мии всех стран, соединяйтесь! Ты: © : пы 17. asryera 1936 г. И: лизма. Ков-где отдельные партортани- зации поддались этому обману, оста-. вив в своих рядах от’явленных Bpa- TOR DapTHy,. Bparos wapona. Нет ничего хуже: для коммуниста, чем притупление классовой блитель- ности, чем неумение ‘распознать вра* га, разгадать его намерения, разобла- чить его коварную, подлую игру. Если остатки самых мераких врагов наших. еще и сейчас — через много меся- цев после злодейского убийства това- рища Kuposa — не выловлены! окон чателыно, если до сих пор’они кое- тде носят звание членов партии, если даже при последней проверке и обме- ве партдокументов они сумели обма- нуть партийные организации, то это означает, ITO He все‘ члены партии об- ладают важнейшим ‘качеством боль шевика:. умением распознавать. вра- та. Пользуясь этим, кучка продаж- ных мерзавцев готовила за нашей спиной новый чудовищный заговор. Бандиты ‘пойманы и изобличены. Они. предстанут перед Верховным cy дом, нашего государства, чтобы, дать ответ за свои тнусные злодеяния, Весь. мир узнает, сколь мерзостны ‚дела этих предателей, продавигихся международной. контрреволюционной буржуазии, ставигих наймитами фэа- нтистской охранки. Продажные. гади- ны понесут заслуженную кару. Перел ‘лицом суда будет раскрыта вся их гнусная деятельность, лавно уже ут-! ратившая всякое отличие от черных ‚дел самых ‚ оголтелых, фашистских КЛИК. у Страна наша должна навсегда вы- мести из жизни всю эту зловонную нечисть. С еще большей пасторожен- ностью нужно снова и снова прове- рить, не притаились ли где-либо яло- ввтые змеенынги, сумевитие усколь- энуть от нашего внимания. Троц- кистоко-зиновьевокие последыши не так павно были разоблачены в Выборгском районе Ленинграда, на Харьковском = паровозостроительном заволе. в редакции минской газеты «Звезда», в киевских «В!стях», в Днепропетровске и других городах. В Москве в парторганизации сою- за писателей состоял некто’ Исаев, мирно прошедигий проверку и обмен партдокументов и только недавно разоблаченный как заклятый враг партии, как от’явленный троцкист. Другой троцщкист, Фридлянд, пригла- шался бывшим. секретарем парткома этой же’ организации’ Марченко для докладов 0’ книге Серебряковой, так: же исключенной ‘впоследствии из партии за’ близкую. связь с врагами партии. В. среде’ художников, писателей и артистов было немало случаев при- тупления классовой бдительности, попустительства, а нногда и повобни- чества классовым вратам. Далеко не- достаточная работа по повышению классовой бдительности велась наши Ми парторганизамиями среди беспар- TRRHNX художников ‚музыкантов и актеров. А между тем известны’ слу- чаи, когда враг пробиралоя ин Ha эстраду, м в театр, когда классово чуждые нам идеи откровенно препод- презренные: Ber , 1Ю августа Военная Коллегия Вер- yy, yosnoro Суда ОСОР в открытом су- ином засодании начнет слушание \ ла гнусной’ шайки врагов народа, my длых прелателей и’ убийц — Oy. on вьева, Каменева, Евдокимова, Смир» ty а И. Н, Бакаева, Мрачковского, м Тер-Вамияна, Гольцмана, Рейнголь- № Пикеля и других участников тер: кристичееких троцкистско-зиновьев- (их групп, подтотовлявших по пря: ще 15 указаниям презренном. прислуж- Roe HERS междунаролной контрреволюции 1 Троцкого ряд террористических тов против руководителей ВК) ize и овеТСКОГО тосударства. . . т Законченное по этому делу след- цве установило; что еще в 1935 г, фщкисты и зиновьевцы совместно наработали свой подлый план пре: п. И1ельства, террора и убийств. из-за ge Зиновьев и Каменев дали чле- п. И своей бандитской шайки, прямое