Хроника
-POBEOCKOR OCKYCCTRS
Пьеса Андре жида
на русском языке.
В ближайшее время в Гослитиздате
выхолит новая пьеса Анлре Жила
«Общее блато» в переводе писательницы Эльзы Триоле.
ee
Перед приемом
в школы
Прошла горячая, пора, зачетов. Опустели аудитории и корпуса студенческих общежитий, Московский 1065.
дарственный театральный институт
закончил учебный год. Зачетная сессия дала по вузу среднюю отметку
—4,3.
Во всю длину сцены нё доске написаны имена студентов-ударников, сдавших все зачеты на «отлично». Первое место в институте занял третий
курс режиессерского факультета.
Институт выпустил 15 оперных apтистов, 37 режиссеров драмы.
Сейчас ‘идет подготовительная Табота к новому приему студентов. Имеется 200 вакансий. Из’ них больше половины — в национальные мастерские. 1
Кромё существующих пяти национальных мастерских создаются еще
четыре: адыгейская, калмыцкая, таджикская и туркменская. На институт
возложена ответственная задача —
возложена ответственная задача —
подтотовить первые театральные коллективы для этих республик.
Художественные руководители Haциональных мастёрских Судажов, Пыжова, Бибиков, Тупоногов, Дмитриев выезжают на места ‘© целью отобрать в мастерские наиболее талантливую национальную молодежь. Возникают, однако, опасения, сумеет ли
институт урегулировать вонрое © помещением. Старое помещение института тесно. Нехватает аудиторий, нет
читальни, очень мала библиотека, нет
рабочих кабинетов.
Уже сейчас в ‘инотитут подано 450
заявлений.
Московское. центральное училише ‘театральной самодеятельности,
единственное учреждение, готовящее
кадры руководителей художественной
самодеятельности, еще не приступило
к приему: Вместо развертывания пгирокой работы по новому набору идут
споры «0 судьбах» балетного факультета и прочих делах. Еще не определен конринтент приема и точный профиль учащихся, неясны судьба и задачи училища, a
Плохо TOTOBETCR EK приему и м0сковская Консерватория. Правда, подано около двухсот заявлений, но из
этого числа едва ли 25—^30 человек
удовлетворяют. пред’являемым требованиям.
Чрезвычайно интересен континтент
поступающих, Много работников музыкальной самодеятельности. Среди
допущенных к испытаниям в Консерваторию — молодой машинист
Туркестано-Сибирской железной Hope.
ти Андрей Шмот, награжденный
деном трудовюто красного энамени,
По отзывам местных организаций, это
талантливейший музыкант,
Огромное количество заявлений поступает из-за границы, ‘тлавным 00-
разом ‘из Америки, Австралии, Бразилин. Среди этих. иностранцев немало
людей, имеющих высшее музыкальное образование и желающих переквалифицироваться под руководством
советских мастеров,
Новые книги
- B надательстве ЛОССХ вышли следующие монографии: р
Эмиль Золя — Эдуард Мана,
В. Лазарев — Леонардо Да-Винчи,
В. Мюллер — Гюстав Курбе.
Б. Терновец — Родон.
Е. Тартаковская — Очерк голландской живописи ХУЦП века.
В. Чепелев — Hoxycerbo советского Узбекистана.
В гостях
у Николая
Островского
Группа артистов театра им. Ермоловой, гастролировавшая в Сочи, посетила нисателя Николая Алексеевича Островекого.
Художественный руководитель театра т. Терешкович познакомил писателя с планами театра. Артисты
исполнили два; отрывка, из пьес «ВБедность не порок» ‘и «Дальняя дорога»,
Н, А. Островский, внимательно прослушав артистов, положительно отозвался об их игре. По просьбе писателя, т. Терешкович прочитал, вслух
только что законченную Островским
восьмую главу его романа «Рожденные бурей».
В беседе с артистами писатель сказал: «Жить в нашей стране стало лучшен веселее, Но нам, работникам искусств, — и артистам и шисателям,
ЖИТЬ стало «трудновато». Нани читатели и зрители выросли и приходится
много работать, чтобы не отстать от
НИХ». . °
В заключение писатель рассказал,
как В. 9. Мейерхольд работает сейчас над пьесой, сделанной по роману «Как закалялась сталь».
