Пролетарий всех стран,
	Суббота, 5 сентября 1936 г.
	_ Страна
‚ передового
искусства
	‘

`Международное значецие наших
матральных фестивалей возрастает
‹ аждым годом. Деятели зарубел­вого искусства единодушно призна­р, TO нынешний фестиваль. —
крупнейшее событие в жизни миро.
вого театра. Уже одно то, что pocra:
ux четвертом фестиваля являются
$0 представителей художественного

‹ миры приехавших в Москву из 80
	 

НО Торы

в советскому театру. В этом году фе­уттваль открылся совершенно ‚Необыч­яым для иностранца, зрелищем—спек­таклем Театра народного творчества.
Спектакль вызвал всеобщий восто
и восхищение. И это понятно, Где,
в какой иной стране, кроме нашей,
MORET возтикнуть столь замечатель’
ный театр, располагающий многоты.
ичным ансамблем  талантливейших
музыкантов, танцоров и певцов ив
зирода, еще недавно только зрите­161, ь теперь и творцов великого со»
циалистического искусства. 4

В этом театре иностранные гости
OUD убедились, каким неисчернае­хым родником талантов владеет pa­из страна, каким богатством красок
расцвечено ев многонациональное Ray
одне творчество. Народы ‚ вуровото
(ера и солнечной Осетии, восточ­ных и западных наших республик—
аруяне и белоруссы, ‚украинцы и та­ры, русские и грузины — демон­трировали свое радостное, `°жмзне­уверждающее искусство, впервые в
тории получившее всё’ возможно:
(ти свободного развития и crapmee  
	8 ДЛИННОМ емысле искусством мил­aqOH08,
Вслед за этим спектаклем ‘на фе­(ивале были показаны «Аристокра­лы» в исполнении Вахтантовского те.
ии Жионенная правда поголинской
пьесы, яркость ее образов, острота
Е смелость темы и художественность
волнения — все эти достоинства
постановки были отмечены ‘участни­вами фестиваля, как новое  овиде­(ICTRO иоключительной идейной
@1ты советского театра; по’ праву’ яв­мющегося передовым отрядом’ миро­8010 тватрального лвижения.
	OE EE И

 

Программа фестиваля не случайно
изючает главным образом современ­ыв постановки советских авторов.

  Чижий Дон», «Умка — белый мед
  48452, «Пубель DORAIPHs,.. «A pcens,

sAPINTORDATHI, наряду с такими
RINCHYOORHMM спектаклями, как «Вв­кий Онегин», «Воскресение», «Горе
у’, дадут представление не только

  @ нополнительских и режиссерских

спах советском театра, но и о 00-
‘мании пашей драматургии, pagpe­шющей в искусстве темы, выдвину­8 жизнью, волнующие самого ши­оком массового зрителя. -

московских и ленинтрад­инт, в фестивале на этот раз, уча­гзуют также трузинский и украин­(ий театры. ектакли этих ‘теат­8 должны явиться свидетельством
роста театральной культуры наших
	  WB Должны явиться свидетельством
та театральной культуры наших
бахких республик, вырастивших
Матральные коллективы, не уступа­щие по своей художественной apé-
ти лучшим столичным театрам,
Птановки этих театров дадут пред.
идвление и 0б успехах националь­fol драматургии, соэлавшей такие
	Иачительные — историко-революцион­1ые произведения, как «Арсень или
эскадры». .

Невидачным зрелитцем для’ многих
стей фестиваля будут спектакли
чаших детских театров, показыва­щих, как велика любовь нашей

Ы к юному поколению, каким
мебщим вниманием и заботой окру­Фны у нас маленькие  траждане,
Юеющие свои дворцы, дома творче­_ Ив, кинематопрафы, театры.
	_В 10-дневную программу включе:
	El спектакли лишь немногих наших
	\®\тров, притом в первую очередь те­Утров столичных. Однако и эта про­Тамма дает картину. тватральной
зи страны, показывает, что‘ те­“тральное искусство Советского со­08 неизменно растет, что в театр
приходят новые талантливые режис­Иры, актеры, драматурги.
‘Высказывания наших гостей, про­дащих параллель между тем, что

ли они на фестивале, и тем, что.
“редотавляет собой зарубежный те­и, показывают, наскольхо разитель­WN успехи нашего театра в сравне­© театром  капиталистических
‘тран. Редактор газеты «Комедия»
Ър Сиз говорил о том, что тлав­ая беда француэското театра заклю-.
Weed в отсутствии ясных художест­ных идей, Он не видит возмож­Ихти даже говорить о театре Фран­в целом, ибо этот театр не су-.

