По Советской не стране стране 35 Смоленский горсовет заклу с заслуженным деятелем ^ иску М. Манизером договор на созди памятнику В, И. Ленину. Память будет установлен в, Смоленске на то) шали Дома советов. te Свердловский комитет по де искусств обнаружил в клубе Мих ловской бумажной фабрики вау пу Айвазовского «Прибой» и зай ву Перова «Крестьянки». 00 в тлны передаются в Свердловскую 1 дожественную сталлерею. _ ж В Донбассе подготовляется пе вая вседомецкая выставка творчест донецких художников. Выставка и кроется в Сталино 7 ноября, а ин булет переброшена в Ворошиломи: Константиновку, Марнуполь, Гору ку, Калиевку, Артемовск, Краматом Старобельск и др. На выставке (ду отделы живописи, графики, скум туры, рисунка и театральных ди раций, : ‘ge Cops художников Курска в крыл ‘при областной картинной 14» лерее салон, тде выставлены для ту дажи картины и рисунки убиц художников, `` Хуложники Метеры А. Б} А. Котягин, В, Овчинников и Г.Д триев. работают над миниатири для. парижекой: выставки; разуер уз ниатюр — 52Ж82 сантиметра, Ye Молодой краснофлотский tay Дома Красной армии и флота лу. марника (Владивосток) в июле м; шил поезлку по клубам частей Тит океанского ‘флота, За “11 дней тез дал 9 постановок и 5 концерто» репертуаре театра —= ` «Лес» (у ского, «Слуга двух тобпод» Гользои, «Платон Кречет» Корнейчука и д, у Уполномоченный комисслить тийного контроля прм ЦК. ВКП(б в Ивановской обл. т. Магдюк отубть ксвал решение по делу артиста % ластного театра музкомедии т, Аз мова, который в ознаменование 80-летней сценической деятельно был премирован квартирой, нови следний момент был ее лише, ночью запечатанная квартира был ванята без орлера зам. предселатн торсовета В. С. Горбуновым. Шу коллегия предложила т, Горбун немедленно освободить незаконно». нятую квартиру и предоставить в? ‘распоряжение т, Адамова. За 10g} шенный произвол т. Горбунову 62 лен строгий вытовор. к Чугуевский торсовет прим ряд мероприятий по увековечен памяти своето знаменитого земляз= художника И, Е. Репина. Улица, в которой родился и жил хуложни толы своей юности, переименован } Репинскую. Строится также дом зей им. Репина. Хроника 3 Сегодня в латерях Москов стрелковой Пролетарской дитя открывается опимпиада художети» ной самодеятельности, В олямииаль, которая продлится два дня, участие бойцы и командиры м зии, в также их жены. 3 Пом,. директора Focynyenne 9 Камерного reatpa Baan 30 Tb 108, 3% Арктическая бригада Больший театра СССР, закончив» выступит на острове Диксон и дав концерт ди призывников Туруханска, прибыла и Красноярск. 3 Группа артистов Малом тату пграющая в Арктике, закончила за ступления в Игарке, где шумный }* пех имела «Любовь Яровая», п № хала на остров Диксон, где будет ев ступать на ледоколах. 17 август yy тисты морем выезжают в Мурман 3* Концертная поездка Государ” венного еврейского вокального HoH тета по еврейским колхозам Км окой АССР проходит с большим № пехом. . 3 Музыкальный театр им. На» ровича-Данченко 25. автуста saKait вает гастроли в Днепропетровске, 0 10 октября. по 8 ноября театр бум гастролировать в Мурманске, в эт до середины декабря — в Л дв. Сезон в Москве откроется 29 № кабря: к этому времени будет зак чена перестройка здания театра. ЗЕ 9 августа в ВОКС осо прием в честь приехавшего в Мхи] негритянского артиста Поля Роб са. На состоявлиемся во время пи№ ма`концерте Поль Роблнс прочел рывок из. пьесы «Император Джо 1 спел несколько песен. ve Киностудия Мосфильм выпуски! ет в ближайшие дни картину «Зал ченные» по сценарию Н. Погодивь постановке Евг. Червякова. % B издательстве «Искусство» 1 ходит в ближайшее время вии Эм. Бескина о Южинё-Сумбатове, Накануне учебного.