СОВЕТСКОЕ. ИСКУССТВО Товарищи 2данов, Постышев, и Хрущев украинского эскизу . украинского художника И. Падалки, . — Этот гобелен, — заявил т, Люб. ченко, обращаяюь к Н. С. Хрущеву,-— останется у вас, в Москве; мы прё, подносим его Центральному музею В. И. Ленина, Высокую оценку получил и дру. той гобелен — «Сталин среди детей», вытканный колхозницами села Дет тяри Черниговской области Татьяной Иваницкой, Марией Пономаренко, Ганной Малыш и Мариной Кульмй по рисунку заслуженного художни» ха УССР А, Петрицкого. Среди экспонатов Киевской обла. сти гости отметили украшенные ста» ринной орнаментальной украинской вышизкой маркизетовые и шелковые блузки, пользующиеся огромным бы. товым ©просом. Затем тт. Жданов, Постышев, Люб. ченко и Хрущев внимательно на. блюдали за работой колхозных художниц — заслуженного мастера Па. раски Власенко и юной Галины Пав, ленко и любовались тончайшими ри. сунками старой художницы Татьчны Паты ‘из села Петриковки,. — В следующем отделе выставки №: сти знакомились епроцессом произ» водства на пёреборном ткацком стан. ке, за которым колхозницы-твачихи Евдокия Лымарь и Галина Дериболот ткали многокрасочную плахту. В заключение гостям продемонстри. ровал свое виртуозное мастерство Иван Гончар, за пятнадцаль минут вылепивигий из бесформенного зуска тлины отличный кувшин! и изящ, ную вазу для цветов. Своеобразнов дарование скульптора и его тонвую иронию карикатуриста т. Жламов отметил, любуясь оритинальными и» рушками и глиняными статуэтками работы’ Гончара. ; ’ После осмотра украинской выставки тт. Жданов, Постышев, Любченко и Хрущев Фототрафировались вме. сте с работающими на выставке украинскими мастералги-кохозниками, & затем в сопровождении ‘т. Кержет. нева ‘посетили находящуюся в ЦПКиО выставку хохломской ро писи. . Лтюбченко на выставке 9 августа секретарь. ЦК ВКП(б) ЛОПАШИЯ В БОРЬБЕ ПРОТИВ Гелисс Гомес. На защиту‘ народного фронта Адольф. Обсуждение. проекта конституции Высказывания деятелей искусств В Мадриде имеется Ассоциация революционных писателей и художников, насчитывающая до 1000 чел, Возтлавляют эту асбоциацию писатеберти, Сесар-Мария` Арконада, Maрия-Тереса Леон, Ассоциация продвигает испанскую революционную литературу в широкие массы читателей, поддержнвает молодых писателей и художников, помогает их творческому росту, Кроме того, ассоцив: ция революционных писателей и художников организует в различных тородах Испании выставки картин революционных художников, * В Каталонии имеется филиал мад: ридской ассоциации революционных писателей и художников, который возглавляет пбэт Пла-и-Бельтран, ныне дерущийся на фронте в рядах правительственных войск против фашистских мятежников. Рядом с ре: волюционным поэтом Пла-и-Бельтраном сражается и революционный драматурт Сесар Фалькон. В Испании имеется ряд драматуртов — Сесар Фалькон, Арбериуе— пьесы которых илут с успехом на испанской сцене. Крупный испанский художник Гелиос Гомес написал ряд картин, посвященных крестьянским восстаниям. В Мадриде работает народный театр, которым руководит Ирена и Сесар Фэалькон. Этот театр поставил ряд пьес, написанных испанскими драматургами, членами ассоциации рево* люпионных писателей и художников, Да здравствуют наши испанские братья! Советские композиторы шлют foрячий, братский привет героическим трудящимся Испании, в кровавой борьбе отстанвающим свои права, свою жизнь от натиска озверелого фалшизма, Никто в нашей стране не может быть равнодушен к событиям, происходящим в Испании, Cain международного фашизма об’единяются для того, чтобы в Исиании восторжествовала власть душителей свободы и культуры, поджигателей войны, готовящих кровавую бойню народным массам всего мира; Борьба народного фронта Испании против фашистов — это борьба против рабства