СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ———
В Срралов приехал музыкальный
театр им. Немировича-Данченко © несколькими балетами. «Соперницы» и
«Бахчисарайский фонтан» произвели
благоприятное впечатление, но «Красным маком» в постановке Н. Холфина я остался совсем недоволен.
Еели театр из центра едет на
периферию, то надо думать, что он
ставит своей задачей поднять культурный ‘уровень зрителя. А вышло не
так. .
Если в «Красном маке» выбросить
сцену с кочегаром, которая. действительно, идет < огромным под емом, TO
от этого балета почти ничего не остается. Особенно неудовлетворительно
поставлена балетмейстером сцена
«Con Taa-Xoas, Я её видел в Ленинграде, Там эта, сцена производит сильное впечатление ‘из-за контраста противопоставленных друт другу мрачных
и светлых образов. В постановке Холфина эта картина упрощена до крайности, превращена в плохую агитку.
Определенно плохи в «ВАрасном маке» декорации. Полуцилинарические
щиты, овязанные из палок, и полосатые желтые с черным полотнища
изображали и китайский кабачок, и
курильню отиума, и европейский peсторан.
Это такой примитив, что дальше
итти некуда!
‘Руководитель кружка самодеятельности С. РОЗЕНБЕРГ `
В лучлтих садах и парках Ленинграда выступают сейчас два джаза: аргентинский и шведский. Артентинский тантоджаз выступает под управлением «анаменитого» маэстро Бианко, Это не музыка, а лишь подобие ее.
Отдельные номера’ Бианко старается
театрализировать. В качестве приемов
использованы скороговорка, свист, чихание, бессмысленное движение. Музыканты, за исключением солистов—
гитариста н скрипача, — производят
впечатление играющих 663 чот, п
слуху. Солисты хоть и не бездарные
певцы, но не поднимаются выше уровня всего джаза. Репертуар джаза
очень близко граничит © самой пизко‘пробной «нытанщиной».
В Парке культуры и отдыха им.
Первой пятилетки выступает под маркой шведского джаза посредственный
ансамбль, руководимый Макки Берр.
По исполнительскому составу итведы
так же слабы, как и аргентинцы: те
же попытки подменить музыкальное
мастерство трюкачеством.
Репертуар джаза’ состоит из 6есеодержательных, серых, однозвучных
фокстротов. Но этого. мало. М, Беро
позволяет себе использовать для CBOEго джаза симфоническую музыку Чайковского, коверкая н превращая ее в
факстрот..
Когда, наконец, руководители нашей эстрады откажутся от фабекого
преклонения перед всем иностранным
и перестанут контрактовать а
ные третьесортные джазы?
Т. ПАСЕЧНИК
По Советской Дети иллюстрируют
Пушкина
стр ane Кониуос на лучигий рисунок к про
3К Выставку картин. «& истории
большевистских организаций Грузии и
Заковказья» в Тифлисе ежедневно посещают в среднем полторы тысячи человек. На выставке побывали пропатандисты Тифлисского дома пропатанды и агитации им. Л. Кецховели,
узбекокие школьники, группа командного состава тифлисского гарнизона,
рабочие ‘тифлисского завода «Пресс»,
слушатели политшколы завода им.
С. Орджоникидзе и многие другие, Посетили выставку также колхозники
ряда районов, Я
%*% В Андижане (Узбекистан) в
парке культуры и отдыха открылась
первая межрайонная выставка работ
художников-самоучек, организованная
MO инициативе республиканского комитета по делам искусства. На’ выставке представлено около 400 работ
27 авторов. Преоблал^ют живопись
{акварель и масло) и рисунки в карандатие. Несколько авторов дали лепные работы, вышивку и апликации.
Обращают на себя внимание 36 работ
молодого художника-самоучки
Черепанова, рабочего андижанского
пивоваренного завода. Хороши работы узбекских авторов Саида ‘и Хабиб
Салиева (из кишлака Хартум). Выставку ежелневно посещают 500—600
человек.
