NOPAG B LARICANOR Tearne августа в Камерном театре со- sue общее собрание, ` заслушав- и доклад зав. культиросветотделом о райкома ВКЛКб) т. Ицкова цессе об’единенном троцкист- новъевокого центра. Директор театра А. Я. (Тайров в yom pei заявил, что он как ру- родитель тедтра. нв снимает с себя сальной ответотвенности за TO, что вызтый враг народа. Пикель, в те- чз Трех лет занимавший пост вто- xno директора TeaTpA, не был во вре- и маоблачен, А. Я. Тапров напом- у обранию, что он резко протеото- против назначения Пикеля в Ka- иный тезлдь особенно перед. загра* qok поездкой, и что коллектив нуа был враждебно настроен к милю, — Нам быдо ясно, — тово- и А. Тапров, — что Пикель — туз ‘wel, люиний человек, ненужный ‘apy. В итоге Пикедя сняли © ра- цы. №о подлому двурушнику нуж-. ‘pile CRAG © TeaTpOM. Ловко. втер- ins 3 доверие коллектива и руко- дитя театра, он работает над кни- и, певященной 20-летию Камерно-. к ра. Пикель в своих гнусных jy был пастолько, «внимателен» ру, что ‚Находясь на Шиицбер- ли в «творческой» командировке, уклал приветственную радиотеле- ‘poly B день 20-летия ерном Boe в авитие товарищи едино- душно указывали на необходимость повышения °‘пойнтического Уровня работников театра, усиления культур- HO-Maccosolt работы в театре: этом говорили тт; Жаров, Новлянский, На- заров, Лукьянов, ‘То чинский, Ope- хов, Ценин, Андреев, Выхова. одводя итоги совещания, тов. Иц- ков подчеркнул, чо в «Советском кокусстве» был правильно поставлен вопроо ©’ недопустимом, ослаблении бдительности в Камерном театре, Резолюция, принятая собранием тласит: «Возмолиность пребывачия’ в напгих рядах врага партий и народа Пике ля свидетельствует не только о его искусной и подлой маскировке, но и о притуплении бдительности как кол- лектива, так и руководства театра, на что правильно’ указывала газета «Со- ветское искусство», Урок, который мы извлекли из про- цесса над тнусной бандой фашистов, заключается в необходимости предель- HO повысить большевистскую’ бди- тельность в наших ралах и более ре: пгительно развернуть самокритику. Мы обязуемся неустанно бороться ва дальнейшее внедрение в репертуар Камерного ‘театра боевых ‘советских пьес, ставящих своей залачей унич- тожение пережитков капитализма в сознании, людей». . Я. Воробьев Скучно театре Оперетты санный моходым драматургом И. Ру- бинштейном текст к оперетте «Голу. бая кровь» (на музыку известного американского композитора Гериви- на) был принят и одобрен дирекцией тезтра, но тем не менее и его постиг ла та же участь, что и либретто Стырской: «Голубая кровь» по ка- ким-то неизвестным причинам так и осталась в портфеле театра, Казалось бы, что большое количест- BO пьес, не поставленных, несмотря Ha произведенные «капиталовложе- ния», свидетельствует © высокой тре- бовательности и разборчивости театра. Но это не так. Тексты поставленных оперетт («Бокаччио», «Мадам Фавар», «Цыганская любовь» и др.), написан- ные по образцам (и притом далеко не лучшим) старых опереточных либ- ретто, также не отличаются большн- MH достоинствами, Наряду о лучшими образцами клас- сической оперетты, Бак «Летучая мышь» или «Продавец птиц», на спё- не театра появляется музыкальная мешанина вроде. «Чарито». В театре отсутствует не только ху- дожественный руководитель, но и по- стоянные режиссерские калры. Спек“ такли злесь обычно ставятся либо ре- жиссерами, приглашаемыми со сто- роны (Смолич, Феона), либо актерами театра (Ярон — сопостановщик «Как ее зовут», ’Бравин — сопостановщик «Цыганской любви»). У театра без ре- жиосуры возможны линь случайные удачи. За «Фиалкой Монмартра» (по- становщик Смолич) — ‘спектаклем, бесспорно выделявшимся на тусклом фоне других постановок театра, — следует серый, неинтересный 3a- штампованный спектакль «Чарито». поставленный чем же Смоличем. Волед ва культурным спектаклем «Как ве зовут» появляется «Пытан-. ская любовь», оценка которой ‘уже дана на страницах «Советского искус- ства». Подавляющее большинство постано- вок Театра оперетты поражает край- не низким уровнем художественной культуры, Все они сделаны однооб- разно, по трафарету. Мы вялим ол- ни и те же поивычные для глаз ми- зансцены. Сюжет является только предлогом для демонстрации отдель- ных номеров © пением и танцами. Яркая