мии всех стран, соединяйтесь! Ты: © : пы 17. asryera 1936 г. И: лизма. Ков-где отдельные партортанизации поддались этому обману, оста-. вив в своих рядах от’явленных BpaTOR DapTHy,. Bparos wapona. Нет ничего хуже: для коммуниста, чем притупление классовой блительности, чем неумение ‘распознать вра* га, разгадать его намерения, разоблачить его коварную, подлую игру. Если остатки самых мераких врагов наших. еще и сейчас — через много месяцев после злодейского убийства товарища Kuposa — не выловлены! окон чателыно, если до сих пор’они коетде носят звание членов партии, если даже при последней проверке и обмеве партдокументов они сумели обмануть партийные организации, то это означает, ITO He все‘ члены партии обладают важнейшим ‘качеством боль шевика:. умением распознавать. врата. Пользуясь этим, кучка продажных мерзавцев готовила за нашей спиной новый чудовищный заговор. Бандиты ‘пойманы и изобличены. Они. предстанут перед Верховным cy дом, нашего государства, чтобы, дать ответ за свои тнусные злодеяния, Весь. мир узнает, сколь мерзостны ‚дела этих предателей, продавигихся международной. контрреволюционной буржуазии, ставигих наймитами фэантистской охранки. Продажные. гадины понесут заслуженную кару. Перел ‘лицом суда будет раскрыта вся их гнусная деятельность, лавно уже ут-! ратившая всякое отличие от черных ‚дел самых ‚ оголтелых, фашистских КЛИК. у Страна наша должна навсегда вымести из жизни всю эту зловонную нечисть. С еще большей пастороженностью нужно снова и снова проверить, не притаились ли где-либо яловвтые змеенынги, сумевитие ускольэнуть от нашего внимания. Троцкистоко-зиновьевокие последыши не так павно были разоблачены в Выборгском районе Ленинграда, на Харьковском = паровозостроительном заволе. в редакции минской газеты «Звезда», в киевских «В!стях», в Днепропетровске и других городах. В Москве в парторганизации союза писателей состоял некто’ Исаев, мирно прошедигий проверку и обмен партдокументов и только недавно разоблаченный как заклятый враг партии, как от’явленный троцкист. Другой троцщкист, Фридлянд, приглашался бывшим. секретарем парткома этой же’ организации’ Марченко для докладов 0’ книге Серебряковой, так: же исключенной ‘впоследствии из партии за’ близкую. связь с врагами партии. В. среде’ художников, писателей и артистов было немало случаев притупления классовой бдительности, попустительства, а нногда и повобничества классовым вратам. Далеко недостаточная работа по повышению классовой бдительности велась наши Ми парторганизамиями среди беспарTRRHNX художников ‚музыкантов и актеров. А между тем известны’ случаи, когда враг пробиралоя ин Ha эстраду, м в театр, когда классово чуждые нам идеи откровенно преподпрезренные: Ber , 1Ю августа Военная Коллегия Верyy, yosnoro Суда ОСОР в открытом суином засодании начнет слушание \ ла гнусной’ шайки врагов народа, my длых прелателей и’ убийц — Oy. on вьева, Каменева, Евдокимова, Смир» ty а И. Н, Бакаева, Мрачковского, м Тер-Вамияна, Гольцмана, Рейнголь№ Пикеля и других участников тер: кристичееких троцкистско-зиновьев(их групп, подтотовлявших по пря: ще 15 указаниям презренном. прислужRoe HERS междунаролной контрреволюции 1 Троцкого ряд террористических тов против руководителей ВК) ize и овеТСКОГО тосударства. . . т Законченное по этому делу следцве установило; что еще в 1935 г, фщкисты и зиновьевцы совместно наработали свой подлый план пре: п. И1ельства, террора и убийств. из-за ge Зиновьев и Каменев дали члеп. И своей бандитской шайки, прямое инте организовать убийство товат ища Кирова и других руководитеГ #1 кашей партии, прежде. всего ‘томриища Сталиаа. Сейчас уже точно лизновлено, что Зиновьев и Каменев п’ 2980 настаивали на том, чтобы тер3 тристические группы, оргапизовавa слежку за товарищем Кировым, ык можно скорее совершили свое 1 пабе злодеяние. А когда неслыхан` № преступление было совершено, \° ил же Зиновьев, олной’ рукой под10 кирвлявший убийство, другой писал 1“ дщемерные слова возмущения проOf; пв убийц. Такова предательская №“ изтика двурултничества, таков «меCN д» троцкистско-зиновьевекого ‘^блоTH в пытающегося лживыми выступле10° ями замаскировать свою грязную 60 фидитскую контрреволюционную дёя118 льность. 