года ИЗ ПОСЛЕДНЕЙ ПОЧТЫ Станкевич и Шекспир В <Харьковском рабочем» напечатана статья А. Станкевича о радловском спектакле «Ромео и Джульетта», По мнению критика, «в «Ромео и Джульетте» много ярких мест,... HO B целом она не впечатляет. На это есть свои причины». Критик. благосклонно ‚об’ясняет эти причины, Оказывается, Радлов увлекся враждой Монтекки иКапулетти, на которой «Шекспир делает нравоучительное ударение», и забыл о «центре пьесы, 0б ее сердце» — о «любовной страсти», По мнению нового шекспироведа, «центр пьесы, ее сердце— не вековая вражда, не улары iat, не слова ярости и мести, Нити интриги сводятся к двум новым существам. Центр пьесы — аромат и свет юношеской любви... Вот на чем нужно было сосредоточить весь свет, всю поэзию и пафос». Вместо этого в постановке Радлова «вражда, этот неугомонный звон шипаг и криков ненависти, = звучит... как самостоятельная сюжетная линия». Доказав, что вражда, как и линия могут звучать, Станкевич поучает Радлова: «Смерть Тибальда — только эпизод, от которого отмахивается даже Джульетта». Из-за того, что Раллов неправильно трактует ПШекспира, «денствующие лица производят такое впечатление = точно их перенесли в среду, тде им нечего больше. делать и остается лишь сказать несколько ‘формальных слов. Естественно, что такое распределение света (3) в постановке. внесло соответствующие ошибки в игру». Отсюда, по мнению глубокомысленното критика, неверное толкование афтистом Смирновым роли Ромео. «Ромео любит, но он владеет и шпагой. Любовь ломит вражду, — это артист показал, но зачем же с таким подчеркнутым бешенством он бросается на Тибальда? Страсть охватывает его мтновенно, но она не показана с достаточной силой, с ее юношеским пылом».., Печатая этот набор маловразумительных тирал, редактор «Харьковского рабочего», повидимому, не потрулился прочесть критические уп‘ражнения своего «юношески пылкого» рецензента... В Комитете по делам искусств эк 7 авпуста председатель Всесоюзного комитета по делам искуеств т. Верженцев вместе с архитекторами М. В. Крюковым и Власовым и инженером строительного управления комитета т. Федосеевым выехал в г. Иваново для проверки хода, строиКроме того т. Керженцев подробно ознакомился с ивановскими театрами, музеем и художественными учебные ми заведениями и сделал ряд существенных замечаний o ux работе, Так, например, художественному техникуму, готовящему только пре„пюдавателей рисования, т. Керженцев рекомендовал пересмотреть и расширить профиль студентов. Тов. Керженцев обратил также внимание на большую текучесть студенческого состава в музыкальном техникуме, me Ряд серьезных замечаний получили руководители ремонтирующихся ирановских театров. Тов. Кёерженцев указал на безвкусицу и аляповатость оформления’ театров, на необходимость внутренней нерепланировки отдельных из них. После осмотра ‘тородекого музея т. Керженцев внес предложение о выделении картинного зала в самостояыный художественный музей, 8 августа т. Керженцев посетил ceло Палех, где подробно ознакомился с уловиями paGoTH палехсоких мастеров. Пи x Комитет постановил ликвидировать с 1 августа Московский государственный драматический театр (под худ. рук. Омышляева), как не представляющий художественной ценности для работы в Москве и ввиду отказа руководства тёзтра. от перевода театра на периферию. эк Всесоюзной академии художеств ежегодно, начиная с 1936 г., paapeшено перед приемными испытаниями организовывать выставки работ вновь поступающих в академию студентов © целью отбора более одаренных из НИХ. два стакана чаю и бутылку клюквенной воды. Тогда откроем. Иначе — нерентабельно, Басиев пользуется каждым случаем, чтобы, как он говорит, «сэкономить копейку государству». У него психология млалшего счетовода, ничего не видящего кроме последнего расходного ордера., Часть работников директор увольняет весной, чтобы осенью внозь принять их на работу. Артистические уборные в ужасном состоянии, Из-за каждого куска мыла Басиев готов пуститься в. бесконечные споры, доказывая, что, вот Щепкин, мол, не требовал казенного мыла, а ведь играл же... Когда театр гастролировал в Мурманске, актеры жили в каких-то хлевах с разбитыми окнами. Чай замерзал в стаканах. — Арктика, — пожимал плечами директор. выслушивая жалобы, — за полярным кругом всетла так. Вот. поедем з Сочи — погреетесь... Недавно театр ЛОСИС, был в. Москве, Неожиланно заболела олна из ведущих артисток Чернявская. Ее соселка по комнате ваволнованная прибежала к директору. — Товарищ Басиев, Чернявская серьезно