CORBEDPCRPIS OChKhYCO TRS
АНДРЕ ЖИД В МОСКВЕ iy ГАБТ
бетояня в Мобкау. прилетел один e oym в Арктику
a: py tonuawrdiett ,, Mer azyuape(ной
ассоциации защиты культуры изве25 июня на гастроли в Арки
стный французский писатель Андре . выёзжает и артистов Bora
Жид. театра Союза CCP.
ину „Бригада, ‚везет общи mp penn
5 туар музыкальных и Облетных mh
ИГУ Ем ИДО. У ров, 4 в вочёние 40; дней дьст су
а №
АВТО, ро MYUBRAMDANE MW OMCTEBIE Bay
‚В т КОМИТЕТЕ 1 yor ‘ost eta A НЫ
-ПО ДЕЛАМ Ser Gssem Braye socnaeee fe
VCKYCCTB ( tee ay а
` ИСКУССТВ
Государственная закупочная комиссия Всесоюаного комитета ‘по делам
искусств: приобрела ряд картин у COветских художников, общие и персональныв выставки которых были
устроёны в последние месяцы, Beeто закуплено 29 произведений Ha 06-
щую сумму 133.050 рублей.
У ‘художника Александра Герасимова комиссией куплены «Групповой
портрет командиров Первой конной
армии» (картина будет помещена в
гос. Третьяковской галлерее); «Портрет маршала Егорова», «Портрет ШЩаденко», «Дождь» и «Парижский
этюд — в’езд в Лувр». У художника
Покаржевского прнобретено четыре
картины — «Пастбище»,
утро», «Комсомольцы Донбасса идут
в 60й>, и «Шахтер-комсомолещ», И3
работ Б. Яковлева приобретены › эскиз к картине «Транспорт налаживается», картины «Грибы», «Большюй
театр» и «Крым — осенний день». У
Гапоненко комиссия. закупила картину «На обед к матерям». Куплена
большая. композиция Сергея Герасимова «Ленин на втором с’езде ‹оветов»; «Персики».Кончаловского, «Портрет Шитиковой» Ю. Пименова, «Владивосток» Нисского, «Поля» А. Корина, «Портрет конструктора Попова»
(рисунок) Фонвизина,
Ряд картин приобретен комиссией
на выставке молодых художников —
«Алик» Танклевското, «Девочка в голубом» Танчика, «Пейзаж» (рисунок)
Винокурова, и «Озимые» (акварель)
Ромодановского.
«Осеннее`
ка, Диксон, Дудинка, Енисее
Красноярск, Туруханок и др.
14 июня состоялась вотреча бу
тады с работниками Главною iT
paenua Cepepuoro Mopcxom nyrz, %
встрече присутствозали тт. 0).
Шмидт, С. А. Бергавинов, Г, А, У,
ков, проф. Самойлович. Артисты ри
сказывали о тем, с какой АД
везут они на Север свое искусоть,
В состав бритады входят арта
Габович. Ткаченко, Моиевева, ie
даурова, Холфин, Jlenrowerug 4,
лет), Зорич, Волков, Лапин, Сел»
нов, Шевченко (опера), Швец (и
кестр). п
Член ‘бригады артист Латин }
сказал о том, как солист ор
ГАБТ Козловский ‘вначале дал с
сие ехать, прошел летную пра
ку, — об этом было сообщено ву
чати, — & в последние дни ны
данно отказался от поездки,
’ Памяти
мастера
Академик И.А; Фомин являто y
ним из талантливейших архитехт
нашего времени. Живой и пост
ищущий, он несколько раз вт
своей жизни менял направление rr,
чества. Однако на каждом эта i;
ей работы архитектор проявлял (4
даровитейшим мастером, Heycrty
стремящимся вперед.
‘Поездка за границу, особен
Египет и Италню, окончательно
ретила любовь И. А. Фомина ки
сической архитектуре,
По. возвращении в Ленинтрад \
Фомин получил ряд крупных я
зов. Наибодее характерным дая и
этапа творчества И. А. Фомина я
ется неосуществленный проект &:
лаевского. вокзала в Петербурте, №
а аи о известны также его. прекраслые
11 июня В «Советском искусстве» Hang Половдева: x AOamenen.”