14 У этих / продажных выродков нир“ чо ке осталось за душой, кроме’ саBY уых Ниаких, каръеристских побужде38* вй, кроме, злобной ненависти к со‚3 цилистическому государству, к ero пу’ еда, олержазным вопреки жал: 1 ии троцкистоким «теориям» 0 HAзихожкости построения социализма 4 y ame стране, вопреки всем злоHD ненным попыткам пгайки неголяев I~ томмпать этому строительству. РасGN тм врага был, цинично прост; с по[0 WOME индивидуального террора ли‚в шить натшу страну ев лучитих люлей, (у. я руковолителей, ве вожлей. Первый вдательский удар сразил товаритка а. Во за этим подлым убий(Юм готовились вовые ‘террористивене акты. Поняв, Yo ни один ный человек не пойлет © ‘ними ю хх прёступному, злодейскому ays ий пк неголяи прикрывались маской ик myst партии, всеми силами ’лобив 6 ‘получения партийного билета дь ¢ tem,” abode облегчить выполнение (т ви преступных замыслов, Кое-тле шк улавалось обмакуть доверчивых IXCTAROR JUNIE увербниями. в родажностя делу партии, делу социа‘De! хо. № 38 (324) Гол издания седьмой при Совнаркоме Союза ССР КН. С Боим, Орган Всесоюзного комитета ‘по делам искусств вет Руставели организации Груэки и лично т. Л. БеPUA помогти оздоровлению и решнтельной перестройке театра. Театр ближе подошел к. жизни, к своёму зрителю, к передовой. советской эбщественности, В Москву театр им. Руставели привезет три спектакля. Один ‘из них («Анзор») знаком москвичам. Здесь с особой силой проявнлась) склонность театра к патетнке, к революционной романтике. Партизанские сцены, массовые эпиаолы этого спектакля надолго остались в вашей памяти, но и здесь всесильная теория «ритма» в свое время оказала дурную услугу. В жертву ансамблю в этой постановке приносилась индивидуальность актера. Некоторые эпизоды спектакля были построены по принципам абстрактной балетной пластики. Театр шодчинял живое, непосредственное чувство искусственным и своевольно вымышленным законам сценического поведения. Несмотря на эти недостатви, «Анэор» все же является одной из интересных фабот грузинского теarpa. Театр им. Руставели, сохранив pce лучшее из своей синтетической культуры, ныне Харири своя жанровые возможности. Театр осуществил в этом году постановку музыкальной комедин «Осеннне дворяне»; это первый опыт поотановки музыкальной комедии в грузинском театре. Спектакль этот обнаружил. высокую музыкальную культуру BH показал, что актеры хоропю владеют мастерством тротеска и комедийным приемом, В «‹Арсене» — третьем спектакле, который будет показан в Москве, театр продолжает свою основную линию героико-романтического = репертуара. В этом опектакле театр с особым вниманием подходит к психологической трактовке роли, добиваясь естественности, жизненности, реалистической оправданности. Мастерство актеров становится глубже, значительней, ярче. Театр с большим упорством ищет национальную форму, необходимую для правильного отражения современной тематики. Он стремится. к народности. к подлинной демократичности. В своих поисках он обращается к пьесам, ‚ которые преждесне могли бы найти место в его репертуаре! (<«Платон Кречет»). Театр продолжает быть романтическим театром по. преимуществу, HO OH не отказывается и от многообразия жанров и тем. На ero подмостках рядом с романтической тратедией мы видим бытовую лраму, рядом с ‘музыкальной комелией — наролно-тероический сцектакль. Московский зритель © большим интересом ждет гастролей театра орденоносной Грузии. Мы приветствуем его лучигих мастеров, награжденных правительством высшими знаками отличия; мы приветствуем талантливый коллектив театра им. Руставели. ставе 40 человек, во главе © дирижером Борзчхадзе. Привозятся все декорации и оформление к тем спектаклям театра, которые будут показаны в Москва. 