Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
Четверг, 11 июня 1936 г.
Wena номера 20 кои»
Орган
‚Всесоюзного комитета по делам’ искусств при Совнаркоме Союза ССР
Год издания седьмой —
Островский
моей биографии
В. Н. ПАШЕННАЯ
Народная артистка. республики
Вся моя артистическая жизнь орвильными и социально осмысленные
танически связана с творчествох Ост: ми.
ee ee ий
Малом театре я играла почти 30 ‘всех
пьесах Островского, *
Машеньва в «Белной невесте», Лариса в «Бесприданнице», Катер Ha
в $Грозе», Алена в «Воевода», АКСЮ-
a yw. ]
Nh. ye oe om
JiCHCRHR, Уадовокан, ирмонова Ba
pata меня понимать Островского,
Талиа прекрасная действительность,
ваши великие дни требуют о нового,
nie более утаубленного сценического
воплошенея великих образов Острово а Иа АА
Be, нии ского. Важлая его геронна — это целая эпоха! :
урзазецкая ‚В «ВодОстровский был одним из величай.
таковы этапы моей
но ралостной д шах реалистов. Чедопустимо Reka
большой, труляой, но радостной a
жизнеутвержлающей работы в’театpe. Все образы Островского я восприимаюЮ 18к как вх истолковал мой
учитель A. П. Ленский, великий актер и режиссер. Я до сих пор. не -Maщих реалистов. Недопуствмо иека^
жать. постаневкя его пьес формалистическими и натуралистяческими
ухишрениями. ЗалЯча советского теал
тра, ставящего Островского, в том, чт@=
6H правильно вскрыть социальное
ry забыть, как Лелокий занимался значение его пьес. Современные дра»
со’ мной, когда я’работала в шкохе в уатурги должны учиться у Островско«Беспонланнице», над Аксюшей в № искусству живописать окружающую
«1606». ото было тридцать лет тодействительность. 44 преклонявеь 99°
we waaay Но ча чолеовавна образоз пел тением Островского. Al may EB Bee
ny назад, Но те толкования о
арисы и Аксюши, которые да
ский, кажутся и сейчас нанболе
‘Алиса КООНЕН
Народная артистка республики
Работа над ролью Катерины в
«Грозе» по существу была моей: первой настоящей работой в репертуаре
Островского.» Правда, в. начале моей
сценической ‚жизни, на выпускном
спектакле в, школе Московского (Художественного тезтра, мне довелось CH
грать роль Леля в «Онегурочке». Я
играла. © большим увлечением. Помню,
сочиняла ‘танец „Леля и его’ песенви, помню. 910 для меня. было. большой радостью. окунуться в сказочную
стихию, фаскрытую Островским, и сценически воплотить образ влюбленного
в жизнь озорного подростка Леля. з
Мне пришлось также вскоре после
того в летнем театре в Малаховке
играть Полевьку в «Доходном месте»,
От этого спектакля в моей. памяти
осталось немного, Больше всего 3a-.
помнилась та ласка, с какой отнеелась ко мне участвовавшая в спектакле покойная Ольга Осиповна Caдовская.
По-настоящему я почувствовала
‘Островского, этого величайшего драматурга и поэта русской сцены
только тогда, когда подошла в рабо
те над образом Катерины.
Для меня это была не только тратедия несчастной судьбы Катерины.
зто. я сама импоовизировала и.
есть элементы своеобразной жертвенч
ности,
По существу своему, по страстноа
сти своей натура, по своему. вольно*
любию Катерина способна на настоя»
щий подвиг, Если бы она полюбила
не никчемного. Бориса, а настоящего
сильно человека, она уехала бы
за ним куда угодно: «в Сибирь 3
Кяхту, к китайцам», разорвав оку*
тывавшую ее домостроевскую паути+
ну. Она выше среды, выше установленных этой средой этических норм
п: предрассудков» Именно поэтому
‚она: и чибнет. И в этом. ве трагедия ->
‚ тратедия, от которой. гибли многие
Катерины, одинокие русские женщины, поднявшиеся над своей срелой,
рвавшиеся из домостроевской темнины; страстно искавшие своей.доли В
жизни, но не знавшие, какими пуа
тями в ней итти. Они стояли на рас>
путьи. между мещанской догмой и
романтическим бунтом, искавитие, во
‚не прозревшие, и гибли жертвой про»
тиворечий внешних и внутренних,
Я уже дважды перерабатывала и
восполняла созданный, мною .0браз,
все время. находя в нем новые и н0-
вые черты и возможности, И несмотря на то, что я играла Катерину
много раз, я с отромной радостью
Ведь характер Катерины отнюдь не прололжаю над ней работать и с Вол.