3 Утвержден проект строительства
Зеленого театра в Киеве. Театр, pacположенный на живописной территории «Аскольловой могилы», откуда
открывается прекрасный вид на
Днепр, рассчитан на. 25—30. тысяч
зрителей. Ощена театра приспособлена
для массовых постановок, концертов
и физкультурных выступлений. Теало
предполагается соединить с набережной Днепра широкими лестницами.
` к Руководитель оперной студии
Большого театра Союза. ССР. т. Яриков и нар. арт, В. Р. Петров, отбирающие певцов, желающих поступить
в студию, посетили Сталинград; На
пробу пришло 67 рабочих и служащих Сталинграда. Прекраеный лирический тенор оказалея у токаря завода «Красный Октябрь». Галушкина.
20 августа Галушкин выезжает в Мосекву, в Большой театр, где пройдет
последние испытания. .
3№ Выставку самодеятельного изобразительного искусства красноармейцев-пограничников в Минске посетило около 10 000 человек. По большому
количеству хороших отзывов видно,
что выставка пользуется значительным успехом. :
ЭК Театр им. Руставели в Тифлисе
раслциряет свое фойе. Для этого используется подвальное помещение, где
некотда находился ресторан «Хнмернон>. Фойе будет двухяруеным, В нижнем этаже разместятся буфет, кури*
тельная комната, парикмахерская,
киоск для чистильщика обуви, меди:
цинский пункт и вешалки. Оба яруса
фойе соединяются широкими лествицами. Театр будет иметь 7 Под’езлов
и сможет быть освобожден от зрителей в течение 6—7 минут.
К В музее Пушкинского тобударственното заповедника в Пушкинских
горах открылась выставка картин художников Хижинского, Пастухова,
Максимова и других. Среди ‘поступив‘ших на выставку картин — «Могила
Пушкина», «Домик няни», «Тригорское», «Диван Онегина» и другие.
ЭК Музей искусств в Ташкенте получил от рабочих-авторов для выставки самодеятельной живописи и скульптуры, которая откроется 25 августа,
около 500 работ: Из больших полотен
следует отметить этюд маслом. написанный маляром, Перипельским на
тему «В застенках фашизма». Хоропо сделана, скульптура ‘изо дерева
«Чапаев» столяра Павлова.
% B последнее время художники
Палеха работали нал рисунками для
тканей, Ивановские фабрики им. Молотова, им, Бубнова, «Красная Талка»
и фабрика им. рабочего Ф; Зиновьева
приняли пля оформления свойх тканей, главным образом ситца, рисунки
хул М. Е. Вакурова, И. И. Блохина.
© Ростовской кустарной артели и
четырем промколхозам (Красносельскому, Подольскому, Сидоровскому и.
Дербиловскому) предоставлены места
на всемирной выставке, которая 6будет открыта в Париже в 1937 т.
40 лучитих мастеров-художников заняты сейчас подготовкой к этой выставке. Старший мастер Подольского
промколхоза Леонид Метлин приступил к изготовлению серебряного чайного сервиза, который состоит из самовара, полноса, шести чашек; шести
блюдцев сахарницы и молочника. .
Конкурс на лучший рисунок к произведениям А. С. Пушкина, ортаиизованный Центральным домом хулдоК аи Tereti P COP
жественного воспитания детей РОФОТ
им. А. С. Бубнова, закончен. Было
представлено более ‘OO рисунков.
Ячюри ‘премировалю 3‘ школьников.
Первой премией награждены Балуев
13 лет, ученик Раменской школы Московокой области, за рисунки-иллюстрации «Полтавский бой», «Декабристы» и пейзаж «Тиха украинская
ночь» и В. Машкин 16 лет, ученик
колхозной школы Кировского края,
приславций на конкурсе’ 15 иллюстраций к пушкинским произведениям,
показывающих богатое творческое воображение и оригинальную трактовку образов’ пушкиноких героев.
Вторую премию. получают 9 школьников. Третью — 26 школьников.