В КОМИТЕТЕ
ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ
Всесоюзный комитет по делам, искусств постановил направить. на ‘постоянную практическую работу в другие
области и национальные республики
всех оканчивающих в. 1986 учебном
году московскую и ленинградскую
консерватории, ленинградекую Академию художеств, московский изоинститут, московский театральный институт им. Луначарского, музыкальный техникум им. Гнесиных, музыгальный техникум’ им. ИпполитоваИванова, ленинградское театральное
училище и московскую театральную
школу, за исключением 10 проц. студентов, оставляемых в качестве аспирантов или. команлируемых HS TOR
никумов в вузы. Управление театрами, Управление изобразительных иекусств, Госфилармония, Главное. управление учебных заведений и управления искусств при областных: краевых исполкомах и республиканских
совнаркомах должны закончить к 10
июля распределение всех ‘оканчивающих в 1936 г. перечисленные учебные
заведения выпускников. Управления
по делам искусств обязаны направлять окакчивающих центральные
учебные заведения в первую очередь
в национальные республики. Областные, краевые и республиканские управления по делам искусств обязаны
обеспечить жилплощадью всех направляемых к ним на работу.
а
Выставка украинского народного
творчества, ортанизуемая изоуправлением Всесоюзного комитета по делам
искусств, откроется 7 июля в BHICTAвочном павильоне ЦПКиО. Павильон
реконструируется украинским . архитектором Костенко. На выставке бу:
‘дут представлены лучшие образцы
вышивок, тканей, ‘гобеленов, гончарных изделий, резьбы по дереву, &
также будут демонстрироваться произволбтвенные процессы.
Ю. Юзовский
3% Завтра приезжает в Моь, а
таютроли гос. польский TeaTp Yoo,
Театр пробудет в Москве 20 15 any.
и даст ряд спектаклей в летнем тен,
ре Сокольническо!о парка культу,
и отдыха ‘им, Бубнова, В реперущ
«Победители смерти» Minow
«Виндзорские кумушки» Пела
«Разбойники» Шиллера и старинн
польская комедия «Дамы и то
А, Фрелро, Художественный р
дитель театра А. Сумароков,
3+ Художественный руководит
ленинградского Большого драматичь
кого театра засл. арт, А. Д, Дел
приступил к работе нал постанони
пьесы А. М. Горького «Васса Жени,
нова», Эта пьеса будет показана wy,
ром к ХХ тодовщине Великой (»,
тябрьской революции.‘ Роль Вы
Железновой будет играть Hap y
В. Н. Пашенная.
хе В президиуме ЦК Раб
отоялись встречи © работникам
нингралского и харьковекою тих,
театра им. ЛОСПО. В centatpe №
Рабис созывает всесоюзное созещин
‘месткомов театров юных зрителей,
3% 1 июля группа артистов Мази ^
театра во главе с Н. Рыбникозыу в,
езжает на гастроли в столицу Мор
ской АСОР — Саранск. Во врешь,
стролей пойдут «Без вины ery
tHe» «Ha бойком месте», «Отневиц
мост» и др.
3 Последние спектакли Узбения
гос, анадемичесного театра драны и,
Хамза состоятся 3 и $ июля 5 my
щении театра им. Вахталтюва, 3;
будут показаны пьесы: «Гамлет
июля) и «Намус ва Мухаббат» (
ga), Последний тастрольный а
такль театра им. Хамза состоят
июля в закрытом тезлре Централь,
то парка культуры и одый и
Горькото.
3% 6 июля в Москве начинают»
строли Горьковского краевого драть
меского театра. Пойдут пъесы М. [к
кого «Последние» (постановка Чери.
на) и «Мещаве» (постановка Cony
щикова: Самарина), «Далекое» Абу
‘тенова (постановка Егорычева), <
ва» Гусева (постановка Нозуу [а °
тер). Театр’ пробудет в Мик у
26 июня.
3 Премированная Её rom
«Правлы» на лучшую массозто 1
ню песня композитора А, Хачитя
«На бульваре Гоголя» (слова пл
С. Михалкова) выпущена хабов
тиражом в издании «Советская yn!
стротека». В
wt
С
we
mt
ee Ф
3% Завтра заканчивает cea Та 7
сатиры. С\1 июля по 15 авлусм ти ®
будет гастролировать в ленинтлои М
дворцах культуры, где 11 вюля м
жет премьеру обозрения «Дон
в Москве» в постамовке П. Поля,
3 На международную выставку №
сунков учащихся средних ши, г
ганизованную Институтом Карии
в. Питебурге (США), ВОКС сук
с WIXBAL ‘послали ряд рисунке о
ветеких. детей, пять из которых п
лучили премню: Победик (Мик
Бескоровичев, Липнидкий я (эл
(Украина) и Ада Заде-Мамед (\%
байджан),
Нисьмо в редакцик
Прошу на страницах. мин db
ветское искусство» сообщить м
ющее:
«Песня на линкоре», исуик Ff
жж “в
ная в кинофильме «Счастлил м»
на» и изданная Музгизом под
лией /Н. Иванова-Радкевича к lt
каровой, принадлежит мне п 1]
М. Зимнему.
