“CODE TIKOE ocKycttae ие посекта оЕ CTUTY MUM сенародное ( АГБ. Гольденвейзер Народный артист республики Событие. огромной ° исторической важности Опубликованный проект Ronermy. ции СССР является событием отр. ной исторической важности, В прое в истинно сталинской ясностью, ony. деленностью, простотой и мсулар, венной мудростью заложены жлоб нового ‘тосударственного строя (бр, Все народы великого Советекото esp. за ёще крепче, еще теснее сомкяут для строительства новой счастлию жизни. Я глубоко верю и твердо надела, что недалеко то время, когда вое ль роды мира, ‘уничтожив экоплоата ский строй, сольются в единый мь мирный братский союз народов, Б. В. Иогансон Завоеванное право Празасна труд, отдых, образовании закрепленные Конституцией, ява для равноправных народов Советск союза невиданным источником ческой энергии и неизбежно подари миру новых гениев человечества, Мы, люди искусства, счастливы, ty живем в такое время, когда наши зу» ства: и мысли сливаются с чувствам и мыслями великого народа, парти и ее гевиального вождя, Е. А. Степанова er _ Народная артистка республик Такой конституции не ‘было никогда Такой Конституции не было пк когда. С великой гордостью мы ч таем 118-ю статью Конституция, торая обеспечивает’ гражданам (000 прапо на труд. Люди моего позоль ния хорошо помнят другой зако, «волчий» закон капитализма, 101 рый тысячами мял и душил талазн из народа, обрекая трудящихя п страшную неизвестность перед зат рашним днем, ^ Это безвозвратно кануло в пот moe, Ралость труда теперь глава что движет вперед советское социваю стическое искусство. А. О. Горюнов Засл. артист республики Замечательный документ _ Bee, что когда-то. казалось для лу» ших умов человечества кедосятаехну идеалом, сжато, просто я ‘четко фур мупировано. в сталинском прош нетитуции. ССОР, 2:8 rs рочитав: Конституцию, я као = поразившие меня своей силой, 1 ренностью, простотой и величием сл» ва тов. Оталина в ответ на поздраыь ния с его пятидесятилетием, Ок иы зал, что за счастье рабочего клас» отдаст всю свою кровь каплю 8 №1 лей. Я понял ‘и почувствовал, 9% сталинская Конституция являии подлинным выражением великой 10% ви Сталина к трудящемуся lok честву. Я хотел бы лишь внести wenortpoe добавление в раздел о ‘профсоюзах, ¢ которых говорится слишком вокольЪь Мне кажется, что вопров о роли проф союзов в социалистическом государе ве должен быть отражен в Конотиу’ ции значительно полнее, Андрей Гончаров ДВЕ. ПО В Качалов — ПРАВКИ рантия культурного роста страны, ежедневного > ловышения вкусов И требований. Эта’ статья обеспечивает условия для развития всех видов искусств. Она дает: возможность кажлому трудящемуся пользовалься искус» ством и им заниматься, „Приветствуя Конституцию, я хочу знести в нее две небольших поправ“ КИ. В статье 126 (лавь Х), где говориться о «праве об’единения В общественные организации», ‘следует, помоему, расшифровать слово «культурные», поставив после нето в скобки «лнтературно-художественные и прочее». у В статьв 129 той же главы я предлагаю также добавить слова: «литературно-художествениое», чтобы статья звучала так: «СССР предоставляет право’ убежища иностранным! гражданам, пре“ следуемым за, ващиту интересов. трулящихся или научную и литературно-художественную деятельность, или национально-совободительную борьбу». : ине СЛАВА’ Только трудом, упорным и систематическим, добивается» художник” ©03- дания настоящего” произведения исБусства. Только трудом он приобретавт высокое мастерство, Вель если бы искусство давалось без труда, чего бы оно стоило? 