COMDETCKOE OCKYCCTRO
ГАСТРОЛИ
`ЗЕМЕТИИНСКОГО ТЕАТР
ПРОШЛИ УСПЕХОМ
4 июня спектаклем «Ревизор» в помещении Центрального детского театра закончились гастроли Земетчинского о колхозно-совхозного филиала
Государственного академического Малото театра, После спектакля труппа
Земетчинского театра во главе сего
художественным руководителем AH
ректором Малого театра тов.
С; И. Амаглобели была принята народным комиссаром пищевой промышленности тов. А. И. Микояном.
Тов, Микоян обратил внимание на
необходимость воспитания собственных актерских кадров театра из работников сахарных заводов и совхозов, организовав курсы на 15—20 человек для наиболее. способных кружковцев. В целях инструктажа самодеятельных кружков и заводских
трули тов. Микоян посоветовал притлашать их на несколько дней в 3еметчино ‘и! время от времёни самим
артистам театра выезжать на места.
При этом. он. выразил пожелание,
чтобы Земетчинский театр. еще теснее
связался с заволами и совхозами Воронежского сахаротреста. В заключение тов. Микоян отметил огромное
значение проводимой Земетчинским
театром работы %о поднятию культурного уровня! местных колхозников и
рабочих заволов и совхозов.
НОВЫЙ
КОНЦЕРТНЫЙ СЕЗОН
На-днях в Ху\ожественном совете
Госуларетвелной филармонии обсуж:
дался копцертный план будущего года. + ‚$
В области симфонической музыки
0собый интерес должен. представить
осенний цикл бетховенских концертов; все симфонии будут исполнены
под руководством одното дирижера—
Эриха Клейбера. Интересен будет и
цикл концертов из произведений‘ Баха в исполнении Клемперера и частично Штидри (в частности будет исполнена одна из ораторий Баха),
В связи с юбилеями будут устроены концерт из произвёдений Глинки
(отрывки из «Ивана Сусанина» и др.)
и 3 концерта, посвященные Листу.
Намечаются цикл исторических концертов (19), специальные программы
из произведений Скрябина и Глазу“
нова и большое число смешанных
концертов,
Пропатанда творчества советских
композиторов лаймет, большое место
как в концертах смешанного. типа,
ТАК и в 4 специальных концертах советокой музыки, приуроченных к историческим датам. Впервые будут исполнены 16-я симфония Мясковското
«Ижорская симфония» Шербачева и
Филармония думает широко поставить музыкальное обслуживание детей; будет осотанизовано 6’ детских
симфонических концертов, 12 концертов для детей младшего возраста
ит. д.
Впервые Филармония организует
цикл концертов, посвященных музыке народов СССР (русской, грузинской, татарской, чувашской, марийской, башкирекой и др.).. а
. Филармония организует широкий
показ русской народной песни.
Из иностранных дирижеёров будут
выступать: Отто Клемперер,, Бруно
Вальтер, Эрих Клейбер, Эутен Сенкар,
Штидри, Вилли Ферреро, Г. Себаетьян, чехословацкий дирижер Георг
Селль, Артур Родвинский (США) и
Я. Горенитейн. *
`Из пианистов приглашевы Роберт
Казадезюс (ero концертами начнется
1 октября осенний’ сезон), Этон Петри, А. Боровский, Артур Шнабель,
Артур Рубинштейн и др.
Приглашены скрипач Т. Зайдель
(США), титарист Сеговия; виртуоз на
флейте Каллимахес (Греция) и большов количество певцов mee Жорж
Tarn {Фравция), If. ульман,
(США) и Фагоага (Испания): баритон
Чаплицкий, сопрано Е. Шуман (Аветрия) и др.
Выступивший при обсуждении плана Г, Т. „Нейгауз указал ‘на необхо»
димость для. филармонии, заняться
‘широкой пропагандой камерной музыки и для этого устраивать концерты смешанного типа.
‚А, ВБ. Гольденвейзер. отметил полное отсутствие в программе органвой музыки при наличии в х0-
роших исполнителей (Гедике, Брауде). Совершенно забыты в программе
такие большие композиторы, как Танеев и Катуар.
Совсём не учтена в программе современная западная музыка.
Театр
Большого Запорожья
в Москве
15 июня начинает евои тастроли в
Москве Гос. украинский театр имени
М. Заньковецкой.
Театр организован в 1921 т. из
вестной артисткой украинской сцены
Марией Заньковецкой. За 15 лет своей жизни, театр завоевал широкую
популярность у рабочих и колхозни‚ков Днепропетровщины (театр явля:-
ется стационарным театром Большото
Запорожья), Донбаеса и друтих областей Украинн.
`В Москве заньковчане” будут BETступать в помещении театра Ленсоз
вета. В их репертуаре «Ой, не холи,
Грицю, та й на вечорниц («Маруся
Шурзй»), «ПШеня. про. св!чку», «Ваграмова nig», «Лимервна» и -<МарВ. ГОЛУБОВ
ea eternal
093. Parma
ГАСТРОЛИ. . ПИСЬМА ЧИТА
ИСХОГО ТЕТРА °— ХАЛТУРА
В Ярославле недавло была выпу--
TS Tl bed Sa fs
али
г _ Павликову всегда. хочется” верить.
