COBETCKOR UWCKYCOTBOQOso —_—_—_—_—~=~>~>=——X— Хроника 35 Приказами по Управлению в делам искусств при Моссовете tray, чены: зам. управляющего Московола трестом театров — К, Алиев, дир тором театра Сатиры — Ф, Фила вам. управляющего Мосгорэстрадой - В. Пильщинов, 3 В Музее керамики (Кусково) вновь отремонтированном пАВильзь «Эрмитаж» открылась выставка оз», ского фарфора и фаянса, На высь ке представлены массовая посуда, yy ллускаемая заводами РОФСР по нову образцам; посуда, растисанная жл», писцами-керамиотами (Воробъевонт Ризнич, Протонопова, Леонов, Ih; рябинциков и др.) и работы скулилу ров, исполненные в фарфоре п dan, се ‘(Данько, Ефимов, Dpux-Xap, (y, ников, Чайков, Сара Лебедева и т) ®\ Основная Часть труппы Ци, рального театра Нрасной армии нулась в Москву и сегодня омектата «Слава» начинает тастроли в зат том театре парка ЦДКА, 3 Оперный театр им. Станисль, ского с 1 по 31 августа будет ник в парке ЦДКА. В репертуар вкл на новая постановка театра ‹Ду Паскуале» Доницетти, “к Первой новой постановкой / атра революции пойдет пьеса К» нейчука «Гибель эскадры». о ровщик И. Шлепянов, сопостанозщь ки В, Власов и М. Штраух, худовк Б. Волков, композитор Anencannoy Следующей премьерой будет «Сб садовника» Лопе де-Вега в поста» xe В. Власова, К Площадь сада «Эрмитамь т». личивабтся почти на 2 та Путем цу резки боседней территории, распиль женной по Успенскому первул, Здесь строится симфоническая эту, да. Открытие нового парка — 231» ля. x Секция драматургов 600038 Trin лей сообщает, что 20 июля, вы дня, на Новолевичь”м кладбище и схоится тражданская пазижида пам НА. Зархи. - ТРЕБОВАНИЯ КОЛХОЗНИЦ ЧТО СКАЖЕТ МОССХ? Газет» Кущалинокого = Файкома ВКП(б) Каливанской области «За большевистские колхозы» посвящает пелый номер обсуждению вопроса 0 м0- тах и фасонах одежды. Юбилейная выставка художника Д. С. Моора, «Прихожане». Сатири«резбожник у станка» ческий рисунок из журнала ’ ПИСЬМА _ ЧИТАТЕЛЕЙ В ответ на помещенную в предыдущем номере переписку с читателями о фильме «Цирк» редакция получает много откликов. Тов. Фридман (Киев) не соглаштает. ся с оценкой этого фильма, высказанной т. Белинской. «Фильм «Цирк», — пишет он, — уже приобрел огромную популярность у советских зрителей. Фильм имеет тлубокое идейное содержание, . Он очень. ценен также и тем, что демонстрирует болыние технические достижения советской кинематографии, Песенки: «Цирка» стали любимыми и популярными». Тов. Инполитов (Москва) также возражает Белинской, Он считает фильм очень удачным. Главное его достоинство, — указывает он, — пропаганда иден интернациональной солидарности трудящихся. Фильм показывает в художественных образах, что СОСР — родина всех трудящихся, что она с&- мая гуманная и культурная страна. — Верно, в фильме есть и растянутости и чудаковатый директор, но погоня Кнейшина за ребенком в «Цирке», ‘«разоблачение» артистки Диксон, осмелившейся родить ребенка от негра, и конечный провал Кнейшица — все это делает картину сильной, волнующей. Тов, Ларин (завод № 33, Москва) считает, что «т. Б. Шумяцкийв своем ответе корреспондентам обошел целый ряд недостатков картины «Цирк», о которых правильно, но недостаточно мотивированно. писала В. Белинская», По мнению т. Ларина, тема о перевосвитании и интернациональной дружбе народов слабо разрешена драматургичееки. «Удача фильма, — пишет он, — это некоторые проходы, комические сценки, кадры. Марка вагона, превращенная в шар, затем в мяч в цирке, замерзающее окно, тусиное перо, бутафорская гиря. Но’ всего этого, понятно, далеко недостаточно, чтобы считать фильм-новым достижением советской кинематографии, а режиссера Александрова поставить в ряду крупных мастеров кино, что’. торопится оделать любезный Н, Адуев в «Киногазете» в статье, помещенной в № 28. Доходят до того, что «Цирк» превозносят чуть ли не до «Броненосца. Потемкина». Если так идти дальше, то скоро все наши фильмы надо“выпускать с аишлатами «новая вершина (звуковая) советской кинематогфаun», Byxer 600 вершин в тод, мастера — только крупные. Меньше деклараций, больше рабо: ты! Нужно бороться не за картину, построенную на одной песенке, а за налпии советские «Чикаго» или «Молчать». Тогда зритель будет ап: лодировать дружно». По Советской стране \ 20 июля выходит первый номер иллюстрированното журнала-газеты «Искусство советского Узбекистана» (орган ие искусств Узбекской Р). Журнал будет ,; BHXOдить ежедекадно. В первом номере будут впервые на русском языке налечатаны отрывки из классической оперы «Фархат и Ширин», недавно гармонизированной проф. Успенским, статьн руководящих деятелей узбекского театра, кино и музыки, ‚еценаputt первого узбекского звукового фильма «Клятва» и пр..Редактор журнала — Горбунов, % Кубачинский сельсовет (Датестан) начал ортанизащию музея в ауле Нубачи, славящемся на весь мир своими художественными изделиями по металлу. В музее в первую очередь будут собраны древняя утварь и художественные украшения (некоторые давностью в 600 лет), хранящиеся в саклях кубачинцев. ` № В Ялте, в пяти больших помещениях курзала тородекотго сада открылась выставка картин московских художников. На выставке собрано около 300 картин (масло, акварель, рисунки) крупнейших московских мастеров. В выставке участвует 8@ художников. Основные картиньь, — пейзажи, натюр-морты, преимущественно цветы. эк В станице Щелковской открылся первый в Датестане районный колхозный театр, рассчитанный на 600 зрителей. Театр открылся премьерой «Коварство и любовь» ПГиллера. Ж 125-летие со дня’ рождения В. Г. Белинского заставило пензенские организации обратить внимание на длительное отсутствие в этом старом театральном центре Поволжья постоянной театральной труппы и постоянно функционирующего театра. На ремонт злания зимнего театра отпущено 120 тыс. рублей. Местная тазета «Рабочая Пенза» выражает надежду, что «това» риши Мейерхольд и Судаков, вышедшие из нашего города, помотут 06- щественности в организации театра, & уже организованный театр не оставят без совета и режиссерских указаний, особенно необходимых в первые дни». \Ж В Петрозаводске открылась студия изобразительного ‘искусства, которая будет оказывать практическую помощь художественной самодеятельности Карелии. К консультационной работе в студии привлечены профес сора и аспитанты ленинтрадской Академии художеств. эк В Коми-области ортанизуется напиональный театр. Ортанизаторами его выступают засл. арт. республики‘ Комаровская, руководившая до сих пор ленинградокой. театральной мастерокой, и профессор музыки Ленин. традской консерватории Заторный, работающий над музыкальным ‚оформлением спектаклей в Коми-театре. Театр откроется «Етором Булычевым», эк Блатодаря помощи руководителя харьковских большевиков Н. Демченко значительно двинулось вперед строительство Краснозаводского театра, который будет обелуживать крупнейший Пролетарский pation Харькова. Театр будет закончен к 15 октября. %& Открылась выставка изобразительного искусства при областном муgee mv. Ем. Ярославского в Якутске. Это — первая попытка развернутого показа творчества художников Якутии, На выставке собрано свыше 400 картин и рисунков. т из редакции «Нового мира» В шестой (июньской) книге `«Новото мира» напечатан перевод «с рукописи» новой пьесы Бернарда Шоу «Простак с островов Неожиданности», которая, по утверждению редакции (см. сноску на стр. 119), «еще нигде не была напечатана за границей’”и, таким образом, впервые появляется в СССРь. Чтобы читатели не остались в «простаках», сообщаем, что означенная пьеса напечатана в последнем. томе собрания сочинений Пу (Лондон, Изд. «Констэбл и Ко»), вышедшем в феврале этого года. Таким -образом, она, как это ни обидно для редакции «Нового мира», впервые появилась в Антлии. И неужели это обстоятельство в какой-либо степени порочит пьесу? Единственно, кого оно порочит, — это редакцию «Нового мира», которая в простоте своей решила, что без такой сенсации печатание «Простака» не аа бы интереса, ЛРАМАТУРГАХ роде ветров» тема профессора Подобелова и ето дочери Маши, и тема Джантира, тема любовных отношений Вартана, Маши и Листикова могли бы явиться темами для ряда самостоятельных пьес, а в том, что эти темы далеко не раскрыты с той полнотой и законченностью, с какой это мог бы еделать более зрелый драматург. Утверждение А. Гурвича, что Кирнон является им из первых авторов советской «трудовой драмы», отяибочно по своей. терминологии. В советекой стране труд нельзя рассматривать изолированно от всего KOMI лекса жизненной деятельности советского человека. Неверным и принципиально ошибочным является утверждение А, ГурBHU 0 ТОМ, ЧТо «в НнАапем обиходе по-. нятие «трудящиеся» вытеснило нпонятие «народ», «граждане» и т. д.». Tax gum это? Разре высказывания вождя партии и народов товарища Отадина, проект норой Конституции не подчеркивают со всей силой, что в нашей стране все более возрастает значение народности в нашей культуре и искусстве, а пролетариат является подлинным носителем идеи народности?, } Совершенно непонятно высказывание А. Гурвича о том. что «буржуазная мещанская драма в основном занималась культурой досута». Гурвич совершенно не прав, утверждая; что участяе Михайлова в физической борьбе © кулаками снижает ето 06браз. Напротив, мужество, предусмотрительность, инициатива, проявленные Михайловым в прямом столкновенни с кулаками, хорошо дополняют его образ большевика. А. Гурвич правильно расоматривает пьесу «Сул» как неудачу Кирпюна, HO он ошибается, пытаясь ‘отвести упреки, сделанные в свое время Вяртону за то, что из пьесы выпал фа‘шизм, как главный враг революционного пролетариата. Б свое время P, Пикель, защищая очень He удачно Кирпюна от этого упрека, утвержлал, что эта тема должна быть разработана в самостоятельной пьесе. Это чепуха! Такая же чепуха, как если бы какой-чнибудь драматург написал пьесу об Октябре 1917 г. в Ленинграде и не сказал ни слова об Октябрьской революции, ссы: лаясь. что это тема’ «самостоятельной пьесы». А. Гурвич недооценил в ©в0- ем разборе пьесы «Суд» основното политического ее порока — того, что самая расстановка классовых сил в Германии дана в пьесе неправильно. Мы не согласны с А. Гурвичем, когда он утвержадет, что. единственная и до сих пор не изжитая Олешей его личная тема—«Тема потерянного счастья и одинокой сульбы». Мы думаем, что такой темой Олешти является друтая — тема о роли личности и роли интеллитенции при социализме, 0 «праве личности» при советском строе на старые чувства. Но А. Гурвич праВильно показывает. что основная беда Олеши в том, что он не понял советской действительности. Не поняв советской эпохи и ее социалибтического содержания, Олеша не смог дать настоящего, внутренне оправданного финала в «Заговоре чувств». Но Гурвич прав, говоря, что хотя Ю. Олеша искренно тянется к новому. но тянется с трустью и покорностью <обессиленного в, неравной борьбе». Поэтому признание им нового мира не дает еще толчка к новой жизни. Не потому ли представители пролетариата в его произведениях — оружейник Просперо, Андрей Бабичев, Володя Макаров и Федотов — не являются полноценными представителями, что все они отражают крайне упрощенное и страниченное представление самого Олеши 0 социализме и ето строитеWAX. Статья