пестрота декораций и костю- мов никак не может прикрыть туск- пости н серости этих спектаклей, — Дирекция театра, быть может, по- пытается отвести эти упреки указа- нием на то, что в Настоящее время она пригласила на работу в качестве постоянного режиссера-консультанта Р. Н. Симонова. = Мы знаем Р. Н. Симонова как та- лантливого актера и неплохого режис- сера. Но возникает: сомнение, смо- жет ли тов. Оимонов, перегруженный работой в театре им. Вахтангова и ру- Боводимой им студии, уделить лоста- точно времени и внимания Театру оперетты? Не будет ли он очерелныхм - «варягом», для которого работа в этом TeaTpe явится фаботой «между про- чим» Может ли у театра, лишенного ху- дожественного руководетва и крепкой режиссуры, быть своя школа, свой стиль актерской игры? Может ли при таких условиях театр вести Необхо- димую работу по созданию и воспит&- нию мололых кадров? В недрах тедт- Первая программа в Театре на- родного творчества. Хонтэнская песня. Исполняет студент Инсти- тута народов Севера — хонтэ Морещьянин Фото С. Вейнберга и А. Чепрунова 96-0 6-0-66-0-06-0-66-0-0-4-0-406-4-6-4666-6606604-065-66-60-66-660600006 ко расширенном виде, но без суще- ственных дополнений и в «Кратком курсё истории русского театра» того же автора? Невольно у читателя воз- никает вопрос; если тратедия явно ‹монархическая», то почему же так «сильно» вотревожилась «бабушка» Екатерина? Из расспросов к тому же чнтатель узнает, что‘ тратедия была сейчаю же по напечатании сожжена «рукой палача». При дальнейших разысканиях ‘он узнает, что у лека- бристов она считалась образцом «ре- спубликанской трагедии» и что Пуш- кин в южной ссылке именно ей под- ражал в своем «Вадлиме». И, наконец. если читатель особенно упорен, к его. услугам окажутся и новенигие иссле- лования («Литературное наследство», 9—10), убедительно доказывающие, ato «Валим» Кияжнина был типич- ным и ярким образцом дворянско- аристократической фронды, потребо- вавшей соучастия в делах госулар- ственного управления. «Исчезни навсегда сей патубный устаз, . Который заключен в одной монар- шей воле! Льзя-ль ждать блаженства там, где гордость на престоле, Где впастью одного все скованы серлця?»; Вот тле причины «беспокойства» Екатерины — 060 всем этом ни В учебнике, ни в хрестоматии нет ни одного слова. Уныло и безралостно в этом теат- ре. Очень немногие актеры Москов- ского театра оперетты владеют ce. крегом той легкости и изящества, ко- торые были присущи мастерам ста- рой опереточной школы. В боль- шинотве случаев мы видим здесь стандартные актерские маски той же старой оперетты. Возьмем. например, такого бесопорно одаренного `акте- ра, как Володин. Разве есть сколько- ‘нибудь существенная разница между Володиным — бароном в «Продавце птиц», Володиным — маркизом в «Ма- дам Фавар» и наконец Володнным в его последней роли Дратотина в «Цытанокой любви»? А Володин — ведь это один из наиболее сильных актеров театра, Что зе сказать 06 остальных? Как это ни покажется невероят- роться ва 18 Но Московокий театр оперетты репертуар 8. Течение многих лет работает без советских художественного руководителя, Дазке ей унич- должности такой нет в штате те- АЛиЗМа В тра! Театр отдает большую дань клаб сике. Это, конечно, в порядке ве- щей. И Оффенбах и Штраус — же- ланные тости на нашей сцене. Но вместе с тем театр должен созлавать и советские оперетты. Однако на этом ра конечно есть одаренная молодежь, HO много ли сколько-нибуль вылаю- щихся актеров выдвинулось из 6е срелы? Можно назвать бесспорно спо- собных молодых актрис — Власову, Лебедеву, — но и они успели по- пасть в плен опереточных «тради- ний» и лишь в отдельных случаях им удается из нем вырваться. Ничего удивительном в этом нет. Для фоста и выдвижения мололых ак- теров атмосфера тут малобларприят- ная. Дух премъерства и притом в са MOM незавуалированном виде царит в Театре оперетты. Исключительно резкий разрыв существует межлу группой в семь-восемь ведущих ак- теров, поставленных в привилелиро- ванные условия, и остальным коллек- тивом. Как правило, во воех новых спек- таклях в первом соотаве играют толь. ко актеры «ведущей группы»: Сыграть роль в первом составе — неосущест. вимая мечта для большинства осталь- ных актеров. Игра же только во вто ром составе