NOPAG B LARICANOR Tearne августа в Камерном театре соsue общее собрание, ` заслушави доклад зав. культиросветотделом о райкома ВКЛКб) т. Ицкова цессе об’единенном троцкистновъевокого центра. Директор театра А. Я. (Тайров в yom pei заявил, что он как руродитель тедтра. нв снимает с себя сальной ответотвенности за TO, что вызтый враг народа. Пикель, в течз Трех лет занимавший пост втоxno директора TeaTpA, не был во вреи маоблачен, А. Я. Тапров напому обранию, что он резко протеотопротив назначения Пикеля в Kaиный тезлдь особенно перед. загра* qok поездкой, и что коллектив нуа был враждебно настроен к милю, — Нам быдо ясно, — товои А. Тапров, — что Пикель — туз ‘wel, люиний человек, ненужный ‘apy. В итоге Пикедя сняли © рацы. №о подлому двурушнику нуж-. ‘pile CRAG © TeaTpOM. Ловко. втерins 3 доверие коллектива и рукодитя театра, он работает над книи, певященной 20-летию Камерно-. к ра. Пикель в своих гнусных jy был пастолько, «внимателен» ру, что ‚Находясь на Шиицберли в «творческой» командировке, уклал приветственную радиотеле‘poly B день 20-летия ерном Boe в авитие товарищи единодушно указывали на необходимость повышения °‘пойнтического Уровня работников театра, усиления культурHO-Maccosolt работы в театре: этом говорили тт; Жаров, Новлянский, Назаров, Лукьянов, ‘То чинский, Opeхов, Ценин, Андреев, Выхова. одводя итоги совещания, тов. Ицков подчеркнул, чо в «Советском кокусстве» был правильно поставлен вопроо ©’ недопустимом, ослаблении бдительности в Камерном театре, Резолюция, принятая собранием тласит: «Возмолиность пребывачия’ в напгих рядах врага партий и народа Пике ля свидетельствует не только о его искусной и подлой маскировке, но и о притуплении бдительности как коллектива, так и руководства театра, на что правильно’ указывала газета «Советское искусство», Урок, который мы извлекли из процесса над тнусной бандой фашистов, заключается в необходимости предельHO повысить большевистскую’ бдительность в наших ралах и более ре: пгительно развернуть самокритику. Мы обязуемся неустанно бороться ва дальнейшее внедрение в репертуар Камерного ‘театра боевых ‘советских пьес, ставящих своей залачей уничтожение пережитков капитализма в сознании, людей». . Я. Воробьев Скучно театре Оперетты санный моходым драматургом И. Рубинштейном текст к оперетте «Голу. бая кровь» (на музыку известного американского композитора Геривина) был принят и одобрен дирекцией тезтра, но тем не менее и его постиг ла та же участь, что и либретто Стырской: «Голубая кровь» по каким-то неизвестным причинам так и осталась в портфеле театра, Казалось бы, что большое количестBO пьес, не поставленных, несмотря Ha произведенные «капиталовложения», свидетельствует © высокой требовательности и разборчивости театра. Но это не так. Тексты поставленных оперетт («Бокаччио», «Мадам Фавар», «Цыганская любовь» и др.), написанные по образцам (и притом далеко не лучшим) старых опереточных либретто, также не отличаются большнMH достоинствами, Наряду о лучшими образцами классической оперетты, Бак «Летучая мышь» или «Продавец птиц», на спёне театра появляется музыкальная мешанина вроде. «Чарито». В театре отсутствует не только художественный руководитель, но и постоянные режиссерские калры. Спек“ такли злесь обычно ставятся либо режиссерами, приглашаемыми со стороны (Смолич, Феона), либо актерами театра (Ярон — сопостановщик «Как ее зовут», ’Бравин — сопостановщик «Цыганской любви»). У театра без режиосуры возможны линь случайные удачи. За «Фиалкой Монмартра» (постановщик Смолич) — ‘спектаклем, бесспорно выделявшимся на тусклом фоне других постановок театра, — следует серый, неинтересный 3aштампованный спектакль «Чарито». поставленный чем же Смоличем. Волед ва культурным спектаклем «Как ве зовут» появляется «Пытан-. ская любовь», оценка которой ‘уже дана на страницах «Советского искусства». Подавляющее большинство постановок Театра оперетты поражает крайне низким уровнем художественной культуры, Все они сделаны однообразно, по трафарету. Мы вялим олни и те же поивычные для глаз мизансцены. Сюжет является только предлогом для демонстрации отдельных номеров © пением и танцами. Яркая пестрота