о творчестве Олеши является пожалуй, самой удачной в cOopнике А. Гурвича. Она обнаруживает в авторе способность достаточно тонкого анализа такого сложного художника, как Олеша. Несмотря на указанные недостатки, сборник статей А. Гурвича. следует оценить как полезную и нужную кнчгу, отличающуюся трезвым, добросовестным и деловым разбором творчества наших драматургов 6: мужественной, и вместе с тем товарищеской критикой их недостатков. Правда А. Гурвичу, как литератору, вредят, чрезмерная «обстоятельность», педантизм и некоторая тяжеловесность. Он редко прибегает к широ: ким обобщениям. Гурвич — серьезный, вдумчивый критик, но ему He следует забывать, что хуложественная критика требует большей художественности самой критики. А, ОБОРИН — Мы пробыли в Европе 90 дней. Посетили семь стран: Польшу, Чехословакию, Австрию, Швейцарию, Францию, Англию, Италию. Мне пришлось встречаться с самыми разными людьми; с Андре Жидом, Мальро,‚ Джойсом, Пикассо, Лэже, Аррагоном, лордом Гастингсе, английскими кинодеятелями Корда и Монтэгю, чешским писателем Чапеком и режиссерами-артистами Верих и Восковец, режиссером Стибор (постановщиком пъесы «Оптимистическая тратедия» в Чехословакии). французскими сюрреалистами — Ман Рей, рабочими Марселя — участниками выставки самодеятельного искусства, австрийскими и ‘чехословацкими кинематографистами итд. Мальро сейчас весь горит идеей постановки своего фильма «Годы презрения», который он сам будет статить во’Франции. Несомненно, его воодушевляет пример Ренуара, который сделал острый памфлетный фильм для Французской компартии. Фильм этот идет ес исключительным услехом в рабочнх районах Франции. Андре Жид при встрече в Паряже дал мне свою новую пьесу. Я ее прочел. У меня была большая, глубокая и дружественная беседа $ автором этото прекрасного произведенная. Анлфе Жид рисует среду французских заводчиков и рантье, ойсузт раскол и распад этой среды. Пьзса полна отзвуков той напряженной трозовой обстановки, которая сейчас создалась во Франции. ‘Говоря об этой пьесе. спрашивая няши перзые советские зоорник статен А. LYPBHYa «три драматурга» посвящен творчеству Поголина, Олеши и Киршова. Некоторые статьи, вошедигие в ©60- ‘рник, написаны А. Гурвичем два-три года назад, но они не потеряли своето значения, так как с достаточной полнотой говорят о «детских болезнях» молодой советской драматургия, далеко не изжитых еще и сейчас. Конкретный последовательный paaбор пьес трех лраматургов это убедительно подтверждает, В газете помещены мноточислевные высказывания по этому вопросу колхозниц района, которые co смехом вспоминают время, когда они одевались в «платья, похожие на мешки © хвостом». Зажиточная деревня одевается теперь ло городской MOTE, HO эта мода не во всем удовлетворяет де” ревню. Секретарь Славновекого сельсовета Нюра ШЩепоткана пипзет: «Мне уже не нравится юбка-клеш и кофточка «аэроплан», но мы их н0- сим. потому 910 ие видим новых Фасонов». И Шешоткина приветствует задачу созлания новых красивых Фасонов платья. Член колхоза «Красный строитель» Шаталов пишет: «Не только девушки, но и юном желают красиво одеваться. Головной убор украшает человека. А ЧТо МЫ вынуждены покупать? Жуткие кэни, неуклюжие ввиле скомконного куска, материи или в лучшем случае блины ‹ ллиннейшим козырьком. Не надо нам костюмов, сидящих мешком». Газета сообщает, как местные кустарки (Кушалинский райок-—льноволческий. и в нем развито рукоделие) обсуждали фасоны, предложенные язурналом «Моды», и придумали нескольKO комбинированных фасонов. Вехновская артель «Красные вышивальщицы», хорошо ‘известная и Москве, выпустила 8 новых фасонов платьев. «Рисунки только приходится вылумывать самим». — пишет завелующая производством артели