так прост, как`это ‘может казаться“ нением жду дальнейитего ее развитих
е ирародить своего Островского.
Имена» живущие в веках.
_ Тринадцатого июня исполняется
125 лет со дня рождения “великого
русского критика Виссариона Гриторьевича Белинского,
Четырнадцатого, июня мы отмечаем 50-летнюю , годовщину со дня
смерти великого русского драматур*
та Александра Николаевича Островского. , ,
Совсем недавно Советская страна,
праздновала толстовский и добролюбовский юбилеи. В январе будущем
юдь будут пушкинские превдиества.
0 чем это товорит? Значит an это,
что мы просто чтим памать гениальKoro прозаика, поэта, драматурга,
критика? Или может быть есть более
высокий жизненный смысл в отмеча_
емых намщ юбалеях? }
ло революционным), его. творчество
целиком принадлежит народу, как
принадлежит народу творчество Пушкина и Толстого, Белинского и Добролюбова.
Художественная правда, выражающая жизненную правду, — вот’ что
отличает великих художников прошлого. Служение интересам народа, —
‚ЕОТ Что определяет! творчество этих
художников,
Истинное искусство’ не может xe
служить народу, истинное искусство
Ее может не воспитывать из народа
новые таланты, Высокое искусство
именно. потому и’ народно) ‘что’ оно
идейно. Оно выражает самые’ тлубовине. интимные „мачтания, нужды,
чаяния, стремления’ нярола № совет»
свом помогает нам глубже зизучить
прошедшие эпохи, узнать, как люди
жили до нас, как боролись, что пере.
жизали, к чему стремились. Этим
самым мы тлубже познаем самих себя и острее ощущаем то, что нас,
людей нозой эпохи, отличефт от старых. a р
Но только ли этим ограничивается
вначение классики ‘для нас? Что’ говорят имена гениальных художников
нашему уму и сердцу? Эти. имена
нам дороги,, как и имена наиболее
передовых мыслителей человечества,
так как они олицетворяют лучшее,
что есть в мировой истории, `концектрируют все наиболее передовое,
честное, мужественное;
прошлого — не музейная реликвия,
Ония и сегодня играют активно-преобразующую, роль в нашей жизни.
Они помогают нам уяснить прошлое
‘и строить новую жизнь.
Общеизвестно, что только пролетанего Шекспир и Ш
Таким подлинно народным тени»
альным художником был Пушкин. .
Такими художниками были Некраcop, Щедрин, Толстой. Такими были
Гейне и Г
Белинский и Чернышевский. Таким
драматургом был Островский, &` до
иллер. т
Проблема критического ‘освоения ,
классического наследства означает
для ‚нас, работников искусств, про+
блему ‚создания социалистической
классики; Нельзя» просто, механически, копировать ‘классиков. Нельзя
также «подновлять», «подчищать»,
«исправлять» ‹ классическую драматургию, музыку, живопись. Необходи‚мо глубоко осмыслить. классические
Следовательно, великие художники
произведения и подумаль над тем,
как в условиях сегодняшнего дня
создать произведения такого же ху-.
дожественного значения.
Иногда наши пиоатели, актеры,
композиторы и ‘художники ‘теряют
чувство реально ‘и забывают o6
ете, Дидро и Добролюбов,
«Музыкантская номанда» в Ленин граденом Tiga. А
Мол +1 lynne
Е у : ум ; 3 у! а
Привет Ленине
Е / }
Театр юных зрителей можно‘ без преувеличения наззать любимейшим драматическим театром Ленинграда.
Эпектакли . ТЮЗ — всегда ярко театральные, поставленные культурно, со вкусом — одинаково интересуют и
детей и. взрослых.
