Пролетарии всех стран, соединяйтесь! Четверг, 17 сентября 24035 р. Цена номера 20 коп. Орган Всесоюзного комитета по’ делам искусств при Совнар Гарольд Эренспергер Лилеюо гоуппы «Драматическая Американский репертуар Проблема репертуара для нового американского театра стоит очень остро. Трудность положения заключается в том, что приходится одновременно бороться с обывательским вкусом огромного большинства посетите. лей нью-йоркских, Чикатских и др. театров; с демпингом «бизнесмеов» от драмалургии, которые буквально наводняют дирекции театров пошлой халтурой и, наконец, в хищническими методами эксплоатации, применяемыми различными продюсерами и директорами театральных трестов. Конечно, в США имеется немалое количество совестливых и талантливых драматургов. Но их влияние на театральный репертуар в США незначительно. Чтобы дать представление советскому читателю о том, какие вопросы сейчас волнуют эту часть американских драматургов, я расскажу о сюжетах некоторых пьес, вызвавших положительную оценку серьезной американской театральной 06бщественности. Молодой и безусловно даровитый драматург Кауфман написал пьесу «Первая лэди», которая обошла подмостки бродвейских театров. Это астрая сатира на жену президента. республики, которая пытается оказать слишком активное влияние на государственные дела. Одновременно эта пьеса весьма метко и убедительно вскрывает всю закулисную механику государственного управления в «демократической республике» доллара. Другой, уже признанный и пользующийся заслуженной известностью драматург Мексуэлл Андерсен поставил ‘свою пьесу! «Королева Мори» тоже сатиру, но нз исторический сюжет. Пьеса рисует взаимоотношения между английской королевой Елизаветой и Марией Стюарт. Но по существу это очень талантливая и злая сатира на королевскую ‘Англию. Не следует думать, что жанр слезливой мелодрамы вышел в Америке из моды. Наоборот. Мелодрамы до сих пор господетвуют в репертуарах театров Америки. Но наряку © этими пьесями в американском театре появилась потребность в социальной сатире: В Америке существуют несколько сот. театров, но за весь сезон ни один из них не поставил ни одной пьесы Шекспира. Зато у нас имеется немало разных подделок «под Шекспира». Вот одна. из таких типичных фальсификаций. Мексуэлл Андерсен нашисал пъесу «Наступление зимы» с претенциозным подзатоловком «Co. временный Гамлет», В пьесе рассказывается о герое, отец которого убит „мавтетерами. Сын. озчав об этом. приезжает в Нью-Йорк для того, чтобы разыскать убийц (ситуация Гамлет-сын — Гамлет-отец). Юный Гамлет находит револьвер, который, очевидно, принадлежал убийце. Современный Гамлет видит цель своей жизни в том, чтобы отыскать злодея. Во время своих поисков он влюбляется в девушку (ситуация Гамлет — Офелия), брата которой он подозревает в убийстве. Дело доходит до. дуэли между юношей и братом его возлюбленной, в результате которой современный Лаэрт погибает, Но погибает и андерсеновский Гамлет, Интересна судьба популярного драматурга Юджин О’Нэйля. Известно. 410 В Последние годы в ео пьесах сказывалось увлечение мистицизмом, Теперь О’Нейль вернулся к реалистическому стилю и современной тематике. Сейчаес О’Нейль облизилея ec. радикально настроенными американскими драматургами, и если мы несколько лет назад говорили о его философском обокурантизме, то сейчас мы считаем его уже в большой мере нашим союзником и Copa THE ROM. Фридрих Вольф коме Союза ССР Мощь и боеспособность По Советской стране \® 9 сентября «Jlooutpanom> Barнера открылся сезон в Свердловском театре оперы и балета им. Луначарского. Труппа пополнена артистами Коробейченко › (лирический тенор), Трифоновым (бас). Савченко (баритон), засл. артисткой Фатьмой Мухтаровой и др. Заведующим балетной труппой приглашен засл. артист Смольцов. Кроме пяти театров, работающих в самом