были прослушаны записи музыки
Чайковского, & 15 июня — записи
Краснознаменното ансамбля красноармейской песни и пляски СС
“И. М. Римский (Граммиласттрест)
указал, что записи Краснознаменного
ансамбля трест выпускает в июле в
огромных тиражах (от 50 20 100 THICHI экземпляров каждая ‘пластинка)—всего в количестве 2 миллионов
‚бружениях стяжала И. А. 840;
ee ON OE
ва, выдержанные `В духе кли
ма, Свободная прорисовка №
перспектив и интерьеров в ищи
ную славу крупного архитекти
прекраеного рисовальщика,
Величие идей.Октябрьской рем
ции захватило Фомина, Он 01:
ется от crpororo воспропавевт
клаобсическнх форм и пытается ти
экземпляров. рощенной, героической no cron
Общий _ OTBBIB собравшихся: we: ranoprau архитектуре крупы
смотря на отдельные шероховатости
(например, на плохую слышимость
слов при хоровом’ исполнении отлельных песен и т, д.), общий техничаский и записи ‘удевлетворите:
лен.
В прениях обсужлался вопрос о том,
должен ли трест выступать только. в
роли своеобразного фотографа, воспроизводящего исполнение солиста
или ансамбля или через своих режиссеров являться активным организатором ‘ музыкально-вокальното
материала, отвечающим за художественное. качество исполнения,
Тт. Е. М. Браудо, М. М. Гринбеог,
режиссер. грамузалиси А. А. Гран и
др. выступили горячими защитниками второй точки зрения, еще не няИА ppnara wmmoeaganne трлн
и столь же! крупных деталей пет
пафос Октября. Из сооружений,
строенных И. А. Фоминым в 1%
не десятилетие, наиболее харак
Дом НКВД в Москве и станция хе !
«Красные ворота»,
И. А. Фомин принимал ат
участие в общественной жизни ©
ветских архитекторов. И. А. м
было также и историком архие
phi — ero перу ‹ принадлежит
ценных и, интересных, работ (
графии of «Исторической выс
1914—15 г. и раздел архитетл
русского классицизма в «Ист
скусбтв» Игоря Грабаря HEE
Советская Ярхитектуря note)!
лице И. А. Фомина одною 13. (ии
крупнейших мастеров.
шедшен своего признания в кругу ео MAcTepOB,
исполнителей. Академик А. ЩУСЕ
ципиального обоснования, которое он
давал своей теории: мастер не переставал подчеркивать, что основным
MOTUBOM COBETCROM APXUTeEnTy pu ‘доля
жен быть мотив строгости, даже суровостн, что этот мотив будто бы соответствует духу нашей эпохи. тб
сама эта эпоха якобы характериауется суровостью, «спартанским ду$0М», даже аскетизмом... ‚о,
Нет нужды здесь снова повторять
насколько обуженным и’ неверны)
было такое понимание образа советской архитектуры. Кажется, упорний
мастер в самое последнее время на“
чинал соглашаться с некоторыми из
этих возражений и вносить коррективы в свое понимание «спартанского духа» эпохи, Сама ето творческая
практика не могла не натолкнуть его
на эти коррективы. Неполноценность
архитектурного ‹аскетизма» сказывалась и в\ практических неудачах
И. А. Фомина, например, в его проекте Дома тяжелой промышленности.
Но стоит отвести в сторону отдельные теоретические и практические
неудачи Фомина и вдуматься в основной смысл его архитектурных тре.
бований, как сразу ярко и выпукло
выделится перел нами то живое, свежее и смелое, что содержалось в ето
творческом мышлении. Изо своего
прежнего художественного опыта,
опыта архитектора-традиционалиста,
он принес в советскую архитектуру
страстную любовь к простоте и высо:
кое. умение превращать эту простоту
в выражение силы, а не слабости,
мощного богатства, а-не хилой белности. Он решительно не хотел Toворить новой эпохе тем же архитек„Победа советских’
ТТТ Зам: Начальника Управления’ no делам искусств при` CHK YaccP,/
mt
Театр им
Политика царфкого правительства,
фабрикантов; помещиков и мулл по
отношению, к_птироким. массали ‘населения Туркестана заключалась в том,
что они держали в повиновении эти
массы силами религнозного дурмана,
темноты и невежества. Поддерживая
‚религиозное мракобесие, они закрывали доступ широким трудящимся
массам к культуре. Искусство в Туркестане рассматривалось как’ грех,
Узбечка, выходившая на подмостки
сцены, клеймилась общественным позором. Для мужчины работа в театре считалась недостойной. Своих на:
циональных театров Узбекистан He
имел, а в русские театры для. узбека вход был закрыт. На воротах городеского сада в Ташкенте висела
надпись: ‘«Сартам и собажам вход
воспрещается».
Только Великая пролетарская реЛюция вВдДохнНула живую жизнь В
богатейшее узбекское национальное
народное искусство.
Ilo Beet республике создаются с8-
модеятельные драматические и музыкальные кружки, появляется тята к
живописи. Ортанизуется советский
театр имени Карла ‘Маркса, являющийся” основоположником ‘театральной культуры советского Узбекистана, предтечей государственного академического театра им. Хамза.
