Привет народным вртиствм Союза ССР
	№ 42 (328)
			Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
		^ Пятница, 11 сентября 1936 г.
	‚ ПАРОДНЫЕ  
` АРТИСТЫ  
` СОЮЗА ССР  
	$

by
Le
+

4

<
м
с
by
м
be
©
i
1

Os
я,
у

уе a =

-

a mF Pc Pear Ket ase TSE

а - Народные артисты Союза ССР! 0т­a

pune это почетнейшее звание при­взоено блестящей плеяде несравнен­вых мастеров советского театра, сни­азших своим замечательным искус­стом Горячую. любовь всего совет­(оо нарола, Бессмертные слова Ле­нина о том, что искусство приналле­хи народу, что оно своими глубо­уйшими корнями должно уходить
3 мую толщу народных масс, что

(но должно быть понято этими мас­имя и любимо ими—еэти слова, как
идя путеводная звезда, указывают
пуь всаму социалистическому ис­вуству, всем его большим и малым
уастерам. В героических делах ве­moro народа черпают наши худож­хи свое вдохновение, ему, народу,
лают всю силу своего мастерства,
ecb огонь своего таланта. По праву
(оят они--прославленные деятели со=
итской сцены-—в первых рядах стро­елей новой жизни, ибо эта радост­я жизнь немыслима без яркого, ра­достного искусства.

В числе 18 любимейших артистов
прода видим мы имена старейших.
аших мастеров—К. С. Станиславско­№ В. И, Heampopna­Jaa yenxo, A. B.

Неклановой, М. М. Блюменталь-Тама­ной, П. К, Саксаганского и дру­mx. H рядом с этими корифеями
(цены-волею народа, поставлены
лучшие представители молодого поко­шания, талантливейшие артисты гру­инокого театра А. А. Васалзе, А. А.
Хорава, гордость казахского искус­(А—Куляш Байсеитова, самая звон­кюлосая украинка—артистка украичн­ой оперы М. И. Литвиненко-Воль­пут, популярнейший артист Вах­THTOBCROTO театра, незабываемый
Булычев — В. В. Щукин.

Какое богатство талантов, любовно
зращенных нашей страной, ее на­рлами, созидающими  мнотонацио­вльный но единый по духу социз­астический, советский театр! Какое
  ивительное сочетание художников

Pex поколений, членов единой, apy

хной семьи советских артистов. Ка­106 разнообразие творческих биогра­фий, привелших на высшую ступень
  искуства сына белного  грузин­(оо сапожника, Акакия Хораву или
04 киевского кузнеца Литвиненко­Рлыемут. Поистине неисчерпаемы
 лы народа, вылвитающего из Cas
уых низов лучших в мире летчиков,
увных, артистов, воспитывающего в
нах и дочерях своих столь безза­вмную любовь к родине, к ее науке,
  кв искусству.

 
	ee ee

Вакая неизмеримая пропасть отде­{ил цели счастливый, нынешний день

(т кромешней тьмы прошлого, в ко­Юрой прожили долгие десятки лет
иарейшие художники нашего театра,
ныне народные артисты Советской

  страны.

Только Великая октябрьская рево­muuf сделала звание артиста по­четным, поставила художника в ря­IW самых уважаемых и любимых
аждан пролетарского государства.
и в одной стране, ни в одну эпоху
актер не был окружен таким ис­зючительным вниманием, такой за­той всей страны, ее вождей и ру­зоводителей, ее правительства.
	Большевики записали в своей про­Маме, что «необходимо открыть и
‘делать доступными для трудящихся
wace все сокровища искусства», и
ety задачу под руководством больше­зиков, пол руководством партии Ле­зина—Оталина осущестляют все ху­жники нашей страны. Тринадцать
1утших мастеров советского театра,
тринадцать народных артистов Совет­‘(ого Союза, являются носителями
имых ярких, самых замечательных
Художественных традиций, Основате­ли и руководители Художественного
театра-—СОтаниславский, Немирович­Данченко—являются общепризнанны­ми учителями мирового театрального
Яокусства. Творчество прославленных
HX воспитанников — Качалова и
Москвина — являет собой образец
высокого реалистического мастерства,
жизненно-правливого, глубоко осмыс­пенного художественно-яркого; ма­‘терства, в котором воплощены чер­Ты величайших актеров прошлото —
Гарвика и Сальвини, Мочалова