Свердловске, в области в этом сезоне будут работать 15 профессиональных театров, в том числе театр коми-пермяков в Кудымкаре, два колхозных театра и др. В Свердловске создается национальный татарский театр. К Во Стапинграде, работает художник Л. А. Бруни. приглашенный дирекцией Тракторного завода для росписи фасадов новых школ, Художником ‘уже сделаны фрески на фризах ряда школ (сцены из жизни детворы, из древней истории ит. д.). . *% В гор. Лубнах, где население до. сих пор обслуживалось эстрадными тастролерами, организован постоянный украинский драматический театр: Премьерой шла пьеса Мокриева «Союз отважных», \ Челябинское областное управление по делам искусств организует художественную передвижную выставку, которая будет показана в Магнитогорске, Златоусте, Троицке, Muaccax, Сатке и других городах 0бласти. Выставка отобразит мощь второй угольно-металлуртической базы на востоке СОСР. ЖЖ К предстоящему открытию ceзона сцена Оренбургского драматического театра механизирована. Новый Poe Ween руководитель театра ° А. Мелвелев. Сезон открызвяется Н. А. Медведев. Сезон открывается «Любовью Яровой». К Президиум Горсовета постановил ортанизовать в тор. Мопотове (Свердловская обл.) драматический театр. Художественным фуководителем приглашен Развозжаев, % Как мы своевременно отмечали, тастроли Тульского драматического театра в Москве показали исключительно низкий художественный уровень его постановок. Тульская газета «Коммунар» в большой статье «Туле — первоклассный тезтр» вокрывает причины, этого явления: отсутствие постоянного ядра квалифицированных актеров, нечуткое отношение ® молодежи, меняющиеся режиссеры, бестолковое составление репертуарното плана, отсутствие в театре самокритики и подмена ее восторгами по адресу якобы удачных спектаклей. Газета заостряет вопрос о необходимости «создания в Туле театра подлинно болышото советского искусства». Новым художественным фуководителем театра’ приглашен. Громов. эк Саратовский крайисполком и Краевое управление театрами отметили рядом наград прекрасную рабоПетровского колхозно-совхозного театра. Начиная с весны, театр показал свом постановки и устроил концерты в 179 колхозах, 19 совховах и 10 МТС, обслужив 59 тысяч зрителей в 8 районах края. В репертуаре театра: «He все коту масленица», «Свои люди — сочтемся», «Чудесный сплав» и «Дальняя дорога». % Директор Горьковского краевюто театра лрамы А. М. Рязанов в статье «Учтем уроки поездки в Москву» («Горьковская коммуна») ‹0- общает, что новый сезон театр проведет под знаком «единого хуложественного руководства и единого творческого направления». К более активной творческой работе в театре иривлекается нар. артист республики Н. И. Собольнтиков-Самарин, который, оставаясь. режиссером, будет выполнять обязанности художественного консультанта театра. Сезон в театре открывается 5 октября ч«Гибелью эскадры» (постановка художественного юуковолителя театра Е. А. Брилля). ИСКУ CCTBAa „ольство нового общества, новой Человеческой культуры, На те угрозы, которыв раздаются по адресу советакой культуры, мы доджны ответить сотнями художественных произведений, должны разобла.- чить истинный смысл концлахерной, фалтиотоко-пруосаческо@ «остетики». Пролетарокое нокусство’ немало 60- ролось против ядовитой, предательской троцкистской «теории» невозможности ‹ построения ново искусства, против тнусной теории, проповедывавшей, что место искусства «В 060зе истории». Разве не ясно, что троцкистеко-фалпистская — «эстетика» пытается своими о6обыми путями проникнуть к нам и подорвать нашу созидательную работу? Трижды презренный гады, троцкистеко-фашистские выродки пытались свить себе гнеэдо в советоком искусстве. Как мотло случиться, что троцки: стско-дашнакский выродок, огодтелый буржуазный националист, подлый двурушник Д. Симонян окавзался начальником