испанского’ народа, провоины, — 82 демократию, 38 культуру» Мы, работники искусства самой свободной страны мира, страны, которая под руководством Ленина-Сталина в упорной борьбе сломила силы реакции и построила новое 06- щество, — мы уверены, что как бы en была тяжела борьба испанского народа, победа будет за ним, _ Революционная солидарность единото народного фронта рабочих, крестьян, интеллитенции — залот побелы. Да здравствуют наши испанские братья, Goon aa cberit06 будущее человечества Народный ‚артист Р. ГЛИЭР, заспуженный деятель м С. ВАСИЛЕНКО, —номпозито Ав, В. БЕЛЫЙ. и А, В п: В Советском 6оюзе зыпущен PAD книг испанских беллетристов и поэтов. В Гослитиздате изданы книги: Рамона Х. Сендера — «Матнит» (роман 0. войне испанцев с рифами в Марокко в 1921 году); «Семь красных воскресений» (роман, разоблачаЮщий тактику и предательскую политику анархо-синдикалистов в Heпании); «Деревня, в которой совершено преступление» (книга о подавлении крестьянского восстания в испанской деревне). «Общественный порядок», разоблачающая испанскую буржуазную юстицию. Вышли также у нас из печати; сборник стихов РАфаэля Альберти об Испании, современный роман Арконала «Бедняки против богачей» (о борьбе крестьян с испанскими священниками )и роман Арбериуса «Крестьяне» (на ту же тему). Из пьес испанских драматургов на русском языке напечатана только одwa пьеса Рамона Х. Сендера «Тайна» (в № 6 журнала «Интернациональная литература» за 1936 тод). Это современная пьеса о мужестве испанских рабочих-революционеров, геройски борющихся за свое освобождение, Пьеса «Тайна» шла © большим успехом во многих театрах Испании. Сейчао писатель Рамон Х. Сендер закончил исторический роман «Мистер Уитт в кантоне» — о восстании в одной из провинций B Испании, кантоне Мурсия, Паши сердца с вами Мы шлем пламенный привет испанскому народу, ведущему героическую борьбу против фашистских банд, героическому народу, завоевывающему свободу своей стране. т Гитлеровские приспешники, фашисты Германии и Италии. помогаюцгие испанским контрреволюциоверам, должны получить сокрушительный отпор. Всё онлы единого народного фронта в Испании должны об’единиться протяв фашизма, Настоящий ‘расцвет искусства я взродного творчества возможен лишь тогда, когда уничтожена экопловтация человека человеком. Честные художники всего мира, борцы за расцвет революционном искусства, должны оказать поддержку тероическому иопанокому народу в ето борьбе o coвременными варварами, губителями человеческой культуры. Художники Испании! В ваших руках могучее оружие борьбы — opyтие искусства. Пользуйтесь этим оружием для того, чтобы бить врагов, предателей, изменников овоей родины. Наши сердца о героическим испанским наролом. Да здравствует единый фронт. против фаптизма и войны! КОЛЛЕКТИВ РАБОТНИКОВ ГОС. ТЕАТРА ИМ. К. С. Ан ского прочее смакуются на каждой странице и в каждом рисунке, Все это сдобрено статейками, ‘посвященными творчеству двух-трех крупных мастеов. Сюрреалисты умудрились даже Шеф приписать признаки паранойи! Рисунки одного из главарей сюрреалистов — Дали = это самый возмутительный поклеп на искус-. ство, Макс Эрнст повторяет до бесчувствия в перспективе скрещенные руки или один глаз. Либо тратит свое время на то, чтобы издать толстую книгу из старых, перекомпанованных посредством монтажа под знаком мистики и эротики гравюр. Мне хотелось бы привести ‘один абзац из статьи, посвященной искусству открыток (в основном порнографических) периода 1890—1914 rr. Статья написана В. Е!