1 Вот почему статью 12-ю нашей новой Конституции, где, труд опредёляется каёз первая и основная обязанвость’ каждого, я горячо приветствую и как гражданин и как художник, Статья 118-я Конституции гарантиpyer 1 советского TpamAanuna Ha труд. Для меня это не только право на получение работы. Не только гарантия, что художник не будет голодать. Не только утверждение, что художник — необходимый в жизни че. ловек, работник, без которого не может обойтись общество. Для меня эта статья звучит как право на творчество, право ‘на ‘созидание, ‘Это — тефактия ‘роста самых разнообразных творческих сил и развития ©амых различных инливилуальностей. Право на отдых, о котором говорит статья 119-я Конституции, это — гаЧувства, взволнованной фадости_ И рдости за ядигу-л страну наполняют ушу‘ при ‘мысли, что у. нас; будет действительно, самая демократичекая в историй чедовечества Конетиуцвя. Конституция, которая гарантирует предельный расцвет творческой личности и свободное развитие индивидуальности в Полной тармонии о развитием и ростом всей ‚страны, Слава великому ННЦ! великой Конституции, товарищу Сталину — вождю обновляющетося человечества. Вл. Хенкин Заслуженный артист республики Статья 123 Когда я, читая и перечитывая ве» личественный текст новой советской Конституции, дохожу До статьи 123, — наряду с чувством огромнейшей радости и гордости за свою советскую родину я не могу подавить в ©ебе и чувства... грусти. Грусти о том, что я прожил две трети своей жизни и провел половину своей артистической деятельности в проклятой царсвой Росени, тд. моя принадлежность в «национальному меньшинству» являлась источеиком издевательств и 00- К ений. : стает в памяти 1902 год. Баку, Театр Тагиева. Я получаю предписание. покинуть. Баку. в 24 часа только потому, чо я — еврей. , . Вспоминается и другой эпизод, Первая поездка «Кривого Зеркала» по России. Волжекий город Саратов. Спектакль «Вампуки», где. я играл одного. из эфиопов. Появляется пристав, ц начинается проверка, У мёня. нет «права на жительство», й в гриме эфиопа я должен покинуть любимый мною театр, .. Теперь, товарищи, нам понятно, почему так волнует меня 123-я статья великой сталинской Конституции, почему я не могу без слез читать слова этой статьи о «равноправии граждан ССОР, независимо от их национальности и расы». . . Вера. Инбер ХОРОШО! Саратовские формовщики-сахановцы Серебряков и Дундин написали В «Известиях»: «Мы искренно пожалели, почему мы не поэты, ‘Честное слово, хочется писать стихи о замечательной стализской Конституции». И дальше: «Не выскажешь всего, что переполняет наши сердца, Маяковский обязательно нэписал бы что. нибудь прекрасное «вроде поэмы «Хорошо!», в ‘мы постараемся ’ дтветить на проект Конституции делами». Мне думается, что! всем вам; коз там, прозаикам, драматурРам, Мало что остается добавить к этим словам. Каждый из нас своими книгами должен доказать, что он достоин жить в такое время, когда так товорят о правах и обязанностях гражданина нашей страны. Артисты Ленинградского академичр ского театра драмы обсуждают проект Конституции СССР, Слева направо: народный артист Юрьев, артисты Полещикоза, Козубский, Плюто, Нас тальский, Черкасов, Орлова Р. Глиэр Народный артист республики МОИ ЛОПОЛНЕНИЯ `В. Фаворский ` НА ТРУД _ Два момента волнуют меня, художника, при чтении проекта новой Конституции и заставляют не раз в03- вращаться к ним в своих ‘мыслях. Я нелавно был в Грузии и видел. расцветающее советское грузинское ускусство. Я слежу за ростом искуества`в Мордовии, Удмуртии и у ряДа друтик культурно молодых. наро‘дов Советского союзй. Я воочию вижу плоды национальной политики ‚ назпего, правительства» И, ‚азлумызаяв над. статьей; 123, я, ясно представляю себе тот огромный‘ взлет национальных социалистических культур, национального социалистичеокого’ искусства, какой ожидает нае в ближайшие годы; Волнующе звучат для меня и статьи Конституции, говорящие о праве на труд. В прежнее время’ я ечиTal, что труд художника— это творческий труд. Работа же большинетва населения (за небольшим исключением, вродё работников науки) — это труд механический. Мое