А. Коровина. MOOCCX xo сих пор не мобилизовал художников на фегулярвую помощь кустапной промышленности. Ваковы типичные недостатаки первых пьес Поголина. включая сюда и пьесу «Мой друг»? — Схематизм В изображении. людей. Другим круп: нейшим недостатком этих пьес, являлось натуралистичекое описательство. Лраматург правдиво описывал люлей. но не полнимался нал ними, HOCH натуралистизовов описательюл 30. Драматург правдиво описывал людей, но не поднимался над ними, не выражал. в них передовые идеи современности художественными средствами. А Гурвич прав, связывая ‘многие нелостатки творчества Погодина с излишне добродушным отношением его к отрицательным явлениям действительности, в известной «умиротворенностью социальной мелодии Потодина». Но Гурвич, празильно упрекая Погодина и Киршона в ехематизме и примитивиаме. сам не всегда ©в060- ден в CBOCH критике от этих недостатков. Особенно этоь замечание OTHOсится к ето статье о первых пьесах Погодина. Можно.и следует упрекать Погодина, что он социальные противеречия и классовую борьбу показывал приглушенно, в то время ‘Rak жизнь дала ‘нам ярчайшие примеры самых острых. столкновений классовой борьбы. Но т. Гурвич ne прав, когда утверждает, что Погодин «любит нашу жизнь безвольной любовью», что у Погодина «сегодняшняя Россия — страна с душой, но без идеала», Что непротивленчество является «чуть ли не лейтмотивом творчества Погодина». Этому противоречит и 600- ственное утверждение А. Гурвича о том, что Погодин — «восторженный энтузиаст социалистического CTpPOHтельства». А Гурвич недостаточно уделяет внимания разбору стиля пьес Погодина, но он правильно отмечает основные их композиционные недостатки: загроможление лишними эпизодами и сценами, хаотическое чередование, сцён вместо их органической связи `к динамического развития. Анархичность и композиционная, неортанизованность пьес Погодина в свое время некоторыми критиками оценивалась как достоинетво. Подчеркивая большой творческий тост Потодина в «Аристокралах», А. Гурвич вместе с тем показывает, что Погодин и в этой льесе еще не разделался окончательно CO о своими «детскими болезнями». Недостатки первых пьес Киршона то многом столь же типичны для наших молодых драматуртов, как и недостатки Погодина: то же упрощенчество, схематизм, пестрота материала. Эти недостатки первого этапа работы Киршона в последующих его пьесах в той или иной мере преодолевались, но не изжиты полностью и поныне. ‘ _ Говоря 0 пьесе «Город. ветров», А. Гурвич останавливается на порочных методах, которыми многие наши ‚драматурги пытаются создать полноценный и убедительный образ человека нашей эпохи. Большинство нащих драматургов «приобщает своих героев к лирике, чтобы застраховать их от упреков в. сухости». Создается искусственно некое «лирическое отступление», после <4его герои предолжают вести свою обычную деловую в рассудочную жизнь. По такому методу создан Киршоном Гороян, образ которого лишен живых черт руководителя большевиков и советской власти. . А Гурвич правильно подчеркивает важность указания Белинского 06 искусстве самоограничения, но применяет это указание при разборе пьесы «Город ветров» с чрезмерной и схематической прямолинейностью. В конце-концов дело не в том, что в «ГоХороший почин В Калинине организована городская филармония. Постановления президиума калининокого городского совета и президиума калининокого областного исполнительного комитета о фнлармонии имеют большое политическое значение. Нечего греха таить, — наши концертные организации до сих пор остаются чрезвычайно инерткыми и малоповоротливыми. До сих пор они обслуживают почти исключительно Москву, Ленинграл и еще несколько крупных городов. Главной своей задачей они себе ставят