управления искусств И председателем союза писателей Армении? Как могло случиться что гнусный враг народа троцкист Голодович оказался во главе ‘управления искусств” Северо-Кавказского края? Только притуплением классовой блительности среди: некоторых работников искусств и совершенно недостаточным вниманием к подбору кадров можно об’яснить этот факт. Разве наша святая обязанность не заключается в том, чтобы возремя разоблачить врага, в какую “st Tory on ни рядилея? Важнейш (и задачей фронта искусств и органов . искусотва является ‘революционная. бдительность, способная поднять наше творчествю на высшую — ступень. Кадры решают все. К подбору кадров руководителей и таботииков Надо относиться в звеличайшим вниманием, больитевистской бдительностью. Это важнейшая задача Комитета по делам искусств. Это важная, ответственная работа, за которую отвечает и весь фронт искусств. Ортализалционные Зопросы искусства, подбор кадров руководителей теснейTw образом связаны © творческими вопросами. Отделять их. викоим образом нельзя. Кто He понимает, что правильно обеспечить руKOBOACTBO значит развивать дело ©0- ветекото искусства, тот ничего He понимает в принципах большевизма. Создание новых социалистических советаких произведений, пронизанных идеей международной солидарности трулящихоя, дружбы народов СОСР, идеями борьбы против Ффашистских убийц, против фашистокото варварства, против поджитателей войны, против тех, кто. истязает, мучает и истребляет народ в Терманий, Испании и других странах —©создание таких произведевий не может быть результатом «самотека». Орталгизационная работа в. театрах, в союзах художников и композиторов. в союзе писателей, архитекторов, среди работников кино ведется еще очень плохо. Эту работу нужно поднять на большевистскую высоту. Организация, революционная‘ бдительность, подбор настоящих крепких творческих кадров руководителей художественных организаций — все это неразрывно связано с основными эстетическими задачами советского искусства. Близится ХХ тодовщина Пролетафской революции. Эту годовщину 0оветское искусство должно встретить 6 новыми ‚большгими достижениями. Гений советского народа должен быть воплощен в‘ бессмертных произведениях искуства, отражающих вежичественную борьбу за новый мир, которую мы ведем под гениальным руководством величайшего as людей, — под руюоводетвом начего родного Сталина. Фашизм звобружается для HOBOK войны не только в материальном, во и в «идеолотическом» отношении. Фашистские генеральные штабы готовят не только танки, самолеты, газовые гранаты, но и призывают cede на службу литературу и тезтр. Молодежи внушается, что ранняя смерть почетна и желанна. В лагере Мурнау, тде в 1935 т. собрались тысячи членов союза. «гитлеровской молодежи», отромными буквами был написан лозунг: «Мы одились для того, чтобы умереть за ерманию». С фуражек охранников, со знамен и флажков десятилетних ребят оокалился череп на черном фоTT Яр лозлньтга = 6 м не как символ и герб. И берлинские охранники сами сочинили себе приговор: ма «Черный, как смерть, Верный в величайшей нужде, Дерзкий перед лицом смерти — Это охранник!» «Родиться, чтобы ` умереть» — на флажках десятилетних детей, череп как украшение знамен, «деракий перед лицом смерти»!:. Смерть — вот цель, которую выдвигает фашизм перед молодежью. В полдюжине драм”и музыкальных пьес, вроде «Лангемарка» Церкзулена, описывается сражение под +антемарком — в конце 1914 г, когда тысячи юношей из добровольческих полков бессмысленно погибли из-за старческого честолюбия бездушного командир% ДИВИЗИИ. Теперь это убийство детей, как мы его тогда называли, изображают на сцене как ee ТО ЕР ыы высочайтую цель жизни фашистской столазюн Этим кровавым безумием МОЛОД. о и ean. и бессмыслицей проникнуто содержание целого ряда фашистских драм. Германской Молодежи настойчиво Е. что вскоре она должна погибнуть на фронте. «Гитлеровская молодежь привязана к серой армии мировой войны, война создала новый TAT юношей, которые в двенадцать лет могут умереть‘ эз свою.