«Песня. на линкоре» в. 1984 т. (51
иалана на Украине издатель
«Мистецтво» 2 MHOTO pas издали
в детских и красноармейских 1
никах. Песня записана’ нд: гра\ о»
стинку и очень ‘популярна, 000:
среди пионеров латеря «Артек», №
была записана эта. песня и 900%
тана» Н. Ивановым Ражев в
ной Макарово
Homnosnrop К. БОГУСЛАВСКЙ Х
м
CE EC PN RENTS VE MEE SEL J
. у RI
Ленинградские письма
ОКОНЧАНИЕ. НАЧАЛО СМ, 9 СТР.
начинается сцена, веру в которую`мог
родить только гений ИП кепира, когда
в результате у Анны вырывается.-о0-
тласие на мольбу Ричарда забыть
BCE H стать ero женой, Ликование по
поводу победы над Анной Сафронов
как раз дает хорошо. Но процесс этоro тенвального обольщения, „мотучеTO взрыва превосходящего ее ума,
все сметающей бури воли, этих нежных лирических оттенков, этого. пыл
кого жертвенного энтузиазма; ¢...B08b=
ми вот этот. острый меч, ‘ударь меня
и выпусти на’ волю ‘то сердце, что
тебя боготворило»;, — этого не. было.
Правда. могут сказать. что’ сцена эта
так нечеловечески трудна, что, так сказать, один ‘человек с ней справиться
не может, что вдесь нужны’ ‘двое,
Иными словами, сама актриса должна так сыграть, чтоб поверили в саmoro Ричарда, — и тут себе: можно
представить эти. бледнеющие щеки
и горящие тлаза, это ботатотво интонаций и мимики, когда ты уже захвачена, покорена, разбита, когда ты
забываешь и любимого мужа, и виновника его убийства, и уродство самого
обольстителя — ничего не остается
кроме готовности пойти за ним на
край света. Но Анна, как себяавела
Анна в исполнении Дефорж!! Kar,
сказать, но мне сдается, что Шекспиру незачём было создавать свой
тениальный план, чтоб обольстить
вот эту Анну. Й Ричарлу незачем было так стараться. Очень немного требовалось, чтобы заставить вв сдаться, самый заурядный . дон-жуанекий
план. У Анны появилась неприятно
резнувшая меня ‘улыбка в манере
улыбок тех кокетливых девиц, которые заявляют «конечно, нет», а всем
своим видом утзержлают обратное.
Не вышла эта сцена, плохая сцена.
Я уходил из театра, унося с собой
только ‘несколько моментов этого
спектакля и целиком и до конца всего Тышлера. Постепенно и эти моменТехника и
Мало, чрезвычайно мало выпускает
Граммиласттрест записей классичесBCH музыки. По сравнению с тем, что
нам нотребно, это просто капля в
море. Ведь не говоря уже о личном
индивидуальном пользовании, вам
нужны пластинки для клубов, *для
радиоузлов, для лекций в консерваториях и техникумах, нужны лучшие
классические произведения, интерпретации лучших исполнителей! A accopтимент ‚‹ Гламмпласттреста остается
скудным, Граммпласттрест, правда,
гордится овоими записями народных
песен и песен краснознаменного ансамбля ПДКА. Все это хорошо. Работа по собиранию и записи фольклора ведется действительно превосходная. Записи ансамбля красноармейской песни составляют действительно
замечательную серию. Но значит ли
итти за счет классики? Думает ли
Граммпласттрест, что запись \народных песен освобождает его от необходимости работать над классическим
наследием? Хорошую оперативность
Граммиласттрест проявил, посылая
специальные бригады на Кавказ, на
Украину, в Белоруссию. Вся эта работа имеет бельшое политическое и
художественное значение. Но’ ночему
же такой оперативности, рвения и
энтузиазма не проявляют работники
треста, когла в Москву приезжает
Клемперер; Клейбер, Марианн Андерсон, Корто и др.?
‘MB недавно прослушали ряд пластинок.е записями произведений Глинки, Римского-Карсакова и Чайковскоro. Как известно, особые технические
трудности представляет запись на
пластинки оркестра. «Вальс-фантавия» Глинки (ркестр ГАБТ п/у Meлик-Пашаева) записан Четко и ясно.
Оркестровая ткань прозрачна. Все
ажурное мястеретво инструментовки
Глинки сохранено, но пластинка эта,
EK сожалению, остается единственной
в своем роле, ибо другие записи чрёзвычайно плохи. И опять является недоуменный вопрос -— почему «Вальсфантазия» записан так, что пластинка не уступает лучшим затраничным
образцам ‚а, скажем, оркестр в «Письме Татьяны», в арии Любаши зву*
чит, как в старом захолустном оперном Teatpe?