приносит актеру мало pa- дости: репетировать приходится в ис: ключительно тяжелых условиях. Очень. часто актеров второго состава вводят в спектакль с трех-четырех ре- петиций, к тому же иногда проволи- мых 063 участия партнера, Приходит. ся ли Тут TOBOPETS © работе над об- разом? В театре воть актеры, сидящие TO- дами Oe3 ролей. Актриса Калашнико- ва, в течение двух лет сыгравшая только в нескольких утренниках, по- лучила фаботу лишь’ после вмеша- тельства... секции культуры Мосбове- та. Актер Стаценко сытрал в течение гола только в нескольких спектаклях «Чарито». Вступивший тода лва на- зад в труппу театра актер Кирзнер за это время сыграл лишь несколь- ко раз в «Фиалке Монжартра», Актерская молодежь выполняет здесь функции своего рода «скорой помощи», в спешном порядке заменяя ушедших в отпуск или заболевших «стариков». Последние же «болеют» достаточно часто. Дело вовсе неё в хрупком здоровья актеров оперетты, а в исключительном расточитель- стве сил на всякого рода «приработ- ки» вне стен театра. По выражению одного из этих актеров, они в боль- тей мере являются актерами Зеленого театра или Сокольнического парка, чем актерами Театра оперетты, Дух премьерства разрушает вся- Кую производственную дисциплину, Сплошь и рядом актеры отказывают- ся от пришедиихея им не по вкусу. ролей. В репетиционной работе нал спектаклем «Цытанская любовь» про- изоитла . серьезная заминка: Ярон и Володин долго епорили изза роли Драготина. Ярон настаивал на том, чтобы роль ипрал Володин, последний RO «великодушно» уступал ее Ярону. Актер Московского театра оперетты может беззаботно уйти в отпуск в са- мый разгар сезона. Актриса Новико- ва получила полугодичный отпуск для устройства своих семейных дел. В длительном отпуску по неизвестным причинам яаходится также актриса Юдина. ; B Mocroserom rearpe оперетты т сутотвуют какие бы то ни было твор- ческие искания, нет своего художест- венного руководителя, нет своей ре- жиссуры, но зато у него есть есвоН» зритель — кучка завсеглатаев, © за- видным упорством устраивающих «бурные» овации на всех 663 исклю- чения премьерах. Эти «восторженные овации», очевилно, и мешают театру достаточно критически полойти & ©во- ей работе, подумать о своих дальней- THI. _ Л, Чернов-Плесский рт «Современные бурлаки» Ольга Бубнова ‚ АУудожники © пяти областей краскам, чем пейзажн. Интересиа по композиции картина А. Чурина «Семафор открыт». Художник от лично передал и стремительное лви“ жение поезла, и лирику окружающе го пейзажа. Очень колоритен и свел: натюрморт «Цинерарии» П, Алексее“ Ba, В картинах художников Горьков ской области видна большая живо“ писная культура, но, к сожалению почти отсутствуют актуальные темы, Пейзажи, портреты, натюрморты ре шительно преобладают, П. Хнытину ученик крупного живописца Фешина дал влумчивый портрет саловодачии“ зуринна П, Карулина. Особенно живо и. мягко налисал портрет «Колховни“ цы Нюрыз. Даже в «Цветах» Хныти“ ну, изображавшему многочисленные сорта георгин, удалось избежать на» зойливой резкости красок. А. Ястрежембский работает ‘през имущественно над пейзажем. Лучшая его вещь — небольшой этюд «На ок тайне г Горького». К сожалению, только одним, но чрезвычайно удачно живописно-разрешенным потретом «Девушка» представлен Н. Коршунов. Самый молодой из участвующих Ha. выставке художников г. Горького А. Илевокий дал два тонких по жи“ BOnMCHOMY мастерству пейзаж, «Осень» и «Весна». В картинах художников Воронежа преобладает индустриальная тематич ка. Отметим работы Ларченко «Сбор ный ‘цех завода Ленина», Отольтова «На бэконной фабрике», Антоновой «Чугуволитейный цех». Общий Bes достаток воронежевих художников —. чрезмерно сухая живописная манера’ Художники ках бы боятся внести 8 свои полотна свежую ноту наблюде» ния природы. Их интересует -соэдая ние больших композиций, в которьхи однако, не чувствуется предварителья ной работы по этюдам с натуры. Самым старейшим художником Rik ляется А. А. Бучкури, ученик Ре пине, учивиийся в Академии худо” жеств с Кустодиевым, Фешиным, Ма» лявиным и Бродским. Цо его рабоч там, по манере письма, по крае НЙ ‘тамме, а также по склонности & многофитурным жанровым компози- ниям сразу чувствуется близость. творческой манеры Бучкури к твор» честву его знаменитых