Веришь многому и в его Чапаеве, Beришь его свойской натуре, его озорной молодецкой удали, его беззаветной преданности родине, его. смелости, личному мужеству. Веришь Фурманову, что этот скромный, прямой
человек воплотил в себе все мужество бойцов. Нак Прекрасно Павликов
беседует с ними—тихо, спокойно. В
ел той набок черной папахе с
красным верхом, слегка наклонив голову и прищурив глаз, с затаенной. в
уголку рта улыбкой, он говорит с
бойцами, как равный с равными, задушевно, ласково. С дебяческим доверием`и открытой честностью он слушаег справедливые упреки Фурманова, в смущении Tepe6a кончики
усов. Лавликов хорошо показывает
изменения в психологии Чапаева, постепенно отБазывающегося от своих
анархических привычек в интересах
К тисй организации. Все. это
‘тер’ делает с увлекающей ‘искренстью и большой чедовечностью.
На Чапаез’ не просто обаятельный
Г зожль, он командует
эт 68 в Gof, On вошел
7 ланекой войпы-и в папу память, тероический начдив 25. И когав Павликов
выетупает как команлит, он заметно дерлетсая, суетится, мельчит о0ораз
в плане все тото же примитивного
ежанризма» и «бытовизма»; Здесь
житейская обыленность Чапаева: становится уже не ето личным вачеством, а характеристикой событий. И
это уже сореем ‘неправильно .Невозь‚: М. С. Павликов в ропи. Чапавва
Лёт девять назад на Дома работ
ков просвещения переехал в Дом 1
чати, ‘Что ‘на Фонтанке, чеатр, py
волимый Игорем Тереятеавым. Реж
1И ззавил поращациив 0.
постью спектакли. В прошлом
из лучших руководителей самодеятельных кружков, автор массово-площадного «Джон Рида», © которым связано рождение Красного театра, он в
игрушечном, золоченом театрике бывшего Юсуповского ‘особняка ставит
«камерную оперу» на ту же джонридовскую тему. В ‘салонной, интимной обстановке зала в. три яруса на
150—200 мест, зала, представлявшего
точную копию пышного императорского театра, разыгрываются, захватывающие авантюрно-гиньольные «Фокстрот»› и «Узелок». Современность здесь
служит только поводом для театральных фантасмагорий в духе Гофмана и
Эдгара По. Люди ходят с головами,
втянутыми в плечи, говорят е Многовначительной. таинственностью пустые слова, выслеживают друг друга,
мистифицируют, скрываются, как детективы из честертоновского «Yer
Be та». Это было время увлечений
rice Mena.
В Доме печати была выставка Филонова, Пошловатая балатанная эксцентрийда на текст «Ревизора» казапась вполне об’яснимой здесь рядом
< патологической, болезненной; выЧурно-трюкаческой живописью и
скульптурой филоновской школы.
Этот «крик моды» отпутивал «непосвященных». Спектакли Терентьева
тармонировали со стилем зала, вход
в который ‘сторожило угрожающее
чудовище, ‘в виде ‘человека © длиннюЩей нотой, чуть ля не переброшенной через плечо. «Ревизор» открывался двумя белыми мышками, выползавшими наверху ширм, заменявших
занавес; Это был сон, о котором потом’
вспоминал городничий. Режиссер эпа.
тировал Гоголя и зрителя.
? Затем поставили «Наталью Тарпову», в которой запомнился оформя:
тельский трюк с зеркалом. И один
актер. Он как-то выбивался из обще.
го; стиля ‘своей особенной манерой
игры. Среди затейливых, ужимистых,
нарочито витневатых терентьевских
марионеток он был одинок в своей
правдивости ‘и искренности, Рабъев
Хак бы случайно зашел с улицы советского Ленинграда в театр Дома печати и оказался, пожалуй, единствей -
ным живым человеком в паноптикуме
разнаряженных уродцев, к которому
привыкала сцена этого теётра. Как
нам кажется, лучшими своими каче
ствами этот спектакль,,в целом схематичный и резонерский, обязан акТерской индивидуальности TOTO моподого исполнителя, который здесь.
впервые обратил на себя’ внимание
театральной общественности «Ленни.
rem. Poms Рябьева играл: Павликов,
После этого Павликов переиграл
много ролей’ но сохранил ту просточу и жизненность, которые привлекая:
ли в Рябьеве. Мы хорошо помним его
В спектаклях театра Пролеткульта.
