно
4$949+444 5-42 F+-5 4-4000000040000000084 500000000064
wanes
ТЮЗ, Артисты. Емельянов. а роли Илютинского и Блинов в ропн
цева и Sova. Первая вела театр по пути психологичес- «i poses по существу была мови: пер-
‘ото. ‘спектакля п ростото, ровного, сдержанного в своей вой настоящей работой в репертуаре
внешней! -театральности, вторая по пути острого, ярко Островского. Правда, в начале моей
изобретательното, синтетического зрелища. Обе эти тен- сценической ‚жизни, на выпускном
и дополняли
интетического зрелища. O6e эти тен- сценической ‚жизни, HA выпускном
друг друга. спектакле в, школе Московского Худо-
ТЮЗ поставил много’ пьес, Здесь и жественного тезтра, мне довелось сы-
ика «Конька-Горбунка» и нёувялаемых грать. роль Леля в «СОнетурочке». Я
da 16 лет жизни TIOG поставил много пьес, одесь и жественного тезтра, мне довелось сы-
сказочная фантастика «Конька-Горбунка» и нёувядаемых грать. роль Леля в «СОнегурочке». Я
творений Андерсена, ‘здесь вдохновенная романтика играла. © большим увлечением. Пом-
шиллеровских «Разбойников» и %«Тиля Улентинигеля» и ню, 910. .я сама импоовизировала и
комедийность мольеровского: «Скапена». Островский’ и сочиняла танец Леля: и. его; песен-
Толстой чередовались < ‘инсценировками любимых кнйт 5и, помню, 910 для меня. было. боль-
для юношества — «Хижины дяди’ Тома» и «Тома Сой- шой радостью. окунуться в сказочную
репертуаре. театра. С. того времени театр. ставил немало в жизнь озорного подростка Леля. з
пьес советских авторов, ‚разрешавших. злободневные Мне пришлось также вокоре после
‚проблемы, ‚воднующие советского зрителя. Мнотие из того в летнем театре в Малаховке
этих. пьес, были схематичны, иногда им была свойст- играть Поленьку в «Доходном месте»,
венна известная «облегченность», но ТЮЗ всегда не- От этого спектакля в, моей. памяти
навидел слащавость и сусальность-—этих , опаснейших осталось немного, Больше всего за-
врагов детского чеатра. Ошибки ‘своих спектаклей ТЮЗ помнилась та) ласка, с какой отнее-
должен учесть в лальнейчнем творзестве. В. частности, лась ко мне участвовавшая :в снпек-
постановки «Ревизора», служит серь- такле покойная Ольга Осиповна Ca-
езным предупреждением театру. Старейший ТЮЗ—один довская.
из интереснейших
театров страны—впервые приезжает в По-настоящему я почувствовала
Москву. Будем надеяться, что его встреча © московским Островского, этого величайшего дра-
зрителем. будет радостна и полезна и для театра и матурга и поэта русской сцены
для московской художественной общественности. Диля только тогла, когда подошла к рабо
мнотих московских детских театров она будет особенно те над образом Катерины.
поучительна.
Партия сейчас уделяет детскому театру огромное вни-
мание, придает ему большое значение в коммунисти-
ческом вобпитании молодежи. ТЮЗ, работающий всегла
с неутомимой энергией и юношеским задором, должен © первого, взгляда. Это не только в новой постановке «Грозы», которая
быть и будет достоин этого внимания и этой заботы. стралальческая натура. Она отнюль намечена. у нас в прелстоящем cee
страдальческая натура. Она отнюдь намечена у нас в предстоящем сез9:
че пассивна, хотя в 6е существе Aine ,..
Е. Д. ТУРЧАНИНОВА .
Oe
Народная артистка республики,
Я люблю и восхищаюсь художест- ленная создательница рол
денная создательница ролей комиче»
ческих и драматических старух..
‚Они получали свой роли непосред»
ственно от самого Александра Нико-
лаевича, творили их, пользуясь ук8*
заниями самого автора. От них я по»
лучила. в‘ наследство много ройей,
Вначале ине было очень трудно ‘от
делаться от интонаций этих удиви»
тельных APTHCTOR. Я так много слу
шала их и кроме того, их интонации
были так совершенны, что постоянно
звенели у меня в ушах, Но, много
работая над собой и ролями, я. стала
на ‘самостоятельную дорогу.