ует как целое. Есть лишь 0т­Цельные театры, отдельные &пектак­И. о которых можно говорить как
% интересных художественных явле­киях. Герберт Клайн, редактор аме­иканокого журнала «Новый театр»,
являет, что елинственное, что ‘пред­отавляет сейчаю прогрессивное’ начало’
	  Вамериканском театре, — это «Рабо­ЗН театр», революционные коллек­ТизЫ «живых газет» и прочие левые
ватральные об’единения.  

Лучшие силы зарубежного reaTpa
Груштируются сейчаю в организациях
тифашистских художников, ‘писа­tore и артистов. примыкающих к
Зродному фронту. Эти оргамизации
Чютают в труднейших условиях, ий
9% их надежлы устремлены к на­стране, ставшей обетованной

лей искусства.

сомнений, что будущие ‘наши
Фетивали дут еще более яркую
faprany pacers советской театраль­К хультуры 2 привлекут еще боль­ее внимазния деятелей зарубежного
‚ Шкусотеа, Кдино, признающих,

BY совете: ртр является лучи.
‹ Aue, о
	соединяйтесь)
				 

п нь а’ ох РУ ——eee— $ _ eel NL Е -
Орган Всесоюзного комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза. СС

 
		Тать
		Иностранные гости.
в Комитете
по делам искусств
	4 сентября состоялся прием тостей

` театрального фестиваля во Все.
союзном комитете по делам искусств.
Тов. Керженцев выступил ‘перед соб­равшимися 6 кратким докладом на
английском языке о принципах opra­низации Комитета, системе 6го руко­BOICTBA различными областями искус­ства И условиях работы театра,
кинематографии, изобразительных
искусств и всех видов народного
искусства в СССР. Отдельно тов.
Керженцев говорил д работе Коми­тета по поднятию художественной
культуры многочисленных нацио­пальностей СССР, в том числе и нан­более отсталых, о пропаганде нарол­О ен «
		ч, самодеятельном искус­дне io be Фридрих Вольф
фестиваля  \ _ Пьвса

ра: главное — человек и свет, пра

намальных вспомогательных сред: : 09) борцах

зах-аксессуарах.

— Нигде в Европе я не видел сца­ф
‚ © таким техническим устройст­С ашизмом
	Я закончил новую драму «Троян­ский конь». Действие происходит в
современной гитлеровской Германии
среди молодежи, работающей на под.
земном военизированном заводе. При
нынешних методах организации шпи­онажа н системы провокации, с одной
стороны, и величайшей законспири­рованности революционных организа­ций, © друтой, никто на заводах гит»
леровской Германии не знает подлян­ных настроений своего же соседа,
рядом с когорым он работает в тече­ние многих недель. Кто же мой това­рищ? Этот вопрос стоит перед всеми
молодыми рабочими: гигантского под­земного завода.

Фашистский режим породил новые
формы революционной тактики, что
в свою очередь заставило гестапо при­бегнуть к новым метолам провокации,
Мололые рабочие коммунисты высту­пают в качестве фашистов, шпики й
провокаторы наци маскируются ‘рабо­чими  коммунистами-подпольщиками.
Кто же мой товарищ?
	В заводеком цеху удушливых газов
мастер сообщает рабочим: на товари­щеском вечере, организованном фа­RIECTCRAM «рабочим фронтом», силами
молодежи будет поставлена нацио­налистическая‘ пьеса на тему миро­вой войны: Члены законопирирован­HOH комсомольской ячейки’ должны
принять участие в этом спектакле,
Они исполнят роли сестер милосер­дия, аристократок и тупоумных офи­церских денщиков. Как поступить—
трулно играть эти роли, ноги 01-
казаться нельзя. Комеомольцы решя­т участвовать в спектакле, но в оп
релеленных сценах, где по ходу’ дей­ствня офицер должен поставить лен­щика в смешное положение, —они пе­реключают игру в план гротеска так,
чтобы в смешном положении оказал­ся не денщик, а сам офицер. Наблю­дая за зрительным залом, комсомоль­цы узнают настроения рабочей массы.
Такова современная политическая ко­меёдия дель арте... игра в игре... Эта
своеобразная. попытка—случай, под­робно описанный в книг «209 при­меров подпольной работы в Герма­НИИ», — ПОЛНОСТЬЮ удается.