декораций и костюмов никак не может прикрыть тускпости н серости этих спектаклей, — Дирекция театра, быть может, попытается отвести эти упреки указанием на то, что в Настоящее время она пригласила на работу в качестве постоянного режиссера-консультанта Р. Н. Симонова. = Мы знаем Р. Н. Симонова как талантливого актера и неплохого режиссера. Но возникает: сомнение, сможет ли тов. Оимонов, перегруженный работой в театре им. Вахтангова и руБоводимой им студии, уделить лостаточно времени и внимания Театру оперетты? Не будет ли он очерелныхм - «варягом», для которого работа в этом TeaTpe явится фаботой «между прочим» Может ли у театра, лишенного художественного руководетва и крепкой режиссуры, быть своя школа, свой стиль актерской игры? Может ли при таких условиях театр вести Необходимую работу по созданию и воспит&- нию мололых кадров? В недрах тедтПервая программа в Театре народного творчества. Хонтэнская песня. Исполняет студент Института народов Севера — хонтэ Морещьянин Фото С. Вейнберга и А. Чепрунова 96-0 6-0-66-0-06-0-66-0-0-4-0-406-4-6-4666-6606604-065-66-60-66-660600006 ко расширенном виде, но без существенных дополнений и в «Кратком курсё истории русского театра» того же автора? Невольно у читателя возникает вопрос; если тратедия явно ‹монархическая», то почему же так «сильно» вотревожилась «бабушка» Екатерина? Из расспросов к тому же чнтатель узнает, что‘ тратедия была сейчаю же по напечатании сожжена «рукой палача». При дальнейших разысканиях ‘он узнает, что у лекабристов она считалась образцом «республиканской трагедии» и что Пушкин в южной ссылке именно ей подражал в своем «Вадлиме». И, наконец. если читатель особенно упорен, к его. услугам окажутся и новенигие исслелования («Литературное наследство», 9—10), убедительно доказывающие, ato «Валим» Кияжнина был типичным и ярким образцом дворянскоаристократической фронды, потребовавшей соучастия в делах госуларственного управления. «Исчезни навсегда сей патубный устаз, . Который заключен в одной монаршей воле! Льзя-ль ждать блаженства там, где гордость на престоле, Где впастью одного все скованы серлця?»; Вот тле причины «беспокойства» Екатерины — 060 всем этом ни В учебнике, ни в хрестоматии нет ни одного слова. Уныло и безралостно в этом театре. Очень немногие актеры Московского театра оперетты владеют ce. крегом той легкости и изящества, которые были присущи мастерам старой опереточной школы. В большинотве случаев мы видим здесь стандартные актерские маски той же старой оперетты. Возьмем. например, такого бесопорно одаренного `актера, как Володин. Разве есть сколько‘нибудь существенная разница между Володиным — бароном в «Продавце птиц», Володиным — маркизом в «Мадам Фавар» и наконец Володнным в его последней роли Дратотина в «Цытанокой любви»? А Володин — ведь это один из наиболее сильных актеров театра, Что зе сказать 06 остальных? Как это ни покажется невероятроться ва 18 Но Московокий театр оперетты репертуар 8. Течение многих лет работает без советских художественного руководителя, Дазке ей уничдолжности такой нет в штате теАЛиЗМа В тра! Театр отдает большую дань клаб сике. Это, конечно, в порядке вещей. И Оффенбах и Штраус — желанные тости на нашей сцене. Но вместе с тем театр должен созлавать и советские оперетты. Однако на этом ра конечно есть одаренная молодежь, HO много ли сколько-нибуль вылающихся актеров выдвинулось из 6е срелы? Можно назвать бесспорно способных молодых актрис — Власову, Лебедеву, — но и они успели попасть в плен опереточных «традиний» и лишь в отдельных случаях им удается из нем вырваться. Ничего удивительном в этом нет. Для фоста и выдвижения мололых актеров атмосфера тут малобларприятная. Дух премъерства и притом в са MOM незавуалированном виде царит в Театре оперетты. Исключительно резкий разрыв существует межлу группой в семь-восемь ведущих актеров, поставленных в привилелированные условия, и остальным коллективом. Как правило, во воех новых спектаклях в первом соотаве играют толь. ко актеры «ведущей группы»: Сыграть роль в первом составе — неосущест. вимая мечта для большинства остальных актеров. Игра же только во вто ром составе приносит актеру мало paдости: репетировать приходится в ис: ключительно тяжелых условиях. Очень. часто актеров второго состава вводят в спектакль с трех-четырех репетиций, к тому же иногда проволимых 063 участия партнера, Приходит. ся ли Тут TOBOPETS © работе над образом? В театре воть актеры, сидящие TOдами Oe3 ролей. Актриса Калашникова, в течение двух лет сыгравшая только в нескольких утренниках, получила фаботу лишь’ после вмешательства... секции культуры Мосбовета. Актер Стаценко сытрал в течение гола только в нескольких спектаклях «Чарито». Вступивший тода лва назад в труппу театра актер Кирзнер за это время сыграл лишь несколько раз в «Фиалке Монжартра», Актерская молодежь выполняет здесь функции своего рода «скорой помощи», в спешном порядке заменяя ушедших в отпуск или заболевших «стариков». Последние же «болеют» достаточно часто. Дело вовсе неё в хрупком здоровья актеров оперетты, а в исключительном расточительстве сил на всякого рода «приработки» вне стен театра. По выражению одного из этих актеров, они в больтей мере являются актерами Зеленого театра или Сокольнического парка, чем актерами Театра оперетты, Дух премьерства разрушает всяКую производственную дисциплину, Сплошь и рядом актеры отказываются от пришедиихея им не по вкусу. ролей. В репетиционной работе нал спектаклем «Цытанская любовь» произоитла . серьезная заминка: Ярон и Володин долго епорили изза роли Драготина. Ярон настаивал на том, чтобы роль ипрал Володин, последний RO «великодушно» уступал ее Ярону. Актер Московского театра оперетты может беззаботно уйти в отпуск в самый разгар сезона. Актриса Новикова получила полугодичный отпуск для устройства своих семейных дел. В длительном отпуску по неизвестным причинам яаходится также актриса Юдина. ; B Mocroserom rearpe оперетты т сутотвуют какие бы то ни было творческие искания, нет своего художественного руководителя, нет своей режиссуры, но зато у него есть есвоН» зритель — кучка завсеглатаев, © завидным упорством устраивающих «бурные» овации на всех 663 исключения премьерах. Эти «восторженные овации», очевилно, и мешают театру достаточно критически полойти & ©воей работе, подумать о своих дальнейTHI. _ Л, Чернов-Плесский рт «Современные бурлаки» Ольга Бубнова ‚ АУудожники © пяти областей краскам, чем пейзажн. Интересиа по композиции картина А. Чурина «Семафор открыт». Художник от лично передал и стремительное лви“ жение поезла, и лирику окружающе го пейзажа. Очень колоритен и свел: натюрморт «Цинерарии» П, Алексее“ Ba, В картинах художников Горьков ской области видна большая живо“ писная культура, но, к сожалению почти отсутствуют актуальные темы, Пейзажи, портреты, натюрморты ре шительно преобладают, П. Хнытину ученик крупного живописца Фешина дал влумчивый портрет саловодачии“ зуринна П, Карулина. Особенно живо и. мягко налисал портрет «Колховни“ цы Нюрыз. Даже в «Цветах» Хныти“ ну, изображавшему многочисленные сорта георгин, удалось избежать на» зойливой резкости красок. А. Ястрежембский работает ‘през имущественно над пейзажем. Лучшая его вещь — небольшой этюд «На ок тайне г Горького». К сожалению, только одним, но чрезвычайно удачно живописно-разрешенным потретом «Девушка» представлен Н. Коршунов. Самый молодой из участвующих Ha. выставке художников г. Горького А. Илевокий дал два тонких по жи“ BOnMCHOMY мастерству пейзаж, «Осень» и «Весна». В картинах художников Воронежа преобладает индустриальная тематич ка. Отметим работы Ларченко «Сбор ный ‘цех завода Ленина», Отольтова «На бэконной фабрике», Антоновой «Чугуволитейный цех». Общий Bes достаток воронежевих художников —. чрезмерно сухая живописная манера’ Художники ках бы боятся внести 8 свои полотна свежую ноту наблюде» ния природы. Их интересует -соэдая ние больших композиций, в которьхи однако, не чувствуется предварителья ной работы по этюдам с натуры. Самым старейшим художником Rik ляется А. А. Бучкури, ученик Ре пине, учивиийся в Академии худо” жеств с Кустодиевым, Фешиным, Ма» лявиным и Бродским. Цо его рабоч там, по манере письма, по крае НЙ ‘тамме, а также по склонности & многофитурным жанровым композиниям сразу чувствуется близость. творческой манеры Бучкури к твор» честву его