Клака’.

PR
	в Большом
‘театре
	7 Ежевечерне у артистических пол’.
лов Большого театра и его филиз­“ga собираются толпы юных и пожи­THX поклонниц оперных” премьеров,
Они встречают овациями приезжаю­ще в театр солиста, вешаются ему
зА руки и наперебой изливают совой
чувотва. К началу спектакля они за­нимают свои обычные посты в ари­зельном зале, проникая туда пд` за.
mHORaM TOPO же премьера, по’ закуп­ленным «оптом» недорогим билетам.
(тонт премьеру появиться“ на сцене,
я зал оглашается истошными криками
платных поклонниц и поклонников;

— Козловский!

— Лемешев!

— Норцов! ы

Исполнена любимая ария‘ -— и Кри­‚ и возобновляются с новой силой. Они
зешают ‘и артистам и публике. Опек­такль превращается в концертное 60-
‘язание премьеров. Чувство недоуме­ния и негодования охватывает ‘не­причастных к’этой пошлости зрите­лей, Зато «обожаемые» тенора и ба­ритны довольны — yonex на-ли­be

АЯ

 
Nie
Id:
ms
BS
ag
ao
ite
he

8
i

№
Ще  
ix

te

ЦО, т .

После спектакля поклонники и по­таонницы снова встречаются у арти»
стическог  пол‘езда, Снова ‘овации,
снова цветы, снова взаимные признз­ИЯ И КЛЯТВЫ,

Так усплиями нескольких премь­еров возрождается клака — олна из
позорнейших традиций дореволюци­онного театра, Толпы ожидающих ово:
то «кумира» поклонников и поклон»
вц — отхичные кадры для клаки,

Метолы воспитания штатных кла­торов здесь достаточно проверены я
заходят себе широкое  применьние,
Приглашение ‘в гости, раздача конт­pamapox и дешевых ‘билетов’ —! ато
для клакеров со стажем. Для менее
требователыных клежеров достаточно
автографа артиста и нескольких цвет­308 из ею пышных букетов.

Bee артисты Большого театра; ет
общественные   организации и’ дирек­ция прекрасно осведомлены о том, что
злака в театре ‘существует.

Хорошо известно всем, что один
#3 главных  теноров (Лемешев) обо:
руловал у себя в артистической убор.
ной специальную сигнализацию, . Пе­pel сволми ‚внеплановымивыступле+
ниями, о которых в афишах не. со­общается, он выставляет в окне ар­тистичеокой, уборной игрушечного пу­деля, и на следующий же день клака
в полном сборе, Хорошо. известно так­же, что другой тенор. (Алексеев). при+
ашает в гости овонх. восторженных
поклонников и создает себе таким об­разом надежные кадры клакеров,

Ha выступлениях И. Козловского
регулярно присутствовала некая npam­данка, обратившая на себя. в конце
XOHOR внимание комендатуры теат­ра, Эта 06060; предантая. овоему. ше­фу поклонница подавала сигнал плат“
зом прочим участницам клаки, устра­хвамиим очередную . «ортанизован­ую» овацию любимому тенору. —

Отвечает ли артист Козловокий за
плакерскую деятельность, своих. «по­хлоННИЦ», 38 все эти «овации»? Be­зусковно, отвечает, раз сам он не ве­дет о ними борьбу, раз сам он эту
деятельность поощряет,  

На выступлениях молодого артиста
Воробьева регулярно присутствует не­т И Молодой человек, пытающийся

в

re
Me
fe
by
Я
во

устроить овации. певцу еще до того,
зак тот начнет петь. Неужели Воробь­#3 не может призвать к порядку свое­№ до неприличия восторженного пок­хонника? ,

Очень много могут рассказать кас­(иры театра об артистах, закупающих
билеты «оптом» для друзей перед сво­лин выступлениями.

Любому актеру хоропю ‘известно,
вк можно успокойть и отвадить от
артнотического под’еада нев меру го:
рячих поклонников. И Кругликова,
например, и другие артисты Большо­№ театра смогли это оделать — до­оталочно было товарищеского разго­вора и полного отказа от. «стимули­рования» клакеров контрамарками, .

То же самое должны сделать все
илущие артисты Большого театра. А
до тех пор, пока они сами не ведут
борьбы 6 «организованными овация­мн» и истошными воплями восторга:
	м
ро

i
be

e
ye

08  
д  

 

— ответственность за’ всю эту пошШ­лость лежит на них. }
Актер вправе го своим. ус­пехом у зрителя. Нет ‘большей чести
и радости для актера, чем искренние,
юрячие аплодисменты зрительного за­28. Но с дешевым «энтузиазмом» кла­перов они ничего общего не имеют.