История театра им, Хамза есть
история советской театральной. культуры Узбекистана. Вместе с ростом
тватральной культуры успешно развивается и. живописное и музыкальное искусство. Мы можем назвать
ряд талантливых национальных ху*
дожников, как, например,’ У. Танбыкбаев, Хамдами, . Икрамов, Шарахимов,
Ташкенбаев и др.
Национальный ансамбль, Гореаиаованный Кари Якубовым в’ 1927 г.
вырос в \урулный музыкал пьчый театр
Узбекистана,
Выросли новые музыкальные си:
лы, появился ряд композиторов, как
Ашрафи, Садыков, Бурханов, Тохтасын, Джалилов и др. Проведена
большая работа по. закиси и rapMoнизации узбекских народных мелодий. В узбекском музыкальном театре в 1936 г. поставлена режиссером
Юнгвальд-Хилькевичем музыкальная
пьеса «Фархад и Ширин» в оркестровке. профессора В. А.. Успенского.
Театр им. Хамза в прошлом году
отпраздновал пятнадцатилетие евоего существования; В годы тражданской войны этот театр работал на
дуговсном. Фронтв под! Оренбургом,
затем в. Фергане, Бухаре, и‹на 9акаспийском фронте. В этот периол
театр создал пьесы, отражавигие героику революционных лней; «Бай и
слутаз «На фронте», «Поэт и солнце», «Марат». По окончании гражданской войны театр перестраивает
свою работу применительно к задаВСЕСОЮЗНАЯ:
14 июня по поручению Воесоюзного
комитета по делам искусств Государственная Филармония провела радиопроверку того, как идет на периферии
HOATOTOBRA K первой всесоюзной ховой олимпиаде, которая открывается в Москве 1 июля.
‘Директор Филармонии Н. Н. Кулябко передал Местам указания предсеедателя всесоюзного комитета ‘по делам искусетв П. М. Керженцева, как
должна развертываться подготовка в
слимпнаде. .
Всесоюзный комитет по’ делам искусств подчеркивает, что подготовка
HH в коем. случае не должна быть
сведена только К выделению лучшего
ансамбля‘ для посылки в ‘Москву.
Подготовка должна прежде веёго преследовать задачу массовой пропаганды народного хорового творчества и
стимулировать дальнейпгий количественный и качественный рост советского хорового искусства.
Местные ‘управления по делам fee
кусств, которые не провели до сих
пор областных (краевых). с 1B XOров, должны сделать это в сазгые ближайптие сроги. Смотры должиы быть
проведены како масоовые хоровые
празднества.
Одним из важнейших моментов на.
всесоюзной: олимпиаде явятся совм6-
стные выступления всех хоров. предХамза в ©с
$ у ‘ 1
sam вобстановительного периода. В
его репертуаре “появляется ряд произведений, посвященных социалисти+
ческому строительству.
Театр сумел создать свои кадры
драматургов, как Хамза, Яшен, Исмаилов, Зия Сандов и др. В 1924 т,
правительство посылает лучших актеров на учебу в Москву, где они
осваивают теорию и практику театрального искусства. После учебы театр возвращается в Узбекистан творчески и политически более зрелым,
привезя с собой подготовленные в
Москве спектакли «Принцесса Турандот», «Ревизор», «Эхо». В репертуаре появляются советские пьесы;
«Мятеж» Фурманова, «Рост», «Человек © портфелем», «Рычи, Китай»,
переведенные на узбекский язык, &
также новые оригинальные узбекские пьесы: «Два коммуниста»,
«История затоворила», «Независимость».
В 1932 т. тватр им. Хамза по
инициативе секретаря ЦК КП(б) Узбекистана тов. Икрамова’ peoprannayется в Государственный узбекский
академический театр. Начинается новая страница в жизниги хотории те:
атра. Параллельно © развитием и ро:
стом тватра им. Хамза крепнет’ уз:
бекский музыкальный театр, еще
шире развивается народная замодеятельность в области живописного и
музыкального искусства. Создается
‘сеть учебных зявелений, воепитывающих кадры актеров, режиссеров, ху-,
дожников, певцов и музыкантов,
Если до революции узбекский на‘род не могои мечтать о существова.
нии своего театра, то сейчас мы имеем’ оперную студию в Москве, драматическую ‘студию при академическом театре им. Хамза, Узбекский
музыкальный учебный комбинат, ряд
хореографических студий, Узбекский
театральный техникум, студии при
периферийных театрах и т. д.
Из молодых кадров, воспитанных
театром им. Хамза, создается колхозный‘ филиал, который обслуживает
отдаленные колхозы и совхозы Узбекистана. Под идейным художестны ‚руководством театра им.
