СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
			одные афтисты Союза С
	В. И. Качалов
Народный артист Союза ССР
	Высокая награда
	Правительство натрадило меня We
ключительно почетным званием На­роедного артиста Советского Союза. °

Нет нужды товорить © том, как
дорога мне эта награда. Я чувствую
себя в долгу перёд страной.

Нитде в мире актер me имеет та­ких возможностей для творчества,
такого простора для своих исканий,
как в нашем Союзе,

Обещаю отдать все силы, весь свой
творческий опыт родному искусству.
		М. И.  Литвиненко­Вольгемут
Народная артистка Союза ОСР
Нет слов. чтобы выразить необы­чайную, неожилальную радость. Я тро­нута вниманием, лаской правитель­ства Союза и нашей партии, исключи­тельной заботой, которой мы, работ­ники искусств, окружены. Глубочай­шая благодарность нашей любимой
палугин H великому Сталину.
	Я переживаю сегодня такой раго­стный день, как в тот день. когда ви­дель в Кремле тозатита Сталина.
	Я почти 25 лет на оцене. Мне при­ходилось работать в разных условиях.
Но такого внимания, каким окружены
У нас деятели искусств, нет и быль
не может ни в одной другой стране.
Только в стране победивиего социа­ливма, только в стране, руководимой
партией Ленчна— Сталина, это воз­можно. До глубины дупти взволнована
постановлением союзного  празитель­ства.
	СОБРАНИЕ В МХАТ СССР

С отромным под’емом прошло со­брание коллектива работников МХАТ
СССР им. Горыкого по поводу при­суждения четырем из старейших ра­ботников театра высокого звания На­родных артистов союза. Во всех ре­зах звучало сознание высокой от­ветственности, которую этот акт пра­вительства и партии возлагает на
Художественный театр в целом. За­служенный артист Судаков указы­вал на необходимость повышения
производственных темпов театра.

ь партийного комитета тов.
Мамошин требовал от молодежи 6о­лее тщательной и серьезной работы
над собой; т. Радомысленский с006-
щил  солержание своих бесед с
	К. С. Станиславоким о воспитании  
	эктерокой молодежи. «Без’ нелице­приятной критики, мужественной са­мокритики и большевистских  мето­дов труда немыслимо воспитание мо­лодото актерского поколения, — To­ворит К. С. — Молодые студийцы ин
актеры должны проникнуться духом
современности. Только тогда они смо­тут выполнить свою’ трудную, но по­четную работу актера социалистиче­ской страны».
	Собрание приняло тексты обраще­ния к тт. Сталину, Молотову, народ­ным артистам Станиславскому, Не­мировичу-Данченко, Качалову, Мос­квину и ко Всем 13 Народным арти­стам Союза ССР.
	С тлубоко прочувствованным отве­том выступил Народный артист Сою­за СОРИ. М. Москвин.
	Куляш Байсеитова
	Как и большинство моих TOBRPEr
шей, московских оперных артистов,
я познакомилась с Кулянг Байоеи­товой совсем недавно, -— во время
декады казахокого искусства, — и
должна сознаться, что изумительный
облик этой молодой певицы проив­вел на меня потрясающее впечатлет
тие.
	Кулячт. Байсентова поразила и тро­нула всех нас какой-то исключитель»
ной непосредетвенностью и больной
искренностью своего искусства. Ее
очаровательный голос сразу отли­чить срели сотен других. Я не мог
ла бы назвать певицу, с которой
можно было бы ее сравнить, — до
такой степени индивилуален и свое­образен высокий, легкий и проза
ный голос казахской певицы. Сереб­ристый тембр этото голоса, действи­тельно, напоминает пение птицы, И
Куляш Байсентова заслуженно, 6ез
малейшей натяжки и преувеличения
получила название  «казахекого CO­ловья». Куляш Байсеитова — под­линная гордость не только казахеко­то, но и всего налието советского ие
	хусоства. {

Если говорить о Байсеитовой как
06 артистке, ‘— у нее исключитель­но обаятельный ‘облик, как-то 060-
бенно воздействующий на зрителя,
На сцене она держится до трота­тельности просто. Таким и должно
быть подлинное народное социали­стическое — искусство, ортанически
чуждое всякой напыщенности и
arbors, af