епкина.  
	Старейптие актрисы нашей сценыы—
Влюменталь-Тамарина и Корчагина­Александровская, несмотря на всю
Маность школ, на всю несхожесть
	ит творческих индивидуальностей, с
одинаковой силой показывают в сво­№ искусстве великую простоту худо­Жественной ‘правды, которой чужла
мякая фальшь, всякая холодность и
страстность. Есть чему поучиться
у этих выдающихся деятелей дорево­MUHORHOH, & ныне народных арти­(пов советской сцены. Но не только

Ф пы! Weannn плрлчаСНаА WarcrenoR.

4.2 4. 5 eee
	У ких! Новое поколение мастеров,
пришедших в театр в послереволю­ционные годы, в короткий орок под­нялось к вершинам уверенного, зре­10. и яркого мастерства. Наша юная
атральная смена будет обогащать
свой опыт, изучая искусство Щукина
х Хоравы, Байсеитовой и Васадае,
по праву занявших место в ряду вы­ающихся художников нашей страны.
Вдохновенно и радостно звучат в
тах народных артистов Союза ССР
восторженные слова благодарности и
преданности родине, снова и CHOBA
‘видетельствующей свою любовь и
й уважение к людям искусства. И
первые слова благодарности народ­ные артисты обращают к тому, чьи
нвустанные заботы и указания под­няли наше искусство на небывалую
Bucory, — к товарищу Сталину. К
Нему, — вождю, учителю и отцу на­родов советской земли, к величайше­Му аодчему. социализма обращены в
OTH радостные лни взоры и чувства
	уноготысячной фаланги артистов И
Художников нашей страны.
		Цена номера 290 коп.
	Гол издания седьмой
	А. А. Васадзе
	Народный артист Союза ССР
	Обязанность
художника.
	Я счастлив и глубоко взволнован
ТОЙ высокой честью, которую ока­зали мне партия и правительство. Я
обязуюсь высоко носить почетное зва­ние наролного артиста Союза ССР,
высоко поднять знамя социалистиче­ской культуры и неустанно работать
во славу трудящихся нашей вели­кой. любимой социалистической ро­дины. Даю слово и ‘впредь’ неуклон*
но бороться за лело Ленина—Стали­на, за Helo коммунизма и обциали
стической культуры, которое велет.
тениальный вожль и отец народов
Иосиф Виссарионович Сталин.

Посещение спектаклей театра ру®
ководителями партии и правительсте
ва товарищами Молотовым. Л. Каг8»
новичем. Воротиловым. Орджоникид­зе, Андреевым. Постышевым, Чуба­рем. В. Межлауком. Ежовым. Хруще­вым и другими, высшая награда
театру им. Руставели — орден Ле­нина, награждение его отлельных ра
ботников. блестящий успех нашего
театра на фестивале и горячий при­ем, оказанный театру широкой об­щественностью столицы, — Bce это
	-‚окрыляст и вдохновляет

