Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
.

   

 

№ 33 (319)

  

Орган Всесоюзного комитета по делам искусств

 

 
		ТЕАТРЫ И РЕПЕРТУАР
Бесплодная
политика
	Еще несколько лет назад В. И. Не­мирович-Данченко говорил, что МХАТ
необходимо искусство большого пла­на, т, е. спевтакли, которые  сохра­няются в репертуаре не один и не два
сезона, & на многие тоды. Эту задачу
литературная часть театра не. суме­ла выполнить. Для того, чтобы в атом
убедиться, достаточно ознакомиться с
планом предстоящего сезона.
	МХАТ в 1937 г, собирается пока­зать «Любовь Яровую», «Бориса Го­дунова» и «Анну Каренину». 06 этих
спектаклях театр. оповещает уже в
течение полутора лет (впрочем, срок
«нормальный» для производственных
темпов МХАТ)» ~
	Вакие же новые пьесы предполагает
МХАТ включить в свой план 1987 г.?
Их две— это «Виндзорские проказни­цы» в новом переводе под редакцией
М. Булгакова и «Банкир»—новая пье­са Корнейчука. Корнейчук сейчас уже
заканчивает свою работу над «Банки­ром», (пьеса о советском работнике и
о культурном росте колхозников). Две
новые пьесы в сезоне (даже с точки
зрения медлительной и осторожной
репертуарной политики МХАТ) — это
чрезвычайно мало. — 1
	Нравда, театр ведет еще перегово­ры с рядом драматургов. С Всеволо­дом Ивановым эти переговоры уже
приобрели более конкретный харак­тер, и драматург, «возможно», пьесу
сдаст’ театру в ближайшие месяцы.
Тогда пьеса, «возможно», будет по­ставлена к 20-летию Октября. Mur 6e­рем слово «возможно» в ковычки, ибо
нас ололерают законные сомнения.
	Разговоры о-том. что театр будет ста­вить эту пьесу, продолжаются уже
более тода.

Теперь к этим разговорам о пьесе
Иванова прибавились и разговоры 0
новой пьесе Леонова. Говорят, что ©
	Леоновым в ближайшее время под­пишут договор. Но и договор, конеч­но, не служит тарантией того, что
пьеса будет написана: Впрочем, и в
самой литературной части театра не
питают особых надежд относительно
сроков получения пьес Иванова и Ле­онова. Там трезво считаются с воз­можностью, что эти пьесы поступят в
тезвтр уже после 20-летия Октября...

Есть, конечно, в литературно-ре­пертуарной части театра свои «планы
H перспективы». «Переговоры ведут­ся» с несколькими авторами. Литеряа­турная часть МХАТ продолжает и в
этом тоду свою. иснытанную  сутубо
академическую, лишенную.  веякой
инициативы и смелости, политику по
отношению к советским драматургам.
В свое время МХАТ привлек ряд со­ветских драматургов. Он ‘одним из
первых ставил пьесы Иванова,’ Лео­нова, Катаева, Олеши и др., но в
дальнейшем театру так и не удалось
сколотить вокруг себя актива совет­ских драматургов. Таких авторов, как
Вишневский, Погодин, Файко, до сих
пор МХАТ не привлекал. А ведь для
роста любого драматурга сотрудниче­ство с МХАТ имеет огромнейшеейзна­чение.
	Столь же бесплодна политика лите­ратурной части МХАТ по отношению
к новым пьесам западноевропейских
и американских драматургов. Театр,
который в свое время воспитал для
русской сцены таких драматургов, как
Горький и Чехов, сейчас не помогает
созданию большой драматической ли­тературы. В этом целиком виновата
литературная часть МХАТ, которая
не сумела претворить в жизнь лозунг
руководства © «лигературе большого
плана». .
	Обитательница Малой Бронной гор­до заявляет:

— Я преподаю уже 15 лет!

Пятнадцать лет ничем не омрачен­ного педагогического стажа! Пятнад­цать лет безнаказанной порчи голо­сов!

