СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО .
	ПЕРПЕТУУМ МОБИЛЕ
			 
	Вечный двигатель
	Эрмитажная
клюква
	«20 июля-—первый боль
		__ СОВЕЩАНИЯ
у тов, П, М, КЕРЗКЕНЦЕВА
	Концертный сезон
МОИ ПОЖЕЛАНИЯ _
	Всякий план хорош неё в своей
наметке, а в своем реальном осуще­хтвлении. Поэтому мне’ кажется не­целесообразным сейчас‘выносить вое
окончательное суждение о плане Фи­лармонии, который значительно бога­че и разностороннее наших концерт­ных планов предыдущих сезонов,—
хочу только выюказаль несколько до­полнительных к нему практических
соображений.

Хотелось бы, чтобы каждый из
приезжающих к нам крупных ано­странных дирижеров включил в свою
программу хотя бы одно значительное
произведение советского композитора.
В истекшем сезоне только Вилли Фер­реро’ исполнял в своих ‹ программах
произведения советского композито­ра Веприка. А как хотелось бы,
чтобы и Клемперер, я Клейбер, и 0с­xap Фрид, ‘и другие исполняли не
только классиков, но и произведения
наших крупнейших советских масте­ров (Мясковското, ПТостаковича, Ше­балина). .

Мне кажется также. недостаточно
развернутой та часть ‘плана, которая
касается исполнения произведений со­временных западных композиторов. А
между Tem Halla музыкальная
аудитория уже в течение многих лет
не имеет никакото представления 0
новейших произведениях таких круп­ных мастеров, как Хиндемит, Стра­винский и друтие. Хотелось бы, что­бы программы крупнейптих запално­европейских дирижеров, приезд ко­торых в будущем сезоне запроекти­рован Филармонией, включил в себя
вочинения и этих композиторов. Я
уже имел случай по другому поводу
высказать ‘свое сожаление © том,
что такой крупный дирижер, как Клем­перер, приезжает к нам только для
	исполнения произведений Бетховена.
	Очень важно, чтобы ° его программа,
	как и программа Клейбера, Вейнтгарт­нера и других, включила в себя и
произведения Брамса, сочинения Мо­царта Вагнера и др, Из произведе­ки только из «Гангейзера» и «Мей­стерзингеров», & хотелось бы, чтобы
в цикл концертных постановок опер,
	запланированных Госфил, были вклю­чены также и отдельные акты из ват
неровского «Кольца внибелунгов»! 
	Программам камерной музыки —
классической, советской, современной
западной — также должно быть уде­лено гораздо больше внимания, чем
до сих пор.

И, наконец, последнее мое пожела­ние—крупнейшие советские компози­торы должны быть привлечены в ка­честве дирижеров для исполнения На­иболее значительных своих произве­дений. Если не считать Сергея Про­кофьева, то ни один из наших ком­позиторов почти никогда не появля­ется на коацертной эстраде Москвы и
Ленинграда в качестве дирижера, т. е.
исполнителя-интерпретатора — собет­венных сочинений. Мне кажется, что
незачем даже доказывать, насколько
важно не только исполнение произве­дений советских композиторов, Но
и выступления некоторых из них В
качестве дирижеров.

Вот несколько моих практических
предложений. Я был бы очень рад,
если бы Филармония учла их при
окончательной разработке своего ху­дожественного плана на предстоящий
концертный тод.
	Директор Моск. госуд. консерватории
	А, ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕР.
Народный артйст  республики
	_ СОДЕРЖАТЕЛЬНЫИ

ПЛАН
	_ Об’единенный план концертов Гос­филармонии и Всесоюзного радиоко­митета прежде всего следует привет­ствовать как ценное начинание, как
попытку внести порядок и единство
направления в концертную жизнь
Москвы.

План составлен широко и охваты­вает все роды музыки, от крупных
оперных и симфонических форм до
народной песни,

По отлельным разделам плана мне
хочется высказать следующие поже­лания.

По разделу опер:

Следует исполнить 1-2 итальянских
оперы — Донницети, Белини — и
какую-нибуль легкую французскую
оперу. Хорошо бы исполнить также
оперетту Иогтана Штрауса «Flader­т0а13» под управлением Эриха Клей­бера. Из опер Моцарта — чудесную
«Cosi fan tuttes.

По разлелу крупных хоровых про­изведений необходимо исполнить не­сколько кантат Баха. Произведений
Баха вообще следует включить в про­трамму значительно больше,

В глане совсем не предусмотрены
	Письма
читателей
	Я с группой своих товарищей ра­бочих Азтозавола прочел в вашей
тазете от 11 июня с. г. статью т. Ку­тузова о спектаклях театра т. Горь­кого в Москве.

