Пролетарии } всех. стран, соединяйтесь! Среда, 29 июля ‘1936 г. Герои нашей страны Великий советский народ охвачен утучих творческим под емом во всех gignetax хозяйственной и культурной quay. . еопримерный тероический перелет фаза, Байлукова и Белякова пред- пашет победу всего Советского ©0- yaa, B HEM ocnbenno ярко выразился пи творческий расцвет страны социз- yaa. Tepou Советского союза совер- реш ПОлВИг, и им помогали тысячи j ecatha тысяч творцов новой жиз- д, ли науби и техники в кабине- ви ибораториях, цехах созлав ричиельвый самолет «АНТ-25». ичики, которым советская страна ул механическую птицу, выпол- или задание партий и правительст- Гис боззаветным ‘мужеством и. настой- (Tb именно потому, что это Han п сзетские граждане. Характеры, зийные Чкалову. Байлукову, Беля- ву, оадаются в той великой- лабо- рлуии, которая носит имя Советского юз. ши закаляются в огне веля- рт ев за социализм, их Выковыва- и мша партия, вожль нашей страны зиарищ Сталин. из люли искусства, как и вся имна, охвачены чуветвом ралости и мости, они ве могут не думать о WY, 90 воспитание героизма, созла- 8 повых Человеческих качеств ста- мг рьезные задачи перех ` нашим wiyeersou. Советекие культура @ ис тво принимцот активное участие }@рьбь за полное освобожление че- пиечоства, В защите мировой куль- ты и фашистского ванлализма всё уши люли Запада об’елиняются во- wyt советской культуры. в наших иеах они находят и лозунги и во- ‚ вю зарядку для отпора воинетву- рщи силах мракобвеия. Ory роль око культуры, о которой е та- и леском на весь мир говорил \ М, Горький, особенно слелует под- wsayTs пои проведении Междуна- ого антевоенного дня, (бщензвестно, что 1 августа 1936 г. aqieT нас в еще более грозовой утатовко, Чем в прошлые годы. Опас- M7) BORN неизмерямо выросла, Йумуазией отброшены лицемерные (зы, которыми в минувшие TOR цутывалаеь полготовка к новой вой- № В ной готовятся открыто, и не Tt) p чайных и явных арсенатах, в ивтах и верфях, . йна полготовляется в кабиветах ихуазных писателей, на подмост- Li TeaTpa, на экранах кино. Миро- 1 общественное мнение системати- ут и Пастойчиво отравляетея пез- MYT \ проповедниками вовой’ кро- eck foling, чл пастончнво. отравляетея п6в- UT W проповедниками BOBO RpO- aol Collin, В рые против войны. в которую шизи хочет ввергнуть весь мир, тобы попытаться отерочить гибель ка- пталиома, Советский, союз’ занима- и выущее место. Ero позиция aces, TB atoy ве сила. Политика мира (0- токо Союза опирается. на непоко- ибтуую волю 170-миллиюнного на- pa, Тешаческий перелет Чкалова. Бай- това и Белякова помогает делу ми: №, нашей борьбе за мир не тольк MWY, что свидетельствует о нашей Итериальзой технической мощи, нот Потому, Что еще и еще раз показывае вчие нашего народа. Him народный героизм есть резуль т общего под’ема нашей страны Neete ¢ ven кажлый новый факт те Wawa лает новый толчок этому м чему под’ему. Долг и обязанность co итового искусства и каждого поллив М художника помогать и лальше ро (7 тероизма, воспитани изумителе их характеров советских люлей. По Жтать борьбе за мир, за спасение. ми №й культуры. Помогать своим TBOT Чвством, которое должно быть на Урое № лихого тероизма лучших вынос зетского нарола. , ‘ Художник М. О. Штейнер ПОРТРЕТ ЧКАЛОВА Познакомился я_© Валерием Па иичем Чкаловым только в апре: нынешнего года, задумав писать е портрет, Свотловолосый, коренастый, атл чески сложенный, с большими © РЫУи тлазами, крупным ртом и р Км профилем, он произвел на м ’ №1 влючатление человека . OfPOMH! Внутренней силы, спокойствия и У Тенности. Это чувствовалось Bt похолке, в жестах, во всем облик! ‚ товорят, что профессия накладыт “1 отпечаток на лицо человека; 60; 18 чем про кого-нибудь другого, # Можно сказать про Чкалова. Но «Уровое лицо умеет улыбаться сам теплой улыбкой, когда Чкалов с» PHT на детей. В свою ‘очередь и, Ти платят ему правязанностью. ая над портретом Чкалова, я 1 блюдал такую сцену: к Игорю, сы нкалова, пришел восьмилетний . варищ. Мальчики уселись готов: Уроки. Неожиданно товарищ Игор восхищением уставился на Чкалов сказал: «Валерий Павлович, ко зы полетите к полюсу, вы будете. сылать мне радиограммы?