Но по-настоящему он раскрыл свое
дарование в «Разгроме» в первом
спектакле ‘театра ЛОСПС, образовавшегося из бывш. пролеткультовекого
коллектива. После Левинсона он играет Нагульнова в «Поднятой целинеё», доктора Мамлока в пьзсе Вольфл и, наконец, Чапавва. Спектаклем
«Чапзев»‘ московский зритель в0зобновляет свое знакомство в театром
ос. - }
Когда’ смотришь игру Павликова,
трудно отвлечься от впечатлений,
вызванных и надолго закрепленных
великолепным созданием Ббочкина.
Тем не менее нельзя недоэценить той
оригинальности, вполне самостоятельной трактовки, которую лает Навликов, хотя ей, как и веему кренкому
ансамблю спектакля и серьезной раCord режиссера Винера, ’нелбстает
того романтического воодузиевления;
которым был полон и властно захватывал фильм, Романтическая ‘атмос.
фера чапаевской эпопеи ‘слишком
разрежена театром, обративиим главное внимание на житейский бытовой
облик героя и ето сподвижников.
Они согреты” приролным ‘актерским
обаянием и добродушным ‘юмором, B
их игре чувствуется мягкость, -BEYTренняя теплота, но мало отня, стра»
сти, без которых Чапаев немыслим B
вашем представлении, Романтического
пламени и влохновения нехватает в
этом спектакле н Павликову: В стрем.
лении кожитейской «правле»и его Чапазв вышел ‘чрезмерно” будничным,
в1урядным. ‘Он волнует; трогает, но
при ‘всей простоватости: и даже прив»
леклющей: детскости, непосредственноети натуры Василия Ивановича: ему
нехватает ‘вполне’ законной монуменТальности и, если хотвте,. OAYXOTEOренности.
‚Не вужно; подымать Чапаева на Ko.
турны. Пусть он говорит без пафоса,
но с жаром. Пусть в его произношении, В Манере речи, чувствуется близость к окружающей деревенской
массе. носне надо говорить открытым
«белым» звуком, при котором голос
артиста принимает, интонационность
«мужицкого: говора». Досадное ошущение от этого звука еще усиливает»
ся той ‚отвратительной акустикой теarpa ЦИКио, ‚где. гастролируют. сей‘час ленинградцы,
‚ Уполн. Главлита Б—23100,
шатся». Оба руководителя были)
м мо м № : Te,
у ентЕсли послушать директора Ц ой
аа вам
$ а ee А 4 ПГ И 5. 9 pes a А
ine aoe pe ox. Boanowa ate рального ‘училища театральной самовольно редкими и мимолетным: ,
ластно . 50: ”
‚Ра стями в стенах училища. Зата
а вятельности (ЦУТС) тов. Н. ‘Ах Ра* © a
итбя вечер сатиры с уч аотием засл, aaa, училище в целом, и особенно того или другого на комсомоль»
ый о фа пабе г. Че: ПАО PTC tan.
собрание, на собрание студентов
зачеты стоило немалых усилий пи
opry’ H секретарю комсомола, 5,
ится вечер сатиры с участием засл,
арт. Кара-Дмитриева. Фамилия КараДмитриева была выделена в красную
строку. Цены на билеты непомерно
‘ето руководство, проделали большую
работу и имеют «гигантские» дости*
жения. По словам директора, в ЦУТС
ae повысились ANCMMNINHA Bo ° о интереса проявлял
р Twat HOBMCHIHCR AWCLUNAWHA H yeuenacмног J и рук
ФВ Е Те мость студентов, заведены ‘фасписа+ дители ЦУТС-ко всякого роду
зрителям, которых привлекло на ; 6 ским выдумкам
ния и учет занятий, ‹ разработаны жектер YMRAM, которы
конпарт его имя? Он сытрал на: дуния и ‚учет занят она, патита» ИЛИ Вг копеечку Ц и гв
шли в копеечку 4 КУ И Дори
зовали его и без того тощие фтн
сы. Нежданов. например, затеял op
низацию ‘мастерской масок, „коту
якобы должна укрепить финан
базу ЦУТС; Однако никакой миг,
ской не-было создано, BATO ее
прашлось уплатить по суду 1 0%)
лей: Директор Равич не отказы
получать гонорар за лекции п
матфтгии/ на которые или юз
приходих или опаздывал,
“По ваявлению руководотвй [у
среди студентов — высокая уси
месть и не ‘менее 50, проц, тлт
ков. Нужно сказать, что ут
училища — это, в основном, хору
советская’ молодежь, любящая и
дело. Несомненно, что успезаии
за ‘второе’ полугодие повысила
разтоворы о 50 проц. отличников
зывают серьезные сомнения, Ви
примёр, каковы успехи студент
по русскому языку: студенты 1
ографического факультета wy
70 ошибок в одной письменной yy,
те. Некоторые из них убеждены \
у них «трамотность в нотах, ан
толове». По второй группе ПУ!
19 студентов отлично знают лин
туру только 4, художественное am,
один. Если признать некоторый jp
успеваемости студентов во второи
лугодии (в этом заслуга сами е
дентов и некоторых преподавать
все же совершенно неверна цифи:
50 прод. ‘отличников!
По собственному признанию то}, }
вича, работа в ЦУТС для ни.