Мы вполне согласны с оценкой и
теми замечаниями, какие автор ста­тьи делает по поводу спектакля «По­следние». Правильно, что артист Му­ромцев дает не живую, а холульную
фигуру полицейместера, сплошь по­строенную на внешних средствах вы­ражения, трафаретный образ злодея,
как выражается автор статьи. То же
самое можно сказать и 06’ артисте
Степанове, который только внешни­ми приемами пытается изобразить сы­на-гимназиста. Совершенно не при­холится говорить об артистке Лев­коевой; это одна из самых тусклых
фигур в труппе. р

Мы считаем, что замечания «Совет­ского искусства» о спектакле впол­не беспристрастны, театру необходи­мо было бы ‘их учесть. Каково же
было наше удивление, когда мы В
нашей газете «Горьковская коммуна»
прочитали ‘статью тов. Кудрева­тых. заявляющего, что­«Советекое
искусство» пристрастно в своей оцен­ке. Горьковский рецензент, о `безтра­мотности которого уже писали в жур­нале «Театр и драматургия», еще
pas показал, как слабо он разбирает­ся в вопросах театрального искусет­за и в работе горьковекого театра.

Мы с большим вниманием будем
следить Ba последующими, высказы­званиями московской печати о спек­таклях Горьковского театра.

По поручению группы рабочих
автозавода им. Молотова.
С. ИВАНОВ
к
	«Помогите уйти из. театра:»—6 этой
просьбой обратился к нам артист ба­лета Государотвенкого ленивтрадекого
Малюм оперного театра т. Ветер, ра­ботающий в этом театре уже десять
лет. Чло же заставляет его так Ha­стойчиво стремиться покинуть, театр?

«Имея совершенно законное жела­виз получить высшее театральное
образование, —пишет т. Ветер, —я пл­ступил в 1934 г. на заючный сектор.
режиссерского  фэкультета ГИТИС.
Администрация и профессиональная
организация театра не только не по­шли мне навстречу, не создали o6-
становки для заочной учебы, но рав­нодушно бюрократическим  отнюшеви­ем всячески мешали в этом. Ни
стенгазета, Hi профессиональная
организация не оказала мне никакой
помощи, и я вынужден был оста­вить занятия на ззоючном факульте­Te. а .

В течение трех лет я © семьей жи­ву в очень тяжелых жилищных ус­ловиях. Театр и в этом также Huma.
хой помощи мне ве оказал. Я на­стойчиво просил еще ‘зимой о080б0-
динь меня от ‘работы зв театре, моти­вируя тем, что не могу при созлав­шейся обстановке продолжать свое
образование и пролуктивно работать
з театре. В этой просьбе мне тоже
было отказано». .

Тов Ветер указывает, что невнима­ние к человеку мнит из театра не
Только его одного: за два © полови­ной сезона из балетной труппы шло
двадцаль мужчин. Факт этот очень
показателен. Очевидно, Малегот мало
заботитоя © своих молодых кадрах.
	органные концерты, всетда охотно по­сещаемые самой широкой аудиторией.
Следует организовать ряд концертов
органных и смешаных (с участием
струнных и духовых инструментов, &
также вокалистов). У нас, в Москве,
кроме заслуженного деятеля искусст­ва А. Ф. Гедике, имеется несколько.
	молодых органистов, следует Tanks
пригласить проф. зудо из Ленин­града, а возможно, (и кого-нибудь из
крупных органистов Запада (напри­мер, Ситарда).

Следует включить в план редко
исполняемые ансамбли для 9, 8 фор­тепиано с оркестром, для двух скри­TOK aT 2

Значительно больше хотелось бы
видеть в плане исполнений на духо­вых инструментах — ансамблей и
соло.

Из западных композиторов прошло­го в плане мало произведений Шу­мана и Брамса. *

Из русских забыты Гелике и Ка­туар. Из сочинений Гедике следует
исполнить 1-2 симфонических произ­ведения, оркестровые обработки от­танных произведений. Баха и отрывки
из оперы «У перевоза». Из Катуара:
симфонию, ф-п. концерт и ряд камер­ных произведений.

В плане мало произведений ’Та­неева.
	Недостаточно представлена позл­нейшая западная музыка (Брукнер,
Регер и т. д.) и совсем отсутствуют
современные западные композиторы.

Из Чайковского вместо заигранных
«Ромео» и «Франчески» лучше‘ испол­нить «Бурю» и «Воеводу», & также
первые две сюиты.

В разделе квартетов совсем забы.
гы квартеты Гайдна, чудесные и
чрезвычайно доступные для широкой
аудитории.

