Реплика хитрому дяде го сложивигимея тевтральным оботода тельствам. Сельвинский уверен, что «стихи, слабые в читке, на сцене прозвучат ужасающе, несмотря на самую иеоомненную их театральность», Неверно] Не надо далеко ходить 88 доказатель, ствами. В «Умке» есть крайне cna бые стихи, которые не только ве въ. чат «ужасающе», но кажутся гораздо лучше, чем они есть в действитель» ности, бхатодаря прекрасной игре ак. теров Театра Революции, Старый спор! Старые истины... Сколько под. линных драматургов заслужили от литературных с©нобов и подантов презрительные окрики: «это не сли. хи!», «это не художественная проза!» ит. п. Сельвинский, автор двух проелших с успехом пьес, всё еще ту» ляет по театру, как чужак, судит его людей и дела по чужому кодекст, Я предполатаю, что многое в «Ре. конструкторе мира» может не оправ» дать моих ожиланий, но окончательное суждение о стихах пьесы мог бы составить себе, лишь услыхав HX 0 сцены. Говоря 0 судьбе этой пьесы, я коснулся ряда очень сложных в просов нашей театральной практики, Некоторые корреспонденты в частных письмах с ‘удовлетворением отмечь, ют именно это. Сельвинский 506 сво. дит к олной причине: качеству сти» хов. При этом он запутывает вопрос совершенно произвольным и 1 ным изложением нашей старой дис. кусеии с ним. Я моту пожалеть, чю Сельвинский попрежнему склонен ре. шать сложные общественные вопро сы чисто формалистически. Что xa касается старой дискуссии, то ста. новиться Ha его точку зрения я н собирался и не собираюсь, «елавать» ся и предлагать саблю» тем паче He думаю, и всех; кто в этом желал бы убелиться, моту отослать к перо. ИСТОЧНИКАМ, Т.-6. К статьям Мон» 1 Сельвинског в «Советеком искус. стве» и «Литературной газете» в ян. варе—марте 1988 г. И. Сельвивокий очевидно предполагает, что все ововательно. забыли 0б этих статьях, к позволяет себе этакие вольты. Чо Моя небольшая заметка в. ’«Советоком искусстве» № 85 выэвата 10: раздо большее число отвликов, чем я мог предполагать. Я получил ряд писем от театров и отдельных корреспондентов. А в номере от 11 августа меня почтил вниманием Илья Сельвинокий. Ему, видите ли, очень не понравились стихи, которыми написан «Реконструктор мира». Будь дело только в этом, не ‘стоило бы отвечать Сельвинокому. Мне, точно так же, очень He нравятся стихи «Пао-Пао» и «Теории юриста Люце». Но я далек от мысли относить за ‘счет ниакого качества стиха в этих пьесах то, что они остались вне репертуара. Не в стихе дело, товарищ Сельвинский, & в том, что обе эти пьесы беспомощны в театральном отношении и никчемны в идейном. Поэтому они и не идут. «Реконструктору мира» никто не делал упреков ни со стороны содержания, ни со стороны тватральности. Даже И. Сельвинский, по заслугам названный недавно в печати «сердитым дядей», признает за «Реконструктором мира» театральные достоинства. Но Сельвинский, оказывается, не только сердитый, но и хитрый дядя. Он пользуется ‘данным случаем, чтобы. спустя три с лишним года, совести ©0 мною счеты по давно забытой дискуссии, кончившейся в свое время для него отнюдь не победоносно. В этой дискуссии шла речь именно о пьесе «Пао-Пао», которую Сельвинский тогда относил к «бхестящим» произведениям «первокласаного» поэта (скромностью он не отличался и три года назад). Й шла речь об отрицании Селыьвиноким-) принципов социалистического реализма в поэзии. Теперь Сельвинокий козыряет «УмКой». Но будем откровенны! Не попади` роль Умки в руки такого исключительно одаренного артиста, как Д. Н. Орлов, превратилась бы она в театральное событие? Правда, стихи «Умки» выше стихов двух предшествующих пьес Сельвинского. Но, на будь в спектакле Орлова, «Умка» не произвех бы со сцены и десятой доли Капризы „душки-тенора“ Многотиражка Большого театра Соwaa CCP «Советский артист» в № 85 пишет о спектакле «Евгений Онегин» в Большом театре 4 сентября. «Советский эртист» возмущается теми неожиданно «горячими» овациями, которые часть публики пыталась устроить тенору Козловскому. Эта заметка вызвала неожиданную реакцию © стороны Козловского. Разрушители музеев Единственный в нашей стране Kyстарный музей находится в системе Всекопромсовета. Музей — учреждение не тормвое, никаких прибылей Веекопромсовету не дает, и он, повидимому, мечтает о том, как бы отделаться от этой ненужной и тягостной обузы. Ничем иным нельзя 0б’- яонить поведение зампред Всекопромсовета Василевского. Письуо из колхозного ‚ театра’ _ На всероссийском смотре колхозных театров в апреле 1935 г, в Москве выступал со спектаклем «Платон Кречет» первый кировский Колхозный театр. Работа этого театра получила неплохую оценку. С тех пор прошло полтора года. За это время театр не только не вырос, но растерял все свои скромные достижения. Художественное руководотво теалтPOM попрежнему осуществляют вахтантовцы. Но руководотво это чисто формальное.-А. Орочко, которая при ировании театра во мнотом ему помогла, уже несколько месяцев как потеряла всякую связь с коллекти11 сентября в филиале ГАБТ шел ектакль «Риголетто». Козловский спектакль «Риголетто». должен был петь герцога. Со времени основания музей помещается в специально выстроенном для него здании в Леонтьевеком переулке. За последние годы руководители Всекопромеовета систематически урезывали площадь музея, отбирая то одну, то другую комнату под свои кабинеты и канцелярии. Наконец, 29 августа руководители Кустарного музея получили от Василевского срочное предписание: «в 48 часов освободить помещение музея, перебросив ero экспонаты в подвальное помещение». Тщетно дирекция музея и руководство тесно связанного с ним по работе Научно-исследовательского инетитута художественной промышленности’ взывали о милосердии. Указывалось, что в такой короткий срок невозможно произвести «переброску» более чем 20.000 экспонатов музея и образцов института. Но Василевский проявил стойкость, достойную лучшего применения. Не считаясь с необходимостью заинвентаризировать ценное имущество музея, не считаясь с тем, что с работой музея тесно связав целый ряд. общегосударственных мероприятий по пропаганде народного творчества, Василевский остался неумолим и овоето распоряжебия не отменил. Какими глубокими принципиальными соображениями ‘обусловлена неумолимость ретивото т. Василевекого? Ларчик открывается просто. Вее дело в том, что срочно понадобилось раюпгирить площадь кабинета руководителя Всекопромсовета за счет площади музея. В помещение музея решено также перевести кооперативное издательство (КОИЗ). Помещение, в которое предложено «перебросить» ценнейшее имущество Кустарного музея, представляет coбой сырой полуподвал. Дирекция указывала Василевскому, что в том же доме по Леонтьевокому переоборудуется чердачное помещение, что эти работы можно было бы форсировать и ropes две-три недели перевести туда ИЗ. Но Василевский непреклонен. Помилуйте, речь идет о таком важном мероприятии, как увеличение кабинета руководителя. Всекопромеовета! Пришлось в это дело вмешаться Всесоюзн комитету по делам искусств и Управлению делами Совнаркома ОССР. Василевокому предложили выселение Кустарного музея приостановить. Ню так как предложение это было сделано в устной форме, по телефону, а никакой бумажки за номером не было прислано, рьяный кабинетост: Ib отговорилея тем, TO, мол, т по делам искусств введен в заблуждение, что, мол, никакого выюеления нет, & освобождается только экспозиционное помещение музея и то лишь временно, «на реMonts, Конечно, эти об’яснения — откровенное очковтирательство. Экепонаты музея выброшены в сырой подвал, Часть их поломана, инвентаризация не произведена, а в Куотарный музей, который булто бы должен a ‘монтироваться; перевелен КОИЗ. - RTO, конечно, не поверит Василевокому, что для трехмесячной работы КОИЗ необходимо выламывать витрины и возводить новые стенки. Работа Научно-исследовательского института художественной промышленности почти прекращена. Работа ИЗО-управления Всесоюзного комитета по делам искусств, полтотовляющего. выставку. народного творчества РСФСР, также будет сорвана из-за невозможности пользоваться материалами Куотарного музея. Мы знаем, что 48.000 экопонатов Ленинградокото филиала. Кустарного музея благодаря той же политике Всекопромсовета. ‘уже од как. тниют в.