‚СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО. “строли ОЕ coro ФОРМАЛИСТ ИЧЕСКИЕ ТРЮКИ театра ИЛИ XAJITYPA? Wer SAAN ETT директор театра им. Карла Маркса в— Центр большого сельско1 ot края; Саратов — .торшо растущей промышленности актдние пяль лет. выстроены «мавод, завод комбайнов, ще?иумуляторный, ТЭЦ); Сара’ тород Вузов, город студентов суры. Это определяет требоa иратовеког зрителя к своему ’ Ныи театр должен быть обfis TM Для этого ‘мы уже много м борьбу за постоянный co‘ришь, без чего, как известно, ‘у биться подлинной . культетя. В -трупие вамего Тункель. Г И Несмелов: Г. М. Терехов, Постоянный состав ‘труппы = nan всаможность театру выработать трехлетний план по класенческому репертуару. Три постановки из этого плана театр уже осуществил: «ОтелЛ0», «Живой труп» и «Скупой», Овенъю 1936 г, будут поставлены «Горе от ума» и «Вассл Железнова» о. Театр внимательно относится к вы: бору советских пьес. В нашем репертуаре — не только уже ставшие популярными ‘пьесы, но и те, котошемежля, 9 труппе Ralttero 0 were A mech, MO и Te, KOTOwore apt, WH, A, Caenon, PbO We yoneny eme npoiirn wa oroTtrrraiarathe 3 oArArwen Письмо директору театра им. Вахтангова‘ но и просто, У Фонвизина последний ренликойк Митрофану являются слова Правдина; . «С тобой, дружок; — знаю. что делать. Пошел посаужить.» Вместо этого к Митрофапу обращается Милон и начинает подавать совсеём ненужные команды:` «Смирno s, «Кругом!, «arom apie, и Митрофан, вызывая смех публики, «ломает комедию», исполняя. пародийно все команды, и, наконец, посменгив публику; как медведь, идет по сцене и даже... переступает через лежащую в обмороке мать! К чему эта сцена? Непонятно. Опа, видимо,” взята Антокольским‘ из’ ностановки МХАТ «Елизавета Петровна». Уважаемый т, директор! Мы просим извинения за то, что оторвали ©воим письмом у вас время, но в целях интересов вашето же театра считаем наше письмо уместным. Пишут вам студенты одного из московских, институтов, Наши фамилии: Клеруз Г, 9. и Соколов Г. Д. Будучи в военных лагерях одной лагерной группы, в июне 1936 т. мы видели три спектакля ГУ краевого колхозного театра (Горьковский край), который работает неносредственно! под руководством режиссуры высшего театра. Наше письмо к вам вызвано некоторым возмущением от проемоти п Саратове лвлямаж. ЛАЧНОЙ сцене. se 20 а спектакля «Недоросль» Фонвизина ТАНОВКИ МАЛА! «елизавота сотровва». ыы р Cere С ‘^ (режнесура — Антокольский, интерНо надо знать режиссеру, что МитроML, BAC TY AR, 1 Re Ake sty егодня Саратовский театр wANHxeaquH — Сухотин). фан все же не, Александр Т.. Наверное ‚1 Сапатове семь net, TI А, нает свои спектакли в Москве. РуWR ДЕСЯТЬ, _ А. т Стрижеководство и весь коллеклив ясно созПрежде всего, мы думали, что ввод Этим режиссер хотел «ярче» показать wovuy Act wen own Ketan алан a! atoxy. Получилось“ же. жалко. uw yv60- заслуженный артист республики ие ae, Г.Н, Несмелов работал в ние В 1918 г, ПО 1923 г. и в gui WAAPATLICA B Саратов. Типлиным становится и ‘режисзи руководство. — BAC Yat. ‘арт. (онов и К; К, Тверской, А. В: ши ведущие драматурги не Bae ила о периферийном театре. Они дишют постановку на перифечих сценах своих пьес, пока не мия премьера в Москве (a Моа 1р0Ю, целыми тодами готовит „}, Между тем советский драити доджен верить в силы перимого Театра, должен и WepHeрт ТОМУ театру предоставлять прариервой постановим, ‘Wy мень остро’ ощущаем отсут“ в хороших советских комедий, nes бы иметь м ряд историчеmec, написанных. . советекими мумурмами, Поэтому в’° настоящее wk MH не можем сказать, какие роюдения советских авторов войИа наш дальнейший репертуар. gy eM HALE театр по классике вил трехлетний план, В реперпр влючены «Горе ‘от ума» (блиbine помановка), «Горячее серд», Маокарал», «Дон-Карлос», рожу к вопросу 06 актерских цих, Для меня нет опора, что в каких бы то ни было интермедий в классическую вещь совершенно недопустим, Вставлять же интермедин т. Сухотина просто престуино. Например, Милон по Фонвизину весьма положительный тип, но т.