заболела! } — Ая что, доктор? — Надо как-нибудь помочь. Вызвать врача. У нее нет денег! — Ая ч10, соцетрах? — Но как же?.. Вель в чужом тоpone... Высокая температура... — Ая что, родственник? Увы. 0б этом директоре даже в некрологе нельзя будет написать, что «он был чутким и отзывчивым товарищеме... Художественный путь театра ЛОСПС в последнее время отмечен, тлавным образом, неудачами. В коллективе разброл. Срели артистов творческое смятение, Лучшие ухоAAT или собираются уходить. А директор театра, так сказать, глаза. художественного организма, руководиК приезду театра им. Руставели Ш. Апхаидзе. Три спектакля Театр им. Руставели широко известен общественности Советского союза по прошлогодним гастролям в Москве. В актив6 театра имеются такие волнующие, насыщейные революционной романтикой спектакли, как «Анзор», шиллеровские «Разбойники» и др. Но нельзя умолчать и о том, что за последние годы теалр узлекся чисто формальными исканиями. Два последних спектакля, осуществленные прежним PYKOBOACTвом (С. Ахметели), «Майстер» 4 «Шлети», прешили сугубым. формализмом. В постановке «лети» театр не сумел преодолеть политические ошибки автора, а, наоборот, еще боль-, ше подчеркнул их, показав колхозное строительство страны в совершенно искаженном виде, Переломным этапом в работе театра следует считать постановку режиссером Ш. Асхабадзе пьесы Корнейчука «Платон Кречет», Режиссер отказался от, внешних эффектов. В центре его внимания -- актер, главный интерпретатор идей автора и режиссера. Спектакль знаменовал поворот театра к новым методам театрального творчества, ясного и доступного. Блестящие образцы актерского мастерства показали в этом спектакле народные артисты Ак. Хорава. (Платон Кречет), Ак. Васалзе` (Берест), артисты Д. Мжавия (Аркадий Навлович). Т. Бакрадзе (Лида), Эм. Апхаидзе (Бублик), а во втором составе — нар. артист Г. Давиташвили (Платон Кречет), 3, Лордкипанидзе (Берест), Сатарадзе (Аркадий Павлович). Успеху спектакля. способствовали талантливый композитор засл. деятель искусств И. Туския и художник С. Кобуладае, Второй постановкой театра была оригинальная пьеса С. Клдиашвили «Осенние. дворяне», осуществленная режиссером К. Патаридзе. Пьеса написана ‘С Клдиашвили на основе произведения классика грузинской прозы Д. Клдиашвили, который! в реалистических красках ‘обрисовал ] упадок дореволюционного мелкопоместного грузинского. дворянства. Спектакль осуществлен: в совершенно новом для театра жанре музы‚Жальной комедии, Режиссеру. особенно ‚удались. мас совые сцены. Из отдельных исполни: телей выделяется нар: ‘арт. AR Baсадзе. Соавтором спектакля следует считать композитора засл, . деятеля искусств И. Туския. Музыка его, построенная на народных мотивах, отличается › мелодичностью, = ясностью и напевностью. Большого внимания заслуживает и работа молодого художника Тавадзе, Третьей постановкой сезона является оригинальная пьеса засл.” деятеля ‘искусств С. `Шаншиашвили «Арсен» в ‘постановке А. Васадзе. Пьеса эта историческая. Она’ рисует движение грузинских крестьян против своих феодальных угнетателей. Новое руководство театра большое внимание уделяет своей студии. Оно перестроило ее работу, и к 15-летию установления советокой. ‘автономной республики Аджарии силами аджар‘цев, учащихся студии, была осуществлена постановка пьесы Карло. Гольдони «Хозяйка тостиницы». Пьесу ставил молодой талантливый Pemnecep Д. Алексилае. Переломный TOT ведущей профессуры и по истории и теории музыки, для индивидуаль: ного руководства студентами, начиная с 3-го курса, Историко-теоретический факультет до сих пор был единственным в Консерватории, где существовала обезе личка в смысле ответственности 88 подготовку студента (отвечали все, а фактически никто). Между тем мы находим совершенно необходимым и en здесь, отях, как и в других специальноиндивидуальное ‘руководство студентом. Отромным недостатком А НС О ен ам ca фаработы историко-теоретического культета, или, вернее, факультетов Консерватории, является отсутствие не только стабильных, но и каких бы то ни было учебников. .