Создается кружок сочувствующих.
Но’ олновременно усиливается и ра­бота гестапо: тестапо прибегает к
изошренной провокации, оно рассо­вывает антивоенные листовки. в по­пира: главное — человек и свет, при
минимальных вспомогательных еред­ствах-аксессуарах.

— Нигде в Европе я не видел сца­ны © таким техническим устройст­вом, — сказал директ ражекого
городского театра д-р Бедрих Ян, —
Эта сцена дает и актеру, и режиссеру
огромные творческие возможности.
Крайне любопытно, что зрительный
зал окружает сцену почта. 0  веех
сторон. В этом зале все’ зрители на­ходятея в равных условиях.

Режиссер и актер Пражского госу­дарственног театра Фердинанд Куй­ман добавил:

 — Принципы, положенные Мейер­хольлом в основу его театра, очень
стары и давно известны. Но впер­вые в мире он с необычайной смело­стью комбинирует их. Разная ско­рость вращающихся кругов сцены
дает возможность разрешить компо­зицию спектакля не только в про­странстве, но и во времени. Мы при­выкли к сцене-коробке.  Мейерхоль­ловская сцена так устроена, что ак
тер будет находиться в центре зри­тельного зала. Это ставит перед ис.
полнителем совершенно новые зала­чи, которые дыли известны лишь а5-
терам античного мира.

нем участники фестиваля почти
в полном составе присутствовали в
театре им. Мейерхольда на показа­‚тельной ‘репетиции ‘чеховского «Юби­Jes»,

Berpeyenaut дружными  аплоди­сментамн В. 9. Мейерхольд об’яснил
задачу репетиции: в спектакль вво­HATCH новая исполнительница —
Подтурекая (Шипучина). Она видела
пьесу из зрительного зала, и режис­сер теперь ей показывает основные
мизансцены.

Мейерхольд говорит. — Я никогла
не придерживаюсь одних и тех же
мизансцен для разных исполнителей,
Для каждого артиста я всегла лаю
НОВЫЙ вариант, который будет соот:
ветствоваль его творческой инливяду­альности. : :

Репетиция прошла при необычай­ном внимании всею зала. Каждое ва­мечание постановщика, тут же пере­водившееся на иностранные языку,
‘вызывало живейшие отклики зрите­nen. .
Bapyr Мейерхольд  вспоминает:

— В 1913 году я ставил в Париже
одну из пьес д’Аннунцио. Я неё знал
языка, и все мон замечания передава­лись через переводчиков. Актеры, од­нако, отказались от их услуг, потому
что все понимали по моим движе­ниям. Я думаю, что мы и теперь мо­театрального фестиваля
	SOME BO ANT) народного
творчества открылся. [М советский
театральный фестиваль, Иностранным
гостям была показана большая про­грамма в исполнении художествен­ных коллективов РСФСР, Украины,
ЗСФСР, Белоруссни, Узбекской ССР.
	Молдавской АССР, —
<> После спектакля
	we MEAT OR  иностравные
гости оживленно обменивались впе­чатлениями о первом дне фестиваля.

— Самодеятельное искусство наро­дов СССР, — говорит антлийский те­атральный критик Хэндли Kaptep,—
TOCTHMIO HeBLIGHHOrO pacuBera. Ha »
	элнон стране Г полобный расцвэт
невозможен. Я был потрясен и вос­хищен необыкновенными красками,
изумительными танцами и песнями в
столь талантливом исполнении. 0го­бенно меня поразили танцы и песни
узбеков. Это йодлинные мастера, ко­торые о успехом могли бы выступать
	на профессиональной  спене.
	— Меня особенно изумила жнане­ралостность исполнителей, —. Р^з0-
рит голландекий драматург и режис­сер Ван-лер-Виз. Слова Сталина
«Жить стало лучше, жить стало весв­лее», являющиеся лозунгом этого за­мечательного тватра, очень’ хорошо
подтверждаются в прекрасных, рало­стных и талантливых выступлениях
	мастеров народного искусства...
	<> 2 сентября вечером участникя
фестиваля смотрели в театре Вахтан­гова спектакль «Аристократы», Спек­такль ‘имел у иностванных  мстей
	такль ‘имел у и гостей
исключительный успех. Особое восхи.
	щение вызвала игра заслуженного ар­тиста Р. Симонова в роли Кости-Ка­интана. После спектакля состоялась
дружеская встреча иностранных лея:.
	телей  иокусств 6 вахтанговцами.
Б. Захава,  участиики спектакля
P, Симонов, Л. Русланов, Миронов,
	О. Глазунов и драматург Н. Погодин
	рассказали о рзооте театра Вахтанг­ва. Гости выразили свов искреннее
восхищение пьесой и постановкой.