знаменитых сверстников» На картине В. Лавроза дана пано“ раме его родного города Воронежа, Из тембовских художников лучч шим надо считать Н. Отнякина (рим сунок «Река Цна» и акварель «Сухие цветы»). В портрете «Колхоз“ ник т. Горлов», написанном маеляе ными красками, Отнякин сумел дать счень яркую характеристику оритич нала. Белоцветов выставил рал пре красных рисунков («Голова мальчи» ка», «Опушка лесаз и др.). Ф. Гончаров представлен только одной, но очень хорошей акварелью ‹ «Битыю утки». Совершенно особкяком стоят xy дожники Запалной области (Смо= ленск). В их работах чувствуется влияние польских и латвийских художников, е творчеством которых мы ймели возможность ознакомиться в прошлом году на выставках, устроен ных ВОКоО. Но направление, которов является органичным для западных художников. нашим советским худо. жникам по существу совершенно чу“ ждо. Механически перенимая манеру поляков и латышей, они свели ее & манерничанью и злоупотреблению белялами и сажей. Советская тематика освершенно отз сутствует у художников Западной. облести. Влияние живописи Запала 060%: бенно ярко сказалось на Л. Булычко, Ф. Лабренце, А. Булычеве и Н. Иени“ ше, Л. Булычко в своей работе «Льно завод» выразил монументальность индустриального сооружения. № comae лению, мы совершенно ‘не можем уз нать ми места его постройки, ни ла» же тип ето. Это абстрактный. заводу, завод «вообще». Ореди емоленских художников вытолно выделяется реалистической манерой письма М. Лонтинов, дазиией свежий пейзаж «После дожля». Чужд манерности художник А. Мишонов, живо и свободно напибвавший «Авто Всекохуложник организовал и от крыл в Москве интересную выставку картин живописцев периферии. Ивановекая, Ярославская, орьковская. Воронежская и Западная области прислали на выставку ряд. интереснемних работ, принадлежащих 130 художникам периферии. Полобная выставка организована в Москве впервые. и она убедительно показывает, насколько интенсивна художественная жизнь краевых и областных центров. Срели художников Ивановской o6- ласти есть несколько уже знакомых Москве имен. Так, например, М. Пы‘рин, старый художник, состоявший в свое время в «Союзе русских хуложников», экопонировал сейчас пейзаж «Молотьба». В этой работе художник с большим мастерством передает 30- ‘лотистый колорит осени. Ряд поэти* ческих видов Волги написал Л. Чернов-Плесский. В своих работах «Серый день», «Ударницы». и др. он как бы перекликается ¢ волжекими этюдами крупнейшего мастера пейзажа Левитана. Ехо большое полотно «Современные бурлаки» изображает злорового, весело смеющегося молодого ‘силача, ведущего оживленный разговор с колхозницами, В работах художников Палеха мы видим попытки найти новые формы орнамента” для хлопчатобумажных тканей ивановских фабрик. М. Маркичев — палешанин в прошлом, но работающий сейчас как станковый живописец, — дал очень близкий по сходству портрет известного мастера Котухина, изображающий палехского художника за работой. Хуложник представлен расписывающим один из своих знаменитых лаков; перед ним на столике расположены все необходимые рисовальные принадлежноети, переданные Rak smEBOR и нужный ` натюрморт. 7 Старейший мастер областя Н. Шлейн экспонировал удачные портреты командира корпуса тов. Кулик» и портрет С. В. Малышева. Зато очень неприятны, сухи и натуралистичны работы В. Говорова. Ярославская область прелставлена мнотозисленными произведениями. В. Шитов выставил любовно и л85- ково написанный групповой портрет «Школьные активистки», о вызывающий в памяти работы Серова. С. Шеглову в картине «На Волге» улалось тонкими валерами овоих красок передать мирное настроение засыпающего летнего дня. М. Кравцевич в портрете «Танкист» дал очень яркую характеристику красноармейца. МолоRoh хуложник`В. Галошкин, окончивший ВХУТЕМАС, в своих небольших работах обнаружил тонкое колористическое чутье, но ето натюрморт «Цветы» горазло тяжелее по В театральном музее ей им. Бахруппина зажанчивает р в новое расположение `экокотов, Новая экспозиция последоумльно освещает основные этапы пурни русского театра. Вместо бебсидочною нагромождения случай» гл докуменлов и вещей — строгая куическая поспедовательность, чети