Театр юных зрителей привлекает: юностью своего ис‘`кусства. Он. с успехом „может быть назван и театром
ва ar a oe a
РУГАЕТ ЗУ ЗАРИ BO Ii OE SE EEE
QHAT является истинным наследниИДейноети искусства; любуются’ «кубЮных исполнителей, Многие ‚из зктеров этого театра
KOM всей прошлой человеческой куль. Ками»‘ искусства, забывая о’ процесСВЫшШе десятка лет на сцене, Но разве дело в стаже,
туры. Эту культуру.мы воспринимаем сах жизни, которые ‘искусство должz годах? рав что артисты ТЮЗ (Волкова, Окитина,
как живой родник, из которого мы Но максимально полно отразить. ров, акерова, Любошевский, Шифман, Блинов,
черпаем мибфо драгоценного и одухо«Кунотштюки», любование ‘мелкими, Чирков и многие другие) всегда молоды в своем масбром UWA nate АЛИ wHoedaNoO Wart wanTnananTtamnan.
вооруженный тгорией Маркса—Леннна—Оталина, критически овладевает.
культурным наследством проилого,
сделав его тончайшим HHOTPYMeHTOM
ха стройке новой жизни.
Виссарион Белинский когда-то горестно восклицал: в наш век талант,
ух, добродетель — все это зависит от
денег, Есть деньги -- ты и умен,
я талантлив, и добродетелен.
Добролюбов и Белинский, проклиная «темное царство» российской мопархни, страстно искали и намечали.
выход для своей страны. Что давало
IM пищу для гневных обличительных сталей? Что рождало ‘«литералурные мечтания» Белинского и друMY великих борцов прошлого? Сама
вйствительность любовь K cBteMy
народу, побовь «. искусству, борющёмуся за народные идеалы, Произведения Пушкина и Гоголя помогали
Белинокому гениально формулировать.
основные идеи и чаяния освободительного движения. Драмы Островского ломотали Добролюбову стаить основные проблемы его эпохи я
наноснть смертельные ‚удары в сердие царизму.
Великие гуманисты, передовые хуожНики и: критики прошлого выраmang наиболее полно то,’ что чувствовали, молча страдая, милАЧоны
июдей.
’И они двигались вперех, двигая с
60бою сначала десятки, сотни, & Затем и тысячи, десятки тысяч передовых людей. т
Белинский проходит мучительную
несущественными частностями всегда
вредили большому искусству и‘ приводили к эстетическому педантизму,
разрушавшему живую. и целостную
ткань пройзведения: искусства.
Борьба за совершенную форму ис‘хусства неотделима от борьбы за
идлейность в искусстве,
^Формализм и натурализм разрушают прекрасную форму, игнорируют!
идейность искусства. °
a
Когла мы товорим о классиках, об
органическом единстве формы и 6с0-
держания, то речь идет о прозрачной,
простой, до поедела доходчивой форме, которую мы ощущаем как содёржательную форму. Мы проникаем в
содержание, содержание ‘воспринимается нами чрезвычайно легко, хбтя тут ме часто начинается большая
творческая рабета — процесо ©своения, переработки в своем ‘сознании
полученных идей. Это’ содержание
терстве, что они всегда жизнерадостны, непосредственны, что им чужды апатия и «усталость» фемесленника,
Они играют © искренним. увлечением; их волнение немедленно передается.зритетю. Этим они и снискали горячую любовь, как взыскательные «не стареющие»
‘художники. Но молоды не только артисты. Разве их
неизменный руководитель, заслуженный деятель искусств, маститый педатот и рьяный физкультурник
Брянцев не молод юностью сроего театра и его зрителя?
Разве ‘постановки талантливого, смело выдумщика
Зона не захватывают неистощимой силой юношеских
дерзаний? А ‘драматургия Teampa Дель (Любошевский),
„Вруштейн, Шварц, Макарьев? А художники Бейер, Гри»
-горьев? А’ композиторы Стрельников, Митин? Да, своеобразие этого театра’ в чудесной, вдохновляющей юноств эго зрителей, в неизменной, не зависящей от возраста сценической юности его театрального ‘коллектива,
ТЮЗ любит красочность, но в’ своих стремлениях к нзфядности он ‘почти никогда не забывает о строгости и
лаконизме изобразительных средств— неизменном свойстве настоящих произведений искусства. В. развитии
ТЮЗ всегда были заметны две стилистические тенденции, ‘отражающие скаонности его режиссеров — Брянлегко воспринимается и толкает за
многие сложные мысли. Это отобложкой простоты тениального искусства.