Совсем не упомянуты произведения
Метнер» — фортепианные, вокаль­ные (романсы на слова Пушкина),
Забыт Скрябин.

Несмотря на все эти пробелы, план,
	в общем, интересный и содержатель­ный.
	Однако это только начало. Нелостяа:
		венной провизии, нужно еще соста­вить меню и вкусно приготовить кКУ­шания. И эта работа еще впереди.
Будущее покажет, как наши кон­цертные организации справятся co

своей трудной и ответственной зада­rst
	Осенний
перелет.
	Театральные директора Одессы в
панике. Из оперного театра ушли ве­‘дущие певцы Трифонов и Жуковская.

Из Русского драматического уходит
его лучший актер Комиссаров, ушли
Чечет, Халатов, Долинская, Волков,
т. е. основные актерские силы. Из
украинского Театра революции ушел
Пономаренко, Актеры уходят из всех
‚одесских театров.

о Ажиотаж, связанный © осенним
формированием коллективов, — Ca­мая страшная болезнь периферийно­то театра. Нигде не сказано, что бас
Трифонов всю свою артистическую
жизнь должен провести в Одессе, он
может выбирать города по собствен­‘ному вкусу. Никто не заставляет и
Вуковскую ‘выступать только на
‘одесской’ оперной сцене. Все это так:
Плохо то, что осенние переходы этих
басов и меццо-сопрано вызываются
сплошь да рядом не принципиаль­ными, & исключительно коммерчески­ми соображениями.

Певец Трифонов получал в Одессе не
малый оклад — тысячу триста руб­лей. Свердловский оперный театр в
лице т. Ходеса предложил ему на

‘девятьсот рублей больше — и Три­фонов покинул Одессу.

`Одесский театр обратился за по­мощью в Москву, в Комитет по делам
искусств, протестуя против подобного

‘переманивания, Он получил эпиче­ски спокойный ответ от театрального
управления комитета: «В ‘ответ на
ваш запрос сообщаем, что по выяс­нившимея обстоятельствам к растор­жению договора т. Трифонова с Сверд­ловским/ оперным театром  достаточ­ных оснований нет». Директор одес­ского театра разводит руками: то ли
ему мириться с отсутствием в Одессе
хорошего баса, то ли самому набав­лять оклады.

А тем временем атаки на его акте­ров продолжаются. Из Киева прихо­AAT официальные обращения к а0-
тистам хора с предложением сторуб­левых прибавок к окладу.

Певец Тоцкий получает от того же
оперного «хищника» Ходесй письма,
сулящие всяческие блага в Свердлов­ске и, прежде всего. конечно, почти
удвоенный оклал. Тенор Дроздов,
угрожая уходом из театра, поднял
свой оклад с тысячи двухсот рублей
до двух с половиной тысяч.

-Артист русской драмы Рошковский,
который пока еще далек от первого
положения в театре, уже научился
копировать «премьеров»: в течение
года он дважды потребовал увеличе­ния оклада для себя и жены и, ветре-`
	тив отказ, гордо ушел из тватра

Большие и маленькие рвачи — на­стоящий бич периферийного ‘театра.
С особенной силой это зло сказывает­СЯ В «сезон формирования». -

Перед Одесским управлением по де­кам искусств — огромное поле дея­тельности. К сожёлению, трудно ска­зать утвердительно, есть ли в Одес­се управление или его нет, хотя на­чальник. заместитель и машинистка
налицо. Начальник т. Шостацкий
только’ недавно утвержден и никак
еще начальником себя не чувствует,
В своем управлений. ютящемся в нар­образовских закоулках, он почти и
не бывает. Его заместитель т. Горо­ховский облалает чрезмерной для сво­ето ответственного положения «екром­ностью»: о чем. бы ‘его ни. спросили,
OH заранее предупреждает, что не в
курсе дела.

Организовано Одесское управление
по делам искусств. с огромным опо­зданием, и т. Шостацкому следует
сильно нагонять упущенное время.
Немелленного вмешательства требует
Русский театр, где одинаково  не­определенно обстоит дело с составом
коллектива и с репертуаром. Соби­раются ставить «Гамлета», но кто бу­дет итрать Гамлета—неизвестно. С9-
	бираются стзвить ‘Бориса Годунова,
но кто будет играть Годунова — тоже
неизвестно. Театр полписал договор с
Комиссаровым, но Комиссаров, не­смотря -на это. уходит в Киев. До сих
пор актеры еще не знают не только
своих будущих ролей, но лаже пье­CH, B которых им предстоит участ­вовать, <>

Требует помощи и руководства пе­редвижной Немецкий театр. Молодой
коллектив. выросший из студии. еще
нуждается в углубленной всесторон­ней учебе, .