Сухотин почему-то сделал из него заяточника, ибо после появления Мило: на в деревне Простаковых на авансцене при закрытом занавеее происходит такая сцена: Милон требует к себе на расправу крестьян, не допустивших к себе в хаты солдат, и отбирает у них гусей, кур и пр. Причем сами крестьяне несут какой-то вздор. вроде того, что: «Я была на отороде, а курица побежала ко мне и сказала, что подожжет мою хату, если я пущу солдат», Милон на это довольно нагло отвечает. «Давай курицу мне на обед». По Фонвизину же никаких дебатов Милон с крестьянами не ведет, а г-жа Простакова даже благодарит его «за добрую команду». Есть еще выкрутае у т. Сухотина.. При закрытом занавесе на аванедене. Анютка (дворовая девушка) плачется своему возлюбленному пареньку на TO, что. ее отдают за немилого; вдруг является Стародум, кашляет, после чего парень убегает, a... Стародум, (поймите, Отародум!) вдруг пытается обнять Анютку, но она тоже убегает и старик бормочет, примерно, следующее: «Ах, Анютка, Анютка, если; бы я тебя встретил 15—20 лет тому эпоху. Получилось же жалко и у00- го. В заключение Антокольский заставляет ‚актеров произносить политтираду, опять-таки честно обытрывая лежалцую без: чувотв г-жу Простакову. Стародум срывает свой парик, принимает позу и говорит: «Вот злонравия достойные плоды» (это пока по Фонвизину), а дальше следует длинная речь чуть ли не о вреде крепостного права, По Фонвизину перед упомянутой финальной репликой Стародума г-жа Простакова уже очнулась от обморока и товорит: Г-жа Простакова (очнувпииюь в отчаянии): Погибла я совсем! Отнята у меня власть! От стыда никуда глаз исказать нельзя! Нет у меня сына! Стародум (указывая. на г-жу Простакову): Вот злонравия а плоды! (Занавес). (Пользовались мы книгой в издании ГИХЛ 1938 г., серия «Школьная библиотека классиков»). Тов. директор, мы не критики, а просто обыкновенные зрители, HO, правда, зрители, горячо заинтересованные в том, чтобы наш. советский театр отвечал нашей эпохе и был прежде всего высокохудожественным и культурным! Возможно, мы не поняли глубины вамыслов постановщиков этого спек: такля. но ведь этой глубины че поАль Bear вали ос1ь эиИ поездки. для нашего театра. Мы хотим услышать всю правду oO наших спектаклях, чтобы, исправляя свои ошибки, бороться за театр, достойный нашей родины и советского ‘зрителя, недостает еще сценического мастерства. Молодые актеры не имеют серьезной школы, серьезной подготовки к сцене. Они плохо ‘владеют словом, их сценическая речь засорена неверным произнесением отдельных букв, чуждыми русскому языку ударениями. Нет четкой дикции. Жест, движение либо скованы, либо служат самоцелью, совершенно не подчиияясь слову, мысли. Не умеет молодежь и гримироваться, Тем не менее Саратовский театр, как и ряд других периферийных театров, имеет в своем составе способную молодежь, талантливых актеров, выросших в советское вуемя. Очень кратко скажу о сценическом направлении Саратовского театра. Нащ театр в основном идет по путям, пролощенным Малым театром. Но разве можно отрицать колоссальное значение Художественного teatфра, системы Станиславского? Я moлагаю, что в наше время нет былого антагонизма между ‘этими двумя веомных работ студен тов-выпускников художественных техникумов СССР. «На аэродроме» — картина студента Московского изотехникума им. 1905 года В. Смирнова. ° хуРаботы четвертого курса (класв Г. Федорова) отличаются смятостью, все неразработанностью