сверстников» На картине В. Лавроза дана пано“ раме его родного города Воронежа, Из тембовских художников лучч шим надо считать Н. Отнякина (рим сунок «Река Цна» и акварель «Су- хие цветы»). В портрете «Колхоз“ ник т. Горлов», написанном маеляе ными красками, Отнякин сумел дать счень яркую характеристику оритич нала. Белоцветов выставил рал пре красных рисунков («Голова мальчи» ка», «Опушка лесаз и др.). Ф. Гонча- ров представлен только одной, но очень хорошей акварелью ‹ «Битыю утки». Совершенно особкяком стоят xy дожники Запалной области (Смо= ленск). В их работах чувствуется влияние польских и латвийских ху- дожников, е творчеством которых мы ймели возможность ознакомиться в прошлом году на выставках, устроен ных ВОКоО. Но направление, которов является органичным для западных художников. нашим советским худо. жникам по существу совершенно чу“ ждо. Механически перенимая манеру поляков и латышей, они свели ее & манерничанью и злоупотреблению белялами и сажей. Советская тематика освершенно отз сутствует у художников Западной. об- лести. Влияние живописи Запала 060%: бенно ярко сказалось на Л. Булычко, Ф. Лабренце, А. Булычеве и Н. Иени“ ше, Л. Булычко в своей работе «Льно завод» выразил монументальность индустриального сооружения. № comae лению, мы совершенно ‘не можем уз нать ми места его постройки, ни ла» же тип ето. Это абстрактный. заводу, завод «вообще». Ореди емоленских художников вы- толно выделяется реалистической манерой письма М. Лонтинов, дазиией свежий пейзаж «После дожля». Чужд манерности художник А. Мишонов, живо и свободно напибвавший «Авто Всекохуложник организовал и от крыл в Москве интересную выставку картин живописцев периферии. Ива- новекая, Ярославская, орьковская. Воронежская и Западная области прислали на выставку ряд. интерес- немних работ, принадлежащих 130 художникам периферии. Полобная вы- ставка организована в Москве впер- вые. и она убедительно показывает, насколько интенсивна художественная жизнь краевых и областных центров. Срели художников Ивановской o6- ласти есть несколько уже знакомых Москве имен. Так, например, М. Пы- ‘рин, старый художник, состоявший в свое время в «Союзе русских хулож- ников», экопонировал сейчас пейзаж «Молотьба». В этой работе художник с большим мастерством передает 30- ‘лотистый колорит осени. Ряд поэти* ческих видов Волги написал Л. Чер- нов-Плесский. В своих работах «Се- рый день», «Ударницы». и др. он как бы перекликается ¢ волжекими этюдами крупнейшего мастера пей- зажа Левитана. Ехо большое полот- но «Современные бурлаки» изобра- жает злорового, весело смеющегося молодого ‘силача, ведущего оживлен- ный разговор с колхозницами, В работах художников Палеха мы видим попытки найти новые формы орнамента” для хлопчатобумажных тканей ивановских фабрик. М. Маркичев — палешанин в прош- лом, но работающий сейчас как стан- ковый живописец, — дал очень близ- кий по сходству портрет известного мастера Котухина, изображающий па- лехского художника за работой. Ху- ложник представлен расписывающим один из своих знаменитых лаков; пе- ред ним на столике расположены все необходимые рисовальные принадлеж- ноети, переданные Rak smEBOR и нуж- ный ` натюрморт. 7 Старейший мастер областя Н. Шлейн экспонировал удачные пор- треты командира корпуса тов. Кулик» и портрет С. В. Малышева. Зато очень неприятны, сухи и натурали- стичны работы В. Говорова. Ярославская область прелставлена мнотозисленными произведениями. В. Шитов выставил любовно и л85- ково написанный групповой портрет «Школьные активистки», о вызываю- щий в памяти работы Серова. С. Шег- лову в картине «На Волге» улалось тонкими валерами овоих красок пе- редать мирное настроение засыпаю- щего летнего дня. М. Кравцевич в портрете «Танкист» дал очень яркую характеристику красноармейца. Моло- Roh хуложник`В. Галошкин, окончив- ший ВХУТЕМАС, в своих неболь- ших работах обнаружил тонкое ко- лористическое чутье, но ето натюр- морт «Цветы» горазло тяжелее по В театральном музее ей им. Бахруппина зажанчивает р в новое расположение `эко- котов, Новая экспозиция последо- умльно освещает основные этапы пурни русского театра. Вместо беб- сидочною нагромождения случай» гл докуменлов и вещей — строгая куическая поспедовательность, чет- и фусонровка