фусонровка экстонатов, Прамуществь новой экспозиции клы ужо сейчаю. Так же, впрочем, ме полосталкии, Леклор, проводящий вконЮ по музею, имеет возмоанить подробно и последовалелыно’ го-= рить о влиянии заладноевропейско} вмобицизма на, варождеютщийся изй театр, об. особенностях щепрей школы, © сценическом ис“ позовет Островского на петербург ви московской сценах. Перел, «сте ah Самойлова он может говорить qRINnRe WET # трансформации, из щитами Ленского он имеет водиность прочесть подробную леклеию ирадистории театра ХХ века, о первп сподлежлих без занавеса, © перat ewan сценической площалке. у рядовому ^. посетителю-одиночке ws меующо и скучно, Нет pert немногсловных © cINANOR», вчающих тему каждого от м муден,—без лектора ему в этих уможщнях пе разобраться, В лучшем hye cat шаЙдлег на экопанале мало» го и кукольного театра, на лчкаилацию «комнаты Комиссаржевской» и т. д. Музею действительно гозант зBe dhe MY OCR) дДенствительно грозит мзпути он энает гораздо больше nopaлишняя «авадемичность» и сухость, жений, чем успехов, А И СР тия М. Загорский В театре склонны об’яенять эти не удачи опецификой жанра, которая-де Hé позволяет показывать в’ оперетте советскую действительность. Но оперетта «Нах се зовут» — первая околько-нибуль удачная попытка показать на оцереточной сцене положительных тероев нашего времени -— решительно опровергает такую точку зрения. Кстати, эта пьеса была написана Н. Адуевым не по ваказу театра, и попала, в него в порядке «самотека», Советским композиторам me дается логкая мелодика опереточной музыКи — говорят в Театре оперетты. Но ведь сумели наши киноортанизации в какой-то мере разрешить проблему музыки в звуковых картинах. Почти каждый новый советекий тонфильхм приносит с собой легко затоминающиеся и получающие широкое распространение песни; — Правла, директор театра т, Покрозский в виле доказательства «энергичHOH борьбы» театра за советскую оперетту смог бы пролемонстрировать об’емистую папку договоров © авторями либретто и композиторами ни... другую, еще более увесистую папку с произведениями, принятыми к постановке, но на сцене так и ве появившимися, Этот обширный архив стоил тезтру десятки тысяч рублей В репертуаре театра на сезон 1934 —1935 года фигурировала пьеса Ильфа, Петрова и Катаева «Под куполом цирка», которая, однако, была показана не здесь, & в Мюзик-Холле. Гочно так же пьеса В. Сака к М. Светлова «Опасный квартал» благополучно перекочевала из портфеля Оперетты на сцену театра Сатиры, В. сезоне 1935—36 года театром Фыло измечено поставить две оперетты советеких авторов: «Смертельная любовъ» Раймонд, Киселевой и М. Гальперина и «Поп и поручик» С. Кржижановокого ча музыку Василенко. Однако ни та, ни другая ло енх пор дут ли в дальнейшем. Такая mo безалаберность и бебеистемноеть царит и в западном ретерTyape reatpa: предполагалось поставить оперетту Иютганна Штрауса «Ты‘яча и олна ночь». Но текст к етой оперетте, за который его автор Стытская получила от театра несколько тысяч рублей, был забражовая. НапиНельзя превращать музей в пособие для лекторов, & такая опасаость здесь есть. Второй этаж музея посвящен хол: лекции театрально-декорационной жнвоиси и советокому театру. В коридорах и комнатах, отведенных ‘советскому театру, висят совершенно адорные «композиции» Комарденкова, неосуществленные давнитиняе экспрессионистокие вскизы Тышилера, слабоватые рисунки Шифрина, Бросается в глаза засилие Федоровского — его экспонаты заиимают львиную ло10 площади, уделенной советскому театру. Подбор «экспонатов» в этой комнате вызывает глубокое недоумение. Весь утол запимает п хадный Куб — это «Борис Годунов» Евг. Мандельберга, макет неосуществлениой постановки, Рядом — 60 же «Пиковая дама», и макеты постановок в лелских тезтрах, И чем об’яенить, что эдесь демонстрируются такие шедевры, как макет Эрдмана «Под куполом цирка», «Последняя жертва» Ки‘сеолева в студии им, Врмоловой, «Ревизор» дкиной и Вишневецкой в. театре МОСПС? На стене висит 56- киз Штоффера к. непоставленной «Овятой дуре». В. Шестаков представле одесь... «Хюрошей жизнью» в бывш. МХАТ И. И мажеты здесь’ не такие, как в первом этаже. Отранная