опагА в одном из номеров того же «Minotaures, Описывается содержание новогодней открытки: «Прошлый год изображен ‘лежащей на ветке дерева увядающей женщиной, которая с нежностью смотрит на гнездышко, в котором иа четырех яичек вылупляются четыре прелестные девушки», Я От этого в восторге. Не думайте, что это шутка — это совсем серь+ езно! ° Единственный, заслуживающий внимания среди свюрреалистов Мап Веу, с блестящими фотографи: ческими опытами которого было интересно повнакомиться. Обидно видеть имя Пикассо, встречающееся в связи с сюррёалистами. Но Пикас00 сам, на мой вопрос по этому. поводу, решительно опроверг какую бы то ни было творческую связь с ними. К ообжалению, личные дружеские взаимоотношения существуют до сих пор. Пикассо так много умеет и знает, народного искусства У а у ЧР И ЩЕ ee К. Ф. ЮОН т А. А. Жданов, секретарь ЦК Заслуженный деятель искусств. КП(@)У т, Ц, П. Постышев, пред! АА ert Совнаркома Украины Статья 70 проекта сталинской Кон: т. П. П: Любченко и секретарь МК ee om am meee 9 TE le а Н ституции говорит о том, что в состав Совета народных комиссаров СОСР входит также и председатель Комитета по делам искусств. Тем самым великая хартия народов подтверждает положение, занятое искусством в Стране советов. альнейший расцвет национальной культуры, обеспечиваемый Конститу“ цией, дает невиданный размах развитню социалистического искусства, Стираются грани между искусством самодеятельным и профессиональным. Наш народ жадно тянется к искусству, ибо оно выражает новую социали» стическую жизнь, новую красоту и нового человека, Этого нового, эдорового, сильного и счастливого человека я\и стремлюсь! изобразить в своих настоятцих и грядущих работах. Я хочу найти такие краски и линии, которые мотли бы передать богатое содержание нашей жизни, т ВКЦИб) т. Н. С. Хрущев посетили выставку украинского народного ис хусства в Центральном парке культуры и отдыха, При осмотре выставжи присутствовал председатель Всесоюзного комитета, по делам искусств при СНК СССР т, ИП. М. Керженцев, директор выставки П. М. Рудаков давал пояснения тостям. Особое внимание гостей. привлекли украшенные яркими цнетистыми орнаментами ковры, вытканные кол“ хозницами села Диканьки под руководством заслуженного мастера украинского народного искусства Александры Хлонь, прекрасные ажурные выпивки колхозниц села Решетиловки Харьковской области, яркие подольские рушники колхозниц села Клембовки, вышивки тончайшей работы васлуженного мастера Марии оржук. Пройдя по залам выставки, гости остановились у большого коврового Игорь ГРАБАРЬ станка, за которым искусные кол: Upp IrADArD CTaHKA, за которым искусные KOA Заслуженный деятель искусетв хозные ковровщицы за две недели аботы выставки уже выткали поч: Сталинская Конституция — это pe аня T yme Bb mnie nore Сталинская Конституция — это единственный в мире документ, даюлций нам, счастливым гражданам Соperckoro союза, такие свободы и такие возможности, каких нет и быть не может нигде более, Есть ли у меня какие-нибудь по. желания и добавления к проекту сталинской Конституции? Есть. Последние®тоды явили всему миру такие доказательства роста культуры и искусства в Отране советов, чскусство заняло уже столь почетное место в ее жизни, что своевременно поработы выставки уже выткали почти половину отромного гобелена, ивображающего т. Ворошилова и т. Буденного на параде красного Baзачества, — Покажить нам, двчата, яз це ви робите, — сказал т, Любченко, обращаясь к колхоэницам, Две ковровщицы заняли свои мо ста за станком и, проворно перебирая цветные нити, продемонстрировали сложный процесс производства гобеленов, впервые осваиваемый талантливыми советскими ковровщицаCTO B ее жизни, что своевременно полантливыми советскими ковровшица> думать 0б организации всесоюзного, ми. В ковровом зале, пле выставленаркомата искусства. ны первые пятнадцать украинских ковроз-гобеленов, гости признали одБ. Д. КОРОЛЕВ ним из лучших ковер «Ленин», выВ основу Конституции положена идея свободного труда, и мне