МАРК ЛЬВОВ

 

` ее чаще наша печать подвергает
верьезной критике работу центрально­0 радиовещания, причем наиболее тя*
желые упреки справедливо направля­ются в последнее время по адресу
музыкальных радиопередач,
Радиовещание, особенно музыкаль­ve страдвет рядом сервезных болез­a . moog a
Одной из них яаляется акалемизм,
воэникитий в результате отрыва музы­зального вещалия от окружающей
Rin, от запросов и потребностей
массового слушателя. -  
огонациональная, мяогоязыкая
масса радиослушателей‘ чрезвычайно
различна по своему культурному уров­ню, по степени музыкальной подго»
товленлости, При всем, огромном paa­Кообразии слушательского восприя­тия ясно, однако, что подавляющая
чаоть радиозудитории специальной
музыкальной полтотовки не имеет и
совершенно законно рассматривает
музыкальное радиовещание как сред­ство культурного отдыха. Директив»
вые ортаны и печать в последние го­ды ‚ неоднократно! указывали ›ралио­вещанию на необходимость, ултелет­ворить потребность‘ слущателей В
культурном отдыхе. Музыкальное же
радиовещание приняло эту директиву
чисто внешне и формально, Оно уве
личило количество передач так иази­Baewo «легкой музыки», включило
в программы передач танцовальную
музыку, и ‘ма этом’ успокотлось. 130-
прежнему все внимание руковолотва,
лучшие исполнительские силы, нви»
более кралифицированные релак­торы и музыковеды — вс6 это отдава­00h «высоким» вкадемическим кои­у пертам (главным образом симфониче­Жим) и музыкально-образовательным

    цередачам.

и ачале такое положение ‘мотло’ 10-
вазаться естественным. Действитель­20, у побольшой чаоти радиослуша­Поможем
нашим испанским
сестрам.
	о ® 4

Мы, женщины — профессора, пе­дагоги, студентки, служащие и работ:
ницы Московской государственной
консерватории, — откликаясь на при­зыв работниц Трехюрки, единодунено
присоединяемся к решению общемо­сковского митинга женщин помочь
женщинам и детям трудящихся Ис:
пании, которые борются с фашизмом
за независимую свободную республи
	Мы уверены, что даже поддержкь
германских и итальянских фашисто
не поможет темным силам реакцит
восторжествовать. Мы уверены в ко
нечной победе трудящихся Испания
вад фапгизмом. Мы желаем этого 07
всей души, от всего сердца.

Внося 1000 рублей и организуя +
	ближайигие дни концерт в пользу,
	трудящихся женщин Испании и и\
детей, мы, женщины — работники
Московской государственной консер’
ватории — обращаемся ко всем ра.
ботникам искусств с призывом орга
низовать сбор средств в помощь жен
	щинам и детям трудящихся Испа
	НИИ. :
Шлем нашим испанским сестрам’

свой горячий привет.
Fipopeccopa A, OCTPOBCKAA,
Е, ПЕТРЕННО, В. ШАЦКАЯ, С.
ДРУЗЯНИНА, Н, БРЮСОВА, К.
ДОРЛИАН; доценты М. РУМЕР,
Л. БАЛАНОВСКАЯ. Н. ВЛАДИ­МИРОВА, Е. КАЛЮЖНАЯ, А.
ХОХЛОВНКИНА, ЛИВАНОВА,
АЛЯВДИНА; ассистенты ПУЧКО­ВА, Б. ЛОРЕНЦ; зэв. музыкаль­ной школой ВАСИЛЬЕВА; сен­ретарь месткома А. ЧУКСИНА,
		кабинетом  МАРКОВСКАЯ, чм.
профкома АНДРИАНОВА-МАС­ЛОВА, студентка отл. учебы ПЕ­РЕВЕРЗЕВА, курьер... АГЕЕВА,
пом, бухгалтера ГАВРИЛОВА,
управдел. ЛЕВИНСКАЯ, отв. сё­upeTepe парткома Х. ТУХВАТУЛ­Приветствую инициативу
рабочих автозавода
им. Сталина
	Приветствую прекрасную инициати­ву рабочих автозавода им. Сталина
и призываю своих товарищей, работ­ников искусств, последовать примеру
ведущих заводов Москвы. Вношу
1.000 рублей в фонд помощи герои­ческому испанскому народу.

Народный артист Союза ССР
В. И КАЧАЛОВ
	Борцам за свободу
	На-днях во Всесоюзном комитете
по делам искусств. состоялось общее
собрание, посвященное обсуждению
последних событий в Испании, Выне­сено единодушное решение принять
участие в сборе оредетв в фонд’ по­мощи героическим женщинам и де.
тям, участникам борьбы с мятежни­KANO.