Москозская консерватория проводит подготовку к созданию программ. Доценты Консерватории тт. Ливанова, Левин и др. подготовляют ряд конспектов лекций с методическими указаниями. Готовы программы по анализу музыкальных форм, исто» рии муз.-теоретических систем и др. Факультетом выделена бригада по составлению учебника по истории музыки. ‘Нам думается, что, нынепгний учебный год должен быть переломным и для исследовательского института и для историко-теоретического факультета, булут также реше. ны насущные и до сих пор неразрешенные вопросы методолргии, иютории музыки, а также и основные Вопросы содержания и методов работы. по музыкальной ‚, теории. Значительно переработан и изменен план’ работы оперного класса и оперной студии. Около 50 студентов-вокалистов прикреплены в этом году к работе в оперной студии им. Шацкого, которая превращается в основную производственную площадку вуза. Значительно уточнено расписание, сейчас вырабатывается ноТма нагрузки произволств практикой каждото вокалиста. Затруднения в работе студии связаны главным образом с отсутствием производественной площадки для оперных спектажлей Консерватории, В этом году Московская консерватория в отпускыые месяцы живет необычной жизнью, Постановление СНК и ЦК ВКП(б) о работе высших учебных заведений H о руководстве высшей школой всколыхнуло и‘ воодушевило › весь коллектив вуза, Профессора Гольденвейзер, Гедике, Игумнов, ` Коган, Мззель, Ливанова и другие, несмотря па отнуск, заходят в Консерваторию, участвуют в подготовке к реорганизации учебы, Консерватория деятельно готовитсяк новому приему. баявления начали поступать только в последние 10—15 дней, Больше всего поступает заявлений от ‘пианистов — на 25 мест имеется около. 200 претендентов. Сейчас развернуты’ сиостематические консультации для поступающих, Огромноеколичество заявлений поступает в детскую школу Консерватории. Вопрос организации детской школы, где можно было бы правильно сочетать профессиональное и общее образование детей, является чрезвычайно важным, ибо ме. ханическое соелинение обучения в двух школах совершенно непосильно для детей, Консерватория два года пытается разрешить этот вопрос и только сейчас он разрешен положительно. Есть решение Моссовета 0 предоставлении. помещения одной из старых школ по Кисловскому переулку: Ремонт учебного корпуса будет. закончен в ближайшие дни. В этом году дооборудуются классы отдельных кафедр и кабинетов. Укрупняются помещения для лекционной работы. Специально приспособлены ‘под классы несколько помещений в полуподвальном этаже. Общежития также ремонтируются и будут готовы к 15 августа как по Дмитровскому ‘пер., так и по. Погодинской улице. На протяжении последних лет руководством Консерватории много раз ставился вопрос о пересмотре учебных программ. Мы боремея с мнотопоедметностью. Олнако новый учебный план еще не разрешил этого вопроса. Новым мероприятием является у нас созлание специальных классов ОТ РЕДАКЦИИ Гастроли Саратовского краевого театра им. Карпа _ Маркса. _ «Трус», ыкин -— арт. А. И. Денисов, ерентьев и Кузьма Сафонов— встречи. 2 акт, сцена на мосту. Василий Барыкин -— арт. Дорофей Семеняк — Б. А. Первые Гастроли Саратовского краевого драмтеатра в Москве Театры опередили Волгу — она еще не течет у стен Кремля, а артисты ‘крупнейших волжских центров— Горыкого и Саратова — уже ипрают в Москве. Система декад и смотров ‹национальных и периферийных театров, широко практикуемая Всесоюзным комитетом по делам искусств, дала возможность ряду театральных ортанизмов показать свои художественные силы. накопленные за годы революции, проверить их на зрителе столицы, добиться признания или выюлушать укоры с тем, чтобы, вернуВшись домой, исправить ошибки, учтя указания старигих товарищей. Все это особенно важно именно сейчас, накануне 20-летия Великой Oxтябрьской революции, когда не только центр, но и периферия должны 06- лалать лучшим в мире по идейности и мастерству театром. Сафатовокому краевому драматическому театру им. Карла Маркеса есть чем похвалиться: у него крепкий, епаянный ансамбль, детально разработанный трехлетний план, классического репертуара, 