Пролетарий всех стран,
Суббота, 5 сентября 1936 г.
_ Страна
‚ передового
искусства
‘
`Международное значецие наших
матральных фестивалей возрастает
‹ аждым годом. Деятели зарубел-
вого искусства единодушно призна-
р, TO нынешний фестиваль. —
крупнейшее событие в жизни миро.
вого театра. Уже одно то, что pocra:
ux четвертом фестиваля являются
$0 представителей художественного
‹ миры приехавших в Москву из 80
НО Торы
в советскому театру. В этом году фе-
уттваль открылся совершенно ‚Необыч-
яым для иностранца, зрелищем—спек-
таклем Театра народного творчества.
Спектакль вызвал всеобщий восто
и восхищение. И это понятно, Где,
в какой иной стране, кроме нашей,
MORET возтикнуть столь замечатель’
ный театр, располагающий многоты.
ичным ансамблем талантливейших
музыкантов, танцоров и певцов ив
зирода, еще недавно только зрите-
161, ь теперь и творцов великого со»
циалистического искусства. 4
В этом театре иностранные гости
OUD убедились, каким неисчернае-
хым родником талантов владеет pa-
из страна, каким богатством красок
расцвечено ев многонациональное Ray
одне творчество. Народы ‚ вуровото
(ера и солнечной Осетии, восточ-
ных и западных наших республик—
аруяне и белоруссы, ‚украинцы и та-
ры, русские и грузины — демон-
трировали свое радостное, `°жмзне-
уверждающее искусство, впервые в
тории получившее всё’ возможно:
(ти свободного развития и crapmee
8 ДЛИННОМ емысле искусством мил-
aqOH08,
Вслед за этим спектаклем ‘на фе-
(ивале были показаны «Аристокра-
лы» в исполнении Вахтантовского те.
ии Жионенная правда поголинской
пьесы, яркость ее образов, острота
Е смелость темы и художественность
волнения — все эти достоинства
постановки были отмечены ‘участни-
вами фестиваля, как новое овиде-
(ICTRO иоключительной идейной
@1ты советского театра; по’ праву’ яв-
мющегося передовым отрядом’ миро-
8010 тватрального лвижения.
OE EE И
Программа фестиваля не случайно
изючает главным образом современ-
ыв постановки советских авторов.
Чижий Дон», «Умка — белый мед
48452, «Пубель DORAIPHs,.. «A pcens,
sAPINTORDATHI, наряду с такими
RINCHYOORHMM спектаклями, как «Вв-
кий Онегин», «Воскресение», «Горе
у’, дадут представление не только
@ нополнительских и режиссерских
спах советском театра, но и о 00-
‘мании пашей драматургии, pagpe-
шющей в искусстве темы, выдвину-
8 жизнью, волнующие самого ши-
оком массового зрителя. -
московских и ленинтрад-
инт, в фестивале на этот раз, уча-
гзуют также трузинский и украин-
(ий театры. ектакли этих ‘теат-
8 должны явиться свидетельством
роста театральной культуры наших
WB Должны явиться свидетельством
та театральной культуры наших
бахких республик, вырастивших
Матральные коллективы, не уступа-
щие по своей художественной apé-
ти лучшим столичным театрам,
Птановки этих театров дадут пред.
идвление и 0б успехах националь-
fol драматургии, соэлавшей такие
Иачительные — историко-революцион-
1ые произведения, как «Арсень или
эскадры». .
Невидачным зрелитцем для’ многих
стей фестиваля будут спектакли
чаших детских театров, показыва-
щих, как велика любовь нашей
Ы к юному поколению, каким
мебщим вниманием и заботой окру-
Фны у нас маленькие траждане,
Юеющие свои дворцы, дома творче-
_ Ив, кинематопрафы, театры.
_В 10-дневную программу включе:
El спектакли лишь немногих наших
\®\тров, притом в первую очередь те-
Утров столичных. Однако и эта про-
Тамма дает картину. тватральной
зи страны, показывает, что‘ те-
“тральное искусство Советского со-
08 неизменно растет, что в театр
приходят новые талантливые режис-
Иры, актеры, драматурги.
‘Высказывания наших гостей, про-
дащих параллель между тем, что
ли они на фестивале, и тем, что.