экстонатов, Прамуществь новой экспозиции клы ужо сейчаю. Так же, впрочем, ме полосталкии, Леклор, проводящий вконЮ по музею, имеет возмоан- ить подробно и последовалелыно’ го-= рить о влиянии заладноевропейско- } вмобицизма на, варождеютщийся изй театр, об. особенностях щеп- рей школы, © сценическом ис“ позовет Островского на петербург ви московской сценах. Перел, «сте ah Самойлова он может говорить qRINnRe WET # трансформации, из щитами Ленского он имеет вод- иность прочесть подробную леклеию ирадистории театра ХХ века, о пер- вп сподлежлих без занавеса, © пер- at ewan сценической площалке. у рядовому ^. посетителю-одиночке ws меующо и скучно, Нет pert немногсловных © cINANOR», вчающих тему каждого от м муден,—без лектора ему в этих уможщнях пе разобраться, В лучшем hye cat шаЙдлег на экопанале мало» го и кукольного театра, на лчкаила- цию «комнаты Комиссаржевской» и т. д. Музею действительно гозант з- Be dhe MY OCR) дДенствительно грозит мз- пути он энает гораздо больше nopa- лишняя «авадемичность» и сухость, жений, чем успехов, А И СР тия М. Загорский В театре склонны об’яенять эти не удачи опецификой жанра, которая-де Hé позволяет показывать в’ оперетте советскую действительность. Но опе- ретта «Нах се зовут» — первая околь- ко-нибуль удачная попытка показать на оцереточной сцене положительных тероев нашего времени -— решительно опровергает такую точку зрения. Кста- ти, эта пьеса была написана Н. Аду- евым не по ваказу театра, и попала, в него в порядке «самотека», Советским композиторам me дается логкая мелодика опереточной музы- Ки — говорят в Театре оперетты. Но ведь сумели наши киноортанизации в какой-то мере разрешить проблему музыки в звуковых картинах. Почти каждый новый советекий тонфильхм приносит с собой легко затоминаю- щиеся и получающие широкое рас- пространение песни; — Правла, директор театра т, Покроз- ский в виле доказательства «энергич- HOH борьбы» театра за советскую опе- ретту смог бы пролемонстрировать об’емистую папку договоров © авторя- ми либретто и композиторами ни... другую, еще более увесистую папку с произведениями, принятыми к по- становке, но на сцене так и ве поя- вившимися, Этот обширный архив стоил тезтру десятки тысяч рублей В репертуаре театра на сезон 1934 —1935 года фигурировала пьеса Иль- фа, Петрова и Катаева «Под куполом цирка», которая, однако, была пока- зана не здесь, & в Мюзик-Холле. Гочно так же пьеса В. Сака к М. Светлова «Опасный квартал» бла- гополучно перекочевала из портфеля Оперетты на сцену театра Сатиры, В. сезоне 1935—36 года театром Фы- ло измечено поставить две оперетты советеких авторов: «Смертельная лю- бовъ» Раймонд, Киселевой и М. Галь- перина и «Поп и поручик» С. Кржи- жановокого ча музыку Василенко. Однако ни та, ни другая ло енх пор дут ли в дальнейшем. Такая mo безалаберность и бебеи- стемноеть царит и в западном ретер- Tyape reatpa: предполагалось поста- вить оперетту Иютганна Штрауса «Ты- ‘яча и олна ночь». Но текст к етой оперетте, за который его автор Стыт- ская получила от театра несколько тысяч рублей, был забражовая. Напи- Нельзя превращать музей в пособие для лекторов, & такая опасаость здесь есть. Второй этаж музея посвящен хол: лекции театрально-декорационной жнвоиси и советокому театру. В ко- ридорах и комнатах, отведенных ‘со- ветскому театру, висят совершенно адорные «композиции» Комарденко- ва, неосуществленные давнитиняе экс- прессионистокие вскизы Тышилера, слабоватые рисунки Шифрина, Броса- ется в глаза засилие Федоровского — его экспонаты заиимают львиную ло- 10 площади, уделенной советскому театру. Подбор «экспонатов» в этой комнате вызывает глубокое недоуме- ние. Весь утол запимает п хадный Куб — это «Борис Годунов» Евг. Ман- дельберга, макет неосуществлениой постановки, Рядом — 60 же «Пико- вая дама», и макеты постановок в лел- ских тезтрах, И чем об’яенить, что эдесь демонстрируются такие шедев- ры, как макет Эрдмана «Под купо- лом цирка», «Последняя жертва» Ки- ‘сеолева в студии им, Врмоловой, «Ре- визор» дкиной и Вишневецкой в. театре МОСПС? На стене висит 56- киз Штоффера к. непоставленной «Овятой дуре». В. Шестаков представ- ле одесь... «Хюрошей жизнью» в бывш. МХАТ И. И мажеты здесь’ не такие, как в первом этаже. Отранная комната, Руководители