Когла мы читаем великих поэтов, нас
вдохновляет не только ‘ритм’ стихов.
Мы очаровазы самим содержанием и
одновременно мы чувствуем пластичность, изумительную мелодию и ритм.
стиха. р
° Эта красота произведения в целом
является результатом того, что художественяые образы содержательны и
эстетически совершенны. Эта красота идет от большой творческой жизни .
художника, от его интеллекта. Значительный художник отражает THА. А. БРЯПЦЕБ,
Засл. деятель искусств художественный руководитель Ленинграде!
СТАРЕЙШИЙ! ИЗ.
Ленинградский ‘THOS -apagerea, onним 43 CTapeHUIME cOBeTCKHX Teakpos
юных зрителей. Он основан 15 лет навзд по инициативе группы театральных работников и педаготов.
ТЮЗ за истекшие 15 лет прошел
общий путь творческого развития профессиональных театров для детей и
Зунонтоетра ТПЛаотллноалеч\ поте nage
етавители учащихея ‘вбех городских
HHRa TOPOM
изучает своего. зрителя. Для этого им.
была создана специальная организа».
ция юных зрителей — делегатское собрание, в состав которою входят предшкол, Каждый делегат является о
группы предс!
юных эрмтелей в <воей ш
чениа 13 дет многочис
осуждали
ческие ‘звления жизни, рисует! #р: ОНоШества. Исторический путь 083* икольники
пическ , вития Ленйнтралекого ТЮЗ тесно свяТЕ3Тр& —оЧкольники —
Е м чл Ач SETESUOUOLTiry 38 Soo oe
Е ON ee К а Leen А и aqyzcte: se ma ; .
житейскую школу. В нищете и лиНе HOM wea0- ван не только © творческими путями наши о спектакли и возникающие в
, .
шениях выстралал он свое право мы. 0 всем их мноCOBETCKOTO TeaTpa, HO ис общим бвязи в ними вопросы тезтральной
лиаму Веческие характеры BO, Be ессом развития соъетской школы. туз
слителя. Он пришел к материа у тообразии во всей драматичности их проц ссом р культуры,
Matanrdaew. «+ &@ соли Tair. ee a ne
Фейербаха и к революционному движению от суб’ективного идезлизма
Фихте, через об’ективный идеализм
Гегеля. Он всю жизнь двигался Виеред, критически пересматривая свои
поэнцщим. То же критическое отнонтенио-к себе’ можно‘ отметить‘ и’ ‘До
бролюбова. Славянофил . Островский
находит в себе мужество. уйти Ha
чМосквитянина», поняв, что ему с
«кваеными патриотами» не по пути
1 что ео назначение работать на
Бур ВА До ee У
существования. Он
действуют и как должны действовать
люли, поставленные в определенные
условия, ; a
Великие художники прошлого засоставляют -нао‘ проникнуться доверием
к их искусству. Это искусство несокрушимо, потому. что оно: правдиво.
Вот почему: нельзя создать, социалистическую классику, не. использо»
зав классическое искусство“ пропитоАР Сы. .
показывает, как
мились воспитать г]
Наш театр стремился создать простой, ясный, выразительный спектакль
и реалистически отразить в ием иеторическое прошлое и сорременную действительность. Отиобременно мы стре:
лу. собетвенных
жоветских сдраматуттов, CBOH @kTepские ‘и режиссерские. кадры.