Шекспир
в негритянском
театре _
Недавняя постановка «Макбета»
Шекспира в театре Лафайэтт в Харлэме (Нью-Йорк) для нетритянокой
аудитории и в исполнении негритянских ‘артистов представляет событие
большюго значения в ‘исторни мювусства американских нетров. До появления Чарльза Гильпина (одного из
величайпгих артистов. нашего времени) в пьесе Юджина О`Нейля ни один
‘негритянский артист не выступал в
серьезном драматическом репертуаре
теред аудиторией белых, но эта роль
Гильтина была первой и последней.
Несмотря на большой талант, Гильпин должен был покинуть сцену. Полю Робсону, очень талантливому apтисту и певцу, не разрептили играть
Отелло в ето собственной стране, невзирая на то, что он лучиий исполнитель этой роли. Трагедия талантливого Ричарда Хэррисона, создателя
знаменитой роли «бога» в «Зеленых
пастбищах», была трагедией человека, которому пришлось ждать сорок
лет, пока «его роль не соъпала с цветом его кожи»,
«Макбет» в негритянском ^ театре
идет почти без купюр. Единственное
новшество заключается в том, что действие происходит в негритянской pecпублике Таити. Но это отклонение
делает тему пьесы лишь более близкой нетритянской аудитории.
Негритянская буржуазия, хотя и не
выступившая открыто против с©пектажля, вскоре после премьеры выступила против исполнения шекепировского репертуара аклерами-неграми,
считая, что Шекетир чужд негритянскому театру. То, чего хочет негритянская буржуазия, — это негритянский «национальный» театр, который
пропагандировал бы среди негритянских масс расистскую идеологию.
На следующий день ‘после премьеры
все крупнейшие нью-Йоркские газеты
поместили отрицательные и оскорбительные отзывы 0’ спектакле, Бериз
Ментль, драматический критик «НьЮпорк дейли ньюз», заявил: «Вот ‘император Иоанн, переодетый Макбетом,
тозвралцается, чтобы править своей
империей в Южных Морях». Смысл
слов ‘автора ясен: негр может быть
лишь императором Иоанном, карикатурной фантазией белого автора. Один
из наиболее влиятельных _ американ:
ских драматических критиков Брунс
Аткинсон заявил: «Это не что иное
как ‘идеализация негритянской экстравагаитности, представленной с яростью ‘чисто негритянской игры». Арtyp Поллон возлал излевательскую
похвалу артистам-неграм, заявляя:
«Негры играют Шекспира, как ©пособные дети, только что ето обнаружившие и полюбившие старика своей несложной ` любовью». .
Таков толое буржуазной критики.
Ее высказывания можно свести К
простой формуле: «Шекспир — с06-
ственность белом человека. Негры не
смеют играть Шекспира».
И только левый журнал «Нью тиЭтр» в своем отзыве о «Макбете» показывает нам истинное значение этого спектакля; «Нетр не желает больие`
быть ‘посмешищем ‘и изображать на.
сцене шута или шутиху. Критики ©.
Бродвея, которые явились, чтобы посмотреть, как негр будет изображать
свою собственную карикатуру, были
крайне разочарованы. Всякий истый.
любитель нокуоства ‘будет приветствовать эту мастерскую постановку в.
исполнении ста семидесяти пяти талантливых негров как первый mar
на пути завоевания негром полного.
признания прав артистз».
ot PY MOHHEH
Весь сервиз будет весить только
24 грамма, .
ным актерским именем, театры иног-,
да ие останавливаются перед тем,
wee nznfwnwamnawe nA А О
cow ПИТТ - GE
Ответственный
+
Г.
Издатель:
———.—. .=.= :: .:.:.: : / /// /
Адрес
редакции:
Москва,
Страст но
что обладатель этого имени уже
подписал дотовор\е другим театром.
Тенор Платонов подписывает ТИМ
летом одновременно договора с теалрами Одессы и Киева, не зная до
последнего момента, какой из этих
тородов он осчастливит своим присут:
ствием. Дело кончилось тем, что Платонов... будет петь в этом сезоне в
Горьковском театре.