«печальная необходимость», Ди
тор, зав. учебной частью и ти
ственный руководитель работаю п
ж6 дружно, как лебедь, рак и цп
Велико недовольство руководим
учебной частью со стороны пл
тов. Партийцы и комсомольцы ЦУ
не, борются по-большевистеви ии
доровление общей обстановки, хи
видят, что далеко не. все блаютот
но. Вместо того чтобы поднять И
ственную я, политико-востититеть
работу, опереться, на общетны
организации и оэдбровить ото
с, педагогами, Tos, Paps ие отт
на приказы, которые, однато, пт
дится отменять, как необосновалы
Склонность тов. Равича к вит
му эффекту и помпезности ши
доходит ло смешного. Так, в ппу
концерт его имя? Он сыграл на. ду‘дочке, имитируя кукушку. Это выступление заняло всего ‘несколько минут во втором ‘отделении. Остальная
программа была заполнена артистами
менее. заслуженными. ( Шла пьеса-пародия «Еще один чужой ребенок» и
другие! номера в том же роде.
Вероятно, Кара-Дмитриев полагает,
что для Ярославля‘ «все сойдет», Мы
считаем недопустимым такое ‘отношение к зрителю. .
Лучшие наши театры и лучшие apтисты считают для себя чеетью и
счастьем нести художественную! культуру в самые ‘отдаленные окраины
Советского: союза» К сожалению, еще
не. все московские артисты уяснили
всю важность своей культурной: миссииги продолжают смотреть Ha ‘кон
церты для периферии как на ©редство легко заработать деньги, как на
‚халтуру:
Звание заслуженного артиста обязывает. Кара-Дмитриеву следует хофо_шенько уяснить себе, что спекуляция
‘на доверчивости публики: есть. один
из. худших видов спекуляции,
Рабочие Ярославского зазода CH!
(следует. 42; подписей»
—E .
Работники фабрики «Краспый
швейник» смотрели в клубе им, Капранов& оперетту «Цыганский барон»
в постановке московской Музкомеnan.” Я
Во втором акте цыгане должны быЛи по ходу действия украсть у «свиного барона» Баринкая два мешочка
с золотом. Неожиданно артист, игравший роль Баринкая, обратился Е
публике; —
— Граждане, скажите, пожалуйста,
кто из вас настолько’ честен, что никотда в жизни вё воровал? Попрошу
т010 встать. ‘“
Зрители’ ‘растерялись. Никто we
поднялся. Артист, видимо, наслаждаACh произведенным впечатлением,
‘сделал эффектную паузу, поднес руку ko a6y, Kak бы ‘пристально: втля»
дываясь в ‘эрительный зал, прошелся
по сцене“и ‘наконец Роскликнул;
— Ва. вуда‘я попал! Во всем зале
ни одного! честного тражданина,
Допустима ли такая трубая отсебятина, граничащая, в падевательством
над зрителем? / 2
учебные программы, возросла зарилв>
та педагогов, силами студентов и пе”
датогов проведен смотр самодеятель
ности. Ленинского района, ЦУТС! деятельно помог Михайловскому колхозному театру и пр. и пр.
Нельзя сказать, что директор, пелатоги и студенты ЦУТС за истекший учебный год совсем ничего но
делали. Однако нынешнее состояние
училища не дает никаких оснований
дирекции раздувать свои’ заслути,
При всем умении «показать товар лицом» руководству училища хвалиться абсолютно нечем.
Обратимся. к фактам. Как, например, работает такое важнейшее звено
ПУТС, как его учебная часть? Заведующим учебной частью,.© правами
зам, директора, является тов, Нежда:
нов. Мы не знаем, что заставило
тов.. Нежданова оставить ответственHut пост в КИЖ и заняться воснита»
кием молодых режиссеров художет
ственной самодеятельности. Быть мо:
жет почувствовал вдруг человек не
преодолимое влечение ‚именно к этой
Почетной деятельности. Но. увы,
тов. Нежданов нетолько ничето не
понимает‘ в учебном деле, но и не
желает понимать. За 7 месяцев ‚работы в училище он проявил вопию*
итую, бездеятельность, полное незнание. своих обязанностей. Зато, ярко
обнаружил склонность № всяческим
склокам, к хлестаковщине. Нежданов
очень быстро приобрел незавидную
популярность и у педагогов, и у студентов. По общему признанию, учебная часть в ЦУТС — пустое. место,
Работа педаготического совета не налажена, обсуждение итогов испытаний и успеваемости студентов проходит поверхностно и легковесно, Цик-.
ловые комиссии работали только по
художественному слову и режиссуре.