50—60 репетиций на постановку, его артисты, заслуженные артисты республики, отказавигись от кочевья, стали саратовекими патриотами, а волжские пароходы ‘с гордестью носят их имена. Играть в Москве, перед ее требовательным, воспитанным на высоких образцам искусства зрителем — задача трудная и ответственная. Недаром все артисты, выступающие в Москве, испытывают огромное волнение, приближающееся к той «дебютной лихорадке». о которой читаем мы в мемуарах больших артистов. Это волнение, несомненно, сказалось и на исполнении «Леса», показанного Саратовоким театром для первой встречи с Москвой. «В репертуаре театра им. Карла Маркса сейчас легко обнаруживаются спектакли так называемые «режиссерские» и спектакли, в которых 2060 лютно доминирует актер», — читаем мы во вступительной статье сборника, выпущенного чеатром к московским спектаклям. Попробуем разобраться, к какому же разряду — «режиссерскому» или «абсолютно актерскому» — относится «Лес». У постановщика классики на’ советских подмостках есть, как ‘известно, два пути: реставрационный и путь социального раскрытия пьесы; Я затрудняюсь, к какому из этих двух nyret отнести постановку «Jlecas By Саратовском театре. Если это ревращия, то откуда эта Улита, смахивающая не’ то на чеховскую Шарлотту, не то (в первом акте в особенности) на Дон-Базилио из оперното товарищества дореволюционных времен. Или этот Аркадий Счастливцев, — такой упитанный, приятный, моментами напоминающий Чаплина или какого-то мольеровского персонажа И также, несомненно, попавитий B «Лес» по недоразумению. Такая эклектичность pemuccepcroft экспозиции не могла, конечно, не скззаться и на других исполнителях и В первую очередь на Несчастливцеве и Гурмыжской. Несчастливцев — трапик. Не только по пьесе, но и по амплуа. За его пафосно-напыщенными речами должны ощущаться большое сердце, глубокие переживания, подлинное 60- татотво чувств. Степан Муратов, в00бще актер талантливый и обаятельный, уходя от благородных исполнительских традиций, которыми овеяна роль Несчастливцева, тянет своего Геннадия к излишней простоте, обедняющей в конечном счете этот замечательный образ. «Игра в простоту» особенно пагубно отразилась на знаменитой сцене 4 акта (об’яснение Несчастливцева с Аксюшей), поданной без под’ема, без трепета, по-резонерски. Суриной — Гурмыжской недостает «калиновской помещицы», барыни недостает «леса». Выдвигая на первый план мотивы второй молодости и поздней любви, Сурина тем самым мельчит. роль, ‘низводя ее до простого эпизода, повествующего о том, как нелоучивитийся гимназист стал мужем стареющей помещицы. } Несмелов в своем плане, плане как мы ‘уже сказали весьма дискуссионном, хорошо играет Аркадия Счастливцева. , Вторым спектаклем Саратовский театр показал «Труса» Александра Крона. Это не очень тонко, местами излишне напористо и мелодраматично, со всеми, так сказать, точками над «И», но зато едино по. тону, CTHлю и ритму, без того разнобоя, которым отмечена постановка «Леса». Моледой режиссер А, В. Тункель знает, чего он хочет, и настойчиво осущеетвляет свой план, решительно преодолевая слабость литературного материала, над которым ему в данном случае пришлось работать. Тункель, несомненно, ‘способный, обещающий режиссер. Из исполнителей «Труса» трудно кого-либо выделить, но зато все они — Терехов, Терентьев, Tlenncop, Bpoceвич и Тиц — играют хорошо, сильно создавая крепкий ансамбль. Несмотря на такую «слаженность» «Труса», Саратовский театр открыл свои опектакли в Москве «Лесом». Это признак хорошего вкуса, в котором вообще, даже судя только по этим двум спектаклям, далеко, как товорят, не лучшим, Саратовскому театру нельзя отказать. , Разве, например, выступление Слонова в «Лесе» не является проявлением того же вкуса и тона? Лучший актер труппы, старейший мастер коллектива выходит в первый раз в Москве в первом спектакле в роли. Восьмибратова— роли, далеко не ведущей и невыигрышной и только благодаря мастерской, ювелирной передаче Слонова ставшей в первые ряды. Нъеса ВКрона — пьеса короткого театрального века. Юбилейная, так сказать, пьеса. Не больше. 