— Я в течение 40 лет руковожу
одним Ha крупных шведских теят­ров, — говорит директор Королевско­го лраматического театра в Стокголь­ме Муляндр. — Русский театр. меня
Беегда интересовал. Он знаком мне по
постановкам Московского. Художест­венного TeaTpa, который приезжал на
гастроли в вепию р 1929 г Я ews
	трел, замечательные спектакли этого
театра; «Гамлет», «Братья Карамазо­вЫ», «Вишневый сад», «Три сестры»,
Из. прежних. постановок театра Bax­тангова ‚я видел только «Принцессу
Турандот». «Аристократы» произвели
на меня огромное впечатление, 0Осо­бенно восхичцает великолепная  ипра
	артиста Симонова. Мне думается, что
	мировой театр не может работать без
творческой связи с русским coBeT­ским театром,

<>_3 сентября, утром, участники
фестиваля ‘° осматривали строитель»
	ство нового здания театра им, Мей­ерхопьда. Об’‘яснения тостям давали
нар. арт. В. 9. Мейерхольд, акад.-арх.
В. А. Щусев и конструктор сцены
ини.  Гурилев. Внимание иностран­Wes больше всего привлекли располо­женный амфитеатром зрительный
зал эллипооидной формы и сцени­ческая площадка, = :

— Но я не вижу места для ваших
лестничек и площадочек, — говорит
Мейерхольду редактор американского
журнала «Новый театр» Герберт
Клайн.

— Вы хотите оказаль: конструк­ций? — поправляет его Мейерхольд, —
их и не булет. Они совершенно уни­чтожаются; для’ меня это уже прой­денный этап. Мой, принципи оформле­ния теперь—принции театра Шекс­Новая Совет
	«дух законов» в этих странах слу­жат умножению калитала, накопле­нию богалств, сосредоточенных в
руках немнотих. Многомиллионные
человеческие массы подчинены этой
слепой и бессмысленной социальной
механике созидания и накопления
ботатств, пользоваться которыми при­ходится не им. И искусство в капи­талистических странах в основном
тоже служит этим господствующим.
государетвенным задачам. Это ска­зывается и в большом и в малом, —
и в характере мышления, в господст­вующей идеологии, и в повседневной.
работе. Например, директор театра,
формируя репертуар, выбирает для.
постановки такие пьеры, которые «де­лают кассу». т. е. умножают капитал
хозяина. Глупые пьесы лля одура­ченных зрителей — вот нигле не
оформулированный, но повсеместно

осуществляемый принцип людей, при­ванных в капиталистических странах
		ean eee Гости обратились в
руководителям Комитета с рядом во­просов о положениях п условиях
творческой работы советских работ­ников искусства, В. основном вопро­тт О таль
	Сы эти касались судьбы престарелых
Ф лаАА
	ОТ Е р

артистов, покинувших сцену, . систе:
мы полготовки актерских кадров, по.
whwaArre. «.....
	м: от у ТА РА ЕР
пожения драматургов и. композито­ров, системы оплаты советских акте­ров и т, д. Гости просили также де­тально раз’яснить им основания, по
которым советская обществениость
потребовала у дирекций московских
театров снятия с репертуара «Лели
Макбет „Мценского уезда» Шостакс­вича и «Мольера» Булгакова: ‚Об?яс­нения зам, пред. Комитета 2. Бояр­ского по всем заданным вопросам бы­ли. выслушаны собравшимися с Ry