вспоминается тот конкурс на памятник 96- ‘вобожденному труду, который проводился в 20-м году по инициативе Владимира Ильича Ленина. В числе мнотих московских скульпторов я также принял участие в этом конкурсе, однако ни по содержанию своему, ни по стилю ни один из наших проектов не удовлетворял пред’явленным требованиям. Теперь, спустя шестнадцать лет, вчитываясь в проект Конституции, на’ чинаешь понимать причину неудачи т ue ee хозницей села Окобцы Киевской области Наталкой Вовк и ее ученицами Марией Щур и Ганной Сависько по А Е eee Артисты-желе Победоносная армия железнодорожников, оправлявшая на-днях свой установленный правительством ежеюдный праздник в` честь приема у т. Сталина лучших людей ж.-д. транспорта, оказывается чрезвычайконкурса. Я вижу, что топла мы еще Но талантливой еще в другом отвошении. она музыкалыьна, OTE великая армия. С 6. августа начался всесоюзный радиосмотр художественной сар железнодорожников. В клубе Кухмистерова’ собрались не уяснили себе все величие идеи со. BUH. GHA Mya! циализма, всю сумму прав, предоставафмия. С 6. ав! ленных гражданину нашей страны. НЫЙ фадиосмот Мысль о памятнике освобожденному Модеятельности тоуду не оставляет MCHA и теперь. В клубе Ку Чтение проекта Конституции BO сто показать свои музыкальные таланты крат усилило во мне желание воплотить эту идею в достойное эпохи про-` ман исты-юрденюносцы, CLICTORH EA, ремонтные. рабочие, кондуктора, кас[ашинист Щетинин, награждевный изведение. Над ним я сейчас и рабосиры Московского узле, таю для выставки «Индустрия социализма», но, конечно, ‘эта моя работа орденом Знак почета, показал при. ATHOIO, MATHONO тембра тенор, которым ‘он, несмотря на полное отсут ствие школы, владеет от природы. Когда Щетинин поет арию Ленского, берет пианисоимо высокие ноты, про: сто не верится, что перед нами почти неучившийся пению человек. Чрезвычайно одаренный человек, Щетинин хочет и будет учиться петь, BOB©е ше бросая свою основную професИю. Таких людей, ударников, стахановцев на проиавюдотве и обнаруживающих талантливость в искусстве, — ‘на транспорте не мало. Такова работница дистанции пути ст. Москва Зап. ж. д. Мамонтова, обладающая хорошим толосом и опре деленным музыкальным вкусом, В день открытия выступали му и кальные коллективы Московского , . ла. Об’единенный духовой оркестр клубов Московском узла под руководством проф. Блажевича прекрасно исполнил два произведения Вагнера: увертюру к опере «Рионци» и марш из оперы «Тантейзер». С большим успехом выступил тумовой детский оркестр метрополитена им. Катановича под управлением С. Дунаевского. Об’единенный хор клубов Мобковскот узла исполнил «Песню 0 Ста. шли бы до нашего зрителя, Это очень простые, ясные работы. Парень с девушкой обнялись, танцуют, Цика0со очень любит эту картину и считает ее очень близкой к народному творчеству. Люди его грузные, мощные, теплые, большие, И тут же рядом последняя живопись, нервная, напряженная, написанная с присущим Пикассо темпераментом цвета и формы, но раздражающая, беспокояWak, тяжелая, ‘мрачная, не всегда понятная. Я спросила, какие. из картин ему ближе, те, которые почти реалистичны и так убедительны в своей спокойной, силе, или последние? Пикассо ответил: „«Пожалуй, последние они современнее»... вспоминаю сейчас, в Москве, Европу, некоторые ее чрезвычайно тяжелые явления, вспоминаю страшные вещи, которые приходилось там наблюдать, и до некоторой степени начинаю понимать и последнюю жи: вопись Пикассо, Но я уверена, что н ему она тяжела. Циклы прозрачных, удивительно чистых по линии офортов (большей частью из греческой мифологии), которым он сейчас уделяет много времени, очевидНо, — отдых для Пикассо. Последней за время моего пребывания в Париже была очередная ХГУ выставка (она повторяется