65-летний возраст «Леса» для «Труса» недосятаемая давность. А Островский живет и сверкает всеми гранями своего замечательного, полнокровного таланта. Это ему аплодировали зрители премьеры «Леса» в Саратовском театре в течение ‘всего последнего акта. «Театр Островского — сейчас труп, & особенно «Лес», — писал в 1924 тоду Михаил Левилов. Побольше бы таких «покойников». ВИКТОР ЭРМАНС Замдиректора Мосновской государственной консерватории Да и некому начинать ее. Профессора Консерватории пока являются «частыми гостями». Поскольку они все в отпуску не может быть и речи о их действительном участии в этой серьезной работе. К кому апеллирует т. Шацкая, когда говорит в статье: «На протяжении последних лет руководством Консерватарии много раз ставился вопрос о пересмотре учебных программ»? Не в Московской ли консерватории должен быть не только годами ставиться, но уже давно разрешиться Этот «вопрос». Ведь именно сама Кон. серватория должна была эту программу создать. Как себе практически представляет зам. директора Консервзтории ‘занятия в новом учебном году? Стабильных учебников нет. Бригады Консерватории, которые работают. над созданием учебников “по истории музыки, в этом году еще не сдадут их. Тов. Шацкая сообщает, кстати, некоторые устаревшие сведения: «Есть решение Моссовета о предоставлении помещения для детской музыкальной школы», Но это помещение. (старая школа на Средне-Кисловском пер., д. 1) по своему состоянию еще весьма мапо отвечает требованиям, при которых возможно нормально вести учебу, Из статьи т. Шацкой на видно, что“ бы руководство Консерватории особенно тревожилось за жилищные условия студентов, Заместитель директора Московской консерватории т. Шацкая в спокойных оптимистических тонах рассказывает о том, как Консерватория подготовлена к новому учебному. году, Тов, Шацкую как-будто даже приводит в умиление, что ряд профессоров, «несмотря на отпуск, заходит в Консерваторию, участвует в ‘подготовке к реорганизации учебы». На самом деле положение с подготовной учебного года в Консерватории далено не так благополучно. Тов. Шацкая пишет о том, что «Консерватория деятельно готовится. к.новому приему». А на деле — в.Консерваторию не поступило ни одного заявпения по классу ‘флейты, гобоя, тромбона. Очень мало подано заявлений. на отделения — хоровое, музыкального воспитания и историко-теоретичесное, Консерватория ограничила свою работу по набору рассмотрением заявлений и консультациями в стенах Консерватории. Почему Консерзатория no примеру, скажем, оперной студии ГАБТ, по примеру своих прошлых пет не организовала. поездки по Союзу. для отбора и привлечения музыкально одаренных людей? Топько недавно Всесоюзный комитет по делам искусств утвердил типовые ‘учебные планы и программы для музыкальных вузов. Но большая работа по практической разработке их применительно к условиям Московсной консерватории, . применительно к разным специальностям, классам еще не начата, Аферисты Перед нами две афиши: первая из них извещает, что 17 июля. в Железноводске, в Пушкинокой галлерее, состоится «единственный народный оригинальный художественный кон» церт артиста-виртуоза гармониета-на+ слелника, последовалеля и нреемника Петра Невского — Симона. Коломенского». Симон Коломенский, оказывается, «единственный популярный артист в Робсии и за траницей, знаменитый виртуоз-художник». За свое искусство Симон Коломенский «натражден знаками отличия». «Знаменитый последователь и наследник» изображен на афише в окружении Композит Брамса, Чайковского, Россини, Листа и др., на груди.