“редотавляет собой зарубежный те-
и, показывают, наскольхо разитель-
WN успехи нашего театра в сравне-
© театром капиталистических
‘тран. Редактор газеты «Комедия»
Ър Сиз говорил о том, что тлав-
ая беда француэското театра заклю-.
Weed в отсутствии ясных художест-
ных идей, Он не видит возмож-
Ихти даже говорить о театре Фран-
в целом, ибо этот театр не су-.
ует как целое. Есть лишь 0т-
Цельные театры, отдельные &пектак-
И. о которых можно говорить как
% интересных художественных явле-
киях. Герберт Клайн, редактор аме-
иканокого журнала «Новый театр»,
являет, что елинственное, что ‘пред-
отавляет сейчаю прогрессивное’ начало’
Вамериканском театре, — это «Рабо-
ЗН театр», революционные коллек-
ТизЫ «живых газет» и прочие левые
ватральные об’единения.
Лучшие силы зарубежного reaTpa
Груштируются сейчаю в организациях
тифашистских художников, ‘писа-
tore и артистов. примыкающих к
Зродному фронту. Эти оргамизации
Чютают в труднейших условиях, ий
9% их надежлы устремлены к на-
стране, ставшей обетованной
лей искусства.
сомнений, что будущие ‘наши
Фетивали дут еще более яркую
faprany pacers советской театраль-
К хультуры 2 привлекут еще боль-
ее внимазния деятелей зарубежного
‚ Шкусотеа, Кдино, признающих,
BY совете: ртр является лучи.
‹ Aue, о
соединяйтесь)
п нь а’ ох РУ ——eee— $ _ eel NL Е -
Орган Всесоюзного комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза. СС
Тать
Иностранные гости.
в Комитете
по делам искусств
4 сентября состоялся прием тостей
` театрального фестиваля во Все.
союзном комитете по делам искусств.
Тов. Керженцев выступил ‘перед соб-
равшимися 6 кратким докладом на
английском языке о принципах opra-
низации Комитета, системе 6го руко-
BOICTBA различными областями искус-
ства И условиях работы театра,
кинематографии, изобразительных
искусств и всех видов народного
искусства в СССР. Отдельно тов.
Керженцев говорил д работе Коми-
тета по поднятию художественной
культуры многочисленных нацио-
пальностей СССР, в том числе и нан-
более отсталых, о пропаганде нарол-
О ен «
ч, самодеятельном искус-
дне io be Фридрих Вольф
фестиваля \ _ Пьвса
ра: главное — человек и свет, пра
намальных вспомогательных сред: : 09) борцах
зах-аксессуарах.
— Нигде в Европе я не видел сца- ф
‚ © таким техническим устройст- С ашизмом
Я закончил новую драму «Троян-
ский конь». Действие происходит в
современной гитлеровской Германии
среди молодежи, работающей на под.
земном военизированном заводе. При
нынешних методах организации шпи-
онажа н системы провокации, с одной
стороны, и величайшей законспири-
рованности революционных организа-
ций, © друтой, никто на заводах гит»
леровской Германии не знает подлян-
ных настроений своего же соседа,
рядом с когорым он работает в тече-
ние многих недель. Кто же мой това-
рищ? Этот вопрос стоит перед всеми
молодыми рабочими: гигантского под-
земного завода.
Фашистский режим породил новые
формы революционной тактики, что
в свою очередь заставило гестапо при-
бегнуть к новым метолам провокации,
Мололые рабочие коммунисты высту-
пают в качестве фашистов, шпики й
провокаторы наци маскируются ‘рабо-
чими коммунистами-подпольщиками.
Кто же мой товарищ?
В заводеком цеху удушливых газов
мастер сообщает рабочим: на товари-
щеском вечере, организованном фа-
RIECTCRAM «рабочим фронтом», силами
молодежи будет поставлена нацио-
налистическая‘ пьеса на тему миро-
вой войны: Члены законопирирован-
HOH комсомольской ячейки’ должны
принять участие в этом спектакле,
Они исполнят роли сестер милосер-
дия, аристократок и тупоумных офи-
церских денщиков. Как поступить—
трулно играть эти роли, ноги 01-
казаться нельзя. Комеомольцы решя-
т участвовать в спектакле, но в оп
релеленных сценах, где по ходу’ дей-
ствня офицер должен поставить лен-
щика в смешное положение, —они пе-
реключают игру в план гротеска так,
чтобы в смешном положении оказал-
ся не денщик, а сам офицер. Наблю-
дая за зрительным залом, комсомоль-
цы узнают настроения рабочей массы.