идею, кок нопытанный в боях Пуключительно велика роль наискусства, служащего делу освбождетия человечества от капитаотического инета, насилия, эксплодталии, Исключительно важны задачи совет Gor искусства, рука об руку с наум1, антературой, со всей новой кульqypoh борющегося за полное и’ окончательное торжество идей социализма № веём мире. Исключительно важны задачи coЦрылиотического искусства, социали(чеакой эстетики в борьбе против (уерантельных фаптистских _ зверей, оливающих ядовитой слюной истин10 человеческую, истинно свободwy культуру Страны Советов. ) Необ’ятное поле прекраонейшей, зоминно человеческой деятельности мавертывзется п нами сейчас, выануне 20-летия Великой пролетар(ой революции, ‘ И Наше искусство заслуженно польихя любовью широчайших масс. емвло хороших книг дала молодая итервтура молодой стране, Немало побед одержало советокое кино. За пооледние годы создан ряд шедевров, признан ых общественным мнением ур, шедевров, в которых глубина ихватывающих идей выражена в наболее совершенной форме и для котых несравненный «Чапаев». являизя доойным эстетическим мериху. Успехи Hallux музыкантов, увен: WHEE лаврами на международных womypeax исполнителей, еще больше зоковили музыкальную семью (ССР, один из отрядов еднного и мощном симфонического оркестра. совмхкой страны. Поднимается все вы18 наша советская живопись, Луч18 тому доказательство. — выстави музиноких художников и. скульнпров, соадавших ряд прекрасных работ, посвященных героической fope6e большевистской партии и кобенно роли Оталина в революциином движении Закавкааья, Рацвет народного ‘творчества, хаихтеризует те тлубинные процесеы, ‚ вюрые происходят в толще народных ух, в’совнакии этих масс, для корых впервые в мировой истории мрылись пеоб’ятные просторы для зорчества. Рост социалистическом знания масо характеризуется все fae позыштающейся проиаводительЮТЬЮ Труда на социзлистических фОриках, ваАводах и полях, идей. bh спаоченностью счастливого хНОЮмиллионного народа, беспредльвой любовью окружившего овов№ Оталина, любимого и мудрого вожм. Рост социалиотического соаначия hoo характеризуется н шебывалым цветом нзролиого творчества во № областях искусства, Выставки Пратнскогмю народного творчества и ихтарка Хохломы, многочисленные зхтупления в недавно организованOil театрах ‘народного творчества, фитивали народных танцев и песен 1выотавки юных художников В до\х пнонеров — все вто свидетельmayer об огромнейшем росте искусза едишой, многонациональной с0- кой семыи. (кобенно в и ется вауженной в РЯ № нокусствю. Наши достижения в ласти театрь заслуженно были отны на международных театЛальных конгрессах последних лет и } многочисленных высказываниях Татральных деятелей Европы и Аме_ ки, приезжавших. на чаши TeaTАльные фестивали. Правительство ‘пециальным актом — установлением иания Народном артиста P — подчеркнухо выдающееся эначе119 театрального искуюоства, как одно№ и ведущих, наиболее массовых boryooma, Велики заботы mamett партии и правительства об искусстве; Исклютельных вниманием к. иокуюству в Цом, в отдельным его представите» 11\, К новым растущим’ талачтам, в мой бы области они ‘ни появились, отческой любовью, заботливостью пружил нас отец и учитель, — лучций друг шокусства, наш (Алин. _Имы обязины утроить, удесятерить Вашу энерпию, несравненно лучше ратать, чтобы еще больше поднять ущь и босапособнюсть советакого исКуотва. Разье мы 806 сделали для №, чтобы ло конца, без остатка разлачить, разгромить, стереть с лица Или ядовитые теории Ффашистакой тетки», пытающейся подорвать ЮЩь социалистического искусства? Советское иокуюдтво обязано десятмн, сотнями