форм, отсутстви» ем трамотното рисунва. Выставка молодых стремление к реалистическому художественному письму. В иных техникумах, наоборот, все работы обезличены, все однообразны и одинаково схематичны и плоски, Это относится в первую очередь в Омску, Несмотря на то, что изотехникумы перестроили свою творческую и педатогическую работу, в некоторых школах все еще: лают себя знать тенденции трубого натурализма и формализма, Вместе с тем выставка показала, что у нас есть одаренная молодежь, растущая несмотря на отсутствие хорошего руководства, вернее, несмотря на скверное педатогическое рукоBOACTBO. Эту молодежь необходимо поддержать, дать ей возможность учиться дальше, поставив ее в соответетвующие условия, «Задают тон» на выставхе четыре техникума: Московский, Самаркандский, Пензенский и Ярославский. Из материалов Московского техникума работы пятого курса (класе проф. Крымова) отличаются большой культурой, любовью к делу, но при всем том большинство работ суховато, технично; за исключением двухтрех работ и, в первую очередь, работы Виктора. Смирнова «На аэропроме», картины лишены эмоционального, теплого отношения к ‘изображаемому. Таковы, например, очень грамотные вещи Мельникова, Соломина любовнее передает приниженные, минорные Куски текста, Коллектив Хакассии, впервые поиславший в Москву своих рабочях-исполнителей, радует свежестью и музыкальностью национальных песен и плясок. На ‘незнакомом новом языке с большой леплотой прозвучало короткое стихотворение о Горьком. Хорошие юмор и простота в исполнении на хакасоком языке отрывка из «Свои люди сочтемся» Островского. Но нельзя пройти и мимо недосталков, не ‘обратить внимания Ha опасности в работе кружков. Прежде всего в ряде выступлений можно 3%- метить дурные влияния, особенно халтурной эстрады. Дешевая манера, выбор полых вещей, исполнение песенок с ура-революционными словами и кафешантанной музыкой, развязность и комикование снижают непосредетвенноеть молодых артистов так же, как злоупотребление краской поэTHT здоровье, свежие лица’ исполнительниц. Соперничанье се профессиональным театром по.. части «смелости». режиссерекого приема вносит и сюда ту «мейерхольловщину», от которой открещивается Мейерхольд. — Березовский рудник (около Свердловска) поKazakh инеценировку пушкинских «Цыган». Изобилие режиссерской выдумки (т. Фетисов), осложнение всето ясного и простого, внедрение дурHOTO «цытанистого» балета и ления с дешевой музыкой заслонили Пушкина. Жюри прелложило снять постановку; как антихудожественную. Бныли показаны ‘и такие наролные танды, которые вышли He из народа, & Ha закоулков дурной эстрады. Ф. КАВЕРИН ства буржуазии» или: «Песнь, зовущая в об’елинению и солидарности рабочих перед лицом классового врата». Подобные «пояснения» и сентенции совершенно излишни и неуместны. Квалифицированный перевод ее к восприятию слушателя, в время как трескучее публицистическое «оформление» песни только мешает слушателям. Но на этот’ раз даже там, гле приводился перевод песни, он был, видимо, сделан человеком, бесконечно далеким от поэтического мастерства. В результате om высокопоэтические стихотворения, насыщенные яркой‘ художественной образностью, написанные мастерским стихом, переведены с предельной тяжеловесностью, топорностью. «Пролетариат несет на себе все тяжести независимо от того, выиграна или проиграна война», — много ли эта безусловно правильная политическая тирада скажет слушателям о тонком и сильном . поэтическом творчестве Брехта? Между тем в этом «стиле» сделаны и все остальные переводы, Центральное радиовешание имеет возможность и должно привлекать к оформлению таких выдающихся концертов наших лучших поэтов и писателей. С. HOPES Открывшаяся в помещении