Такова современная политическая ко-
меёдия дель арте... игра в игре... Эта
своеобразная. попытка—случай, под-
робно описанный в книг «209 при-
меров подпольной работы в Герма-
НИИ», — ПОЛНОСТЬЮ удается.
Создается кружок сочувствующих.
Но’ олновременно усиливается и ра-
бота гестапо: тестапо прибегает к
изошренной провокации, оно рассо-
вывает антивоенные листовки. в по-
пира: главное — человек и свет, при
минимальных вспомогательных еред-
ствах-аксессуарах.
— Нигде в Европе я не видел сца-
ны © таким техническим устройст-
вом, — сказал директ ражекого
городского театра д-р Бедрих Ян, —
Эта сцена дает и актеру, и режиссеру
огромные творческие возможности.
Крайне любопытно, что зрительный
зал окружает сцену почта. 0 веех
сторон. В этом зале все’ зрители на-
ходятея в равных условиях.
Режиссер и актер Пражского госу-
дарственног театра Фердинанд Куй-
ман добавил:
— Принципы, положенные Мейер-
хольлом в основу его театра, очень
стары и давно известны. Но впер-
вые в мире он с необычайной смело-
стью комбинирует их. Разная ско-
рость вращающихся кругов сцены
дает возможность разрешить компо-
зицию спектакля не только в про-
странстве, но и во времени. Мы при-
выкли к сцене-коробке. Мейерхоль-
ловская сцена так устроена, что ак
тер будет находиться в центре зри-
тельного зала. Это ставит перед ис.
полнителем совершенно новые зала-
чи, которые дыли известны лишь а5-
терам античного мира.
нем участники фестиваля почти
в полном составе присутствовали в
театре им. Мейерхольда на показа-
‚тельной ‘репетиции ‘чеховского «Юби-
Jes»,
Berpeyenaut дружными аплоди-
сментамн В. 9. Мейерхольд об’яснил
задачу репетиции: в спектакль вво-
HATCH новая исполнительница —
Подтурекая (Шипучина). Она видела
пьесу из зрительного зала, и режис-
сер теперь ей показывает основные
мизансцены.
Мейерхольд говорит. — Я никогла
не придерживаюсь одних и тех же
мизансцен для разных исполнителей,
Для каждого артиста я всегла лаю
НОВЫЙ вариант, который будет соот:
ветствоваль его творческой инливяду-
альности. : :
Репетиция прошла при необычай-
ном внимании всею зала. Каждое ва-
мечание постановщика, тут же пере-
водившееся на иностранные языку,
‘вызывало живейшие отклики зрите-
nen. .
Bapyr Мейерхольд вспоминает:
— В 1913 году я ставил в Париже
одну из пьес д’Аннунцио. Я неё знал
языка, и все мон замечания передава-
лись через переводчиков. Актеры, од-
нако, отказались от их услуг, потому
что все понимали по моим движе-
ниям. Я думаю, что мы и теперь мо-
театрального фестиваля
SOME BO ANT) народного
творчества открылся. [М советский
театральный фестиваль, Иностранным
гостям была показана большая про-
грамма в исполнении художествен-
ных коллективов РСФСР, Украины,
ЗСФСР, Белоруссни, Узбекской ССР.
Молдавской АССР, —
<> После спектакля
we MEAT OR иностравные
гости оживленно обменивались впе-
чатлениями о первом дне фестиваля.
— Самодеятельное искусство наро-
дов СССР, — говорит антлийский те-
атральный критик Хэндли Kaptep,—
TOCTHMIO HeBLIGHHOrO pacuBera. Ha »
элнон стране Г полобный расцвэт
невозможен. Я был потрясен и вос-
хищен необыкновенными красками,
изумительными танцами и песнями в
столь талантливом исполнении. 0го-
бенно меня поразили танцы и песни
узбеков. Это йодлинные мастера, ко-
торые о успехом могли бы выступать
на профессиональной спене.
— Меня особенно изумила жнане-
ралостность исполнителей, —. Р^з0-
рит голландекий драматург и режис-
сер Ван-лер-Виз. Слова Сталина
«Жить стало лучше, жить стало весв-
лее», являющиеся лозунгом этого за-
мечательного тватра, очень’ хорошо
подтверждаются в прекрасных, рало-
стных и талантливых выступлениях
мастеров народного искусства...