произведений разобла\ть и уничтожить, развеять в дым К прах «тезис» кровавото «фюрера», Провозгласивицег невозможность су® ры социалистического, иН“рнещнонального искусства. Мы обязаны конкретными делами 8 ж ome раз доказать всему миру, 0 в 10 время как в Германии фаTHM заглушает малейшие возможВ0бти роста искусства, в 109 время ак коррупированное, растленное фаШемом «искусство» сапота и казар“ Ш, чискусство», питающееся «идеяKD человеконенавистничества, истошtum криками’ о «большевистской опасности» прикрывает подготовку войн, в это время социалистиискусство создает замечателъtie произведения, вдохновляющие е6ся человечество на строиТЕАТР м, СТАНИСЛАВСКОГ ‚ ПРИНЯЛ ВЫЗОВ АЛЕКСЕЯ СТАХАНОВА В ответ па вызов Алексея СтахаМова, помещенный в прошлом номере ском искусства», Гос. оперный re имени кар. арт. Союза OCF Е. 0, Отаниольвского направляет Wa ’ Шёхлу им. Оталина кояцертмейотера“ «йстера театра М, В. Шестакову tAlp paccMaTPHBAeT это как HATA й кульгурной работы, которая долПевцы не умеющие петь С 20 августа по 8 сентября проходили приемные испытания молодых вокалистов (от 18 до 30 лет), поступающих в студию Большого театра. Был организован всесоюзный конкурс. Поступило заявлений свыше 350; будущие студийцы прошли две комиссии — отборочную и конкурсную. К конкурсу было допущено около 130 человек, из них 95 женщин, Любопытно распределение поступающих по голосам; сопрано было в два с лишним раза больше, чем меццо-сопрано, а контральто совсем не было. Из мужских голосов преобладали басы, & теноров и баритонов было почти поровну. Среди певиц больше всего было лирико-драматише колоратурных и ни одного драматическото. Срели певцов центральные басы явно преобладали над басами кантанто и профундо; лирикодраматических баритонов было 1+ раздо больше, чем лирических и драматических; тенора лирические встречались чаще, чем мецио-характерные, а драматических теноров совсем не было. К последнему туру конкурса было допущено 8 чел. (трое мужчин и пять женщин). В студию приняты два б4са. меццо-характерный тенор и сопрано. Почему же из 350 кандидатов было принято всего четыре? Не слишком ли высоки были требования? Нет. Эти требования не превышали нормы. Вое дело в том, что вокальная школа еще не стоит у нас на должной высоте. Ведь почти все участники конкурса имели музыкальную подготовку. Преобладали учащиеся музыкальных учебных заведений или окончившие их. Мнотие занимались в самодеятельных кружках. Участники конкурса с’ехались с0 всех концов нашего Союза— из РОФОР и УОСР, из БОСР и ЗСФСОР (остальные республики представлены не были). Нельзя, стало быть, говорить, что преподавание плохю поставлено в одном городе. В чем заключаются недостатки вокальной подготовки участников конкурса? Болышинство голосов звучит несвежо, производит впечатление «подержанных», несмотря на молодой возраст певцов (18—30 лет). Неправильно поставлено дыхание (вернее, выдыхание), нет умения направлять звук. Именно поэтому большинство пело крикливым, горловым и открытым звуком. Не было легкости, плавности, мягкости, свободы, устойчивости. Нередко страдали дикция и интонация. Почти никто не умеет филировать звук. У отдельных исполнителей порой проглядывали хорошие природные вокальные данные, но ‚сказывалось отсутствие Школы“ толоба их поблекли‘ Конкуро в студию Большого театра выдвигает перед нами со всей остротой вопрос 0 музыкальной школе, Все дело в том, что у нае почти нет хороших . преподавателей. Большинство из них не ставит, а калечит голоса. Необходима коренная peopraнизация нашей вокальной школы. НИК. ДЕНДЕРИН. ВЫСТАВКА ХУДОЖНИКОВ КИРГИЗИИ В гор. Фрунзе большим успехом пользуется ъя республиканская выставка живописи, на которой представлены произведения всех. OCHOBных художников Киргизии — Айтиева, . Васильева, А. Васильева, Игнатьевой, Касаткина, В. Мессарош, Рындина, С. Чуйкова ‘и др. На выставке три раздела, соответствующие трем основным моментам в истории киртизского народа: «Колониальное прошлое», «Восстание» и «Новая счастливая Киргизия». _Г, С. Верейский, _Герой . Советского. Союза С. А, Леваневский В зрительном зале тые золотом, простые ив то же вр6* мя выразительные, ‘одбвают порталь“ ную арку у сцены. Такими же золочеными ‘инкрустациями отделаны й все пять ярусов огромного зала, — каждый ярус особым рисунком. .