подвалах. Нельзя допустить. чтобы гловотяны из Веекопромеовета разруптили единственный в нашей стране Кустарный музей, - И. ПЕТРОВ. Ма страницах «Курской правды» курский Госцирк анонсирует начало гастролей популярного русского .дрессировщика Михаила Золло co своей труппой животных, программе эюю дрессировщика есть один номер, увидевший свет толь. ко благодаря политической близорукости местного представителя репертуарного комитета. Номер называется: Козловекий пришел в этот день в обычное время, вызвал к себе в уборную пом. реж. А. Рошета и заявил ему, что петь не будет, так как находитоя «в состоянии нервного потрясения под впечатлением заметки в газете». Растерявшийся т. Рошет вызвал инспектора репертуарной части В. Филиппова, но и его увещания не помогли. Стрелка часов показывала уже 7 ч. 50 м., а Козловский все еще не одевался. Решили его заменить Жаданом. Жадан согласился заменить Козловакого, если его освободят от репетиции Дубровског. Но. в 8 часов, уже придя в уборную Козловского, Жадан вдруг вопомнил, что накануне он пел в спектакле, & сегодня только что брал ванну. и поПостоянного режиссера зв театре нет. Старые. постановки ‹ «разболтались», В мае театр выезжал на месяц B Москву с тем, чтобы под руководотвом театра Вахтантова подтотовить два новых бпектажля. Поездка’ не оправдала наших ожиданий, `В’ Москве кое-как, наспех «сработали». две постановки — одна из них «Овадьба» Симукова, пошлая антихудожественная пьеса, назязанная театру ‘только потому, что якобы обязательно иметь в репертуаре «какую-нибудь колхо8- ную пьесу», После 25 спектаклей эта пьеса была снята с репертуара кировским УТЗП. Вторая: постановка «Свои люди — сочтемоя» была незакончена. Один из постановщиков спектакля артиетка Понцова приезжала потом к нам на один день «доделывать» опекСпектаклю грозил срыв. Лишь тогда Козловский из’явил согласие у98- ствовать в спектакле, оделоя и загримировался. Занавес поднялоя только в 8 Ч. 13 м., т, е. с опозданием на 43 минуты. Публике об’явили, что начало отеклакля залержалось «по техни: ческим причинам». Срывы выступлений для Козловского не новы. Начальник ЦДКА т. Родионов даже отдал распоряжение: не приглашать Козловского на концерты. В прошлом году Козловский четыре раза срывал свои выступления в ЦДКА, Четыре раза, печатались афипти, четыре раза собирались бойцы и командиры Красной армии и четыре раза не могли дождаться своего «шефа», Как в некоторых театральных шко лах начинают занятия - Be УЧЕБНЫЙ ГОД В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ШКОЛЕ Тихо и безмятежно в Изоинституте Московский Институт изобразиУчилище живописи, ваяния и зодчетельных искусств—юодин из немногих ства и где имеетбя лучший в Момосковских вузов, где вопреки решескве выставочный зал, занято сейнию партии и правительства занячас проектными мастерскими Mocтия начнутся не Т сентября, & 1 октипромаша, Московским полиграфитября. ческим институтом и Институтом В канцелярии института тихо п заочного обучения полиграфической промышленности. внешних привнаков, которые свидетельствовали бы о близости учебных занятий. В институте до сих пор не знают, будет ли в этом учебном году прием учащихся на первый курс. Вуз не дал об этом никаких об’явлений в газетах, и на звонки желающих учиться в вузе канцелярия дает самые неопределенные ответы. Если новом приема не будет, институт проведет 1936—37 учебный rox без первого курса, ибо подтотовительное. отделение, существовавшее при вузе, распущене из-за низкого уровня подготовки учащихся.` Затруднения, переживаемые Институтом изобразительных искусств, прежде всего связаны с помещением. Действительно, единственный в Москве изовуз работает в исключительно ненормальных условиях. В институте два факультета—графический и живописный. На первом — четыре курса с отделениями книжным и плажатно-массовых картин; на живопиеном факультете работают две группы второго курса (труппы Ряжского и Иотансона). Все эти курсы и группы запиханы в 7 небольших комнат огромного дома № 21 по улице Кирова. Остальные помещения этого дома, где ранее размещалось В истекшем голу изовузу удалось расптирить свою площадь за счет... чердаков в разных частях города. Институт занял, например, ‘помещение бывшей фотографии на улице Горького, 54, отвоевал чердачное помещение в элном из домов на площади Пушкина и с большим трудом заполучил - комнату о закоулками— общей площадью зв 50 метров—в одной из квартир на Садовой улице. Студенты, слушая теоретические предметы на улице Кирова, для занятий по опециальности должны быхи кочевать по всем этим удаленным друг от друга квартирам. Для существующих в вузе групи и курсов перечисленных помещений, пожалуй, и хватит. Но... где же разместить новый набор учащихся?