<> 2 сентября вечером участникя
фестиваля смотрели в театре Вахтан-
гова спектакль «Аристократы», Спек-
такль ‘имел у иностванных мстей
такль ‘имел у и гостей
исключительный успех. Особое восхи.
щение вызвала игра заслуженного ар-
тиста Р. Симонова в роли Кости-Ка-
интана. После спектакля состоялась
дружеская встреча иностранных лея:.
телей иокусств 6 вахтанговцами.
Б. Захава, участиики спектакля
P, Симонов, Л. Русланов, Миронов,
О. Глазунов и драматург Н. Погодин
рассказали о рзооте театра Вахтанг-
ва. Гости выразили свов искреннее
восхищение пьесой и постановкой.
— Я в течение 40 лет руковожу
одним Ha крупных шведских теят-
ров, — говорит директор Королевско-
го лраматического театра в Стокголь-
ме Муляндр. — Русский театр. меня
Беегда интересовал. Он знаком мне по
постановкам Московского. Художест-
венного TeaTpa, который приезжал на
гастроли в вепию р 1929 г Я ews
трел, замечательные спектакли этого
театра; «Гамлет», «Братья Карамазо-
вЫ», «Вишневый сад», «Три сестры»,
Из. прежних. постановок театра Bax-
тангова ‚я видел только «Принцессу
Турандот». «Аристократы» произвели
на меня огромное впечатление, 0Осо-
бенно восхичцает великолепная ипра
артиста Симонова. Мне думается, что
мировой театр не может работать без
творческой связи с русским coBeT-
ским театром,
<>_3 сентября, утром, участники
фестиваля ‘° осматривали строитель»
ство нового здания театра им, Мей-
ерхопьда. Об’‘яснения тостям давали
нар. арт. В. 9. Мейерхольд, акад.-арх.
В. А. Щусев и конструктор сцены
ини. Гурилев. Внимание иностран-
Wes больше всего привлекли располо-
женный амфитеатром зрительный
зал эллипооидной формы и сцени-
ческая площадка, = :
— Но я не вижу места для ваших
лестничек и площадочек, — говорит
Мейерхольду редактор американского
журнала «Новый театр» Герберт
Клайн.
— Вы хотите оказаль: конструк-
ций? — поправляет его Мейерхольд, —
их и не булет. Они совершенно уни-
чтожаются; для’ меня это уже прой-
денный этап. Мой, принципи оформле-
ния теперь—принции театра Шекс-
Новая Совет
«дух законов» в этих странах слу-
жат умножению калитала, накопле-
нию богалств, сосредоточенных в
руках немнотих. Многомиллионные
человеческие массы подчинены этой
слепой и бессмысленной социальной
механике созидания и накопления
ботатств, пользоваться которыми при-
ходится не им. И искусство в капи-
талистических странах в основном
тоже служит этим господствующим.
государетвенным задачам. Это ска-
зывается и в большом и в малом, —
и в характере мышления, в господст-
вующей идеологии, и в повседневной.
работе. Например, директор театра,
формируя репертуар, выбирает для.
постановки такие пьеры, которые «де-
лают кассу». т. е. умножают капитал
хозяина. Глупые пьесы лля одура-
ченных зрителей — вот нигле не
оформулированный, но повсеместно
осуществляемый принцип людей, при-
ванных в капиталистических странах
ean eee Гости обратились в
руководителям Комитета с рядом во-
просов о положениях п условиях
творческой работы советских работ-
ников искусства, В. основном вопро-
тт О таль
Сы эти касались судьбы престарелых
Ф лаАА
ОТ Е р
артистов, покинувших сцену, . систе:
мы полготовки актерских кадров, по.
whwaArre. «.....
м: от у ТА РА ЕР
пожения драматургов и. композито-
ров, системы оплаты советских акте-
ров и т, д. Гости просили также де-
тально раз’яснить им основания, по
которым советская обществениость
потребовала у дирекций московских
театров снятия с репертуара «Лели
Макбет „Мценского уезда» Шостакс-
вича и «Мольера» Булгакова: ‚Об?яс-
нения зам, пред. Комитета 2. Бояр-
ского по всем заданным вопросам бы-
ли. выслушаны собравшимися с Ry
вейшим интересом и удовлетворени-
ем.