-——А Ка У тебя отметки? — совершенно се 6810 спросил Чкалов. «Да вот тол BY treme mmc le азы АА маке ВР Пена номера 29 коп. Гол издания седьмой при Совнаркоме Союза ССР ‘Орган Всесоюзного комитета по делам искусств Ве. Вишневский Революционный Париж wa. Огромный квартал занимают комбатанты. Это мои товарищи — © Ипра, Марны, из-под Вердена. Они с компартией. Они умеют драться. Учились много лет. Когда были уличные схватки 6 февраля, они н4 тележках заставляли тащить их ту- да. Это люди. жизнь которых ма4л9 описана, В возлухе зной и гул. Все залито ннем “я пекопиоовано красным. солнцем и декорировано краном Идет колонна пол тяжелым бархат“ ным COBETCKHM знаменем. Дар м06- косовских рабочих. Парижане разво- рачивают это знамя, чтобы все мог- ли прочесть слова. Идет грандиозная толовная колонна. В ней шагают Вайян-Кутюръе. -Жан-Ришар Блок, Луи Аррагон.. Илут эти люди— и чувствуешь, что Франция стала нам а nerd funy ¢ rac НИ знакома, Эти люли были у нас. пни: rH их переведены. Ты пришел к ним, В ИХ ЖИЗНЬ. ‚ Лавина людей вливается на клад» бище Пер-Лашез. Девушки и парни окружают прекрасные памятники аристократам и буржуа. Молодежь поет. танцует, украшает памятники красными лентами, 5 тысяч офицеров и унтер-офице- рев запаса илут под знаменами Идут все профессии: мусорщики и pos фессора, милинетки и артистки... Начо вилеть этот народ, вливающий- ся с площадей. На парал 30 тысяч черных молод- цов Париж ответил выступлением 600 тысяч людей Народного фрон- та. й Я был в портовых городах, был в Руане, Гавре и ездил в разные при- городы Парижа. Вайян-Кутюрье по- вез меня в деревню Вильжуиф, ‚ тде все коммунисты. Население в 20 ты сяч избрало лишь красных. Выбор- ные карты — географическое распре- деление классов—так выразительны, что, глядя на них, видишь как бы оперативную карту в канун боев. Бу- дет много трулностей. Много препят- ствий. Будут измены, удары в спи- ну. Буржуазня we отдаст «так» ни сантима. Но решат все вопросы-—как это бывает — организованные народ- ные массы. Интеллигенция Франции также двинулась влево. Пикассо, Брак, Ма- тисс — три звезды, три мэтра — да- ют свои картины в Дома Народного фронта, Бестяще работает Андрэ Мальро. Он на самых боевых участках. Его речи мобилизуют тысячи люлей. Он разбивает вражеских ораторов. Bo Франции острейшие дискуссии и В области искусства. Гри дня бушевала В Париже лискуссия о реализме. Па- риж после речей Мальро и Арраго- на голосами своих художников толо- совал за реализм. Это — великолеп- Hol Запад — это мир, который полон движущихся сил. Это шевелятся на- родные массы. Мир организует си- лы против фашизма. МУЗЫКАЛЬНАЯ ФЕДЕРАЦИЯ Ряд крупнейпих французских ком- позиторов вступил в народную музы“ кальную федерацию `Франции, об’еди- няющую наряду с рабочим музыкаль- ным движением профессиональные музыкальные силы, стоящие на плат. форме наролного фронта. В художест- венный совет федерации входят в на- стоящее время композиторы Шарль Кохлин, Альберт Русселэ. Дармус Мийо, Жак Ибер, Оннетер. Орнк и ряд других. Почетный председатель федерации т Ромэн Роллан, Участие крупнейших музыкантов в деятельности наролной федерации свидетельствует о рептительном едви- re, произошедшем в рядах француз- ской интеллигенции и имеет громад- ное