ежетодно, весной) молодых художников «Salon de ТаШене», президентом воторой является Него, «Молодые художники» — He совсем точное определение, ибо некоторые из них, которых я видела на выставке, солидные бородачи и уважаемые мь. тры, как, например, Рея Furi a другие. Две тысячи картин разве. шаны в трех этажах выставочното павильона, Но ни одна вещь не поражает. Большинство работ на среднем уровне. В большинстве случаев (и это лучшее) подражание к упным парижеким художникам. Абстракт. ная живопись почти отсутствует, Очень мало «ппез». На мой вопрос, чем это об’ясняетея, мне ответили: нет денег на модель. Возмущает убожество тематики, Париж сегодняце него дня не отображен никак. Даже французский пейзаж, давший такие шедевры в ХГХ веке, очевидно, никак не вдохновляет современную молодежь. Очень много восточных моне может исчерпать грандиозной темы, AVHOD Я мечтаю о монументальном памятниDM - ке сталинокой Конституции, который ствие включил бы и тему «освобожденный Когд: Оружием искусства своем искусстве великую реалистическую традицию Гойи. Хотя Гомесу далеко до мастерства и зрелости своого великого предшественника, — все же обоих художников связываат пастойчивое стремление к реалистическому изображению действительности, Для обопх художников резлизм — Фундамент их творчества, Переход Гомеса как политического берца от анархизма к коммунизму сепозвождался переходом его гак художника от формализма к революкиопному резлистическому искусству, Ero гравюры с каждым голом приобретают все большую политическую заостренность. Уже в 1927—1930 тоДех художник в своих графических произведениях ставил к позорному стелбу фашистскую реакцию Примо де Ривера, однако его творчество, не свободное от влияний формализма, в этн годы было непонятно широким массам, Начиная с 1931 года, графяческое искусство Гомеса становится все 60- лее реалистическим, его возлействие Ha массы все повышается, оно ‘далается искусством больших страстей, больших маспитабов. . С 1936 года Гомес не только крупнейший график современной резолюционной Испании, но‹и один иг самых оригинальных графиков современности. Некоторые из его раб отличаются чертами классической зрелости и подлинной простоты, свой. ственной только большим прэйзвздениям искусства. В творчестве Гомеса уже нет той манерности и вычуртсй стилизации, какие были свойственны его ранним произведениям, Ето рисунки, посвященные тероической борьбе испанского пролетариата и в особенности роли испанексй работницы в этой борьбе, широхо изПуть Гомеса-художника, революциснера и борца не являетоя исключением. Вместе о ним идет растущая плеяла революционных испанских художников, музыкантов, артистов, писателей, отдавших свой талант, сво® мастерство, всю свою жизнь борьбе за свободу и счастье своей страны. В современном революционном испанском искусстве Гелиос Гомес ванимает выдающееся место. В его работах в мощных и ярких образах отражена героическая борьба трудящихся Испании. Гомес — боец революции. В течение последних лет испанокой истории (1931—36 тоды), столь богатых событиями, он борется не только кистью и пером, но и с оружием в руках, Гомес родился 8 1905 году в южной Испании, в Севилье. Сын рабочего, четырнадцатнлетним мальчиком Гомес уже рабо: тает на фабрике керамических изде: aus, ли Первый толчок ето революционное сознание получило от отца, который В 0808 время употреблял всё усилия, чтобы воспитать Гелиоса безбожниKOM. ; В 1927 году Гомес покинул Испанию. Он прожил три года в качестве политэмигранта во Франции, Бельгни и Германии. В Германии, Где в эт0`время обосновались. анархо-синдикалисты (одно время Гомес. примыкал к этой группе), молодой. художник имел возможность воочию увидеть их бессилие и убедиться в революционной мощи коммунистического движения. Гомес по возвращении в, Испанию опубликовал в Барселоне в 1930 году свое политическое крело: «Отчего я порвал с -анар.