инте организовать убийство това- т ища Кирова и других руководите- Г #1 кашей партии, прежде. всего ‘то- мриища Сталиаа. Сейчас уже точно лизновлено, что Зиновьев и Каменев п’ 2980 настаивали на том, чтобы тер- 3 тристические группы, оргапизовав- a слежку за товарищем Кировым, ык можно скорее совершили свое 1 пабе злодеяние. А когда неслыхан- ` № преступление было совершено, \° ил же Зиновьев, олной’ рукой под- 10 кирвлявший убийство, другой писал 1“ дщемерные слова возмущения про- Of; пв убийц. Такова предательская №“ изтика двурултничества, таков «ме- CN д» троцкистско-зиновьевекого ‘^бло- TH в пытающегося лживыми выступле- 10° ями замаскировать свою грязную 60 фидитскую контрреволюционную дёя- 118 льность. 14 У этих / продажных выродков ни- р“ чо ке осталось за душой, кроме’ са- BY уых Ниаких, каръеристских побужде- 38* вй, кроме, злобной ненависти к со- ‚3 цилистическому государству, к ero пу’ еда, олержазным вопреки жал: 1 ии троцкистоким «теориям» 0 HA- зихожкости построения социализма 4 y ame стране, вопреки всем зло- HD ненным попыткам пгайки неголяев I~ томмпать этому строительству. Рас- GN тм врага был, цинично прост; с по- [0 WOME индивидуального террора ли- ‚в шить натшу страну ев лучитих люлей, (у. я руковолителей, ве вожлей. Первый вдательский удар сразил товаритка а. Во за этим подлым убий- (Юм готовились вовые ‘террористи- вене акты. Поняв, Yo ни один ный человек не пойлет © ‘ними ю хх прёступному, злодейскому ays ий пк неголяи прикрывались маской ик myst партии, всеми силами ’лоби- в 6 ‘получения партийного билета дь ¢ tem,” abode облегчить выполнение (т ви преступных замыслов, Кое-тле шк улавалось обмакуть доверчивых IXCTAROR JUNIE увербниями. в родажностя делу партии, делу социа- ‘De! хо. № 38 (324) Гол издания седьмой при Совнаркоме Союза ССР КН. С Боим, Орган Всесоюзного комитета ‘по делам искусств вет Руставели организации Груэки и лично т. Л. Бе- PUA помогти оздоровлению и решн- тельной перестройке театра. Театр ближе подошел к. жизни, к своёму зрителю, к передовой. советской эб- щественности, В Москву театр им. Руставели при- везет три спектакля. Один ‘из них («Анзор») знаком москвичам. Здесь с особой силой проявнлась) склон- ность театра к патетнке, к революци- онной романтике. Партизанские сце- ны, массовые эпиаолы этого спектакля надолго остались в вашей памяти, но и здесь всесильная теория «ритма» в свое время оказала дурную услугу. В жертву ансамблю в этой постанов- ке приносилась индивидуальность актера. Некоторые эпизоды спектакля были построены по принципам абст- рактной балетной пластики. Театр шодчинял живое, непосредственное чувство искусственным и своевольно вымышленным законам сценического поведения. Несмотря на эти недостат- ви, «Анэор» все же является одной из интересных фабот грузинского те- arpa. Театр им. Руставели, сохранив pce лучшее из своей синтетической куль- туры, ныне Харири своя жанровые возможности. Театр осуществил в этом году поста- новку музыкальной комедин «Осен- нне дворяне»; это первый опыт поота- новки музыкальной комедии в гру- зинском театре. Спектакль этот обна- ружил. высокую музыкальную куль- туру BH показал, что актеры хоропю владеют мастерством тротеска и коме- дийным приемом, В «‹Арсене» — третьем спектакле, который будет показан в Москве, те- атр продолжает свою основную линию героико-романтического = репертуара. В этом опектакле театр с особым вни- манием подходит к психологической трактовке роли, добиваясь естествен- ности, жизненности, реалистической оправданности. Мастерство актеров становится