вейшим интересом и удовлетворени­ем.
		По Советской
о МОТО,
	стране
	3 В ознаменование первой тодов­щины стахановского движения HA
родине Стаханова`— шахте им. Ста­пина, была ‘организована олимпия ла
	художественной самодеятельности. в
  BOT
	‘которой ‘приняли. участие ‘около 900
горняков, впервые выступавших Ha
сцене. Среди них — 90 частушечни­ков, 70 плясунов, 24 гармониста. В
струнном ‚оркестре участвовало 200
шахтеров. На сцене выступали луч­шие стахановцы и их семьи. о
	M Для проведения’ пушкинского
юбнлея в Воронеже организован пуш­кинский комитет, уже разработавший
программу проведения праздников.
Городские и колхозно-совхозные теат­ры области вулзили в свой реперту­ар спектакли «Борис Годунов», «Ску­пой рыцарь», «Сказка о царе’ Сал­тане». Кружки наролного творчества
тотовят отрывки из «Юыения Онеги­на», «Скупого рыцаря», «Каменного
гостя» и других произведений Пуш­кина,

3% В Куйбышеве в краевом музее
открыта художественная галлерея.
Выставлены пять картин Айвазов­ского («Остров. Крит»; «Десант Раев­ского», морские виды), семь полотен
В. Маковского («Две матери», «Про­щание» и др.), картины художников
Куинджи, Поленова, Творожникова,
Богдановя-Бельского, Ярошенко, Ве­нецианова, Федотова и других. Обра­щают внимание. недавно найденные в
Куйбышеве картины Серова «Лошад­ки в Крыму» и «Портрет девицы
Ван-Занл», эскизы Сурикова к кар­тинам «Степан Разин» и «Переход
Суворова чёрез Альпы» и бронзовая
фигура Петра Первого работы извест­ного скульптора Антокольского.
	3% В Челябинске осенью этого тода
начнется строительство здания опер­но-драматического театра, рассчитан­ного на 1.400 мест.

3% Президиум Крайисполкома вы­нес решение о премировании работ­ников Саратовского театра им. Кар­ла Маркса. Директор Костин и зав.
художественной ‘частью засл. арт.
	И. А. Слонов. премируются каждый  
	m0 8000 руб. и путевками на курорт.
Деньгами и путевками HA курорт
	премируются также режиссер-поста­.
  новщик = засл. арт. К. Тверской,
	режиссер Тункель, художник Ники:
тин, зав. музыкальной частью Ерпов
и. инспектор сцены Решимов, Группа
ведущих актеров, работающих в. те­атре свыше двух лет; засл. арт. Му­atos, Карганов, Терехов, Емельянов,
енисов, Стрижова, Клавдина и Во­еводина, премируются путевками на
курорт. Кроме того директору театра
Костину отпущено 10 тыс. руб. на
премирование лучших работников
театра:
	Мне, представителю французских
	интеллектуахистов, по возрасту —
«внуку революции 1793 года»,
-собеняо хочется высказаться 6
	том значении новой советской Вон­ституции, которое она имеет для нас,
радикальных деятелей Запада.’ Это
	высказывание является для меня чем­то вроде моральной чеобходимости,
Якобинцы 1793 года — люди пла­менного сердца и безграничного пре­клонёния перед разумом, провозгласи­ли на скрижалях своей конституции
принципы всеобщего демократическо­то равенства человека перед. законом.
«Люди рождаются свободными, раз­ными пребывают и равными  умира­ют». Но это)было равенство абстракт­ное, лишенное ‘конкретного соцналь­но-экономического ‘смысла.  Отдавая
дань восхищения и уважения  памя­ти великих якобинцев. мы ‘вов’ же
должны Помнить, что именно на базе
конституционных принципов 1793 го­да развилось вее буржуазное законо­далельство в послелующее столетие.
Что бы ни говорилось в писаных
конституциях этих стран, на деле
там тооподствует власть денег, золо­та, стяжательства ‘и рабското эконо­мичеокого подчинения неимущих
щихся имущим капиталистам.
Вся тосударственная механика, все
	е учреждения,