20 августа в театре им. Вахтангова пьесой С. Шаншиашвили «Арсен» начинаются тастроли театра им. Руставели. Спектакль идет в ностановке народного артиста А. Васадзе, художник — засл. деятель искусств И. Гамрекели, музыка засл. деятеля искусств И, Туския. Затем чеатр покажет пьесу С. Клдианвили «Осенние дворяне» в постановке К. Патаридае и cAnaops С. Шаншиашвили в постановке народных артистов С. Ахметези и А. Васалае. Во время гастролей театра им. Руставели в Москве состоится большой литературно-музыкальный вечер, посвященный советскому грузинскому искусству. A. Bacanze . При _ театру им. Великоленная демонстрация многокрасочного, разнообразного искусства народов СССР, успешно начатая весенними гастролями украинцев и казахов, получит достойное завершение в выступлениях грузинского театра им. Руставели. Всем памятны спектакли театра им. Руставели, показанные на олимтнаде 1930 г., где театр по праву. заво-/ евал одно из первых мест. Что привлекало уже тотда в спектаклях этого театра? Прежде всего яркая синтетическая культура грузинского актера, его темперамент, его эмоциональность. Спектакли театра, во многом спорные, вызвали тогда оживленную дискуссию. В некоторых постановках театра сказывались националистические влияния, увлечение экзотикой и ошибочно. понятой театральностью («Ламара»). Указывалось на недооценку театром советской драматургии. Увлекаясь изображением отдаленного прошлого, художественное руБоводство театра пренебрегало живыми темами вовременности, Резкие возражения вызвала метафизическая теория ‹ритМа», которую тогдашний руководитель театра С. ‘Ахметели дёкларировал как «вечную» основу грузинского театра. Но выступая против формали-’ стических ошибок художественното руководства, критика единодушно отмечала уверенное и четкое мастерство лучших актеров театра. Большой природный. темперамент актеров вызывал искреннее ‘восхишение зрителей. Бурный темп, стремительная динамика движений грузинских актеров сочетались с живопихной пластичностью и музыкальностью, Ловкие, отважные, мужественные, ‘исполненные внутреннего благородства, — они вполне соответствовали тем тероическим характерам, которые они изображали в своем — в основном reроическом — репертуаре. Они coxpaняли свои национальные черты, свою сценическую манеру. во всех спектаклях, во всех ролях. Так, дальневосточные события «Бронепоезда» . легко переносились из таежной сибирской дали на горные кряжи солнечного Кавказа. Так, даже в «Ин тираннос», лучшей постановке Шиллера на со‚ветской спене, не . стерлись национальные особенности грузинского актера. Это не была только давно знакомая немецкая романтическая ‘тратедия, прочтенная Ча грузинском языке, Нет, мы видели исключительно удачный «еинтез», приллеровското. романтического влохновения и эЭмоннональной стихии грузинского театра. Московский зритель в третий’ раз встречается с театром им. Руставели. Мы не видели его три года. За это время в театре произошли значительные изменения. Ахметели и его сторонники пытались вести оитибочную репертуарную политику, пытались канонизировать теорию «ритмичебкой ‘ игры» как самоцель театральното деиствия, пытались искусственно ограничить рост актера в театре. Партийные. Сегодня вечером из Тифлиса приеажает в Москву с Курского вокзала ‘коллектив. Грузинского тосударственного театра им. Руставели во тлаве © начальником управления по делам искусств. при. Совнаркоме Грузин Е. П. Горделадзе. В столицу на гастроли приезжает весь коллектив театра им. Руставели в количестве 185 человек. В числе приезжающих: художественный -руководитель театра народный артист республики орденоносеи А. А. Вабадзе, народный артист республики. орденоносец А. Хораза, наролный артист республики Г. Давнташвили, заслуженные артисты респубпики яина Давиташвили, Джавахашвили, Э. Абхаидзе, Д. Мжавиа, режиссер заслуженный артист республики К. Патаридзе, композитор засл. деятель искусств И. Туския, главный художник театра заслуженный деятель искусств И, Гамрекели: Театр приезжает со своим оркестром в