мнение было, конечно, неверно. Мве радостно, что Конституция утверждает творческий труд во всех областях работы, Если мворить. о желаемых дополнениях к проекту Конституции, To меня не вполне. удовлетворяет то ме: сто главы \. гдё говорится о Всесбюзном комитете по делам искусств. Мне кажется, что Конституция недостаточно четко определяет права и функции Комитета. в том направлении, какое желательно для нас, хуДОЖнНиков. ”Сталья 70 Конституции устанавливает, что председатель Всесоюзного комитета по ‘делам искусств входит в. Совет народных. комиссаров СССР: Следующие ‘же статьи (ст. cr. 72, 73. 15 и 76) говорят о компетенции народных комиссаров (0 -Kpyre их ведения, о’ праве излания приказов и инструкций, о порядке руководотва ит. д). но ни в одной из статей У тлавы не говорится о правах и ком: петёнции прёдседателя Beecowaxoro ‘Комитета по делам искусств. Хотёлось бы чтобы ‘все сказанное в Конституции про даролные комиссариаты и народных комиссаров, в равной мере относилось бы-—по линии искусства — и К Комитету и еб председателю. Этого требует и рост значения искусбтва’ в Советской стране. : ; ‘успел еще кап следует усесться, еще до того. каз ой. услышал монолог Ри: чарда, еще до того; как появился сам Ричард. —. лишь только поднялся 3&- навес, 1 не: знаю; были ли. на. премьот вт то RO 23 У. ере в этом месте аплодисмёнть, мне ‘кажется их не должно было быть, кажется их не должно было быть, впечатление было выше аплодисмен] должна быть выраженв. PayGrmes пораженлым ‘молчанием. Я ‘Никогда He испытывал такого’ волЯения’ от DICKCHNPOBCKOTO спехтакля, ия от внезапного ообнаженно> mendapeactnennoro столвновения ^^ 6 грозных именем Шакопира. Волнение это вызвал художник: Худошних Этот Тышаер, ; Многие, ‘педолюбдивающие Тьииаера 84 ето’ картины, с ‘симпатией следят за вто’ тёдтральной деятельностью. Почти кажлая его картина останавлиобразием, острой индивидуальной манерой. беспокоит и товвожит тем, 0 можно имирессионнотичесьи ом: ределить как «здесь YTO-TO есть». За интересовывает. привлекает. по вме618 C TEM разд раздражает. Слов акзет, очень часто 0. Художник тянет‚ 129-я статья проекта Конституции Союза ССР указывает, что «СССР предоставляет право убежища инотранным гражланам. преследуемым защиту интересов трудящихся, . или научную деятельность, или национально-освободительную борьбу». В нашей стране постоянно живет и работает много. иностранных. артистов, которые эмигрировали из гитлеровской. Германии, Это-—всем известный германский дирижер. Оскар Фрид, который вот уже несколько лет постоянно работает в Москве. Затем германский пианист Эрвин Бах, автор многих теоретических трудов B области фортепианной техники. Он <еЙчас работает профессором-педатотом в одесской консерваторни. Й ряд других. Я считаю, что 129-ю статью проекта Конституции надо. дополнить, Ведь известно, что многиё видные писатели, артисты преследуются фашистской Германией sa свою художественную деятельность или нежелание служить своим искусством делу Питлера. Поэтому, мне кажется, было бы целесообразным так сформулировать 129-ю статью: «СССР предоставляет право убежища .-иностранным гражданам, преследуемым за защиту интересов трудящихся, или научную и художественную дея» тельность, или национально-00в06о+ дительную борьбу», . 10-я статья первой главы проекта Новой Конституции «Общественное устройство» указывает, что «Личная собственность граждан на их трудозые доходы и сбережения, на жилой дом и подсобное домалинее хозяйство, на предметы домашнего хозяйства и обихода, равно как‘и на прелметы личного потребления и удобетва охраняется законом», В первые годы после Октябрьской революции авторское право на литературные произвеления было отменено. Теперь авторское право на любое произвеление искусства или изобретение охраняется законом нашей страны, Я предлагаю в 10-Й статье +0 личной собственности траждан» выделить пункт о праве авторов (писателей, композиторов, художников, архитекторов) на их произведения и изобретателей — на их изобретения, Для всех работников искусств этот. пункт очень важен. Д. Кабалевский ГРАЖДАНЕ А. Д. Попов РОДИНЫ Новая сталинская Конституция — Это по. своему значению величайший из.