По Советской
о МОТО,
стране
3 В ознаменование первой тодов-
щины стахановского движения HA
родине Стаханова`— шахте им. Ста-
пина, была ‘организована олимпия ла
художественной самодеятельности. в
BOT
‘которой ‘приняли. участие ‘около 900
горняков, впервые выступавших Ha
сцене. Среди них — 90 частушечни-
ков, 70 плясунов, 24 гармониста. В
струнном ‚оркестре участвовало 200
шахтеров. На сцене выступали луч-
шие стахановцы и их семьи. о
M Для проведения’ пушкинского
юбнлея в Воронеже организован пуш-
кинский комитет, уже разработавший
программу проведения праздников.
Городские и колхозно-совхозные теат-
ры области вулзили в свой реперту-
ар спектакли «Борис Годунов», «Ску-
пой рыцарь», «Сказка о царе’ Сал-
тане». Кружки наролного творчества
тотовят отрывки из «Юыения Онеги-
на», «Скупого рыцаря», «Каменного
гостя» и других произведений Пуш-
кина,
3% В Куйбышеве в краевом музее
открыта художественная галлерея.
Выставлены пять картин Айвазов-
ского («Остров. Крит»; «Десант Раев-
ского», морские виды), семь полотен
В. Маковского («Две матери», «Про-
щание» и др.), картины художников
Куинджи, Поленова, Творожникова,
Богдановя-Бельского, Ярошенко, Ве-
нецианова, Федотова и других. Обра-
щают внимание. недавно найденные в
Куйбышеве картины Серова «Лошад-
ки в Крыму» и «Портрет девицы
Ван-Занл», эскизы Сурикова к кар-
тинам «Степан Разин» и «Переход
Суворова чёрез Альпы» и бронзовая
фигура Петра Первого работы извест-
ного скульптора Антокольского.
3% В Челябинске осенью этого тода
начнется строительство здания опер-
но-драматического театра, рассчитан-
ного на 1.400 мест.
3% Президиум Крайисполкома вы-
нес решение о премировании работ-
ников Саратовского театра им. Кар-
ла Маркса. Директор Костин и зав.
художественной ‘частью засл. арт.
И. А. Слонов. премируются каждый
m0 8000 руб. и путевками на курорт.
Деньгами и путевками HA курорт
премируются также режиссер-поста- .
новщик = засл. арт. К. Тверской,
режиссер Тункель, художник Ники:
тин, зав. музыкальной частью Ерпов
и. инспектор сцены Решимов, Группа
ведущих актеров, работающих в. те-
атре свыше двух лет; засл. арт. Му-
atos, Карганов, Терехов, Емельянов,
енисов, Стрижова, Клавдина и Во-
еводина, премируются путевками на
курорт. Кроме того директору театра
Костину отпущено 10 тыс. руб. на
премирование лучших работников
театра:
Мне, представителю французских
интеллектуахистов, по возрасту —
«внуку революции 1793 года»,
-собеняо хочется высказаться 6
том значении новой советской Вон-
ституции, которое она имеет для нас,
радикальных деятелей Запада.’ Это
высказывание является для меня чем-
то вроде моральной чеобходимости,
Якобинцы 1793 года — люди пла-
менного сердца и безграничного пре-
клонёния перед разумом, провозгласи-
ли на скрижалях своей конституции
принципы всеобщего демократическо-
то равенства человека перед. законом.
«Люди рождаются свободными, раз-
ными пребывают и равными умира-
ют». Но это)было равенство абстракт-
ное, лишенное ‘конкретного соцналь-
но-экономического ‘смысла. Отдавая
дань восхищения и уважения памя-
ти великих якобинцев. мы ‘вов’ же
должны Помнить, что именно на базе
конституционных принципов 1793 го-
да развилось вее буржуазное законо-
далельство в послелующее столетие.
Что бы ни говорилось в писаных
конституциях этих стран, на деле
там тооподствует власть денег, золо-
та, стяжательства ‘и рабското эконо-
мичеокого подчинения неимущих
щихся имущим капиталистам.