глубже, значительней, яр- че. Театр с большим упорством ищет национальную форму, необходимую для правильного отражения современ- ной тематики. Он стремится. к народ- ности. к подлинной демократичности. В своих поисках он обращается к пьесам, ‚ которые преждесне могли бы найти место в его репертуаре! (<«Пла- тон Кречет»). Театр продолжает быть романтическим театром по. преимуще- ству, HO OH не отказывается и от многообразия жанров и тем. На ero подмостках рядом с романтической тратедией мы видим бытовую лраму, рядом с ‘музыкальной комелией — наролно-тероический сцектакль. Московский зритель © большим ин- тересом ждет гастролей театра орде- ноносной Грузии. Мы приветствуем его лучигих мастеров, награжденных правительством высшими знаками от- личия; мы приветствуем талантливый коллектив театра им. Руставели. ставе 40 человек, во главе © дириже- ром Борзчхадзе. Привозятся все деко- рации и оформление к тем спектаклям театра, которые будут показаны в Москва. 20 августа в театре им. Вахтангова пьесой С. Шаншиашвили «Арсен» на- чинаются тастроли театра им. Руста- вели. Спектакль идет в ностановке на- родного артиста А. Васадзе, художник — засл. деятель искусств И. Гамреке- ли, музыка засл. деятеля искусств И, Туския. Затем чеатр покажет пье- су С. Клдианвили «Осенние дворя- не» в постановке К. Патаридае и cAnaops С. Шаншиашвили в поста- новке народных артистов С. Ахметези и А. Васалае. Во время гастролей театра им. Ру- ставели в Москве состоится большой литературно-музыкальный вечер, по- священный советскому грузинскому искусству. A. Bacanze . При _ театру им. Великоленная демонстрация много- красочного, разнообразного искусства народов СССР, успешно начатая ве- сенними гастролями украинцев и ка- захов, получит достойное завершение в выступлениях грузинского театра им. Руставели. Всем памятны спектакли театра им. Руставели, показанные на олимтна- де 1930 г., где театр по праву. заво-/ евал одно из первых мест. Что при- влекало уже тотда в спектаклях этого театра? Прежде всего яркая синтети- ческая культура грузинского актера, его темперамент, его эмоциональность. Спектакли театра, во многом спорные, вызвали тогда оживленную дискуссию. В некоторых постановках театра ска- зывались националистические влия- ния, увлечение экзотикой и ошибоч- но. понятой театральностью («Лама- ра»). Указывалось на недооценку те- атром советской драматургии. Увлека- ясь изображением отдаленного прош- лого, художественное руБоводство те- атра пренебрегало живыми темами вовременности, Резкие возражения вызвала метафизическая теория ‹рит- Ма», которую тогдашний руководитель театра С. ‘Ахметели дёкларировал как «вечную» основу грузинского те- атра. Но выступая против формали-’ стических ошибок художественното руководства, критика единодушно от- мечала уверенное и четкое мастерство лучших актеров театра. Большой природный. темперамент актеров вызывал искреннее ‘восхише- ние зрителей. Бурный темп, стреми- тельная динамика движений грузин- ских актеров сочетались с живопих- ной пластичностью и музыкальностью, Ловкие, отважные, мужественные, ‘ис- полненные внутреннего благородства, — они вполне соответствовали тем те- роическим характерам, которые они изображали в своем — в основном re- роическом — репертуаре. Они coxpa- няли свои национальные черты, свою сценическую манеру. во всех спектак- лях, во всех ролях. Так, дальневос- точные события «Бронепоезда» . легко переносились из таежной сибирской дали на горные кряжи солнечного Кавказа. Так, даже в «Ин тираннос», лучшей постановке Шиллера на со- ‚ветской спене, не . стерлись нацио- нальные особенности грузинского ак- тера. Это не была только давно зна- комая немецкая романтическая ‘тра- тедия, прочтенная Ча грузинском язы- ке, Нет, мы видели исключительно удачный «еинтез», приллеровското. ро- мантического влохновения и эЭмонно- нальной стихии грузинского театра. Московский зритель в третий’ раз встречается с театром им. Руставели. Мы не видели его три года. За это время в театре произошли значитель- ные изменения. Ахметели и его сто- ронники пытались вести оитибочную репертуарную политику, пытались ка- нонизировать теорию «ритмичебкой ‘ игры» как самоцель театральното деи- ствия, пытались искусственно ограни- чить рост актера в театре. Партийные. Сегодня вечером из Тифлиса при- еажает в Москву с Курского вокзала ‘коллектив. Грузинского тосударствен- ного театра им. Руставели во тлаве © начальником управления по делам искусств. при. Совнаркоме Грузин Е. П. Горделадзе. В столицу на гаст- роли приезжает весь коллектив театра им. Руставели в количестве 185 чело- век. В числе приезжающих: художе- ственный -руководитель театра народ- ный артист республики орденоносеи А. А. Вабадзе, народный артист рес- публики. орденоносец А. Хораза, на- ролный артист республики Г. Давнта- швили, заслуженные артисты респуб- пики яина Давиташвили, Джаваха- швили, Э. Абхаидзе, Д. Мжавиа, ре- жиссер заслуженный артист респуб- лики К. Патаридзе, композитор засл. деятель искусств И. Туския, главный художник театра заслуженный дея- тель искусств И, Гамрекели: Театр приезжает со своим оркестром в со- оавтра-—одень авивиции «В злетает М. Водопьянов Герой Советского Союза Авиапия в искусстве ‘Е А Степанова народная артистка республики В семье героев Наши герои летчики Чкалов, Бай- дуков, Беляков, ‘проделав великий перелет, вернулись в Москву. Они в числе других героев Советского’ союза, пришли в Кремль. В Большом крем- левском дворце собралиск” руководи- тели партии и правительства, летчи- ки, конструктора и инженеры, работ- вики тяжелой ‘промышленности и Красной армии. ‘Они чествовали Чкалова, Байдукова и Белякова. Чем меня пленила эта встреча? Не было ничего официального. Была теп- лая, товарищеская беседа вождя на- родов товарнша Сталина, членов пра- вительства с героями Советского со- юза. Мы все, присутствовавшие на этой замечательной встрече, особенно ярко и полно почувствовали, какой огром- Ной любовью и вниманием CO CTOpO- ны руководителей партии и прави- тельства пользуются наши терои- летчики, совершающие свои чулесные подвиги. . И вот нам, артистам, выпала вы- сокая честь выступать перед столь почетными слушателями. Мне, народ- ной артистке, хотелось в евоем ис- кусстве: найти путь к сердцам луч- ших сынов народа — к мужествен- ным серлцам тероев Советского союза Чкалова, Байдукова, Белякова и их товарищей -летчиков. впервые увидала Чкалова на встрече в Кремле. Это человек твердой воли, который настойчиво стремнтся к намеченной пели. Он любое залание выполняет точно, четко, как обычное свое дело. И в его речи чувствовалось замечательное спокойствие; простота, вРликая любовь к родинё и готов- ‘ность отдать все свои способности и. если понадобится, свою жизнь счастью своего народа. И когла говорил Чка- лов, мы все ощущали, что он выра- жает мысли и чувства всех летчиков нашей страны. Его близкие товёри- щи. которые видели, как формировал- ся этот бесстрашный летчик. теперь смотрели ‘на’ нето ¢ большой pa- достью. „Я ушла после этой встречи в Кре- Mile с чувством отромной радости ий больной творческой удовлетворенно- сти. Такой тероизм, такие примеры тлубоко