Работа впереди огромная. Много
времени упущено. — требуются уд­военные усилия.

. Як. ВАРШАВСКИЙ

. (ОДЕССА, ат нашего специального
корреспондента).
	Рисунок: ВАД. АЙЗЕН
	На приеме работников самодея­тельного искусства у т. Керженцева а ИС
0 июля был ватрон яд вопросов, B паре

ронут ряд вопросов, xona ePenstiies №0
	циальной програмуе, Oo.
тавитиеся билеты B Kay
се театра».

(Из афиши  эстради
театра «Эрмитаж»),  
	театра «Эрмитаж»),
Восторг дирекции неистов:
У кассы — хвост... Ажиотаж.  
— «Билеты все— для интури.  
CTR.
И зритель рвется в «Эрмитаж»!  
И вот — «особая программа»:  
Елишкин. друг, благодарю-с!
	РНР РЕ А В та

живо волнующих руководителей 68“
модеятельното движения, В прениях
выступили: т. Соколов (Западная об­ласть). Лебедев (Куйбышевская
ласть), т. Мартолин (Горьковский
край), т. Боровой (Ленинградская об­ласть), т. Крюков (Воронежская об­пасть) и др. В прениях были затро­нуты вопросы репертуара, финаноо­вого плана» и подготовки кадров.
Отвечая на выступления предста”
рителей мест’ т. Керженцев указал,
	что самодеятельное искусство DHHAH-) Народной свежести — ни грамуи
сируется целиком из, местных бюд­На всем махровый цвет — «ста
ветов. Всесоюзный комитет по де“ $ рос»...
	Поют колхозные пеизане,
Поет Ярков — сусальный дед,
А белный Глинский в наказаны
«Как лэнди лондонский одет».
Сегодня он смешит Hac скупо,
Ему сейчас — не до острот:
В его руках — такая «труппа»  
Что с ней заботы — поло por,
Букет экзотики дешевой,  
«Фольклора»‘ явственный из’ян:
Гопак — и Рэдель с Хрусталевни
Гольдштейн. ‘лезгинка и баяч.,
Я не сторонник мертвой буквы,
Не формалист и неё схоласт,  
Но... «самовар пол сенью клюхруу
В эстрадной практикё — балл
Полобным «шалостям» эстрады
Провал бесспорный предрешел:
Туристы — вряд ли были радн,
Советский зритель — был абети
wocrye

i
 
 
		Хроника
	a

«<> Лениградский Гос. Малый от
ный театр откроет зимний сезон 5
августа «Тихим Доном». В начале ce
тября театр покажет премьеру ong
Леснковалло «Паяцы» и «Сем
честь» в постановке В, Люцен офор
‘лении Г. Руди, (дирижируют И, Ш»
‘мани А. Коган).  

«<> В Володареком доме кулыуя
в Ленинграде с начала HOBOM cy
‘на открывается постоянный danny
ленгосдрамы. Помимо ряда постан»
вок, пересененных © основной I
6. Малой сцены Гослрамы в фитиль
будет показано несколько новых п
становок. Открытие сезона намечен
на 1 октября. ;

<> С успехом проходят тастил!
Московского Центрального ТРАМ з!
Белорусвии. Зимний сезон ТРАМ
‘крывает 15 сентября. Сейчас тет
‚заканчивает работу над сценичени
текстом романа H. Ocrposoxoro «Фа
закалялась сталь».

<> В конце июля Московский Ть
атр Оперетты покажет оперету 1
тара «Песня цыгана» в  постаном
Бравина и оформлении Рындина,  

«<> Сегодня в центральном доме,
дожественного воспитания детей те
Бубнова открывается выставка нра»
ского детского рисунка, организуем
ВОКС и ЦДХВД.

<> Ленинградскому тезтру под ру
ководством Радлова с начала воз
сезона передается помещение Mani
сцены Госдрамы. =” -

<> 21 июля в ВОКС состояля пе
ем группы негритянских культури
деятелей во главе’ © профессором Д»
вис и т-ном Холжо.

<> В состав труппы Цевтраль
Театра Красной Армии вступили а
служенные артисты респ. Tnoraie
ков, Соколов, Некритина, Onyneea
артисты Нурм, Шахет, Шишко», Tope  
батова,
	НОВЫЕ КНИГИ.
	В издательстве «Асайепиа» в 1
жайшее время выходят следующи
книги:

А. Пушкин, «Борис `Тодулов», 1
пожественное издание 6 Илле
В. Свитальского.

Мольер, Сочинения, Tf. тм
А. Смирнова, вступ. статья 6. №
кульского. В этот том входят: «бу
оброд или все ‘невпонал», «Любовям
досада». «Смешные модницы», «би
нарель или. Мнимый  рогоноит
«Дон Гарсия Наваррский или Pest
вый принц», «Урок мужьям» и le
кучные».