комната, Руководители музея говорят, что еще лолтое время из этого отдела ничего путного ие выйдет — «38- тянулась резкопозиция». Еще п меньшей мере в течение года посетители музея булут знакомиться с #сторией советского. тезтра по -неосу-. шествленным эскизам Тышлера, Мандельберта и Штоффера. № Театральный музей пужлается в серьезной помощи. Ему, приходится драться aa каждый ценный экспонат ‚6 Третьяковкой, о музеями театров, ‚© режиссерами и художниками. Toe. тьяковокая таллерея, арену Wa тегорически отказывается дать Бахруптинокому Музею эскизы Добужинского к «Месяцу в деревне», а Бахрупинский музей остро нуждается в экопонатах из истории Художестзвнного театра. Без. оо0бою для себя ущерба Третьяковская галлерея могла бы убтупить Бахрупкинскому музею и ковкакие театральные работы Вавнецоwa, Бакста, Сапунова. Музен театров дают обычно Бахрушинскому музею экспонаты «второго сорта», поиберетая все ценное для себя. Театральный музей заслуживает большего ввимания и заботы. В ЯКОВЛЕВ пиумительную отикетку, в хулием «Овятой дуре». „по пайлот вообще нпачею или бупет ло олесь... « -16 пайдет вообще ничею или будет мужден обратиться к разложенным в полах пространным аботрактиюПуелечестям о оомментаряям. Уже tue B кните отзывов можно заме№ отчетливое «размежевание» ‘эле миний: положительные отзывы идлежат участникам экскурсай, IPHONE об’яоления лекторов, рад омицительные =—. посетителям: точкам, Одлиночнеи MANyWTeA RA TO, п пели тримы Ленского, костю& Конкосаржевской, туфельки проSRM балерин. Они жалуются в чезновение экспонатов вародно‘emgage, оюнпертный ce30H leneoe заседание ‚дожественного има пра Управлении музыкальных адений Комитета по делам исИов 81 августа было посвящено в ином. расомотрению концертного шла Московской филармонии на вщиал сезона 1936—37 года. hone за мною лет произведено нежевание профилей» концерт№ площадок В Колонном зале ДоRonen будут пренмущественио виья концерты народного творчепа (хоры, оркестры, алтоамбли, плясц 10—12 концертов в месяц); кроме № булут организованы специаль» № детекие утренники. В. Большом № Консерватории будут происхои снуфонячеокие концерты (цикци схошанные программы), а тах» и выступления крупнейтпих масте№М‹одистов как советских, так й Шулранных (30 концертов ежемесяч) х предотавителей исполнитель“ пой хололежи, Малый зал Коноерваик преврацается в основную илову для концертов камерной музыи (16 хонцертов в месяц); зал Дома Летых — для опер в концертном иовнии, симфонических концертов Муческом цикла и камертых веира; Политехнический музей будет one Под лекщии-концерты и оратурио-музыалыные вечера (3— зонцертов в месяц). ем, директора Филармонии. тов. ман отметил, что пшредложенимый щи свидетельствует о резком лево“ м Филармонии в сторону народиоi, mopiecma, хоровой культурм и №№ планомерной пропаганды вели“ \ тих пронаведений классического медотва, фесоор Фейнберт указал, что He прелусматривает систечеком’ выдвижения налией исМинтельской молодежи, одновре0 он выразил пожелание, чтобы Уюй программе ‘испбянялясь ком Морские обработки и оригиналы. auto Белый требовал большеимения х сочинениям советских итоаиторов, ра Нейтвуа, Гольлентейзар RAR возразкали‘ против сли \ (льшою количества вечеров в ie в течение которых Dyviayo№ аниуает Вольшюй и Малый 34- Консерватории, Это’. грозит л4з\ипизяцией учебной работы МГК. циниралетуно товалхииии (ОсовекийЙ» Изберт и др.) указали на нелЭ+ мость забвения лениитралюких THMOPOR и исполнителей, ROTO: м почти не нашлось места в Плаte Дюхуссию вызвал вотроо 0 м6- 1 второе долю быть отведейи B Цертном сезоне произведениям за» „Поенропейских компоаиторов-Моето (Шенберг, Стразинекийь подемит я дру). После выотуплены ‚ Пюжофьева, Н. Кулябко и других Мио в принциие наиболее митеты проноведетия этих мастеров в “EPMA план, включить, & детали ви Мнщортных програмы усталоDB специальной комиссии. „„Ложественный совет выразил И 06 организации у Нас В. р АУ Четырех всесоюаных конв; о фортепиано, скрипке, BO4 0 продзводетву скрипок, Из образцов либретто хрестоматии * приведем линть отрывок BB «еодерзкания» пьесы «Гроза». «Катерина бойтсЯ остаться без му“ жа. И для этого есть основания. Сто