‚ Путевые
Только что вернулась с «ночного
вернисажа» в Лувре! Казалось бы,
это странно звучит. Но французы
решили открыть отделы греческой и
египетской скульптуры для осмотра
в вечерние часы. Проделана огромная работа по освещению зал Лувра.
И вот—необычное для Парижа зрелище. Тихая по вечерам набережная Ce.
ны запруженз автомобилями. Залы
Лувра не мотут вместить всех приглашенных—художников, = артистов,
журналистов, «друзей Лувра», и поэтому перед Луврбским музеем образуется очередь. Толпа поражает своей разношерстностью. Тут и вечер_вие платья и епортивные костюмы,
полное смешение языков,
Наконец проходим и мы, Перед нами знакомая лестница, на вершине
которой стоит «Победа Самофракийская». Несмотря на позднее время—
11 часов вечера-—солнце светит в залах музея: Источники искусственноо света, установленные над ` стеклянными потолками, дают полное
ощущение дневном’ освещения. В
стенах устроены ‘фальшивые `окна,
сквозь которые льется тот же солнечный поток. Отдельные витрины
врезаны в стены и специально подсвечены. Некоторые комнаты греческого отдела залиты мягким ToayOuM
отраженным светом.
В центре внимания— Венера Милосская. Пробраться в скульптуре . невозможно. Но издали’ я вижу... Венера вращается! Первая мысль: не может быть, ‘это у меня кружится. голова. Продолжаю издали ваблюдать,—
конечно, я ошиблась. Венера неподвижна. Но через несколько минут
освещенная солнцем Венера Милосская еще быстрее продолжает свое
вращение. Подождав, пока схлывула
толпа, окружавшая скульптуру, я
подошла к ней вплотную. Прежний
незыбгемый постамент заменен пол:
вижным мраморным диском. Нарушено впечатление гармонии, напряженты были вытеснены из памяти и в
ней остался только заслонивший все
остальное Тышлер, как будто он один
играл в этом спектакле. Я даже подумал, что слишком увлекся и переоценил, и решил пойти еще раз, чтобы. проверить. себя, прежде чем 1послать это письмо, Мне не пришлось
пойти, Проверка проилошла ©овершенно ‘случайная, неожиданная, убедившая меня окончательно,
На утро после спектакля мне пряшлось быть в Эрмитаже, бродить по
залам итальянского Репессанса. Постепенно, странное волнение охватило
меня, какое-то необычайное, озалачивнее меня, радостное возбуждение.
Знакомые по прежним. посещениям
леонардовские улыбки мадонн, Перуджино, Рафаэль, Андреа дель-Сарто,
`Корреджо, Тициан и даже обычно
слабо воспринимаемая школа Джотто — казались необычными, совершенно необычными, необыкновенны‚ми, И вдруг я вспомнил вчерашний
спектакль, зловещее средневековье
‘Тышлера. Я ощутил 806 803-
буждение, как состояние человека,
выбравшелся ‘из сырого Подземелья на освещенный солнцем
луг. И тлядя на ликующих с обеих
сторон мадонн, я не книжно, не теоретично, не приблизительно, & всем
существом, словно современник, почувствовал, каким великим и благотворным для человечества переворотом была эра Ренессанса. Мне. казалось, что сегодня я единственный из
всех посетителей галлереи вижу ее
истинную ценность. Это был счастливый день,
В заключение же письма я хочу
сказать, что если иной ленинградский читатель рискнет повторить мой
мапттрут и на утро после «Ричатла»
маритрут и на утро после ‹<гичарда»
посетит Эрмитаж, он не упрекнет меня, что доверилея и напрасно потратил время.
искусство
Очень выразительно. и музыкально
поет арию Любаши арт. Обухова. Но
оркестровое сопровождение из рук
‚вон плохо. Не знаем, виноват ли
здесь дирижер Небольсин, у которого
в оркестре вместо плавного фона,
вместо спокойных 6/8 получаются
рубленые, грубо звучащие, друг 6
другом не связанные аккорды, или
«техника подвела»... .
«Песню цыганки» Чайковского исполняет артистка Кругликова. Хотя
романс этот написан для низкого. голоса, у Кругликовой он. получается
хороню, но рояль ЭВуЧит, как старая
кастрюля.
Пластинка с записью арии Руслана
была бы хорошей, но здесь вызывает
недоумение и возмущение своевольное сокращение всего инструментального вступления арии. Работники треста оправдываются тем, что-де по
времени ария не умещаетея на пластинку и «за границей тоже так делают». С какой, право, легкостью в
Граммпласттресте перенимают отрицательные традиции Запада! Вот если
бы с такой же поспешностью и легкостью перенимали они также и хо“
ротнее в западноевропейском опыте!