Актеры елут в Москву, не пытаясь
получить работу в том же крае или
‚области, но виноваты в aTOM He
столько они, сколько местные Teat‘ральные органы, Прошлым летом
оказалея возможным такой. случай:
директор Саратовского театра дает
актеру справку об освобождении его
от работы, тот. едет с этой справкой
в Москву. В Теараспреде он встречается с находившимся в то время
‘здесь замёстителем директора Саратовского УТЗП, и тот подписывает с
этим актером договор о работе в одHOM из театров Саратовского. края.
Самое любопытное во всей этой истории то, что. директор театра, отпустивший актера, одновременно. являлся директором Саратовского
УТЗП. Но и теперь, когда УТЗП заменены упраёлениями по делам ис‘кусётв, положение не изменилось. В
начале. лета в Теараспред прибыло
несколько театральных парикмахеров
из Азово-Черноморского края, которые и были направлены на работу
в другие области. А сейчас азовочерноморские театральные организации шлют в Москву телеграммы:
срочно требуются театральные ‘парикмахеры.
Такие явления ий делают возможным существование в наши дни актерской биржи в и переулке.
’_ В НАШЕ
° им. МЕЙЕРХОЛЬДА
Гос. театр им. Мейерхольда pasty
тает сейчас вад двумя новыми поста
новками: «Борисом Годуновыхь
А. Пушкина и «Павлом Корчии.
ным». Последняя пьеса’ написан
8. Рафаловичем и предоставляет пе
реработку романа Н, А, Островскою
«Как закалялась сталь». Ставит об
спектакля народный артист ребпуб.
лики Всеволод Мейерхольд.
Музыку к
выдумали!?
Больших трудов стоило его убедить в том, что эта самая таинственная «доминанта» отнюдь не мистический жупел, а музыкальный термин,
Значительно более высокую’ квалификацию показали руководители симфснических оркестров. Правда, их
пока что прошло перед комиссией
всего ловять чебловек.
Саратовсний. краевой театр им,
ропи Счастливцева (слева направо)“
{арла Маркса. «Лес», Испоянители
Г, Н. Несмепов, И. П. Бросевич,
А. В. ‚ Емельянов
Три Счастливцева
„Лес“ в Саратовском краевом театре
им. Карла Маркса
рополь или в Тифлис, там уже неподалеку-с». :
В этом «неподалеку-с» Островски
дает в руки актеру прекрасный ключ
к раскрытию образа Аркашки, который в силу обстоятельств своей
безрадостной актерской жизни не видит уже разницы между смешным и
‹траленым. Надо бы. это «неподалеку-с» интонационно и мимически подать так, чтобы зритель от него не
только рассмеялся, но и содрогнулсу. Этого у Бросевича не получается. Как не получается у чего должное впечатление и в месте, когда
он убегает от Улиты после своего
разоблачения Несчастливцева.
«Пойду поброжу по саду; хоть теоргины все перелома, все-таки легче».
«Все-таки легче»—ведь тут не смех,
не простое озорство; здесь отчаяние,
злоба. бессилие, — целая гамма подлинно драматических переживаний.
Увы, в исполнении Бросевича все
это осталось совсем незапечатленным.
В ремарке к ецене первого появления Счастливцева Островский так
описывает своего тероя: «Утомлен,
переводит AVX тяжело и смотрит крутом с улыбкой не то печальной, не то
веселой». .
Бросевич хотел, видимо, использовать эту ремарку в качестве отправной предпосылки для своей трактовки образа Счастливцева, но это ему
не удалось: творческие возможности
эктера оказались, к сожалению, ниже творческих ето намерений.
Третий саратовский исполнитель
Счастливцева — Несмелов. Несмелов
уступает Бросевичу в глубине замысла, трактуя Счастливцева только комедийно, но в ‘Пределах этой трактовки Несмелов дает прекрасный по
своей целостности и законченности
сценический образ. В отличие от Емельянова Несмелов знает чувство меры и всем своим сценическим повелением не выхолит за пределы Takтичной комелийности, Он играет просто, без специфических для штамноранных Счастливцевых шутовских го-.
ворков, нарочито смешнащих ужимок,
тнусавого детонирования и пр.
& сожалению, ‘идейная насыщенность Счастливцева—Несмелова крайне нелостаточна, блатодаря чему его
исполнение при всей талантливости,
и большом техническом уровне никак
не может считаться полностью удовлетворительным.