документов истории человечества. Этот документ о необычайной яркостью показывает высоту той новой ступени, на которую поднялся Coветский союз. : Новая Конституция подводит итоги пути, пройденного трудящимися. одНой шестой мира, и в то же время является программой действия для всех трудящихся остальных пяти шестых. Двадцать лет назад любой раздел новой Конституции казался бы почти несбыточной утопией, сейчас же вёликий проект от. первого до. последнето пункта. является реальным отраже. нием, нашей действительности, Читая новую Конституцию, с пол. ной яесвостью чувствуешь, как мы, росшие вместе с нашим Союзом, изменились сами, как изменилась наша психика, как по-новому мы стали воКаждая крупная победа социалистического строительства, будь то Дненрострой, Беломорканал. или мет20; наполняют меня чувством величайной гордости за родину, Но трудно найти убедительные слова, ‘чтобы ‘выразить чувство, которе испытываешь перечитывая проект Конституции, Конституция. — это живое вырэжепие всех великих побед нашей страны, нашей партии, побед на всех _ Вес 141-я статья тлавы ХТ проекта Hoвой Конституции говорит: «Вандидаты при выборах выставляются по избирательным округам. Право выставления кандидатов обеспечивается ва общественными организациями 8 обществами трудящихся; коммунистическими партийными ортанизациями, профессиональными ©0ю3ами, кооперативами, ‘’ортанизациямя молодежи, культурными общества» МИ». В нашей стране работники искусств имеют свой общественные творческие организации, Этим советоким организациям: союзу писателей, союзу композиторов, союзу хуов и союзу архитекторов наорганизациям и культурным обществам. страны, дать право выставления своих кандидатов при выборах по избирательным округам. Все эти художественные союзы знают своей организаций и, конечно, вы* двинут достойных и’ проверенных кандидатов в советы. С другой стороны, выделенный союзом канлидат —писатель или композитор—будет отвечать за ‘свою работу, конечно, перед всеми трудящимися-избирателями и в первую очередь перед’ своей творческой организацией, которая оказала’ ему доверие и честь, выави» нув кандидатом в депутаты еовета, Надо дополнить 141-ю статью, указав, что право’ выставления кандидатов обеспечивается и за художественно-творческими ‘организациями: союзами писателей композиторов, художников и архитекторов. В 119-й статье тлавы Х ‘«Обновные права и обязанности граждан» указывается, что «гражлане CCCP имеют право отлых» И’ 410 910 право на отдых обеспечивается 00- кращением рабочего дня для подавляющего большинетва рабочих до 7 часов, установлением ежегодных отпусков рабочим и служащим © 60- хранением заработной платы, предоставлением для обслуживания тТрудящихся пгирокой сети санаториев, домов отдыха, клубов». Я считаю н6- обходимым эту статью дополнить... «предоставлением для оболуживания трудящихся широкой сети санаториев, домов отдыха, клубов, парков культуры и отдыха, театров, кино и других видов культурного разваечения». ские. р топляющего ‘весь щаяся незаконченность бя», её квинтоссен: цию; сказав В одном слове «Эала* nar, Не ‘«Преция»; не «география», не «сарафан», & имен» #0 «Оллада», «дллинское», } Великюлейный контраст белоснежных колонн ий яр косинего неба, Массы STON неба, заспектакль, Кажуколоннад: 9т0б создать впечатление легкокры‘лости, чтоб. не отяжелить, HE pason: ‘тись, так сказать, с «небом», ВМ6: сте..