Бсекохудожника выставка выпускников изотехникумов привлекает внимание разнообразием тем, свежестью и, непосредетвенностью ‚ настоящей моло‘дости, которая не боится браться. за решение сложных задач. Но наряду с этой смелостью в выборе сюжета и темы в работах молодых художников Часто сказывается отсутствие элементарных и необходимейших технических навыков. Работы студентов страдают теми же пороками, что и работы иных—и очень мнотих — профессиональных художников: в них не видно знания рисунка и знания композиции. Выставка показывает, что ‘в основном выпускники изотехникумов не получили подготовки, соответетвующей тем требованиям, которые пред’- являются к средней АЕ школе. Сто работ, отобранных в семнадцати техникумах Союза и представленных на выставке. дают общую картину нашего художественного образования. Уровень художественой культуры студентов периферийных школ в целом очень невысок, Старые школы, имевшие свои художественные традиции, растеряли их бесследно. Так, ‘например, Казань прислала “работы наредкость разностильные; Диву даешься, как могли в одном учебном заведении ужиться рядом дешевые олеографии, поверхностный импрессионизм и живое Итоги „золотой“ олимпиады нот, удалось ортанизовать настояцтий звучный ансамбль © хорошим подбоpoM произведений, с внималельным и любовным исполнением, © кренкой дисциплиной. Мало того, кружком поставлен целый акт «Царской невесты» Римекого-Корсакова, поставлен наивно, по воспоминаниям когда-то виданното спектакля, по-необходимости сделаны неудачные купюры (выброшен квартет, в ряле случаев мужекие партии заменены женскими). Но во все это вложено столько трула и ‘любви, так тщательно выучены партии (опера илет без дирижера), так на гроши обставлена сцена, придуманы и сделаны самими участниками костюмы, настоящее чувство в исполнении (особенно у ЛюбашиыМанн) ran наполняет игру и_ пение, что понятен вывод жюри и IK .coюза, премировавших весь коллектив и направивиих руководительницу его на трехмесячную работу в Москву по поднАгию квалификации. Вот коллектив Балея. Он ставит целые пьесы; об’езжая прииски, & в Москву привез монтаж-историю своего прииска. Это уже далеко от «Синей блузы» с ве примитивными текстами. Трое авторов-рабочих ввёли в монтаж и документы, и отрывки из «Путешествия Марко Поло», ‚и записанные ими рассказы ‘стариков, ^^ Московский завод твердых сплавов показал пьесу Корнейчука «Платон Кречет». Это хорошая, серьезная работа, но педагогический ее ZApARTep слишком очевилен (pemuccep А. Н. Лапировский). Мхатовекие методы we веаде использованы по существу, енижено крепкое, болрое звучание пьеCH коллектив больше чувствует ‘и Новые песни Эйслера ая ее часть состояла из произведений Эйслера. Кроме знакомых уже слушателям произведений этого композитора («Песнь единого фронта», «Песнь солидарности», «Гвардия калек» и др.), кроме. замечательной, уже крепко вошедшеи в революци-. онный обиход песни «Красный Веддинг», Эрнст Буш исполнил две новые песни Эйслера, написанные на текст Бертольда Брехта; «Германская песня 1936 г.› и «Антивоенная». Обе эти песни, чрезвычайно характерные для песенного творчества Эйслера, являются ценным вкладом в антивоенную ‘и антифашистскую музыкальную литературу. Особенно выразительна и проникновенна › первая песня — «Германская 1936 г.», Это — песня прозревшего немецкого про: летария, которого уже не обманут лживые лицемерные лозунги палачей и поджигателей войны. «Не плачь, Мария, — мнотократно повторяет песня; — ибо дорога ясна, ибо я вернусь в войны уже под другим анаменело... К сожалению, эта исключительная по содержанию и исполнению радиопередача была оформлена с релакци. онной стороны неудовлетворительно. Отдельным песням прелпосланы «комментарии», примерно, вроде того, что-Де «в этой песне заключается paзоблачение лицемерия и предательПензенский техникум, пожалуи, единственный из старых школ, ©0- хранил настоящую художественную культуру. Среди представленных им табот выделяется «Приезд Стаханов» ца» и <В кооперативе» (Бундин), К уровню Пензенского техникума подтяхиваются Ивановский, Paaanский и Астраханский, Они вместе дают срелнюю акалемическую линию, которая характеризует группу школ, наиболее устоявшуюся в методическом отношении. Наиболее свежее впечатление 06- тавляют работы Самаркандекого тех» никума. Они разнообразны по тема“ тике, ралостны по краскам, смелы по технике, хотя за этими качества“ ми и скрывается некоторая небреж» ность и размашистость, переходящая в манерность. Несмотря на это такие работы. как «Семья стахановца» Курзина (к сожалению, недописанная), «Улица» Аблулаева, — одни из луч ших на выставке, . Эта характеристика в общем отно спится и к Ташкенту, Работы другого национального тех* никума — Эриванского — наоборот, поражают вялым и грязным цветом, приглушенным темпераментом, от“ сутствием простоты и ясности темы. Больше ‘всего дискуссий вызвали работы Ленинградского’ ИЗОРАМ. Такие работы, как < Шахтер» и «Отарое и новое», интересны по замыслу, но образы раскрыты авторами схематично. условно и неконкретно. Ярославский, пожалуй, бяиже дру“ тих техникумов подошел R TOMY THпу дипломных работ, который мы вправе требовать от среднего учебного заведения. Студенты взяли сюжеты, знакомые и близкие им: в выставленных этюдах без труда узнаенть пейзажи Ярославля, написанные грамотно, культурно, с теплотой и He посредственностью. Значение выставки важно еще и потому, что она приковывает внимание к работе художественных школ, находящихся на периферии в очень тяжелом состоянии. Школы не имеют квалифицированз ного художественного руководотва, студентам часто нехватает бумаги, красок, холста. Как правило, художественные учебные заведения ютятся в помещениях, не приснособленных для их работы. Нет ни пособий, ни учебников, ни программ. Надо думать, что и Всесоюзный комитет и местные управления по делам искусств в наступающем учебном тоду обратят серьезное внимание на работу художественной школы, Это тем более важно. что тяга нашей молодежи к художественному. образованию растет се кажлым толом. 0б этом свидетель. ствует в частности и развернутая сей« час в Москве студенческая выставка. В. ГЕРЦЕНБЕРГ, Осенние выставки 18 августа в Центральном зале Все» хохудожника в Москве откроется вы“ ставка работ художников” Горьковского, Куйбышевского и Саратовского краев и Воронежской, бападной, Ярославской и Ивановской областей. Воронежский художник А. А. Бучкури, ученик Репина, выставляет картину «Сенокос» на тему крепостmoro быта. Картина куйбышевского художника А. Н. Успенского «Там, тде юность пролетела» изображает A, M. Topproro, который глядит на восенний разлив Волги. Среди apyтих работ следует отметить серию портретов стахановцев, написанную тамбовским ‘художником Н. А. Отняз киным. и полотна торьковского ху“ ложника А. С. Ястржемского, риз сующие Сормовский завод и старый Нижний-Новгород. Всего на выставке булет предста» влено около 250 полотен. В середине сентября откроется выч ставка художников Армении. В чич сле других будут представлены раз боты Capnana, Бажбеук-Меликован Иождояна и Атаджаняна и др. В октябре состоится осенняя вы+ ставка московских живописцев и трафиков, на которой будут предетая влены работы Машкова, Антонова» Дейнека, Богородского, С. Герасимо= ва и других хуложников, выполненч ныв по командировкам и контракта“ ционным договорам Всекохудожник& в 1936 г. В ноябре в Москву переводится выч ставка хуложников Грузии, посрЯщенная теме «История