итоге: ни олин из саратовских
Счастливцевых не поднимается до
уровня полноценного идейно - художественного образа, каким он дан в
нъесе самим Островским. Все три исполнителя, безусловно, . талантливые
актеры, но ни один из них не сумел
сочетать то‹веселое и печальное», что
заложено в образе Аркашки.
У Емельянова для этого оказалось
недостаточно художественной культу:
ры, у Бросевича — недостаточно техники, у Несмелова — недостаточно
тлубины.
Под этими углами эрения слеловало бы саратовским Счастливцевым
переб\отреть кое-что в своей работе,
и, мы не сомневаемся, каждому из них
удалось. бы подняться ° значительно
выше того, что они собой представляют в настоящее время в пьесе
«Лес» Островского.
А КОРБОН
Счастливцеву в Саратовском теалре повезло: саратовцы имеют на эту
роль трех исполнителей (Несмелова,
И. П. Бросёвича, А. В. Емельянова)
А зрителю?
Ему повезло несколько меныше: не
все три исполнителя дают одинаково
ценное воплощение замечательното
образа Островского,
Всех больше виноват перел зрителем (и перед Островским) Счастливцев — Вмелъянов: его исполнение необычайно поверхностно, внешие. Вместо создания образа Емельянов проCTO воспроизводит амплуа фарсовоопереточного комика: ‘испытанными
© давних лет приемами он обыгрывает забавные положения и слова,
которыми Островский щедро наделил
своего Счастливцева. При этом, как
все штампованные фарсово-опереточные комики, Емельянов напористо
шаржирует, играя исключительно на
аплодисменты: мера шаржа у него
прямо пропорциональна числу и мере хлопков в зрительном зале... ‘
Вы. помните рассказ Счастливцева
о случае, когда он играл ‘Фидлера
вместе с актером Бичевкиным? Или,
например, рассказ его о своей’ неудачной попытке поселиться на отдых у дядюшки? Смотришь, и кажется, будто у Емельянова одна забота: как бы почуднее все это первдаль и как бы покрепче расеменгить
зрителя; настоящий полтекст этих
рассказов с его глубоким,’ подлинно
траликомическим емыслом от Емельянова ускользает.
Емельянов в своей игре. слипком
много суетится: бегает, жестикулирует’ прыгает, кривляется. Это «суетное комикование», если можно ‘так,
выразиться, вконец убивает просзоту и жизненную правдивость исполнения: Емельянов не играет, а (ках
Удачно определил один из зрителей)
«землю роет», чтобы ‘играть... И от_сюда-— «все качества»: исполнение
Емельянова стралино смешит, забавляет, но оне ничего не вскрывает, все
время скользя только по самой позерхности.
Совсем, иначе полошел к своей роли другой исполнитель Счастливцева — Бросевич. Актер хороню помнит,
что Аркашка — водевильный комик,
паяц, «шут тороховый», и в соответствии с этим Бросевич зедет свою
роль: с очень большим комизмом. Но
ведь Аркашка в то же время неочастен, жалок, задавлен; это делает Аркашку во многом трагикомичным:
Для того чтобы передать эту особенность образа Аркашки, Бросевич
идет по линии наибольшего сопротивления.
К сожалению. «благие» творческие
намерения исполнителя не были в
достаточной мере осуществлены: не
удалось ‘органически сочетать эти две
линии развития . образа. Отсюда —
ощущение некоторой недоделанности
и в то же время двойственности OT
всего исполнения: Счастливцев —
Бросевич и смептит недостаточно, и
трогает несильно.
Примером этого расхождения между намерениями и фезультатами исполнения Бросевича может служить,
например, его ответ на вопросе Несчастливцева: «А ты в Керчь? И в
Керчи тоже, брат, труппы нет».
Счастливцев: “Что же Делать-то-с,
Геннадий Демьяныч. пройду в СтавВ Комитете
по делам искусств
15 августа возвративщаяся из
Арктики в Москву бригада артистов
ГАБТ была принята председателем
Всесоюзного комитета по делам искусств тов. Керженцевым.