с. тем, антизная гармония — про-. порций. В круглую, вертящуюся площадку художник вписал вти колоннады так, что получилась законченная пластичная композиция, обозревяемая со всех сторон, как статуя. Можно сказать при этом, что это не Эллада вообще, не гомеровская, к примеру, Греция в тяжелых доспехах своих гегазметров, — это уже конец У века, век Еврипида с его психологией и индивидуализмом, Что выразилось в общем, мягком, лирическом тоне оформления. Да, eto me «capaфан». Бурным ключом бьет злесь жизнерадостность Актеру одно уло: вольствие играть на такой площалке, художник не подавляет, ‘а поотряет, и @сли иной исполнитель на миг забудет, как ему итрать, вму нужно от: ЛЯНУТЬСЯ На ЭТИ`КОлоННы, ЧТОбы ЗНАТЬ, что делать. ‘ . Рабинович вспомнился нам бегодня в связи с новым прекраеным достижением советского’ декоративного ИСКУССТВА. : Я шел на «Ричарда Ш» в Большой драматический таатр, раздумывая по дороге, как решит театр экспозицию этой пьесы. Шекспира упрекали 38 длинный монолог Ричарда, открывающий трагедию, Ричарл сразу до конца раскрывает себя и тем якобы расхолаживается к нёму интерес врителя, да И такой большой монолог в самом начале == ото вялая, повествовательная, антитеатральная экопозиция вместо той. резко драматичной ноты, котла зритель, был бы, так ска» зать, сразу охвачена шиворот и повернут; лицом к событиям на сцене. A можно еще вопомнить, что наши театры: ставящие Шекспира, ‹ да’ не только Шекспира; вое расказивают да раскачизают зрителя; уже проходит сцена. другая, третья, целый акт, поKa не пробежит ота : электрическая ка не пробежит Sra электрическая, искра и не наступит та глубокая, 88» таенная тишина внимания, когда Ie стно можно’ сказать: ото ‘спектакль... На «Ричарде» случилось нечто для меня непредвиденное: зритель ©разу был «схвачен за шиворот», когда не спринимать окружающую нас действительность. - Самое замечательное в нашей жизни то, что каждый из нас является не только специалистом в своей узкой области, но и активным участником строительства нового мира. Kamдый из нас выполняет какую-то часть грандиозного общего планя работ, # этот общий план соеднияет всех нас в тесный и нерушимый коллектив, Соянание того, что мы, работники некусства, в Частности и композиторы, не просто «занимаемся искусством», & вместе со: всеми трудящимися нашей страны создаем новую. культуру — это сознание необычайно радостно. Оно дает неисчерпаемый запас творческой энергии, HO OHO же заставляет неустанно помнить и о той тромадной ответственности, которая лежит на нас, гражданах социалистической родины, величие и мощь кото. рой` отражены в проекте сталинской Конституции. фронтах, и военных, и хозяйствен. ных, и политических, Жить и работать для блага социализма — большое счастье IH Hat, современников тениального Сталина. олжен сказать, что, гордясь 608- нанием своих прав советского гражданина, я испытываю и чувство обиды за то, что моя работа, мое искусство, искусство советского театра, ниже тех величайших дел, которые творит наш народ под руководетвом коммунистической партии, Когда я читаю Конституцию, я ви“ жу, как плохо еще нашими драматургами осмыеливаются жизнь и люди, как несовершенно все мы владеем нашим мастерством, и как много еще нам нужно сделать, чтобы советская драматургия, театр, живопись и музыка были достойны нашей эпохи — эпохи CraTUHCROR Конституции, : ГЛУБЖЕ МЫСЛИТЬ, ЛУЧШЕ РАБОТАТЬ gE EERE Net занавеса К «Ричарду Ш wer bib, TOIbRO ROGKGUERO. CTH рая эмоциональность, яветвенно: слые премия, мелодия, исполненная роман» тнчесвого порыва», Да, это инагь, и довольно крепкой, BO Ree: eme не очень торопливый, @ оглядиой на. pou для интеллектуальной си Ричарда и всей трагедии, в кор такие огненные страсти, такие гал. диозвныепоступки и нет ни 0410 капли фламандской крови, ни одной зеленой травинки на ВыЖженом Е знойном поле этих страстей, И #08 можно товорить об оптимиеме Шем спира в этой