Нигде, как в вокальной педагогике,
не оправдывается поговорка — «на
ловца и зверь бежит». И как быстро
и легкомысленно бежит в расставлен­ные сети наивный «зверь»...
	„..У Наташи от природы очень
приятный голос. Ей часто говорят
0б.этом дома, в тостях, на самодея­тельных вечеринках. Ей советуют
учиться. Но боязно переступить завет­ный порот Консерватории, Не лучше
ли сперва проверить, стоит ли серь­езно думать о пении. Только прове­рить — дахили нет? Простодушно
идет она по первому попавшемуся
адресу, по об’явлению в газете, по ад­ресу, прочтенному ‘на оконной нак­лейке.

— Какой голос вы хотели бы
иметь? Контральто или колоратурное
сопрано? Кого вы вообще предпочи­твете: Барсову или Андерсон? Bap­сову? Извольте, через два тода я
сделаю из вас Барсову.

У кого не закружится голова-и не
забъется слалко сердце? ° Наташе
очень хочется петь. Она слишком не­опытна и недостаточно культурна,
чтобы распознать наглый обман. Ло­вушка захлопнулась. И два раза в
пятидневку в «студии» . «маэстро»
P. H. Ocrposcrot в Измайловском то­ролке раздается еще не утратившяй
обаяния, но утомленный и безнадеж­но расшатанный толос Наташи...
	На конкурсе в Большом театре пе­ла драматическое сопрано Жгун, Про­тив ее имени в материалах комиссии
стоит отзыв, звучащий, как надгроб­ная эпитафия:

«Все в прошлом, & было хорошо!»

Может быть еще одна жертва без­вестных «жрецов» с безвестных пе­реулков?

Биография певицы Жгун повест­вует: Московская консерватория по
классу проф. Етюрова, Маленькие
партии в Большом’ театре. `Оперная
студия им. Станиславского. Первое
положение на оперных сценах Сверд­Приветствие СНЕ СССР и ШК ВНП(6) тов, Литвинову ПИ, ПА
	В день Вашего шестидесятилетия Совет H

CCP и`Центральный Ко ародных Комиссаров Союза
rod OOTKnNanurrcyens OMHTET ВКП(б) приветствуют Вас, старейшего дея­ee pe OO EAN ARDY ER RPA SLEEVE MEIC A
yeraHHoro Goplia heen руководителя советской дипломатии, не­YS wna OHHbI H 3a дело мира в интересах всех трудя­a

eee EEE ON ee ee eee i

WWHACH, oo “ee

Желая Вам здоровья и дальнейших успехов в работе, Совнарком и
ЦК ВКП(б) выражают твердую уверенность в том, что советская диплома­тия с честью выполнит свои задачи в отстаивании дела мира на благо на­шей великой родины и трудящихся всего ‘мира.
Председатель СНК СССР * Секретарь ЦК ВКП(б)

В. МОЛОТОВ ©

Творчество
украинского
народа

Украинское народное искусство име­ет свою вековую историю, Она так же
трагична в прошлом и прекрасна в
настоящем, как и вся история укра­инского народа, И будущее украин­ского народного искусства так же
светдо, радостно и величественно, как
будущее украинского народа, идуще­ЮВ 6806 социалистическое завтра в

дружной семье народов ‘советского,

‹00з& под руководством партии. Ле­яина— Сталина:

Украинский народ пронес неоце­яимые сокровища своего искусств»
сквозь вековой тнет русских, укра­лнских и польских помещиков. Экс­плуататоры всех народных  ботатетв,

TwAWATITIVY п гатао-ха поту тута ппле

И. СТАЛИН

РЕЖИССЕРЫ  
БЕЗ ТЕАТРОВ

В Москве существуют еще театры,
которые живут лишь в силу того, что
руководившие искусством организа­ции забыли пресечь их ненужную
жизнь, Система «закрытых распре:
делителей» в театре и щедрые дота­ции Наркомпроса отодвигали ax ec
тественную кончину. Однако среди
актерского состава и руководства этих
тезтров есть немало опытных, ода­ренных людей, которых с успехом
можно использовать в театрах пеёри­ферии. Теперь нет ни одного сколь­ко-нибудь заметного - культурного
центра, даже в самой отдаленной об­ласти или крае нашего Союза, в. ко­тором не было бы одного или не­ческого театра не оказались бы чрез­вычайно полезными на периферии?