Бригадир тов. Ситников и BBICTYпившие артисты. (Моисеева, Ткаченко,
Селиванов, Холфин, Шевченко) рассказали о проведенной ими за 1—178
месяца пребывания за Полярным крутом работе. Это был рассказ не только о концертах бригады, но и о 50-
стоянни всей художественной работы,
о ‘состоянии орлы в Заполярье.
Артисты говорили также о том, какую огромную творческую зарялку для
дальнейшей работы получили они от
Приветствуя артистов ГАБТ — пионеров художественной работы Ha
крайнем Севере, тов. Керженцев отметил, что эта поездка должна явиться началом систематической работы по
художественному обслуживанию Coветской Арктики, Всесоюзный Комитет примет все меры к тому, чтобы
в ближайшее время направить на работу в Арктику группу выпускников
художественных школ 4 техникумов.
Большую помощь в художественной
работе может оказать Арктике и
Большой театр. Директор ГАБТ тов,
Мутных дал обещание пернодическя
посылать в Арктику бригады для организации и руководства художественной работой. — Посылка артистов в
‚Арктику может и должна быть не
случайной, — мворит тов. Мутных.
`‘Самариным, пользующимся как peжиссер большим авторитетом в ‘актер.
ском мире, а те режиссеры, в поставовках которых она была занята, ннкак не способствовали ее творческому
росту.
Причиной, часто толкающей. актера
на переход в другой театр, является
его производственная незагруженвоеть. В. Овердловоком драматическом
театре, для того чтобы как-нибуль использовать имеющихся в коллективе
театра трех заслуженных артистов
республики — Ордынекого, Георгиевского и Шультина, не придумали ниче другого, как дать‘им итрать «в
очередь» роль президента в «Коварстве и любви». В этом же тёатре есть
ряд актрис, не участвовавитих весь
1935 т. ни в олном спектакле (Грохольская, Дмитриева, Хренникова),
Отнюдь не способствуют укреплению коллективов и частые смены режиссеров и художественных PYROBOдителей.
1
Виновниками актерских передвиHER являются некоторые хозяйственники, занимающиеся переманиванием актеров, создающие . нездоровую атмосферу ажиотажа. Например,
практикуется приглашение актера ©
дополнительным оклалом 8a режиссерскую работу, невзирая на то, что
данный актер никогла режиссурой не
занимался и заниматься не будет. В
Бакинском русском театре режиссером
числится актер Андреев, так и не
поставивший ни олного’ спектакля.
Актер Брагин, договорившись с Саратовским театром об окладе в 800 675.
лей, соблазняется предложением Смоленского ‘театра работать в качестве
актера-режиссера со ставкой в 1200
рублей. Он разрывает договор © СаpaTopoM, едет в Смоленск. и ставит
здесь. «Смерть Иоанна Грозного».
Этот режиссерский опыт актера Брагина с’треском провалился.
Охотясь за тем или иным популярОтветственный редактор И. Л. АЛЬТМАН,
Страст ной бупьзар,
Журнально-газетнов” об’единение
11. Телефон 3-42-45.
На: актерской бирже
дяжничество, мол, крепко вошло в
кровь и плоть актерства,
Конечно, пережитки сознания, формировавшегося в условиях старого
театрального быта, еще дают и будут
давать‘ себя знать в Течениё известного времени, но вместе с тем. основную причину актерских ‹передвижек» следует искать в неумении
самих театров создать такие условия, при которых актер чувствовал
бы себя достаточно хорошо ‘в театре,
сознавал бы себя патриотом и строителем своего. театра.
Перед нами пожилая актриса Л.,
прослужившая этот сезон в ВышнемВолочке. Она была бы рада’ прочно
обосноваться в одном городе, но
мотло’ ли у нее возникнуть желание
продолжать работу в Вышневолоцком
театре, если там задерживали по нескольку месяцев заработную плату, &
итрать приходилось при температуре в четыре традуса тепла? Что уливительного в том, что, большинство
актеров этого театра сейчас клиенты
театральной биржи?