общественно-политическое значе. нре. - Федерация принимает деятельное участие в работе франнузекого радио, Народный хор Парижа нод управле- нием Петерса-Россет систематически выступает по радио, исполняя PeBO- люпионные песни. Мы попали в Париж ночью в м0* мент об’явления результатов выборов. Собравшаяся у Оперы, у. редакций, на больших бульварах громадная толпа гудела, гремела, пела. Что-то знакомое и вместе с тем непривыч- ное... Это поют «Интернационал». По- ют вначительно быстрее, бравурнее, чем мы. Это и непривычно... . Париж бурлит. Толпа все, время в движении, нервно настроена. ‚„Имэна правых она встречает улюлюканьем... Вой охватывает целый квартал. Все в серо-багровом освещении... Толпы плотные. Везде говорят возбужленно, лихорадочно. Время от времени в водоворотах выкрики. Люди ецепля- ются, ссорятся, вспыхивают стычки: «Нет, ты этого не скажешь», «Нет, скажу>. . Франция бурлит. Она в сфере с0- пиальных реформ. При нас в Mae ‘вспыхнула гигантская забастовка, ‚ Забастовщики заявили, что они He покорятся, пока полностью не будут удовлетворены их требования: 7-Ча- совой рабочий день и др. Рабочие 8a- няли сотни заводов, склалов, при- станей. Не было ни одного штрейк- брехера, \ aes ee” . } `Вее входы и ворота. в предприятия были заперты. Как бы армия в пол- тсра миллиона передовиков заняла позиции. Над ними красные флаги. Повсюлу над высочайшими трубями й кранами,/нал зданиями рабочих домов, нал Трокадеро — местом вое- мирных выставок... Приходили к воротам жены, лети: лавочники снабжали их хлебом, ве- ленью. вином. молоком. Когла было невмототу сидеть сутками в о душ- ных помещениях, люди начинали... танцовать. Вспыхивали ночные 0а- лы, Танцует завод. Тридцать тысяч рабочих. И смотреть на веселье этих люлей которые завтра, может быть, пойлут под выстрелы, было. замеча- тельно. Это веселье здоровых боевых людей... Процентов на 70 — они го- лосовали за компартию, Процентов па 95 — это бойцы» Наролного Фрон- та. Многие из них дрались 6 февгз: ля против банд Кьяппа, де ля Рока и Лр. Это народ, который можно лю бить “ Во Франции народ сеичас поет п-- сенку «Все идет хорошо, мадам мар- киза!». — это как бы пароль совре- менной Франции, новая «Карманьо- ла». Я пересек от Гавра всю Францию через Париж, Лион, Марсель. Гле бы ты Ни был, всюду на тебя иснытую- ше смотрят люли и поднимают ку- лак. Если ты не поднимешь в от- вет. значит. ты. чужой, враг, “ B Марселе мы встречаемся в па- роходом. На борту стоят ребята Весь строй поднимает кулаки и поет: «Все идет хорошо, мадам маркиза!» Да, дела идут, ребята! Париж = Йятимиллионный город со старой прекрасной архитектурой, с перспективами, которые пересекают ; весь тород. которые дают возмож ность устремляться воздуху. мыслям, мечте. Франция бурлит. Во Франции идет отромное социальное движение. Прес- ‚са проводит аналогии с рядом преж- них французских движений и пыта- ется предугадать: «Куда мы при- дем?!» . 16 мая выступили фашисты. Они лефилировали побатальонно в цент- ре Парижа, перед статуей Жанны _д’Арк. Шеренгами стояла полиция и войска 0собого назначения. ГШло 30 тысяч фашистов. На тротуарах отде- ленный полицией стоял народ Пари- жа. Часа три подряд тремел крик: «Советы всюду, советы всюду, сове- ты всюду!», и шествие фалнистов тило под этот обрекающий их клич. 24 мая. Выступил сам народ. Сбор- ным пунктом была назначена пло- шаль Нации, площадь Бастилии и площадь Республики. Сбор —в 1 ча- са дня. Ждем. Нет никого. И вот 663 двух минут час выходит из метро маленький пионерчик. Он проходит через всю. площадь первый. dime mu- нута. Сразу из метро хлынули тол- пы в кепках. Пролетариат Франции носит только кепи. Масса красных талстуков. Толпа принарядилаеь. 