волнуют и вдохновляют нас, работников искусств. И на нашем культурном фронте мы должны до- стичь высот подлинного социалисти- ческого искусства, создать такие про- изведения и такие образы; которые были бы достойны нашей великой ро- лИнНЫ И. ее героев, бы крепостных крестьян против фео- далов-помещиков. Действие «Арсена» относится к 20—30-м годам прозлохго И AE OE NE BRN NE BEE OS В сентябре 1935 т. было HOOHSTCHO as } ние; зритель уверен во неизб вое руководство театром. › будущей победы трудящихся. Новое руководство начало свою дея- ‘но око а тельность в тесном контакте с широ- кой советокой ‘общественностью, в ближайшем сотрудничестве с писате- лями, драматургами, деятелями куль- туры и работниками прессы; Первой постановкой была mbeca А. Корнейчука «Платон Кречет», Те- атр увлекла мысль показать образ честного советского интеллитента, от- дающего овои знания и творческие си. лы укоеплевию советской науки; Следующая постановка «Осенние дворяне» ’Серго Илдиашвили дает картину упадка грузинского дворан- Молодая студия, сушествующая при театре им. Руставели, поставила в се- зоне 1935—1936 гг. классическую ко- медию Гольдони «Хозяйка гостини- ‚ цы», Работа над этим спектаклем по- служила прекрасной пгколой для мо- лодых актерских сил, воспитываемых театром им. Руставели, . Центральной постановкой сезона явилась пьеса грузинского драматурга Сандро ПТанитиаливили «Арсен». Пье- са написана в форме драматической поэмы. Она открывает перед зрителя- ми яркую страницу из истории кре- стьянското движения Грузии в №Х в.. Сандро Шаншнашвили взал в осно- ву своего произведения один из эпи- годов длительной ожесточенной борь- талью. Но в целом «Семеро смелых» картина удачная. То, как в ней по- казаны наши зимовщики, напомнило мне дружную комсомольскую зимов- KY на острове Вайгач, которую мне дозелось видеть во время перелета на Землю Франца-Иосифа. ; Картина «Родина зовет» мне тоже понравилась. Главную роль коман- дира хорошо играет в этой кар- тине артист Художественного театра т, Кедров. Когда я смотрел эту кар- тину, мне казалось, что я вижу на- шего полярного летчика Алексеева. В картине ‹Азрограл» Довженко мне понравилась послелняя сцена, массовый полет самолетов и пара- шютистов, Там действительно пока- зана мощь нашей авиации, организо- ванность, Сама картина в целом ос- тавляет меньшее впечатление. Тут немножко сказочно, Неправливо по сюжету. Остаются в памяти только. последние кадры. Сейчас режиссер Пуловкин. готовит к постановке новый фильм «Самый счастливый». Этот фильм, насколько. мне известно, должен быть исключи- тельно интересным. Пудовкин в. про- цессе работы нал. фильмом установил связь с летчиками. Олин из ленитрадских художников прислал мне письмо и просил рас- Я люблю искусство. Слежу за ху- дожественными выставжалеи, за новы“ ми ‘пьесами, но вполне понятно, что больше всем меня. интересует, как отражается в искусстве жизнь авиа- цин. Например, я видел пьесу «Семья Волковых» в театре Симонова. Пьеса мне понравилась. Хорошая пьеса, хотя. конечно, можно было бы сде- лать ее еще лучше. Хорошо обрисо- заны отношения красноармейца и ко- мандира любовь, преданность, ге- роизм. Никотда не забудешь о крас-. ноармеице, который отдал свою кровь командиру, Пьеса эта воспитывает молодежь, приучает. к дисциплине, внушает любовь к авиации. Больше пьес из авиационной жиз- ни я не знаю, а материала много. Кино улеляет авиации больше вни- мания. Выпущен ряд фильмов из авиационной ° жизни — «‹Аэрограл», «Семеро смелых» и др. Хорошая картина «Семеро смелых», хотя авиационно она сделана не