Несколько лет назад Отудия Ма­лого театра, руководимая т. Каве­риным, превратилась в самостоятель­ный «Новый театр». Воскресить тра­диции старого филиала Малого теат­ра, основанного в свое время покой­‘ным Ленским и питавшего Малый fe-’
атр актерскими силами; Каверину не
удалось. Своей базы в Москве театр
лишился, его актерский коллектив
пребывает в состоянии острой творче­ской неуловлетворенности. Новых по­становок театр не делает уже в те­чение почти целого года (его послед­кая поатонлува 2 Tnvcreew nnuonnerne <
	помещики и капиталисты, пытались
прибрать к своим рукам украинское
народное искусство, превращая его в
источкик своей наживы, в предмет
удовлетворения своей прихоти, приви­вая ему свои, чуждые народу, вкусы.
эксплуатируя лучших его. мастеров.
Советская Украина превратилась 8
цветущую республику свободного на­рода. Вместе с ростом народного бо­yl
82)
TKS

Teh,
Hi
RN

Bi

татства, вместе с расцветом украин­ской советской культуры расцветает
утнетавшееся веками украинское на­родное искусство,

Первая выставка этого искусства,
организуемая в Москве, является
ярчайним доказательством небыва­лого его расцвета.

Украинский народ сохранил луч­шие традиции своего творчества. Эн
неуклонно движет его вперед, и в
зажлом окспонате выставки отрази­ЧЕ рттаттариа этот’ пПаА п
	Е

wd

 

With гигантские окономические И
культурные сдвити, происшедшие на
советской Украине. Они  свидетель­.
твуют о росте зажиточности украин:  
ского народа, о его возросших — куль­турных запросах.

Традиционные кролевецкие руш­ники произведение прекрасных Ma­с‹еров, художественного переборного
ткачества, Разве не появились На WUX
новые  орваментальные элементы,
яркие и красочные, пришедшие на
смену усиленно насаждавщимся не­хогла крестам, коронам и двуглавым
орлам? у

А вышитые диканьские и сорочин­ские рушники? Разве не горят они
всеми цветами радуги, тогда как зна­ли прежле только два цвета: красный
и черный?

Сколько динамики в линиях деко­ративных рисунков и ковров колхоз­ниц Параски Власенко и Ганны Co­бачко! Сколько огня и радости в цве­тистом орнаменте, создаваемом этими
талантливыми художницами Ha Hapo­дов! у

Разве не возродилась в Киевской,
Черниговской и Винницкой областях
традиционная настенная роспись? Это
вызвано тягой украинских колхоз­ниц к украшению своего культурного,
опрятното жилья.

Новые культурные запросы отрази­лись п на творчестве тончаров-кол­хозников Харьковской и Киевской об­ластей, особенно же это видно в про­изведениях гончаров из Бубновки
Винницкой области. Бубновка—один
из интереснейших и древнейших
пунктов украинского народного гон­чарства на Подолии. Бубновские гон®
чары создали свой оритинальный
стиль росписи посуды, свою гармони­ческую, проверенную веками, форму.
Братья колхозники Аки“ и Яков Ге­расименко—младшие из бубновских
юнчаров — показали в сервизе своей
колхозной посуды все богатство ме­стной традиционной орнаментацин,
но в их сервизах есть новые формы
посуды, которых не знало... украин­ское село: тут есть масленницы, ©0-
лонки, сахарницы, дессертные та­релки и даже подетавки для вилок и
ножей.

Возрождаются и переносятся на но­306 тородское платье старинные o6-
разцы украинской народной вышив­ки, и это становится на Украине
подлинно народной модой.

На нашей выставке’ участвуют
старейшие мастера, удостоенные ук­раннским правительством звания 3а­служенных мастеров народного’ ис­кусства УССР. Но наряду с ними
демонстрируют свои таланты, овой
творческий рост художники из кол­хозной молодежи, и в этом приходе
молодежи в народное искусство ярко
выражаются огромные предносылкя
для развития и расцвета украин­ского народного искусства.