4 Люди выходят из метро сотнями. На- 1 чинают выходить слепые, хромые, некоторых везут на тележках. O10 идут комбатанты. сплошь © ордена- Герои Советского Союза, совершившие дальний беспозадочный перелет Москва — Северный’ Ледовитый океан — Камчатна — Николаевск-на- Амуре (спева направо): В. П. Чкалов, Г. Ф. Байдуков и А, В. Беляков Николаевск на Амуре. Экипажу самолета АНТ-25 ` Чкалову, Байдукову, Белякову Примите братский привет и горячие поздравления с успешным gabe pilleHHeM замечательного полета. Гордимся вашим мужеством, отвагой, выдержкой, хладнокровием, настойчи- востью, мастерством. Вошли в Центральный Исполнительный Комитет Советов Союза с ходатай- ством о присвоении вам звания героев Советского Союза и вылаче денежной премии командиру самолета Чкалову в размере тридцати тысяч рублей, летчику Байдукову и штурману Белякову—по двадцать тысяч рублей. Крепко жмем вам руки. СТАЛИН, МОЛОТОВ, ОРДЖОНИКИДЗЕ, ВОРОШИЛОВ, ЖДАНОВ. @ награждении экипажа самолета „Аш1-20“ « Постановление Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР За осуществление героического беспосадочноГго дальнего перелета по мар- шруту- Москва — Северный Ледовитый- океан — Камчатка — Николаевск-на-Амуре в исключительно трудных условиях Арктики и неизученных районов дальнего, Севера, за проявленное при этом выдающееся мужество и мастерство—Централь- i НЫ ный Исполнительный Комитет Союза ССР’ постановляет: итализуа, Советский, с0юз занима- т ведущее место. Юго позиция Acca, ГВ атом ее сила. Политика Mupa Cor ТОО союза опирается. на непоко- пбтмую волю 170-миллионного ка- ОХА, Торачестий перелет Чкалова, Бай-. узва п Белякова помогает делу ми- №, нашей борьбе за мир не только уу, Что свидетельствует о нашей итериальной технической мощи, но и тому, Что еще и еще раз показывает А ewe 1. Присвоить ‘звание Героев Советского Союза и вручить орден Ленина, согласно „Положения о звании Героя Советского Союза“: Чкалову В. П.—командиру экипажа „АНТ-25“, Байдукову Г. Ф.—второму пилоту, Белякову А. В.—штурману. 2. Выдать единовременную `денежную награду участникам перелета: Чка- лову В. П.— 30.000 рублей, Байдукову Г. Ф. и Белякову А. В.—по 20 000 рублей. \ Москва, Кремль. 24 июля 1936 г. Председатель Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР И. о. Секретаря Центрального Исполнительного Комит Альфред Дурус ета Союза ССР И. УНШЛИХТ. Против: войны и фашизма. экспрессионизма. Он стал реалтисти- чески пробтым, ясным и глубоким. ы работы гол- Петера Альма Несколько схематичи ландских хулэжников, и Германа Мерс, рисующих очень много на антимилитаристокие темы для тазет.и для специальных изда- ний, 0с0бо следует также отметить весьма одаренного чешского карика- туриста Битлоу, лучшего художника- трафика Чехословакии. ких ря графических кадров. Первый— это «Мир равнлется войне», затем ‘идут «Война равняется прибы- In, «Прибыль фэавняется десяти миллионам жертв», «Все вместе рав- няется миру, спасенному-во имя ©ча- стья и порядка». Эту несложную алгебру империалистической полити- хи об’ясняет своеЖу коллеге буржуаз- тимилитаристической про- борьбы с фашизмом явля- и раньше, центральной в ти всех передовых худож-. жуазных стран. По сравне- предыдущим периодом в ‚ этих художников произо- зко, некоторые изменения. и значительно приблизи- тивы борьбы против милитаризма, за-_ щиты Советского Союза тесно пере-. плетены и связаны < мотивами ан- тифанистокой пропаганды. Вот тема одного из наиболее значительных плакатов Кейля. Фашистский танк движется на границы СССР, а изо- браженный крулным планом проле- тарий преграждает ему путь своим. Тема антимилитаристической про- патанды и борьбы с фашизмом явля- ется, как и раньше, центральной в работе почти всех передовых худож». ников буржуазных стран. По сравне- нию © предыдущим периодом B ‘творчестве этих художников произо- шли, однако, некоторые изменения.. „Художники значительно приблизи- лись к массам. Графики задают здесь основной тон. и представляют собой ведущую труппу среди. рево- люционных . художников Запада и Америки. Ясность. сюжета, острота и. экспрессивная выразительность €T0 ) че, и его графические фельетоны в исполнения — ‘вот новые черты их «Дейчес фольксцейтунг» всегда. 