\ хизмом», В этой листовке Гомес излагает причины своего ухода от анар. хизма и приглашает анархически настроенных рабочих последовать ere примеру. - С 1931 года Гомес неразрывно свя: зал свою жизнь и сульбу © коммунистнчееким движением. Он становится художником-пропагандистом и Создает ряд политических рисунков # плакатов. 1932 тод застает его в Советском союзе, где-он остается до начала 1934 года. В 1933 тоду Международное бюро революционных художников устраивает в Москве выставку произвелений Гомеса, В противоположность формалиетическому трюкачеству многих coBpeменвых испанских художников «левогл» фронта, Гомес продолжает в. Артисты-железнодорожники лине» и классическое «Эхо» Лао, В первый же день смотра мы услы» шали талантливых певцов — Hato. чих и работниц — железнодорожников. Большую музыкальность обнару* HALA помимо малтиниста-орденонос» ца Щетинина. также Ручкина, Ивз» нов и другие... = 8 августа на радиоолимпиаде BH ступили коллективы и солисты четы. рее дорог: Октябрьской, Сталинской, вой и Донецкой, Оперно-симфонический коллектив станции «Красный Лиман» показал первый акт оперы «Запорожец 58 Дунаем». Среди. исполнителей выделялись своими очень хороитими голосами По. лявокий`. (в роли. Карася) и, Тура» ская (в толи Onan. и. Выхступало несколько хоров, оркв* стров на фраэных BWRCTPYMEHNY, ка» пелл бандуристов, татарский нацио“ кальный ансамбль, В выступлении капеллы бандуря» стов-железнодорожников ст, Полтава показал ‘исключительные качества своего голоса Литвин, исполнивший песню Кармелюка, у Безусловню вырос репертузф дут вых оркестров, исполнявиих Ват“ ра, Берлвоза, `Ишполитова-Иванова, народные песни. Широко был пред: составлен в программе олимпиады ук раинокий фольклор. Из произведений советских композиторов были испол. нены отрывки из оперы Дзержин» ского «Тихий Дон», «Песня о Тель мане» Томилина и др. Судя по началу, олимпиада BHA менует большой расцвег народного творчества среди желёзнодорожинков ‘Советского. союза. Впереди еще вы. ступления многих исполнителей, 060 всей олимпиаде можно будет судить лишь по завершении е6, после ваклю» чительного показа 18 автуста, Советские драматурги — испанским борцам за республику Секция драматуров союза советCRUX писателей СССР начала сбор средств в фонд помощи испанским борцам за республику, открытый по обращению ВЦСПС. . За первый день среди драматургов находящихся в Москве, собрано в фонд помощи испанским борцам за республику 2500 рублей. Внесли единовременные взносы в этот фонд: В. Киршон — 1000 руб., Ве. ВишневСкИЙ — 800 руб., А. Ржешевский — 300 руб., А. Глебов, К. Тренев, Д, Да вурин, Г. Гайдовский и др. Сбор средств пользу испанских борцов за республику среди московских драматургов продолжается, лен. Вонкретное, ‘реалистическое искусство. Огромное знание природы и человека, повернутое в своем, сезанновском мировоззрении, В каждом полотне’ вы видите силу Фбольшого человека, мастерство, купленное ценой полной и поллинной отдачи му рем еслу-—-искуюству.: _.В небольшом помещении на хорошо знакомой французским художникам Rue 1а ВоёЫе, у известного парижского маршана Розенберга я видела выставки К. Моно и А. Матиоса: В. Монэ такой же, каким мы его знаем по нашему музею Западной живописи, О Матиссе хочется сказать хоть несколько слов: Ему т6- перь 65 лет, и парижане считают, что он уже «все сказал». И действительно: последние живописные работы бледнеют рядом с московским собранием картин Матисса. В основном это — декоративные панно для ковров. Но его рисунки блестящи по темпераменту, остроте, ритму и мастерству. Не удовлетворяет и утомляет только малоинтересная и