запраненной трупам трагедии, то он выражается в дем08* страции этой могучей, неувротимой, HO знающей отдыха человеческой 80 ли и энергии, жаждущей яайти вы ход из своего средневекового лез Вот эту задачу. как бы и поза Тышлер спектаклю. , В спектакле есть бесспорно интер ные места, однако, конечно, он 812% Тышлера. Единственный актер, 19 нимающийся порой до уровня Tame р — это Сафронов, исполияющий ичарда (Монахова в этой роли мы 18 видели); Никакой быфовщаны, Buse ком натуралистическог обырывл“ ния, Пронзительно-острый, ни ри не пресекающийся, не дающий © ни на минуту передышия интелект альный дух влалеет им, и 910, ЕОН9З но, верно, потому что ум — BT Te ний Ричарда и свособразлое в 004 яние. Актер ни на мог но выпускает из рук этой интеллектузльной mite образа и даже тогля, когда кажет он ее ослябляет, оказывается, Что 08 держит ев ещё крепче, можно поду мать, что как раз в эту минуту Р№ чирд втихомолку готовится в Mp ку. Даже когда он устал, ааметнее тй* нет свою хромую ногу, и сам горб #9 еще больше выпячен, — ум з800тря» ется, словно компенсируя oa 91% недостатки, напрятается, = готовый защищаться и напалать до полной побелы. Даже котла Ричард ae цемерит, в глазах его не столько 919 двоелушие; сколько трезвый, холод» ный, насмешливый ум, как посторой» ий свидетель, взирвющхий на разыгры» вающуюся перед ним сцену, Это уме» ние Сафронова составляет сильную ст0» рону его игры. Олнако у Ричарда есть н6 только это мерное и зловещев, X48 капля камень, долбящее и RODAY прорывающее себе путь движение интеллекта. Еёть’ у Ричарда 618 взрывы, бцены, полные пафоса, бу ного ‘интеллектуального зэяТузивзу& За редким исключением Сафронов 18 может достигнуть этих высот, = 19 крайней мере на том спектакле, #0“ торый я вилел. Совершенно пропал oT знаменитая реплика: «Коня, кой корону за коня!» Вовсе не убелитель но и другое знаменитое место: сцёе н8 0 леди Анной. Молодая вдов идет ва гробом убитого Ричардом ат’ бимото мужа, Вдруг навстречу = Ричард, он прогоняет песущих 10 людей, попирает гроб ной, и 77 анны анна плбнанйаннннй Окончание см, на 4 стр. рижекой ботоматери» Гюто; Дух средневековья у Гюго, по бравнению 06 Шексииром — простое ‘красноречье. А в декорациях ленинградского ба» лета «Эсмеральда» эти Химеры, так обильно предетавлепные, лишь слова о средневековьи. Это, конечно, боль ше, чем простое «описание сарафана», HO Kak далеко все же от «духа народа». Эсмеральдовские химеры не произвели на меня никакого впечат‘ления: не пугали, не озадачивали, не бёопоконли, не волновали. Ну да, ‘Что тут особенного; — ну химеры! Это ведь соответствующая’ эпоха, Нотр» Дам, средневековый Париж, Воть ХУ век?’ Есть ХУ век! Все в порядке. И только сейчас на «Ричардё», вспомнив эти химер, я посмотрел ‘Ha них иными глазамил. Благодаря /Тышлеру. Там они только представляли эпоху; сидели чинные; совсем ‘милые химеры, тая про’ себя свои страшные секреты, о которых никто из зрителей и не подозревал. Здесь они, так сказать, ожили, проревали воздух своим свистящшим ночным полетом, они действительно испутали, обеспокоили, озалачили: Вы увидели, что это. порождение болезненной фантазии человечества, запугавного, населившего мир жестокими. духами, держащими в, когтях. человеческую душу, которой только остается отчаянно. возносить молитвы к небу под угрозой стралиного возмездия. Мир униженной греховной плоти и sade ных буйных позывов этой плоти. кровожадный мир предрассудков и суеверий, 6ез всякого проблеска на спасение — вот что породило этих человеческих ‘и звериных уродцев, рассевшихся, на карнизах парижокого собора. Человечество, мечущееся в средневековой тьме, — вот что такое химеры. Вот он дух средневековья. Вот что дает Тышлер, Впечатление было так сильно, что по какому-то, нвоб’яснимому. может быть, защитному рефлексу saxoreлось сквозь эту кошмарную пелену увидеть, оставленный там позади ровный, залитый солнцем, пластический мир Греции. И я вспомнил Ра. биновича, и поэтому о него начал .