В фонд помощи внесено 1200 руб­лей. Ряд работников заявил о еже­месячном отчисдении однодневного
заработка до тех пор, пока фашист
ский мятеж не будет окончательно
подавлен. Е
	Ловкачи ‘и’ филантропы,
		Написал Николаенко также им 6а­летное либретто, трактующее... вопрос.
	© Оорьбе. с саранчой.
рьба гпрупикома © Николаенко,
налнедшим себе неожиданных защит“
ников в ЦК союза работников изда­тельств, пожалевших. «престарелого
пенсионера», приняла упорный и за­тяжной характер, За время, ушедшее
на заседания по этому делу, можно
было бы написаль не только пьесу,
но и многотомный роман. «Нам неко­гда. Мы заседаем по делу Николаен­Ко» — такую фразу часто приходи:
лось слышать в стенах групикома.
Эта поистине героическая борьба,
казалось, наконец, завершилась + 19
бедой групикома. На его последнем
заседании все выступавшие ораторы,
в голосах которых слышались побед­ные литавры, говорили об изгнании
Николаенко как об исторической за­слуге груплкома, Попутно выражалось
сочувствие союзу писателей, о кото­рым также, и с неменьшей энергией,
ведет тяжбу Николаенко, добиваясь
своего приема в члены союза.
Однако ликование оказалось преж­девременным. Будущий летописец
групикома не сможет закончить: гла­вы, относящейся к делу Николаенко,
на дате 17 автуста 1936 года — день,
когда происходило заседание трупп­кома. В тот самый момент, когда оче­и оратор утверждал, что о деле
иколаенко можно товорить теперь
только в чисто историческом аспекте
и что оно уже пройденный для групп­кома этап, пришла повестка из ЦК
союза работников издательств, изве­щавшая, что на ближайшем заседа­нии президиума ЦК будет вновь рас­сматриваться вопрос о Николаенко.
Лучших своих бойцов, можно ска­зать, успевших поседеть в боях с Ни­колаенко, послал группком на это
заседание. Но и их красноречия ока­залось недостаточно для отражения
аргументов Николаенко. Наиболее
убедительным из них, пожалуй, была
пред’явленная Николаенко фотогра­фия труппы делегатов происходивше­го в 1930 году о’езда драматургов, сре­ди которых можно было различить
фигуру самого Николаенко, стоящего
межлу Бощенко и Пустыниным.
«Присутствовал Ha с’езде драматур­тов, да еще рядом с Зощенко и Пу­стыниным. Все признаки литератур­ного таланта на-лицо»— решили муд­рые  профработники, ‘отменив  по­становление об откреплении Никола­енко от тгрупикома. Создана новая
комиссия для изучения «творческого
	лица Николаенко», Придетея, видно,
	Киршону и Погодину, намеченным в
члены этой комиссии, штудировать
пожелтевшие страницы «Курортного
фавна», изучать А о борьбе с
саранчой...

Возникает одно опасение: не засло­няют ли колоритные, но все же слиш­KOM незначительные фитуры rope­литераторов, подобных Николаенко,
более видных дея драматургиче.
ского мира. ‘

Йисать плохие пьесы запретить ня­кому нельзя. Зло не в том, что эти
пъесы пишутся, & в том, что они из­лаются и ставятся. А разве мало у
	нае появляется на свет таких произ­ведений, которые бесспорно должны
были бы оставаться в портфелях или
письменных столах их авторов?

Зь примерами ходить далеко не
приходится. Возьмем” хотя бы пье­су Е. Яновского «Столица», Любому
читателю этой пьесы совершенно яс­но, что пьеса опошляет важную тему
о строительстве лучшего в мире мет­ро, что она звучит прямым издева­тельством нал люльми, строящими это
метро. Именно так и оценил «Отоли­пу» метростроевский комсомол, © воз­мущением отказавитийся от посвящен­ното ему произвеления Янозского.
Нашлиеь, однако, такие лобрые дя­ди, которые пришли в умиление от
этой литературной стряпни. С легкой.
Е И НИ
	Детская опера
в Киеве
	При Дворце пионеров и октябрят
им. Любченко в Киеве организуется
самодеятельная детская опера. Труп­па оперы будет составлена из су­ществующих уже при дворце детской
балетной студии хора и симфониче­скою оркестра. Кроме Toro, к pa­боте  оперы будут привлечены наибо­лее выдающиеся юные певцы и му­зыканты города. И

В организации оперы принимают
участие писатели, режиссеры, ‘драма­турги, композиторы ‘и артисты орде­ноносной Киевской оперы.
	вспомнить, что в музыкальном веща“
нии, тде не скупились На обстоятель­ные пояснения к классическим про­изведенням, ни разу не подумали о
действительно необходимых поясне­ниях & вонцертам народного творче*
ства.

При организации акедемических
концертов на радио всегда находится
и время, и помещение, и ‘средства
для необходимого количества репети­ций. Концерты же самодеятельности,
De художественное руководетво 0со­бенно необходимо, чакто проводятся
даже без предварительного прослу­manna.  Неудовлетворительно  по­ставлены и другие формы массовых
концертов. Достаточно вспомначь ре­пертуаф хотя бы танцовальных кон­цертов, насыщенный всяческой музы­калыной макулатурой и дребеденью.