ило мужу уехать, как подтоворенная сестрой мужа Варезрой, она идет к молюдому человеку Борнсу, который ей нравится, на свидание и изменяет мужу. Ню Катерина не выдерОХ И РР, NER EK Ce Oe 4 y живает брошенного ею вызова (1 и по розвращении мужа всенародно кается перед ним. Тихон обрупгивается на нее», Так вот чем была грозовая любовь Калерины—только «вызовом», к тому же подготовленным Варварой, так вот каким свирепым, оказывается, Guta Taxom—on «обруптивается» НА Катерину —а мы и не знали! Впрочем, елва ли энал 0б этом и сам Островский. Но. может быть, автор «Краткого курса истории русского театра» об’ ясняех в нем вое «странности» своей хрестоматии, которая является, как бы иллюстрацией к ето. учебнику? Увы, полнейшее игно вание театра Крылова, Пупкина, Лермон“ това, Салтыкова-Шелрина, Толотого, Писемского продолжаются и здесь— слелано исключение только ‘для Туртенева. Впрочем, о «Борисе Голунове» Пушкина все же в учебнике есть... три строчки в главе об исторических пьесах и лре строчки в об’яснении признания Островского об его подражении форме пушкинской трагедии в цикле ем исторических хроник. «Маленькие тратедии» Пушкина не удостоились даже этой чести, как и «Маскарад» Лермонтова. Упоминание 9 «Русалке» и «Каменном госте» читатель найдет лишь в строках, посвященных... Даргомыжекому! Зато «Курс» побавляет к куръезам хрестоматия ещё ряд совершенно необ’яонимых утверждений. Оказывается, 051 ий ‘был назначен В 1855 т. «заведующим Московокими императорокими театрами», в то время ках в действительности ой был Назначен только заведующим репертуарной Частью при директорстве Майвова. Великий артист Пров Садовский, к нашему изумлению был только хорош в пьесах Островского: «Он не справлялся с ролями в друтих пьесах» (!). У Шаховского, окарой выступала якобы Семенова, в то зремя как все летописцы уверяют, что это был «Эдип в Афинах» В. Озерова. Сухово-Кебылин; по узереHHW автора, «отличается сильным 0бличением» (71, а Щепкин в 50-х годах «быстро сходит на-нет» (именно в 1853 и 1855 м. в Москве бурно ч9- отвовали Щепкина и с речами выступали Греновокий, Погодин, Садовокий, Шумский, Аксаков и др.). И многое другое из области загадочного й невероятного можно найти в этом «Курсе». ‘ Г: Итак, учащиеся в наших школах должны поверить историку, что для изучения истории русского театра отрывки из «Первой муки» и «Блестящей партии» известных «лрамоделов», или, как выражается автор, «ремесленников», Крылова и Дьяченко кула важнее, чем отрывки из пьес великих русских классиков от Пупе кина и Лермонтова до СалтыковаЩедрина и Толетою. Они должны поверить, что величелиций реформатор русекой сцены, учитель целото поколения фусоких актеров, Михаил Семенович Шепгкин в конце жизни &60- шел на-нет», и что основатель. династии Свдовских после появления пьес Островското разучилея играть, и не был «мастером», и «брал своей наTypof>, — и это пишется про актера, оставившего нам изумительный образ Раотлюева! Они должны поверить также тому. что «Николай первый любил тезтр», в то время как даже в дореволюционных изданиях н@ стеснялись говорить о том, чо в театре любил он только смешные. водевили и... хорошеньких артиоток. за _ Фушкин или Дьяченко? ‚ То же самое произойдет при упоминании имен критиков. Добросовестный литературовед напомнит учащимся о театральных рецензиях Карамзина и Жуковского. формироваших театральный вкус целого поколения зрителей и эктеров. и прооценки Чернышевского и Добролюбова. хотя бы пьес Островскою. и про Гончарова. статью котором про «Горе от ума» исследователи считают «классической». В ответ учашивея лишь пожмут плечами. опять-таки указав перстом на страницы «Афестоматии», tre красуются Жихарев. Поливанов, Баженов и Аксаков, как елинственныё представители русской критичзеско-тгатояальной мысли ва лвести ческо-тезтральной мысли ва двести пятьлесят слишком лет истории русского театра, не считая Белинского. без которого ни одно издательство в мире He согласилось бы напечатать хрестоматню по русскому театру. Страяен И выбор составителем ав тороких комментарий к пьесам. Учащимся рекомендуется познакомиться о обмирным. устарелым и наивным послесловиём Алексея