Украинские ковры никогда не зна­` ли тематического рисунка: ковры бы­ли украшены только растительным
и геометрическим орнаментом. Пер­зые ковры-гобелены примечательны
тем, что мастерские украинские KOB­ровщицы впервые в истории украия­кого ковроделия простой ковровой
техникой передали сложные темати­ческие рисунки. Как первая проба,
тобелены не лишены недостатков, но
украниские колхозницы-ковровщицы
продемонстрировали в них свое изу­мительное мастерство и POTOBHOCTS
‹оздать монументальные советские
тобелены. Нет. сомнения, что укра­инские ковры-гобелены займут над­лежащее место в украшении дворцов
культуры, правительственных зданий
и гражданских сооружений страны.

Залотом дальнейшего расцвета ук­фаинского народного искусства. ‘явля­ется то, что украинский народ стройт
свое социалистическое будущее под
великим и непобедимым анаменем
Партии Ленина-—Сталина.

a7 A XBbIJIA
	Начальник Управления по делам
искусств пои СНК УССР
	(HBA постановка «Грус» относитея. к
сктябрю 1935 г.). Или коллектив те­атра должен быть расформирован,
или его следует отправить в полном
составе в один из больших городов,
где ему будут созданы необходимые
материальные и организационные ус­ловия для работы. Вспомним, какие
замечательные возможности для ра­боты получил коллектив Завадского,
поехавший в Ростов.
	Немалые сомнения вызывает целе­сообразность существования в Москве
так называемото Театра санитарной
культуры, показывающего такую 0со­бо «санитарную» пьесу. как «Платон
Кречет», которая замечательно идет
в друтом театре, в МХАТ, например.
	Право На работу в Москве, в ето­лице социалистического Союза, наши
театры должны завоевать своим твор­чеством. Последний год доказал, на­сколько выросли и стали болев стро­гими требования, которые мы пред’
	являем даже и к театрам, вполне за­служенным и имеющим в своем ак­тиве немалые творческие о достиже­ния. Конечно, на периферию должны
поехать только лучшие работники,
которые, однако, не могут быть ис­пользованы в Москве во всю меру их
возможностей. Имеется в Москве и
ряд режиссеров, пребывающих в по­ложении «диких». Они неё работают
постоянно ни с каким коллективом и
В то же время не проявляют желания
заняться строительством советского
театра на периферни. Назовем неко­торых из них,— это засл. арт. Н. 0.
Волконский, режиссер Н.  Лойтер,
А. Быков, В. Люце, В. Федоров и
друтие, Ростовский режиссер Виль­нер отказывается почему-то от всяких
предложений работы на периферии,
требуя себе обязательно театра в Мо­скве или Ленинграле. Бывшая худо­жественная руководительница  рас­формированноте Московского оборон­Horo театра Алексеева-Месхиева то­же отказывается выехать на режис­серскую работу на периферию.
	Перечисленными в этой статье‘име­нами режиссеров и театральных кол­лективов не исчерпывается список
тех, кто должен сменить своё неоправ­данное пребывание в Москве и Ле­нинграде на плодотворную работу в
центрах советской периферии,
	скольких театров, но театры эти очень

бедны актерскими и в особенности
режиссерокими силами. Гастроли це­риферийных театров в Москве показа­ли это с необычайной наглялностью.
И Узбекский театр им. Хамза, и Тур­кменский театр, и Тульский драмати­ческий, как, впрочем, и многие дру­гие театры, располагают кто, боль­шим, кто меньшим количеством без­условно талантливых актеров, но ли­шены серьезного художественного ру­ководства,

Где же искать режиссеров? Дирек­тора театров обивают пороги Теарас­преда. В лучшем случае им удается
заполучить молодого выпускника тея­вуза. И это происходит в то время,
когда в Москве и в Ленинграде мно­гие режиссеры зря расходуют свою
энергию, свой опыт и умение. Обра­тимся к примерам. :

«Театр-студия» под руководством
режиссера ‚ Гриппича существует в
Москве несколько лет. Название «те­атральная студия» предполатает борь­бу за новые формы творчества. Ни­чего этого в «студии» Гриппича нет.
Спектакли она выпускает  посредст­венные, стационарного помещения не
имеет, московскому зрителю, который
смотрит спектакли лучших театров
страны, этот «театр-студия» не нужен,
к тому же за несколько лет работы
«театр-студия» не воспитал ни одного
хорошего актера. Возникает вопрос:
не целесообразно ли использовать
т. Гриппича, способного режиссера и
педагога, в каком-нибудь из крупных
периферийных театров?