Производственные совещания почти
He созызались. Только на 8-м курсе в течение года было ‘одно произ
водственное совещание. Преподаватели работали, ве ощущая ни помощи,
ни руководства учебной части и ее
прославленного заведующего, Художественный руководитель училища
тов. Гвинеев, в общем полезный и
опытный педагог, также работает недостаточно четко, ведет занятия экспромтом, нередко только во время
урока тут же на месте «сочиняя» 6ёго
ори 4 ба Ре Ам * ap Не 2-Е
Работницы -фабрики «Красный ПЛАН. Гвинеев обнаружил Непонят” . плзне первомайских выстуми
шаейнииь КУЛЕВА, НИКОЛАЕКуЮ привязанность к волевилю «Рам» студвитов училища © самодытьм
ВА,” СМИРНОВА; МЕДВЕДЕВА. Tawar Ме И коллективом Сталинского райов
HP een “ лее подходящего для своих этюдов, Papua раде Ань вме
а Зато другой преподаватель Лавин з4- КАМ пропраммы, во время поте
«из специальных сосудов пот
. y * . erapaa cRowx учеников работать над
ВАН-ДЕЙК › eee о (19), что пол душистой эосенцией». 911
дожественный» замысел ве 051 и
ществлен, так как BS состояли и
меченный тов. Равичем конце
мы утверждаем, что’ «поливание {т
стой бесенцией»—это стиль pris
дирекции ЦУТО.
В ТАШКЕНТЕ?
При передаче ‘имущества ташкентского Дома. науки и техники вновь
созданному Лому ученых алманиетв концу года ни один из этих отрывков не мог быть показан,
О слабой работе Нежданова директору. много раз говорили. и парторг, и
пелатоги и сами студенты, Тав в. чем
°_Б июня труппу Земетчинского театра’ принял заместитель предеедателя Номитета по делам искусств прн
СНК СССР. тов. Я. И. Боярский.
Тов. Амаглобели рассказал о fesтельности колхозного филиала, : остаовившись, главным, образом, на ра>
боте артистов по воспитанию актерских кадров среди драмкружковцев
из’ колхозников и фабочих сахарных
заводов,
В ‘продолжавшейся‘ затем ‘общей
беседе артисты театра’ говорили о
своих культурных запросах и В03-
можностях, их удовлетворения.
Тоз. Боярский в. своем выступлении указал, что Земетчинский театр
должен быть образцовым совхозноколхозным театром. И в этом отношении 06060е значение приобретает его
епертузр, Необходима постоянная
связь” с общественностью. Но‘ при
этом нужно точно рассчитывать силы,
не, слишком увлекаясь расширением
работы вне театра, чтобы не снижать
основного производства. Коллектив
должен быть устойчивым и спаянным. Величие вашей работы, —бказал
в заключение тов. Боярский, —в том,
чтотв нашей стране мы ‘можем дать
на . селе ‹нервоклассный советский
спектакль. о,
Управление тос. тезтрами Комитета премировало земетчинцев,.
*
Оставшаяся ‘в Москве часть труппы, Земетчинского театра вчера была
принята народным комиссаром” зем-!
леделия, Союза ССР тов. М. А. ЧерноBHM.
Отвечая На вопросы наркома, артист филиала А. И. Истомин рассказад 06 неключительно чутком OTHOшении колхозников к театру, 06 их
[борьбе ва право посещения ‘спектаклей, в которую включаются даже соседние районы, о необходимости предоставить. максимальные . удобства
приезжающим издалека. ‚колхоникам
и их детям. .
Тов. Амаглобели обо план будущего сезона, в репертуар которого
включены: «Васса Железнова», «Коварство\и любовь», «Гроза», «Слава»,
и! «Гибель эскадры». Он отметил, что
классика отлично воспринимается
колхозным зрителем.
_ В своем выступлении тов. Чернов
обещал всячески помочь работе’ тез
ан отпустив необходимые средства
ортаниаацию oy THY ДЛЯ ROWOS<
постройку квартир для врти*
и. транспорта. Он
стов, ортанизацию транспорта. UF
предложил Тавже Комитету по оргати; всесоюзной сельскохозяйст»
Е выставки 1937 г установить
в участия в ней Земетчинского
ождь сибирских
маленький человечек,
фигуркой и чевзрачнепностью, вырастал на наших
глазах, совершенно преображался,
когда становился военачальником. Допускаем, что, Чапаев должен быть
проще, ближе к окружающей его массе, но. не надо его так приземлять,
принижать. Перед нами не героический предводитель, а какой-то благодушный и своенравный «братишка»
из «Шторма», сменивший море на
степь. В такие минуты у артиста
больше внешней декоративности,
нежели внутренней правды чувств.
Навликов интересно, своеобразно
играет Чапаева, а недостатки его ис=
полнения Только резче подчеркивают
страстную приверженность артиета Е
тем правдивым свойствам своей индивидуальности, которые мы помним
еще с времен Рябьева и которые ‘он
бережно хранит. Чтобы убедиться в
этом, ‘посмотрите «Мамлока» (постановка Цетнеровича), Мы увидели его
после «Чапаева». Может быть поэтому
Павликов-Мамлок показалея нам уже
очень величавым, патетическим. На,
фоне строгой, недвижной колоннады
с нишами, гле стоят статуи ученых
и художников, он возвышался, Kak
живой участник античной трагедии.