В тех ме тонах выдержан и большой советский герб над занавесом, подалнный в эффектном орнаменте. Здесь, как и на занавесе, вся орнаментовка 1 сделана вышивкой. без применения красок; работы производились знаменной мастерской Всекохудожника. Значительно усилено электрическое освещение. Заново собрана гигантская хрустальная люстра (в 20 тыс. ватт). Вдоль бортов — новые бронзовые бра. Когда задвигается занавес и вопыхивает свет, когда зажитаются все. ламночки, зрительный зал захватывает посетителей своей нарядностью, Весь партер переделан заново. Haстлан новый паркетный пол. Уничтожены неонрятные деревянные коробки сзади партера, именовавигиеся 10° жами, и заменены удобным амфитеатром. Сейчае, после реконструкции, ложи помещаются по бокам зала. Pacширено и заново переоборудовано помещение оркестра, позволяющее эрителю видеть оркестрантов. Шелк и плюш, введенные в оформление зала, создают прекрасную акустику # облегчают работу артистов. В зале ‘больше нет гула и громыхания от BIры оркестра, и с любого места зритель прекрасно слышит оперных певпов. Все переоборудование эрительного sana в`филиале Большого тёатра проведено ударными темпази, с исключительной быстротой‘ в 50 дней, 1 Недостаток времени заставил отрани» чить .реконструктивные работы в этом тоду пределами олного столько api: тельного зала. На будущий гол отложены работы по переоборудованию помещений, примыкающих к залу (коридоров, вестибюля и т. д.), & также сцены и помещений для артистов, Начавитийся сезон отмечен в театральной жизни столицы большим событием, свидетельствуюзцим 10 росте внимания театральных . руководителей к зрителю и к его удобетвам. Два московских театра’ —‘ филиал Государственного академического Большого. театра и Театр революции — встречают ‘сезон в заново отремонтированных и капитально переоборудоваееъисаланиях - С исключительным блеском и большим художественным вкусом реконструирован зрительный зал в фили&- ле Большого театра. Все: сделано для TOTO, чтобы вал ласкал глаз посетителей и давал им маквимум удобств. Мрачное помещение бывшего театра Зимина ‘отделано в ‘светлых. радостных тонах. Новешен новый суконный занавес, который своим мягким оразжевым цветом перекликается с такой же обивкой барьеров лож и‘ ярусов, с окраской кресел, с шелковыми ламбрекенами и дратировками. Грязный, неопределенного цвета, потолок покрыт сейчаю прекрасным плёфоном, сделанным по проекту академика архитектуры Щуко и профессора Гельфрейха, которым принадлежит и весь проект реконструкции зала. Плафон выдержан в том же стиле ампир, как и весь зал, и предетавляет композицию. 12 портретов классических ROMMOSHTOPOB, русских и иностранных = «-- ; Парадный и торжественный вид залу придает обилие позолоты и массы света. Гипсовые ткраттения meme Праматуфргия кнута и застенка о тесь скорее, милостивый - государь! <’ = ape Хаиль Гитлер!» аполотия трагического героя. В решающие «сто дней» Наполеон нроявляет себя как демократический фронтовик» (‹«Антриф», Ш ‘апреля 1933 г.). Вернер Дойбель, бываний франкфуртский театральный критик, ци» шет в конце своей книги «Германский путь к трагедии»: «Герончески умереть — в полном, тяжком смысле слова—9то бамоё высшее из всего, чего только может достигнуть немецкий человек...» Смерть на поле битвы сейчас для «немецких людей» неизбежна, это попросту их судьба, «молчаливый