Хамза создаются театры в далеком
Хорезме; Сурхан-Дарье, — КашкаДарье. ‘
Сейчас в Узбекистане. имеется 21
районный театр, 3 окружных, 14
колхозных. В Ташкенте — столице
Узбекистана — работают 11 театров
— узбекский, русский и др.
Академический театр им. Хамза
играет велущую ‘роль в педагогической работе театральных учебных заведений, в подготовке’ новых театральных калров. Театр вырастил и
‘воспитал ряд талантливых актеров
и режиссеров.
Узбекистан гордится такими именами, как, нарочные ‚артисты Мула
Туйчи, Ибилов, Мулакандов, Талмас,
В, Ав Чт Oe
fee ee
ign 4:
KBC
Уйгур, Жидоятов, Кари Якхбов и Тамара Ханум; заслуженные артисты
Бабаджанов, Миракилов, НазрУлаев,
Тохтасын, ‘Джалиаев, *’ Исмаилов,
С.,Ишантураева, Кариева, Кузнецова
и/Халима Насырова, герой труда —
виртуоз на бубне Уста-Алим и засл.
деятель искусств УзССР, В. Успенский.
В. процеесе своего роста тедтр им.
Хамза переживал ряд потрясений
упорно ведя борьбу с проникновением в театр враждебных советекому искусству влияний.
we
Последними работами театра были
постановки: «Шах-Намэ» Джанаия,
«Гамлет» Шекспира, «Намус ва Мухаббат» Яшена. Постановки «Гамлет»
и «Намус ва Мухаббат» явились переломными в жизни театра. Сиектякль «Гамлет» показывает художественный рост театра и. его умение
овладевать классическим наследием
западной драматургии. Заслуга постановщика спектакля нар, арт, Yaтура заключается в TOM, ‘ITO, He
упрощая великой философской глубины «Гамлета», он смог сделать егв
близким и понятным узбекскому зрителю.
Постановка режиссера В. Витта
«Намус ва Мухаббат» показала, что
театр становится Ha правильный
путь; преодолевая формалистические
в натуралистические ошибки прошлого. ,
Рост художественной самодеятельности, организация всеузбекской изовысгавки самодеятельного искусства,
‘организация всеузбекокого . фестиваля народного творчества, всеузбекская музыкальная. конференция —
все это свидетельствует о расцвете
искусства Узбекистана.
Спектакли театра им. Хамза в столице Советского союза совпали 0
опубликованием. исторического документа советского ‘правительства —
проекта новой” Конституции ССОР.
Этот документ дает большой размах
длЯ отворческой работы советского
искусства и еще более повысит. ответственность ’ нашего театра перед
широким. советским зрителем.
Мы: ждем от театральной общественности и’ трудящихся столицы
оценки творческого пути, пройденного театром им. Хамза, ждем указаний
и деловой помощи. — 4
Искусство! 1 Узбекистана должно
стать достойным своего нового зрителя; стать ‘Поллинно, народным, peaлистическим, высокоидейным.
Мудрая ленинско-сталинская ‘национальная политика” возродила народное искусство национальных. республик — бывнгих. вони pyeckoro
царизма.
Новая сталинская мнт послужит большим етимулом для дальнейшего фасцвета национального
искусства народов Советского союза.
Советсние гианисты,: занявшие первые места на международном кон-.
курсе пианистов в Вене. Флиер (Г премия) Й Гилельс (Й премия).
Я. Флиер
исключительно сильная пиациства.
Не менее серьезного конкурента
встретили мы, в лице вентерскою пианиста Kosaya ‘из Буда:
пешта. Он прекрасно сыграл Hammerklavier sonate Бетховена ор. 106.
— Победу советских пианистов, за*
нявших первые места на венском
международном конкурсе, мы рас:
сматриваем как победу всего советско+
го искусства, Но единогласной оцен;
ке как молодых, так ‘и старых музы:
кантов Вены и членов жюри, наши
выступления были признаны исклю*
чительными,
Тт. Флиер и Гилельс пробудут в
Вене до 21 ‘июня, затем выедут В
‘Прагу, где дадутонесколько концертов
и в конце! июня возвратятся в Мо:
CKBY. ;
уже законченный, совершенный мастер. Флиеру надо еще работать нал
собой. Вообще очень важно, чтобы
возможности этой работы были обеспечены за сбоими нашими советскими победителями. }
Решение Вены вывело обоих наших
молодых пианистов — Флиера и
Гилелься (в сущности равноценных)
‘на международную концертную эетраду. Контроль‘ за их ростом становится затрудненным для их непосредственных руководителей. Консерватория свое дело сделала, очередь за
концертными организациями‘ СССР,
которые должны‘ разумно использовать молодых наших музыкантов.