Толето0 к его «Смерти Иоанна Грозного», занимающего в кните 10 стралиц, в то время как вамечательные размышления Гоголя 06 его «Ревизоре» отсутотвуют так же. как комментарии Грибоедова ло поводу его «Горе от ума». В особенности не любит, повидимому. автор Пушкина. Вынужденный 266 же поместить «Мои замечания о Тусском театре», он Проделывает над ними следующую операцию: отрезает начало, выкилывает из середины Я обрезает в кояце, хотя по размеру вся эта изумительнея оталъя Пу На очень певелика. Неблатополучно в «Хфестоматии» и с краткими аннотациями к помеуцаемым отрывкам. Вот как, напри мер, харажтеризуетея тратедия al, Dy Княжнина «Вадим»: «Тратедия (1793), написанная под влиянием событий Фракцузокой революции, с явно ‘реакционными монархическими установками, но сильпо встревожившая в 0808 время Екатерину П», Что может получить учащийся от такой характеристики, позторенной затем, хотя и в нескольТолько что вышедшая «Хрестоматия» В. Всеволодокото-Геритроса способна выввать крупную ссору’ между преподавателем истофии русской ли* тературы и учащимися в ваших теалральных поколах. Первый буде рассказывать: ‘что Пушкин известен не только как автор «Евгения. Онетина» и «Цыган», но и как автор «Бориса Годунова», «Русалки», «Моцарта и Сальери», «Каменного 1г9- стя»; «Окупого рыцаря», «Пира 30 время чумы» и «Сцен из рыцарских премен», имеющих кое-какое отноше пие в истории русской драматургии # театру. Вторые же, взяв” в руки «Хрестоматию» почтенното ‘ историка» будут документально доказывать, ITO в историю р\еского театра вписали вой’ стратицы BR. Крылов, автор «Первой мухи» и В. Дьяченко, автор «Блестящей партии» удостоенные помещением их «отрывков» в хрестоmarino, a не Пушкин, не попавщий в. нев.“ очевилио, ках писатель, ничем не примечательный для истории русского театра. Такие же «недоразумения» будут происходить и при троианесении имен Лермонтова, Салтьгкова-ШЩедрииа, Писемокото, Тургенева и Льва Toor eroro, чьи ‘«Маскарал». «Омерть Павзухина», «Горькая сульбина», «Месяц в леревне», «Плоды просвещения» и «Власть тьмы» ие удостоились чести быть отмеченными в «Хрестомалии», Юмористические сцены разытраютоя также в связи с именем И. А. Крылова. Хотя он известен более как Gachormcen, но в6е же вычеркиите из история русского театра его «Молную лавку» и «Урок дочкам», и останетея. — зияющийи провал в истории Pe no ee, ры © т 5 Г. развития русской комедии. Состазиое о во ба а бы < TD ПЗ ee тель хрестоматии прелиочитает „39 долить ero комедией amTepa Пяарильщикова. «Сиделець, хотя Плавильщинов на фоне фусоких комедию К irene ww Ramorcrs лена в хрестоматии) до в are. `‘ванимает совершенно ‘ничтожное место. ‘ 5 В. Всеволодский-Гернтрос. «Хрестоматия по истории русского TeaTpar и «Краткий курс по истории руескоry tearpar, Too, ИЗД, «Худ... Лит.» 1036 г. которыми «волочился», о чем еще © ВЫ я возмущением упоминает” в своем ПОРТРЕТ». Гораздо суше во же «Дневнике» Пушкин. Они лопжны “КРОЛЬЧаТниК», Общее впечатление от выставки — радостное; мы в праве даже сказать, что удельный веб ее ничуть не WH же многих выставок столичных ма» стеров. Овладевая тематикой, зенвонясным мастерством и художественным наследием протилотго, хуложники периферии в своей творческой работе достигли весыма значительных зультатов. Работы художников пе риферии свидетельствуют о мощном расцвете изобразительного искусства в нашем Союзе, и надо налеяться, что хороший почин Всекохуложнийа явится началом ряда подобных BEE ставок, на которых художники пери» ферин выступят © произведениями, еще более яркими и совершенныма, поверить также и тому, что Шаховской был «новокласоиком» и вел борьбу против романтизма, мелодрамы и водевиля, в тб время каж именно он дал почти первым ‘образцы этих жанров на сцене, за что его так упорно ненавидел Катенин. Они должны также поверить, что ивумительный мастер Живокини был только водевильным актером, & Асенкова прославилась «не только дарованием, но’ исключительно красивой внешностью». Так пишется история... Книга Всеволодокого-Пернгроса — откровенная халтура. Неужели Наркомпрос РСФСР «одобрил» эту книгу как учебник для школ — или это опечатка на-титульном листе?