утес судьбы». Фашистской военной драматургии свойственен безотрадный пессимизм. В античных трагедиях Гибель возвышала героя. Также и в шиллеровском «Валленштейне» мы читаем величественную фразу: «В твоей груди—авезды твоей судьбы», Ничего этого нет в фашистской драме, глубоко пессимистичной и нисколько не героичной. Очень типичны стихи Ойрингера в «Германских страданиях», получивших «от господина имперското ми: нистра д-ра Геббельса национальную премию, как лучшая книга года»; в конце первой части этой KHHти говорится 0 погибшем солдате: Он восстает из мертвых В венце из колючей проволоки. и Естественно, фашистская драматургия началась не просто в требования жертв. Перед Тем как Гитлер пришел к власти, в пьесах фашистсовких авторов усиленно пропахандировались демагогические идеи мирного содружества всех классов, образую‚щих единую «народную общину». В этом отношении типичны три пьесы: «Весконечиая улица» Хинце-Граффе, «Его превосходительство, дурак» Харальда Брадта и «Все иротив. одного» Форстерь Бурггряфа. «Бесконечная улица»—97т0 — ПЪеса, цель которой показать «народную 06- щину» в окопах. Там, в окопах, нет ниБаких классовых противоречий, там солдат и офицер, фабрикант и рабочий по-братски лежат в трязи, Злесь, под гром гранат, Вее мы-—товарищи, ‘ Бедный и богатый Равны перед’ смертью. Эта рафинированная «народная пъес&>, это откровенное надувательство может служить образцом самого распространенного жанра фашистской пъесы. «Юго ‘превосходительство, дурак» Харальда Брадта — пьеса о судьбе графа’ Цеппелина и его первого воздушиего корабля, сгоревшего близ Эхтердингена. Тщетно «глупый» граф обращается в 1911 г. к кайзеру Вильтельму с просьбой помочь построить второй цеппелин. Для такой «фантастической забавы» он не получает ни троша. Тогда траф o6- ращается к «народу», чтобы каждый, независимо от Toro, богат он или беден, дал свою лепту. И народ понимает, дает, строит своими 606- ственными силами второй цеппелин. Снова «народная пъеса», в которой на этот раз «критикуются» кайзер и генералы. Пьеса Форстера Бургграфа «Все против одного, один против всех» посвящена известной, исторической легенде. Густав Ваза, шведский король, переодетый в крестьянское платье, во время своего похода попадает в замок одной богатой вдовы, дворянки; она запрещает крестьянам собирать сучья в ее лесу. Густав Ваза убивает богатую вдову и позволяет беднякам-крестьянам разделить дрова между собой. Пьеса эта должна показать «вождя», защищающего интересы народа, и идеализировать путем исторических аналогий образ «фюрера». . В фашистских драмах, в которых доминируют трагические и кровавые ‘тени «героев», обычно изображаются Наполеон и Бисмарк как тратические терои, как жертвы своего ничтожного времени. «Сто дней», драма Мусоолини-Форцано, которая шла с участием Вернера Крауса в государственном. театре Берлина и городоком театре Вены,— Гамлет, колеблющийся между парла06иф Кремер в своей ‘ивесе «Франментским правительством и военной ция на Рейне» фазвивает’ тему о французской оккупации и гибели молодежи. Тенденция пьесы“ Такова: генералы и’ бюрократы’ проиграли войну! Народ выиграл бы ее; С помощью этого ‘народа в следующий мощью этого народа в следующий раз мы победим. На этой идее наролной войны построены патриотические пьесы «Гнейзенау», «18 октября». Сюда относятся также фильм «Йорк», в которой, герой поступает . согласно народному инстинкту вопреки приказу короля. Сюда относятся ‘и. недавние фильмы «Беглецы» и «Фрисланлская нужда», выражающие розенбертовский тезис: «Германия там, где звучит немецкая речь! Мы должны освободить своих «терманеких бра тьев» в Советском союзе!» Фильмы УФА — «Палач, женщины и солдаты» («Балтикумерфильм»). «Черные розы» (освобождение Финляндии) направлены открыто против Советского Союза. : Гермачскому фашизму