однообразная тематика. На той же Кае 1а ВоёМе в очень скромном помещении выставился Мазереель. Ему трудно было орган: зовать выставку, так как почти все его вещи посвящены советской тематике. В полуподвальном помеще. нии, в центре Парижа, я узнала Москву, ее Красную площадь, наши праздничные шествия во многнх Baриантах композиций Мазерееля. Он отказался от своей стилизованной манеры. Рисунок стал реалистичней и свободней. Но мне кажется, что Москву Мазереель увидел слишком по-азиатски — сумбурной. Москва суровее, сдержанней, проще; С. ВИШНЕВЕЦКАЯ Современная Живопись - Франции показались мне менее интересНЫМИ. я Выставка Сезанна -— одно из’ самых сильных. впечатлений. Ни антиKa, ни итальянское Возрождение‘ не ослабили его. Выставка Сезанна’ — это неисчерпаемый источник для каждого художника. Недаром не только молодежь. но и крупнейшие мастера современной живописи часами простаивают перед’ полотнамн и акварелями Сезанна. Я была три раза на этой выставке. Я увидела совершенно нового для ‘себя Сезанна. Да, и не только для себя. В Москве я ‘показывала репродукции наиболее удививших меня вещей, Для многих — они были также неожиданны, Прозрачный, глубоко лиричный, эмоциональный ‘и иногда романтичный Сезанн оказался в такой же мере убедительным, как и знакомый нам тяжелый, плотный, мопументальный. Есть вещи, написанные с такой виртуозной легкостью, что долго стоишь, не понимая, как это написано (например. «Га nouvelle О1ушр!а»). И вместе с тем вещи реалистичны в лучшем смысле этого слова. Не раз, бродя по выставке, я с возмущением вспоминала высказывания Гронского о Сезанне на страницах «Новою мира», Общее живописное впечатление — голубой Сезани. И в пейзажах, и в портретах, и в сложных композициях купальщиц и купальциков (а их очень много на выставке), и в живописи, и в акварели — большей частью сложнейшая PTAMM& сине-голубого цвета, В акварелях Сезанна, служивших ему только эскизами, проверкой’ перед живописным решением больших полотен, нет ни одного безразличного пятнышка. Каждый сантиметр этюда предельно найден, решен и вме‘сте с тем эмоционаленк и выразитеОхватить в небольшой газетной статье весь сложный и значительвый комплекс впечатлений ‹от французской живописи очень трудно, В первую очередь хочется рассказать © двух выставках, взволновавших не только меня, но весь художествен: ный Парнж. Это выставки Коро и Сезанняа. В пати больших залах салона в Тюильрийском саду были собраны ‘из всех коллекций Европы и Америки лучшие произведения этих крупнейших мастеров французской живописи. [lo мнению французов, Коро был недостаточно хорошо подан, но все же огромное количество ‘пейзажей, портретов и др. композиций дают исчерпывающее npencraвление о художнике. Жемчужно-серый колорит Коро. воспринимается совсем по-новому после того, как узнаешь Францию, ee цвет и свет. Необыкновенная живописная тонкость прозрачного и вместе с тем мглистого желтоватосеро-голубого колорита Франции (я ни разу не видела там чистого 86- деного цвета) открывает многое в поисках французских художников ХХ века. Серые пейзажи Коро подтвердали моё первое цветовое восприятие Франции. Всем знакомые сплетающиеся арками деревья его пейважей видишь не только в парках Версаля. Они тянутся вдоль большинства дорог Франции, Наряду в огромным живописным мастерством Коро радовала большая, прочувствованная правда изображения страны, И понять эту правду. цвета я формы, которой нало учиться, можно только, узнав Францию. Кроме пейзажей, меня поразило опять-таки своеобразное соединение живописи и эмоции в нескольких портретах Коро, Более ранние классические или, Kak их называют, «исторические» композиции Коро в этом CMBIтивов: одалисок, орнаментов, Мио ватюрмортов, главным образом, цве» тов. Вели’ вы возьмете