Замкиувшись в «парнасской» атмо­сфере высокой классики и «чистой»
лирики, музыкальное вещание оказа­лось глухим и слепым в дни, имеющие
060бое значение для народов Совет­ского союза. Оно оставалось бесстра­стным и равнодушным и в радостные
дни встречи героев, хладнокровно ог­раничивитиеь передачей нескольких
надоевших маршей, и в дни сула над
подлой контрреволюционной троцки­стско-зиновьевской  сворой. Повиди­мому, пристрастие к акалемизму так
глубоко в’елось в сознание работников
музыкального вещания, что даже со­бытия огромной политической важно­сти не могли заставить их прислу­шаться к настроениям страны, к тре:
бованиям массового ралиослушателя.

`Таж, невинная, на первый взгляд.
«академическая» тенденция стала ие­тозником серьезных художественно“
политических ‘ошибок.
	Вторзя болезнь музыкального ‘ве:
	щания — вульгарный социологизу,
О музыкальных «социологах» много
	 
	руки этих покровителей «Столица»
	Издается многотысячными тиражами  
	Цедрамом и 1 0ослитиздатом,

Не меньшее зло представляют. и
всякого рода’ литературные закрой­щики, передельщики и псевдопере­водчики. Один из наиболее преусие­вающих и плодовитых авторов этой
ватемюрии — Герман Вечора. Человек,
несомненно обладающий способностя­ми драматурга, знающий и чувству­ющий сцену, он тем не менее насто­ящему творческому труду предпочи­тает весьма сомнительные операции.
За последние несколько лет под ето
фамилией появилось 14 пьес. Прихо­дитея только удивляться этой циф­ре, и притом отнюдь не тому,что она
слишком велика. Совсем нет. Пользу­ACh «творческим методом» Вечоры,
можно было бы «создать» не 14, а до­брых две сотни пьес. Этот метод очень
несложен. Нужно только взять пере­вод вакой-нибудь новой иностранной
пьесы, изменить в ней наэвание, пе­реименовать кого-нибудь из действу­ющих лиц, переделать несколько
фраз, кое-что ‘подсократить и после
этого поставить на ней свою фами­лию. Именно так и работает Вечора.
В опубликованном самим автором
списке «пьёс Германа Вечоры» мы
видим: «Всегда в пять» и «Шутки пе­ред’ ужином» (по Сомерсет Мотаму),
«Мое» (по Бен Джонеону), «Войчек»
(по Бюхнеру), «Тяжелые времена» и
«Доходные чувства» (по Бурде) и др.

Тов. Б. Рейх недавно на страницах
«Литературното критика» доказал всю.
неосновательность претензий Вечоры
считать себя автором пьесы «Войчек»,
«написанной им по фрагментам Г.
Бюхнера». Столь же неоправданы
авторские притязания Вечоры и на
другие вышедшие под его фамилией
пъесы.
		ствует даже фамилия переводчиков,
услугами которых пользуется Вечора..
Эти законспирированные люди время’
от времени все же появляются на по­верхности. Совсем недавно в труппе
ком драматургов заходил гр. Гомбард­Ляцкий, просивший о принятии его
в члены труппкома и при этом со­общивиьий о том, что он является
штатным переводчиком Вечоры, по-.
лучая от него ежемесячное жалованье.

Некоторых драматургов было бы
несправедливо упрекнуть в том, что
они пишут плохие пьесы или же пе­ределывают чужие произведения. Эти
лраматурги берут в руки перо только
для того, чтобы полвисывать догово­ры с театрами и расписываться в по­лучении аванса. Среди них на первое
место имеет все основания претендо­вать Д. Угрюмов. Ов пользуется
penyranned способного «© 4es1N BERNA.

грюмов живет больше за счет
етой репутации, Чем за счет своих
литературных трудов. Ето ласково
встречают в любом театре. Перел «под­‘линным талантом» раскрываются
все двери. Широко раскрыл свои
двери Утрюмову и театр под’ руко­BOACTBOM Симонова, едва только сей
автор успел заикнуться о том, что у
него в голове появилась › интересная
идея новой пьесы и он только и меч­тает о ее постановке на сцене Симо­новского театра. В дальнейшем выяс­килось, что Утрюмов мечтает также и
0б авансе. Получив желанный‘ аванс,
Угрюмов исчез с горизонта. После дол­гих поисков пропавшего драматурга ра­ботники театра кинулись в группком
драматургов. Там еще были памят­ны незадолто до этого разбиравшие­ся заявления трех актрис (Окуневой,
Сальниковой и Клебановой), доби­вавшихся от Утрюмова получения
«монопольно» проданного каждой из
них скетча «Женщина на курорте».

— Деньги вы еще имеете птаномы
вернуть, — утешали в группкоме си­моновцев, — Подождите только пока
Угрюмов получит аванс от следлующе­то театра! Но на пьесу не налейтесь.