‘ Институт хлопотал о надстройке дома на улице Кирова—ему обещали дать помещение на Ленинградеком шоссе. Обещание пока не выполнено. И хотя. до 1 октября осталось всего две недели, в вузе никто не знает. как он будет работать в настоящем учебном году. . В канцел института тихо и спокойно. койствие нарушают только телефонные щих поступить в вв, В июле к нам приехал актер Наль. Он решил зозобвовить «Дальнюю. дорогу», — пьесу осужленную, ‘искапикаким успехом этот спевтакль He пользовался, Кроме того. Наль привез новую пьесу Киршона «Большой день». В пьесе 80 мужеких ролей, а в труппе всего’ 10’ мужчин. «Приепособляя» пьесу к возможностям трунпы, Наль искромсал ее, из’ял очень много персонажей, некоторым актерам поручил исполнять три роли. Не доделав и этой постановки, Наль уехал. обещая, что работу будет т должать друюй режиссер. Все старые. актеры, . выступавшие на Первом всероссийском колхозном смотрё, из театра ушли. Текучесть актерского состава об’ясняется очень тяжелыми бытовыми условиями, отботы 0 жиляше, о питании ит. д, В течение гда в театре сменилось 3 директора, Два из них находятся пол судом за растралу. Вновь нз8- наченный лиректор Гандель решил поправить дела мелочной экономией, приносящей театру один только вред. Он экономит на стирке театрального белья, на ситафах, которые по. пьесе полатается куфить, исполнителю роли Африкана Сээвича («Бедность не потого впечатления, которое осталось говорить: Хитрый ляля! благодаря счастливо для СельвинскоАНАТОЛИЙ ГЛЕБОВ, gan? eunpewemennt detest „Флорисдорф“ в театре Вахтангова Фр. Вольф и Вс. Вишневский о постановке. пьесы должен быть монументальной тре дией. ‚ Центральные роли в сиектакле играют; Р. Симонов (moperanen wo par Шани), Синельникова (2% жель али), Л. Русланов (Отто Bayep— глава австрийской. социал-демокра“ тии). Премъера «Флорисдорф» наме» чена на 25 ноября. Театр готовит большую выставку, посвященную теме вооруженной Gopss бы западного пролетариата, - Тватру в работе над пьесой помо» тают птутцбундовцы-—участники вет» crux боев, в том числе Гейнц Рошат, командир пгутпбундовокомо ‘полка им, Карла Маркса. Оформляет спектакль художник В. Рындин, — На московокой сцене, говорят авторы пьесы, —чуже давно “He было большого спектакля на темы ‚револю“ ционной борьбы западного пролета“ ризта. Мы работаем в тесном содру* жестве с тевтром Вахтажятова. Нам хочется найти новую тратедийную фор» му, соэдать большие образы бойцов революции. Любопытно отметить, чю работа над «Флорислорфом» ведется одноврементю и в Америке, в одном из революционных театров Каналы. Новые пластинки Граммиласттрест все еще не удее ляет лолжного внимания фазвлека» тельной музыке. До сих пор это сз. мый слабый участок в ето работе; В этой области долгов время Фезраздельно господствовали фокстроты; танго, румбы и другие западные таз. цы, переписанные © затраничных пластинок. Сейчас Граммиласттрест пытается привхечь К делу создания доброкачественной советской развлеь кательной пластинки лучших наших оперных и камерных исполнителей, Отрывки из оперетт «Боккаччио», «Рука и сердце», «Цытанакий бароя», выпущенные Грампласттрестом, уже отмечались нами как положительные Однако отсутотвие строгости и три’ бовательности в: отборе репертуара # здесь привело в ошибкам. Недавно Граммпласттрест _ записай несколько песен в исполнения И; 0, Козловекого; Козловский — выдаю. щийся артист, но Граммизасттрест не позаботился снабдить ето хоро“ шим репертуаром. Появилась плач стинка © записями песен «Беселка» и «Блюз» в сопровождении джаз“ оркветра п/у Кнушевицкого. Однако в данном случае вокий не по дымает