Дидро, Сочинения, т. У, лама
ческие произведения, перевод Р. 11
цер, под ред. 9. Гуревича и Г. Ap
статья и комментарии Д. Гатчеза.

Шенспир, «Король Лир» (на uF
лийском и русском языках), перен!
М. Кузьмина. р
	лам искусств может только следить
за порядком использования. ассигно­ваний, отпущенных на нужды худо’
язественной­самодеятельности. Когда
будут составляться контрольные ци*
фры для центральной и для местной
системы Комитета по. делам искусств,
местные работники должны внести
свси заявки по финансированию Ca­модеятельного художественного дви­жения. Уже дана директива о том,
чтобы на местах, где нет секторов и
отделов по самодеятельному искус­ству, учреждались должности инспек­торов, В 1937 году вообще еще нельзя
будет особенно широко развернуть
систему районных уполномоченных
комитетов по делам искусств. Tem
труднее это будет сделать специаль­но для руководства системой худо­жественной самодеятельности. Оче­вилно, в первую очередь будут скон­струированы районные аппараты
комитетов в более крупных район­ных промышленных центрах с коли­чеством населения в 50—100 тысяч.

Отстранить от руководства `само­леятельным движением наши  про­фессиональные ортанизации, как это
предполагал тов. Лебедев, было бы
политически оптибочно и! вредно.
Здесь должно’. быть установлено ‘то­варищеское взаимодействие и 10-
мощь. В ответ на предложение т.
Мартолина создать дома народного
творчества в каждом районе, т, Кер­женцев возразил, что театры народ­ного творчества существуют пока
лишь ках. эксперимент в двух горо­дах Союза. Значительно расширить
эту систему повсеместно мы сейчас
не прелполатаем. Олнако необхоли­мо организовать Дома народного
творчества в.Ленинтраде. Ростове-на­Дону, Воронеже и других крупных
центрах.

Tem товарищам, которые жалова­лись на бедность репертуара для с8-
модеятельных коллективов, т. Кер­женцев указал, что сейчас уже при­ступлено к изданию пьес с режис­серскими комментариями, пособий
для инструкторов самодеятельных
кружков, песен и И
	Коллектив украинского госудафрет­венного польского театра ознакомил
т. Керженцева со своими основными
творческими и организационными
залачами. Театр предполагает рас­ширить свой репертуар тлавным об­разом за счет оригинальных  Поль­ских пьес и лополнить состав труп­пы свежими актерскими силами,
  Художественный руководитель Te­`атра т. Сумароков выразил недоволь­ство откликами, московской печати на
стеличные гастроли театра, В них
было больше, ‘общих похвал и «1по­хлопывания по, плечу», чем деловой:
‘критики и указаний на оптибки,

Заместитель, начальника Главного
управления ‘театрами тов. Имас дал
общую оценку роста театра за вре­мя, истекшее после его гастролей в
Москве в 1934 г.

Начальник управления по делам ис­кусств при СНК УССР тов. Хвыля
’товорил. о необхолимости обновить
репертуара театра и укрепить его ху­дожественное руководство. Высту­пивший в конце беседы тов. Кержен­цев указал, что Польский театр со­вернтенно справедливо обратил на ©6-
бя внимание московской  театраль­ной общественности. Оценка, данная
театру московской печатью, вполне
об’ективна и сделана без всяких ски­‚док на молодость. Всесоюзный ко­) митет окажет театру необходимую
`поллержку, как в снабжении ето
	оригинальными польскими пьесами,
так и в укреплении его состава ак­терами и литературными  фаботни­ками. Но при этом сам театр должен
смелее и активнее вылвитать актер­ские калры. черпая их из самодея­тельных кружков.
		Я, 3. Ужин — заместитель
председателя Веесоюзного
комитета по делам искусств
	Совет Народных Вомиссаров С0юзз
ССР назначил тов. Чужина Якова Эм­мануиловича, заместителем  председа­теля Комитета по лелам искусств при
Cohere Народных Комиссаров Союза
	   
	В комитете по делам
ИСКУССТВ.
	Всесоюзный комитет по делам о иб­кусств закупил ряд произведений со­ветских и зарубежных революцион­ных художников. Приобретено 14
графических работ американского ре­волюционного художника Фреда Эл­лиса, в том числе «Черные и белые,
об’единяйтесь для борьбы», «Не отор­чайтесь, здесь только коммунисты»,
«Китаец с винтовкой».
	На персональной выставке акаде­мика живописи В. Лансере приобре­тены 80 произведений — рисунков,
картин, этюдов к росписям Казанско­то вокзала и метро, Среди этих ра­бот — «Автопортрет», «Дарбез в се­лении Дигом», «Айсорка-мать» и ряд
датестанских, армянских и турецких
пейзажей...
	У амернканского левого скульптора
ФильЛс куплены «Женский Торс» и
«Портрет негритянокого композито­ра». :