’Ленинградский ТЮЗ внимательно
4$949+444 5-42 F+-5 4-4000000040000000084 500000000064
wanes
ТЮЗ, Артисты. Емельянов. а роли Илютинского и Блинов в ропн
цева и Sova. Первая вела театр по пути психологичес«i poses по существу была мови: пер‘ото. ‘спектакля п ростото, ровного, сдержанного в своей вой настоящей работой в репертуаре
внешней! -театральности, вторая по пути острого, ярко Островского. Правда, в начале моей
изобретательното, синтетического зрелища. Обе эти тенсценической ‚жизни, на выпускном
и дополняли
интетического зрелища. O6e эти тенсценической ‚жизни, HA выпускном
друг друга. спектакле в, школе Московского ХудоТЮЗ поставил много’ пьес, Здесь и жественного тезтра, мне довелось сыика «Конька-Горбунка» и нёувялаемых грать. роль Леля в «СОнетурочке». Я
da 16 лет жизни TIOG поставил много пьес, одесь и жественного тезтра, мне довелось сысказочная фантастика «Конька-Горбунка» и нёувядаемых грать. роль Леля в «СОнегурочке». Я
творений Андерсена, ‘здесь вдохновенная романтика играла. © большим увлечением. Помшиллеровских «Разбойников» и %«Тиля Улентинигеля» и ню, 910. .я сама импоовизировала и
комедийность мольеровского: «Скапена». Островский’ и сочиняла танец Леля: и. его; песенТолстой чередовались < ‘инсценировками любимых кнйт 5и, помню, 910 для меня. было. больдля юношества — «Хижины дяди’ Тома» и «Тома Сойшой радостью. окунуться в сказочную
репертуаре. театра. С. того времени театр. ставил немало в жизнь озорного подростка Леля. з
пьес советских авторов, ‚разрешавших. злободневные Мне пришлось также вокоре после
‚проблемы, ‚воднующие советского зрителя. Мнотие из того в летнем театре в Малаховке
этих. пьес, были схематичны, иногда им была свойстиграть Поленьку в «Доходном месте»,
венна известная «облегченность», но ТЮЗ всегда неОт этого спектакля в, моей. памяти
навидел слащавость и сусальность-—этих , опаснейших осталось немного, Больше всего заврагов детского чеатра. Ошибки ‘своих спектаклей ТЮЗ помнилась та) ласка, с какой отнеедолжен учесть в лальнейчнем творзестве. В. частности, лась ко мне участвовавшая :в снпекпостановки «Ревизора», служит серьтакле покойная Ольга Осиповна Caезным предупреждением театру. Старейший ТЮЗ—один довская.
из интереснейших
театров страны—впервые приезжает в По-настоящему я почувствовала
Москву. Будем надеяться, что его встреча © московским Островского, этого величайшего дразрителем. будет радостна и полезна и для театра и матурга и поэта русской сцены
для московской художественной общественности. Диля только тогла, когда подошла к рабо
мнотих московских детских театров она будет особенно те над образом Катерины.
поучительна.
Партия сейчас уделяет детскому театру огромное внимание, придает ему большое значение в коммунистическом вобпитании молодежи. ТЮЗ, работающий всегла
с неутомимой энергией и юношеским задором, должен © первого, взгляда. Это не только в новой постановке «Грозы», которая
быть и будет достоин этого внимания и этой заботы. стралальческая натура. Она отнюль намечена. у нас в прелстоящем cee
страдальческая натура. Она отнюдь намечена у нас в предстоящем сез9:
че пассивна, хотя в 6е существе Aine ,..
Е. Д. ТУРЧАНИНОВА .
Oe
Народная артистка республики,
Я люблю и восхищаюсь художестленная создательница рол
денная создательница ролей комиче»
ческих и драматических старух..
‚Они получали свой роли непосред»
ственно от самого Александра Николаевича, творили их, пользуясь ук8*
заниями самого автора. От них я по»
лучила. в‘ наследство много ройей,
Вначале ине было очень трудно ‘от
делаться от интонаций этих удиви»
тельных APTHCTOR. Я так много слу
шала их и кроме того, их интонации
были так совершенны, что постоянно
звенели у меня в ушах, Но, много
работая над собой и ролями, я. стала
на ‘самостоятельную дорогу.
В -900-х тодах Островский как-то
перестал интересовать публику. Его
заиграли в ‘устаревших, небрежных
постановках. Даже актеры как буд»
ТО ‚охладели к его пьесам, не виля
интереса со стороны зрителя. Теперь
он помолодел, заиграл новыми, ие
ввланнымя, незамечаемыми прежним
зрителем красками. -
- Мы, актёры, с восторгом замечаем,
вакой отклик “какой бтромный успех
Репертуар таотрольных спектаклей в
Москве составлен таким образом, что»
бы отразить главнейшие этапы развития Ленинградского ТЮЗ. Театр
вой woe кий репертуар
1х ЦИКЛОВ:
п быть полкоммунистического воспитания
ства, Лепингралский теелей в своей творческой
гда стоял на платформе
практике в
реализма. Мы принимаем меры и стое-.
