Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
		Aen
	Понедельник, 5 октября 1936. г.
	Советы
  ИСКУССТВО
	священные права трудовом наро­yy право на труд, право на обра­какие, право’ на отдых — завое­лы в Советской стране. Они навеки
`ринсаны в Сталинской Конституции,
’ Права эти, гарантирующие счаст­` пвую, свободную ‘жизнь каждому
пудлщемуся, обеспечивают ничем не
рниченный расцвет социалистиче­` шой культуры. Радостная жизнь стро­елей социализма, жизнь свободных
  as CCCP теснейшим образом
ана с искусством. Искусство ста­№ потемлемым и важнейшим фак­ром строительства в роста нашей
зультуры,

№ как бы значительны ни были
  улехи искусства, Сталинская Кон­ипуция, знаменующая новый, ги­токов важности факт в история
  уловечества, требует от работников
  икусства еще большей активности и
  уесте в тем дает им все необходи­для того, чтобы занять еще более
  удное место в жизни Советской стра­Bb,
В нашей стране существует около
1000 постоянных театров. Нет ни од­0ю сколько-нибудь значительного
юрода, где бы не было своего музея.
шонх художественных достопримеча­пльностей, своих народных промыс­108. }

Пауятники отарины и искусства
прашают сотни советских городов.
	Торода наши и колхозные села ме­мот свое лицо. Художественное
формление отдельных зданий, улиц,
ощадей, целых ансамблей — олна
в ответственнейлтих задач мастеров
щуства и архитектуры.

Совершенно естественно, что то ог­puso внимание, которое оказывают
`икусству руководящие органы пар­пи правительства, должно нахо­ль свое продолжение и в практи­‚‘\хой деятельности всех органов со­ыской власти, в первую очередь Со­нто, полномочных органов власти
и местах.

Московский столичный Совет, Ле­пиградокий и Сталинградокий и не­уюрые другие Советы непосредет­мно руководят своими художеет­MHA предтриятиями. Но много
  ш таких Советов? ;

В Одессе находится один ив луч­шх художественных музеев перифе­и, Этот музей вынужден всеми см­ими защитцаться от Торсовета, кото­‘wh BO что бы 10 ни стало хотел
вилах музея разместить свои кан­цлярни. Понадобилось вмешательст­‘wm. Поотышева и Любченко, чтобы
 рекратить это безобразив.
	  ополкомы на местах очень ред­и оказывают необходимое содействие
 омощь управлениям по делам ис­ухтв, Нормальной деятельности уп­иыений ва местах препятствует рас­пяжение Наркомфина СОСР о co­щении штатов управлений по де­их искусств — независимо от раз-.
ив области, края или республики
- 0 четырех человек. Распоряжение
и издано без достаточных оенова­ий я должно быть пересмотрено.

Для всею огромного Кировского
мя Кировский исполком утвердил
{BRO одного инспектора по само­лительнюму искусству, .Неудивитель­№ что при таком отношении упразв­тие до сих пор еще не смогло при­пупить к приему краевых учрежде­1 по искусству. -
  № разверстке Всесоюзного комитё­№ делам искусств в Уфу были на­равены 8 человек из числа окон
изших Ленинградскую консервато­‘pi в качестве преподавателей му­ыкальных учебных заведений. Не­(Мотря на то, что эти студенты неод­юратно обращались в уфимские ор­Инизации © жалобами на недопусти­\3 отношение к ним, даже писали
И этом на страницах «Правды», ме­изые организации упорно отказыва.
  MCh принять восемь преподавателей
в Ленинграда.

’ В Воронеже начальник управления

послан на кампанию по хле
`боаютовкам, во время его отсутствия
правление фактически не’ работало.
› Можно было бы привести еще ряд
гтов, свидетельствующих о невни­шнни местных организаций и В
 UCTHOCTH тородоких советов, к ис­weeny,

Конечно, не все горсоветы относят­Ч в работе театров и управлений по
AUAY искусств с таким равнодуши­и“, Саратовский горсовет любит свой
Татр и помогает ему. Понятно, что
аеры и все работники Саратовско­Ю театра стали подлинными патрио­ув и своего театра и своего города
ye не сманишь никакими посу­ME,

Начинаются с’езды Советов, кото­№6 увенчаются VIII воесоюзным
адом, Мы вправе ждать, что в про­1006 подготовки местных с’евдов Co­HOB H BO время их проведения 6у­№ уделено должное внимание и и<-
\уству и его работникам.

 
			Цена номера 29 кои. .
	р).
	Гол издания сельмой
	оком WiCik YC

Орган Всесоюзного комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР

 

 

 

 

 

 

 

 
	ЬЦЫ
	  Подготовка

к парижской
выставке
	Советская часть международной Па­рижской выставки 193: года в насто­ящее время приступила к подбору
экспонатов для выставки.