Постановление. советского‘ прави­тельства о награждения Куляш Бай­сентовой высоким званием Народной
артистки Союза. ССР показывает, как
великая партия Ленина— Сталина
высоко ценит артистов,  отдающих
весь свой талант советскому народу
и содействующих ‘быстрому pacnee­ту нашего  мнотонационалыьного Ht
хусства., в, у
} В. В. БАРСОВА —
засл. артистка республики.
	Е
«НИРОДНЫМ АРТИСТАМ
_  СОВЕТСХОГО СОЮЗА
	Коллектнв Московского Государст­венного Камерного театра, горячю при­ветствует постановление правительст­ва, об установлении звания Народного
артиста Союза ССР. Исключительные
заботы партии и правительства оо­действуют еще большему расцвету
социалистической культуры  валшей
великой родины, окружающей BHE­манием и любовью работников ae
кусства. Сердечно поздравляем това­рищей, получивих высокое звание.

‚ КОЛЛЕКТИВ MOCKOBCKOrO

ГОСУДАРСТВЕННОГО KAMEP­НОГО’ ТЕАТРА. .
	удачным. Во дальше работа переста­ла спориться. Что-то во мне замкну­лось и не позволяло войти в образ.
На мое счастье произошел обмен ро­лями, и в результате мне досталась
роль Тартальи. Первое время мне не
улавалась и эта роль. Я никак не
мог уловаять ее рисунка. И, как это
часто бывает, одно неожиданно про­изнесенное слово дало мне. ключ ко
всему образу. На одной из репетиций
я вместо «Панталоне» произнес «Пан­талоня». И эта «Панталоня» сразу
направила мою мысль по новому
руслу. Мой Тарталья представился
мне в виле наивного, прямодущного
простака,

Не приходится и говорить, как
много дала мне «Турандот». В рабо­те над ней Евгений Багратионович
помог нам усвоить внешнюю техни­ку актерском мастерства, приобре­сти пластическую легкость и Чет­КОСТЬ.  

Как иавестно, Вахтантов учил. то­му, что надо искать для каждого
спектакля соответствующую ему тез­тральную форму. И ‘топла, когда я
захотел целиком и полностью пере­нести приемы «Туранлот» в свою. по­слелующую работу над ролью Бара­ботева в «Правда хорошо, а счастье
лучи». меня постигла неудача. Разв­новесие я восстановил в следующей
работе — чеховской «Женитьбе», в
которой я сыграл роль слуги Подко­лесина — Степана. Этот несколько
олногонный образ я дал в плане
острого гротеска, оправданного вну­тренним содержанием образа,

Впервые роль современного чело­века мне прилглось исполнить в «Ви­ренее». В этом спектакле я играл
солдата-большевика Пазла Суслова.
Создание этой роли было облегчено
тем, что во время своего пребывания
на фронте мне приходилось непо­средственко соприкасаться с солдат­ской массой, В дни революции на
фронте на моих глазах произошел
перелом в психике забитых «мужич­ков», еще вчера безропотно умирав­ших ради неведомых им целей, & се­годня пробудившихея и зажегшихся
новыми идеями. В моем Павле Сус­Награждая Антонину Васильевну
Нежданову почетнейшим званиём На­родной артистки Союза ССР, партия
и правительство отметили этим с9-
вершенно исключительное. дарова­ние. замечательнейшей русской пе­вицы и огромнейшие заслуги Анто­нины Васильевны перед советекой
	сценой,

Мне идёт 84-й год. Более 60 лет
прошло с тото ‘момента, как я начал
свою работу в русской опере (я при:
охал в Россию в 1874 г.). Я слушал
	‘не сотню и не тысячу певиц, Работая
	в Большом театре с 1852 у a ne
слушал буквально
всех (ло единой)
хороших русских
оперных зртисток.
И перебирая  сей­чае мысленно все
имена, я должен
сказаль, что А. В.
Нежданова должна
быть отнесена к

 
	тировала на сцен
Большом театра.
Я был на этом
спеклакле, хотя ор­кестром в этот ве­.

  
 

тани (нас, дириже­ров, в Большом те­атре тогда было
только poe), AH­i
тонина  Васильев­&

на только что

окончила Московскую консерваторию
и. выступая в опере «Иван Сусанин»,
	показала себя вполне тотовой певи-.
	‘цей. До сих пор не могу забыть то­то ошеломляющего впечатления, ка­кое производили на всю тезтраль­ную публику ее выступления,
	Она сразу же заняла первое место
		Антонина Пежданова.
	в Большом, тезтре и как колоратур
ная певица и как ‘исполнительница,
И она с честью занимает это месте
до сегодняшнего лия.