Как решаются руководители Граммпласттреста так исказить произведение, выкинуть лучигие строки из тентальной глинковской арии? Никакие
технические об’ективные причины и
доволы не могут играть здесь серьезной роли. Руководители граммзаписи
обязаны были найти выход. и дать
арию неискаженной. Кстати, почему
записывается только медленная вступительная часть арии Руслана? Мы
не сомневаемся, что работники треста
не хуже нас знают, что последующий
речитатив и аллегро соп зрнНо («Дай,
Перун, булатный меч») также относятея к этой арии. Почему’ опускают
это аллегро? Очень возможно, что ес‚ли бы ария была записана целиком,
она уместилась бы на двух сторонах
пластинки, Дело должно быть постав.
лено так, чтобы не искусство подчиЕялось капризам (очень’ часто именно
капризам) техники, а наоборот, тех:
ника была бы в полном подчинении
у искусства,
`Бригада артистов Большого театра Союза ССР, вывхавшая на гастропи
Ушаков.и артистка Ткаченка на (ев Москае
в Арктику. Артистка Моисеева, т.
верном вокзале.
НЕДОСТОЙНЫЕ УВЕРТКИ
рос я сам, мое отношение к искусству театра, к тому, что это искусство несет и показывает людям... Художественный театр—это такой творческий университет драматурга, который при любых обстоятельствах оставляет неизглалимое впечатление на
всей дальнейшей творческой практике автора».
Афиногенов утверждает, что он
здесь имел в виду МХТ им. Горькото Однако же «Чудак» шел в
МХТ П. Зачем понадобилось т. Афи
ногенюву срель’ белого дня обманывать своих читателей.
Афиногенов утверждает, что он не
совершил никакого криминала, наиечатав хвалебный отзыв 0 «Суде».
Киршона. Но никто в этом и не 06-
винял Афинотенова. Речь шла 0 TOM,
что критик Пикель в статье о «Суде»
писал: «Передо мной стояла задача
конкретного анализа «Суда» в’ первую очередь не как пьесы, а как постановки в МХТ П», Речь шла о том,
что Пикель аполотетически превознес
посредственный спектакль МХТ IL.
Задолго до постановки «Мольера»,
этой насквозь фальшивой пьесы, режиссер Горчаков напечатал в «Театре и драматургии» хвалебно-рекламную заметку о пьесе. Мы указызали на этот факт, как на проявление полной безответственности федакции журнала. Афиногенов ‘считает,
что это в порядке вещей.
Итак, мы видим, что наша критика
ошибочной линии журнала была верной. Что же остается? Остается путь
мелких, жалких перелержек. Тов.
Афинотенов использует опечатку, что
мол «Личная жизнь» не ставилась в
МХТ ИП и пытается невразумительно доказать, что опечатка ета’ «неспроста», хотя «С. И.» 663 помощи
Афинотенова исправило опечатку.
Еще три мда назад в обзоре «Литературного критика» ‹Укрепите компас» мы обвиняли журнал «Театр и
драматургия» в отсутствии . четкой
линии. И мы повторяем. Этой линии
не? у журнала и по сей день. И до
тех пор, пока «Театр и драматургия»
по основным вопросам искусства не
будет выступать о правильных большевистских позиций, мы, не перестанем его критиковать. Это наша святая обязанность.
На дискуссии писателей т, Афинотенов обмолвилея такой, фразой:
«Очень часто в редактируемом мной
журнале кон’юнктура подменяла 00-
бой принципиальную линию» («Празда» № 85). С тех пор прошло три месяца, но. положение в «Театре и драматургии» никак не. изменилось.
И. АЛЬТМАН
На четырех площадках парка уст
раиваются воздушные цирковые аттракционы (полеты, хождение по каНату ит. л.).
В 12 местах располагаются кукольные театры, среди которых — гастролирующий в Москве Зальцбургский
театр м театр детской книги
WM. ла: кукольный театр
TXB 9 hp
«Советское искусство» (№ 13) в
статье Б. Рейха «Кто редактор» подвертло критике ошибочную и трусливую заметку Афиногенова в «Литературной газете», огульно охаявшего’ всю советскую критику и, ни единым словом He обмолвившегося о
своих собственных ошибках критика
и редактора,
Вслед затем «Комсомольская правдла» (№ 69 от 24 марта) писала, что
журнал «Театр и драматургия» ‘производит «впечатление трусливого бегства от острых вопросов». «Komcoмольская правда» обвиняла Афиногенова в том. что он ‘назвал МХТ ЦП
творческим университетом драматурта и на страницах ’ редактируемого
им журнала делился с читателями
свопми восторгами по адресу МХТ П.