у него — неизвестный орден © короной. Исполняет он «Ha целой коллекции тармоник, начиная от 10-ти кл. и кончая невидимой для тлаз публики», такие, к примеру, шедевры: «Москва» муз. Декершенка (!?). `«Румынский марш» (привет Екатеринославу (!?), «Гусарскую любовь», «Венские ласточки», «Полька В. Л. Л. Л.» Как этот шантажист и халтурщик мог пролезть на эстраду? Как не разглядели его в ленинтрадеком обллите и дали ему разрешение на афишу з& № 6815? «Преемник и последователь» Коломенский представляется. мелким провинциальным Фбезграмотным ‘халтурщиком — рядом с Александром КольДиным — «артистом московской эстрады в своем репертуаре». Специальность Кольдина «художественное чтение в плане театрализованных докладов». Кольдин не чужд «аюлитической тематике». Вот его программа: «Социальное раскрепощение ‹женщины: 1. Женщина в условиях крепостного ’ быта—«Маринка» произв; Волоховой, 2. Женщина в условиях капиталистического и У произв. Городецкого C., 8. Женщина в условиях воветской действительностои—«Туркменка». — «Социальные отношения» — 1. Паровоз «С-15» — отрывок из повести Зорича, 2. «Что такое любовь?» из «Виктории» ‘Гамсуна, 8 *** из произв. Л. Толетогто. ‚ Далее идут. «Производотвенные. отношения», «омесь американского. 0 русским, «признаки оппортунизма» и . белиберда. И здесь виза о — «Абтл. № 18—151. Гор. Сухум! типогр. Абгиза», Много таких Кольдикых и Коломенских раз’езжают по нашей стране, устраивают. «театрализованные ло клады», «единственные народные концерты», и т. д. Этих типов было бы значительно меньше на нашей эстраде, если бы: соответствующие организации на ‘местах были более блительны, больше внимания обращали на те афиши и репертуар, которые им подсовывают юркие Кольдины, и решительно изгоняли бы халтурщиков, рвачей и всякого рода авантюристов, пытающихся примазаться и пролезть на советскую эстраду. Pow M CORORLEHYA _ Ферганская театральная экспедиция ан Коканд, Deprany (Maprea1), аманган, Андижан и окружающие районы выехала театральная экхпедиция, ставящая своей задачей изучение народного узбекското театра (кукольный театр, дарвозы, маскаробозы, аскиябозы, койракбозы, ялачи и элементы теалрального искусства в быту). Исследование. производится с целью изучения истории развития узбекского театра и использования лучших ем образцов: в современном узбекском национальном театре, Собирается по возможности исчерпывающий материал (распространение кукольного театра, ‹ дореволюционное положение, современное состояние, описываются техника, стектакли, ведется зались пьес, частушек и т. д.), ‘Кроме того экспедиция обеледует кружки самодеятельности и наметит путь. дальнейшего их развития. Собирается статистический материал по районным центрам, описываются наиболее характерные самодеятельные кружки: драматические (городские п кишлачные), музыкальные, вокальные (кишлачные). Собранный экспедицией материал издается отдельными монографиями. Издание их приурочивается к декаде узбекского искусства. Зав. театральным сектором YsHHHCK тель эстетического предприятия, deзумно доволен: 0, он закончил сезон с отличной прибылью! — Откуда же у вас прибыль? — Весь санаторно-курортный фонл я сохранил. Прибыль. Костюмов для «Смерти Пазухина» не делал: Пфибыль: Артистка“ Тайц. приехала из Ленинграда на свой счет, Прибыль. «Мамлока» пустил в старых декорациях, Прибыль. У нас умер. сотрудник Шахнин, так были ассигнованы а на венки,.а венков не купи. Прибыль — Дерете, значит, и с живых, ис мертвых? — Больше © живых.. Наша тлавная прибыль — это неосуществленные постановки... — Как? — Неосуществленные постановки... По плану, скажем, намечено сделать за сезон четыре постановки, Мы делаем две. А те деньти, которые должны были быть истрачены на другие две постановки, — наша прибыль. наш чистый заработок... — А почему’ вам тогда не зарабо‘тать на всех четырех постановках, т е, не ставить ни одной? Директор делает беспомощный жест: — Уступки художественному руководству. Оказывается, для TOTO, чтобы театз ‘процветал и давал прибыль, нужно ничего не ставить. Это, конечно, просто и выгодно. Скажем, если бы тез атр Революции не поставил бы. «Лестницу славы», сколько бы он заработал только на олних кружевах художника Вильямса... Басиев зарабатывает на всем. Ha сапогах Чапаева. На бутербродах. На мыле. На болезнях. На приеме актеров. На увольнении. Вероятно, всли бы директор ‘omor, то с удовольствием уволил бы само TO себя без выплаты выходного пособия. A Tak это придется ‚сделать кому-нибудь другому... Позвольте представить: Басиев... Ответственный релактор И: Л. АЛЬТМАН Издатель: Журнально-газетное об’единениь законы правдоподобчя, ни физические свойства исполнителей в расчет не принимаются, Поэтому щеголеватый офицер генерального штаба Воронов ходит по сцене в огромных чоботах, — примерно таких, какие надевают молочницы в осеннюю сля. КОТЬ. А для Чапаева и для Фрунзе Басиев по случаю и по дешевке приобрел «мальчиковые» сапожки. Увы, оба артиста уже давно вышли из этого нежного возраста. Узнав, что исполнители этих ролей требуют другую обувь, директор пришел в неистовство: — Как? Опять. новую! Подумаешь, Художественный театр! В пальцах жмет ‘— какие неженки! — Но.