За свою долгую, жизнь. я. знал мно
то хороших певиц, которые быстро
увядали и сходили 60 сцены. Много
было причин’ для’ этого и одна из
них состояла в том, Что эти певицы
не работали или мало работали над
гобой. В опере, как B 2юбом мскус­стве, всякий человек, который’ регу­лярно не занимается и He работает
над с0б0й, неизбежно‘ идет назад.
Таков закон искусства. Работать
	над собой, неизбежно‘ идет  назал,
Таков закон искусства. Работать

„д. ИФдо He толыю
над. голосом. На­стоящий большой
артист должен
иметь и широчай.
pink . умственный
кругозор. Я. вы.
ступап много  де­сятков лет бок о
бок © Антониной
Васильезной и
‚должен ‘сказать,
Gro . Oa во веет
отношениях xB
ляется TPeRpAC.
ным и непре»аой­денным примером
для оперных sp

взятое, в сот:
нии. ©  исклочя­‘тельными природ­HEMI OCU ETM,
сделало А. В. Ньы
жданову велизай­тей артисткой,
когда - либо  быв­пей om русской
a ‚ оперной crete.
Я могу только радоваться, что пар­тия и правительство, проявляющие
такое исключительное внимание &
деятелям советского ‘искусетва, эклю­чили @е в число 13 первых Народ:
ных артистов Советского Созза,

у. 0. АВРАНЕК,

  Народный артист республика,

 
	И. М. Москвин
Народный артист Союза ССР
	Оправлать высокое звание
	Известие о присвоении. мне BECO
кото звания Народного артиста, Союза
СОР застало ‘меня во время возвра­щения’! из-за границы на родину. (Я
отдыхал в Чехословакии на куроф­те и две недели лечилея noq By­лапелитом. Когда я возвращался на
родину, ‘первую весть о полученной
мной высокой награде я узнал от
наших пограничников. и таможен­ных, Котла я вышел из вагона 10-
траничники поздравили меня и тут
же вручили «Прав­oe
ду» и «Известия»,
rie было  опублико­вано  постановле­ние правительства
‚Я был этим из­вестием очень
ваволнован.

Несказанно хо­чется жить и ра­ботать, чтобы слу­жить своей роди­не и нашему 3a­мечательному пра­вительству,  кото­рое, как никакое
правительство В
мире, умеет це­нить труд, HO
ошраять к труду и
награждать за

труд.

Я aa свой двад­палилетний,  до­вольно заметный
труд при царском
празительстве. не
имел никаких 10-
ощрений. А за де­вятналцатилетн ее
существование советского  прави­CYMICCTBOBAHHE = COBETCROTO = pases
тельства я получил три награды: 53-
служенного артиста республики —
первую награду, Народного артиста
республики — вторую награду, 4
	— вторую награду,
теперь — почетнейшее звание, кажое
только может быть дано артисту —
звание Народного #ртиста Союза ССР.

Korma я прочел постановление
Центрального Исполнительного Ко­митета Союза ССР об установлении
звания Народного артиста Союза
CCP и присвоении мне этого высоко­то и почетного звания, у меня яви­лась одна только мысль как отрав­дать это высокое доверие, , которое
оказало мне наше правительство
 Я, как Народный артист Союза
ССР теперь обязан больше чем ког­да-либо  воесторонне ознакомиться
с$ всем искусством нелиего необ’ят­ного Советского Союза. Я постараюсь
не только ознажомиться в этим звме­чательным мнотонациональным  ис­кусством, но и всячески помогать
ето творческому росту. Я постараюсь
		национальных рес­TORAH ‘ неустал:-  
	ным заботам пра­вительства и пар­тия. Очитаю. своей
обязанностью Ja.
	дые таланты На­родов Советского
	Советекий Cons,
вскрыть ‘глубины
народного творче­ства, лежавиие веками под спу­дом; и показать всему миру, н& что
способен Гистинно своболный народ.
Постановление  правитёльства( 06
установлении звания Народного ap­тиста Союза ССР еще раз послужи­ло мне локазательством,. какое по­четное место занимает актер в на­шей стране. И это почетное звание
нало оправдать.