весь
	Первая программа в Театре, народн ого творчества. Национальный уз­бенский танец. Исполняют под аккомпанемент бубна  ташкентские
комсомольцы — Тамара Ибрагимова и Рахмаль. Атабаев
	Уроки гастролей
	Пришла пора подвести итогя лет­него театрального. сезона, Гастроли
периферийных театров — Сарятовско­го, Горьковского, Тульском’ и др. —
дают обширный материал для обсу­ждения многих практических вопросов
театральной жизни.
	Такие артисты, как Муромцев, Вы­соцкий, Левкоев (в Горьковском телт­ре), как Слонов, Муратов, Терехов,
Каганов (в Саратовском). остались
	из актеров и Горьковского и Саратов­ского eRe только недавно пришли
на сцену. Трудно от них требовать
такой же актерской техники и ‘опы*
та, как у Словова или Муромцева,
но, они обязаны с таким. же внимани­ем и серьезностью подходить к роли,
как их старшие товарищи. К сожа­лению, в практике театров: это. не все
гда бывает. Гастроли ‘периферийных
театров еще раз убедили в том, что
	 

жем отказаться от перевода. ° — ие Ke ao многих молодых ра­в памяти московского зрителя. Сло­7 Н86 Плохо воспитываются хуложе­Это прёлложение было ечено чих.. WTO не сдаст этой листовки   нов — Протасов в «Живом трупе»   СТВенНЫе кадры. И не только в.шко=
промкими аплолисментами. Мимнка   В1аСтяЯм, тот, наверняка, антифашист   елинолично петал успех споктална   16, НО и на произволетве. Кто помог
	тромкими аплолисментами. Мимика
Мейерхольда не нуждается в каких­либо об’яснениях. Он увлекается все
‘больше и больше и уже‘не сходит со
сцены, все время примером доби­ваясь нужных ему результелов..

Показывая Подгурской одну из ми­зансцен, Мейерхольд тут же раз’яс­няет:

’ — Здесь я применяю метод изве­стной парижекой фароовой актрисы
Лавальер: различными движениями
она подтотовляет зрителя к восприя­тию последующей фразы.

Два часа прошли незаметно, Pe
петиция кончилась, и зрители рас­ходятся, оживленно обмениваясь впе­затлениями.  

> 4 сентября участники фестиваля
присутствовали на спектакле «Евте­ний Онегин» ‘в Большом тедтре.

: > Сегодня иностранные мости по­сётят спектавль тевтра им. Pycrape­ли «Арсен», который пойдет в поме­щении филиала Большото театра,
	властям, тот, наверняка, антифашист
‘или коммунист. Орудием этой прово­кации иэбирается бывший комеомо­лец. Но незадолго до того, как
злены-подполной-комоомольеной“-ор=
танизации должны быть арестованы, —
он во всем признается своим. старым
товарищам. Гестапо однако уддется,
новая провокация. Арестовывают ру­коволителя подпольной ячейки. Он
тверд н никого не выдает, И это дает
возможность другим членам ячейки, в
TO время как он сидит в подвале
гестапо, продолжать свою подпольную
работу. ый
„Таков сюжет, В пьесв трактуется и
ряд других психологических проблем:
проблема дружбы в условиях тлубо­чайшей конспирации, проблема coos
и детей», проблема любви: имеет ли
право подпольщик-партиец в совре­менной гитлеровской Германии. на
личную жиань и любовь?
Репетиции пьесы начнутся вокоре
одновременно в московском и ленин­пражеком тюзах.
	“$, =>? я ча нроисводстве, ито по
молодым ‚ режиссерам Тункал
(«Трус») и Егорычеву («Далекое»)
их первых постановочных опытах?
Саратовский. театр широко-вылея
тает молодежь на ответственные  
ли, «равномерно» загружая весь коз
‘лектив. Но какой толк в этом выле!
жении, если от него страдает зрител:
так как сплошь и рядом молодые и‘
полнители играют из рук вон плохо
Роли распределяются часто без уч
та природных данных исполннтел;
его актерских возможностей, Говорит
06 «амплуа» многие даже считают не
удобным. Муратов — хороший акте
(на роли резонеров), но котла он (
очередь со Слоновым) итрает  Прота
сова, — этот образ теряет свое обая
ние. Денисов и Терентьев — хорош
в бытовых ролях в «Трусё», в соь
ременных образах «Ваграмовой ночи»
BO когда один играет Яго, & друю
Каренина («Живой труп»), это про
изводит плохое впечатление. Как эт
случилось, что в больцюй труппе Са
ратовокого театра не нашлось ярко
го исполнителя для роли Каренина
Не нашлось актрисы, которая mont
бы правильно сыграть Дездемону, Ма
шу, Гурмыжокую? Женский cocray
Горьковском и Саратовского театр:
значительно слабее мужского. Обычн‹
слабую технику актрис об’ясняют от.
сутствием хороших женских ролей
Допустим, что таких ролей мало 1
советских пьесах, — а как же клас:
сические, почему иоздесь трудно ‘на:
звать запомнившийся женский образ!