каталог, т9 вы! сразу увидите; цветы, цветы, цве ты, цветы.. Прибавьте к этому He wuoro interieur’os и портретов — Е вот вся выставка, Удивило, что ‘в Париже на живо: писной выставке имеют право на 0. ществование такие вещи, как 4 Жопез» Марии Васильевой. Это ма» ленькие иконки, вырезанные из 48» туни на черном бархате, разукрашенные какими-то перышками. Или вышитая по муару (шелк) бесомые лица из звезд и водорослей В]апове Ory-Kobin. Эти вышивки} в золотых рамах так и называются: муар 06 лый, муар зеленоватый ит. д. Интересна, выставка, = собрав“ ная из частных коллекций, под и8* званием «Мюзик-холл и театр в жи вописи», Здесь впервые, если не счи тать 2—3 вещей в Лувре, я увидела живопись Попуег. В цвете он ещо более убедителен. Ero живописная таума черно-коричневая. Вещи по’ строены на резкой светотени, хак и рисунки. Выставка эта из произве» дений Дега, Сезанна, Мань, Ренуара, Сера, Тулиз ‘де Лотрека и др, дает в целом, помимо ее живописной цен. ности, яркое представление о харак» хх ae TP цирка и мюзик-холла XIX pg В заключение хочется сказать не» сколько слов о выставке советских художников, живущих в Париже Выставка era развернута в здании нашего Торгирелства, В первую 096- редь надо отметить прекрасные м8. сла и гуаши Р. Фалька. Фальк дей» ствительно многому научился в Пл“ риже, Его’ масло, особенно его 18 ши, близки мастерству барбизонцев. Это Франция, близкая и понятная нам. После выставки я повхала Е Фальву в мастерскую. Я увидела 500 полотен и почти столько же ry щей: Фальк ежедневно бродит с ящиком и мольбертом ва опиной, открывая свой. фальковский, Парил, 08 говорит, что собирается в Москву, что выжал из Парижа вое, что ему нужно, Возвращаясь к выставке, хочется отметить офорты молодого Фалька и масло « враппотисты» Л. Козинцевой. Остальные вещи Me нее интересны. С. Вишневецкая, Марсельские старухи что это толкает его на путь эксперимента, правда, не всегда понят ного, Он говорит, что устал видеть предметы такими, какими их видят все, что он, уже видит глаз, руку и’т. д. сквозь их внешнюю форму. Видит по-своему. К этому мне бы хотелось прибавить свое наблюде-. ние. ВБ Париже есть ужасное слово «Чето4ё». Быть немодным бояться почти все, и любая парижанка, и крупный художник, Особенно за художника боится ‘его «маршан», Поэтому не быть %4етод&» — это девиз, зовущий художников выпускать все новые и новые «опусы», непохожие нА предыдущие. Пикассо сейчас вернулся в свое ателье (оно было долгое время запечатано по случаю его бракоразводно: го процесса, так как оказалось, что половина его вещей по закону принадлежит его. жене). Когда мы вопли в ателье, он об’яснил нам, что впервые его открывает для нас. Голуби запачкали полы. стены и даже холсты (забыли закрыть окна, когла. запечатали комнату). Пыль толетым слоем лежит на разбросанных палитрах и вещах, Среди этото беспорядка я увидела хорошо знакомые мне по фото картины, ‘а также новые работы. К сожалению, лучшие последние полотна еще не были воз вращены © недавно закрывщшейся выставки, которую я уже-в Париже не застала. bay Нас всетда поражало разнообразие творчества Пикассо, но вдееь, где все собрано вместе, контрасты еще разительней. Показывая картину, Пикассо спрашивал меня: «Это достаточно популярно, это понятно было бы у вас в СОСР%» Должна сказать, что некоторые, не так давно написанные вещи, действительно доЧто рассказать о выставке сюрреалистов? Вот — абсолютный формализм, притом не. безобидный, & на. сквозь пропитанный глубокой моральной порчей. Возьмите любой из номеров о журнала сюрревлистов «Мпофаите» («Минотавр») и вы проч. тете в оглавлении: спиритизм, секс, эротика, паранойя, Этой тематике посвящено содержание журнала. Драматуртия маркиза де-Сад, преступления, «конвульсии красоты» и