Его холодная величавость вначале казалась сродни безучаетности, надменному спокойствию античных символов, запечатленных в оформлении
спектакля. Молодому актеру трудно
играть пожилого немецкого профессора и соблюдать внешнюю импозантность. Но вот в душе ученого разгорается конфликт, бесстрастный наблюдатель становится в центре соцпиальных потрясений и в конце концов
падает жертвой своей политической
близорукости. Тут Павликов <овершенно преображается. Он отвергает
спокойствие и чинность, условность
поведения и играет просто, взволнованно глубоко ‹ несчастного ‹ человека.
Публицистические., призывы Вольфа
звучат с покоряющей теплотой, человечностью, усиленные в своем лрамаТическом воздействии. Умирает `Мамлок совсем Bak герой античной тратедии. Таким образом в ‚игре, Чавликова мы как бы видим синтез «античной» монументальности и непосредственности чуветв живого современного человека. Как жаль, что трагедия Мамлока театром часто переводится в план мелодрамы.
т BB
рация обратила внимание на’ ee же дело? На этот вопрос один из пе» wee
ние в описи: датогов ответил с иронической усмеш. ^ : А. ОБО
в: „Восемь SAPIEE. Цена десять ‘PY кой: «Милые ще — только т6- ‚Р. ЗВЕРИ!
. an < + $ 7 ——
<
„При разборе этих запыленных полотен удалось обнаружить картину,
изображающую английского короля
Карла 1. Манера письма картины: полностью совпадала с письмом портрета жены Карла == Генриетты, хранящегося во Тапткентском музее tee
кусств и приналлежащего кисти Ван.
Дейка. Есть основание полатать, что
найденный портрет принадлежит или
самому Ван-Дейку или одному из ето
учеников.
В Ташкент елет проф. Богословский, который должен точно устаноПЕРВЫЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ЯХУТСХИЙ: ТЕАТР
Государственный институт тедтовладевитих тезтральвой техни!
рального искусства им. Луначарского подкованных теоретически,
на-днях произвел выпуск студентов Якутская республика получил т
якутской мастерской, .Это — второй вый квалифицированный ищи
выпуск национальных театральных ный театр. В Якутске до сих по)!
коллективов. в, институте. .В прошлом было профессиональных › актер!
Tony институт окончил осетинский труппа, играющая там, состазлеяи
коллектив, превратившийся сейчас ‘в бывших любителей. Молодые шм
oernvra recast Pnerrucrat wanern . BesyT 6. 000, TPH MOCTAHOBES -
национальный Осетинский театр. — «грозу», allnarome Kpeweray x elo
Якутскую мастерскую окончило 22 кое»,
‘Тин Боруля», вить аттрибуцию картины,
.... театра.
ЫД}————
=
й
rw
ia
му. 0б-этом молчит «Архитектурная
Обзор печати ,-
®
4
TeHTVOHaAA.rase
ис e :
‘кусбии» ‹А; Г» №, 13). Основной вы
ного из представленных на конкур
‘вод этой hope — следующий: ‹Экпроектов, ‘который удачно воплотил газета»,
лектяки, .формалисты, реставраторы! бы в. &рхитектурном/ образе GoratettИ $ ОНО «Архитектуряая газета» уме
и en западного коншее идейное ‚содержание колхозных 19 oped hewaraet Ще
‚‘структивизмз, фетишизирующи a[ Я т . р }
Е erly eA “THULHSH Ps го _Maдомов куйьтуры», _ своего киевского корреспондента 0
человека, В большинстве, своем — 977
бывшие, колхозники, приехавшие в
столицу из отдаленных улусов Якут»
ской республики. Половина окончивших — комсомольцы. За 4 года упорной учебы „ осложненной тем, что.
большинство приехавших не. знали
русского языка и должны были
учиться театральному искусотву wee
рез переволчиков.л акутокие колхозники превратились ‘в хороших‘ актеров,
aa ee
ts
ae ae
rey
be Seed tote 8 уч ®
На выпуске мастерской в bona
речью. выступил от Всесоюзном 1!
тета по делам искусств Top. [ares
Он указал, что в будущем п!
митет намерен укомплектовать 11
дожественную национальную №17
скую. в Москве и Ленинграль №
‘митет ставит своей залачей дойти
3a 2 года такого положения, Ti
‘в 11 республиках были посто
оперные и хореографические тру
ИЕ
я Отеетственный редактор И. Л. АЛЬТИИ
’ Издатель: Журиально-гезотное обединениь
Brean. nansenuu: а о а Фа она amone).
отрицадельвыми прим!
тектуре. Итоговая стать
ищущне, эстетику. толон вони; — все, кто’ забывает. об
1X в возрдеших потребностях
ных и астетических запросов,
т сегодня удивить викогоя,
1 правильный. Но’ для пере»
подводящей итоти всей дис:
ЭТОтО ‘БылдостатТОЧнНо. Этот вы»
был полкреплен. конкретными
льными причмчерамя в ANT.