Как же не любить, не ценить и не
быть преданным до конца дней сво­нх нашему великому вождю Иосифу
Виссарионовичу Сталину и ео слав­иым соратникам!

 
	П. К. Саксаганский
Народный артист Союза ССР
	История украинского  театральното
искусства, времен царизма — это ис­тория тяжелом унижения и мук,
Только великая ‘пролетарская рево­люция дала украинскому театру все
права и подняла работников театра
ва неслыханную высоту.

Партия и правительство проязвля­ют огромную заботу и внимание к Be
ботникам советского искусства.
	вабота воодушевляет их на дости
жения еще больших творческих ус­пехов. Растут искуюства братских ре­спублик и вместе с ними цветет. ие­кусство украинского варода.
	Я особенню чувствую постоянное
внимание и заботу со стороны партии
ин правительства. ты
‚ Безгранично глубоко блаходерен лю­бимому Иосифу Виссарионовичу Ста­лину, партии и правительству за. при­освоение мне почетного звания Ha­родного артиста Союза ССР и з886-
ряю, что отдам все силы на пользу
Ramet прекрасной советской социа­листической ролины.
	 
	М. М. Блюменталь-Тамарина
Народная артистка Союза ССР
	Счастье
	актрисы.
	лей. Всего и не упомнишь, пожалуй,
не менее пятиоот, .
Сейчас выступаю в Ленинграде m4
тастролях Малого театра в «Славе»
Гусева. Меня очень ‘увлекает эта
роль — роль настоящей соъетевой
матери в рабочей семье.
Наряду © этой моей работой в те­атре мне приходится играть в кино:
. og К работе в кино
отноптусь так же
серъезно, каб и к
театру. За послед­ние несколько лет
я участвовала в
картинах «Вотреч­ный», «Подруги»,
«Искателя сч

    
	работать В

нему BOOK TODS:
соком TeaTpe, 000-
бенио в

ции. Трудно было
искать места 1
лето после зимние:
го сезона или Ba
зиму после лета,
Тяжело › вопомв­Hath 06 этом.

А теперь, когда
актер окружен та­REM BCR INTEL
HM вниманием
наше любимом,
родном Сталина,
хочется работать,
хочетея еще боль»
ше дать нашей счастливой стране,

Мне 76’ лет, но я чувствую 04
еще молодой, бодрой, хочу еще мно
№ и долго работать.

  
	То высокое звание, которое я сей
час получила и за’ которое я благ:
дарю налиего гениального вождя, то
варища Сталина, Hairy партию &
правительство, обязывает меня от
дать все силы моему любимому ис 
	колоритом и ритмом доляана была
быть близкой речи Булычева, кото“
рый, как известно по произведениям
Горького, происходил из крестьян
костромичей ‘и в детстве был сплав“
щиком’ лесв.

1 Мне важно было нё только найти
внешний образ Булычева, но и 99
внутреннее «я». Каждую ночь я х
дил взад и вперед по волжскому be
регу, стараясь представить себе Бе
лычева, проникнуть в ‘его ‘духовный
мир. И вот в одну из этих ночей я
както внезапно почувствовал, ч®
становлюсь Булычевым, чт у мя
так, и никак не иначе сидит голова,
что у меня так движутся ноги, 1
такие руки. И вместе с этим внеш
ним. портретом приило и полное по“
нимание внутреннего существа 06
раза,

Когда я вернулся в Москву, осн
ва образа была‘ уже найдена, Ост»
Ралось только разработать  отдель“
ные детали и отбросить все лише
и ненужное. 1

Слёлующей после Булычева рб“
той была роль старого мастера Бу“
бенцова в пьесе Плетнева «Шляпа»,
Скупой драматургический материйл
приходилось дополнять ‘собственной
импровизацией. Опять-таки; ках #8
предыдущих ролях, мна помог мой
личный опыт, в данном случае мов
встречи с рабочими’ ’ железнодорож”
ного депо; встречи, относившиеся &
тому времени, котла я жило в Re
шире,

После Бубенцова — Малью в
«Далеком» — роль, в которой я­сте
рался раскрыть образ человека, в“
оруженного большевистской, револю“
ционной философией, в которой“ 08
черпает свою жизненную энергию.