В таком же положении находится и
Московский драматический  тезтр
под руководством опытного и куль­турного режиссера В. Смышдяева. И
этот коллектив не имеет стационара,
и он не завоевал себе»ни признания,
ни любви московского зрителя. Этот
театр воспитал несколько талантли­вых актеров (Кулигин и др.), но луч­шие актеры в последнее время раз­брелись по другим московским TeaT­рам. Оставтиаяся же часть коллекти­ва, поставленная на жесткий хозрас­“чет, для того чтобы поддерживать
‘свое существование, вынуждена вы­пускать как можно больше спеёктак­лей, нисколько не считаясь с их ка­чеством. Разве т. Смышляев не MOT
бы оживить работу одного из боль­ших периферийных тезтров, разве
лучшие актеры Московского драмати­Е КАНН
	Цена номера 20 ком.
	Год издания седьмой
	 
	Обсуждение
проекта
	Конституции
	ВЫСКАЗЫВАНИЯ
РАБОТНИКОВ ИСКУССТВ
		Засл. артист
	Конституция СССР есть гигантский
тат на пути осуществления высшего
социального идеала человечества —
коммунистического общества,

Та часть интеллитенции, которая
19 лет назад безоговорочно примкну­ля к революции и об’единила свою
судьбу © судьбой пролетариата, счи­тает сталинский проект. великим aa
вершением первого этапа борьбы 8
социализм.

Вот почему, несмотря на кажуще­вся противоречие между статьями 1
и 3 тлавы Ъ я возражаю против не­однократно предлатавшейся поправки
0 «социалистическом государстве тру­дящихся» (вместо «рабочих и кресть­ян»).

Великий «могильщик буржуазии»
— пролетариат — своей тероической
борьбой, своей кровью завоевал власть
в нашей стране для трудящихся го­рода и деревни, и его диктатуре мы
обязаны уничтожению эксплоатации
человека человеком. ‘Это его истори­ческая роль отлично выражена в ст.
2 той же главы. Вот почему я возра:
жаю против всякого изменения ст.  
проекта Конституции.

В то же время, считаясь © поста­новлением правительства 0 создании
Веесоюзного комитета по делам физ­культуры, я нахожу нужным допол­нить ст. 70 введением в состав СНК
СОСР председателя комитета по де­лам физкультуры и соответственно
дополнить ст. 83.

Статья 127 должна быть дополнена
указанием, что лица, задержанные
органами охраны, должны быть 06“
вобождены в течение 12 Часов © мо­мента задержания, если 0б их аресте
не будут постановления суда или
санкции прокурора.

В ст. 132 следует из’ять слово «по­BHHHOCTH?, которое противоречит ха“
рактеру воинокой службы в РККА,
являющейся почетной обязанностью
граждан СССР.
		Актриса театра студии
п/р. Симонова Г
В связи с `обсуждением проектя
Конституции я хочу сказать о праве
на образование для актера. Это обра­зование поставлено еще очень сла­бо. У аЕтеров еще нет театральной
академии. как у художников, архи­текторов и т. д. У нас в стране для
актеров есть только одно высшее
учебное заведение; все остальные ак­теры получают образование только в
пределах техникума, Актерскому об­разованию должно быть уделено го“
раздо больше внимания.
Я полдерживаю предложение т. Пз­влова о том, чтобы Комитет по делам
искусств был приравнен к наркомату
		Вахтер ГАБТ
	Евгении Александровне ТОЛМАЧЕВОЙИ
Татьяне Александровне КАРПИНСКОИ
Александре Александровне НЕХОРОШЕВОИ
	Смерть Александра Петровича Карпинского—
крупнейшего мирового ученого, бессменного пре­зидента Академии Наук с 1916 года и выдающе­гося общественного деятеля является тяжелой
утратой для всей советской науки и трудящихся
Союза ССР.

Совет Народных Комиссаров Союза ССР и
Центральный Комитет ВКП(б) выражают вам свое
глубокое соболезнование.
		Правительственное сообщение
	Правительство СССР с прискорбием извещает, что в ночь
на 15 июля с. г. на даче под Москвой от паралича сердца,
наступившего в результате тяжелой болезни, скончался Пре­зидент Академии Наук Союза ССР акалемик Александр Пет­рович КАРПИНСКИЙ на 90 году от рождения.