Получить премии от жюри, членом
которого состоял Зауэр (к слову сказать —. ученик Николая Рубинлетейна, получивший образование в Московской консерватории), в городе
Моцарта, Бетховена, Шуберта и
Брамса — большая честь,
Флиер—молодой талантливый пианист, чрезвычайно работоспособный,
трудолюбивый, целеустремленный художник. Во его манере чувствуется,
что он уже сознательно. проклалывает свой путь. Гилельс—музыкант .более стихийного порядка. Его технические возможности, ‘его виртуозное
мастерство ©6зграничны. Но наряду
с большой музыкальностью, в нем.
чувствуется некоторое отсутствие 06бщей культуры, что 0бясняется, конечно, возрастом.
15 июня наш сотрудник вызвал
по телефону из Вены советского
пианиста Я. Флиера и беседовал ©
ним 0б итогах международного конкурса пианистов в Вене.
— Закончившийся в Вене международный конкурс пианистов по составу исполнителей является сильнейшим из всех ранее: проводимых
международных конкурсов. Член жюри венского конкурса проф. Турчин‘ский заявил нам, 910 OH принимал
участие в жюри семи международных
конкурсов пианистов, но считает .по->
следний конкурс в Вене по; уровню
выше всех прелыдущих. Действительно, наши конкуренты, иностранные пианисты, были» очень сильны,
Участница конкурса —— французская
пианистка парижанка Брюшо Лели—
ков Флиер, получивший первую
премию на международном конкурсе в Вене, по яркости дарования
предотавляет ‘выдающееся явление.
Такото соединения в одном лице цен‘ных исполнительских черт мне почти не приходилось встречать в течение моей сорокалетней педатогической практики. Флиер — пианист
широкого стиля, он чувствует. боль-.
шую форму, умеет вести динамическую линию, убедить слушателя в
правильности овоего, замысла; насытить свою игру глубоким психологическим содержанием. Флиера менее
привлекают мелкие музыкальные
формы (например, типа прелюдий
Пропена). В этой области он пока
менее свободен. Прекрасная ритмичность, темперамент, мужественность,
отсутствие размягченности и излишней утонченности и, наконец, высокое виртуозное мастерство дополняют характеристику Флиера как
исполнителя. Я не утверждаю, что это
Всемирные конкурсы пианистов,
организуемые в Вене, периодически
каждые четыре-пять ‘лет, пользуются
достаточной известностью. Проведенный в июне настоящего тода конкурсе
стоит на весьма высоком уровне. В
состав жюри входили такие крупные
авторитеты иннийстического ‘мира
Европы, как Эмиль бауэр, Эдвин
‘Фишер, Турчинский и др. Соискателями премий явились 1038 ` молодых
пианиста, из разных стран,
Надо: сказаль, что технические условия конкурса были довольно жесткими и трудными. Каждому: исполни‘телю предоставлялось очень ограниченное время, и нашим. участникам
конкурса даже не удалось на втором
туре целиком исполнить намеченные
ими произведения. Так, Флиер сытpa лишь половину В-молыной сонаты
иста, а Гилельс вместо прелюдии
я футн Баха-Бузони только прелюдию. О. том,. насколько строг „был
отбор. участников, конкурса „после. ка„экдото тура, Можно сулить по. слелующим цифрам: в первом.туре конкурса участвовало 103 пианиста, во вто«ром--только 70, B третёвя-=12:
Присуждение двум молодым советским пианистам (Флиеру 24 года,
Гидельсу 18 лет) двух премий на всемирном конкурсе является ‘высочайшей оценкой советского. пианизма,
Приходится пожалеть, что мы и на
конкурс в Вену, как в прошлом году на скрипичный конкурсе им. Венярского в Варшаву. послали только
двух человек. Между тем, мы имеем все основания и возможности посылать на междунаролные музыкальные конкурсы (скрипичные ‘и пианистические в‘ первую очередь) делетации ‘в гораздо более ‘многочиеленном составе.
{ПО ТЕЛЕФОНУ ИЗ ВЕНЫ)
К. Игумнов
Заслуженный деятель искусств
Профессор Г. Г. Нейгауз
директор Московской консерватории
Постановлением Всесоюзного. комитета по делам искусств организована тосударственная хоровая капелла
союзного значения.
Постановлением Веесоюзного комитета По делам искусств организуется тосударственный симфонический
оркестр Союза ССР.
e
Заместителем директора 10с. Фи:
лармонии по художественной части
назначен тов. В. Е. Гусман.