нас. вселя--.
	ет в нас бодрость и желание работать
еще лучше, еще полноценнее, созла»
вать еще более высокие образцы co
циалистического искусства.
	Театр им. Руставели в своей повсе»
дневной работе будет стремиться 60>
здавать радостные спектакли и по»
нятные образы для миллионов тру­дящихся, Мы будем стремиться с03-
давать спектакли по духу своему ге­роические. мужественные, поднимаю­щие и захватывающие зрителя. Сое­динить романтическую окрыленность
нашего’ мастерства © утлубленной
мыслью, с большой художественной
илеей — такова основная залача те­атра им. Руставели Мы стремимся
утверлить основной творческий стиль ©
театра им. Руставели. Стиль герои­ческой патетики и все средства спек­такля мы стремимся использовать
для влинственной и главной цели —
помочь актеру своей игрой ярко и
убедительно перелать основной замы­сел пьесы — показать настоящего,
чувствующего, борющегося человека,
с его ‘радостями и горем, с его Te
лами и мыслями.
	`Театр им. Руставели после возвр8-
щения в Грузию немедленно присту“
пит к работе, Уже в этом сезоне те­атр покажет рял новых  классиче­ских пьес и пьес советских грузин­ских драматургов. Наша ближайшая
работа — ‘пьеса Шалвы Дадиани
«Пушкин в Грузии», которая пойлет
в моей постановке. Слелующая наша
работа — «Отелло» Шекспира, ко­торую ставит заслуженный артист ре­спублики Шота Асхабалзе. Третья
постановка — пьеса грузинского кляс­сика-писателя Арлазиани «Соломон
Исакиевич  Меджгануашвили>». Это
сатирическая комедия, ярко рисую
щая ‘образ капиталистов Грузии :XIX
столетия; Спектакль пойдет в поста­новке: засл. деятеля искусств К. Па­тарилзё. И, наконец. мы в этом с6-
зоне покажем пьесу лраматурга-ор*
деноносца Алио Машашвили «Патри­оты», на тему ‘о героической’ Красной
армии Грузии. Ставит ‘пьесу молодой
режиссер Дм. Алексилзе.
	В портфеле театра им; Руставели
имеется еще пьеса мололого драма­турга Е. Мливани «Слепой» на совре­менную тему. Действие пьесы проис­ходит в наши дни, на нефтяных про­мыслах в Баку. Эту пьесу мы также
предполагаем поставить в своем теат­ре.
	Мы ‘сознаем большгую нанту’ ответе.
ственность за подготовку высокохуло­жественных спектаклей к историче­ской  дате—20-летию Великой ‘проле­тарской революции. Сейчас драма­тург-орденоносеци Сандро Шаншиа­швили пишет лля театра пьесу ‘из
эпохи тражланской войны в Закав­казье, В этой пьесе будут показаны
С. М. Киров, Серго Орджоникидзе,
Гикало, Левандовский и др. Одновре­менно С. Шаншиашвили работает над
пьесой 0 1905 годе, в которой булет
отображена роль и участие молодого
Сталина в революционном движении
Грузии и Закавказья. Пьесу о Ле­нине пишет народный артист, драма­тург Шалва Лалиани.
	Мы, руставельцы, должны. кажло­дневно помнить в овоей творческой
работе ценные указания товарищей
Молотова, Ворошилова, Л. Каганови­ча, Орджоникидзе о том, чтобы на­ши спектакли всегла были насыщены
интернациональным духом, Мы, ру­ставельцы, должны всегда помнить,
© великом  вдохновителе, учителе,
вожле ‘народов — Иосифе Виссарио­новиче Стадине.
	Орган Всесоюзного комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР
	К. С. Станиславский
Народный артист Союза ССР
	Я и некоторые из моих товарищей
	по искусству получили вновь устано­‘вленные почетные &вания народных
	артистов Союза ССР. Это дорогое для
нас событие свидетельствует о совер­шенно исключительном внимания, лю­бви и заботе напюго замечательного
правительства о культуре, ® театре,
06 искусстве всех народов, населяю­щих нашу необ’ятную страну. Тако­№ отношения к театру и к его дея­телям не знает история веков и на­родов.

До тлубины души  растроганный
новыми знаками внимания и поощ­рения, я выражаю самую. серлеч­ную и искреннюю благодарность Con­зу ССР и дорогому И. В. Сталину,
лучшему другу артистов и театра.  

Хочу скорее выздороветь, вернуть­ся в работе, чтобы перелать молоде­жи всех народов, населяющих СССР,
весь опыт и знания, приобретенные за
долгую жизнь.
	В. И. Немирович­Данченко
Народный артист Союза ССР
	Важнейшей проблемой театра я
очитаю слияние выситих задач искус­ства с лучшими социальными идея­ми человечества. И для нашего сего­дняшнего театра нет более блахород­HOW задачи, каж через искусство по­мотать политике товарища Сталина
	об’единять все дорогие наши респуо­лики в одном мощном Союзе. Вот по­чему глубоко ценю признание всесо­юзного значения за трудом всей моей
TUSH EH.
	‚А. А. Х