сооавтра-—одень авивиции «В злетает М. Водопьянов Герой Советского Союза Авиапия в искусстве ‘Е А Степанова народная артистка республики В семье героев Наши герои летчики Чкалов, Байдуков, Беляков, ‘проделав великий перелет, вернулись в Москву. Они в числе других героев Советского’ союза, пришли в Кремль. В Большом кремлевском дворце собралиск” руководители партии и правительства, летчики, конструктора и инженеры, работвики тяжелой ‘промышленности и Красной армии. ‘Они чествовали Чкалова, Байдукова и Белякова. Чем меня пленила эта встреча? Не было ничего официального. Была теплая, товарищеская беседа вождя народов товарнша Сталина, членов правительства с героями Советского союза. Мы все, присутствовавшие на этой замечательной встрече, особенно ярко и полно почувствовали, какой огромНой любовью и вниманием CO CTOpOны руководителей партии и правительства пользуются наши тероилетчики, совершающие свои чулесные подвиги. . И вот нам, артистам, выпала высокая честь выступать перед столь почетными слушателями. Мне, народной артистке, хотелось в евоем искусстве: найти путь к сердцам лучших сынов народа — к мужественным серлцам тероев Советского союза Чкалова, Байдукова, Белякова и их товарищей -летчиков. впервые увидала Чкалова на встрече в Кремле. Это человек твердой воли, который настойчиво стремнтся к намеченной пели. Он любое залание выполняет точно, четко, как обычное свое дело. И в его речи чувствовалось замечательное спокойствие; простота, вРликая любовь к родинё и готов‘ность отдать все свои способности и. если понадобится, свою жизнь счастью своего народа. И когла говорил Чкалов, мы все ощущали, что он выражает мысли и чувства всех летчиков нашей страны. Его близкие товёрищи. которые видели, как формировался этот бесстрашный летчик. теперь смотрели ‘на’ нето ¢ большой paдостью. „Я ушла после этой встречи в КреMile с чувством отромной радости ий больной творческой удовлетворенности. Такой тероизм, такие примеры тлубоко волнуют и вдохновляют нас, работников искусств. И на нашем культурном фронте мы должны достичь высот подлинного социалистического искусства, создать такие произведения и такие образы; которые были бы достойны нашей великой ролИнНЫ И. ее героев, бы крепостных крестьян против феодалов-помещиков. Действие «Арсена» относится к 20—30-м годам прозлохго И AE OE NE BRN NE BEE OS В сентябре 1935 т. было HOOHSTCHO as } ние; зритель уверен во неизб вое руководство театром. › будущей победы трудящихся. Новое руководство начало свою дея‘но око а тельность в тесном контакте с широкой советокой ‘общественностью, в ближайшем сотрудничестве с писателями, драматургами, деятелями культуры и работниками прессы; Первой постановкой была mbeca А. Корнейчука «Платон Кречет», Театр увлекла мысль показать образ честного советского интеллитента, отдающего овои знания и творческие си. лы укоеплевию советской науки; Следующая постановка «Осенние дворяне» ’Серго Илдиашвили дает картину упадка грузинского дворанМолодая студия, сушествующая при театре им. Руставели, поставила в сезоне 1935—1936 гг. классическую комедию Гольдони «Хозяйка гостини‚ цы», Работа над этим спектаклем послужила прекрасной пгколой для молодых актерских сил, воспитываемых театром им. Руставели, . Центральной постановкой сезона явилась пьеса грузинского драматурга Сандро ПТанитиаливили «Арсен». Пьеса написана в форме драматической поэмы. Она открывает перед зрителями яркую страницу из истории крестьянското движения Грузии в №Х в.. Сандро Шаншнашвили взал в основу своего произведения один из эпигодов длительной ожесточенной борьталью. Но в целом «Семеро смелых» картина удачная. То, как в ней показаны наши зимовщики, напомнило мне дружную комсомольскую зимовKY на острове Вайгач, которую мне дозелось видеть во время перелета на Землю Франца-Иосифа. ; Картина «Родина зовет» мне тоже понравилась. Главную роль командира хорошо играет в этой картине артист Художественного театра т, Кедров. Когда я смотрел эту картину, мне