2? 94 (515 IBIETCI VICKY Всесоюзная хоровая олимпиада, Дагестанский деятельный хор. Юные Суббота, 11 июля 1936 г. О херовом искусстве Her 8 кашей стране искусства (толь массового, популярного и любимого, как хоровое пение. И одновреуенно нет у нас искусства, в столь (ульшой мере лишенного настоящей профессиональной культуры. В саwow mene, У нас есть десятки тысяч Орган Всесоюзного комитета по делам искусств при Совнаркоме 1еатры и репертуар Торговля пьесами. Мы привыкли, и не без основания, упрекать театры в нечутком отношении к драматургу. Но, к сожалению, и наши драматурги часто не выполняют своих обязательств по отношению к театру. В июле 1935 т. драматург Г. Яновский заключил договор в Театром санкультуры и обязался через тод сдать театру пьесу на тему о большевистской морали, Драматург взял аванс. В феврале 1936 г. Яновский’ прочел театру черновик иъесы. Театр предложил ему сделать некоторые поправки, драматург обещал учесть эти поправки и в кратчайший срок сдать пьесу. Несмотря на 10, что театр после этого несколько раз обращался к Яновскому, тот не только не сдает пьесы, ‚но даже не откликается. Молчит драматург и об авансе, удачно сочетая работу над пьесой о новой морали с хлопотами по устройству своей пьесы в друюй театр, где поправок не требуют и денег обещают больше. } . Но если одни ApaMarypru, как Яновский, решительно отвергают телефонную и почтовую связь с театром, то друпие, как, натример, Соловьев почтой не гнушаются. Соловьев должен был по договору тоже, получив аванс, сдать еще в 1934 г. театру Революции свою пьесу «Дружба». Театр тернеливо ждал два года. В мае 1936 г. он, наконец, получил от драматурга письмо, в Котсром было написано: «Многоуважаемые товарищи, официально ставлю вас в известность, что пьеса «Улыбка Джиоконды» (ранее называемая условно «Дружба») передана мною для постановки Малому театру»: Дальше в письме уже полная путаница. Соловьев предлатает театру Революции вместо «Дружбы» переделку «Сирано де Бержерак», так как «ранее условно называемая «Дружба» дана Малому театру взамен другой, которую я должен был им сдать TO договору». Всесоюзная хоровая’ опимпи Если не подведут авторы... мова-Ланского, должны сдать свои пьесы к 1 января 1937 г. Но сдадут ли они к сроку? И что делают другие авторы? Камерный театр так же не обеспечен советскими пьесами, как и Театр МОСПС. Зимний сезон Камерный театр открывает спектаклем «Богатыри» Бородина о текстом Демьяна Бедного. Пять новых пьес ожидает Камерный театр от наших драматургов и писателей. . — В этом сезоне, — сообщил нам завлитчаетью Камерного Тватра Р. Рубинштейн, — наш театр покажет три новых советских о пьесы и пушкинокий. спектакль. Кто же авторы этих новых пьес? Писатели Леонил Соболев и Юрий Яновский. Первый должен написать пьесу о современном Красном флота, второй о гражданской войне на Украине. Дирекция Камерного театра ждет новую пьесу и от Ве. Вишневского 09 Дальневосточной афмии, и от поэта В. Лутовекого -= историко-революционную пьесу. Обещана театру и новая пьеса Борисом Левиным. По заверению Р. Рубинштейна, Ю: Яновский должен закончить свою пьесу к 1 октября этого года. Что’ касается остальных драматургов, TO сроки окончания их пьес неизвестны. Из этих пяти обещанных пьес пока ни одна не готова. Судьбы ‘репертуара Театра МОСПС И Камерного театра целиком зависят от драматургов, которые сорвут план сезона в обоих театрах, если не сдадут пьесы к сроку. канцелярия Но с драматургом у директора развор иной: у — Сначала переделайте пъеску. Поправки? ДЛалим, Через дёсять дней, Нришлем домой! Е ‚.