. Хорава_
	Народный артист Союза ССР
	НАРОДНОМУ АРТИСТУ СОЮЗА ССР
Константину Сергеевичу СТАНИСЛАВСХОМУ = —
	Дорогой Константин Сергеевич, наш прекрасный учитель и друг

Мы несказанно счастливы и горды тем, что вы являетесь первым в чи­сле счастливейших художников советского театра, получивших высокое
звание Народного артиста Союза ССР,

Мы счастливы тем, что работаем в театре, созданном вами ия Владими­ром Ивановичем, в театре, который является гордостью и славой советского
театрального искусства, :

Мы заверяем вас, Константин Сергеевич, что приложим все усилия,
чтобы оправдать почетное звание ваших учеников и вместе с вами соз­дать спектакли. достойные нашей прекрасной социалистической родины,
	Коллектив Московского Художественного театра имени Горького
f

 
	НАРОДНОМУ АРТИСТУ СОЮЗА COP
‚Владимиру Ивановичу НЕМИРОВИЧУ-ДАНЧЕНКО
	Дорогой Владимир: Иванович?

Мы, работники МХАТ, горячо поздравляем вас — одного из основателей
Художественного театра, своего любимого руководителя и друга, в при
‘своением вам почетнейшего звания Народного артиста Союза ССР.

Вы, вместе с Константином Сергеевичем, создали мировую славу Худо­жественному театру. Создавая блестящие спектакли, вы лично воспитали
калры замечательных мастеров сцены. $

Ваша исключительная требовательность к себе, ваша постоянная твор­ческая взволнованность — для нас пример настоящего отношения к искус­ству. я  

Мы торлимся молодостью вашего духа и свежестью ваших творческих
сил. Вместе с вами, под вашим руководством мы создадим спектакли, до­стойные нашей прекрасной родины:
	Коллектив Московского Художественного театра им. Горького
	Привет нашим братьям!  
	Союз советских художников Армении горячо приветствует славный орде­чоносный коллектив театра им. Руставели. Награждение театра и его ру­ководителей — выдающихся актеров — яркое доказательство осуществле­ния мудрой ленинско-сталинокой национальной политики, лучшее доказа­тельство победы культуры, национальной. по форме и социалистической
по содержанию.

Грузинский народ, вместе со всеми братокими народами Закавказья, идет
в передовых рядах мнотонационального нашего Союза по пути, намеченно­му великим Сталиным.
СОЮЗ СОВЕТСКИХ ХУДОЖНИКОВ АРМЕНИИ
ЕРЕВАН. (По телеграфу).
	лучшие из. лучших
	Коллектив Государственного академического Малого театра и Театраль­ное училище им. Щепкина шлют свои горячие поздравления величайшим
художникам нашей страны, получившим почетнейшее звание Народного
артиста Союза ССР. Искусство нашей замечательной ролины особенно цен­но тем, что оно служит делу социализма, что лучшие художники Совет­ского союза бесконечно преданы советскому правительству, коммунисти­ческой партии. Все работники нашего искусства об’единены горячей лю­бовью к родине. 13 народных артистов Союза ССР — это лучшие из луч­ших. Пламенный привет наролным артистам Советского союза, пламенный
привет также орленоносному Грузинскому _ государственному , драматиче­скому театру им. Руставели, всем его орденоносным работникам, всему его
коллективу. р

Коплектив Государственного академического Малого театра и Театраль­ное училище им. Щепкина
		ОБ УСТАНОВЛЕНИИ ЗВАНИЯ
НАРОДНОГО АРТИСТА
СОЮЗА ССР
	Постановление Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР
	Центральный Исполнительный Комитет Союза ССР ПОСТАНОВЛЯЕТ:
	1. Установить для наиболее выдающихся деятелей искусства народов
юза ССР, особо отличившихся в пела развития советского театра, му­SbIKM и кино, звание «Народный артист Союза ССР»,