эстрадный жанр до высот подлинного искусства, а, наоборот, сам опускается до худших, антиху* дожественных образцов этого жанра, Только так и можно охарактеризовать 06а эти произведения. В инт совершенно отсутствует свежая, 810’ ровая музыкальная мысль. Они це ликом построены на штампах mee вого джаз-репертуара и ресторанной слащавой псевдолирики, На таком же примерно уровне находится т литератуюный текст обоих произве дений, Голос, Козловского звучит пре красно. Дикция его безупречна, Грам. мпласттрест добился превосходно качества записи. Но все это растрачено попусту. той же группе следует отнести две пластинки, напетые JI. YrecoвЫМ, «Добрая ночь» и «Негритянская любовь», достаточно низкопробные Из других вещей, напетых Л. Уте+ совым, отмечаем, как несомненную удачу, исполнение песни из фильма «Семеро смелых» «Лейся, песия», Эта пластинка звучит искренне 1 просто. К сожалению, на обратной стороне пластинки находится вторая песня в исполнении Утесова «Кахов» ка», Эта песня исполнена им деше“ во, крикливо, пошловято, © ненуж“ ным палетом алности. Недостат ки исполнения Л. Утесова особено заметны, если сразнить ето «Кахов» ку> с «Каховкой» в исключительно хорошем исполнении Баталова, Bee записи Л. Утесова © акустической стороны вполне удовлетворительныь С. КУЛАРИН, - На-днях в театре им. Вахтангова состоялась встреча ы © драматургами Фридрихом Вольфом и Всеволодом Вишневским-—авторами пье‹ы «Флорислорф», которая будет вокоре показана тевтром. Тема пьесывосстание венского ‚ пролетариата в 1934 г. Фр. Вольф рассказал коллективу театра 0б’ условиях революционной борьбы на Западе, высказал, свое мнение о задачах актеров, о трактовке отдельных образов. Ве. Вишневский сделал болышой доклад о сювременном Западе, особое внимание удетив Вене и флорислорфаким боям. ‚В влреле нынешнего года Вишневский. посетил Вену, гда специально изучая Флориедорфокий район, в котором протекала героическая 80-часовая битва венского путцбунла против хеймвера, фашистов и полиции, ‚После докладов завязалась ‘оживленная беседа. ’Режносер-постановцуик, засл. деятель искусств О. Глазу нов в краткой речи охарактеризовал эначение новой работы театра. Эта постановка должил явиться откликом на события на Западе, на революционную борьбу европейского пролетариата против фашизма. Спектакль „Анна Каренина“ на сцене Одной we интересных премьер текущего зимнего сезона явится «Анна’ Каренина» на сцене Московского Художественного театра,‘ которая пойдет в драматической обработке Н. Д. Волкова. О ‘принципах постановки романа Л. Толетото Н. Ц. Волков. сообщил нашему сотруднику слелуюЛист репертуарно-производственной работы Большого. театра за один лишь сезон ярко иллюстрирует отношение Козловского к делу. Неявки на ренетиции и на спектакли для Козловокого явление обычное. За ним числитоя 28 нарушений дисциплины. При нагрузке в 57 спектаклей за сезон Козловский был заменен 7 раз, несмотря на то. что, в из’ятие из 06- Tero правила, кажлое его выступление неизменно с ним сотласовыряние неизменно с ним Лось. Козловскому не мешало бы подумать 0 том, что советскому артисту не пристали замапшки дореволюционного «душки-тенора». МАРИН ЛЬВОВ. В Комитете по делам ee иниии ии роенизаниие искусств Всесоюзный комитет по делам ис: кусств признал непразильной устаHOBRY Государственного театрального музея им. Бахрушина, сосредоточившего все свое внимание Ha дореволюционном театре и почти .совсем. HO. отражающего творческую жизнь советского театра, а также историю. украинского, грузинского и других национальных театров Директору . музея тов. Колосовой предложено в десятидневный срок представить Комитету план реекспозиции музея с тем,‘ чтобы в перBYD очередь был. создан советский отдел музея, отражающий историю театров СССР, в частности театров Украины, Грузии, Казахстана и других национальных республик, и н0- вые формы театра (театры под открытым небом, самодеятельные театры, театры Красной армии ит, д.). Дирекции музея предложено также принять меры к широкой популяризации Государственного театрального музея среди трудящихся Москвы. Управлению театрами предложено наметить план систематического