То же самое услышали в грунпкоме
руковолители Мосэстрады, до кото­рых дошла очерель в угрюмовеком
конвейере авансов.

„..На последнем заседании групи­кома драматургов оживленно деба­тировалея вопрос о проверке ero чле­HOB, о том, нужно ли эту проверку
произвести © шумом или без шума.
Конечно, наши литературные opre­низации должны тшательно и внима­тельно изучать об’единяемых ими лю­дей. Но олними только алминистра­тивными мерами нельзя озлоровить
литературную срелу. Необхолимо по­кончить с вредной филантропией, ла­ющей возможность некоторым «лите­раторам» преуспевать за счет отнюль
не литературных трулов.., .

- В. ГРИГОРЬЕВ
	пиюалось в различное время в разных
ортанах печати. Немало примеров во­пиющей безграмотности, ужасающего
упрощенства приводилось и. ва стра“
ницах «Советского искусства». Радио­слушателей годами «поучали», что
«внешняя легкость и живнерадост­ность творчества С. Прокофьева ©сть
не что иное, как стремление ‘довоен­ной русской буржуазии к укреплению
своего тосподства», что Чайковский“
-— «выразитель упалочного ‘дворянст­ва», Моцарт — «феодал», в первая
опера Глинки «Иван Сусанин» несет
на 56бе следы торговых сделок рус­ских помещиков, продававших хлеб
в Англию. Количество подобных пер­лов — безгранично. Мы не собираем
ся в сотый раз рыться во всем этом
хламе и вытаскивать на свет божий
древние и новые откровения радио­пророков от вульгарном социологиз­ма. Но из этих безграмотных откро­вений постепенно «выкристаллизова­лась» целая система упрощенческих
штампов, и мы хотели бы остановить»
ся на некоторых из них, уже прочно
ставших «допизлами веры» вульгар“
ных социологов на радио.
Прослушайте хотя бы музыкаль­ные пояснения, посвященные круп­нейшим западным  композиторам
ХУШ и ХХ вв, и вы убедитесь,
что история музыки рассматривается
радию-«еоциологами», как прямая ли­ния пол’ема до Бетховена и столь же
прямая линия упадка после него. С
Бетховеном сравниваются, ‘по’ нему
меряются все без исключения компо­зиторы. Моцарт — великий ко\пози­тор, но ему «нехватает» идейности,
тероичности, революционности Бетхо­вена. Романтики — замечательные му
зыканты, но они «уже» не могут срав­ниваться в Бетховеном по степени
«революционности» и прочих качеств.
В общем, Бетховен, это — «рубеж,
за которым начинается разложение
и распад буржуазной культуры», «Со­циальная база» этой концепции эак-.
лючаетвя в том, что Бетховен жил’
в эпоху наибольшего  под’ема бур­жуазии, а так как классовая обусло­вленность мировоззрения  Композито­ра понимается вульгарными социоло.
тами всех мастей механически, то от­У вао? принято рутать. театры за
невнимательное отношение к молодым
авторам. Нарекания  аи вполне спра­ведливы и’ обоснованы. Но нельзя
забывать 0б одном смягчающем вину
обстоятельстве; очень легко затерять­ся иному способному автору в обле:
пляющей театры густой тодпе все­возможных драмоделов, халтурщиков
н трафоманов. Этих дельцов от ли:
тературы, строящих свои дохолы за
счет либерализма и недостаточной
разборчивости некоторых театров и
издательств, особенно тянет в те орга­низации, пребывание в которых дает
право на «вход в литературу»,

Немало таких, © позволения ска­зать, литераторов окопалось ив
группкоме драматургов. В течение
	труппкоме драматургов. В течение
нескольких лет в рядах группкома
	состоял некто Николаенко-Гин. Он
был частым посетителем группкома,
оказывавшего ему материальную по­мощь. Да и как не помочь человеку,
	если весь его литературный заработок
за 1934 год состоял, по данным Упра­вления по охране авторских прав, из...
одного рубля 15 копеек. Правда, в
следующем 1935 году авторские дохо­ды Николаенко стремительно выра­стают) доходя ‘уже до 177 рублей,
Впрочем, 44 рубля из этой суммы
	были возвращены обратно Николаен­KO, HE захотевшим ‚воспользоваться
оитибкой работников Управления, оче­видно запутавшихся в «сложных» ра&-
	счетах с этим автором и выписавших
гонорар Ba непринадлежащий ему
	скетч «Соленые огурцы». Это припи*
	санное вму авторство Николаенко
	принял как личное оскорбление. Ни:
	когда. он не писал и наверное не
	будет писать. пьес со столь. неблаго­звучным названием, Вот «На блинах
у курортного фавна» — действитель­HO его произведение. Этот. скетч, на­писанный им еще в 1913 тоду, Ни:
	колаенко усиленно популяризирует
	на площадках... жактовских клубов.
Николаенко безвозмездно  внакомит
жактовскую общественность с «жем­чужиной своего творчества». Никаких
денег ему не требуется, нужна всего­навсего справка о том, что пьеса бы­ла поставлена и прошла с надлежа­щим успехом. На основании Этих
справок, & также удостоверения OT
одной из парикмахерских Фрунвен­ского района, по заказу которой он
написал веселый водевиль «Парик­махер Поль», Николаенко добивался
*  соответ@врУюЮшШихХ  Отанизапяях
	в  соответотвующих организациях
признания своих авторских прав.  