Советский Союз в лице академика А. ПН. КАРПИНСКОГО
потерял одного из крупнейших своих ученых, выдающегося
общественного деятеля и бессменного руководителя Акаде­мии Наук, начиная с 1916 года.

Академик А. П. КАРПИНСКИЙ, завоевавший своими науч­ными работами мировую известность, является основополож­ником советской геологии и имеет крупнейшие заслуги перед
Советской страной.
	Всем академиям наук и научным геологическим _
учреждениям всего мира
	Академия Наук Союза Советских Социалистических Республик в глу­боким прискорбием сообщает‘ о кончине в ночь на 15 июля от паралича
сердца Президента Академии Наук Союза ССР академика Александра
Петровича КАРПИНСКОГО, основателя русской теологии, создателя и ру­ководителя советской теолотической школы, почетного, члена многих Aka­демий и научных теологических учр еждений всех стран.

Академия Наук Союза ССР вместе со всей Советской страной скорбит
о потере великого мирового ученого, 70 лет работавшего в области теоло­гических наук, 50 лет выполнявшего обязанности действительного , члена
Академии Наук и 20 лет — обязанн ости ее Президента.

Александр Петрович Карпинский родился 7 января 1847 года и скон­чался 15 июля 1936 г.
ПРЕЗИДИУМ АКАДЕМИИ НАУК СССР.
	 
	Вальд, Гагарина, Нечаева, Paayne­вич, Станиславова. Это ученики —
Друзякиной, Туровокой, ° Кардян,
Шенигина, Гольской. Станиславова
окончила первый музтехникум в Мо­CRBS.
1 ote
	Обратимся к нашим мастерам-вока­листам, Олавная. плеяда’ певцов —
Нежданова, ‘Держинская, Обухова,
Барсова, Преображенская и другие —
все они по праву мотут товорить о
школе. Они действительно получиля
26 У таких мастеров пения, ‘как Ма­зетти, Эверарди, Габель. Живые o6-
разцы  педатотического мастерства —
на этих образцах можно‘ было. бы
изучить и обобщить методы славной
вокальной ‘школы. Но это’у нас по
сей день не делается: °\

Среда налних преподавателей пения
заражена косностью, ложными, ме­шанскими предрассулками. Дальней­шая учеба рассматривается многими
из них, как прямое посатательство
на их личное достоинство, У нас в
стране пгироко раскинута сеть кур­сов усовершенствования врачей, ин­женеров, техников, педатотов. Отче­20 такой институт повышения квали­фякации не учредить и для педаго­гов-вокалистов?

_ Чрезвычайто ревниво относятся не­которые наши педагоги к приглаше­нию на длительные сроки в СССР
крупных иностранных мастеров пе­ния. Но практикуем же мы пригла­тпение на работу иностранных дири­жеров (Штидри, Себастьяна, Сенка­ра). Почему же в области вокала нам
не воспользоваться опытом Запада?
Почему не пригласить таких церво­классных мастеров звука, как Нинон
Валлэн, Жозеф Рогачевокий, Фанни
Клеве — достойную ученицу выдаю­юегося педагага-вокалиста Лилли Ле+
ман?

В печальной судьбе певицы Жлун
повинна не только Консерватория.
За заблудившуюся Наташу Х. отве­чает вся наша музыкальная общест­венность. Отвечает до тех пор, пока
не налажено у нас дело вокальной
педагогики, пока, пользуясь’ этим,
всякого рода «жрецы» и «иоги», жи­вущие по соседотву © нами, укры­THE OT любопытных глаз лабиринтом
московских переулков и тупиков, дей:
	 
	ствуют и ВОеДЯТ. м
		ловск& и Минска. Нисхождение на­Be.
траду кино.

Такова история прекрасного голоса
певицы с несомненными музыкальны­ми и сценическими данными, Сейчас
в тридцать семь лет — «все в прош­лом».

Консерваторская. вокальная школа
не дала Жгун главного: крепкой тех­нической основы. Без wee быстрая
растрата голоса была неизбежной.