103- творчества. Кетати, почти все. они TQ?’ TOMY, BHBHBANT: ‚улыбку, смех тысяч стоянно работают в ежедневной 1е- . читателей. Вот ето фельетон‘ «Геб- задают штыком. ° oe Hartt - американокий политик. Или вот Представляют, интерео и работы терманского художника-эмигранта Гии (Прага). В. своих работах. он рсегла, трубовато комичен, саркасти-: чен, и его графические фельетоны в. «Дейчес фольксцейтунг» всегда. поэ- тому. вызывают улыбку, смех тысяч читателей. Вот eto фельетон! «Геб- бельс, бежит». Одна нога фашист- ского. министра ‚пропаханды B CTpe- мени, другую он заносит над седлом. . Геббельс. торопитеоя на афинскую олимниалу. Никакое литературное описание ‘не способно’ передать глу- боко народный комизм, который за- ложен в рисунках этого. незаурядно- TO хулОжЖНник&, \ одна Из ПОбЛоАНИХ РАЗУ Ауд” —«Коричневая чума» (с терманского корабля бежит крыса, зараженная фангистской чумой). Своеобразным драматизмом и’волнующей эмоцио- налрностью насыщена работа Берка «Фашистский застенок». Особое место занимает. в фаланте революционных художников Америки значительнейший: и сригинальнейший тазетный карикатурист и график Уильям. Гропипер. Его соратники 10 «Нью мессес» и «Дэйли уоркер» Барл и Лембах являются в американской ‘революционной живописи представи- телями четкой ‘’графической линии великоленно исполненйой детали В области газетной и книжной гра-. ки, а также и самостоятельных фики, а также и самостоятельных графических композиций на антими- литаристические темы продолжает плолотворно работать бельгийский революционный художник Мазереель (Париж). Большим событием на фронте ре- волюционной живописи является в03- вращение на революционные антифа- шистские нозиции Народного фронта талантливейшего германского худож- ника, Георга Гросса, выехавшего в Америку еще задолго до гитлеров- окого переворота. Одно время Гросс отошел от революционной тематики, сейчас он покончил со своими колеба- ниями, и его картина «Штурмовик стреляет в германских рабочих», так же как и ето. рисунки, экопонирован- ные ча Нью-Йоркской выставке ле- вых художников «Против фашизма и войны» заставляют вопомнить его лучшие прежние работы. Больше то-. Ро: судя по известным нам работам, освободился от своего былого В той же саркастической манере пишет свой карикатуры друтой, не менее талантливый, график «Дейчес фольксцейтунг» Петер Никль, Из американских художников, раз- рабатывающих антимилитаристичес- кие и антифаитистские темы, стоит Ha первом месте. широко известный и а пределами США Фред Элис. Ero ce- рия «Жизнь фашистской Германии», ero трафическая работа «Хайль—фа- шистский привет Австрии» исполне- ны в остро сатирической манере. 