Драматург ждет. Ждет с октября по февраль. Указаний театр не дает. Пьеса не ставится, Культпроп поручает разбор этото вопроса специальной комиссии Управления по делам искусств. Управление выделяет тройку. Комиссия ‘большинством двух против одного Антадзе требует постановки, но меньшинство в лице одного Антадае залтрещает директору театра, т, е. самому себе, подписывать договер. ’В итоге: есть хорошая пьеса, театры нуждаются в хороших пьесах, но... тут можно начать сказочку про белого бычка сначала, Дело Тархиншвили — шедевр волокиты. Но это случай — нё единичный. А сколько таких директоров не считаются нетолько с качеством пьес, но с мнением общественности? Сколько хороших пьес маринуется или просто отвергается. Почему, — это тайна безответственных директоров. жде всего дают свои пьесы столичным театрам. А периферия должна MARTH TOTO времени, когда эти Dbtсы будут напечатаны. К этому времени они пройлут в театрах Москвы и Ленинграда, Вот пример с «Анной Карениной». Горьковский драматический театр уже работает над этой пьесой и хотел давно ее показать, но театр не может этого сделать, так как он обязан выпустить этот спектакль только после постановки В течение лета Театр им. МООПС подготовит ‘два спектакля: «Вассу Железнову» и «Вильгельма Телля», Эти две премьеры театр МОСИС noкажет до. 1 января 1937 г. 11 @евГод издания седьмой Обсуждение проекта Конституции ВЫСКАЗЫВАНИЯ РАБОТНИКОВ ИСКУССТВ Засл. артист республики Я находился в Днепропетровске н& гастролях Малого театра, котда была опубликована сталинская Консти“ туция. Я видел, с какой радостью чи* новой советекой Конституции, я ви дел, как люди обнимались на ули» пах. Мне сейчас не 62 года. Я чув. ствую себя молодым и бегаю от сч8- тья, как мальчик. Мне — 32 года, ощущаю огромный творческий под’ем. С ‘какой радостью я играю сейчаю Отелло для широких ‘масс ape телей, трудящихся нашей страны Новая Конституция Cowaa CCP — это величайшее произведение в мире, какое я котда-либо читал. Я чув* ствуя себя. хозяином страны. Это на+ полняет сердце актера огромной радостью, делает каждого из’ нас ис» полином. Сталинская ‘Конституция дает актеру’ беспредельные возмож“ ности для творчества. Мы, работники искусств, должны напрячь все свои силы, чтобы жить, работать и быть полезным Стране советов, стране, которой руководит тениальный Сталин. Е. О. ЛЮБИМОВJIAHCKOM Народный артист республики Мы, люди старого поколения, роз дившиеся в эпоху глухой реакции, не можем не вопомнить наше прошлое, Я — сын бедного одесского учителя» еврея. С величайшим трудом мне удалось получить среднее образова» ние, сдав экзамены экстерном. Но все мои попытки попасть в. универ» ситет кончились неудачей. Процент= ная норма, существовавшая тогда для евреев, закрывает мне доступ в харьковский университет. Поступаю на сцену. Я — начинаю“ щий актер. У меня нет правожительства и. поэтому центральные города закрыты для меня. Москва, Петербург — туда нет доступа. актерам-ев= реям. Я должен довольствоваться ит“ рой на сценах небольших городов, Великая пролетарская революция дала нам, актерам, не только все права гражданина Советской страны, но людей, несущих культуру в массы, поставила в первые ряды. Сталин“ ская Конституция это право утвер“ дила. Гениальная ленинско-сталинокая национальная политика привела к #8- бывалому расцвету искусство народов Советского Союза. То, что раньше ка» залось фантазией, стало былью, Раз ве могли мечтать при царизме угне“ тенные народы Казахстана, Туркме“ нии и других национальных peony блик о том, что они смотут свободно ‘развивать свою культуру и искусст: во, национальные по форме и <оциз“ листические по содержанию. Мы видели в Москве’ замечательные образ цы зрелото искусства братских рес“ публик. А как ширится и развивает“ ся наше еврейское национальное ис“ кусство! Как расцветает русское н&8- циональное искусство! я уверен в гитантском росте кулва туры Советской страны, а, значит, и в том, что мы гигантекими шагами будем приближаться к коммунизму, Но пока мы еще живем в стране социализма. Y нас есть еще тосудар= ство. Поэтому я не могу согласиться с предложением Б. Е. Захавы, который в прошлом номере «Советского искусства» рекомендовал в первой статье Конституции слова «Госудафр= ство рабочих и крестьян» заменить