&
	Всесоюзный комитет по делам ис­кусств постановил организовать при
Московской изофабрике эксперимен­тальные мастерские различных отрас­лей народного искусства. В первую
очередь ‘при мастерских решено раз­вернуть отделы‘ керамики, резьбы по
дереву и кости, работы по лакам и
вышивкам. Руководить отделами при­глашаются около 50 крупнейших ма­стербв-специалистов из фазличных
частей Союза. Изоуправлению коми­тета совместно е «Всекохудожником»
предложено разработать подробные
программы работы мастерских. `

+ б

17 июля председатель Всесоюзного
комитета по делам искусств т. Кер­женцев принимал работников Ленич­гралското Малого оперного театра—
участников спектакля «Тихий Дон»
в Зеленом театре. Работники театра
поделились своими соображениями об
использовании площалки Зеленого
театра лля постановки массовых аре­лиш и рассказали 0 ряде техниче­CRUX трулностей, которые мешали
осуществлению. спектакля «Тихий
Дон»,
	БВ живую творческую работу теат­ра они внесли мертвенность и меха­ничность бесконечных утомительных
для детей анкет, наблюдений, обеле­дований и пр. Самая методика их
оказаласв к тому же достаточно шат­`кой и ненадежной, а выводы ее под­час поспешными и малообоснованны­ми. Были случаи, когда исследуя, на­пример, проблему комического или
символического в детском театре, пе-.
дологи, на основании 2-8 спектаклей,
об’являли те или другие, элементы
комизма или символики недоступны­ми для детей, а затем театр выпускал
новый спектакль, в ‘котором эти же
элементы оказывались вполне понят­ными зрителю.

Относясь свысока к педагогам и ра­ботникам театра, как к «непосвящен­ным», очень многие педолоти были
сами малограмотны в вопросах искус­ства. вообще, и театра в частности.
Это приводило. иногда к курьезам,
когла педологи серьезно и пытливо
открывали давно открытые в искус­стве Америки, вроде тото, что повто­рение отдельных фраз, мизансцен
и т. д. усиливает. впечатление. Педо­логи часто вступали в конфликт ©
драматуртами, режиссерами,  театро­ведами, добиваясь нарушающих тре­бования искусства механических пе­ределок в спектакле, купюр и т. п.

В детском театре может и должна
вестись научно-исследовалельская ра­бота, но она должна быть подчинена
его - интересам и целям. Подчинять
‚ же интересы производства’ научно-ио­следовательской работе новозможно и
бессмысленно. Работа педологов ‘в
детском театре оказалась бесплодной,
a подчас и. вредной схолабтикой.
		СЕЗОН В ТЕАТРЕ
НАРОДНОГО ТВОРЧЕСТВА
	Дирекция Театра наролного творче­ства, проводит в автусте конкурс соли­стов, ансамблей и коллективов худо­жественной самодеятельности. Лучшие
участники конкурса будут еключены
в новые программы Театра народного
творчества в сезоне 1936-37 тг..

Театром народного творчества от­крыт прием заявлений на право’ уча­стия коллективов и одиночек в кон­курсе.

— По решению MK BEHII(6), —<казал
в беседе с налиим сотрудником дирек­тор Театра народного творчества
Б. М. Филиппов,—© начала октября
в театре проводится осмотр художе­ственной самодеятельности всех рай­онов Москвы. Каждому из районов в
течение октября будет предоставлен
один день для показа лучших художе­сотвенных сил района.

В течение месяца на сцене’ театра
выютупит не менее 190.000 исполни­телей.
	В ноябре Театр народного творче­ства, помимо специальной Октябрь­ской программы ‚покажет также сбор­ную программу, состоящую ив лучших
исполнителей. =

В предстоящем зимнем сезоне Те­атр народного творчества покажет до
20 программ. В отличие от предыду­щего сезона  Театр включает в свой
репертуар ряд’ представлений, постро­енных на сюжетном сценарий.