музея гово- рят, что еще лолтое время из этого от- дела ничего путного ие выйдет — «38- тянулась резкопозиция». Еще п меньшей мере в течение года посети- тели музея булут знакомиться с #с- торией советского. тезтра по -неосу-. шествленным эскизам Тышлера, Ман- дельберта и Штоффера. № Театральный музей пужлается в серьезной помощи. Ему, приходится драться aa каждый ценный экспонат ‚6 Третьяковкой, о музеями театров, ‚© режиссерами и художниками. Toe. тьяковокая таллерея, арену Wa тегорически отказывается дать Бахру- птинокому Музею эскизы Добужин- ского к «Месяцу в деревне», а Бах- рупинский музей остро нуждается в экопонатах из истории Художестзвн- ного театра. Без. оо0бою для себя ущерба Третьяковская галлерея могла бы уб- тупить Бахрупкинскому музею и ков- какие театральные работы Вавнецо- wa, Бакста, Сапунова. Музен театров дают обычно Бахрушинскому музею экспонаты «второго сорта», поибере- тая все ценное для себя. Театральный музей заслуживает большего ввима- ния и заботы. В ЯКОВЛЕВ пиумительную отикетку, в хулием «Овятой дуре». „по пайлот вообще нпачею или бупет ло олесь... « -16 пайдет вообще ничею или будет мужден обратиться к разложенным в полах пространным аботрактию- Пуелечестям о оомментаряям. Уже tue B кните отзывов можно заме- № отчетливое «размежевание» ‘эле миний: положительные отзывы идлежат участникам экскурсай, IPHONE об’яоления лекторов, рад омицительные =—. посетителям: точкам, Одлиночнеи MANyWTeA RA TO, п пели тримы Ленского, костю- & Конкосаржевской, туфельки про- SRM балерин. Они жалуются в чезновение экспонатов вародно- ‘emgage, оюнпертный ce30H leneoe заседание ‚дожественного има пра Управлении музыкальных адений Комитета по делам ис- Иов 81 августа было посвящено в ином. расомотрению концертного шла Московской филармонии на вщиал сезона 1936—37 года. hone за мною лет произведено нежевание профилей» концерт- № площадок В Колонном зале До- Ronen будут пренмущественио виья концерты народного творче- па (хоры, оркестры, алтоамбли, пляс- ц 10—12 концертов в месяц); кроме № булут организованы специаль» № детекие утренники. В. Большом № Консерватории будут происхо- и снуфонячеокие концерты (цик- ци схошанные программы), а тах» и выступления крупнейтпих масте- №М‹одистов как советских, так й Шулранных (30 концертов ежемесяч- ) х предотавителей исполнитель“ пой хололежи, Малый зал Коноерва- ик преврацается в основную ило- ву для концертов камерной музы- и (16 хонцертов в месяц); зал Дома Летых — для опер в концертном ио- внии, симфонических концертов Муческом цикла и камертых ве- ира; Политехнический музей будет one Под лекщии-концерты и оратурио-музыалыные вечера (3— зонцертов в месяц). ем, директора Филармонии. тов. ман отметил, что пшредложенимый щи свидетельствует о резком лево“ м Филармонии в сторону народио- i, mopiecma, хоровой культурм и №№ планомерной пропаганды вели“ \ тих пронаведений классического медотва, фесоор Фейнберт указал, что He прелусматривает систе- чеком’ выдвижения налией ис- Минтельской молодежи, одновре- 0 он выразил пожелание, чтобы Уюй программе ‘испбянялясь ком Морские обработки и оригиналы. auto Белый требовал больше- имения х сочинениям советских итоаиторов, ра Нейтвуа, Гольлентейзар RAR возразкали‘ против сли \ (льшою количества вечеров в ie в течение которых Dyviayo- № аниуает Вольшюй и Малый 34- Консерватории, Это’. грозит л4з- \ипизяцией учебной работы МГК. циниралетуно товалхииии (ОсовекийЙ» Изберт и др.) указали на нелЭ+ мость забвения лениитралюких THMOPOR и исполнителей, ROTO: м почти не нашлось места в Пла- te Дюхуссию вызвал вотроо 0 м6- 1 второе долю быть отведейи B Цертном сезоне произведениям за» „Поенропейских компоаиторов-Мо- ето (Шенберг, Стразинекийь подемит я дру). После выотуплены ‚ Пюжофьева, Н. Кулябко и других Мио в принциие наиболее мите- ты проноведетия этих мастеров в “EPMA план, включить, & детали ви Мнщортных програмы устало- DB специальной комиссии. „„Ложественный совет выразил И 06 организации у Нас В. р АУ Четырех всесоюаных кон- в; о фортепиано, скрипке, BO- 4 0 продзводетву скрипок, Из образцов либретто хрестоматии * приведем линть отрывок BB «еодерзка- ния» пьесы «Гроза». «Катерина бойтсЯ остаться без му“ жа. И для этого есть основания. Сто ило мужу