сёгодняшнее письмо. Тышлер был последователен в своем замысле, если только. здесь был сознательный замысел. Вышки, расположенные наверху башен, mepeкликаются © такими же внизу, нА них, на этих конусах, стоят эти башни. Они как будто находятся на земле и в то же время не находятся. вонзаются в землю и в 10 же время оторваны от, нев, — весь дух тотики дан В этом захватывающе-остром обобщении, Как видите, химеричность, она осмыслена в целом и дана в судорожно-напряженной силе и энергии. Резкий ‘интеллектуалистический дух этих декораций — верный „Ленинградские. письма ОТ” НАШЕГО СПЕЦИАЛЬНОГО иовьвенАНлЕн ‹...Истинная национальность 606тоBT He в описании сарафана, а в саMOM духе народа». Как часто вопоминается это замечание Гоголя, когда наши театральные художники, описывая сарафан, выражают эпоху. Ко нечно, сарафан тоже надо уметь описывать, и многие наши художники стяжали себе доброе имя, честно разделывая сарафаны и плащи, ботфорты и шляпы с перьями. Спасибо HM H Ha этом, но когда они, отложив так сказать кисть, отходят в сторону й допытываются: <310р0в0?» — X0- чется напомнить им это гоголёвское восклицание. Они возразят, что в т6* атре художник — человек подневольный, его добродетель — скромность. кроме том, по чести мворя, они износили башмаки, броля по музеям, и просидели стулья над гравюрами, нет, им не в чем себя упрекнуть. Как: викак, а вель стиль есть. Да все дело в том, Что его нет. Это не стиль, а приспособление, ловкая и изворотливая имитация стиля. Многие se нинградские спектакли — сплошные «сарафаны»: «сарафан» в «Женитьбе Фигаро» в Госдраме, «сарафан». в «Женитьбё Бальзаминова» в Трамв «сарафан» в «Дон Карлосе» в Большом ‘драматическом Силит зритель бесстрастно констатирует: да это У век, или XVII nex, aoa XIX ber. Но гле же искусство. выражение ду ха этого стиля, отого AV, этого XVII pena? Много дней утекло © момента постановки в театре Немировича-Данченко «Лизистраты». Впоследствии появилось Немало выдающихся 18- бот, но над всеми ними до сих пор высятоя и так часто вопоминаются— дорические колонны Рабиновича. Там не было «сарафана». Не было ни. простоватой честности музейном копирования ни. мелкого индивидуалистического заигрывания с0 стилем. Словно художник совершил далеов путешествие в глубь эпохи, оста: навливаясь перед ее храмами. ее статуями. читая оды Пиндара и лирику Анакреона и вернувшись назад. Rak бы отбросил от себя все это, не о8ираясь на эту вот альбомную колонну, чтоб 66 BOPOBATO воспроизвести, — он лал эпоху самостоятельно, виз сеpore однообразности, а багровый цвет стен бросает свой отблеск ‘на самый воздух, на солнце на небо. Creны фаздаютося, обнаруживая , ramné- рен, переходы, тюремные ‘ниши, тронные валы. Падает’ пол’емный Мост, опускаются стены и опять еше болёе веприступные, замкнутые. угрожающие башни, как будто”бами готовые броситься. в крозавую раепрю Алой и Белой розы, у Сразу видно, что Тышлер совершил это: путешествие В эпоху. Hs сразу же видно, что это не была туристевая вылвака наших ‚ добродетельных иллюстраторов, которые с карандащиком в руках обовревают башни Тоуэра п сейчас же переносят на бумагу, чтобы боже упаси, не упустить какой-нибудь детали. В конце концов они могут рассердиться, чего от них требуют, чорт возьми! Они дают на сцене подлинную английскую готику. сличите, пожалуйста, и. замолчите; Историческов правдоподо® но может быть подвергнуто сомнению, чего. ж вы еще хотите! Мы хотим только Tord, чтобы была историческая правдивость, а не натуралистическое ‚правдоподобие и чтоб декорации стали. незаметным продолSRCHHOM шекспировских монологов и реплик, Вот это и дал Тышлер, Ox соэдал свою архитектурную композицию вполне ревлистическую