Радоотно ‘жить в нашей  вамечв“
тельной стране. Всякое соприкосно“
вение с окружающей — действитель
ностью, — будь это’ встреча с рядо­вым колхозпиком, юным пионером
или: же с великими вождями партии
и правительства, — паполняет меня
огромным желанием отразить в 0800
творчестве как можно шире и spy
всю тероику. вое’ реличие лолей Hie
	й эпохи. К этому я и буду сте
митьса.
	_„Ностановление о приовоении мне
высокого звания Народной артистки
Союза ОСР застало меня в моем род­ном тороде — ‘Ленинграде. Oro oco­бенно глубоко меня ваволновало и
растротало.

Я родилась в 1859 году. Еще учась
в Шлиссельбурге, в Мариинекой гим­назии, я чувствовала Фи влече­ние к театру и на . т.
ученических вече­pax стала высту­пать с рассказами
покойного артиста
Александринского
театра Горбунова.

В 1380 т., выйдя
замуж за актера
Алекоанлринското
театра, А, Э. Блю­менталя, я позна­комклась с заме­;
чательной семьей  
Александринского :
тезтра: рламо­вым, Савнной, Да--
выдовым, Горевым :
я Wp. B 1967 Fr. a
переехала © му­жем в Москву. Ис­полнилось мое же­лание — я дебю­тировала в Москве,
в народном TeaT­«Скоморох»
ентовокого, Ne
работала два се­зона. Затем 12 лет
работала в про­винции, в Тбилиси (Тифлисе), во
Владимире, в Харькове и друтих 19-
родах. В 1900 г. получила притла­шение в театр Корша, где прослужи­ла 33 гола. В 1938 т. перешла B Ma­лый театр.

 
	Больше всего мне приходилось и!т­рать в пьесах моих любимых писа­телей А. Н. Островского и Гоголя,
За 50 лет работы на сцене я пере­играла неисчислимое множество ро­лове я и хотел показать прежде все
то рождение нового человека,

В 1927 году во время гастролей на­mero театра в Париже особенным  ус­пехом пользовалась «Виренея».
Спектакль шел под овации револю­ционно настроевной части зала. Ив
то же время проникигие в театр 6е­лые эмигранты ‘устраивали враждеб­ные обструкции, прерывая напту иг­ру свистом и полными ненависти
восклицаниями. И в эти моменты я
ощущал особенный под’ем, особенно
сильно билось мое сердце советского
актера, с исключительным волнением
и злостью я кидал в бесновавшуюся
белогвардейскую аудиторию слова
большевистской правды.

Антон в «Барсуках» — моя сле­дующая роль после «Виренеи» —
это уже волевой сознательный боль­шевик, революционный руководитель
большого масштаба. И эта роль, не­смотря на то, что спектакль был не
особенно удачен, имела большое зна­чение для моето творческого po­ста. ;

1931 год. Наиболее достопамятный
год в моей жизни. В этом тоду я сы­грал свою наиболее значительную
роль — Егора Булычева в пьесе
А. М. Горького; Еще во время. чте­ния пьесы Алексеем Максимовичем
образ Булычева захватил меня так,
как не захватывала еще ни олна из
сытранных до сих пор ролей, Уже
тогда перед моими глазами возникли,
празда еще смутные и неясные,
контуты образа человека ‘большого
ума и болыпих горизонтов, полавше­№ «не на ту улицу». Для того, чтобы
создать в своем представлении этот
образ, я. мобилизовал весе пригодные
для этой цели материалы, восста­навливал в своей памяти лица куц­цов, с которыми мне приходилось
встречаться в детстве, внимательно
вслушивался в рассказы, людей, зн8-
комых с этой средой,  

Настоящая работа над образом на:
чалаюь для меня тотда, когда я по­сле репетиций за столом поехал от­дыхать в одну из приволжеких де­ревень. Тут мне оказались весыма
полезными. наблюления над меслны­ми крестьянами, речь которых свонм
	Корчагина-Алексанлровская
	puta Навловна ‘создала. в дореволю­ционное время. И в «Каляеве», и в
«Страхе», и в «Платоне Кречете» зву­чит новое качество художника, но­вое свойство актрисы, полученное ею
в живом общении с живыми людь­ми Hamel современности,
Драматургия 0с­‚ровского и Гоголя
нашла в Екалери
не Пьвловне. заме­чателыную испол­нительницу. Даже
полутораминутно е
появление Екате­рины Павловны в
«Ревизоре» в роли
Поштлепквной  ©0-
провождается
обычно овациями
зрательного зала.
Так хорош на­родный юмор, так
близка искрящая­ся талантом игра,
что зритель про­никается блалто­дарностью к эжк­трисе, доставляю­щей ему радость.
Великолепный
мастер сцены, Ека­терина Павловна,
по праву получает
высокое звание