уехать, как подтоворен- ная сестрой мужа Варезрой, она идет к молюдому человеку Борнсу, кото- рый ей нравится, на свидание и из- меняет мужу. Ню Катерина не выдер- ОХ И РР, NER EK Ce Oe 4 y живает брошенного ею вызова (1 и по розвращении мужа всенародно кается перед ним. Тихон обрупгива- ется на нее», Так вот чем была грозовая любовь Калерины—только «вызовом», к тому же подготовленным Варварой, так вот каким свирепым, оказывается, Guta Taxom—on «обруптивается» НА Катерину —а мы и не знали! Впро- чем, елва ли энал 0б этом и сам Островский. Но. может быть, автор «Краткого курса истории русского театра» об’ ясняех в нем вое «странности» сво- ей хрестоматии, которая является, как бы иллюстрацией к ето. учебни- ку? Увы, полнейшее игно вание театра Крылова, Пупкина, Лермон“ това, Салтыкова-Шелрина, Толотого, Писемского продолжаются и здесь— слелано исключение только ‘для Тур- тенева. Впрочем, о «Борисе Голунове» Пушкина все же в учебнике есть... три строчки в главе об исторических пьесах и лре строчки в об’яснении признания Островского об его подра- жении форме пушкинской трагедии в цикле ем исторических хроник. «Маленькие тратедии» Пушкина не удостоились даже этой чести, как и «Маскарад» Лермонтова. Упоминание 9 «Русалке» и «Каменном госте» чи- татель найдет лишь в строках, по- священных... Даргомыжекому! Зато «Курс» побавляет к куръезам хрестоматия ещё ряд совершенно не- об’яонимых утверждений. Оказыва- ется, 051 ий ‘был назначен В 1855 т. «заведующим Московокими им- ператорокими театрами», в то время ках в действительности ой был На- значен только заведующим реперту- арной Частью при директорстве Май- вова. Великий артист Пров Садов- ский, к нашему изумлению был только хорош в пьесах Островского: «Он не справлялся с ролями в дру- тих пьесах» (!). У Шаховского, ока- рой выступала якобы Семенова, в то зремя как все летописцы уверяют, что это был «Эдип в Афинах» В. Озерова. Сухово-Кебылин; по узере- HHW автора, «отличается сильным 0б- личением» (71, а Щепкин в 50-х го- дах «быстро сходит на-нет» (именно в 1853 и 1855 м. в Москве бурно ч9- отвовали Щепкина и с речами высту- пали Греновокий, Погодин, Садов- окий, Шумский, Аксаков и др.). И многое другое из области загадочного й невероятного можно найти в этом «Курсе». ‘ Г: Итак, учащиеся в наших школах должны поверить историку, что для изучения истории русского театра от- рывки из «Первой муки» и «Блестя- щей партии» известных «лрамоде- лов», или, как выражается автор, «ремесленников», Крылова и Дьячен- ко кула важнее, чем отрывки из пьес великих русских классиков от Пупе кина и Лермонтова до Салтыкова- Щедрина и Толетою. Они должны поверить, что величелиций реформатор русекой сцены, учитель целото поко- ления фусоких актеров, Михаил Се- менович Шепгкин в конце жизни &60- шел на-нет», и что основатель. дина- стии Свдовских после появления пьес Островското разучилея играть, и не был «мастером», и «брал своей на- Typof>, — и это пишется про ак- тера, оставившего нам изумительный образ Раотлюева! Они должны пове- рить также тому. что «Николай пер- вый любил тезтр», в то время как даже в дореволюционных изданиях н@ стеснялись говорить о том, чо в театре любил он только смешные. во- девили и... хорошеньких артиоток. за _ Фушкин или Дьяченко? ‚ То же самое произойдет при упо- минании имен критиков. Добросо- вестный литературовед напомнит учащимся о театральных рецензиях Карамзина и Жуковского. формиро- ваших театральный вкус целого по- коления зрителей и эктеров. и про- оценки Чернышевского и Добролюбо- ва. хотя бы пьес Островскою. и про Гончарова. статью котором про «Горе от ума» исследователи считают «клас- сической». В ответ учашивея лишь пожмут плечами. опять-таки указав перстом на страницы «Афестоматии», tre красуются Жихарев. Поливанов, Баженов и Аксаков, как елинствен- ныё представители русской крити- чзеско-тгатояальной мысли ва лвести ческо-тезтральной мысли ва двести пятьлесят слишком лет истории рус- ского театра, не считая Белинского. без которого ни одно издательство в мире He согласилось бы напечатать хрестоматню по русскому театру. Страяен И выбор составителем ав тороких комментарий к пьесам. Уча- щимся рекомендуется познакомить- ся о обмирным. устарелым и наив- ным послесловиём