словами «Государство трудящихся», Это неверно потому, что сегодня не уничтожена еще разница между рабочими и крестьянами, а, во-вторых, У нас существует и будет еще су ществовать ведущая роль рабочего класса. С этой же точки зрения я высказываюсь и против предложений заменить в статье 132 Конституции слова‘ «Рабоче-крестьянская Красная армия» термином «Красная армия трудящихся». Сталинская Конституция так 86+ личественна и грандиозна, охватывает такой огромный комплеке мыслей, что трудно сделать какое-либо существенное дополнение к ее тексту. В голову, правда, приходят при ее чтении многие мысли, HO, когда начинаепть разбираться в их потоке, видишь, что все возможные поправки и дополнения должны найти свое место не в основном законе страны, а в тех специальных кодексах и ваконах, которые будут созданы на 06= нове новой Конституции и, я думаю, будут также подвергнуты всенародно му обсуждению, В. Е. ТАТЛИН Художник Статья 118 сталинской Конституции говорит о праве граждан СССР на труд. Свободный выбор любимой профессии в нашей стране превращает право на труд в право на творчеет во. Я считаю нужным дополнить главу 10-ю Конституции стальей об охране авторского права. Закон защищает интересы литераторов и музыкантов. Только художники поставлены в значительно худшее положение, Многие из них работают в театре, 8 швейной, фарфоровий и мебельной промышленности. Авторское право этих художников никак не защищено, Представяв эскизы и получив гоноя рар, художник теряет, всякое право на свою работу. Лело не только в ав» TOPCKHX отчислениях, но и в непи» санном «праве», искажения работы художника, которым пользуются руз ководители шеейных, фарфоровых м8 бельных и других фабрик, Закон 0б охране авторских прав должен быть уточнен в. нашей Ком. ституции. Художники должны полу“ чить равные права со всеми другими творческими работнивама. oo ТЫ. EE SEIS le A БИО. CAMORCATEIBHLIX хоровых коллектиюз, но профессиональных xopoвых ансамблей очень и очень ма. Е И: ЗАТ ФО раля театр предполагает выпустить пущкинский спектакль — маленькие ПАТИ ТТ м 2...” ло, Даже в Москве до самого послед110 времени не было академическою хора. Много раз за эти годы в Филаруонии ставился вопрос о создахин хора, и каждый раз Филармония после соответствующей «прикидки» Х «калькуляции» решала, что иметь постоянный хор в Москве.,. «нерентабельно», ‘ В Ленинграде превосходная некотд\ академическая капелла в последние годы влачит довольно жалкое суцетвование, На периферии же. половене и того. хуже. Только Украина а эти годы создала превосходные торовые ансамбли («Думка», «ЕвоХанс), Всесоюзная хоровая олимпиада, хо11 в ней и участвовал ряд хороших оровых коллективов, показала серьнов отставание у нас хорового искутва. Самая большая беда наших зоров — отсутствие руководителей (в их до сих пор никто по-наетоящецуи не готовит: московская Konceps затория выпустила, например, в этом Юду только одного руководителя хо1), отсутствие нот, самоучителей, необтодимой педаголической, литературы (Музгиа печатает эту литературу ЛиОЖнНо мало), наконец, отсутствие руководства хоровым искусством. Олимпиада показала, что профес(ональное хоровое искусство у нас, пожалуй, отстает больше, чем хороя самодеятельность. Во всяком случае некоторые самодеятельные хо. ры 18 олимпиаде выступали He толь0 но хуже, но подчас и лучше хоров ифеосиональных (хоровая’ капелла дорпрофсожа Юго-Зап. дор.’ Ленинтадокий хоровой коллектив Дома вльуры им. Горького и др.). Это рьезный симптом — нам угрожает опасность, что отставание профессиональной хоровой” культуры станет помехой для развития массового хоового движения. Ибо нет нужды пов \рять и, доказывать, что самодеятельное и профессиональное искусст№ неразрывно связаны и друг Ges друть развиваться не могут, Массовая провая самодеятельность ‘должна быть и по существу является главным тчником Фдров для профессиоильных хоров. Kona MB товорим 0 уодеятельности, мы имеем в виду № только зарегистрированные хорозн коллективы в клубах, на фабрищи в колхозах, но и ту многомилиную массу музыкантов ` любитеи-одиночек, которые также собтазвHOT ARTUR пошей музыкальной самодятельности и которых часто забывот, , В свою очередь самодеятельное хо0308 движение не может расти, если т Нушкина «Скупой рыцарь», «Моцарт и Сальери» и «Каменный гость» в постановке засл. арт. С. Бирман и С. Гиацинтовой и художественном оформлении В. Фавороското. Директор. театра Е. 0. Любимов-Лан. ской уверен, что в зимнем сезоне у театра. будут и новые советские пьесы, — Нам обещаны четыре новых пьесы. Л. Никулин. пишет пьесу «На сопках Манчжурии» — о русскояпонской войне, К. Финн afer нам пьесу о современном молодом человеке, Л. Первомайский работает нал пьесой «Перекоп» и Л. Ровинский — над пьесой «Зеленые в Крыму». 1937 г. мы об’явили юбилейным и в течение года будем ставить юбилейные спектакли, в числе которых покажем две обновленные постановки «Мятежа» и «Врагов». Я налеюсь— говорит ‘в заключение Е. 0. ЛюбимовЛанской, — что авторы меня не подвелут. Во всяком случае, две новых советоких пьесы в будущем сезоне мы поставим обязательно. Хороню, что директор театра настроен оптимистически, но пока еще мало оснований для такого оптимизма. И в самом деле, из намеченных четырех пьес в портфеле театра пока нет ни олной. Драматурги Л. Никулин и К. Финн, по заверению тов. Люби`Геатральная Грузинский драматург Николай архиншвили написал пьесу «Меджлиси» на тему ‘об иранской революции. Пьеса была премирована на конкурсе, организованном Совнаркомом Грузии в августе 1934 г. Премированный драматург стучится в кабинет т. Ахметели, тогдапгнего руководителя театра им. Руставели. — Читал вашу пьесу. Хорошая пьеса, лучшая на конкурсе, — сказал т. Ахметели. — Как член конкурсного жюри одобряю валиу пьесу. Но как руководитель театра ставить не Oyду! Позже оказалось, что Ахметели пьесу... не читал. Драматург стучится в разные дверн. но сезоны “проходят (и 34—85 й 35—36 гт.), & премированная пьеса, принятая издательством «Федеряция» для издания, лежит. Ни один театр ве не ставит. Конкурс —. конкурсом, а театр — театром. Тархиншвили едет в. Москву. В июле 1935 года этим делом заинтересовывается культироп ЦК ВКП(б). Культпроп ЦК КП(б) Грузии вывывает директора театра Марджанишвинациональный самотанцоры ансамбля Зазау Мурадова и. ГусПЬЕСА ОБ ИРЛАНЛСКОМ ВОССТАНИИ ет, что единственная сила, опособная к революционному действию, — рабочий класс, Революционные выступления Hp ландцев продолжались лишь с .пасхального понедельника до субботы. В течение двух дней существовала подлинная власть Дублинской коммуны. Потом двадцатитысячная вооруженная танками и артиллерией ‘английская армия потопила восстание в крови. Пире, Кларк Плэнкет. и десять друпих революционных вождей были расстреляны. Убит был и вождь восстания Коннолли. Роджер Кэйзмент был повешен в Лондоне. Две тысячи человек были‘ высланы, Такова вкратце историческая кан ва, на основе которой Слэйтер написал свою замечательную пьесу, которая ярко передает тероизм масс и их вождей в четких монументальных 06- разах. Монтэтю Слэйтер использовал поWH дословно блестящие речи Коннолли — вождя революционных ирландеких рабочих. «В течение двенадцати месяцев, товорит в пьесе Коннолли, — лвенадцати тяжельх месяпев, мы были свидетелями войны в Ирландии, Все эти горы ирландеких трупов, изуродованных до неузнаваемости тел, все эти изувеченные руки, ноги, глаза, пальцы, все эти гниющие, & когда-то теплые и живые тела ирландских мужчин и юношей — все эти ужасы, погребенные во Фландрии или Галлиполи. — ‘это та цена, которую платит Ирландия за то, что является частью Британской империи». Эти слова Коннолли, наполненные человеческим чувством и революционным огнем, зрители неизменно встречают шумными овациями, После революционной речи Коннолли националист Кларк говорит: «Он сказал слишком