Вся тосударственная механика, все
е учреждения,
весь
Первая программа в Театре, народн ого творчества. Национальный уз-
бенский танец. Исполняют под аккомпанемент бубна ташкентские
комсомольцы — Тамара Ибрагимова и Рахмаль. Атабаев
Уроки гастролей
Пришла пора подвести итогя лет-
него театрального. сезона, Гастроли
периферийных театров — Сарятовско-
го, Горьковского, Тульском’ и др. —
дают обширный материал для обсу-
ждения многих практических вопросов
театральной жизни.
Такие артисты, как Муромцев, Вы-
соцкий, Левкоев (в Горьковском телт-
ре), как Слонов, Муратов, Терехов,
Каганов (в Саратовском). остались
из актеров и Горьковского и Саратов-
ского eRe только недавно пришли
на сцену. Трудно от них требовать
такой же актерской техники и ‘опы*
та, как у Словова или Муромцева,
но, они обязаны с таким. же внимани-
ем и серьезностью подходить к роли,
как их старшие товарищи. К сожа-
лению, в практике театров: это. не все
гда бывает. Гастроли ‘периферийных
театров еще раз убедили в том, что
жем отказаться от перевода. ° — ие Ke ao многих молодых ра- в памяти московского зрителя. Сло- 7 Н86 Плохо воспитываются хуложе-
Это прёлложение было ечено чих.. WTO не сдаст этой листовки нов — Протасов в «Живом трупе» СТВенНЫе кадры. И не только в.шко=
промкими аплолисментами. Мимнка В1аСтяЯм, тот, наверняка, антифашист елинолично петал успех споктална 16, НО и на произволетве. Кто помог
тромкими аплолисментами. Мимика
Мейерхольда не нуждается в каких-
либо об’яснениях. Он увлекается все
‘больше и больше и уже‘не сходит со
сцены, все время примером доби-
ваясь нужных ему результелов..
Показывая Подгурской одну из ми-
зансцен, Мейерхольд тут же раз’яс-
няет:
’ — Здесь я применяю метод изве-
стной парижекой фароовой актрисы
Лавальер: различными движениями
она подтотовляет зрителя к восприя-
тию последующей фразы.
Два часа прошли незаметно, Pe
петиция кончилась, и зрители рас-
ходятся, оживленно обмениваясь впе-
затлениями.
> 4 сентября участники фестиваля
присутствовали на спектакле «Евте-
ний Онегин» ‘в Большом тедтре.
: > Сегодня иностранные мости по-
сётят спектавль тевтра им. Pycrape-
ли «Арсен», который пойдет в поме-
щении филиала Большото театра,
властям, тот, наверняка, антифашист
‘или коммунист. Орудием этой прово-
кации иэбирается бывший комеомо-
лец. Но незадолго до того, как
злены-подполной-комоомольеной“-ор=
танизации должны быть арестованы, —
он во всем признается своим. старым
товарищам. Гестапо однако уддется,
новая провокация. Арестовывают ру-
коволителя подпольной ячейки. Он
тверд н никого не выдает, И это дает
возможность другим членам ячейки, в
TO время как он сидит в подвале
гестапо, продолжать свою подпольную
работу. ый
„Таков сюжет, В пьесв трактуется и
ряд других психологических проблем:
проблема дружбы в условиях тлубо-
чайшей конспирации, проблема coos
и детей», проблема любви: имеет ли
право подпольщик-партиец в совре-
менной гитлеровской Германии. на
личную жиань и любовь?
Репетиции пьесы начнутся вокоре
одновременно в московском и ленин-
пражеком тюзах.
“$, =>? я ча нроисводстве, ито по
молодым ‚ режиссерам Тункал
(«Трус») и Егорычеву («Далекое»)
их первых постановочных опытах?
Саратовский. театр широко-вылея
тает молодежь на ответственные
ли, «равномерно» загружая весь коз
‘лектив. Но какой толк в этом выле!
жении, если от него страдает зрител:
так как сплошь и рядом молодые и‘
полнители играют из рук вон плохо
Роли распределяются часто без уч
та природных данных исполннтел;
его актерских возможностей, Говорит
06 «амплуа» многие даже считают не
удобным. Муратов — хороший акте
(на роли резонеров), но котла он (
очередь со Слоновым) итрает Прота
сова, — этот образ теряет свое обая
ние. Денисов и Терентьев — хорош
в бытовых ролях в «Трусё», в соь
ременных образах «Ваграмовой ночи»
BO когда один играет Яго, & друю
Каренина («Живой труп»), это про
изводит плохое впечатление. Как эт
случилось, что в больцюй труппе Са
ратовокого театра не нашлось ярко
го исполнителя для роли Каренина
Не нашлось актрисы, которая mont
бы правильно сыграть Дездемону, Ма
шу, Гурмыжокую? Женский cocray
Горьковском и Саратовского театр:
значительно слабее мужского. Обычн‹
слабую технику актрис об’ясняют от.