0 Фрэд Элисе. можно сказать, что он продолжает традиции политической карикатуры Онорэ Домье, Именно о Домье необходимо вопом- нить, когда заходит вопрос © стиле, о творческих истоках наших револю- ционных графиков. Домье в равной \мере’ обязаны, и немецкие, революци- онные графики и американцы. Ею влияние сказалось и на творчестве Якоба Берка — крупного немецкого ‘трафика. Вот его большая графичес- кая композиция «Капиталистическая экономика». Она состоит из несколь- Испанский художник 1елиос 10- мец становится все более и более из- He только Пи- вестен ‚среди рабочих ренейского полуострова, но ‘и всей Ев- ропы; Наибольший. интерес из’ето ра- бот представляет альбом, посвящен- ный теме революционного восстания в 1955. Г. замечательная астурийских торняков В Англии выросла RNS AR NR Ea ees aa SMe pe ae se ИЕ силы, спокойствия п уве- Tons ти. Это чувствовалось в его ome в жестах, во всем облике: и м что профессия накладызва- Me ae ток на лицо человека; боль- м про кого-нибудь другого это я сказать про Чкалова. Но его ке TNO умеет улыбаться самой а улыбкой, котла Чкалов смо- tn детей. В свою ‘очередь и дв- a tran ему правязанностью. Ра- ban ад портретом Чкалова, я на- дал такую сцену: к Игорю, сыну ea пришел восьмилетний TO- $ ри. Мальчики ‘уселись готовить ore Несжиланно товарищ Иторя © Che щением уставилоя на Чкалова и ал: «Валерий Павлович, когда полетите к полюгу, вы будете по- ‹ылать мне радиограммы?-——<А какие Y Teba отметки? —— совершенно серь- зно спросил Чкалов. «Да вот только mo литературе веуловлетворительно»... «Ну так смотри, подтянись, а то Я we пошлю тебе никакой радиограм- мы». В Чкалове сочетаются два совер- шенно противоположных человека: Opn Am ee eet ri «= CQ GITEIT- творчества. Кстати, почти все. они п9- стоянно работают в ежедневной ре- BOINMHOHHOM . A коммунистической прессе. , т и ° Не во всех странах революционная живопись. и трафнка. представлены. одинаково сильными именами. . В первом ряду идут, революционные, художники, эмитрировазшие из Гер- мании, и художники США. . Хартфильд известен, советскому зрителю как незаурядный , мастер. фотомонтажа. В последние годы ero” мастерство достигло новых вершин. Я упомяну только несколько из ето последних работ. В. своей работе, «Фанистокая свастика четвертует, пролетария» Хартфильд. добился зна-, чительных успехов в области компо- зиции; ему удалось отделаться. от чрезмерной фотографичности, он стал! политически острее, психологически тоньше. Больше того, нам кажется, что именно в своих работах послед- Hero периода (необходимо ‘еще упо- мянуть «Геринг и виселица», серия фотомонтажей об Абиссинии, «Парад мертвецов» и дДр.), Хартфильд факти- чески ушел от фотомонтажа и создал sue ee ей Я новый @воеобразный стиль фотогра- my at ah rhe Работы другого германского худож-: ника эмигранта Алекса Кейля хоро-. о известны московской обществен- ‘ности, TAR как он уже выставлялся у нас. Его отдельные плакаты («Рот фронч» и др.) изданы московскими издательствами, У Кейля, ках и у дру- тих революционных художников, мо- плеяда очень интересных плакатистов, обслуживающих, главным образом, повседневные агитационные нужды английской коммунистической партия; Наряду с такими более именитыми графиками, как Габриэль, Фиттон, Хо- ланд и Бэевелл, они пропагандируют и с немалым успехом, и идеи борь- бы против новой пмпериалистической бойни и. идеи единого Народного фронта. Эти молодые плакатисты уже 0сво- ризнаков утри- рованного внешнего приема и стре- мятся к наиболее простой и ясной выразительности, К сожалению, специфические поли- цейско-нолитические условия совре- нгрии не дают менной Польши и Ве возможности развернуться молодым революционным. дарованиям в этих странах. Они обречены на работу в и приведенные. говорят о том, глубоком подполье, но нами имена и факты какое активное участие в общей ре- волюционной борьбе против милита- ризма, фашизма и новой империали- стической войны принимают зарубеж- ные левые художники. Не своевре- менно ли организовать в Москве вы- ставку, которая бы пов нгирокую общественность с; лучшими пбоизведениями мировой революцион- not антивоенной и антифашистской трафики и живописи? Плакат художника Я. Берна; «Еди ный фронт». Из собрания Музея м3 “*