не удалось 0 сих пор создать ни одного’ серьезного, художественного произведения. Геббельс и ирусский министр культов Руст все еще жалуются на «запустение» в «германской», литературе. Они вынуждены из гола в. тод откладывать присуждение гитлеровской премии, ; Фашистский драматург обречен на молчание, на ложь, Национал-социалистская драматургия за ‘последние годы все более хиреет, и немецкий театр находится в тупике. НесомненHO, скоро наступит возрождение немецкото театра. Но ‘сначала, как писал сто лет назад. Генрих Гейне. ‹в их Германии будет разыграна пъеса, по сравнению с которой Французская революция покажется идиллией».. После того как мы сытраем эту пьесу, —разтромив фатиизм,--мы покажем свои произведения в той Германии, о которой сто лет назад мечтал Гейве. HTCRHM правительством и военной диктатурой. Он гибнет из-за неверия в собственную личность. В этом заключается ето. трагическая вина В этом и ясная тенденция пьесы: спасти народ в минуту опасности может не стотлавый парламентаризм, a только кулак диктатора, «фюрера». А теперь чисто воинотвующие пьесы. Это началось с «драм свободы», тенденция которых была такова: долой Версаль! Да здравствует Потс‘дам! Защита Запада от большевизма! Освобождение «германских братьев» на Украине, на Волге, на Балтике! Здесь в первую очередь назовем: «Шлагетер» Иоста, «Дюссельдорфсекая страсть» Байера, «Бой на Марне» и «Франция на ees Иосифа Кремера, «Лантемарк» и «Подводная лодка 116» Церкаулена; фильмы: «Утренняя заря», «Фрисландская нужда», «Беглецы» и их предшественницы драмы, вроде «Гнейзенау» Вольфганта Геца, «18 октября» («народный бой» под Лейпцигом в 1813 г.) Шефеа... В «Шлагетере» в сущности содержится весь национал-социалистский катехизис и прежде всего—националистическая борьба против Версаля и «наследственного врага»—Франции. «Дюссельдорфская страсть» Пауля Вайера, написанная как Массовое действие, тоже посвящена «подвигу» Шлагетера. Когда один журналист решился на робкую критику этого произведения, обер-драматург Бауер написал ему следующее «открытое ПИСЬМО»: «Если вы больше не хотите верить, что «Дюссельдорфокая страсть» горит клейстовоким огнем, советую вам появиться во время ближайшего представления не на сцене, а в зрительном зале. Возмущение, которое вы там увидите, может быть покажется вам клейстовским! Образумь‘Талиже ‘отремонтировано заново и помещение Театра революции. За вое долгие годы существования этого театра зрительный ‘зал. подвергся: тавому основалельному! переоборудованию впервые. } Отены ан зала отделаны в юдцвет слоновой’ кости. Впервые в ТеКИе arne nermannmed рралолеу vweamurio «wt. ралнения и позолота. Золотые гирлян‘ды, венки и фазная орнаментация, ‘выдержанная также в стиле ампир, ‚украшают борты всех’ трёх ярусов ‚ театра.’ Впервые ‘на обычно толых ‚стенах Театра революции появились портьеры, ламбрекены, обивка. В от личие: от филиала Большого театра, здесь основной цвет тканей — красный. Новый занавес театра — ярко бордовою ‘цвета, Тажото же красного цвета новая обивка стульев, портьеры, плюшевые обигивки на баръерах о Приведены в порядок фойе, кориOPH и лестницы театра выкрелпезные в светложелтый и голубой пзета. В фойе частично заменена мебель. Поставлены диваны, обитые красным плютшем и таким же плюшем отлела‘ны перила лестниц. После переоборудования врительный. зал. Теятра революции мичем не напоминает старый «колодезь» опер» точного театра Потопчиной © его голыми, воетда грязными. серовато-зелеными стенами. Театр получил. прият ный облик, и если прилирчивый це нитель, быть может, найдет некоторое отсутствие художественного единства в оформлении отдельных помещений (в особенности прилегающих к зрительному залу), все же он вынужден будет воздать должное этой первой попытке придать старому зрительному залу подлинно культурный ВИД, д