много. Джиму Коннолли надо заткнуть рот». Монтэгю Слэйтер пролемонстрировал перед английским рабочим классом правдивую, мастерски сделанную картину ирландских революционных со: бытий. Одновременно он, несомненно, дал английской литературе лучшую из написанных до сих пор революционных пьес на. английском языке. «Пасха 1916 г» является ценным вкладом в репертуар революционноPY MEHKEH итальянски и по-белорусски. Хор Авиахима может и должен еще больше повышать свою певческую и 00- щехудожественную культуру. Небольшой ансамбль донских казаков (руководитель Морской) исполняет этнографически точно, но Heдостаточно полвым звуком чрезвычаино ценные интересные донские казачьи песни, Хор не избег, однако, в своем. исполнении некоторого однообразия, И здесь, видимо, недостает художественного руководства, Олимпиада закончилась трандиозным «Праздником. песни», проведенным в день Конституции в Зеленом театре Центрального парка культуры и отдыха им. Горького. . Большое впечатление на этом о вечере произвели массовые, песни, исполненные хорами вместе с посетителями парка. Двадцать: две тысячи человек под управлением дирижера Немцева пели «Дубинушку», марш из «Веселых ребят», и трулно было поверить, что хор этот. импровизирует, что не было тренировки; что просто любовь к песне мнотих тысяч и искусство и воля дирижера родили такой замечательный многотысячный коллектив. Нод руководством профессора Данилина обединенный хор, боставленный из. всех участников Олимпиалы, ener «Интернационал» и чудесную своей свежестью казахскую’ песню 0 Сталине. Тонко и © болыпим под’емом были исполнены также «Партизанская» и «Распрягайте, хлопцы, КОНИ». : Режиссер Богатырев очень удачно в смысле общей композиции расставил отромный хор. Вечер в Зеленом театре прошел © большим под’емом. В апреле была отмечена двадцатая годовщина со дня революционного восстания ирландских рабочих в 1916 г. В ознаменование этой даты в Лондоне была поставлена замечательная пьеса ирландекого революционного драматурга Монтэгю Слойтера «Пасха 1916 г. Эта пьеса имела большой успех среди широких масс английского нзрода и продолжает итти и сейчас при переполненных, зрительных залах. Как известно, восстание 1916 г— первый революционный народный протест против войны 1914—1918 rr. ‚ — было оценено тов. Лениным, жившим тогда за границей, как начало мирового кризиса империализма. «Пасха 1916 т.» основана почти: целиком на фактических матёриалах и на тщательно изученных документах. Автор показывает, как группа герои‘ческих повстанцев захватывает важнейшие ‘стратегические пункты Дублина и кладет начало великолепной, хотя и недолго существовавшей, ©вободной от британского, владычества Ирландской республике. В пьесе — три тлавные действующие лица. Талантливый поэт Пэдриак Пирс — борец за культурное возрождение Ирландии, Томас Кларк, вокинствующий националист, олицетворяющий буржуазную демокралию Ирландии, интеллектуальный потомок фениев!, и, наконец, героический Джемс Коннолли, вождь ирландекото рабочего класса и крупнейший антлийокий писатель того времени. `В последнем акте автор показыва+ Движение фениев, начавшееся в 1860 г., ставило себе задачей освобождение Ирландии и создание республики. лектива в том, что у него нет крепкото художественното руководства. Очень отрицательное впечатление оставили выступления: хора народной песни Саратовского Радиокомитета. Зачастую хор просто вульгарно! исполняет свадебные и’ обрядовые ‘напевы. Очень примитивно исполняет ‘хор HEзатейливые частушки. Саратовокому хору тоже нужен компетентный руководитель. Второй раз выступил детокий хор Криворожья (руководитель Хоцинский). Это’ выступление было во мно* гом удачнее первото. Исполнение ` хором сложной четырехголосной песни Шумана. «Цыгане» и детской «Нукушка» было вполне хорошим. Большой детский хор дворца ‘им, Авиахима (руководитель Крынкин) сильно вырос. за последние годы Дети уже нё кричат, интонации в