казалось, что я вижу нашего полярного летчика Алексеева. В картине ‹Азрограл» Довженко мне понравилась послелняя сцена, массовый полет самолетов и парашютистов, Там действительно показана мощь нашей авиации, организованность, Сама картина в целом оставляет меньшее впечатление. Тут немножко сказочно, Неправливо по сюжету. Остаются в памяти только. последние кадры. Сейчас режиссер Пуловкин. готовит к постановке новый фильм «Самый счастливый». Этот фильм, насколько. мне известно, должен быть исключительно интересным. Пудовкин в. процессе работы нал. фильмом установил связь с летчиками. Олин из ленитрадских художников прислал мне письмо и просил расЯ люблю искусство. Слежу за художественными выставжалеи, за новы“ ми ‘пьесами, но вполне понятно, что больше всем меня. интересует, как отражается в искусстве жизнь авиацин. Например, я видел пьесу «Семья Волковых» в театре Симонова. Пьеса мне понравилась. Хорошая пьеса, хотя. конечно, можно было бы сделать ее еще лучше. Хорошо обрисозаны отношения красноармейца и командира любовь, преданность, героизм. Никотда не забудешь о крас-. ноармеице, который отдал свою кровь командиру, Пьеса эта воспитывает молодежь, приучает. к дисциплине, внушает любовь к авиации. Больше пьес из авиационной жизни я не знаю, а материала много. Кино улеляет авиации больше внимания. Выпущен ряд фильмов из авиационной ° жизни — «‹Аэрограл», «Семеро смелых» и др. Хорошая картина «Семеро смелых», хотя авиационно она сделана не совсем грамотно. Достаточно сослаться на то, как в картине показана парзпиотистка. По ходу действия она должна выпрыгнуть изсамолета BO Bpeмя шторма... Как она это проделы-. Baer? Она выходит на крыло, как будто на прогулку: Постановщики, видимо. увлеклись. эффектной лесказать ему о бухте Тихой, об обла» ках, прислать снимки самолета. Он хочет написать большую картину еб Арктике. Нашим художникам нужно больще интересоваться темой об авиации, ее людьми, ее бытом. Опыт участия художника в экспедициях следует всячески прололжить, Неудача у режиссера в тезтре, в кино, слабые картины художника об’- яеняются, возможно, тем, что нашя художники всех жанров искусства как-то оторваны от непосредственной связи с живыми людьми. Эта связь между художниками и летчиками необходима. Надо, чтобы писатели, режиссеры. артисты, художники приз нимали больше участия в экспелициях, в больших перелетах. Почему бы драматургу не прочитать в небольшом кругу летчиков отрывок или первый вариант своей пьесы или сценария? Злесь летчик‘ может немало помочь драматургу своим советом, опытом. ‘Художник должен хорошо разбираться в авиации, побольше читать литературу на авиационные темы, изучать жизнь и быт летчика, его психолотию. Тогла пъесы драма“ туртов об авиации зазвучат по-иному, станут хуложественно правливыми, Встреча в Кремле С затаенным дыханием я следил за ‚ полетом наших героев по Сталинскому маршруту. У меня тогла родилась га* деждла, что на мою долю выпадет великая радость показать свое искусство тем, кто так высоко поднял знамя нашей родной советской авиации. Но даже в самых смелых своих мечтах я никогда не лелеял мысль выступить в присутствии вождей Вели» вой пролетарской революции. Я. думаю;, что в моем лексиконе не найдется достаточно ярких слов, что‘бы связно: передать свои впечатления от выступления в Кремле 13 августа. Я никогла в жизни так не волнорал‚ся, как в этот вечер. Но с первого же ‘момента нашего появления на эстраде, котда я ‘увидел столь знакомое мне по портретам лицо великого вождя народов т. Сталина, я почувствовал такое воодушевление, какое никогда в жизни не испытывал. Несколько ободряющих слов сказал мне великий полководец маршал Советского союза, К, №. Ворошилов. Только человек © большинм сердцем мог так почувствовать переживания актера и оболрить STO B столь’ важную минуту его жиа} ни. Спасибо, спасибо ему за это! А Hamu repow? Сколько в них скромности; Они’ не’ пытаются даже дать почувствовать, что ими совершен величайший подвиг. Смотришь