большевист“ ских организаций Грузии и Закав» казья», В декабре откроется итоговая выставка работ московских скульпторов. III IEEE OT OE Е MRE EEA NERA ROE PRNGEIN GAY SAE ARE pA I 1 wee a АУ АЗЫ Vive FV ИР Вот О общей культуры советский личайщими тейтрами, Moe ce м, АН, а ТЫ няли и остальные зрители. Мы 6уифениный актер значительно Мы показываем наши спектакли в р : дем очень рады, если наше письмо Таким нехитрым путем, такой дешевкой, хочет обесбмертить за счет’ Е Е а а Tina. a дореволюционного провинци’ Москве.. До ‘революции такие тастцы актера, в своей основной ‘роли были бы немыслимы. Наш те: поможет вскрыть кое-какие недостатки в постановках и заставит работ$ ничего кроме ролей и реценin читавиего Но современному пуиферийному актеру, безусловно, ри и Хор 23) ae Я @ртовсний краовой театр им, Ка 4, И, А, Слонова, Сцена П. акта. атр приезжает в Москву в полном составе CO своими декорациями, оркестром. рабочими. Фонвизина свое имя т. Сухотен! Правда, не исключена возможность, что сластолюбие именитых стариков вполне жизненно, и наглое поведение офицеров тоже вполне допустимо, HO вставлять эти эпизоды куда попало все-таки нельзя, а тем более в том разрезе, в каком их дает автор. Как нам сообщили. исполнители спектакля, все купюры в пьесе делал сам режиссер, Поговорим об этом. В первом. действии по просьбе Простакавой Правдин должен читать пиеымо Стародума Софье. Будучи достаточно вос: питанным, он (по Фонвизину) заявляет, что может прочитать письмо ‚ . только с разрешения Софьи, но, по Антокольскому, он прямо с первых же слов Простаковой хватает письмо и начинает читать. Почему-то выпуwena очень эффектная cueHa pace платы с учителями, а вель она помимо своих чисто художественных свойств содержит очень интересный (особенно для ташества и алчности русского дворянства. Художественно же она окончательно дорисовывает образы Цифиркина и Кутейкина и указывает на отношение автора к ним. НТирокий размах творческой фантазии т. Антокольского дал необычайно пикантную и щекотливую сцену Вральмана с Простаковой. Оказывается, по Антокольскому, Вральман любозник Простаковой и он, оставшись с ней наедине, обнимает ее, она же, вырвавшиеь из ето страстных об’ятий, убегает. На сцене же в углу двора стоит какая-то дворовая девчонка, и Вральман кидается к ней! Мы бы сказали: это верх нахальства и наглости постановщика; надо деревни) ноказ. тор& 5% 4 ASN ORI 41 Об ЬЮмА rena ников Вахтантовокого театра не делать из серьезных вещей никому ненужную «Петрушку». С красноармейским приветом; Г. КЛЕРУА, Г, СОКОЛОВ - От редакции: Постановка ‘комедии «Недоросль» была показана в 1935 г. Ha [ всероссийском смотре колхозных театров в Москве. И жюри смотра и печать резко осудили спектакль. УТЗИ Наркомпроса тотда же предложило из’ять из постановки все режиссерские «трюки», на которые сейчас справедливо указывают авторы письма, однако эти поправки небыли сделаны. Надеемся, что художественное руководство театра прислушается к толосу советского арителя и коренным образом переделает свой формалисТтический спектакль, — Итоги , Участники этой олимпиады—одиночки-разведчики золотых богатств нашей родины, етахановцы рудников и приисков Никитовки, Сванетии, Миаса, Балея, Алдана, Дарасуна, учителя и учащиеся школ, техники, инженеры, активистки из’ организаций жен ИТР и студенты «золотого» вуза. В составе исполнителей — якуты, башкиры, китайцы, евреи. хакасецы, украинцы, осетины, еваны, чу: вапти, русские, Первый положительный вывод из олимпиады союза рабочих ло добыче золота и платины заключается в том, мтоасний краовой тоатр им, Карла Маркса. «Лес» в постановке засл. Несчастливцев—засл. арт. С. М. Муратов, Счастливцев — И. П. Бросевич о Eons в тлубоком ужасе