сутствием хороших женских ролей
Допустим, что таких ролей мало 1
советских пьесах, — а как же клас:
сические, почему иоздесь трудно ‘на:
звать запомнившийся женский образ!
У нас неулачно комплектуются
труппы (6 этом, кстати, нало поду-
маль Тезраспреду) На некоторые ро-
ли есть несколько однохарактерных
исполнителей, а на друпие нет и од-
ного. Репертуар театров составляется
без учета возможностей труппы. В-та-
атрах иногда рассуждают так: была
„бы ходкая пьеса, а там как-нибудь
единолично решал успех спектакля,
точно так же, как Терехов самоот-
верженно «спасал» бесформенную по-
становку «Отелло». Это победы 07+
делвных мастеров, но в какой сте-
пени они являются достижениями
всего художественного коллектива?
Высоцкий, великолепно играя сек-
танта-молоканина Власа, невольно
стал в центре «Далекого», отодвинув
на задний план других обитателей ло-
лустанка и даже самом Малько, из
которого горьковцы сделали окучно-
го моралиста. Так слабая неравноцея-
ная. игра актеров извращает омныел
пьесы,
‚ Значит дело в ансамбле, дело в
умелой руке режиссёра, И если «Ме-
щане», поставленные маститым и та-
лантливым Собольщиковым-Самари-
вым, явились лучшей работой Горь-
ковского театра, то из пяти гастроль-
ных спектаклей саратовцев наиболь-
шее впечатление произвела «Ваграмо-
ва ночь», гле достигнута цельность
постановочного замысла. Но дело не
только в режиссере. Напги периферин-
ные театры испытывают большую ну-
жду в актерах-мастерах. Кроме упо-
мянутой «четверки» в Саратовском
театре есть еще способные актеры:
Терентьев, Денисов, Несмелов, Бросе-
эич, Отрижова. Некоторые артисты
я в этом театре по многу: лет.
‚ олнако, даже Саратовский тёатр,
известный как один из лучших теат-
ров периферии, ‘не создал елиного,
слаженного коллектива и He имеет
ясных творческих позиций,
Отдав в свое время дань формали-
стоким увлечениям, Саратовский те-.
атр защищает теперь реалистические
принципы, Но эти принципы не вое:
тда находят полноценное сценическое.
воплощение. Очень часто они ‹ужива-.
ются».с наивной реставрацией старого
провинциального теётра («Лес»), о ис-
полнентем по методу «кзк бог на ду-
шу положить.
И причина этого не только в от-
сутотвии режиссера. Призина в. ма-
стерстве и культуре актера, Многие
О ТА EE EO
‘сыграем. Между тем name Саратов»
ский театр; у которого большая труп-
па, на многие пьесы не находит ис:
тически играется без Отелло... Карга-
нов хорош’ в «Ваграмовой ночи»; но
в «Отелло» он лишен всякой трагиче-
ской силы. Московские споры © Ше-
воцире привели в Саратове. к неожи.
данным результатам. Законное стрем-
ление к исторической конкретности
здесь поняли, как призыв к mposaa- $
ческому Шекспиру, в примитавной
тллюстративности,
`Успех периферийною театра. в зна-
чительной степени зависит от внима»
пия, которое ему оказывают местные
оргализации, ‘Саратовский театр не
может пожаловаться на свои краевые
организации. И в Горьком хоропо от
носятся к театру. Но там в городе ра-
ботазт’лва драматических театра. Не
правильнее ли оставить олин, поста-
вив ею в лучшие условия работы,
укрепив. его- материальное Е
чие?
-У нао еще мною плохих nepude-
рийных театров. К их числу относит.