в своем содержании, но. решенную условно. Но и Шекспир работал условными приемами, Не мешает напомнить элементарные истины, Люди эпохи Ричарда говорили будничной прозой, а не стихами, ® У Шекопира они товорят ‘стихами, Это неправдополобно, но правдиво, Это ведет к обобщению, & «духу народа», а не к «описыванию сарафана», Так вот у Тышлера реалястическая проза. выражена стихами, тав ме как это было у Рабиновича, Тышлеровские башни и стены венчаются вышкамн и на них насажевы хнимерические скульптуры: головы чертей, ослов, овиней, сквозь которые протлядывают искаженные человеческие рожи, Эта химерическая фантастика проглядывает сквозь Bee оформление, и как это правильно! Вы помните химеры «Собора паCATOCTBCHAG, Почему театральные работы Тышлера значительно более популярны. От зобевктивного» pecs 8 так просто спрятаться, а при Оли: вяишем знакомств © TAM И ле Xt чепть прятаться, «00 активное» нецосредственно находится перед твоими глазами, носит ‘имя и‘ отчество и пред’являет свой койкретные тр6бования: сюжет, герон, эпоха, Они тол. кают на реалистическое выступление, и тогла оказывается, что ты не потерял «Тышлера», хотя оказался в ми: ре реализма В «Кармен» в Цыганском Театре 6ешеная жизнерадостность красок словно - вызвана темперзментными прихотями Кармеп, В «Школе неплательщиков» в тезтре Завадского любовь Тышлера к фантастике обна, ружилась в всевозможной игре шуток, тАк. ‚Что даже спинки и ручки соломенных кресел возникали, как чело веческие фигуры, сочувственно кивающие своими соломенными головами по, адресу пустоголовых героев. комедин. В «Короле Лире» Тышлер. еде» лал серьезную заявку на Шекспира. Но все эти работы совершеннейпие пустяки по сравнению © тем, что Ты: шлер сделал в «Ричарде». Страшный призрак средневековья, от которого ‘целые века He MOTO притти в себя и опомниться человечество и чей зловещий пафос 6 ог ромной силой выражает шекопировская трагедия; — вот что, предетало перед зрителем, Этот зловещий па“ фоо средневековья и показал Тышлёф `В своем. монументальном. оформлении. Он тоже совершил путешествие. в глубь эпохи, но, это не быля ечастливая прогулка Рабиновича. Не было там ни синего неба, ни белоснежных колонн, ни античной гармонии. Ка» кой разительный коптраст двух этих эпох! На сцене три огромных башни, кирпичная кладка которых носит у Тышлера характер тяжелой упрожаBH, если так можно выразиться, по всему ето виду чувствуете, что он м0- жет, сказать нечто важное ий ждете, что ВОТ-ВОТ польетея человеческая речь, и испытываете досаду, потому что до вас доходят какие-то не всегда внятные звуки, жесты, знаки препинания. А художник удерживает себя от такой речи, опасаясь, что 66- ли ‘он так затоворит, вы. перестанете 610 слушать; онопотеряет свое ©в0е0бразие, свою ‘манеру; заговорит, как «всё говорят», и перестанет быть Тышлером. Это-суб’ективизм, увилива» ние от’об’ективного, панический страх потерять 0808 «я», раствориться, «быть как все». Это случается и. от незрелости художника и от тайного недоверия к действительности, непо» пимания’ и ‘равнодушия ‘в ней, кото рая единственно может оплодотворить и ‘возвеличить его же индивидуальность. Понятно, для таланта, творчеки, пично это серьезная драматичёская борьба. Но нужно быть решительным в этой борьбе, пора делать какие-то смелые шаги. Иначе ты ри» скуешь оказаться, по слову Beaune CROMO, «единственным читателем CAG их произведений» й дойлешь нако» Hey до того, что тебе самому me будет скучно читать эти свои произведения, А если делать эти шаги, ‘то He заползать сейчас же обратно B свою нору и, вытлядывая оттуда, испуганно спрашивать, ‹а виден. Ли Тышлер?», «а не потёрян ли = Tatty: nep?> Her, не потерян, нет, виден, причем больше чем когда-либо. В. некоторых полотнах Тышлера из верии «Цыгане», показанных на недавней выставке, есть бесспорно, мо-