широких Зы Macc, неожиданно перенеth #3 мира «веселой старой Анг* bn : железный век первоначаль: In акопления. Обратите внимание М ирактерные черты народных восрых эта ненависть к дьявольской he золота проявляется ©. невидан: tis но Поджигая, например. ne терцога Ланкастерского, BoC: ТАШИЙ народ рубил топорами волоЧЕ т серебряные сосуды ий бросал 8 Темау или в клоаки. растирал Ви pis зонца средних веков, в ко-’ предрассудками, иллюзиямн, а также положительными прогрессивными стремлениями антлийского народа эпохи Возрождения. Но значит ли это, что Шекспир является как ‘в своих ’положительных, таки в своих’ отрицательных, чертах идеологом экспроприированных мелких производителей — трудящейся массы эпохи Воврождения?, Подобной чепухи мы никогда не утверждали. Разница между монархическимн воззрениями Шекспира и наивными! монархическими иллюзиялютной ложью, вот почему живое и мертвое в ето творчестве могло еще соединяться с явным преобпаданием живого, Три главных вопроса. интересуют обычно всякого, приступающего к изучению классического наследия ПШТекспира и друтих великих писателей прошлого: 1) в чем состоит народность Шекопира и каково ето значение для нас? 9) в чем проявилась классовая ограниченность Шекспира как дворянского писателя, т. е. что в его ты наших дней; наивный, 6ез всякого руководства сочиненный, поставленный и исполненный рабочими танец «Старательская на Усе» с и80- бражением всего процесса добычи з0- лота-от’ первой находки ‘до уклады» вания и отправки его—свидетельствуют о том, что надо только возглавить мощное движение, чутко и толково руководить им, Второй вывод: уже и сейчас в сямом начале своего художественного пути ‘вылеляютея и одиночки и’ цеIbe коллективы, которые обещают стать, & в некоторых случаях уже ДК А С Е АЯ ЦВ г 1 — 5 So ~ Mt rT и nat или в клоаки, растирал наивными монархическими иллюзиярянского писателя, т. е. что ‘в его POOR дратоценные камни, но ми народа шекспировской эпохи су-, т то у наследстве принадлежит прошлому “INTO ‚— товорит летописец, — под ществует, и весьма, существенная. Во а не булушему , I EE EOE ое ne eee eee Oe Oe стать, @ в некоторых случаях уже стали настоящей культурной силой у себя на местах. Нельзя не аплолиИ емерти не омел что’бы тб к Ыло.. брать для собственноге “\тасвания», , Oh уда у Шекспира его туманиетиМИЯ и 2 деал свободной и. развитой мА личности? Эту важнейУ черту его творчества нельзя“ пор забывая о той борьбе, котот ее английского нврола вели м феодализма в ХШ и ХУ с10- “MEX, добившиеь в’ эпоху, Возрож. Str — ew eee а т СС Г СТЛ УЕ имя королевской справедливости крестьяне хотели вырезать всех дворян и продавшихся им’ законников. Наоборот, в монархической утопии Шекспира именно добрый дворянин -яв‘ляется центральной фитурой политическолб устройства, Без феодального вемлёвлаления Шекспир не мыслил ичеально!о общественного) порядка, Поэтому великий английский драма» тург при всем своем тлубоко реалиATIATTOUUY К ИТЯТаАхХ Hae там se a ee et 83) Kak COCIHHAMTCHR в творчестве одного и того же ‘великого художника сила и слабость, прогрессивные и 16- ажционные черты, как они переходят друт в друга и почему этот переход неё устраняет, а, наоборот, лишь более резко подчеркивает общий положительный итог нашей оценки Шекепира? Эта связь положительных и отрипательных элементов подчас весьма es ree eee ee eh eee ee ee ee NN дЬ ровать хоровой группе Миасзолота и eM талантливой руководительнице т. Майн. В торолке Миас, гле нет даже клуба, Tre выбор репертуара зачастую зависит от случайно найденных Hosp a феодализма в ХИ и ХГУ стоve добившись в эпоху. Возрожthey почти полного исчезновения ды права Hf преобладалия Rae мелкого хозяйства землеSMCIDNER и фемесленников. Все-эти