Народной т
ки Союза ОСР. Все

ее товарищи по бывш. Алекхан­дринскому театру, ныне  Ленинграл­скому государственному театру дра­мы, горды тем, что работают вместе
с <Тетей Катей».
Народный артист республики
Ю. ЮРЬЕВ, народный артист
республики ГОРИН-ГОРЯИНОВ,
засл, деятель искусств Б. СУШ­КЕВИЧ, засл. деятель искусств
Е. ТИМЕ. #

и

    
	Ь. В. Шукин
		iy
	Этим мечтам было суждено осуще­ствиться много лет спустя. За эти
тоды я успел побывать на империа­листической войне, демобилизоваться
и вернуться в свой родной город Ка­пгиру. Здесь в любительском драма­тическом кружке при местном же­лезнодорожном клубе впервые было
осуществлено мое желание играть на
сцене, Свыше ста ролей сыграл я на
сцене этого кружка.

1919 ron, Меня зачибляют в Крах­ную армию и направляют в Москву
на курсы военных HHCTRYETODOB.
	Замечательный путь пройден Ека­териной Павловной: шестилетней це­вочкой она впервые выступила на
подмостках. Сейчас Корчалина-Алек­сандровская получила всесоюзное и
всемирное признание. Она — Народ­вая артистка Союза, ССР.

Свыше 200 ро­лей сыграно Екате­риной Павловной
ga 48 лет ее сце­нической деятель­ности.

В чем секрет
широкой популяр­ности «Tera Ка­ти», как  друже­ски зовут ее с5-
ветские, в частно­сти, ленинград­ские зрители? На­стоящий, подлин­ный демократизм
свойственен всей
работе Екатерины
Павловны, всему
ее облику актри­сы. Богатейие
выразительные
средства, которы­ми пользуется Ека.
терина Павловна,
‚мастерская,  кра­сочная речь, не­обычная лаже для
крупного мастера
сцены, тонкая на­блюдательность — вот’ что делает
Екатерину Павловну  Корчагину­Александровскую актрисой близкой
и родной пгироким массам.

Роль матери Каляева в «Иване Ка­ляеве», роль Клары в «Отрахе», Хри­стины Архийповны в «Платоне Кре­чете» и ряд других созданных Екате­риной Павловной в послеоктябрьские
толы ролей дополняет замечательную
таллерею тех образов, которые Вкате­— Хочется не обращать никакого
внимания на возраст, хочется жить
и преданной неутомимой работой на
благо строящегося коммунизма опраз­дать доверие правительства и пар­тий, присудивитих нам такое вныоо­кое звание. Хочется оправдать
доверие зеличайлието из великих —
кормчето революционной страны и
вождя трудящихся всех народов —
родного и любимом Иосифа Висса­рионовича Сталина и его славных
соратников. у .
	Tob
	Днем я занят на этих курсах, а ве  
	чера у меня свободные. У меня в0з­никает желание посвятить эти вече­ра занятиям ‘лю сценическому искус­ству. С этой целью я направился в
Первую студию Художественного
театра. Но здесь меня постигла Hes
удача. Ив разговоров с руководителя­ми студии выяснилось, что их не
устраивает стулиец, свободный толь­ко по вечерам.
	В начале января 1920 тода я про­чел в тозете об’явление о приеме в
студию Вахтангова. В указанный час
я отправился в студию, находившую­ся тогда в Мансуровском переулке,
Вепоминая неудачу в Первой студии,
я чувствовал себя не очень уверенно.