В -900-х тодах Островский как-то
перестал интересовать публику. Его
заиграли в ‘устаревших, небрежных
постановках. Даже актеры как буд»
ТО ‚охладели к его пьесам, не виля
интереса со стороны зрителя. Теперь
он помолодел, заиграл новыми, ие
ввланнымя, незамечаемыми прежним
зрителем красками. -
- Мы, актёры, с восторгом замечаем,
вакой отклик “какой бтромный успех
Репертуар таотрольных спектаклей в
Москве составлен таким образом, что»
бы отразить главнейшие этапы раз-
вития Ленинградского ТЮЗ. Театр
вой woe кий репертуар
1х ЦИКЛОВ:
п быть пол-
коммунистического воспитания
ства, Лепингралский те-
елей в своей творческой
гда стоял на платформе
практике в
реализма. Мы принимаем меры и стое-.
угимея К тому, чтобы создать такие
спбктакли, которые отвечали бы боль-!
шим задачам нашей великой эпохи.
] в своих пьесах,
‹ театром; действенным Cpe:
венными созданиями Островского.
Многие лица его пьес стоят передо
мной, как живые, быть может по-
тому, что. в детстве’ из юности я в
жизни видела прототипы этих пер-
сонажей со всеми особенностями ‘сре-
ды, взрастившей их, хоропю знала
их быт, своеобразный язык, обычаи,
обряды. Свахи, мещане, разночинцы,
мелкие торговцы, приказчики, темно-
та, невежество, бесправие и произ-
вол — все, что с таким маетерстром
и меткостью Островский воспроизвел
все это я видела
своими тлазами. Это во многом 0об-
легчало мне работу над Островским.
Моими первыми ролями были: По-
лина в «Дохолном месте», Варвара
в «Грозе», Ульяна в «Воеволе». Я
‘переиграла’ ‘почти ‘* ‘весь’ репертуар
Островского, переходя от молодых ро-
лей, к старым и часто играя их впе-
ремежку. В молодости мнё приходн-
лось чередовать Леля в «Снегуроч-
Ker с0 свахой’ в «Бальзаминове».
рвары в «Грозе» с ‘Улитсй’ в” «/]е-
значение раоотать Ba HCRYCCTS@ apo a Oe ” >. \ т № ла в с
ой } м а HO 8. ри . 06» ит. д. . м & +. baMens asecw Островского -у) найтато
пользу народа. Недаром, преслело то; Мы родились не На голой земле. . Я ys nk pees а
ниям цензуры подвергались неё толь- Наша культура — результат всего ` су eo = = И т! Образцами лля меня были Н. А. нового зрителя, как чутко распознвет
хо сочинения революционера Добро- предыдущего развития человечества. т м Be end fee ee ee Никулина, замечательная первая он замысел автора. Новый зритель
* —— ——- © ибполнительница молодых комиче- принес Островскому свою молодость
бобов ы либерально на- о-— исторический итог . сз ИЦ. т ско
8 но и пьес бер Наше обществ тор eo . . - apres. norett reera penenryana. Ocrnos- ! ‘этим веритл мололость самому
ских ролей всего репертуара. Остров-
Право на включение в музейную ского, и 0. 0. Садовская, непревзой:
экспозицию дано не всякому худож- _ —
нику. Донь. кода авторитетный Ху-
дожественный совёт признает за ху- ue oe A. H.
ожником это право, должен стать . 4
самым радостным днем его творческой УВ ВРЕАЫ Заслуженный а
ЖИЗНИ. Моя первая болыпая работа в 1е-
‚ О. Ленинградской
консерватории
Моя первая большая работа в ре-
пертуаре ^ Островского — это роль
Юсова в «Доходном месте» в Театое
революции. Мейерхольд в’ этой по-
становке трактовал пьесу Островско-
го’ как социальную, з не`как быте-
вую: драму. МИЯ
Юсов Fe только чиновник, карье-
В М 19 нашей. Газеты была ‚опуб-
ливована статья проф. С. Л. Гинзбурга
«Академическая рутина в. фенинград-
ской консерватории». orper на
просьбу редакции’ выюказаться по су-
ществу затронутого- тов. Гинабургом
вопроса’ газета’ получила ряд вполне
подтверждающих его выводы откликов,
частично напечатанных. в, прелылущих
номерах «Советского искусства».
By. драму.
Юсов He только ЗИНОВНИК, „карье:
рист и холуй — но «мертвая душа».
это персонаж, ролетвенный `Расплюе-
ву. В согласии с планом В. 9. Мей:
ерхольда, я`и в отдельных мизанеце-
нах, и в отлельных ‘характерных
штрихах старался раскрыфь подлин-
‘ную сущность этого типичного пред.