хоре выверены. Хор поет на два голоса, а может безусловно исполнять и Yee тырехголосый репертуар. ` Отличное впечатление производит исполнение детьми песен на’ разных языках, причем ясно, что дети понимают слова, произносимые ими внятно ‘и 1оПолучив: за «Дружбу» аванс и в Малом театре, щедрый Соловьев не забывает и 06 авансе, взятом в театре Революции, и предлатает погасить его «тонораром за пьесу «Личная жизнь» в гастрольной поездке театра Революции», хотя он не может не знать, что «Личная жизнь» с репертуара снята и в поездке нё будет показана. * Правда, в своем письме Соловьев вносит оговорку, что он «отнюдь не ищет разрыва с театром Революции». Нет, он просто не сдает пьесу потому, что она «.похожа на «Концерт» файко». я. Так поступает драматург с театром, который ‘впервые поставил пьесу Соловьева и вторую работу которого терпеливо ждал. два года. Обязательство драматурга перед театром — это обязательство перед наптим зрителем, перед кашим государством, перед нашей общественностью. И не правильнее ли то, что «ранее называлось «Дружбой», — назвать откровенно и прямо словом «обман»?.. профессиональное искусство не дает бразцов высокого мастерства, по коNLM надо равняться, если професслональное искусство не пропагандиут нового репертуара, не воепитымет профессионалов-ортанизаторов харовой самодеятельности, ‚ дирижевит. д, Вот почему так важно создавать и вавивать профессиональное хоровое жокуество. ‚ли Антадзе. . В Культпроне Антадзе обещал: — Внесем в план будущего сезона. или просто это тайна & ров. . Bes npec жде всего?) ным тезтра; Hath ATO. Горьковский драматический театр приехал на гастроли в Москву. Начует % чталг © ТЕаПпПаетим опия лу. днях к нам в редакцию пришли -pyководители этого театра. Они рассказали о его работе за последние годы. В театре прошли почти все пьесы Горького. На ряду с классическими пьесами театр ставит пьесы советских авторов, но ‘сейчас театр переживает ренертуарные затруднения. Работая над двумя параллельными спектаклями, театр может ежегодно выпускать десять новых постановок. Сейчас театр готовит пьесу Киршона «Большой день» и «Гибель эскадры» Корнейчука, а также «Варвары» Горького и «Гамлет», но театру нужны еще шесть новых пьес, из них по крайней мере три-четыре советских apropos. А льес нет. Наши драматурти еще, недостаточно серьезно отно-. сятся к периферийному театру. Горьковский театр неоднократно триглашал Афинотенова, Погодина, Гусева приехать, посмотреть постановки их ‘пьес. Драматурги обещали, но не ‘приезжали. Лучигие наши драматур‘ти оторваны от периферии. Они преГ. Поляновский СОРЕВНОВАНИЕ _ ПЕ _ Три ленинградских самодеятельных хора показали хорошую исполнительскую технику. Из них лучший хор лома культуры им. Горького, рукот водимый заслуженным артистом И. Немцевым. Исполненная этим хором программа содержала. сложиейшие классические произведения (Вагнер, Глинка) и народную песню и mete: ни советских композиторов (Дави-. денко, Юдин). Xop поет & capella (без сопровождения) и обладает хорошим, крепким строем, звучность его яркая, живая, Особенно хорошо была исполнена прекрасная песня «Как во море» Юдина. Динамично, выразительно, < болыним настроением спел хор «На десятой версте» Давиденко. Несколько излишне грузно, «неповоротливо» был исполнен заключительный хор из «Нюренбергоких мейстерзинтеров», Вагнера. У хора ленинградского Дома культуры им. Первой пятилетки (руковолитель Рудин) неё всегда точна интонация, обобенно детонируют тенора, но такой сложный хор, как из «Риенци» Вагнера, коллектив поет мастерски. Имеющий великолепные традиции хор «Красного треугольника» (опытнейший руководитель его— Аркадьев), поставивший за четырнадцать лет жвоего существования такие оперы, как «Руслан», «Снегурочка», «Кармен» и «Русалка», сейчас гото4 А Необходимо создать ряд новых хоузых ансамблей, обеспечить‘ их раGoto#, поошрить и укрепить “уже сущетвующие: ансамбли, дать им в08- мжкость