На приемном ‚ экзамене я прочел
юмористический рассказ «Экзамен по
		известному в то время автору­юмористу Свободину. Мое чтение
имело большой успех у экзаменато­ров. Они долго хохотали и просили
меня прочесть «еще: что-нибудь юмо­ристическое». Но я заупрямился, мне
захотелось показать себя и с друтой
стороны, После долгих  препира­тельств я прочел тургеневское «
хороши, как свежи были розы», Но
очевидно мое исполнение этой вещи
не произвело большого впечатления,
так как меня прервали посередине.
	На этом экзамене, в результате ко­торого я был зачислен на первый
курс, мне не припьлось встретиться
с самим Вахтанговым. Он был 60-
лен, и испытания проводил Б. Е. Эа­хава. Столкпуться © Вахтантовым
мне пришлось несколько месяцев
спустя во время экзамена второго
курса. Сдавала испытания Русино­ва, игравшая в пьеоке, сдеданной по
	чеховской «Ведьме», а я 6H «подчая­тывал» за почтальона. Вахтантов 0б­ратил на меня внимание и одобрил
мое исполнение.

Конен 1920 года. В репетиционном
зале стулии собрались студийцы для
	распределения ролей в «Свадьбе».
	Тут же присутствовало несколько
учащихся 1-то курса, среди них и я.
Взтлял Евгения Багратионовича ocTa­новился на мне. «Ну, а что, напри­мер, мог бы сыграть Щукин?» —
спросил он. «Все» ответил я, не по­думав, и тут же смутился, Такая са­моуверенность, повидимому, не пон­развилась Вахтантову и он решил
«проучить» смельчака, «Вы говорите,
чм можете играть все? Ну, ЧТо ж,
играйте грека Дымбу». Эта роль ме­ня несколько озадачила: я никогда
не видел живых треков и мне не ©
кого было «писать портрета». И вот
в поисках более или менее подходя­щего типажа я обратил свои взоры...
к чистильщикам сапог. Я перезна­ROMHICA CO всеми чистильщиками,
расположившимися на моем пути из
дома (я жил около Павелецкого вок­зала) до Холынки, где находились
военные курсы, при которых я тогда
состоял уже в качестве ад’ютанта.

Работал я над ролью усиленно,
ofan не больше трех-четырех часов
в сутки и через две недели пришел
к Евгению Бахратноновичу показать
себя в уже Тотовой роли. Евтений
Багратионович, в течение этих двух
недель проводивший застольные ре­петиции «Свальбы», был удивлен
такой быстроте, но мою работу одоб­рил. «Мне неважно, каким путем вы
этого достигли, — оказал он мие.—
Мне важны результаты, А резуль­таты — хорошие».

Все же мне не пришлось сыграть
Дымбу, так как несколько дней спу­стя Вахтангов решил дать мне роль
Житалова, которую я и играл в спек­такле. Я сыграл тавже цытана Ме­рика в «Ворах» — в том же чехов­ском спектакле и роль кюрэ в «Чу­де святого Антония»,

Конец 1921 года. Я репетирую Аль­тоума в «Принцессе Турандот». Пер­вый этюд к этой роли получился
	В дни большого творческого под“
ема и огромной радости, которые я
ощущаю в связи с высокой награ­дой, полученной мной от союзного
правительства, с особенным удоволь­ствием вопоминаешь о промелькнув­ших годах работы на сцене; погру­жаетшься в гущу нахлынувигих BOC­поминаний. :
	1913 год. Я, тогда еще учащийся
технического училища, стою около
артистического пол’езда Художест­венного театра. В этом театре я пе­ресмотрёл, кажется, все постановки,
шедигие в то время, многие по 10—
12 раз. Обычно я приходил к театру
за час-полтора до_ спектакля в Ha­дежле увидеть входящих в TeATD
моих любимых актеров. И вот я стою
у служебного входа и втлядываюсь
в знакомые мне по сцене лица. Вот
прохолит Василий Иванович Кача­лов, во власти огромного. оцениче­тогда, ла и в настоящее время. цак
много я бы дал тогда за возможность
заговорить с атим замечательным ар­тистом полелиться той огромной ра­достью. которую дост

эвляет он ие

то  
	товарищи по сцене такому юному
зрителю, как я. Но какая-то робость
и застенчивость останавливали меня
каждый раз, когда я пыталея это
сделать. Мог ли я Torda думать, что
я одновременно © Василием Ивано­вичем, в один и тот же день удо­стоюсь высокого звания. Меньше все­то я мог тогла думать не только об
этом, но и 0 том, что я вообще ког­да-нибудь булу играть на сцене.
Правда, я мечтал о театральной дея­тельности, но эти мечты имели емут­ный характер и в них я не смел
признаться самому cede.