Можно ли товорить о серьезной
школе, если так рано изнашиваются
толоса? Бывшие еще недавно  тор­достью Московской . консерватории
Лаптин, Лоскутов и друтие — поют
сейчас с трудом, нестественным, на­пряженным, звуком. А ведь свое во­кальное образование они получали не
в «студии» на Малой Бронной, а у
лучших профессоров © улицы Гер­цена!

Эдесь, таким образом, вопрос уже
не столько в педатогах, сколько В
системе, вернее в полном отсутствия
какой бы то ни было системы. .

Нет, кажется, ни одной отрасли. ис­кусствя, которая бы не имела своей
науки. Ни одной — кроме пения. -

Педатоги, пришедшие из ‘старых
уездных кабара, беспомощно несут
околесицу, выдавая ее за последнее
слово итальянской школы. В Горьком
баритона Мессинта учили пению, бин­туя живот мокрым полотенцем «для
укрепления дыхания». В качестве
пресса применялась  многотомная
Британская энциклопедия.

«Научные» основы многих дипломи.
рованных педатогов ничем не лучше,
Ученику на уроке долто и простран­но говорят о необхолимости «строго
диференцировать функции диафраг­мального и грудобрюшного дыхания»,
9 ТОМ, Что наши толосовые связки
представляют нечто среднее, межлу
арфой — Эоловой и обыкновенной,
что каждой извлеченной ноте «с00т­ветствует определенная струна {!) го­NOOOBLIX CBHBOK>4 YTO TOTOC HAIG —
«напразлять в глаза»; рот — вытяги­вать в трубу, для “концентрации эву­ка в маскё», а язык плотно держать
у верхнего’ неба.

’ Есть, разумеется, и просветы в во-.
кальном «темном царстве». Есть педа-.
готи, выпускающие и хорошую про­дукцию. По конкурсу в Большой
театр приняты прекрасные певицы
	 
	Конституцию Союза ССР считаю
правильной; все, что сказано в пей,
это не посулы, а то, что в действи­тельности нашей властью добыто и
обеспечено, В Конституции товорит­ся. что в нашей стране все граждане
имеют право на образование. Верно:
У меня четверо детей, все они из дет­CKOTO сада шли в среднюю школу, &
старшая уже в высшей. Я вспоминаю
себя мальчишкой и завидую своим де­тям, Я был тоже способный и любо“
пытный к наукам, но мне не приш­лось учиться тому, к чему тянуло ме­ня. По бедности своей (отец был ис­топник, мать прачка) я мог попасть
только в церковно-приходскую шко­лу. Я очень хорошо учился, кончил
третьим учеником. На экзамене, пом­ню, архиерей хвалил меня за успехи
и даже заставил два раза повторить
евантельскую притчу по-русски и по­церковно-славянски. В награлу мне
выдали евантелие, на том и кончи­лось мое образовачие,

В Конституции сказано прю развно­правие для женщин. Это тоже верно,
оно есть у нас, это равноправие. Моя
жена сперва была домашней хозяй“
кой, потом уборщицей. а теперь обу=
чилась и работает мастером в. механи=
ческой прачечной. На-днях сдала тех­минимум на «отлично». Она зараба­тывает больше меня. Когда я вопоми<
наю жизнь моей матери, по целым но­Yam He разгибавшей спины над ко­рытом, я очень хорошо понимаю, как
изменилась у нас жизнь женщины.

$ хочу внести предложение, чтобы
новый закон о малерйнстве был так=
же внесен в Конституцию;
	Скульптор
	Лаю уроки пения...
	..НА Малой Бронной приглашают
	зайти не сразу. Ga полуоткрытыми
дверями — суматоха, шуршание бу­war. .
	— Пожалуйста...
Левый утол комнаты скошен Bepes­row с бельем. На письменном столе
	я шетва.