Настувил, однако, день, когда Жа­ктовокие удостоверения о драматур­греческом таланте ‘перестали действо­вать даже на работников группкома,
захотевших более подробно ознако­миться с творчеством Николаенко. Со0-
зданной для этой цели специальной
комиссии пришлось заняться изуче­нием полного собрания сочинений Ни­колаенко, открывавшегося материала»
ми пронсходившей в 1908 году поле­мики с корреспондентом пятиторской
тазеты «Эхо». В результате этого изу­чения вошелшие в.комиссию драма­турРи отказались признать Николаен­ко своим собратом по перу.

Но Николаенко отнюдь не счел свое
дело проитранным. Однажды он явил­ся в группком и, окинув всех там
собравшихся торжествующим вэгля­Bor вы ‘меня не признаетв. А
	моя пьеса «Бихрь» одобрена ‘самим  
	т. Динизмовым,

Это заявление, вначале привелшее
драматуртов из групикома в некото­poe замешательство («проглядели та­лант»), оказалось, однако, не совсем
точным. После долгих и упорных пре­пирательств с членами  труппкома,
Николаенко был вынужлен пред’явить
отзыв Динамова, в котором ToT pe­коменлует автору ньесы «Вихрь» 0т­казаться от належды жить на лите­ратурные заработки и заняться, ка­ким-нибудь другим трудом, по возмо­жности совместив его © учебой. Сам
Николаенко, однако, был более вы­сокого мнения о своем творчестве: он
пытался взыскать с Цедрама 1600 ру­блей за утерянный экземпляр своей
пьесы «Танины игрушки».

Николаенко не ограничивается
только писянием пьес для драматиче­ской сцены. Он не забывает и «емеж­ных искусств». Он пишет сценарий
киновартины, принятый ® одобоен­ный, по его словам, Мосфильмом. Дей­отвительно, на представленном 8
‚  сзлм экаемиляое этого сценария
стояла налпись: «Олобряю». Нашелся
человек, олобривитий, творчество Ни­колаенко. Оказалось, однако, что этот
человек не кто иной, как... сам Ни­колаенко, собственной рукой которого
была слелана лаконичная налпифь.
	с Корев
	Плакат народного фронта в Испании с призывом вступать в армию
защитников республики
	Москвы —
	АУДОКНИКИ
	трудящимся Испании
	ры Г. И. Мотовилов и Д. ПТварц, 809
Гублей — Листопал, по 300 рублей
Златовратский,  Танета,  Баниова,
Блюм, Валев и др.

На собрании было решено органи
зовать в ближайшее время выстазку
работ художников и скульпторов, весь
сбор с которой поступит в фонл по­моши женщинам и детям Испании,
	Героическим
менщинам .
- Испании
	16 сентября в тватре Ленсовета co­стоялось общее собрание коллекти»
ва, на котором артистка В A. Pues
бова’ выступила 6 докладом об антифа.
шистской борьбе испанского народа,

ллектив театра обратилея © го­рячими братским приветом к героям
испанских : боев с фаптизмом, к ге­роическим испанским женщинам:
«Мы восхищены вами, дорогие сест­ры, — говорится в этом приветст­вии, — желаем вам успеха в борь’
бе с фашизмом. Уверены, что вы 3a­воюете себе право на свободную,
счастливую и радостную жизнь, как
завоевали его мы. Да здравствует
свободная Испания».

Коллектив театра собрал и пере­дал в фонд помощи женщинам Ис»
пании 1.000 рублей. —
	19 сентября по инициативе обеди­нения жен скульпторов и хуложни­ков Москвы состоялось собрание, по­священное событиям в Испании.

Взволнованно. горячо говорили ©0-
	  ветские женщины O женщинах и де­тях Испании,

— События в Испания потому и
наньли такой горячий отклик в серд­цах женщин нашей страны, что для
каждой из нас испанские события
тесно ассоциируются с нашим про­шлым, — говорит предеедатель об’е­динения жен художников и скульп­а ‚т, Чайкова.

ена скульптора Цаплина и хулож­ник Глущенко, жившие в Испании,

ассказали   собравшимся о жизни и

рьбе. испанских трудящихся, о на­дежде, с которой трудящиеся Испа­нии смотрят на’ Советский cows.