пополнения музея экспонатами из других музеев и текущими материалами ведущих театров СССР. Не лучше работают и другие полшефные вахтантовцам театры. He случайно; что ПГ Горьковский колхозный театр возвратился из побадки гораздо раньше срока, не выполнив своего производственного плана. Горьковское управление ae. делам искусств вместо того, чтобы укрепить этот театр. сдвертенно тасформитоэтот театр, совершенно P вало его. . Вахтантовский театр руководит в©еми колхозными театрами Кировского и Горьковского крае» И естественно, что’ ни олному театру ‘он не помогаШефотво ‚профессиональных столичных театров над колхозными долRHO быть не формальным, а доброCOBOCTH DIM. Дм. НИКОЛАЕВ. «Убийство и’ похороны’ Распутина». Дирекция цирка торопится сообщить; чт6.в этом дурацком«действе» будут участвовать не только животные, но и весь состав труппы цирка. Непонятно, как артисты курского цирка сотласились стать исполнителями такого нелепого нредставления, ‘очевидно, в утоду дирекции, раосчитывающей соблазнить публику столь воз мутительной рекламой. следотвие» спектакля и т, п. Оловом, хлопотали мною. А каковы были результаты? «Кривые», старательно вы черченные, красовались на стенах педагогических комнат тюзов, но я не знаю случая, чтобы на основании этих «кривых» перерабатывалкя текст пьесы или режиссерский план, или менялись бы трактовки образов-и т. д. Я не знаю случая, чтобы драматурги заинтересовались ° этими домыслами педолотов и вынесли из них что-нибудь для своего творчества, Изучение «последствия», т, е, детских писем, рисунков; игр, вызванных спектаклем, делалось весьма усердно, но на вопрос, RAR же, в кзкую сторону повлиял спектакль на зрителей, никогда не давалось, никакого вразумительною ответа, Жалкие «теории» педелотов только затрудняли работу детских театров, Тюзам нужна связь со школой с ее огромным педагогическим делом; им нужна свяаь с большим советским театральным искусством, аши писатели, драматурти, критики, деятели искусства должны подойти ближе к работе детских театров. Они должны помнить, что ceгодня в залах тюзов силит зритель, который завтра наполнит театры для взрослых и пред’явит к ним свои требования, заставит их считаться со своими запросами и вкусами, со евоим пониманием искусства. А эти-вкусы, требования и привычки воспятываются сегодня в зрительных залах все растущей сети театров для детей. Занятия начались с опозданием Как мы и предупреждали, занятия в’ Государственном институте тезтрального искусства им, Луначарского начались с опозданием. Значительная часть учащихся приехала в Москву своевременно, но опоздание с ремонтом привело к тому, что директиву правительства 0 начале. занятий в высших учебных заведениях теавуз не выполнил. Только 7 сентября в институте смогли состояться организационные собрания учащихся, где были заслушаны доклады об учебном плане нового года, и только 8 сентября учащиеся смогли по-настоящему приступить в занятиям. Сейчас занятия в теавузе в полном разгаре. Рабочий день учащихся ‘затружен полностью. За единичными исключениями 0©0- брались все преподаватели, кадры которых в этом году значительно пополнены (приглашены засл. артист Топорков, засл. артист Остроумов и лр.), р а них 22 проц.— русские, & 78 проц— представители других национальностей, населяющих Советский Cons. В этом тоду в институте представлены 38 национальностей. Это—подлинно интернациональный театральный инотитут. К шести существовавитим в вузе национальным Maстерским (Кабарлинской Валкарской, Кара-Калпакской, Киргизской, Казахской ’ драматической и Казахской оперной) в этом. году прибавляются четыре новых -— Адыгейская, Туркменская, Калмыцкая и Таджикская. Институт вначительно пополнил в этом году кадры учащихся и ему тесНо в старом здании. Вузу приходится работать в. две сменызанятия начинаются в 9 часов утра и кончаются в 11 часов вечера. Эта двусменность занятий создает, конечно, неблагоприятные условия для учебно-воспитательной работы. Из-за тесноты. помещения институту негде развернуть лаборатории, открыть читальню, coздать более или менее нормальные условия для работы кафедр и даже просто негде организовать хорошую раздевальню. Не все благополучно и © общежитиями, До сих пор институт не мог добиться, чтобы учащиеся теавуза не были разбросаны по разным баракам студенческих городков. В нынешнем тоду число учащихся увеличилось на 200 человек. На бумаг они все обеспечены общежитиями. Но отсутствие должной гибкости в работе заведующего студенческими общежитиями тов, Логинова приводит подчас к недоразумениям. 