«Правда» (№ 85 от 26 марта) в отчете о ‘дискуссии у писателей утверждала: «Неправильной’ по существу
и политически ошибочной в отдельных формулировках была речь товарища Афинотенова; Смазывая прорехи в собственной работе драматурга
и редактора журнала «Театр, и драматургия», избегая последовательной
самокритики, т. Афиногенов говорил
общие места о слабости нашей драматуртии. Особенно яростно т. Афиногенов нападал на критику, как`бы
снимая с, себя ответственность 38
стальи о МХТ П, начечатанные в редактируемом им журнале».
Нажонец, в. редакционной статье
«Советское искусство» № 15 «0 непомнящих родства» говорилось о неверном направлении журнала «Театр
и драматургия». Казалось бы, т. Афинотенов, редактор, драматуюг и‘критик, должен был по-серьезному отнестись к указаниям печати. Однако
`авнолушщный ничего не понявший и
ничему не научившийся, Афиногенов
решил отделаться небольшой переловой в № 4 «Театр и драматургия,
бесстрастно излагающей последние
события в театре. Зато на предноследней страничке журнала, наш редактор со всей силой своего снискавwero дурную ‘славу критического
красноречия обрушивается ‘на «Советнему, Афиногенову, отношение.
`В развязной статейке Афиногенов
пытается, хотя и`с запозданием взять
реванш. Тщетные попытки, уважаемый редактор!
Афинотенов утверждает, что он никогда не называл МХТ, П творческим
университетом, но вот цитата:
— «Уже работая над «Чудаком» ©
коллективом МХТ II, a явственно
ощущал, как из репетиции к репетиции, из акта в акт, росла пьеса и
Второй московский карнавал” ортанизуется Центральным парком культуры и отдыха им. Горького. в ночь
с 11 на 12 июля. :
`Во время карнавала все арелящные
предприятия парка, кроме обычных
вечерних спектаклей, организуют ночные эстралные концерты. Е
Н территории парка будут итрать
40 ‘fy somes военных оркестров и. 10
джазов.
ВТОРОЙ МОСХОВСКИЙ КАРНАВАЛ
97 нюня Всесоюзный комитет по делам искусств устроил в Большюм зале Консерватории вечер, посвященный
творчеству И. Е. Репина.
Вечер открылся речью зам, поедеедателя Комитета Л. О. Боярского.
— Чем об’яснить, — говорит т, Боярский, что из всех выставок, какие
имели место в Москве за ‘этот год,
особенное внимание привлекла выставка Репина?
Ясно, что первая и основная причи:
Н8 этото кроется в том, что в русской
живописи нет друтотго художника, который был бы так тесно связан с
своей страной и со своей эпохой, как
Репин, Другие причины этого внимания — огромнейшая сила репинского ‘реалистического мастерства,
правдивое изображение им жизни,
наличие в его картинах глубокой. мысли, Учась у этого великого художника-реалиста, отправляясь от его
творчества, советские мастера долж»
ны двигаться дальше, чтобы на этой
основе развивать наше искусство; искусство социалистического . реализма.
После речи т. Боярского на вечере
быля заслушаны доклалы тт, А, И,
Замошкина, И. 9. Грабаря и А. В. Вакушинского,
Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМА к
Издатель: Журнельно-газетное об’единениь 8
Адрес реданцим: Москва, Страстной бульвар, 144 Tenedpon 3-424, 5
Фороиросаною
Konocrynen ,,\Jocdunbré*
проступола ни
своеб постоянной штатной труппы
Заявления (желательно вместе © фото) адресовать: Москва
Потылиха, 54, «МОСФИЛЬМ», Актерский отдел,
Личные переговоры там же, комн, 405, тт. В. С. КАНАШЕНОК
и М. М. ШЛУГЛЕЙТ.
ГОСУ ДАРСТВЕННАЯ
ваются с места; их освистывают. Ара.
гон призывает художников вместе с
писателями не забывать своих ближайших друзей рабочих— передовых
борцов за хлеб и культуру. .
`Последние слова Арагона покрываются долтими овациями. —,
Мальро сообщает; что список вАписавшихся ораторов исчерпан, и
предоставляет слово мосье МендесФрансу. Последний пробирается к
‘эстраде под неодобрительные шутки
‚и смешки публики. По его заявлению,
он не может не выступать, он должен предупредить большую опасность подавления «свободной» HHH:
видуальности художника. Грозит
опасность академизма. «В СССР. ака.
демизм уже ‘победил, говорит Мендес-Франс,— выступавшие злесь люди-—коммунисты, бойтесь их! Они х0-
тят наложить лапу на ваше искусство, и вы не сможете писать то, ‘что
вам хочется». .
Эта речь вызвала неистовотво всего
зала. Полымались кулаки, МендесФранс, стоя на трибуне, топал Hora:
ми, кричал и наконец был вынуж:
ден покинуть эстраду. Ему отве‘чал поэт и писатель Кассу.