КАКАЯ ПЛАСТИНКА
НАМ НУЖНА
‚Редакция ‹ «Советского - искусства»
начала совместно с Граммпласттрестом
и рабочей общественностью серию
вечеров, посвященных прослушанию
и обсуждению новых пластинок.
Цель этих вечеров, как ее определил И. Л. Альтман, — двоякая: с
едной стороны, проверить на слушателях содержание и качество пластинок новых выпусков, & с другой стороны — уточнить запросы широких
потребителей к тресту.
ХОРОВАЯ ОЛИМПИАДА
ставленных на олимпиаде от различных. национальностей Советекого
НЫХ ^ ‚: Национальностей + оветекого . туар. +
Союза. В ‘репертуар этих совместных В. Тирас:
выступлений Вебсоюзный = комитет
включил «Интернационал», партизанскую «По долинам», украинскую
«Распрягайте, Хлопцы, кони» и казахскую песню; посвященную Сталину,
Участники олимпиады должны
прибыть в Москву к 30 июня.
Выступившие на’’перекличке представители местных управлений по делам! искусств сообщили список хоров, которые примут участие во всесоюзной. олимпиаде. +
От Азово-Черноморского края едут
два хора — хор табачной фабрики в
Ростове-на-Дону, неоднократно премированный на” краевых олимпиадах, хор колхоза’ «Ударник», премированный ‘на всесоюзЕом раднофестивале.
Чебоксары посылают в Москву государственный чувашекий xop. Маэййская область — сводный хор в
50 чел. @ репертузром из вародных
песен, Татария — татарский ‚Хор
строителей из Казани:
Из Воронежа ‹елет в Москву ©водный хор’ из 50 человек под управлением т. Попова, ‘на Архантельска
хор Радиокомитетя пол уУправл ениам
Колотиловой, Хор этот состоцт’ из. 85
век на две группы
вевинизма копия АУШ—начала
ALA веков для’ Тото, чтобы чувствавать себя госнодином этого наследства. Но он не! ловоарствовался толь
ко этим исторических изучением, не
ограничивался устройством историчевыставок, собиванием архивов,
публикацией памятинков, Он сам
чине замечательную” проверку архитектурного наследства -—проверк
при помощи другого искусства, в котором он оказался точно также ‘блестящим виртуозом: ето итальянские
офорты явились именно такого рода
творческой проверкой, испытанием
архнтектуры средствами Ви
тельного искусства.
Такое понимание традиции ов
лило Фомину найти свое совершенно
своеобразное и глубоко самостоятельное место в новой эпохе, в советской
архитектуре. Замечательно то, что Фомин, был одним из немногих архитекторов старшего поколения, который,
пройдя вместе с советской архитектурой весь путь ее исканий, не вошел
хотя бы временно в орбиту конструктивизма. Казалось, аскеза «новой архитектуры» была ему близка многими
чертами. И тем не менее! он оказался
в стороне‘от нее,
Фомин был настолько последователен и настолько чуток, чтобы понять, что новые требования к архитектуре суть прежде всего требования нового содержания, новых идей.
новых образов. Иные тотовы были
воспринять кризис конструктивизма
как своего рода «реванш», как победу какой-то «академической», приз
вычной линии, как возврат к добрым
школьным ‘урокам их собственного
прошлого,—и радовались этому ре
ваншу. и этому возврату. С какой
настойчивостью, © какой убежденностью, © какой прекраоной самостоятельностью выступал Фомин против
этих неглубоких, нетворческих попыток подменить создание новой архитектуры ‘поспешной штопкой старого, отслужившего -свой век гардероба! С каким упорством он доказывал
непритодность этого старого академического арсенала для современности
выдвигал собственные концепции)
полемизировал и с конетрувтивистакаждая из которых: поет свой реперВ Тирасполе готовится для вызада
Москву государственная ‘хоровая
Kanense Молдавии под управлением
Пигрова, т
Ленинград посылает два хора —
хор дома Культуры им. Горького Кировского района и один из хоров, выделенных на областной олимпиаде самодеятельного искусства... .
На Украине имеется до 30 хоровых
ансамблей и капелл. На право yuaстия во Всесоюзной олимпиаде соревнуется шесть лучших хоров. Пока
установлено. что в Москву едет хор
дорпрофсожа Юго-западной железной дороги, премированный на’ радиофестивале,
арелия посылает хор из 40 человек. К сожалению, в Петрозаводске
еще не установлено, поедет ли в Москву хор из района Спасской губы,
представляющий большой этнографический интерес; Вернее всего повдет
финский хор, подготавливающий сей.
час национальные песни.
Радноперекличка показала слабую
подтотовку к олимпиаде на Казказе,
До сих пор не решен вопрос .0б участии в олимпиаде грузинского хора.