ся-елабый коллектив: Тульского теат-
ра, выступавший этим летом в Моск-
ве. Взамен этих слабых коллективов
надо перебросить на периферию неко-
торые московокие театры, которые в
Москве не находят полного примене-
ния. Их работа Ra периферии прине-
сет пользу художёственной культуре
страны,
2 сентября гости фестиваля смотре ли в театре им. Вахтангова пьесу «Аристократы». После спектакля 60-
стоялось собеседование Участников спентакля с гостями. На’ снимке — заслуженный артист республики
Р. Н. Симонов и автор пьесы Н. Погодин среди иностранных гостей
_Шимея и действовавшим раньше вре-
мени, Поэтому мне особенно радостно
было ознакомиться с основными прин-
ципами Конституции первой в мире
Страны Советов, в которой проклами-
руется ничем не ограниченное право
человека на труд, отдых, интеллек-
туальное развитие и обестеченную
ст be
не часто приходилось беседовать
с моим покойным другом Анатолем
Ppancom о революции вообще и о с0-
циальных и законодательных foun.
ципах различных революций в разные
эпохи человеческой истории. Эти бе-
седы имели место в различные пе-
риоды жизни этого ввликого писате:
ля, одного из благороднейших и че-
ловечнейших умов Франции. В пе-
риод его работы над романом «Боги,
жаждут» Анатоль Франс часто гово-
рил 0б огромной пользе, принесен-
ной якобинцами человечеству своей
борьбой против всех и всяческих ре-
лигий. При этом он часто вспоминал
слова Лукреция: «Сколько преступ-
лений сотворили человеческие рели-
гии», Но Франс говорил о том, что
в своем преклонении перед человз-
ческим разумом якобинцы иногда
становились сами чрезмерно догма-
тичными и сухими. Социалистическая
революция в СССР, являющаяся твор-
цом новой Конституции человеческо-
VO ed, USO GL НА HOO}
остатков якобинцев, :
Анатоль Франс часто говорил о дол-
ге, об обязательствах мировой интел-
литенции перед трудящимися маеса-
МИ.
забота о культурном воспитании, 0
просвещении самых широких трудя-
щихся масс выражена с найбольщей
ясностью. В СОСР нет буквально ни
одного культурно учреждения, на-
сколько мне известно, ни одного: ху-
дожественного предприятия и орга»
низации, которые бы ставили перед
с0б0й иные задачи, кроме просвеще-
ния масс, их социалистического вос»
питания, поднятия их на все более
высокую ступень культурного разви-
тия, Искусство не для предпринима-
теля, а для человечества, для масс—
B сознании советских деятелей искус-
ства такой тезис наверно уже звучит
общим местом. Для художников
Запада он еще продолжает ap.
ляться лозунгом, идеей, за мя
еще придется жестоко бороться. -
циалтистическая Конституция CCCP
является исторической хартией рас-
крепощения трудящетося человечест-
ва от всех тех пут и помех, которые
до сих пор препятствовали ето до-
отойному развитию. Наряду со словз-
ми Анатоля Франса о том, что 6во-
бодный человек должен подчиняться
сталинской Конституции эт
своему сознанию и своему духу, я
вспоминаю ‘слова основоположника
научеого социализма Карла Маркса;
заявившего, что-о установлением со-
циалистического строя: начнется под
линно разумное историческое сущест
вование человека; что все, что было
до социалистической революции, яз-
ляется только сумеречной предисто-
рией человеческого рода’ на земле,
‚ Я рад, что дожил до того, времени,
когда, хотя бы на одной шестой ча»
сти земного шара, это разумное, ос-
мысленное, уже более не звериное
‘существование человеческого общества,
началось. Как сыну народа, соверши-
вшег около полутораста лет тому
назад ооцизльную революцию, мне
это особенно радостно констатировать;
Я вижу воочию, что чеховечество дви-
жется вперед, и что дело, на’ осуще
ствление которого полтораста лет. то-
ну назад отдали жизнь сотни тысяч
моих соотечественников, не было няа-
прасным. На новых основах великий
советский нарол поднял красное зна-
мя. революции и социализма, провоз-
тлашая в своей новой Конституция
принципы подлинной человечности,
подлинном братотва. всех трудящих-
ся, подлинного социального, экономи.
ческого и политического равенства И
иодлинной, ничем не огоаниченной,
материальной и культурной свободы.
Бабувисты, пытаясь противостоять
начавшейся реакции’ Директории,
впервые прокламировали, пусть ещо
в недостаточно четком, в смутном ви-
де, тезисы подлинного, ие юридиче-
CKOTO, & социального равенства чело-
века. Но Бабеф был пророком гря-
дущею прогресса, пророком, тодив-