вн GAP iia da Mk OG apa
вая статья-должна была’
Новволительно будет спросить, кав
же случилось, чтоьЕи один из 600 ар
хитекторов, участвовавших в конкур
се не решил! «богатейшее идейное Cot
дерзкание колхозных домов культу:
ры»? O6 этом «Архётевтуризя газета
не сочла вужаым ‘ничего . сказать
Больше: того =— она поспешила емяг
чить резкость своего собственного вы
вобла указав в заключение что,
‚<при всех этих недостатках конкуре
‘является значительным этапом на пути рождения колхозной ‘ архитектуры». - $
Вся беда вотом, что «Архитевтурная газета» совершенно не самостоятельна, она все время боязливо озирается по сторонам, Характерно, что
‘за все время. своего существования
газета ни разу не занялась изучением
работы союза архитенторов, ни разу
не использовала своя право. критики
по отношению к союзу, А такая критика была бы вполне уместно0й «/.C
нужной,
нарушении авторского права. на uv Bраные, Ho случай на Украине He
единственный. — Вопроб. авторского
права занимает сейчас всех творчесАдрэс > редакции: ‚Москез заст ной. бульвар, 14 (во дворе).
оО ВО ет И ve}
Арх.итен
«Архитектурная газета» — единственная в мире газета по вопросам архитектуры. Только в СССР, в стране
социализма, открывающей перед ape
хитектурой возможности нового расцвета, ‘такая газета и могла возникнуть. На долю этой газеты выпала
почетная роль — стать застрельщипочетная роль — стать застрельщиком в борьбе за архитектурную
культуру, в углублении теоретических и творческих вопросов, в пропаганде новых строитёльных методов.
Задачи, стоявшие перед «Архитектурной газетой» к моменту ве *юрганизации, были не из Яегких. Bea o6-
разцов, без опыта надо было создать
газету нового типа. «Архитектурная
газета» существует уже больше года,
и, если учесть все трудности, то надо будет признать, что газета добилась кое-каких успехов. Созлана сеть
корреспондентов, улучшен отбор’ материала, налажена @вязь с провинциёй ит д. Однако серьезное изучение
тазеты убеждает в том, что она дале»
во ещё Не отвечает тем требованиям,
которые к ней законно пред’являет
архитектурная общественность. *
Форуально «Архитектурная газета» занимается и творческими проблемами, и школой, и строительной
промышленностью. Но ставит она все
эти’ вопросы без всякой инициативы
в их решении, а главное, не высказывая ‘ясно своей собственной точки
зрения: чъ ,
В этом серьезнейшем пороке «Архитектурний газеты» легко’ убедиться,
если посмотреть комплект за” послед»
Hue месяцы. «Архитектурная тазета»
открыла разлел «Преде’ездовской
дискуссионной — трибуны» ‘рядом
творческих статей архитекторов различных направлений’ (Щусев, Колли,
Гинзбург, Балихин, Комарова, Кожин,
Лисагор, “’Людлиг). При этом cama
газета сочла для себя: удобным хра»
нить молчание в важном споре. Дискуссия сама по себе, тазета ‘сама’ по
себе; Конец был естественный-—пред:
б’езловская дискуссия в ‹АрхитектурНОЙ газете» так ине состоялась. Не
помог «Архитектурной газете» и бой.
кий тон ее полемики ©’ «Комромоль»
ской правдой». «Комсомольская прав:
да» была. права—‹«Архитектурная газета» плелась в хвосте всей дискус‘сии о формализме.
Это подтвердила и слабая итотовая
статья по дискуссии («А итогам дио-.
ких работников архитектуры. 06
этом говорилось и на пленуме, и Ha
диспутах. ‚Почему «Архитектурная
- 8). ПРОДО nloonHcKa
Музтиа
Котиз
тазета» не поставит широко обсуждеBre Этого. вопроса?
Пороки чазеты. с. особой сидой дали
себя ‚знать; в1 последнем, номере, посвященном итогам Ш пленума Всесоюзного оргкомитета ССА. Пленум
был посвящен волнующей теме архитектуры жилого ‘дома И здесь. таве+
та ухитрилась сохранить позицию
беспристрастного наблЮдателя, заняв
все четыре полосы‘ стенографическим
отчетом о. докладах и. выступлениях
на пленуме. От своего ‘имени тазета.
сочла нужным выступить только ©
аполотетическим очерком и. ве менее
апологетической итоговой ` передовой,
С удивлением мы узнаем ‘из этой передовой, чтд «пленум глубоко. и. .всесторонние осветил. творческие и. прак».
тические. залачи жилищного строитвльства» («Арх, газета» № 32). Между тем совершенно очевидно, что
Оргкомитет ССА не сумел серьезно
подготовиться в пёенуму, что основной доклад на пленуме не отвечал.
по своему уровню ‘тем важнейпгим и
животрепещущим вопросам, которые
выдвигает перед архитекторами ва-.