сов- сем грамотно. Достаточно сослаться на то, как в картине показана парз- пиотистка. По ходу действия она дол- жна выпрыгнуть изсамолета BO Bpe- мя шторма... Как она это проделы-. Baer? Она выходит на крыло, как будто на прогулку: Постановщики, видимо. увлеклись. эффектной ле- сказать ему о бухте Тихой, об обла» ках, прислать снимки самолета. Он хочет написать большую картину еб Арктике. Нашим художникам нужно больще интересоваться темой об авиации, ее людьми, ее бытом. Опыт участия ху- дожника в экспедициях следует вся- чески прололжить, Неудача у режиссера в тезтре, в кино, слабые картины художника об’- яеняются, возможно, тем, что нашя художники всех жанров искусства как-то оторваны от непосредственной связи с живыми людьми. Эта связь между художниками и летчиками не- обходима. Надо, чтобы писатели, ре- жиссеры. артисты, художники приз нимали больше участия в экспели- циях, в больших перелетах. Почему бы драматургу не прочитать в не- большом кругу летчиков отрывок или первый вариант своей пьесы или сце- нария? Злесь летчик‘ может немало помочь драматургу своим советом, опытом. ‘Художник должен хорошо разбираться в авиации, побольше чи- тать литературу на авиационные те- мы, изучать жизнь и быт летчика, его психолотию. Тогла пъесы драма“ туртов об авиации зазвучат по-иному, станут хуложественно правливыми, Встреча в Кремле С затаенным дыханием я следил за ‚ полетом наших героев по Сталинскому маршруту. У меня тогла родилась га* деждла, что на мою долю выпадет великая радость показать свое искус- ство тем, кто так высоко поднял зна- мя нашей родной советской авиации. Но даже в самых смелых своих меч- тах я никогда не лелеял мысль вы- ступить в присутствии вождей Вели» вой пролетарской революции. Я. думаю;, что в моем лексиконе не найдется достаточно ярких слов, что- ‘бы связно: передать свои впечатления от выступления в Кремле 13 августа. Я никогла в жизни так не волнорал- ‚ся, как в этот вечер. Но с первого же ‘момента нашего появления на эстра- де, котда я ‘увидел столь знакомое мне по портретам лицо великого вож- дя народов т. Сталина, я почувствовал такое воодушевление, какое никогда в жизни не испытывал. Несколько ободряющих слов сказал мне великий полководец маршал Советского союза, К, №. Ворошилов. Только человек © большинм сердцем мог так почувство- вать переживания актера и оболрить STO B столь’ важную минуту его жиа- } ни. Спасибо, спасибо ему за это! А Hamu repow? Сколько в них скромности; Они’ не’ пытаются даже дать почувствовать, что ими совер- шен величайший подвиг. Смотришь в глаза Героям Советского союза и }Ы* sles Заспуженный деятель искусств орденоносец художник А. М, Ге- расимов. О НАГРАЖДЕНИИ ХУДОЖНИКА _ ГЕРАСИМОВА А. М. . ОРДЕНОМ ЛЕНИНА Постановление Центрального Исполнительного Комитета , Союза. ССР Центральный Исполнительный Но- wret Coosa ССР постановляет: За выдающиеся заслуги в области ительного искусства и в. связи двадцатипатилетием художественной тельности ‚ наградить художника ‘расимова А, М. орденом, Ленина. Председатель Центрального Ис- полнительного Комитета Союза носились CO CHEHH OOBETOROMY эрн- телю. Нужно сказать, что за последние тоды тема большевистской Одитель- ности вое реже и реже, `стазит- ся’в произведениях нашего ие- кусства, ли в кино эта тема Ha- шла отражение в фильме «Партий: ный билет» и частично в других кар- тинах, то в театре за последний год не быхо показано ни одной пьесы, в которой тема бдительности была. бы поставлена с достаточной силой и остротой, А между тем наше искус- ство должно явиться мошным ору- жием, направленным