13 сентября в Москву приехали учашиеся Калмыцкой ма отерской. Тов. Лотинов не емог своевременно предоставить им помещение. Только после вмешательства Всесоюзного комитета по делам искусств студенты были обеспечены жилишем. — Приступая к драматической обработке «Анны Карениной» для Московекого Художественного театра, я прежде всего стремился найти в роуане то, что можно назвать целостным драматическим событием. Я стремился перенести на сцену только те конфликты гениального произведения; в которых cam Толетой мыслит, как драматурт. Эта «лраматическая» ‘сторона романа связана © сульбой Анны Аркадьевны ‘Kapennной, которую Толстой показывает как подлинную трагическую герои: ню. Обозначая получившуюся пъесу «сценами из романа Толстого» я.мысленно называю ее трагедией об Ан‘не Карениной. “ Ища форму для толетовокой пьесы, я взял моделью «Живой труп», где тема, отчасти похожая на тему «Авны Карениной», построена Толстым методом лаконичных, скупых картин. Вместе с тем, характер толCTOBCROR пьесы хотелось сохранить и бережным отношением к языку самого Толстом. Это не значило, что на сцену будут механически. переноситься дизлогические куски ромяHa, HO это значит, что компановка текста проиаводится всегла орелствами ‘самого Толстого, либо через композицию различных «реплик», через превращение в прямую речь косвенной. Олнако все эти лобавления делаютея с величайшей осторожностью, дабы He нарушить пеихологической правды отношений действующих лиц. $2 Пьеса построена по методу небольших картин, сгруппированных. в пять действий. Большинство эпизодов пъесы носят «камерный» характер, т.-е. в них участвуют 2—3—4 действующих лица, И, Только несколько картин имеют массовый характер, и они включены там, тде нужно подчеркнуть социальный фон и ту сопиальную обусловленность, которая необходима, чтобы до конца понять гибель Ан. ны Карениной. Вель Anna Каренина гибнет не только как жертва страсти, но и как жертва того лицемерного ханжества, которым ‘отмечены «высшее общество», «большой свет», отнявшие у Анны право на счастьв, право на материнство, право на саМУЮ жизнь, Возмутительная реклама. A tO Au 30 июля с. г. дирекция Златоустовской оперетты поместила об’явление в газете «Челябинский рабочий» 0 том, что «принимаются коллективные заявки на целевые спектакли и коллективные посещения». За нарушение постановления Всесоюзного коми тета по делам искусств 06 отмене всякого рода целевых спектаклей диктору Златоустовской оперетты тов. ..Д. Ахматову Управлением по делам»искусств при Челябинском облисполкоме поставлено на вил. С. Луначаоская Лишн В прошедшем сезоне появилось неСКОЛЬКО -TIOSOBCRAX неплохих спек. таклей. Таковы. «Музыкантекая коManas Дэля, показывающая один из вахватывающих эпизодов борьбы 6 интервенцией на. севере, «Суровые дни» `Венедиктова;, рисующая героические картины партизанской борьбы за освобождение Дальнего Востока от белых и тероическое участие в ней юношей и подростков (идет в Моековском ‘областном театре пролетарских ребят), «Пленники эмира» Макарьева, из времен гражданской войны в Узстане, и прекрасная ‚пьеса Даниэля «Зямка Копач», изображающая борьбу с польской белогвардейщиной Пьеса эта; написанная на еврейском языке, идет в переводе во многих тюзах Украины. Появились и другие пъесы, которые очень заинтересовали детского зрителя. Эти пьесы показывают старую`и новую школу. С успехом прошла пьеса Кассиля и Ауслендера «Блуждающая школа», рассказавшая совётскому школьнику о старой русской школе. Прекрасная постановка МТЮЗ ‚содействовала успеху этой. пьесы. Хорошо прошла в Московском театре для детей пьеса Любимовой «Сережя Стрельцов», раскрывающая сло. жные психологические ‘процессы, происходящие в среде наших