составителя ‘крепостной чиновничьей
Руси. Например ‚в первом акте Юсов
С этим волне совоалают и данные
специального номера стенгазеты’ ДГК
«Смотр нашей учебной работы». Но-
‘мер содержал кроме резко, критикую-
‘щих работу учебной части статей
также материалы. «легкой» -кавале-
прохолит в кабинет ‘Вишневского,
весь изгибаясъ, как будто: лаже умень-
шаясь в росте; выхоля из кабинета,
Юсов. медленно движется спиной к
зрителю и лицом К начальству. Этот
штрих, показывающий одновременно
Юсова в-двух его’ ипостасях:” гроз-
РР И ЕК. ЗИ р И РР, Л Е
мажном руководстве; ‘полнейшем 0т-
сутствий контроля и методической pa
боты кафедр, стихийности и самотеке
рабски-пресмыкающимся перел вышез сколько ME
стоящим начальником, -= штрих! от- Островского.
ди RSA
Е 7. “nn GN Oe eee
Не В ` ГАСТРОЛИ ЛЕНИНГРАДСКОГО 1103
B _[
‚Висте с тем попазалельт, что ao} os B MOCKBE
Вместе с тем почазательно, что `‘иро-
воливиаяся в течение ‘десяти’ дней
острая‘ внутриконсерваторская дискус-
оия так й осталась везаконченной,
причем заключительное ‘заседание, в
котором намечались выступления руко-
волящих работников. ЛГ, сперва бы-
ло enepeneceno», -& затем ‘почему-то
вовсе ве состоялось. Редакция ‘ждет от
дирекции и общественных аниза-
ций ТЕ ответа за опубликованные
в «Советском искусстве» ‘статья.
`В МОСКВЕ
9 июня в помещении Камерного ля Всесоюзном комитета по лелам.
театра начались гастроли Ленанграл- ‘искусств Я. И. Боярекий,
ского государственного театра юных,
зрителей. Первым спектаклем yaa
сказка Ершова «Конек-Горбунок» в
обработке П. Горлова и засл. деятеля
искусств А. А, Брянцева. Москов:
ские школьники, переполнившие вал
театра, торячо приняли сисктакль и.
приветствовали артистов. На спек-
такле присутствовал зам, председате-
Сергей
Прокофьев, директор Центральном
детского театра. Наталья Сац, дир®к-
тор Харьковского театра юного зря».
теля тов, Рубашкин, работнякм MO
сковских театров и критика. .
вред началом 3-70 акта раотиа.
ков Ленинградского ТЮЗ .nprsere>.
вовали Наталья И ШКОЛЬНИКИ
юные аритеза Госчентюза.
Е ТОНЕ Е И - с. арест. 3%
стфоенного Островского. Его сочине- предшествующего развития человече- р т Ти. обпестеенности пот оузоволетвом
те [ею ОДО лини ола партии за воциа ий реализч
лело . racers wer TAL Ba CHIE, ский реализ
му, Что об’ективно художественные 0б- вого развитня. Мы живе м художественного музея: п poe aw waanon.
разы Островокого таили в. себе ог-
томную взрывчатую силу. «Драмати-
Ческие коллизии и катастрофа в пье-
‘сах Островского, — укязывал . До-
бролюбов,—все пройсходит, веледот-
BHe столкновения двух, партий —
старших и млецигих, богатых и бед-
ных, своевольных и безответных».
И оттого, что симпатии. худож-
ura были на сторане .«младщих,
бедных и безответных» (хотя
мировоздоение Островского не бы-
в искусстве. Это решение с. уховлет-
ворением будет принято Ti imme
ся нашей страны и самими ху-
дожниками. ^ ивовиецы, даже 3a-
служенные, сейчас особенно стро
чувствуют свое отставание, от тех тре-
бований, которые к ним пред’ярляет
эпоха. (06 этом свидетельствует и
обсуждение статьи П: М. Керженцева
a правлении союза советских худо
‚ников.
Решение Beecorossoro Комитета по
‘делам искусств кладет предел бесчис-.
‘девным «кон‘юнктурным перевескам»
в советском отделе Третьяковской
‘галлереи и попыткам комплектования
‘таллерей на основе ‘мнимо ‘об’ективно-
го представительетва OT всех худозже-
ственных течений. Художественный
музей не должен‘ уподобляться Ноеву
ковчегу. 06 этом должны были всто-
‘мнить руководители Третьяковской
‘таллерги, если бы»юни были, способ-
вы в своей области сделать самосто-
ATCIBAMC BHBOILE H3 общей дискуссии
№ вопросам: искусетва:
Беспомощность руководителей Тре:
тъяковской галлереи, ‘их ‘нежелание.