Белорусская республика по неизвестным ‹ причинам. уклонилась от
тия в ралиоперекличка.
И
uit oe а «акалемической» линин, отстаивая. свое понимание осповных идей воветокой архитевтуры!
Это понвмание н6. было . свободно
от одностороннего и догматячного улрощения вопроса. `Фомнн о выдвинух
идею: «реконструкции классики». Он
пытался „сочетать. классические ocновы композиции с теми началами.
воторые продиктованы современной
архитектуре ее новыми техническими
возможностями и новыми типами сооружений, Он доказывал, что классический» ордер может быть применен
в современных сооружениях, но в
видоизиененных формах. Он. точно
определил при этом, в чем должны
заключаться эти видоизменения: унрощение ‘колонны путем ликвидации
баз и капителей, масштабная перера.
Gorka ордера (применение «колоссального ордера». палладнанского типа для современных пяти-шести и
семнэтажных зданий), применение
полуколони, подчеркивающих вертикальные части ‘каркаса и применение
едвоенных колонн и `полуколонн ‘в
связи с общими масштабами и про:
порциями больших зданий современ:
ного города.
Эти положения И. А. Фомин не
замедлил конкретизировать на своей
же собственной практике: новое здание Московского Оовета, жилой дом
и магазин «Динамо» на ул. Дзержинского’ в Москве и многочисленные
проекты И. А. Фомина последних лет.
Всем памятны те серьезные и обосно.
ванные возражения, которые вызвала
фоминская теория «реконструкции
классики». Ему вполне ‘резонно указывали, что та или иная переработка
классической композиции не ‘может
определяться переработкой‘ ордера.
что сам ордер есть лишь функция
определенной архитектурной системы,
что эта система порождена определенным кругом идей и образов и что
поэтому нельзя ни воспринять эти
идеи, ни переработать их, идя по пу.
ти часто внешней трансформации. ордера или перестановки тех или иных
его элементов. Еще более основатель.
ны были возражения, делавшиеся
И. А: `Фомину по поводу того принСоветские пианисты и скрипачи (воспитанники Московской консерватории) не впервые получают высокие
награлы на международных. исполнительских конкурсах. Не назрел ли
уже момент, чтобы очередной международный исполнительский конкурс
— пианистов или скрипачей — был
устроен в СССР?
YW. A. POMBE
Кто-то сказал однажды об И. А. Фомине: «новаторствующий классик».
Определение, немного ироническое и
во -Всяком случае намекающее на
внутреннее противоречие, на’ некую
двойственность. В силу одного этого
оно было неприложимо к Фомину.
Отличительной чертой его творческого
облика была’ всегда цельность. И как
ни различны Фомин петербургских
«мирискуснических» времен, строитель великолепных особняков и вилл,
и Фомин наших дней, руководитель
московской проектной мастерской,
усерлный участник наших архитектурных споров. и ‹ дискуссий, весь
ero долгий художественный: путь ‘прочерчивается по едино& прямой,
Фомин воспитывался и рос’в ат1 мосфере глубокого архитектурного безвременья. Вто боевой темперамент
заставил его отдать несколько лет все.
общему увлечению модерном. «ютендстилем», сецессионистами Мюнхена и
Вены. Он принялся создавать «русский модернизм» быть может столь
же рьяно, как сам лидер этого двнжения Шехтель. Фомин даже сотрудничал с Шехтелем в отделке интерьера Московского Художественного театраз то был олин из ‘лучших, ваименее вычурных, наиболее’ строгих
образчиков «нового вкуса», Но’ stor
новый, вкус недолго разделялея и
культивировался! Фоминым. Основная
линия его творческих симпатий вскоре определилась с такой ‘отчётливоетью, какую’ редко можно было наб:
людать в то время. Фомин «нашел себя». в традиции русского классициз*
ма. И. в. дальнейщРм. творческом пути
мастера ему суждено было стать’ продолжателем этой большой ‘традиции,
законным хранителем архитектурного
наследства Старова. ‘Воронихина ий
Росси. Именно эти имена встают в
памяти, когля рассматриваешь лучшие постройки И. А. Фомина 1910-х
годов и, особенно, его неосуществлен.
ные проекты «Нового ПетербургЯ»—
«Тучков-Буян» и «Остров Голодай»,
Он брал от больших мастеров `классицизма и ампира не отдельные готовые детали, не изысканную графику
карнизов, метопов и фронтонов, а
прежде всего страсть к мощным ан*
самблям, властный охват больших
пространств, непреодолимое стремление к целостному построению apkiтектурных масс. Даже когла Фомин
строил отдельные, особнякового TUNA
здания, как. например, дом Половцева, он прежде всего лумал об ансамблевых связях этого дворцового coпружения.