Зимний сезон в Тезтре народного
творчества начнется 1 сентября, в
день открытия ГУ театрального фе­стиваля СССР.
	По Советской
стране

 
	ус В Казани в Татарсвом академи­ческом театре состоялось’ прослуша­ние (в выдержках) новой татарской
оперы «Качкын» («Беглец»), музыка
Житанова. На прослушании присут­ствовали секретарь Обкома партии
т. Мухаметзянов, зам. председателя
Совнаркома т. Магдеев и многочислен­ные представители художественной
общественности Татарии.
	3х В Орле строится новый театр.
06’ем театра 65 тысяч куб. ‘метров,
Главный зал рассчитан на 1500 зри­телей. Строительство театра будет за­кончено в конце этого года,
	© Президиум горсовета в Алма-Ате
отпустил .51 тыс. рублей на сооруже­ние памятника Д. А. Фурманову. От
крытие памятника состоится в день
19-й годовщины Великой . пролетар­ской революции,
	Ww Закончился сезон зв городском
театре в Муроме. Театр з& год поста­вил 30(!!) новых постановок (4—5
премьер каждый месяц). Среди по­ставленных пьес много ненужных,
пошлых вещей («Ложный  стыл»,
«Счастливая, женщина», «Вздор», «За
океаном» и Т. д.). Общее возмущение
вызвала последняя постановка «Без
вины виноватые», где художествен­ный руководитель театра Зорин 056’.
единил воедино две несвязанных друг
с другом пьесы Островского.

-Х В станице Вешенской (Азово­Черноморского края) организован
единственный в Советском союзе ка­зачий театр молодежи, составленный
из молодых колхозников-казаков. и
казачек. Коллектив подготовил «Лю­бовь Яровую» и тотовит «Поднятую
целину» при участии М. Шолохова.
Артисты труппы жалуются на то, что
им негде выступать, так как по. вине
райисполкома срывается  строитель­ство театра, на сооружение которого
окружные и краевые организации сво­евременно ‚ отпустили  необходямые
срелства. : .
	В Харькове по постановленито
	Совнаркома УСОР вновь открывается
	Консерватория.
3к При реставрации старой церкви
	в Александровской слободе (вотчина
	Ивана Грозного) краеведческий музей
	‘обнаружил Фресковую живопись, сде­ланную в ХУГ веке. Фрески будут
восстановлены. ‘

‚ ж Казахстанский художник Риттих
работает над картиной. «Чимкентский
СВИНЦОВЫЙ ЗАВОД» и над проектом па­мятника Ленину в Алма-Ате, Хулож­ник Бортников пишет картину «Вое­стание 1916 г». Художник Гербанов­ский работает над картинами «Ча­паев» и «Сталин среди колхозников­ударников». Ходжиков пишет карти­ну «Восстание казахов в 1916 г»
	Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМАЙ

Издатепь: Журнально-газетное об’единение,
	Адрес реданции: Москва, Страстной бульвар, 14 Телефон 3-42-45.
			>
	Вредная. схоластика
	Олин из детоких театров раздавал
своим зрителям листки, которые они
должны заполнять своими впечатле­ниями о просмотренном спектакле.
Никаких «наводящих» вопросов лис­ток не содержал. Бегло, поспешно, —
в антракте, — иногда, каракулями,
нередко, увы, и не слишком. грамот­но но всегла правдиво, свежо и тро­гательно-взволнованно заполняли лети
	свой «отзывы». Три девочки в коллек:
тивной рецензии сообщали (сохраняю
	орфографию): «Песа чудная мы все
	время плачим. da десять лет до ны­ешней дискуссии 0 формализме
	нешнеи дискуссии 0 _ Формализме
мальчик сурово осуждал работу од­ного известною теахудожника: «Эти
	декорации верно несколько человек
зараз рисовали и все из разных го­родов были, вот и вышла пестрота и
	все вразброд. И не поймешь, почему
	если надо выходить на улицу,
актеры лезут к потолку. А памятник
похож на кишку». И понятно, поче­му. работники этого ‘театра относи­ном смысле — больше, чем рецен­зиями иных маститых критиков. OT­зывы эти совершенно ясно говорили 9
том, чего. ребенок хочет от театря
	том, Yero ребенок хочет от театра
(«Мне понравихось представление по­тому что там все были герои»), они:
	© абсолютной точностью  свидетель­ствовали о том. что в пьесе или слек­такле фальшиво и скучно, — вещи,
которых детский зритель не прощает
никогда. А театральные педагоги ре­зонно считали, что эти накопленные
в театре от — цевнейший ма­териал для * обобщения и выволов
научно-исследовательского` характера.