пытанские POUMAHCH,
	банки с вареньем и кольдкремом, На
примусе — стоптанные атласные
туфли. Под примусом — единствен­ный томик Чайковского. ‹ Крупным
	планом на стене дакы две Е

би
		вые аккорды раздаются разухабистые
«цыганские» звуки, которые должны
служить ученику образцом «итальян­ской школы» и непременно
итальянской).
	На Малой Бронной у Ольги Гри­торьевны Заболотской нам довелось
взять пробный урок. После получаса
— болезненно ныли шейные мышцы,
душил неудержимый кашель, мучи­ла хрипота. В роли «лирико-колора­турного сопрано» нам прийглось вы­тягивать нижнее «ля». Беспощадная
носительница итальянских традиций
уверяла, что к этому и можно и дол­жно привыкнуть. Урок заканчивает­ся регистрацией адреса новой уче­ницы в засаленной тетради. Быстро
намечается план и протрамма буду­щих занятий. На десятом уроке —
романс, на двадцатом — оперная
ария. /

— Через два’тода я возьму вас в
Консерваторию, в свой класс..,

У все это стоит «очень недорого».
За пробу и первый урок взимается
10 рублей.
	`Ато она, эта «ученица Мазетти и
Итумнова»? Познакомьтесь, в нею по­ближе и вы услышите скорбную по­весть 0 «карьере» певички уездных
шантанов, быть может, опереточното
хора. Где-то, когда-то, чему-то учили
	ве. Может быть и вовсе не учили.”
	Как могло, однако, случиться, что­бы у нас в наше время в Москве За­болотская возникла вдруг на. музы­кально-педаготическом горизонте? А
почему бы и нет? Какие препятствия
встречают Заболотские на своем пу­ти? Вто спрашивает их о дипломах,
	кто оспаривает их права?
	Сталинская Конституция, утверж­дающая братство народов, закрепля­ющая право на труд и отдых, должна
вырастить нового прекрасного чело­века, создателя коммунистического
общества.

Контуры этого нового человека я
явственно ощутил на Красной пло­щали во время физкультурного пара­да. Здоровьем, бодростью и красотой
дышала яркая, радостная монолитная
масса демонстрантов, проходящих пе­ред трибунами,

Прекрасная картина народного пра­здника невольно напомнила мне ан­тичную древность, греческие идеалы
человеческой красоты. Но в отличие
от античных рабовладезьцев, прези­равших физический труд, наша с0-
ветская молодежь, мудро культиви­рует свою физическую силу для ра­достного труда. и обороны своей ро­Дины.

Гениальный план величайшего в
мире зодчего товарища Сталина учит
нас, художников. современников и
счастливых участников незабываемо“
то этапа в истории человеческой куль
туры совмещать ‘в своих произведе­ниях глубину содержания © подлин+
ной человечностью и простотой.

.В настоящее время’ искусство в8-
нимает огромное место в нашей жиз­nu. Поэтому я считаю. что руководя­ший орган по делам искусств должен
именоваться не комитетом или упра­влением, а полноправным наркоматом,
в котором сосредоточивалось бы ру­ководство всеми искусствами. вклю
	зая литералуу д apPXAUTGRBpy.
	«Любимица Москвы и Пижнего
Новгорода! !
Ольга Григорьевна Заболотокая
В своем репертуаре! (“
Масса новинок! Всегда —
«Фурор»!!»
	На соседней афише «любимица
Москвы и Нижнего Новгорода» фиту­рирует рядом с «известным последо­вателем индийского факира Ора-Гиф».
Девиз этой афиши, об’единивший и
HOTa, H певицу:
	  «Все — по желанию публики!»  
	На почетном месте — фототрафиче­ская трунпа. Легко ‘узнать здесь’ и
Собинова, и Нежданову, и Барсову.

— А это я, — скромно добавит хо­зяйка, указывая на какую-то неясную
женскую фигуру на заднем плане..

Афиши и группа — единственный
патент на преполавание. На склон»
лет бывшая звезда нижегородской
эстралы рентила посвятить себя иеда­гогике. Заболотсекая’ рекомендуется
как ученица Мазетти и Барсовой по
вокалу и Игумнова — по классу
	рояля. С равным основанием могла
бы она назваться «известным после­дозателем» Олимпии Боронат и Анто­на Рубинштейна. Ее абсолютное не­вежество обнаруживается в первую
же.минуту. Под неумелые и фальши
	Существует обывательекое мнение:
«Пение — искусство темное». Нет и
	не может быть здесь науки. Это —
	талант, ниспосланный небесами. Не­множко хитрости, много наглости;
уменье же, знание — необязательно.
В этот храм путь открыт любому

жрецу.