угимея К тому, чтобы создать такие
спбктакли, которые отвечали бы боль-!
шим задачам нашей великой эпохи.
] в своих пьесах,
‹ театром; действенным Cpe:
венными созданиями Островского.
Многие лица его пьес стоят передо
мной, как живые, быть может потому, что. в детстве’ из юности я в
жизни видела прототипы этих персонажей со всеми особенностями ‘среды, взрастившей их, хоропю знала
их быт, своеобразный язык, обычаи,
обряды. Свахи, мещане, разночинцы,
мелкие торговцы, приказчики, темнота, невежество, бесправие и произвол — все, что с таким маетерстром
и меткостью Островский воспроизвел
все это я видела
своими тлазами. Это во многом 0облегчало мне работу над Островским.
Моими первыми ролями были: Полина в «Дохолном месте», Варвара
в «Грозе», Ульяна в «Воеволе». Я
‘переиграла’ ‘почти ‘* ‘весь’ репертуар
Островского, переходя от молодых ролей, к старым и часто играя их вперемежку. В молодости мнё приходнлось чередовать Леля в «СнегурочKer с0 свахой’ в «Бальзаминове».
рвары в «Грозе» с ‘Улитсй’ в” «/]езначение раоотать Ba HCRYCCTS@ apo a Oe ” >. \ т № ла в с
ой } м а HO 8. ри . 06» ит. д. . м & +. baMens asecw Островского -у) найтато
пользу народа. Недаром, преслело то; Мы родились не На голой земле. . Я ys nk pees а
ниям цензуры подвергались неё тольНаша культура — результат всего ` су eo = = И т! Образцами лля меня были Н. А. нового зрителя, как чутко распознвет
хо сочинения революционера Добропредыдущего развития человечества. т м Be end fee ee ee Никулина, замечательная первая он замысел автора. Новый зритель
* —— ——- © ибполнительница молодых комичепринес Островскому свою молодость
бобов ы либерально нао-— исторический итог . сз ИЦ. т ско
8 но и пьес бер Наше обществ тор eo . . - apres. norett reera penenryana. Ocrnos! ‘этим веритл мололость самому
ских ролей всего репертуара. ОстровПраво на включение в музейную ского, и 0. 0. Садовская, непревзой:
экспозицию дано не всякому худож_ —
нику. Донь. кода авторитетный Художественный совёт признает за хуue oe A. H.
ожником это право, должен стать . 4
самым радостным днем его творческой УВ ВРЕАЫ Заслуженный а
ЖИЗНИ. Моя первая болыпая работа в 1е‚ О. Ленинградской
консерватории
Моя первая большая работа в репертуаре ^ Островского — это роль
Юсова в «Доходном месте» в Театое
революции. Мейерхольд в’ этой постановке трактовал пьесу Островского’ как социальную, з не`как бытевую: драму. МИЯ
Юсов Fe только чиновник, карьеВ М 19 нашей. Газеты была ‚опубливована статья проф. С. Л. Гинзбурга
«Академическая рутина в. фенинградской консерватории». orper на
просьбу редакции’ выюказаться по существу затронутоготов. Гинабургом
вопроса’ газета’ получила ряд вполне
подтверждающих его выводы откликов,
частично напечатанных. в, прелылущих
номерах «Советского искусства».
By. драму.
Юсов He только ЗИНОВНИК, „карье:
рист и холуй — но «мертвая душа».
это персонаж, ролетвенный `Расплюеву. В согласии с планом В. 9. Мей:
ерхольда, я`и в отдельных мизанеценах, и в отлельных ‘характерных
штрихах старался раскрыфь подлин‘ную сущность этого типичного пред.