против врагов партии, против врагов Советской страны. Искусство должно разобла- чать вратов, показывать их престун- ные замыслы, их затзенные мечты, их предательскую тактику. Наше ‘искусство должно показать, какая трозная сила протизостойт тнусным проискам врага, и тем са- мым показать, что все его’ злодей- ские замыслы оброчены на провал. ‚ Ненависть и презрение к вратам народа! Нет такой силы, которая mora бы остановить победное мтест- Bue нашей страны по пути социз- лизма. Народы страны налней еще теснее сплотятоя вокруг. партии, 1BO- лина. oo . a ek os se lee крут любимого вождя товарища Ora- we et et oto et ee еее EATPAJIDHOE wenyocreo § Tipy- зии имеет уже полуторавековую историю. Профессиональный fpyanmcnad театр зародился в конце. П[ столетия под влиянием фран- пуаской ‘и, главным образом, русской культуры. у чины полнительного ССР ЧЕ, ЗЕ В. М КАЛИНИН. . Только во второй половине ХТХ в. в Тифлисе был основан профессио- нальный грузинский театр. В недрах этого тезтра выросли тажие выдаю- щиеся актеры, как Баосо Абашидве, Лало Мосхоптвили, Ната Габуния и др. В 10—90-х дах ХГХ в. организо- ‘вались театры и в других тородах Грузии, в частности в Кутамсе. В 1993 г. по инициативе рабочих желез- нонорожных мастерских в Тифлисе ор- танивовался Народный театр. В предреволющионный период тиф- лисский театр ориентировался Ha бурзвуазно-феодальную знать и назы- валея «лворянсйкм театром», a Ha- родный театр продолжал быть цен- тром революционной пропаганды. Годы контрреволюции в Грузия (1918—1920) были годами упадка fre- атрального искусства. За эти толы ие ‘было созлано околько-нибуль эначи- тельных драматургических произведе- ний. Театральная жизнь Грузии почти совершенно замерла. Возрождение грузинского театра и грузинской лраматургии начинается ¢ момента установления советской вла- сти в Грузии (1921 т.). Советская власть собрала воедино лучшие худо. жественные силы грузинского театра и ‘привлекла к’ руководству иавеет- ного режиссера Московского Хуложе- ственного театра Коте Марджаниш- Вили. Kore Марджаниитвили принадлежа- ля первая ‘постановка пьесы Лопе де Вега «Овечий источник» 25 ноября Орденоносен, народный артист республики голетия, визишь простых, чудесно простых «Арсен» в нашем театре — спек- Людей — Чкалова, Байлукова, Беля людей — Чкалова, Байлукова, Беля- кова. Вот они герои, люди нашей страны. Так разве же не счастье по- лучить возможность своим искусством доставить им радость. Я бесконечное счастлив, что мне и мосму коллекти- ву выпала огромная честь выступать в Кремле в присутствии великого Сталина и Героев Советского союза. Художественный альбом «Военно-воздушные силы РККА, ‚ По инициативе наркома обороны CCOP маршала Советского союза К. В. Ворошилова иадательство «Все- кохуложник» выпустило из печати больпюй мноокрасочный художест- венный альбом. посвященный нашему военно-воздушному флоту. В. альбо- ме напечатаны 120- портретов руково- дителей партии и правительства, ге- роев Советского. союза, знатных лю- дей военной авиации, 40 картин и 20 листов ксилографических рисунков. В, составлении этого альбома приня- ли участие художники Г. Верейский (портреты), Кирничев, Боям, Суво- ров, Фонвизин, Бочков, Тутанов, Пе- трова и др. На последнем заседании хуложе- ственного совета издательства, ‹Всеко- хуложник» ряд картин хуложников выпущенного альбома получил высо- кую оценку, как, например: «Истре- бителя на аэродроме» художника Bonu, «Тяжелый самолет» художника Карпичева и др. , такль социальното оптимизма. Несмо- тра на гибель героя, несмотря на то, < что