Алексея Толето- 0 к его «Смерти Иоанна Грозного», занимающего в кните 10 стралиц, в то время как вамечательные размышле- ния Гоголя 06 его «Ревизоре» отсут- отвуют так же. как комментарии Грибоедова ло поводу его «Горе от ума». В особенности не любит, повидимо- му. автор Пушкина. Вынужденный 266 же поместить «Мои замечания о Тусском театре», он Проделывает над ними следующую операцию: отреза- ет начало, выкилывает из середины Я обрезает в кояце, хотя по разме- ру вся эта изумительнея оталъя Пу На очень певелика. Неблатополучно в «Хфестоматии» и с краткими аннотациями к поме- уцаемым отрывкам. Вот как, напри мер, харажтеризуетея тратедия al, Dy Княжнина «Вадим»: «Тратедия (1793), написанная под влиянием событий Фракцузокой ре- волюции, с явно ‘реакционными мо- нархическими установками, но силь- по встревожившая в 0808 время Ека- терину П», Что может получить уча- щийся от такой характеристики, по- зторенной затем, хотя и в несколь- Только что вышедшая «Хрестома- тия» В. Всеволодокото-Геритроса спо- собна выввать крупную ссору’ между преподавателем истофии русской ли* тературы и учащимися в ваших те- алральных поколах. Первый буде рассказывать: ‘что Пушкин известен не только как автор «Евгения. Оне- тина» и «Цыган», но и как автор «Бориса Годунова», «Русалки», «Мо- царта и Сальери», «Каменного 1г9- стя»; «Окупого рыцаря», «Пира 30 время чумы» и «Сцен из рыцарских премен», имеющих кое-какое отноше пие в истории русской драматургии # театру. Вторые же, взяв” в руки «Хрестоматию» почтенното ‘ историка» будут документально доказывать, ITO в историю р\еского театра вписали вой’ стратицы BR. Крылов, автор «Первой мухи» и В. Дьяченко, автор «Блестящей партии» удостоенные помещением их «отрывков» в хресто- marino, a не Пушкин, не попавщий в. нев.“ очевилио, ках писатель, ни- чем не примечательный для истории русского театра. Такие же «недоразумения» будут происходить и при троианесении имен Лермонтова, Салтьгкова-ШЩедрииа, Писемокото, Тургенева и Льва Toor eroro, чьи ‘«Маскарал». «Омерть Па- взухина», «Горькая сульбина», «Месяц в леревне», «Плоды просвещения» и «Власть тьмы» ие удостоились чести быть отмеченными в «Хрестомалии», Юмористические сцены разытра- ютоя также в связи с именем И. А. Крылова. Хотя он известен более как Gachormcen, но в6е же вычеркиите из история русского театра его «Мол- ную лавку» и «Урок дочкам», и оста- нетея. — зияющийи провал в истории Pe no ee, ры © т 5 Г. развития русской комедии. Состази- ое о во ба а бы < TD ПЗ ee тель хрестоматии прелиочитает „39 долить ero комедией amTepa Пяа- рильщикова. «Сиделець, хотя Пла- вильщинов на фоне фусоких комедию К irene ww Ramorcrs лена в хрестоматии) до в are. `‘ванимает совершенно ‘ничтожное ме- сто. ‘ 5 В. Всеволодский-Гернтрос. «Хре- стоматия по истории русского TeaTpar и «Краткий курс по истории руеско- ry tearpar, Too, ИЗД, «Худ... Лит.» 1036 г. которыми «волочился», о чем еще © ВЫ я возмущением упоминает” в своем ПОРТРЕТ». Гораздо суше во же «Дневнике» Пушкин. Они лопжны “КРОЛЬЧаТниК», Общее впечатление от выставки — радостное; мы в праве даже сказать, что удельный веб ее ничуть не WH же многих выставок столичных ма» стеров. Овладевая тематикой, зенво- нясным мастерством и художествен- ным наследием протилотго, хуложники периферии в своей творческой работе достигли весыма значительных зультатов. Работы художников пе риферии свидетельствуют о мощном расцвете изобразительного искусства в нашем Союзе, и надо налеяться, что хороший почин Всекохуложнийа явится началом ряда подобных BEE ставок, на которых художники пери» ферин выступят © произведениями, еще более яркими и совершенныма, поверить также и тому, что Шахов- ской был «новокласоиком» и вел борьбу против романтизма, мелодра- мы и водевиля, в тб время каж имен- но он дал почти первым ‘образцы этих жанров на сцене, за что его так упорно ненавидел Катенин. Они должны также поверить, что ивуми- тельный мастер Живокини был толь- ко водевильным актером, & Асенко- ва прославилась «не только дарова- нием, но’ исключительно красивой внешностью». Так пишется история... Книга Всеволодокого-Пернгроса — откровенная халтура. Неужели Нар- компрос РСФСР «одобрил» эту книгу как учебник для школ — или это опечатка на-титульном листе?