устройство так называемых «академических» концертов на центральных площадках. Вот почему почин города Калинина особенно ценен. В течение 1936 тода калининская филармония должна обеспечить ортанизацию = концертно-музыкальногь обслуживания трудящихся г. Калинина как силами местных профессикальных калров, так и при помощи исполнительских сил Государственной филармонии; организацию в калининском городском саду симфонического оркестра с обязательным учаCTHEM местных музыкальных кадров. самодеятельного хора народной песни и оркестров неаполитанското и домрового. Таким образом с самого начала филармония в своей практиKe должна осуществлять контакт межлу профессиональным и самодеятельным искусством. Примеру калининского совета, отпустившего на организацию филармонии необходимые средотва, должны последовать другие наши города. «скупой рыцарь» в Малом театре Малый театр отмечает пушкинский обилей постановкой двух спектактей. На основной сцене пойдет «Бо›ис Годунов», в филиале — «Окупой уыцарь», «Каменный гость» и «Мочарт и Сальери», Роль барона в «Скупом рыцаре» итрает засл. арт. А. А. Остужев, который в беседе с вашим сотрудником сказал: — Новая роль меня очень увлекает. Раньше я никогда ее He испол» HHT, хотя и читал на концертах от гывки из «Скупого рыцаря». Создать раз скупца, слелать ето понятным хвременному советскому зрителю, в ›собенности нашей молодежи, — представляется мне; очень трудной 3aпредставляется мне очень трудной. ho интересной задачей. HEMP ANP NDI СЕКРЕТАРЬ «Советская Киргизия»? (Фрунзе) поместнла рецензию о спектакле «Гибель. эскадры». Критиковавшая спектакль т. Камнева резко отрицательНо отозвалась 06 игре артистки, играющей роль Оксаны, и, наоборот, дала положительную оценку игры артиста, исполнявшего роль’ вредителя Кобзы, но статья Камневой вызвала вдруг негодование ‘секретаря комитета ВЛКСМ. Киргизторга т, Лебедевой. А Призывая к «классовой бдительности», т, Лебедева помещает на страницах той же «Советской Киргизии» громадную статью, уничтожающую театрального критика Камневу, «Мне кажется странным, что Камнева таким разнузданным тоном пишет об`игре большевички Оксаны и с такой теплотой об игре Кобзы, ловкого прелателя и коварного врага. Нег никакого сомнения, что актер Слабиняк, итравигий Кобзу, исполнил ‘хорощо свою роль. Но.. теплота и восхваление игры ролей врагов нарола и совершенно недопустимо развязный тон в критике Оксаны... вызывает недоуменные вопросы», Итак, по мнению Лебедевой, если актер, играет большевика, то как бы плохо он ни исполнил свою роль, театральный критик обязан хвалить его, и, наоборот, актёр, хорошо играющий роль врага, уже заранее обречен на разнос.. При такой «системе» ни один актер не возьмется исполнять роль отрицательного героя. Кстати, для сведения т. Лебедевой: общеизвестно, что на занавесе одног из театров Америки во время спектакля «Отелло» появляется надпись: «Не стреляйте в актера, играющего Яго, Он делает только то, что написал Шекспир», ЦИРК В ПЯТИГОРСКЕ Открытия цирка Пятигорск ждал © нетерпением. Цирк открылся хорошей программой. , Гвоздем программы, несомненно, было выступление музыкальных клоунов Труцци, номер которых отличается весельем, выдумкой и мастерством. Пятигрску долго нехватало цирка. Артисты имели большюй успех; к сожалению, организация первого представления оставляла желать лучшего. Началось представление с огромным опозданием. В единственном узком проходе была невероятная давка. Десятки билетов были проданы на несуществующие в действительности места... ‚ В. ГОЛЬЦБЕРГ его политические дерзости. Театр неоднократно менял; свою. вывеску и продолжал. работать... `Вы спрапгиваете, какой же театр является на Западе лучшим? я. вам отвечу прямо, соглалиаясь C