У нас неулачно комплектуются
труппы (6 этом, кстати, нало поду­маль Тезраспреду) На некоторые ро­ли есть несколько однохарактерных
исполнителей, а на друпие нет и од­ного. Репертуар театров составляется
без учета возможностей труппы. В-та­атрах иногда рассуждают так: была
„бы ходкая пьеса, а там как-нибудь

единолично решал успех спектакля,
точно так же, как Терехов самоот­верженно «спасал» бесформенную по­становку «Отелло». Это победы 07+
делвных мастеров, но в какой сте­пени они являются достижениями
всего художественного коллектива?

Высоцкий, великолепно играя сек­танта-молоканина Власа, невольно
стал в центре «Далекого», отодвинув
на задний план других обитателей ло­лустанка и даже самом Малько, из
которого горьковцы сделали окучно­го моралиста. Так слабая неравноцея­ная. игра актеров извращает омныел
пьесы,

‚ Значит дело в ансамбле, дело в
умелой руке режиссёра, И если «Ме­щане», поставленные маститым и та­лантливым  Собольщиковым-Самари­вым, явились лучшей работой Горь­ковского театра, то из пяти гастроль­ных спектаклей саратовцев наиболь­шее впечатление произвела «Ваграмо­ва ночь», гле достигнута цельность
постановочного замысла. Но дело не
  только в режиссере. Напги периферин­ные театры испытывают большую ну­жду в актерах-мастерах. Кроме упо­мянутой «четверки» в Саратовском
театре есть еще способные актеры:
Терентьев, Денисов, Несмелов, Бросе­эич, Отрижова. Некоторые артисты
я в этом театре по многу: лет.

‚ олнако, даже Саратовский тёатр,
известный как один из лучших теат­ров периферии, ‘не создал елиного,
слаженного коллектива и He имеет
ясных творческих позиций,

Отдав в свое время дань формали­стоким увлечениям, Саратовский те-.
атр защищает теперь реалистические
принципы, Но эти принципы не вое:
тда находят полноценное сценическое.
воплощение. Очень часто они ‹ужива-.
ются».с наивной реставрацией старого
провинциального теётра («Лес»), о ис­полнентем по методу «кзк бог на ду­шу положить.

   
 
 
 
 
  
   
 
    
   
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
  
  
   

  
   
  
	И причина этого не только в от­сутотвии режиссера. Призина в. ма­стерстве и культуре актера, Многие

 

О ТА EE EO

‘сыграем. Между тем name Саратов»

ский театр; у которого большая труп­па, на многие пьесы не находит ис:
	  тически играется без Отелло... Карга­нов хорош’ в «Ваграмовой ночи»; но
  в «Отелло» он лишен всякой трагиче­ской силы. Московские споры © Ше­воцире привели в Саратове. к неожи.
данным результатам. Законное стрем­ление к исторической конкретности

здесь поняли, как призыв к mposaa­$

ческому Шекспиру, в примитавной
тллюстративности,

`Успех периферийною театра. в зна­чительной степени зависит от внима»
пия, которое ему оказывают местные
оргализации, ‘Саратовский театр не
может пожаловаться на свои краевые
организации. И в Горьком хоропо от
носятся к театру. Но там в городе ра­ботазт’лва драматических театра. Не
правильнее ли оставить олин, поста­вив ею в лучшие условия работы,
укрепив. его­материальное Е
чие?

-У нао еще мною плохих nepude­рийных театров. К их числу относит.