„Далеко не идеальные. условия. существуют и во многих крупнейших
краевых. и областных театрах. Возьмем хотя бы Горьковский краевой
драматический театр. Раньше слу»
жить в этом театре считалось -лестным для любого актера. но в самое
послелнее время репутация театра несколько померкла. Театр потерял ‚ряд крупных имен и не приобфел вместо ‘них новых. Показателен
такой случай. Актриса Карташева
перешла иа Казанского‘ драматическо0 театра в Горьковский. По окончании сезона. она вернулась обобратно!в Казань, мотивируя это тем,
что за время пребывания з. Горьков:
ском, театре-ей не удалось непосрелственно работать се Собольшиковым:
В дореволюционные годы, в дни
«великого поста» в Москву на театральную биржу с’езжались актеры со.
всех концов России. К концу великопостных ‘дней, когла ресурсы актеров истощались, они подписывали
договора © антрепренерами, закабалявииими их на ближайптий сезон.
Сейчас антрепренеров у нас нет.
B корне изменились принципы и 9рганизация театрального дела. Стала
иной театральная география страны,
но актерская биржа, как это ня
ХАРЬКОВСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ
OBABNAET CIM MICY PO
на замещение вакантных должностей:
Профессора пгры на Фортепиано
Профессора вокала
Профессора истории пузыни
Доцента общих музынально-теоретичесних
* ДИСЦИПЛИН
Заявления о желании ванять указан!
художественно-педалогической pasore)
арьквов, ул, Свердлова. №
НОВЫЕ странно, продолжает существовать и
РАДИОПЕРЕЛАЧИ по сию пору. В этом летко убедиться, заглянув в помещение Клуба
В предстоящем сезоне сектор лит»
драмвещания ВРК значительно pact
гиряет программы передач произве:
дений русской и мировой. классической литературы.
Два больших цикла посвящены
Пушкину и Горькому.
В пушкинском цикле 27 передач
посвящены очеркам о жизни и-творчестве поэта, остальные — его произведениям. Готовятся «Евтений Onetine, «Русалка» (постановка Мейер“хольда), «Михайловское» (монтаж
Маркова, постановка Радлова). Возобновляются «Цыганы», пусть: расхватывают, дорога ‚отбивается хозяйственник.
Tem ^ об яснить, существование
‘актерской биржи в -современных уе‚ловиях, когда страна покрыта сетью
стабионарных театральных предирия+
тий: и спрос на актеров «превышает
предложения? Иные старожилы
театр МОСПС оклонны об’яснять. причины актерской непоседливости предпосылками
чисто психологического порядка: бро:
чые должности (с материалами о
следует направлять по адресу:
ПРОДОЛЖАЕТСЯ ПРИЕМ ПОДПИСИ па 1936 г.
та ежемесячный журнал теории, практики
и истории театрального искусства
Tira mip и
тип» Ma my prrisi
Орган Союза советских писателей
``. вт № & Ма. с РТ М ОТ ОТР РЬОЕ кира
р советского театра — его режиссерам,
актерам, художникам и KomitognTopau,
ких театров Москвы, die
Ростова и всего театральновая пъеса советского или
тариями или ‘режиссерской
сореводом: Москва, 6. Страстгой
сдавайте инструкторам и уполноко притимается повсеместWHY PTASOR
ЕДИНЕНИЕ.
Документировать лучшие постановки советек
нинграда, Тифлиса, Киева, Минска, Таикента. Р
тега wou
В каждом номере журкала помещается
икостранного автора е критическими коммаг
ne
mene.
экспозицией.
ить основным ведущим работникам и неПризван практически помогать
прерывно растущим новым кадрам
Подписная цена: 12 номеров в год — 72 руб.,
и . i‘ мес, — 36 py6., 8 mec, — 18 руб,
направляйте почтовым перев :
бульвар, 11 — ЗКургазоб’единение, или у зоцом: Мое
ЗАТ а, АтхУРУ
Ha а Ао а на местах. Подииска та
HO почтой и отделениями Союзпечати.
Утитеимоч Глярлита Б-27376. й . Тапографиа газеты «За иплустонали занию». Москва Пвратнай буптрал 20