школьHAROB-TOAPOCTROB. Не так давно появилась еще одна пьеса из жизни школы «Розовое ‘п голубое» Бруштейн, которая покажет Педологи в детских театрах пор свили себе тнездо педологи, Тюзы считали своим святейшим долгом вести «педолотическую работу». В Московском театре для детей эта работа, воэтлавляемая проф. Е. Аркиным, имела особенно широкое. развитие. Там изо всех сил стремились «педологизировать» всех педатогов и актеров театра, силились расширить «педолотическое влияние» и за пределы своего театра путем лекций по педологии для широких масс театральных работников и т. нп. Усердно велась эта работа и в Ленинтрадском 7юЮ36, где она воэглавлялась педолотом Николаевой. Госцентюз в Москве тоже норовил не отставать от своих собратьев, имея в своем составе педолога’ Никифорову с помощницами. Что же делали эти люди в театрах для детей? В чем сказалось их влияние? Помогли ли они этим художественно-педаготическим учреждениям лучше выполнять свои задачи, повышать свой художественный уровень? Нет! Они «изучали детского зрителя», изучали его на разные лады и манеры, делали и выборочное обследование отдельных ребят, вели общее наблюдение реакций воего зрительного зала. Для этого текст спектакля разбивался на кусочки, и велась запись того, как реагирует зал на каждый кусочек — смехом, шумом, одобрением и пр, На основе таких повторных наблюдений усерлно вычерчивалась «кривая» реякций. По временам проводились разного рола анкеты, изучалось так называемое «понашим ребятам COBCEM незнакомую им жизнь старого «института блато‘POTHEX девиц». Итак, дело не стоит на месте. От+ дельные удачные спектакли говорят 0 том, как много может дать театр юного зрителя нашему подрастающему поколению. Но всеже этого мало. Тюзы живут слишком изолированно, слишком обособленно от большого искусства. Критика заглядывает в них редко, деятели больного искусства совсем не знают их. А между тем и в эти театры проник формализм. Образцами такого формализма были спектакль Московского ‘театра для детей «Про Дзюбу», где все содержание пьесы сводилось к приду‘манной схеме: что вышлобы с таким мальчиком, который все делал нетак, как надо, & наоборот. Таким же вредным формализмом является и пьеса того же театра: «Я—мало, мы — сила», основанная на выдуманном приключении о поездке школьников к утнетенным дикарям на самодельHOM корабле и о моментальном освобождении дикарей школьниками. Не чужды были тюзы и упрощен‘чества и схематизма. Этим страдал и МТЮЗ в снятых теперь уже постановках: «Изобретатели» (пьеса -Вонди), «Ураганный огонь» (пьеса Шестакова), Госцентюз в своем спектакле «Ровесники» (пьеса Курдюмова), Московский театр для детей в своей постановке «Фриц Бауэр» ит. п. Недостатки работы тюзов состояли и В ТОМ, что в этих театрах о давних Типография газеты ПРЕДЛОЖЕНИЕ ПЕДАГОГА Преподаватель истории в театральных училищах т. Лянин вносит cyщественные поправки к новому учебяому: плану театральных училищ; - «В. новом учебном плане, — пишет он — улеляется много места общеобразовательным теоретическим прелметам, но непонятно, почему отсутствуют в нем курсы древней и средней истории? Повилимому, предполатается, что учащиеся, поступающие в театральное училище, прошли уже эти курсы в средней школе. Между тем. только что закончившийся прием ‘учащихся. в школу Малото театра показал, что окончившие десятилетку не имеют почти никакого прелставления 0’ древней и средней ис-. тории. А вель в нелалеком будущем эти воспитанники театральных школ будут проходить историю западной. литературы, историю античною и средневекового театра. Я считаю необходимым, — пишет т. Ляпин, — включить в УЧебный план. театральных училищ куре древней и срелней истории. На. парвом курсе, по-моему. должна изучАтЬЯо древняя история (только античная. — Греция и. Рим) и средняя (ло 1789 гола). А на втором курсе — новая. На третьем курсе, как это правильно указано в новом учебном плане, должна проходиться история - a Ответственный‘ релактор И. Л. АЛЬТМАН, Издатель: Журнапьно-газетное об’одиненив Москва, Страстной бупьзар, 44. Телефон 3-42-45 Уполн. Главлита ВБ—97411. 68 индустриализацию», Москва, Цветной бульвар, 80,