Затем, в один не слишком прекрас­ный день; в театр пришли педологи,
И — «все изменилося под наптим 30-
диаком».. Система отзывов была ими
забракована ках «ненаучная». К, бли­О РАБОТЕ ПЕДОЛОГОВ В ДВТСКИХ ТЕАТРАХ
	жайшей премьере театра — кстати,
предназначенной для младших —

педологи разработали и роздали пе­чатную анкету, в которой детям пред:

латалось ответить на ряд конкрет­ных вопросов: понравился ли спек­такль, что понравилось, что не понра­вилось и т. п. Против каждого“ воп­роса шли 1-11 строки пунктира для
ответа. Результат получился  совер­шенно ошеломляющий. Почти все

анкеты содержали следующие ответы:

на вопрос, понравился ли спектакль—
«Да», на вопрос, что именно понрави­л0сь — «Все», на вопрос, что не пон­равилось — «Ничего» и т. п. Работни­ки театра стояли перед кучей анкет,
похожих одна на другую, как арес­тантекие халаты, и впервые не слы­шали в них живого человеческого го­лоса! Казенная банальность анкет­ных вопросов напомнила детям осто­чертевшие им по школе анкеты тех­же педологв.

Привлечение педологов в детский
театр казалось, в свое время, логич­ным и правильным. Поскольку дет­ский театр имеет дело с восприятием
спектакля ребенком, т. е. с детской
психологией, казалось естественным
обращение его к педологам, которые
ведь именно этим и занимались, Дет­ский театр ждал от педологов, что они
подведут научную базу под накоплен­ный им чисто эмпирическим путем or­ромный практический опыт. Детский
театр, например, давно уже знал, В
‚каких местах дети смеются или пла­чут, а в каких в зале воцаряется мер­твая тишина напряженного внимания,
или же, наоборот, легкий шум оттого,
что заскучавший зритель возит по по­лу ногами, или просто зевает. Но те­атр хотел. чтобы педологи об’яснили,
уточнили эти данные, приведя их к

аким-то закономерностям, Ничего
педологи не сделали.
	5 ОВЯЗИ С. ПОСТАНОВЛЕНИЕМ ВСЕСОЮЗНОГО КОМИТЕТА 110 AE
ЛАМ ИСКУССТВ ПРИ СОВНАРКОМЕ СОЮЗА ССР ОБ ОРГАНИЗАЦИИ
ГОСУДАРСТВЕННОГО СИМФОНИЧЕСКОГО ОРКЕСТРА COIO3A CUP
В `ООСТАВЕ 130 АРТИСТОВ, — ГОСУДАРСТВЕННАЯ ФИЛАРМОНИЯ
ОРГАНИЗУЕТ МЕЖДУ 19—15 СЕНТЯБРЯ ВОЕСОЮЗНЫЙ КОНЦКУРО,
	`’Государственная Филармония просит лиц, желающих всту
пить в состав Государственного Симфонического Оркестра
OCOP и участвовать в конкурсе, сообщить в форме заявле
ния © приложением автобиографии и описания работы по
опециальности по адресу — Москва, Ветошный пер. #, Гсбу*
даретвенная Филармония Конкурсной Комиссии,

Начало работы оркестра 1-е октября 1938 г.

Необходимые ‘справки можно получить по указанному выше адресу,
	В связи с предстоящим 100-летием со дня смерти
Велиного руссиого поэта
Аленоандра Сергеевича ПУШКИНА
	Азово-Черноморская Краевая Государственная ФИЛАРМОНИЯ
по поручению Нраевого Управления по делам искусств
	ОБ“ЯВЛЯЕТ КОНКУРС
	на сочинение МУЗЫНАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ
НА ТЕНСТЫ Д.С ПУШНИНА,
	1. Филармония не ограничивает композиторов как в выборе текста,
гак и формы“ музыкального произведекия. {Филармония располагает cou
стами-вокалиетами, хором и симфоническим оркестром),

2. За лучшее производение устанавливаются следующие премии;

одна первая премия в 3.000 руб.,
одна вторая премии в 2.000 у
две третьих премии по 1,000 руб,

8. Иногородние авторы премированных произведений ва счет Фила]
монии приглашаются в Ростов для участия в репетиционных работах й
присутствия на первом исполнении произведения в Пушкинбкие дни.

4. Срок предетавления произведений на Пушкинокий конкуро 1-06 де
кабря 1936 года.
	написанные дла исполнительских коллективов. гредет
	5. Сочинения присылаются заказной бандеролью (с указанием фамилий

автора или под девизом), по адресу: Ростов-Дон, ул, Энгельса Ni 83-8 —
Дирекции филармонии. Ne
	6. Ранее исполнявшиеся
сматриваются.
	(& тем более изданные) сочиненяя ne 198
	Циревктор Азово-Черноморской.

ПОМ RNA E ASRS E ME AE Oe

краевой филармонии Г. 0. ДОМБАЕВ.

 
		 
		. Cocran жюри будет об’явлен дополнительно
	Уполномоч. Главлита B-25000

Типография газеты «За инлустриализацию» Москва Цветной бульваз 87, ^