учиться, повышать свою залификацию, свов мастерство H хультуру. Хоровые ансамбли должны взопромной мере расширить овой ретертуар — в первую голову з& счет подлинной народной песни, Достаточ100 внимания к народной песне нет ще у мнотих профессиональных и, ‘амодеятельных коллективов.. Тов. Немцов, например, сам признает это 3 откошении своего хора: Лучшие лаши хоровики ‘постоянно сетуют на \№, что богатейшая классическая хозая литература остается под спудом и вовсе не исполняется у нас, А почему же вместо того, чтобы жахозаться и сетовать, сами наши хоровики не работают нал произведениями Баха, Шумана, Брамса, Бетзовена и др. Давно пора,’ чтобы весь воснческий хоровой репертуар за» тучал на наших эстралах, Музгиз должен обеспечить издание этой ли-. вратуры. Он должен выпустить WO ®бня для хоров разной квалификации, должен издать серию серьезных. аучных книжек о хоровом искусве. До сих пор идут споры о том, акой хоровик и дирижер. нам ну#вн, У нас есть два типа, дирижеров: 0 или дирижер — «узкий» техник, 1. в, человек знающий технику хора, № музыкально абсолютно неразвиИ, 8 зачастую просто музыкально хеграмотный, или другой тип. дирихера — хороший культурный музы“ таит, слабо, однако, энающий хорозую технику, Так BOT, нам нужен дирижер, соединяющий в с6бе лучшие черты и качества и того и дру№№ типа, т. е, нам нужен хороший Музыкант, во вкусом, культурой, знаDart и любящий музыку и вместе 8 тем большой и подлинный мастер тора. Ибо и хоры нам нужны такие, торые обладают блестящей техни№0й и вместе‘ с тем являются прекаеными, культурными музыкальныМи коллективами. _ Бригада ГАБТ вылетела в Игарку ‚ КРАСНОЯРСК, 9 июля. (по телего.). ретическая бригада ‘артистов ГАБТ 2218 четыре концерта ‘в Красноярске, три концерта в совхозах Таежном, зеногореком и на Придиванской су‚ верфи. Сегодня бригада вылетает по Уарируту Енисейск—Туруханек — Тарка, Концерты проходят с успехом. , Шомамо концертных выступлений бри; дз инструктирует местные самодеяAN ильвые кружжи, re ИОИСЕЕВА, ТКАЧЕНКО, REHTOOCHHA. ада. Хор русской народной песни им. Пятницкого Национальные хоры были в последние дни’ представлены ‘ марийеким и татароким коллективами. Руковолитель марийского хора СмирHOB много внимания уделяет народ ной, очень ботатой марийской песне. Отличные обработки композиторов Эшпай и Палантай исполняются хором чутко, музыкально, с под’емом. Татарский хор клуба строителей (руковсдитель Кудашева) исполняет народные песни в обработке Сайдалиева, Эрберт, Губайдуллина и др. Хор молод, так же как и его руководительница, и полон onTyenaaMa и же лания ‘работать. Три хора народной русской песни лемонстрировали свое, мастерство. Лучше других хор им, Пятницкого. Русская‘ песня, во всем ее многообразин и красоте, исполняется этим хором без крика, — она именно поется, «сказывается» и пленяет своей непосредственной прелесть. Хор Яркова большое внимание уделяет новым бытовым песням, но хор злоупотребляет криком, открытым звуком. Главная же беда этого колвящий постамовку «Тихого Дона», исполнил на олимпиаде большую и интересную программу: хоры из «Бориса Годунова», «Князя Игоря», мното народных песен. К сожалению, в исполнении этого большого хора нет подема. увлечения, непосредственности, естественности чувства, Особенно этого нехватало в «Полюшке» Книипера. Хор вичумких ткачей производит хорошее впечатление и своей! звучностью. и своей дисциплинированностью (руководитель Смыслов). Напрасно только исполнял хор псевдорусскую песню «Во селе; селе Покрозском». Хор союза среднего малшиностроения Ивановской‘ обл. (руководитель Солодовников) обладает . незаурядной, хорошо вытренированной техникой, но хор, тлавным образом, исполняет только виртуозные песни, стремится только к внешним эффектам, и в этом вина руководителя, счевидно, никем не контролируемого, & возмолености у хора большие, судя, хотя бы по чистоте интонации и ис: полнению таких песен, как «Детская»