прислушаться к тблосу зрителей ста-
новится понятным, если учесть, что
за последнее время руководство гал-
лереи искусственно. себя изолировало
от общественности. Месяцами не соби-
рая хуложественный совет галле-
рен. произведения, “ предназначенные
к приобретению, He выносились на
‘предварительный суд общественности.
Сейчас художественный свет д01-
жен стать авторитетнейшим органом
связи между музеем и советской об-
щественностью. В его состав должны
войти вилнейшие’ обществейные дея-
тели, мастера науки, искусства, ста-
хановекого труд.“
Е ТИ ВЕТ Тор У
чительную эпоху. Современники Jie-
нина и Сталина, мы обязаны. пока
зать будущему человечеству людей
нашего сегоднянинего дня; ‹ Создать
классическое искусство социализма
это значит выполнить нашу обязан-
ность перед современниками и потом-
ками: показать в искусстве эпоху Be-
ликих социальных переворотов и фор-
мирование новой жизни, ее людей,
столкновения ‘страстей, трандиозные
коллизии и пафос борьбы и побед.
«У м м
gE а II OEE IIE gf ОЗЕИЕ
Актом высшего признания худощ-
ника современниками является вклю-
чение ‘его’ картин в’ музейную“ экепо-
зицию, размещение их в непосред-
ственном соседстве с получившими
широчайшую народную известность
творениями великих мастеров прошло-
го. Такого признания художник №м0-
жет добиться, только’ создав яркие;
зрелые, «реалистические произведения;
Плохую услугу оказывают музейные
работники хуложникам, выставляя их
случайные опыты в стевах централь-
ного картинного хранилища. Они раз-
жигают их самомнение, они тодкают
их к самоуспокоенности. Именно та-
кую мелвежью услугу, оказали Нар-
вомпрос и руководство Третьяковской
галлерец многим нашим художникам.
Ha это со’ всей необходчмюй прямотой
и резкоетью указал П. М. Берженцев
в статье «0 Третьяковской. галлерес»
(elipasxa>
№ 155 от 7 июня 1936
roxa). я рн
‚В этой статье председатель Всесо-
юзного комитета спо. делам искусств
дал четкую программу’ музейной ра-
боты, осуществление которой являет-
я делом чести‘ нашей художёствен-
‘Hof общественности, о. .
Вынесвнное Всесоюзным комитетом
по делам искусств решение «пересмо-
треть разделы. Третьяковской -галле-
рей и Русского: музея в Ленинграде,
посвященные жиРописи’” последних
20—25 лет. с ‘тем, чтобы снять из
общих ‘экспозицйонных зал этих двух
Музеев ‘произведения формалистяче-
ского и грубо натуралистического
„ характера», подготовлено всем ходом
хискуссии. по - вопросам искусства,
поднятой на’ страницах «Правды»,
всей борьбой: передовой художествен-
t
нюдь не бытовой. Это и He прием
чистого гротеска. Это прием разобла-
чения героя, раскрытия его
ного существа.
Мне приходилось видеть и несколья
ко других трактовок «Доходного ме»
ста» и исполнителей роли Юсова —
Барова в театре Синельникова, и
Степана Кузнепова в, Малом театре,
Игра этих обоих актеров. по-разному
была. чрезвычайно талантлива, инте-
ресна. многозначительна, В цоста»
новках пьес Островского Малым теа-
тром. мие по-настоящему нравятся
только те, которые поднимаются над
‘уровнем бытового спектакля.
Еще в самом начале работы на/ це
не. мною была сыграна эпизодическая
роль в репертуаре. Островского —
роль лакея Ивана в «Бесприланиице»
(в ‘1918 тг ‘в театре ` Синельникова).
Это. конечно, был только эпизод, В:
моей актерской жизни, но и в этой
маленькой роли я почувствовал, н8-
сколько мне понятен мир. образов
‚ Завтра в Мос приезжает Узбек ский Гос. Академический театр дра»”
‚ мы им. Хамза. На фото: сцена из пьесы «Намуо ва Мухабэд», («Честь
`` @ пюбовь») К. Яшен-Нугманова, Спева напра2о; засл. грт. Сарра Ишеан-
ее a ponn Она-Хом, засл. арт.. Земира Хидзятова: в роли Гуляма;
Я арт. Нариманов в роли Тамшай . ь