в глаза Героям Советского союза и }Ы* sles Заспуженный деятель искусств орденоносец художник А. М, Герасимов. О НАГРАЖДЕНИИ ХУДОЖНИКА _ ГЕРАСИМОВА А. М. . ОРДЕНОМ ЛЕНИНА Постановление Центрального Исполнительного Комитета , Союза. ССР Центральный Исполнительный Ноwret Coosa ССР постановляет: За выдающиеся заслуги в области ительного искусства и в. связи двадцатипатилетием художественной тельности ‚ наградить художника ‘расимова А, М. орденом, Ленина. Председатель Центрального Исполнительного Комитета Союза носились CO CHEHH OOBETOROMY эрнтелю. Нужно сказать, что за последние тоды тема большевистской Одительности вое реже и реже, `стазится’в произведениях нашего иекусства, ли в кино эта тема Haшла отражение в фильме «Партий: ный билет» и частично в других картинах, то в театре за последний год не быхо показано ни одной пьесы, в которой тема бдительности была. бы поставлена с достаточной силой и остротой, А между тем наше искусство должно явиться мошным оружием, направленным против врагов партии, против врагов Советской страны. Искусство должно разоблачать вратов, показывать их престунные замыслы, их затзенные мечты, их предательскую тактику. Наше ‘искусство должно показать, какая трозная сила протизостойт тнусным проискам врага, и тем самым показать, что все его’ злодейские замыслы оброчены на провал. ‚ Ненависть и презрение к вратам народа! Нет такой силы, которая mora бы остановить победное мтестBue нашей страны по пути социзлизма. Народы страны налней еще теснее сплотятоя вокруг. партии, 1BOлина. oo . a ek os se lee крут любимого вождя товарища Orawe et et oto et ee еее EATPAJIDHOE wenyocreo § Tipyзии имеет уже полуторавековую историю. Профессиональный fpyanmcnad театр зародился в конце. П[ столетия под влиянием франпуаской ‘и, главным образом, русской культуры. у чины полнительного ССР ЧЕ, ЗЕ В. М КАЛИНИН. . Только во второй половине ХТХ в. в Тифлисе был основан профессиональный грузинский театр. В недрах этого тезтра выросли тажие выдающиеся актеры, как Баосо Абашидве, Лало Мосхоптвили, Ната Габуния и др. В 10—90-х дах ХГХ в. организо‘вались театры и в других тородах Грузии, в частности в Кутамсе. В 1993 г. по инициативе рабочих железнонорожных мастерских в Тифлисе ортанивовался Народный театр. В предреволющионный период тифлисский театр ориентировался Ha бурзвуазно-феодальную знать и называлея «лворянсйкм театром», a Haродный театр продолжал быть центром революционной пропаганды. Годы контрреволюции в Грузия (1918—1920) были годами упадка freатрального искусства. За эти толы ие ‘было созлано околько-нибуль эначительных драматургических произведений. Театральная жизнь Грузии почти совершенно замерла. Возрождение грузинского театра и грузинской лраматургии начинается ¢ момента установления советской власти в Грузии (1921 т.). Советская власть собрала воедино лучшие худо. жественные силы грузинского театра и ‘привлекла к’ руководству иавеетного режиссера Московского Хуложественного театра Коте МарджанишВили. Kore Марджаниитвили принадлежаля первая ‘постановка пьесы Лопе де Вега «Овечий источник» 25 ноября Орденоносен, народный артист республики голетия, визишь простых, чудесно простых «Арсен» в нашем театре — спекЛюдей — Чкалова, Байлукова, Беля людей — Чкалова, Байлукова, Белякова. Вот они герои, люди нашей страны. Так разве же не счастье получить возможность своим искусством доставить им радость. Я бесконечное счастлив, что мне и мосму коллективу выпала огромная честь выступать в Кремле в присутствии великого Сталина и Героев Советского союза. Художественный альбом «Военно-воздушные силы РККА, ‚ По инициативе наркома обороны CCOP маршала Советского союза К. В. Ворошилова иадательство «Всекохуложник» выпустило из печати больпюй мноокрасочный художественный альбом. посвященный нашему военно-воздушному флоту. В. альбоме напечатаны 120- портретов руководителей партии и правительства, героев Советского. союза, знатных людей военной авиации, 40 картин и 20 листов ксилографических