мы не можем. выступать! Это провал! А ‘эти чоботы! Где вы вилели полковника в таких 4Ч060- тах? Директор. плюнул. ‚ — Дело, батенька, не в обуви. Дело в тата, Вон Айседора Дункан совсем босая выступала, а какие сборы! `Артисты играли и ‘играют в басиевских сапогах. На сцене He герои, ь инвалиды-ревматики... Перед. премьерой. «Доктор Мам. f0K>, когда занятые во этой: пьесе артисты чуть ли не круглые сутки проводили в’. театре, . дирекция за‘крыла актерский буфет. ‹На протест председателя мествкома заместитель Басиева Еторов ответил: — Пусть каждый артист даст расписку в том, что он ежедневно будет с’едать четыре бутерброда, два ›пирожных, два крутых яйца, выпивать актеров зритель видит на сцене. В смятом пиджачке, со спутанными волосами выходит фаскланивалься режиссёр. Автора обычно выталкивают к публике, и он долго жестами показывает то на артистов, то на постановщика, как бы сваливая на них ответственность за все. происшедшее. Директора тватра публика не BHдит. На сцену его не выталкивают. Пальцами на него не показывают. А ведь часто он является и причиной расцвета театра и виновником провалов и развала. } Не будем сейчае товорить oO pacцвете. Займемся ‘провалами и разва-. лом. Позвольте в таком случае пред* ставить — товарищ Dacuen, директор театра ЛОСПС... Один критик смотрел «Чапаева» BO время ‘недавних гастролей этого театра. Образ Василия Ивановича показался ему несколько . странным. Веселый боевой командир выглядел угрюмым дядей, страдающим застарелым ревматизмом. После ‘спектакля критик подошел в актеру, игравшему Чапаева. — Мне кажется, — мягко оказал он, беря. собеседника под локоть, — что ваша трактовка. роли.., ‘ Актер раздраженно. махнул рукой. — Да у меня уже давно никакой трактовки не осталось: Одни мозоли. — Что? переспросил критик — Мозоли. В такой тесной обуви только паралитиков играть, Все. ногти слезли. _ Оказалось, что директор Басиев, существо столь же экономное, сколь и хозяйственно убогое, обувь и костюмы не заказывает, а берет напрокат. Ни замыслы художника, ни Адрес реданции: . Москва, Страстной бульвар, 44. Телефон 3-42 ЧИТАИТЕ № 7 (июль) „Уват и драмаюуюгия’ оюаа соратобсниу пиротавеой “fr По оРА «расса «уелезнова» (0 последней. пьесе А. М. ‘орького); Г. Лукач — О противоречиях шиллеровской драматургии; Дж. Г. Лоусон — Теория и Техника драматургии: Mann ан Tre oe сцене; С. Розенталь — Вера Смирнова — Дети на большой Путь актера (о Р. Симонове); М. Из зуть актера 10 ©. симонове); М, Паушкин — Старый воде“ виль и его актер; В. Сахновский — Работа режиссера: Театра а ПБ Пе ть т Читатель — Незавершенный за. ПОМИ ПЕРА» OE PCCCHHCERN — ellyTh на восток»! (пьеса). Многокрасочные эскизы художников: М. Аксельвед — «Хлопчик» (Театр им. МООПО): В. Иванов — «Отелло» (Са ратов); Е, Мандельблерг — «Перековка» (Театр народного творчества); П. Оцхели — «Слава» (Малый театр). Портреты-дуплекс: Асмик Акопян, И. П. Гошева, (, А. Самосуд, Н. А, Светловидов и четыре Фотополосы (монохром театральных постановок, В тексте. около BO пом i во И Ра ТТ: ТРЕБУЙТЕ ЖУРНАЛ В КИОСКАХ СОЮЗПЕЧАТИ и книжных , МАГАЗИНАХ. Подписка принимается Жургазоб’единением (Москва, 6, Отрастной бульвар, № 11) инострукторами и уполномоченными ЖУРГАЗ’а на местах, повсеместно почтой и отделениями Союзпечати. Подписная цена 12 mec. — 72 py6., $ мес, — 36 руб., 3 мес. — 18 руб, р Подписчикам журнал доставляется в специальной заказной бандероли, обеспечивающей сохранность журнала. 5УРГАЗОБЕДИНЕНИЕ. Уполн, Главлита 5-27 873. Типография газеты «3% индустриалиацию», Москва, Цветной бульвар, 80,