составителя ‘крепостной чиновничьей
Руси. Например ‚в первом акте Юсов
С этим волне совоалают и данные
специального номера стенгазеты’ ДГК
«Смотр нашей учебной работы». Но‘мер содержал кроме резко, критикую‘щих работу учебной части статей
также материалы. «легкой» -кавалепрохолит в кабинет ‘Вишневского,
весь изгибаясъ, как будто: лаже уменьшаясь в росте; выхоля из кабинета,
Юсов. медленно движется спиной к
зрителю и лицом К начальству. Этот
штрих, показывающий одновременно
Юсова в-двух его’ ипостасях:” грозРР И ЕК. ЗИ р И РР, Л Е
мажном руководстве; ‘полнейшем 0тсутствий контроля и методической pa
боты кафедр, стихийности и самотеке
рабски-пресмыкающимся перел вышез сколько ME
стоящим начальником, -= штрих! отОстровского.
ди RSA
Е 7. “nn GN Oe eee
Не В ` ГАСТРОЛИ ЛЕНИНГРАДСКОГО 1103
B _[
‚Висте с тем попазалельт, что ao} os B MOCKBE
Вместе с тем почазательно, что `‘ироволивиаяся в течение ‘десяти’ дней
острая‘ внутриконсерваторская дискусоия так й осталась везаконченной,
причем заключительное ‘заседание, в
котором намечались выступления руковолящих работников. ЛГ, сперва было enepeneceno», -& затем ‘почему-то
вовсе ве состоялось. Редакция ‘ждет от
дирекции и общественных анизаций ТЕ ответа за опубликованные
в «Советском искусстве» ‘статья.
`В МОСКВЕ
9 июня в помещении Камерного ля Всесоюзном комитета по лелам.
театра начались гастроли Ленанграл‘искусств Я. И. Боярекий,
ского государственного театра юных,
зрителей. Первым спектаклем yaa
сказка Ершова «Конек-Горбунок» в
обработке П. Горлова и засл. деятеля
искусств А. А, Брянцева. Москов:
ские школьники, переполнившие вал
театра, торячо приняли сисктакль и.
приветствовали артистов. На спектакле присутствовал зам, председатеСергей
Прокофьев, директор Центральном
детского театра. Наталья Сац, дир®ктор Харьковского театра юного зря».
теля тов, Рубашкин, работнякм MO
сковских театров и критика. .
вред началом 3-70 акта раотиа.
ков Ленинградского ТЮЗ .nprsere>.
вовали Наталья И ШКОЛЬНИКИ
юные аритеза Госчентюза.
Е ТОНЕ Е И - с. арест. 3%
стфоенного Островского. Его сочинепредшествующего развития человечер т Ти. обпестеенности пот оузоволетвом
те [ею ОДО лини ола партии за воциа ий реализч
лело . racers wer TAL Ba CHIE, ский реализ
му, Что об’ективно художественные 0бвого развитня. Мы живе м художественного музея: п poe aw waanon.
разы Островокого таили в. себе огтомную взрывчатую силу. «ДраматиЧеские коллизии и катастрофа в пье‘сах Островского, — укязывал . Добролюбов,—все пройсходит, веледотBHe столкновения двух, партий —
старших и млецигих, богатых и бедных, своевольных и безответных».
И оттого, что симпатии. художura были на сторане .«младщих,
бедных и безответных» (хотя
мировоздоение Островского не быв искусстве. Это решение с. уховлетворением будет принято Ti imme
ся нашей страны и самими художниками. ^ ивовиецы, даже 3aслуженные, сейчас особенно стро
чувствуют свое отставание, от тех требований, которые к ним пред’ярляет
эпоха. (06 этом свидетельствует и
обсуждение статьи П: М. Керженцева
a правлении союза советских худо
‚ников.
Решение Beecorossoro Комитета по
‘делам искусств кладет предел бесчис-.
‘девным «кон‘юнктурным перевескам»
в советском отделе Третьяковской
‘галлереи и попыткам комплектования
‘таллерей на основе ‘мнимо ‘об’ективного представительетва OT всех худозжественных течений. Художественный
музей не должен‘ уподобляться Ноеву
ковчегу. 06 этом должны были всто‘мнить руководители Третьяковской
‘таллерги, если бы»юни были, способвы в своей области сделать самостоATCIBAMC BHBOILE H3 общей дискуссии
№ вопросам: искусетва:
Беспомощность руководителей Тре:
тъяковской галлереи, ‘их ‘нежелание.