2, Звание «Народный артист Союза ССР» присзаивается постанозлением.
ентрального Исполнительного Комитета Союза ССР по представлению Все­союзного Комитета по делам искусств при CHK Союза ССР.
	Председатель Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР
, Г. ПЕТРОВСКИЙ.
Секретарь Центрального Исполнительного Комитета Союза СС?
	И. АКУЛОВ.
Москва. Кремль. 6-го. сентября 1936г. +
	0 ПРИСВОЕНИИ ЗВАНИЙ НАРОДНОГО АРТИСТА СОЮЗА ССР
	Постановление Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР
	Центральный Исполнительный Комитет Союза ССР постановляет:
Присвоить звание Наролного артиста Союза ССР.
	Станиславскому Константину Сергеевичу — Народному артисту РСФСР.
	On т О ФЕ NE Ee TU У 8

пемировичу-Данченно о Владимиру Ивановичу — Народному артисту
	Качалову Василию Ивановичу — Наролному артисту РОФСР.

Москвину Ивану Михайловичу — Народному артисту РСФСР.
> Корчагиной-Александровской Екатерине Павловне — Народной артистке
ФОР.
	Блюменталь-Тамариной Марий Михайловне — Наролной артистке РСФСР.
Неждановой Антонине Васильевне — Народной аотистке РСФСР.
Щукину Борису Васильевичу — Заслуженному артисту РСФСР.
Литвиненко-Вольгемут Марии Ивановне — Наролной артистке УССР,
Сансаганскому Панасу Карповичу — Наролному артисту УССР,
Васадзе Акакию Алексеевичу — Народному артисту Груз. ССР.
Хораза Акакию Алексеевичу — Народному аргиету Груз. ССР.
Байсеитовой Куляш — Заслуженной артистке Каз. АССР.

° Председатель Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР

Г. ПЕТРОВСКИЙ.
Секретарь Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР
	И. АКУЛОВ.
Москва. Кремль. 6-го сентября 1936 г.
	0 награждении Грузинского государственного
драматического театра им, Ш, Руставели
	Постановление Центрального Исполнительнойо Комитета Союза ССР
	Центральный Исполнительный Комитет Союза ССР постановляет:

За выдающиеся успехи в деле развития грузинской театральной куль­туры наградить Грузинский Государственный охраматический Team им.
Ш. Руставели ордоном Ленина.

Председатель Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР
Г. ПЕТРОВСКИЙ.
Сенретарь Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР
	Москва. Кремль. 5-го. сентября 1936 г.
	0 награждении работников
Грузинского государственного драматического
театра им, Ш, Руставели
	Постановление Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР
	Центральный Исполнительный Комитет Союза CCP постановляет 

За выдающиеся заслуги в деле развития грузинского ‘театрального Ete
вусства — наградить:

ОРДЕНОМ ТРУДОВОГО КРАСНОГО ЗНАМЕНИ:
Давиташвили Георгия Михайловича — Народного артиста ССР Грузии.
Шаншиашвили Сандро Ильича — лраматурга.

ОРДЕНОМ «ЗНАК ПОЧЕТА»:
	Гамрекели Ираклия Ильича -—— художника театра им, Руставели, заелу­женного леятеля искусств ССР Грузия,

Туския Hons Ираклиевича — композитора — Заслуженного деятеля
искусств ССР Грузии.

Абхаидзе Эммануила Елисеевича — Заслуженного артиста ССР Грузаи.

Мжавия Дмитрия Григорьевича — Заслуженного артиста СОР Грузии.

Джавахишвили Наталью Григорьевну —< Заслуженную артистку ССР Гру­зии.

Джапаридзе Степана Мелитоновича — артиста театра.
Сагарадзе Георгия Илларионовича — артиста театра.
Джаджанашаили Марию Семеновну — артистку театра.
Тушишвили Тамару Ягоровну — артистку театра.