В этом традиционном пути не было
ничего эпигонского, Классицизм Фомина был не только чужд, он был
прямо враждебен академическому стилизаторству И как раз это понимание
собственных творческих задач отделило Фомина от всей современной ему
«петербургской архитектуры» и в 10
же время обрекло целый ряд его проектов на участь неосуществленных
замыслов.
Было в архитектурной манере Фомина этих лет одно замечательное
качество, которое, быть может, 0соGennd для него типично. В том. же
особняке Половцева на Каменном острове, в доме Абамелек-Лазарева Ha
Менке, в многочисленных особняках
в виллах, ‘которыег он строил для петербургской знати (лома Голубева,
Шаховской, Ратькова-Рожнова и’ др.)
И. А. Фомин показал себя подлинным виртуозом ‘архитектурной детали, знатоком декоративно-графиче:
ских мотивов ампира. Но ни один
архитектор его поколения не был так
скуп на декоративную разработку и
фасада и интерьера, так придирчив,
больше того—беспощаден по отноше»
нию ко всему тому. что выполняет в
архитектуре функцию украшения. Он
хотел быть хозяином своего произведения, а не его рабом, Он тщательно
изучал старую архитектуру, он. одним из первых архитекторов-практиков сделался исследователем эподелали по заказу разлых. Поло
и Шаховских вещи более краси
чем делаете тёперь,—то он терпел
HO BIO ие время втрастно, © #7
лонным сознанием своей правоты tt
вечад: я не считаю себя в пра J
лат’ дла, обвременности` Tax, si
Делай для ‘тахА заказчиков. я 9
cif
что я еше не нашел новых фору,
вого языка, HQ. STO ищу, ищу 1
свону существом. ‘брхитекторь =!
только такой ‘путь я считаю праз
ным,
`\, Оченв: йогов: Из. 1ото, ‘что oF TT
понёлывал и свонм непоередствент
ученикам и с более широкой обе”
венной трибуны, казалось Доли
ным, вызывало основательные 09%
щему актуального, нужного, 1
давшего прямо «в точку», бы
этих мыслях, в ®том учении, да 1!
этой практикё! Как своевременин!
которые делал И. А, Фомин Mol
и старым архитекторам, убеждая 1
не отдавать предпочтения внеший
украшению, бутафории, перед ит
ренним-—композицией образом, ©
ей, Каким мудрым _ художествеви
тактом были проникнуты 67088, “ \
торые он постоянно твердил, 20
о простоте, как олном из обязме _
ных качеств подлинно высокой, 1
TWAT плаллянлАЛлЛМ enwewrerrvon
линно классической архитектур»
как убедительно иллюстрировал
это своё положение в лучших
тах своих последних лет-—в п
Ашхабадского театра и mosey!
станции московското метрополие
«Красные ворота»...
Со смертью Фомина от нае 11
О дли Пас Дааа миа: аки
ЮБИЛЕИ ^^
ОСТРОВСКОГО.
Всесоюзный комитет: по делам искусств при. СНЕ СССР. в связи. с
юбилеем Островского ‚проводит pan
мероприятий. -
Гос. ‘театральному ‘музею им; Бах
рушина предложено организовать пэстоянную ‘передвижную ‘выставку,
посвященную творчеству Островского
и постановкёЯ его пвес на сцене, и
‘ускорить подготовку к печати дневников, ‘записей. ‘писем и других MaTe.
риалов. Островското.:
Государственная театральная Onблиотека должна приступить к работе по подготовке к печати полном
библибграфического справочника литературы (включая тазетно-журнальое об Островском и.его произведениях, РЕ
° В Гос. театральном институте им.
Луначарского в Москве учреждаются
три постоянных стипендии им. Островского. Ряд мероприятий, как, например, созыв творческой конференции, посвященной драматургии Островского, устройство декады Островского в Малом театре и др., вви
летних гастролей многих театров,
переносится на осень:
HONPUURA vuen nen CH Tak Rpacвыдающийся представитель рус
норечиво умел товорить когда-то. архитектуры ХХ werd, cpoeosps
‘когда некоторые—простодушно, и смелый мастер, творчески т
в иные--язвчтельно ставили ему в шнй в советскую эпоху и мии’
укор, что вот, мол, когла-то вы, Иван давший, я
Александрович, работали тоньше и ых Д. АРКИ
Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМА
Издатепь: Журнально-газетное об’единени»
а о ний
———
растной бульвар, 14 Телефон 3-42-4%
Адрес ‘редакцим: Москва’ Ст
Уполн Главлита Б— 25073, . Типография газеты «За ивдустриали запию» Москва. Цветной бульв. 80 м ene ecm ААА ed