крестьянство потернело пораже» ние, зритель уверен в неизбежности будущей победы трудящихся. Большую pasory. проделал над пье- сой композитор. И. Туския, исиользо- РАЕН А A СРР ee сой композитор. И. Туския, иснользо- вавитий. ботатейтиие сокровища нафод- в Кремле в Сталина и Г ного музыкального творчества. Мону- ментальное оформление дал спектаклю хуложник И. Гамрекели.. . Премьера. «Арсен» состоялась `В Тифлисе 23 мая 1936 г. В Москве «Аф- сен» будет показан 5 сентября 1936 Г. на ГУ театральном фестивале. Кроме том в Москве пойдет «Осенние дво- ‚ряне» Клдиаливили, а из прежних по- CTaTIOROR «Анзор» (по пьесе Ве. Ива- ’нова’ «Бронепоезд») в обработке и mepeboste на грузинский язык драмя- rypra Сандро Шаншиаптвили. — Каковы ближайптие творческие пер- спективы театра? Он ставит своей 23- дачей отразить новую жизнь и нового человека, показать историю борьбы рабочего класса, вместе с тем он стре» мится освоить богатейшее культурное наследие прошлого. ты театр Грузии но- сит имя Пота Руставели, величайне- 0 грузинского народното поэта, со ‚дня рождения которого исполняется в октябре 1937 т, 750 лет, Это имя обязывает. Театр nose создать подлинно прекрасные произ- ведения, которые отразили бы нашу чудесную социалистическую действи- тельность. Театр зрузинскоюо народа Художественный руководитель те- атра им. Руставели, орденоносец, народный артист Республики А. Васадзе лось показать ряд таких IPOCTAHOBOR. как «Разлом», «Анзорь («Бронепоезль по: Ве. Иванову), «Ин тираннос» которые создали определенную эпоху в развитии театральной культуры с0- ветской Грузии. 1922 т. Эта дата считается историче- ской в развитии театральной культу- фы советской Грузии. С постановки «Овечьего источника» фактически на- чинается не только история театра им. Руставели, но и вообще история со-. ветского театральното искусства Гру- зии, С 1926—1927 т. ‘вачинается новый этац в истории театра им. Руставели. К этому периоду принадлежит поста- воБка’ ‘«Ламара», «Лево руля», «Раз- лом», «Пров», «Тетнульд» и, др. . Режиссер Ахметели, руководивший театром в этот период, сыграл внача- ле прогрессивную роль, во вскоре до- пустил в своей работе ряд крупней:^ ивих идеологических оптибок. Режис- сер Ахметели, считал ритм и ритми- ческий рисунок спектакля основным началом в театральном искусстве, на- чалом, которому должно быть пойчи+ нено ‘и актерское мастерство и самая илейная сущность пьесы.” Это’ 050- GCeHHO натлягино сказывается в поста новке пьесы «Ламара», снятой сей- чае с репертуара. Увлечение ритмическим рисунком хак. формой «национального» стиля ловело театр ло; абсурда. Движение на сцене стало самоцелью, актеры пре- вратились в манекенов. НХ Этим режиссерским отнибкам протя- ростоял эдоровый и крепкий в .худо- жественном отношении артистический воллектив, Только этим и можно об`- яснить. что тватру им. Руставели уда- Секретарь Центрального Испоя- нительного Комитета Союза И АНУЛОВ. Г й. АПУ2К ‚ Мюква, Кремль. № азгуста’ 1956 г; О ПРИСВОЕНИИ ЗВАНИЯ ЗАСЛУЖЕННОГО ДЕЯТЕЛЯ ИСКУССТВА ХУДОЖНИКУ А. М. ГЕРРАСИМОВУ Постановление Президиума Всероссийского Центрального Исполнительного Комитета Президиум Всероссийского Цент- рального Испопнительного ° Комитета постановляет: 1 у Присвоить звание заслуженяого Кеятеля искусства художнику А. м. Герасимову в связи с 25-пётием его Художественной — деятельности и за выдающиеся заслуги в области изоб- разительного искусства. Председатель ‘Всероссийского Цен- трального Исполнительного Коми- тета М. -КАЛИНИН. Москва, Кремль. 15 ашуста 1956 г. Секретарь - Всероссийсного UsH- тета