Председатель Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР

Г. ПЕТРОВСКИЙ.
Секретарь Центрального Исполнительного Комитета Союза. ССР

И АНУЛОВ.
	Москва. Коемль. 5-го сентября 1936 г.
	CCCP — страна героизма, роман­тики, самых благородных человече­ских чувств. Советские художники
должны воплотить в своем искусстве
эти характерные черты нашего вре­мени, Нам нужен героический театр!
В этом театре’ каждый зритель дол­жен почувствовать величие нашей
эпохи и ее лучших людей — забой­щиков, пограничников, эпроновцев,
учителей, агрономов. Уходя из те­атра, зритель лолжен верить, что он
может стать тероем; и не только мо­жет, но и должен, ибо только тогда
он станет подлинным сыном своего
времени — гражданином первой со­ветской страны.

Героическое я отнюдь не отоже­ствляю с исключительным, редко слу­чающимся, наоборот, именно герои­ческие будни являются, должны AB­ляться главной темой нашего театра.
Но булни, в которых будничное не
скрывает героического... Много кра­сивого, ласкающего взор, порой даже
«уносящего в даль» бывает в иных
наших спектаклях. Острые мизан­сцены, яркие наряды, красочное
оформление вызывают интерес ари­теля. Но все это в той или иной
‘мере можно найти и в лучших те­атрах Запала. Не это главное в На­шем театре. Душа нашего театра —
это актер, воплощающий тероическую
идею современности. .

Весною у нас очень много спорили
о сущности формализма. Эти споры
велись co всей присущей нам, стра­стностью. К сожалению, меньше. вни:
мания уделили мы другой опасности.
угрожающей нашему искусству теат­ра, — опасности бытовизма и поверх­к ей а. И бан hh wrhemanra
	натурализма.
	ностного,  бездумного
	Нельзя недооценить огромных заслу!
	Мысли о ге
	бытового театра в нашей стране.
Крупнейшие корифеи реалистической
и flame романтической актерской
школы в России развивались на 06-
нове традиций бытового театра. про­лолжающего существовать, He без
успеха, и поныне. Но это театр узких
торизонтов. Мне кажется, что он мало
соответствует характеру нашей эпо­хи. Быт ни в коем случае нельзя
отожествить с действительностью, B
в особенности с действительностью
наших героических лет.

В актерских кругах часто по-раз­ному толкуют об «амплуа», Если ве­дущая тема нашей современности ге­роическая, то какое место должноу
быть отведено в театре актеру коми­ческого амплуа? Это разговоры доеу­жие. И в комичеоком репертуаре, и
в «лрамах настроения», и в сатире
	должно звучать у нашего актера то
	героическое, которое является веду­щим началом нашей жизни, & следо.
вательно, и нашего искусства.

Не случайны жалобы западных те­атральных деятелей на оскудение
трагического жанра. Оскудение, упа­док, измельчание, характерные для
современной культуры капиталисти­ческих стран, не могут явиться те­мой для подлинно трагического кон­фликта. Только там, где начинается
борьба с этим загнивающим бытом, ©
этим социальным укладом, там рож­дается трателия. Возможно, что на
&ападе последним великим драматур­мм, которому было свойственно ощу­щение трагического, был Ибсен. Весь
ввропейский театр  «послеибсенов­ской» эпохи идет неуклонно по пути
измельчания, по пути толкования
ограниченных бытовых и узко пси­хологических проблем. Шаг дальше,
	Выдающимся художникам
советского ‘театра
	От всей души приветствую лучигих, первеиших художников сцены, по­лучивших высокое звание народных артистов СССР, тт. Сианиславекого,
Немировича-Данченко, Качалова, Москвина, Блюменталь-Тамарину, Корча­гину-Александровскую, Нежданову и Щукина.

Вам, вложившим большую долю’ в сокровищницу русского искусства,
мы, советское поколение актеров и в особенности артисты национальных
республик, во многом обязаны своим ростом,

 У вас мы учились, ваше искусство вдохновляло нас на дальнейшее со­вершенствование, на созлание своего, национального по форме, социали­стического по содержанию, искусства.

В лице тт. Литвиненко-Вольгемут, Сажеаганского, Васадае, Хоравы и Бай­сеитовой я приветствую славных представителей нашего мнотонациональ­ного искусства республик, в недавнем прошлом угнетенных царских ко­лоний, ныне свободных и цветущих.