французами, антличанами, чехами, — советский театр. Ето идучают, его знают., На один только Hal четвертый осенний театральный фестиваль ma относительно небольшой Чехословакии едет в Москву делегация из 50 режиссеров и ведущих актеров. За траницей пользуются ‘отромной популярноетью такие наши ‘театры, как МХАТ им, Горького, театр Мейерхольда, Камерный театр. Иностранные. ре. лиссеры и актеры проявляли OTPOMный интерес к созданному в Москве Театру народного творчества, к работе ‘массовой художественной. самодея‘тельности. По нескольку раз пере‘спрашивали меня: «Неужели: действительно в самодеятельных драматических и других художественных кружках у вас уже болеё миллиона участНИКОВ»? : _” На Западе проявляют огромный инTepec K новым советским пьесам. В. Чехословакии оперный театр в Брно тотовит сейчас постановку оперы Дае‘ржинского «Тихий `Дон>, драматиче‚ские театры Чехословакии ставят «Пур!у» Щеглова и «Концерт» Файко. В парижеком литературном . ежемесячнике «игоре» принята к печати пьеca «Оптимистическая тратедия». Ora пьеса будет поставлена парижским Рабочим театром, который уже показал ряд интереснейших постановок... 10 июля после продолжительно тяжкой болезни скончалась Оль [ь вловна Фосс, ‹ старейший работал Всероссийского театрального общех ва. Весть о смерти 0. П. торячю ea. новала всех старых работников те. ра, сохранивиенх самые теллые к» поминания 0б этом неутомимо пр женике и дру1е актеров, Ответственный редактор И. Л, АЛЬТМАН Издатель: Журнально-газетное об’единениь, Адрес редакцим: Москва, Страстной бульвар, 11 Телефон 3-42-43, _Ионостудия ,MOCMOVNBE«€ приступила н Фортированию своей постоянной штатной труппы Заявления (желательно вместе с фото) адресовать: Москва, Потылиха, 54, «МОСФИЛЬМ», Актерский ‘отдел. Личные переговоры там же, комы. 405, т. В. С. КАНПАШЕНОК и М. М. ШЛУГЛЕЙТ. ВЫСШИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ОНСТИТУТ НИНЕМАТОГРАФИИ ОБ ЯВЛЯЕТ НАБОР В АСПИРАНТУРУ ПО СПЕЦИАЛЬНОСТЯМ, истории и теории. кино (с уклонами UO советскому й западном) кино), ТЕОРИИ КИНОДРАМАТУРГИИ, ТЕОРИИ КИНОРЕЖИССУРЫ, ТЕОРИИ ОПЕРАТОРСКОГО МАСТЕРОТВА И НАУЧНО-ПЕДАГОГИ: ЧЕСКОМУ ФИЛЬМУ. Срок обучения 21/» года. В аспарантуру принимаются лица в возрасте ло 85 лет, имеющие высшее образование по соотвел ствующей специалькости и не менее двухлетнего стажа работы по той же специальности. Прием заявлений по 5 августа. Испытания в 10-го августа. Начало учебных занятий — 1 сентября. Все справки об условиях приема можно получать письме но — по адресу; Москва (40) Ленивградсков птоссе, дом № de ВГИК, и устно в копсультационном бюро. которое будет веств беседы © поступающими три раза в месяп mo L 10. 20 числах от 5—8 часов вечера, Заявления направлять по адресу; Москва (40), Ленинградское miocee, дом № 44/2, ВГИК. тел. Д. 1-88-59. _ИЗОГИЗ roru3 На складе Главной Конторы подписных 1 периодических ивданий КОГИЗ’а имеются номе ра журнала. Издательством „ТАГАНРОГСКАЯ ПРАВДА’ ВЫПУЩЕН СБОРНИК „ЧЕЛОВСКИЕ ДНИ в ТАГАНРОГЕ Сборник содержит материалы, документы и фотоснимки, посвящен ные лроведению 75-летней годовшины со дня рождения А, П. Чехова, на родине писателя. Цена сборника 12 руб. „СОВЕТСКИЙ ТЕАТР за 1935 год Me Ne 2/3, 4, 5/6, 7, 8 9 90 дней в Ёвроце és : 14 июня в Москву возвратились из трехмесячной поезлки по Кронштадта» Вс. Вишневский, Европе авторы фильма «Мы из Е Е Е ESOS Ee Ne Заказы каправлять по адресу: г. Таганрог, Украинекий пер,, № 15. Из-во «Таганрогская Правда». `Высылка сборника пройзводитея организациями наложенным платежом. Отдельным гражданам — по получении издательством перевода 10, 11/12 Указанные номера журяала высы лаются по первому требованию в ложенным платежом без задатка, Заказы направлять по