В спокойной, прекрасно построенной речи он опроверг вее сказанное
Мендес-Франсом. Он опровергал трусливые и предвзятые представления о
роли художника в стране победоносной революции. Ок отрицал засилье
«академизма» у нас и существующее кое. у кого мнение, что в CCCP
художники выбирают сюжеты по
чьим-то директивам. — Жизнь своей
страны изображают художники -Coветского союза,—тговорит Кассу,—потому что вне этого они не мыслят с06.
ственной жизни,
„Свое выступление Кассу закайчивает упреком по адресу лучших xyдожников Парижа: их консерватизMOM об’ясняется то, что за своими
живопискыми приемами они не видят искусства, нужного сегодняшнему
ДНЮ.
Kaccy кончил. Долгие дружные ап..
лодисменты. В кулуарах, на улице,
на бульварах долго стоят художники.
Взволнованные лица, горячие споры...
Париж, Июнь 1936 года,
С. Вишневеикая
всей социальной жизнью страны, 9 мут и полюбят вю живопись. Залог
этого он видит в том, STO рабочие
часто укралнают свои «Ва! Маземе»
(народные ‘танцульки) любимыми
«предметами» —пропеллерами, прибитыми к стене ит. п. (эти предметы привлекают ‘и Лэжэ).
Вюрбюзье повторяет основные положения речи Лажэ. Он доказывает, что
основой кубиама всегда являлся реялизм. Свое искусство популярный
публицист н архитектор ‘ считает
близким пролетариату, которому‘ он
хочет дать возможность жить в ра:
достных солнечных жияищах. Он
об’ясняет CBO выступление на жиз
ROTHCHOM дискуссин близостью между архитектором и живописцем, возмущается тем. что часто на Западе
безвйусица торжествует, собдиняются
абоолютно разные по смыслу, качеству и стилю архитектура и живопись.
В заключение Корбюзье призывает
современных художников расписы.
вать стены новых зданий. —
Внезапно снова вспыхивает скан‘дал. Кто-то с места требует слова.
Это Мендес-Фране (секретарь обще‘ства «Зог-таереп4ат{5»), На него
в свою очередь кричат соседи. Мальро обещает ему слово. Диспут про‚догжвется., }
Художник и критик Пъер. Лолт
рассказывает о том, что Октябрьская
революция в России; славный путь
заставили его над очень многим
задуматься, ко многому отнестись
критически. Ему ясно, что только резлизм сейчас, имеет право на существование. Помимо чисто живописной
работы он почувствовал потребность
в теоретической и критической работе. . .
Художник Лабаск также rosoput oc
‘проблемах сюжета и реализма в живописи;. Наконец, слово снова берет
Арагон: Ем встречают долгими аплодисментами. Он защищает право писателя на’‘вмешательство в дела живописные. Рассказывая © бастующих
сейчас рабочих завода В Рено. он
проводит параллель между эксплоатацией рабочих и закабалением ху.
дожников маршанами (продавцамискупщиками картин). Присутствующие на собрании маршаны отругиживониси и фотографии. Сейчае фотография получила 060606 право на
жизнь, фиксируя события и современнико№ —говорит Аратон, — фототраф сейчас так же помогает художнику, как газета писателю. Заканчивает Арагон свою речь, цитируя ©лова, сказанные Гоэргом: «Не понимаю,
как можно писать после в февраля
(день фалтистского выступления в
Париже) так же, как до этого дня!».
Эти слова енова вызывают бурю возмущения у. правых. Некоторые французские художники возражают против
«политизации» искусства. Но большинство бурно аплодирует.
После Арагона выступает Андрэ
Мальро. Он предлагает каждому ви.
мательно продумать поднятые вопросы. Ввиду позднего времени, дискуссия переносится на 29 мая. Записываются ораторы, публика долго
не расходится... :
Двухнедельный срок отделяет первый и второй вечера дискуссии. Разговоры и толки в это время не прекращались, Многие художники в03-
мущались вмешательством писателей
в дела живописные. Арагон получил
ряд анонимных писем с предупрежле.
нием, что если он выступит еше раз,
ему не дадут товорить, с: другой стороны, очень многие художники после
первого вечера дискуссии вступили в
члены ассоциации художников и
скульпторов при парижском Доме
культуры. .
Несмотря на недовольство «вмешательством писателей», второй вечер
открылся снова под председательством Мальро. Зал не мог вместить всех
пришедших, Мальро огласил список
ораторов: ‹хуложник Лэжэ, архитектор Корбюзье, художник Пьер Jlort,
художник „Лабаск/ и писатель Арагон.
Слушали выступления вниматель:
но. Шестисоттысячная ‘демонстрация
наролно фронта, состоявшаяся 24
мая, и уроки первого дня дискуссии
не прошли бесследно.