Нет ослов выразить ту ралость, которую вызвало решение правительства
об установлении звания Народного артиста Союза ССР. Это свидетельст­вует о неустанной повседневной заботе и внимании партии Ленина—Ста­лина к работникам театра, кино, музыки. -

Черпая из сокровищницы русского‘ искусства, учась у лучших, получив­ших высшую оценку своей творческой работы людей театра, мы, творче­ские работники республик, приложим все усилия к тому, чтобы оправдать
‹ заботу о нас правительства, партии и лично великого Оталина. .

Народный артист УзССР КАРИ ЯКУБОВ
	 
	ра — способность глубоко мыслить,
переживать, чувствовать, т. е. пере­воплощаться. Уметь так переделы­вать самого себя «внешне», «психо­логически», «характерологически»,
чтобы суметь убедить и взволновать
зрительный зал. Страсть, огонь,
мысль, чувство, разум — самые на­дежные средства актерского убежде­HHA,

Таковы мои отрывочные мысли о
театре наших дней, которые сейчас
не могу, да и не пытаюсь привести
в стройную систему. Я слишком
глубоко взволнован всем пережитым
мною во время московских гастролей
театра им. Руставели. Эта поездка
для нас, актеров, явилась не только
поводом для демонстрации нашей ра­боты московскому зрителю. Знако­мясь с творчеством величайших ма­стеров московской сцены и общаясь
с ними-в течение краткого времени
нашего пребывания в столице СССР,
я заново и заново передумал те осно­вы, на которых зиждется наше искус­ство.

Работая и над темами прошлого,
советский театр должен всегла ду­мать о будущем, об исторической пер­спективе, Так, в «Арсене» мы пока­зали героического вождя крестьян­ских масс, но в То же время дали
	зрителю почувствовать бесперспек­тивность этого крестьянского восста­ния, которое не опиралось на. под­держку, пролетариата, В этом исто­рический урок спектакля, урок так­тики революционной борьбы.

В героическом театре все должно
подчиняться и служить актеру так
же, как вещи в нашей жизни созда­ются не для того, чтобы властвовать
над человеком, & служить ему.
	роическом театре
	и начинается театр, лишенный вся­кой идейной ценности, театр развле­чения и обманчивых иллюзий.
Театр не музей. Ни один режис­сер, сколь гениален бы он ни был,
	He имеет права превращать CBOH
спектакли в выставку антикварных
ценностей. Материалом спенического
творчества является актер — и даже
играя на совершенно оголенной от
бутафории сцене он должен потря­сать своей игрой. Если наш зритель
не уходит из театра глубоко взвол.
нованным, с жаждой подвига и ге­роического дела, — то лучше бы он
	в театр и не ходил. Незачем! Обра­щаясь к зрительному залу, актер
фактически говорит во всем миром.
Создавая героические образы совре­уенности, актер должен показывать
не только типы. но и то, что являет­ся еще более обобщенным, я бы ска­зал, общегражданским в нашей стра­не. Если актер справится с этой
огромной задачей, у него никогда не
будет ни фальшивого жеста, ни на­луманной мизансцены.

Играть трагедию на сцене — это
не значит быть только чтецом автор­ского текста. Искусство актера от­нюдь не исчерпывается искусством
чтеца. ‘Актер должен неё только го­ворить (иногла ему приходится
больше молчать и действовать, чем
говорить) со сцены, но жить на ней
— это и означает в подлинном смы­сле слова играть.

О больших, о значительных собы­тиях, переживаниях, идеях можно,
надо говорить ‘со сцены He по-обыч­ному. Актер оттеняет в действующем
лице основное, решающее, остальное
активно дорабатывает сознание зри­теля. Когда между актером и созна­нием зрителя достигается полный
контакт, рождается волнение зри­1 тельного зала, по силе

кото

рото толь:
	ко и следует судить о степени успеха
театра.

К сожалению, наши театральные
школы и студии в своей системе вос­питания актера преследуют односто­ронние цели. «Физическое амплуа»
будущего актера воспитывается тща­тельно и всесторонне. Студиеп’ обу­чается владеть своим телом, — тан­цовать, двигаться по сцене, жести­кулировать, но в нем недостаточно
развивается основное качество акте-