‘Ha митинге было собрано 8.550 ру­блей. До этоо уже было передано
в фонд помощи испанским женщинам
и детям 900 рублей, собранных 0б’е­динением жен художников и скульп­торов. Обор средств продолжается.
„-— Советские художники. которым
‘натиз страна обеспечивает творчечки
полноценную жизнь и материальное
благополучие, могут и полжны по­мочь испанским борцам за свободу, —
призывает скульптор С. Д. Таваснев
9 от имени коллекгива, работающе­го у него в мастерской, вносит 1500
	рублей,
По 1000 рублей внесли скульшто­редакция газеты «Советское искусство»
организует вечер-концерт
	СОВЕТОКАЯ AP MCh — ENUM AL ИСПАНИИ
	В концерте принимают участие народные артисты республики —
О. Л. Книппер-Чехова, А. Г. Коонен, Н. А. Обухова, Е. А. Степанова; зас­луженные артистки республики — С. Г. Бирман, С. В. Гиацинтова, Е. Н.
Гоголева, К. Н. Еланская, Викторина Кригер, Ц. Л. Мансурова, А. А. Ороч­ко, В. Н. Попова, Н. И. Сац (конферанс), К. А. Эрдели; артистки Большого
театра Союза. ССР. — М. Т. Семенова, В. Г. Дулова, О. В. Лепешинская; ар­тистки — Галина Баринова, Марина Козолупова. Художественный балет
	тистки — Галина Баринова, Mapuna
под рук. Н. С. Греминой..
	Концерт состоится в помещении филиала Художественного театра Союза
ССР им. Горького (Петровский переулок, 3).
	которое мы можем показать, — это
искусство импортное, заграничное, по
сравнению © которым мы — художе­ственно-бедная, отсталая страна. В
действительности ‘дело’ обстоит иначе
—аше искусство находится в первом
ряду мировой художественной куль­туры, наши старые и молодые испол­нительские кадры, заВоевывающие
первенство на международных KOH­курсах, вызывают восхищение всего
мира. _

Чем же об’яснить столь тягостную
картину летнего музыкального веща»
ния? Сезонным раз’езлом (отдых Е
тастроли) крупнейптих артистов и кол.
лективов? Ho, во-первых, у нас пер­воклассных сил так много, что даже
летом можно было очень многих, о6-
тавшихся в столице, привлекать к ми­крофону. Во-вторых, кроме иностран­ной существует и советская пластин­ка, которая в настоящее время м0-
жет уже стать серьезнейшим факто
ром радиовещания. И, наконец, у над
есть специальная фабрика тонфиль­MOB, которая при известной преду­омотрительности мотла бы своей про­дукцией полностью обеспечить летний
сезон. Таким образом, дело вовсе не
в об’ективных трулностях, & в отсут
ствии широкого кругозора у работни­ков музыкального радиовещания.

Мы не хотели бы, чтобы наша кри­тика болезней музыкального вещания
была понята как огульное отрица­ние всех его достижений. Отдельные
успехи имелись и имеются на ряде
участков, особенно в последние дни.
Музыкальное вещание становится по­литически острее, актуальнее. Значи»
тельно уменьшаются примеры упро­щенческих пояснений, Однако лаль­нейшее преодоление нелостатков свя­зано для музыкального радиовещания
не только с кралифицированной, про­думанной, хорошо организованной ра­en анализом своих прежних оши­Музыкальное вещание должно
полностью овладеть оружием больше­вистской самокритики и без колебаний
применить его в свэей практике. Толь­KO .ири этом условии тяжелые, заста­релые болезни радио будут бот 5
радикально излеченм.
	 
	сюда и все качества. Раз ты — бур­жуазный композитор и жил, допу­стим, после Бетховена, т. в. в эпоху
начавшегося разложения буржуазной
культуры, то на твоем творчестве не­набежюно должно отразиться это раз­ложение, выскочить из этого хразло­жения» ты никак не можешь и че
пытайся. Отсюда и другой неверный,
политически вредный вывод: начиная
с середины ХХ века, никакой, мол,
‘художник буржуазии  неспособен
преодолеть  клабсовую  отраничен­ность и. проводить революционные
идеи в искусстве... Эта антиленин­ская «концепция» имеет еще своих
проповедников на чадиофронте.  
Столь же широко распространена в
радиопояснениях и другая вультар­но-социолотическая «концепция» 0
влиянии «политической реакции» на
творчество крупнейших композиторов.
	О ком из романтиков ие зашла бы
ечь — о Шуберте, Шумане, Вебере,
опене, — радиослущателю препод“
	косят следующее стандартное раз яс­нение: в результате посленаполеонов­ской режции действительность в Ев­роне стала очень мрачной, а так как
революционный путь для буржуаз­ных художников, конечно (!), закрыт,
то им оставалось лишь юдно — ула­литься от мрачной действительности
	в мир фантастики... Вот и весь базис
«концепции» музыкального романтиз­уа, а дальше начинаются всяческие
«надстройки», вроде того, что, возни­кающая ‘отсюда идейная неуравнове­шенность приводит к распаду фор­мы ит. д. Столь же убийственным
образом «политическая реакция» B
разные периоды вредила творчеству
Листа, Вагнера, Верди, Римского-Кор­сакова, Бородина и других великих
композиторов. Здесь, правда, как это
уже было разоблачено в печати, про­исходили некоторые странные вещи:
Вородин, например, по’ свидетельству
радионояснителей «в результате по­литической реакции перестал писать
оперы и симфонии и перешел к ми­ниатюрным, интимным Фформамь, 8,
скажем, `Вагиер, наоборот, утвердил­ся в монументальной оперной Форме
и после пресловутой реакции, Полу­чается. таким. образом, фокус, в ко­Начало в 9 часов вечера,