ся-елабый коллектив: Тульского теат­ра, выступавший этим летом в Моск­ве. Взамен этих слабых коллективов
надо перебросить на периферию неко­торые московокие театры, которые в
Москве не находят полного примене­ния. Их работа Ra периферии прине­сет пользу художёственной культуре
	страны,
	2 сентября гости фестиваля смотре ли в театре им. Вахтангова пьесу «Аристократы». После спектакля 60-
стоялось собеседование Участников спентакля с гостями. На’ снимке — заслуженный артист республики
Р. Н. Симонов и автор пьесы Н. Погодин среди иностранных гостей
		_Шимея и действовавшим раньше вре­мени, Поэтому мне особенно радостно
было ознакомиться с основными прин­ципами Конституции первой в мире
Страны Советов, в которой проклами­руется ничем не ограниченное право
человека на труд, отдых, интеллек­туальное развитие и обестеченную
ст be

не часто приходилось беседовать
с моим покойным другом Анатолем
Ppancom о революции вообще и о с0-
циальных и законодательных foun.
ципах различных революций в разные
эпохи человеческой истории. Эти бе­седы имели место в различные пе­риоды жизни этого ввликого писате:
ля, одного из благороднейших и че­ловечнейших умов Франции. В пе­риод его работы над романом «Боги,
жаждут» Анатоль Франс часто гово­рил 0б огромной пользе, принесен­ной якобинцами человечеству своей
борьбой против всех и всяческих ре­лигий. При этом он часто вспоминал
слова Лукреция: «Сколько преступ­лений сотворили человеческие рели­гии», Но Франс говорил о том, что
в своем преклонении перед человз­ческим разумом якобинцы иногда
становились сами чрезмерно догма­тичными и сухими. Социалистическая
революция в СССР, являющаяся твор­цом новой Конституции человеческо­VO ed, USO GL НА HOO}
остатков якобинцев, :

Анатоль Франс часто говорил о дол­ге, об обязательствах мировой интел­литенции перед трудящимися маеса­МИ.
забота о культурном воспитании, 0
просвещении самых широких трудя­щихся масс выражена с найбольщей
ясностью. В СОСР нет буквально ни
одного культурно учреждения, на­сколько мне известно, ни одного: ху­дожественного предприятия и орга»
низации, которые бы ставили перед
с0б0й иные задачи, кроме просвеще­ния масс, их социалистического вос»
питания, поднятия их на все более
высокую ступень культурного разви­тия, Искусство не для предпринима­теля, а для человечества, для масс—
B сознании советских деятелей искус­ства такой тезис наверно уже звучит
общим местом. Для художников
Запада он еще продолжает ap.
ляться лозунгом, идеей, за мя
еще придется жестоко бороться. -
циалтистическая Конституция CCCP
является исторической хартией рас­крепощения трудящетося человечест­ва от всех тех пут и помех, которые
до сих пор препятствовали ето до­отойному развитию. Наряду со словз­ми Анатоля Франса о том, что 6во­бодный человек должен подчиняться

сталинской Конституции эт

своему сознанию и своему духу, я

  вспоминаю ‘слова основоположника

научеого социализма Карла Маркса;
заявившего, что-о установлением со­циалистического строя: начнется под
линно разумное историческое сущест
вование человека; что все, что было
до социалистической революции, яз­ляется только сумеречной предисто­рией человеческого рода’ на земле,

‚ Я рад, что дожил до того, времени,
когда, хотя бы на одной шестой ча»
сти земного шара, это разумное, ос­мысленное, уже более не звериное

‘существование человеческого общества,

началось. Как сыну народа, соверши­вшег около полутораста лет тому

назад ооцизльную революцию, мне
это особенно радостно констатировать;
Я вижу воочию, что чеховечество дви­жется вперед, и что дело, на’ осуще
ствление которого полтораста лет. то­ну назад отдали жизнь сотни тысяч
моих соотечественников, не было няа­прасным. На новых основах великий
советский нарол поднял красное зна­мя. революции и социализма, провоз­тлашая в своей новой Конституция
принципы подлинной человечности,
подлинном братотва. всех трудящих­ся, подлинного социального, экономи.
ческого и политического равенства И
иодлинной, ничем не огоаниченной,
материальной и культурной свободы.
	 
	Бабувисты, пытаясь противостоять
начавшейся реакции’ Директории,
впервые прокламировали, пусть ещо
в недостаточно четком, в смутном ви­де, тезисы подлинного, ие юридиче­CKOTO, & социального равенства чело­века. Но Бабеф был пророком гря­дущею прогресса, пророком, тодив-