рисунков. В, составлении этого альбома приняли участие художники Г. Верейский (портреты), Кирничев, Боям, Суворов, Фонвизин, Бочков, Тутанов, Петрова и др. На последнем заседании хуложественного совета издательства, ‹Всекохуложник» ряд картин хуложников выпущенного альбома получил высокую оценку, как, например: «Истребителя на аэродроме» художника Bonu, «Тяжелый самолет» художника Карпичева и др. , такль социальното оптимизма. Несмотра на гибель героя, несмотря на то, < что крестьянство потернело пораже» ние, зритель уверен в неизбежности будущей победы трудящихся. Большую pasory. проделал над пьесой композитор. И. Туския, исиользоРАЕН А A СРР ee сой композитор. И. Туския, иснользовавитий. ботатейтиие сокровища нафодв Кремле в Сталина и Г ного музыкального творчества. Монументальное оформление дал спектаклю хуложник И. Гамрекели.. . Премьера. «Арсен» состоялась `В Тифлисе 23 мая 1936 г. В Москве «Афсен» будет показан 5 сентября 1936 Г. на ГУ театральном фестивале. Кроме том в Москве пойдет «Осенние дво‚ряне» Клдиаливили, а из прежних поCTaTIOROR «Анзор» (по пьесе Ве. Ива’нова’ «Бронепоезд») в обработке и mepeboste на грузинский язык драмяrypra Сандро Шаншиаптвили. — Каковы ближайптие творческие перспективы театра? Он ставит своей 23- дачей отразить новую жизнь и нового человека, показать историю борьбы рабочего класса, вместе с тем он стре» мится освоить богатейшее культурное наследие прошлого. ты театр Грузии носит имя Пота Руставели, величайне0 грузинского народното поэта, со ‚дня рождения которого исполняется в октябре 1937 т, 750 лет, Это имя обязывает. Театр nose создать подлинно прекрасные произведения, которые отразили бы нашу чудесную социалистическую действительность. Театр зрузинскоюо народа Художественный руководитель театра им. Руставели, орденоносец, народный артист Республики А. Васадзе лось показать ряд таких IPOCTAHOBOR. как «Разлом», «Анзорь («Бронепоезль по: Ве. Иванову), «Ин тираннос» которые создали определенную эпоху в развитии театральной культуры с0- ветской Грузии. 1922 т. Эта дата считается исторической в развитии театральной культуфы советской Грузии. С постановки «Овечьего источника» фактически начинается не только история театра им. Руставели, но и вообще история со-. ветского театральното искусства Грузии, С 1926—1927 т. ‘вачинается новый этац в истории театра им. Руставели. К этому периоду принадлежит поставоБка’ ‘«Ламара», «Лево руля», «Разлом», «Пров», «Тетнульд» и, др. . Режиссер Ахметели, руководивший театром в этот период, сыграл вначале прогрессивную роль, во вскоре допустил в своей работе ряд крупней:^ ивих идеологических оптибок. Режиссер Ахметели, считал ритм и ритмический рисунок спектакля основным началом в театральном искусстве, началом, которому должно быть пойчи+ нено ‘и актерское мастерство и самая илейная сущность пьесы.” Это’ 050- GCeHHO натлягино сказывается в поста новке пьесы «Ламара», снятой сейчае с репертуара. Увлечение ритмическим рисунком хак. формой «национального» стиля ловело театр ло; абсурда. Движение на сцене стало самоцелью, актеры превратились в манекенов. НХ Этим режиссерским отнибкам протяростоял эдоровый и крепкий в .художественном отношении артистический воллектив, Только этим и можно об`- яснить. что тватру им. Руставели удаСекретарь Центрального Испоянительного Комитета Союза И АНУЛОВ. Г й. АПУ2К ‚ Мюква, Кремль. № азгуста’ 1956 г; О ПРИСВОЕНИИ ЗВАНИЯ ЗАСЛУЖЕННОГО ДЕЯТЕЛЯ ИСКУССТВА ХУДОЖНИКУ А. М. ГЕРРАСИМОВУ Постановление Президиума Всероссийского Центрального Исполнительного Комитета Президиум Всероссийского Центрального Испопнительного ° Комитета постановляет: 1 у Присвоить звание заслуженяого Кеятеля искусства художнику А. м. Герасимову в связи с 25-пётием его Художественной — деятельности и за выдающиеся заслуги в области изобразительного искусства. Председатель ‘Всероссийского Центрального Исполнительного Комитета М. -КАЛИНИН. Москва, Кремль. 15 ашуста 1956 г. Секретарь - Всероссийсного UsHтета