¢
	тором уже и ловкости рук-то нет, а
есть одно вульгаризаторское ‘ мошен­ство...

Но когда радиосоциюлоги оконча­тельно запутываются, они пытаются
выйти из затруднительного положения
$ ПОМОЩЬЮ... «противоречий буржуаз­ного мировоазрения». Этим, по их
мнению, все можно об’яснить... И на­AO сказать, что в радиовещании ши­роко используется сей благодетель­ный «метод».
	Третьим серьезным пороком музы­кального радиовещания мы считаем
отсутствие широкого художественно­обобщающем крутозора.

Отдельные хорошие и даже отлич­ные концерты — не федкое явление
на радио. Мы не хотим отрицать Ha­личие ряда ценных передач. Но вот
построить целый ралиовещательный
день так, чтобы он представлял co­бой нечто законченное и единое, а
тем паче добиться цельности и про­думанности передач на более длитель­ном отрезке времени, — этого ралио­вещание все еще не добилось. От­дельные такие попытки делались в
последнее время только в Дни Of:
пени и майских празлнеств,

римером отсутствия широком ху­дожественного кругозора может слу­жить прошедитий летний ралиосезон.
Если подойти к радиовещанию, как
к многомиллионной трибуне, отра­жающей рост и достижения нашей
хуложественной культуры (@ это дей­слвительно является первейшей зада­чей радио), то летняя продукция му­зыкального вещания чудовищно иска­жает‘ подлинное ‘состояние музыкаль­ного искусства в нашей стране. При­мерно четыре пятых из числа музы­кальных передач представляли собой
демонстрацию (в граммофонной запи-,
си) первоклассных образцов зарубеж­ного искусства—замечательных, пре­имущественно итальянских, певцов,
пианистов, оркестров, ансамблей, скри­пачей ит, д, итолько одна пятая 06-
шего числа передач посвящалась по­каву наших да и то большей частью
срелинх, а инотла и посредствеяных
сил, Напрашивался странвый вывод:
единственное полноценное искусство,
	Вульгаризаторы в эфире
	телей есть тяга к более глубокому
знакомству с высшими достижениями
музыкальной культуры. Удовлетво­рить эту потребность — при соблю­дении разумной меры — допустимо
и нужно. Однако радиовещание He
сумело удержаться в пределах допу­стимых пропорций ‘и постепенно пре»
вратило эначительную часть ковцертов
в скучные, сухие лекции с музыкаль­ными иллюстрациями. Количество та­ких «образовательных» концертов
росло, изобилие скучных пояснений
стало настоящим стихийным ‘бедет­вием пля радиослушателя. В жаркую
летнюю пору, да еще в выходной день,
в самый полдень, вы могли по Cac
мой мощной станции ООСР услышать
часовую беседу-концерт». о. творчест»
ве Баха, с глубокомысленными рас­сужлениями  ©’ многоголосии и кон­трапунктическом стиле... Но самым
скверным во  всей атой системе было
	даже не количество музыковедческих
пояснений, a их «качество». Co­держание большинства пояснений
	г ©.

сводилось к пустому жовтлированию
терминами («главная тема», «акспози?
ция», «Кода», «реприза»), ® чрезвычай­но ‘неглубокой, произвольной харав­теристике, того или иного ‚ музыкалЬ­ното мотива. :

Отдавая, почти Roe свое внимание
ий силы группе академических и o6-
разовательных концертов, руковол­ство музыкальным вещанием, есте­ственно, “не смотло! обеспечить долж­ВЫМ ‘образом массовые концерты, В
том числе даже такие важные, как
концерты народного творчества и Му“
зыкальной самодеятельности, «Прав­да» в свое время резко критиковала
ралиопередачи концертов народных
я заслуженных артистов союзных и
	aR TOHOMTBETX республик (статья Б. Pea
	Па ЗЛА С Бо.

никова «Ha залворках   вещания»), И
лействительно, весь этот участок ив­толилея ua задворках, ‘Достаточно