прислушаться к тблосу зрителей становится понятным, если учесть, что
за последнее время руководство галлереи искусственно. себя изолировало
от общественности. Месяцами не собирая хуложественный совет галлерен. произведения, “ предназначенные
к приобретению, He выносились на
‘предварительный суд общественности.
Сейчас художественный свет д01-
жен стать авторитетнейшим органом
связи между музеем и советской общественностью. В его состав должны
войти вилнейшие’ обществейные деятели, мастера науки, искусства, стахановекого труд.“
Е ТИ ВЕТ Тор У
чительную эпоху. Современники Jieнина и Сталина, мы обязаны. пока
зать будущему человечеству людей
нашего сегоднянинего дня; ‹ Создать
классическое искусство социализма
это значит выполнить нашу обязанность перед современниками и потомками: показать в искусстве эпоху Beликих социальных переворотов и формирование новой жизни, ее людей,
столкновения ‘страстей, трандиозные
коллизии и пафос борьбы и побед.
«У м м
gE а II OEE IIE gf ОЗЕИЕ
Актом высшего признания худощника современниками является включение ‘его’ картин в’ музейную“ экепозицию, размещение их в непосредственном соседстве с получившими
широчайшую народную известность
творениями великих мастеров прошлого. Такого признания художник №м0-
жет добиться, только’ создав яркие;
зрелые, «реалистические произведения;
Плохую услугу оказывают музейные
работники хуложникам, выставляя их
случайные опыты в стевах центрального картинного хранилища. Они разжигают их самомнение, они тодкают
их к самоуспокоенности. Именно такую мелвежью услугу, оказали Нарвомпрос и руководство Третьяковской
галлерец многим нашим художникам.
Ha это со’ всей необходчмюй прямотой
и резкоетью указал П. М. Берженцев
в статье «0 Третьяковской. галлерес»
(elipasxa>
№ 155 от 7 июня 1936
roxa). я рн
‚В этой статье председатель Всесоюзного комитета спо. делам искусств
дал четкую программу’ музейной работы, осуществление которой являетя делом чести‘ нашей художёствен‘Hof общественности, о. .
Вынесвнное Всесоюзным комитетом
по делам искусств решение «пересмотреть разделы. Третьяковской -галлерей и Русского: музея в Ленинграде,
посвященные жиРописи’” последних
20—25 лет. с ‘тем, чтобы снять из
общих ‘экспозицйонных зал этих двух
Музеев ‘произведения формалистяческого и грубо натуралистического
„ характера», подготовлено всем ходом
хискуссии. по - вопросам искусства,
поднятой на’ страницах «Правды»,
всей борьбой: передовой художественt
нюдь не бытовой. Это и He прием
чистого гротеска. Это прием разоблачения героя, раскрытия его
ного существа.
Мне приходилось видеть и несколья
ко других трактовок «Доходного ме»
ста» и исполнителей роли Юсова —
Барова в театре Синельникова, и
Степана Кузнепова в, Малом театре,
Игра этих обоих актеров. по-разному
была. чрезвычайно талантлива, интересна. многозначительна, В цоста»
новках пьес Островского Малым театром. мие по-настоящему нравятся
только те, которые поднимаются над
‘уровнем бытового спектакля.
Еще в самом начале работы на/ це
не. мною была сыграна эпизодическая
роль в репертуаре. Островского —
роль лакея Ивана в «Бесприланиице»
(в ‘1918 тг ‘в театре ` Синельникова).
Это. конечно, был только эпизод, В:
моей актерской жизни, но и в этой
маленькой роли я почувствовал, н8-
сколько мне понятен мир. образов
‚ Завтра в Мос приезжает Узбек ский Гос. Академический театр дра»”
‚ мы им. Хамза. На фото: сцена из пьесы «Намуо ва Мухабэд», («Честь
`` @ пюбовь») К. Яшен-Нугманова, Спева напра2о; засл. грт. Сарра Ишеанее a ponn Она-Хом, засл. арт.. Земира Хидзятова: в роли Гуляма;
Я арт. Нариманов в роли Тамшай . ь