адресу: № сква, Маросейка, 7, Главной Кокто: В ЛК в MOANINCHBIX 1 стоимости сборника, дДаний КОГИЗ’а. Двухмесячный журнал, кРитичесПродолжается подписна на 2-е полугодие 1936 т ERA OU TUR OANAGKG На 2-6 полугодие 139 НА ЖУРНАЛЫ: „ТВОРЧЕСТВО“ Южемесячный иллюстрированный ки и теоретически освещаюнцгий вопросы изобразительных ee NE BAS AMES AMEE DOO S PM PUG NINE журнал, анакомящий художников He и массового читателя, интересую(живопись, скульптура и Уна аа аи де ‘eso fats Трафика) и рассчитанный! на хулее замечательными ооботаик ху. И ОВЕН Ha XY лее замечательными работами ху. ee ee EE Ea ОСОР в живописи, гв дожников, искусствоведов, слуцателей изотехникумов, изокружфике, ‘екульптурб, в декоративном кии др. + искусстве, > Подпиеная цена: Подписная цена: на в мес. — 97 р, на 6 м. — 16 р, 50 ка Отдельный номер — 9 р. на 6 м. — 16 р, Ук на вм. — 5р, 5 к Отдельный номер — 9 р. 5 в ed Двухмесячный журнал, освещающий методику музейного строительства B COOP, информирующий о деятельности музеев в ОСОР и за границей и рассчитанный на работников музеев и искусствоведов, Подписная цена; на 6 м, — 6 р бк ; Отдельный номер = эр 75 x. ; ~ Подписка принимается всеми от О IESE SERRA EAMES EE DRI отделениями, магазинами, киосками, уполномоченными КОГИЗ’а ww opeinny we Еф. Дзиган, художница С. Вишневецкая и киноактриса Р. Есипова. Ниже мы помещаем беседу о первых впечатлениях и ‚зару}ежных встречах Вс. Вишневского. В ближайших номерах _наей газеты мы продолжим серию очерков Be. Вишневского и С. Вишневецкой о зарубежном искусстве. , . на эпатаж, бъет ‘безладежно и бесцельно, ибо болев мертвой и скучающей публики, чем в этих парижских варьете и. кабарэ, я не’ видел; Большой ‘интерес представляет т6- arp Чехословакии, В нем находят синт6а некоторые лучигие черты протресCHBHOTO левого ‘европейского театра (методы Пискатора, Бурийна и др.) со здоровым; зрелым‘ советским опытом. `Этот опыт. передается благодаря советским театральным фестивалям; значение: которых раскрывается : ев шире, когда ‘посмотримь театральные работы на: Запале, : Спектакли Восковца и Вериха. В Праге всегда вызывают острую’ обществениую ‘реакцию. Эти деятели, театра в своем лице совмещают качества драматургов, режиссеров и актеров — актеров. политической клоунады и буффонады, прекрасно сочетаемые с реалистической тратедийной игрой. Я видел один из этих спектаклей, где в условном плане была разыграна историческая пьёса, построентак, что почти каждая реплика ррезалась в современную политическую жизнь, Реакция в зале была непрерывной. В финале зал пел вместе с труппой. Этот театр Восковца й Вериха несколько таз закрывали за только советский или новый Ффранцузекий пролетарский театр сможет поставить эту пьесу, дать ей правдивое звучание. Уверен, что наши крупнейшие театры (Московский Xyдожественный театр и театр Мейерхольда) найдут в этой пьесе благодарный материал, 1 встречался и разговаривал с людьми друтого латеря — с французскими сюрреалистами. Их творчествоневыразимо отталкивающе. Это какая-то патология. Нэкоторы из вещей с последней парижской выставки сюрреалистов следовало бы показать у нас, чтобы люди могли увидеть это трупное искусство и понять, куда ведет идейная пустота, д был в основных тватрах «ававтарда» Парижа. Только в этих театpax чувствуется еще жизнь. ‘Гут ставятся социальные. исторические пъесы, создаются острые политические памфлеты. Порой, однако, н эти тватры оказываются во власти пэесимизма и миетики, Старые театры — «Комели Франсез» — уже превращаются по сути в музейные учреждения. В театрах легкого жанра тоспометвуют «сднодневки», зубоскальство, политический «je m’enfiche’nam» (наплеваоценки о ней. Андре Жид заметил, что тельство) и эротика, Здесь все бьет