Первым выступает ©. Jams. On
считает себя резлистом. Он любит
предмет, как таковой’ Он изучает
вещь, ее ритм и закон строения. Он
утверждает, что рабочие массы пойзаметки.
ности, величия. Вопомнились вращаю.
щиеся манекены парижеких витрин.
Неподвижная Венера Милосская, которую любовно и внимательно обходишь со всех сторон, на мой вагляд,
была бесконечно убедительней, Вращающаяся Венера, ночное солнце,
шумный людской муравейник «премьеры», меха и цветы. многоголосый
говор—утомляют. Я ушла, решив. использовать доступную с сегодняшнего вечера радость в другой раз, в менез шумной обетановке.
В Париже по инициативе «Дома
культуры», секретарем которого является т. Арагон, недавно состоялись
две дискуссии, посвященные теме
«Реализм в живописи».
На первом вечере, собравшем очень
большую экспансивную ‘аудиторию
парижских художников, архитекторов, писателей и рабочих, выстунили
художники Громэр, Люрса, Гоэрг и
писатели Арагон и Мальро, Поста‚раюсь кратко передать основные вы.
сказывания каждого оратора.
Люрса говорит о реализме, © CO
держании картин, о социальной направленности творчества. Отдавая
должное высокому мастерству Бон:
нара, Люрса обличал его пристрастие
к изображению покойной мещанской
жизни. Такая оценка творчества любимого парижекото «мэтра» была частью аудитории встречена протестами и криками. Выступавшие волед
за Люрса Громэр и Гоэрг дали анализ реалистической линии Ba протяжении всей истории живописи, ут»
верждая для нашего времени принцип
«реалистического гуманизма». Эти вы.
ступления были выслушаны спокойнее. Но речь Арагона вновь разбуди.
ла страсти. Срели криков и аплодисментов, покрывая шум, Арагон упор
но продолжал свою речь,
Он говорил о реализме не тольков
живописи, но и в искусстве вообще,
‚э неразрывной связи искусства 60
fF 7 rs wee es es oe
ПА ОТДЕЛЕНИЯ:
Композиторское, дирижерское, фо
кального воспитания и оркестрово
бас, арфа, флейта, гобой, кларнет, {
Прием заявлений с указанием с;
августа 193$ года,
К звявлению прилагать документ
разовании, о‘состоянии вдогровья, }
подписью.
Поступающие p Консерваторию 1
ности, мувыкально-теоретическим
об’еме Музтехникума,
Принятые в Консерваторию в ©
общежитием и стипендией,
° Поступающие пралуппежназлжла
кое, дирижерское, фортепианное, вокальное; хоровое, музы.
1итания и оркестровое «скриика, альт, виолончель, контр
йта, гобой, кларнет, фагот, труба. валторна, тромбон и туба
чзанием специальнозти и адреса жительства до №
документы в подлинниках; о рождении, 06 06.
отовья, две фотокврточки с собственноручной
crn И ыы подвергаются испытаниям по опециаль
„,: мувыкально-теоретическим и общеобразовательным предметам в
a Th Pe RARWOTCA, что без вызова Консерватории в ме
вердловск, ул. Ленина, 28, Сверл
т. / tT
Приемные испытания © 20 августа.
Начало занятий с 1 сентября
Документы паправлять. по адресу: г, Свердловск,
ловской Государственной Консеф ватории.
ВЫСШИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ
иАВОр В АСПИРАНТУРУ
10 специальностям:
истории и теории кино (6 уклонами
по советскому и вападкому кино), те
# ории кижодраматургии. теории мы
режиссуры, теории операторского мастерства и ну
педагогическому фильму.
Орок обучения 21/
ць в возрасте до $
соответствующей с
стажа работы по то
Se PAVOTEE по той же специальности.
Прием заявлений в к «. ax
с 5-го августа. Начало
‚Все справки об условиях пр
но по адресу: Москва (40), - Je
ВГИК и устно в ко нсультапи
сти беседы с поступающими 9
‚ года. В аспирантуру ‘принимаются at
OE BE RE RA ORS BD Oe ТВ.
35 лет,
И лы высшее образование по
сти и не менре прухлетнего
го июня по 25-е июля, Испытания
учебных занятий -^ 1 сентября,
о тьиема можно получать письме .
10), ’Ленинградеков шоссе; д. № 41
льтационном бюро, которое будет ве
цими 8 раза в месяц ‘по 1. 10и 9 чие
ПОРУ РР ВС
Tent ов. Заявления направлять по вдребу:
Ленин градское шоосве, д. 440. ВГИК тел
Уполн. Главлита B—25077, _ Тяпография газеты «За индустонализапию» Москва Иветной бульв. 80. —‹З=_=: :=[.,:,:Е—__