Поэтому великни англииевии драме” тург при всем своем тлубоко реали» стическом отношении к нужлам на» рода был против народных восста» ний и резко осуждал их. В этом 00- вершенно ‘отчётливо! сказался клАссоа А ranarron MHUDOROBЭта связь положительных и отрипательных элементов подчас весьма сложная. Не все народные черты в творчестве Шекспира абсолютно революционны и не все дворянские — абсолютно реакционны. Такова жи44 5 ЗР 5 hE! Одяим из наиболее интересных концертов, передававшихся по радио в аитивоенный день 1 августа, был концерт немецкого революционного Haron массы, 10 отоюда. же отчасти возникли и Юсервативные стороны мировозарея Шокопира. Чувствуя, что «pacпроизведений, a Eee od ОНЫЙ ризы ЕЮ: нению. в виде недостатков ществует обектив . ; He naan . macconoe содержание ДА вовсе ие следует, что достоинство ее BPReTE раны orpa7 puectD Шекспира? Рассуждать окопировского творчества нужно очи taro a ee твор сара ний ВЫВОТИТЬ ИЗ ето нелостатков или проРеволюционного т р а. Буш-— ли mere eee я ыы о создает феодально-абсолюhee утопию. Он верит в идеаль® Царствование Фортинбраса, споблото нее исправить (и ‘устранпль _ язвы Кирилизации, ‘сохранив в Же время ее положительные. стооны. Это тлубоко консервативная \рта мировоззрения Шекспира, его кодально-патриархальный идеал Мкже твено связан с иллюзиями са\0Й народной массы, воспитанной вемии рабства и подчинения. Одной 8 самых слабых черт. тероических зотаний английского крестьянства At патриархальная, наивная, вера ® №Юрые намерения короля, во имя торого народ хотел перевешать. всех ЗИменников-дворян, Можно было бы жить примеры, показывающие Тлубокую внутреннюю связь шекспи pub. ОИ, B Ree ee eee ne дворянский характер. мировоззрения Шекспира обусловил некоторые относительные ‘достоинства › ета произвелений. \Денствитёвльный; исторически существовавший феодальный строй, вопреки дворянской ‘утопии’ Шекспира вовсе не был, раем для трудящихся, но в этом обществе аппетиты имущих еще ограничены натуральным хозяйством. Капиталистическое развитие прибавило к ужасам крепостничества чрезмерного труда». 0б этом говорит Маркс в «Калитале», указывая на двойственность прогресса, на его противоречивый характер, на антинародные тенденции, порожденные капиталистическим строем. Вот почему дворянская утопия Шекспира, ето вского творчества © психологией, идеализация старины не была абсо«цивилизованный ужас on ee илеологи «Шейлоков или Ричарлов». минирует над музыкой, но это отЧесть этого сомнительного открытия принадлежит Нусинову, по мнению которого классовая оценка великих писателей в том именно и заключяется, «что их творчество связывается с интересами классовых экеплоататоровя. А’Ф, Левин своим оитиботным пониманием «прогресса» замазывает действительное содержание вопроса и своимн. «поправками» к дискусени об’ективно помогает Нусинову. Не будем отвечать на брань, которой осыпают нас представители вультарно-социолотического об’единения. Оставим в стороне все искажения и софистяку, при помощи которых они пытаются запутать читателя, Вы кричнте, — значит дело ваше плохо. нюль не делает. его исполнительское творчество дидактичным или MO черкнуто публицистическим. Артист везде остается художником огромной силы и темперамента, С первого взгляда характер творчества Эрнета Буша может показаться несколько однообразным, но это впечатление совершенно ‘рассеивается после’ более тщательного и вдумчивого ознакомления с его искусством. Действительно, почти любая программа его последних выступлений на радио содержит в себе чрезвычайно много вовершенно различного и разнохарактерного материала и выполняется о тонким артистическим разнообразием, Такова была и программа выстудления Буша 1 августа, Подавляю-