дача развернутого жилого строительства в нашей стране. Даже заключительная речь, секретаря. Оргкомитёта
ССА т, К С. Алабяна на пленуме,
опубликованная в TOM же номере,
содержит значительно больше ee.
ментов самокритики, чем передовая
газеты. = - м ТУ
У «Архитектурной газеты» нет ясного понимания своих задач, ‘нет
своей принципиальной линии, В этом
корень зла. Поэтому мастера архи:
тектуры не считают газету родной,
близкой. «Архитектурная газета» не
сумела их привлечь потому, что её
страницы ие стали еще’ подлинной
трибуной, о которой раздавались бы
слова большевистской критики и CaМОкИТИКИ. . .
HA 2-6 ПОЛУГОДИЕ 1986. ropa
НА ЗКУРНАЛ
EPOMe того указать и пути’ преодоле,
ния ошибок, а следовательно, должна
была привести конкретные положительные примеры из практики советской архитектуры.
’Веего этого «Архитектурная газета»
д0 сих пор не понимает, Даже свои
фотоприложения тазета совершенно
беспомощно ‘использует В peayanтате вместо подкрепленного иллюстративным материалом критическото
разбора творчества архитектора, газета в своем приложении дает обезличенный, случайный набор фотографий с проектов различных авторов.
``О характере помещенных в’ газете
статей можно судить’ по следующим
«критическим» перлам: «Короткие
столбы пронизывают архитравное перекрытие и продолжаются до верха.
Получаются конструктивно разумные
членения и гармоничный ритм, Or
прежней тенленция остаются диагональные окна, появляется структурное ‘панно. Это попытка решения
проблемы синтеза искусства», («Ар
хитектурная газета» № 66).
Только в апреле (№ 19 от 3 апреля) газета’ вышла © передовой «Про
тив пустой декларативноети». Однако
порок. декларативности не’был газе:
той преодолен и позже, в частности
в @е отклике на вобсоюзный конкурс
по колхозному клубу. «Архитектур:
вая газета» (№ 22 от 18 апреля —
«Итоги’ колхозного конкурса») посвя:
тила этому серьезному событию posным счетом 80 ‘строк пустой болтовни.
указав в нескольких строках. что
конкуре «лал много проектов, удач:
HO ‘разрешающих проблему внутрен:
ней планировки колхозного дома
вультуры», газета делает вывод!“ «Но;
& сожалению, нельзя назвать ни одОрган союза совезских композиторов
„Советская музыка“—единственный в СССР музыкальный нау
ный и публицистический журнал, посвященный вопросам совет:
сной музыкальной культуры, освещающий музыкальную жиз
8 СССР и за рубежом. .
ипуряол рассчитон на широкие круги советской музыкальнй
Подписная цена:
общественности.
а ь
Известно, в каким нетерпением вся
архитектурная общественность ожидала в этом году первомайскую выставку. «Архитектурная газета» посвящает выставке специальную статью Б. И. Карасева, в первомайском
номере; которая является буквально
простым перечнем работ, выставленных в витринах. —
На первомайской выставке был ряд
ярких и отрицательных и положительных примеров. На суд общественности были выставлены работы’ мастерской › Веснина, проекты М. Я,
Гинзбурга, Леонилова и других, о которых было не мало разговоров во
время всей дискубсчи. «Архитектурная газета» не сочла нужным о них
что-либо оказать. у
Идет подРотовка к Первому 6’езду
архитекторов; Почти закончена’ экспозиция Всесоюзной — архитектурной
выставки, Есть все основания пред
полатать, что экспозиция сделана неправильно; Работы ведущих мастеров
и разбросаны nO разным
залам. это живо волнует архитектурную общественность. 0б этих
ведостатках говорят вслух. Но почена б месяцев „,. 9 руб.
На. 3 месяца. „.,. -.4р. 50 к
Цена отдельного номера 1 p. 50 к,
‚Подниска принимается всемя отдодениями, магазинами, киосками
уполномоченными КОГИЗ’а и всюду на почте.
РАБОЧЕЙ и
<> у 8 помощь
ae ei
О ТЕАТРАЛЬНО-ННИЖНЫЙ
——- mr mre re mm Asem
ТСАТРАЛЬНО-ННИЖНЫЙ МАГАЗИР
ВСЕРОССИЙСКОГО ТЕАТРАЛЬНОГО ОБЩЕСТВ
TRO, MAPUIN, Meo
Заготовлен большой ртимент готовыя комилектов грима, ==
ровальных прин ежностей, париков, волосялых изделий, цьес в №
нок репертуара для агитборигад а эстрадных коллективов,
сна комплектов — 25 руб. 5016. 80 руб. ‘и 150 руб.
ПОСТУПИЛ В ПРОДАЗУ сборник ‘репертуара малых форм дла oi
родской и колхозной сцены, Dena отдельного сборника, содержащего ®_
4—7 номеров репертуара эстрады -- 8 рублей. 7
oes высылаются паложеаным платежом в веограниченном колич#
о.
Требуйте каталоги и прейскуранты.