В разделе советского театра будут
выставлены макеты и эскизы, харак­теризующие отличие нашего театра от
театра старой России и современного
буржуазного западного театра. Ha
выставке будут показаны театры на­родов СССР, детские театры, различ­ные виды театральной работы — те­атр Красной армии, колхозный про­фессиональный Театр и самодеятель­ность во всех видах.

На выставке также будет ряд тема­тических разделов. В макетах, эски­зах и фото будут показаны лучшие
постановки пьес, отражающих совет­скую действительность, специальные
разделы посвящены постановке пъес
Шекспира и французских авторов на
советской сцене. В разделе русской
классики будут особенно выделены
пъесы Горького.

По отделу изобразительных ис­кусств главное внимание обращено на
народное творчество. Отбираются экс­понаты Палеха, Мстеры, Федоскина,
Холуй и Жестова. Метерские мастера
прислали большие художественные
пластины из папье-маше. Темы ком­позиций: «Праздник урожая», «У лу­кеморья дуб зеленый», «Дубровский»
ий др. Федоскинцы, кроме собствен­ных композиций, дали прекрасно сде­ланные копии с картин лучших рус­ских мастеров. Слабее представлев
Палех, выставивший работы молодо­то поколения своих художников. Ра­боты крупнейших мастеров Зиновье­ва, Голикова и др. отсутствуют.

Художественный текстиль поступил
из Чувашии, Крыма, Тарусы, Шуй,
Рязани и Олонецкого края. Резьба по
дереву представлена артелями Куд­рина, Абрамцева, Загорска, Северного
края (резьба по бересте) ‘и’ Вятки
(капо-корептковые изделия).

Хуложествонные металлические из­делия — кинжалы, ножи, металличе­скую посуду и др. — прислал аул
Кубачи, Великий Устюг будет пред­ставлен своей знаменитой чернью по
серебру. Из. Свердловска, Кунура и
Бурнуковской пещеры поступают
камнерезные изделия. Керамические
изделия — посуда, пепельницы и пр,
— дают Воронежская область, Бело­руссия, Татария и Крым.

Ломоносовские, белевские и Дмит­ровские заводы готовят художествен­ные изделия из фарфора a трест
«Русские самоцветы» — камнерезные
изделия и филигрань.

Украина и республики Средней
Азии будут представлены в совет­ском павильоне Парижской выставки
отдельно. Особенно успешно идет
подготовка к выставке в Средне-ази­атских республиках, отстают Зы
казье ин Белоруссия, . & 3 4.
	Украинские фарфоро-фаянсовые зя­воды посылают лучшие изделия He
всемирную выставку в Париже.

Основную работу выполняет киев­ская центральная художественная
лаборатория, руководимая проф.
Вольским. : ,
	Готовятся эксповаты трех видов—
чайные и кофейные сервизы, фигу­ры и фотокерамика.

Интересна огромная фигура, изо­бражающая маритала Советского Сою­ва тов Ворошилова ва коне.
	немецкого революционного худож­Г октября в филиале Художественного театра

Союза ССР им. Горького! состоялся концерт, органи­зованный редакцией „Советского искусства“, —

„Советская актриса-—испанским детям и женщинам“
Сбор — 12748 руб.
	Группа участниц концерта «Советская актриса — испанским детям и женщинам»; справа налево: за­служенная артистка республики К. Н. ЕЛАНСКАЯ, артистка ГАБТ 0, В. ЛЕПЕШИНСКАЯ, народная

артистка республики О. Л. КНИППЕР-ЧЕХОВА, заслуженная артистка республики С. В. ГИАЦИН­ТОВА, народная артистка республики Е. А. СТЕПАНОВА, заслуженная артистка республики. С. Г.
=” БИРМАН, заслуженная артистка республики Н. И. САЦ и артистка Марина КОЗОЛУПОВА.

 
	нарота  !
	Испанские сестры! Вели вам понадобится наша 108
мощь. мы с величайшей готовностью и преданностью
окажем ее вам.

Мы с вами. испанские женщины!

Народные артистки. республики: 0. Л. КНИППЕР­ЧЕХОВА. Е. А. СТЕПАНОВА, заслуженные артист=
ки республики: Н. И. САЦ, С. Г. БИРМАН, С. В;
ГИАЦИНТОВА, Е. Н. ГОГОЛЕВА, К. Н. ЕЛАНСКАЯ,
ВИКТОРИНА КРИГЕР, М. П. МАКСАКОВА, Ц, Л.
МАНСУРОВА, А. А. ОРОЧКО, К. А. ЭРДЕЛИ, арти=
стки: ГАЛИНА БАРИНОВА, ВЕРА ДУЛОВА, МА­РИНА КОЗОЛУПОВА, `0. В. ЛЕПЕШИНСКАЯ,
М Т СЕМЕНОВА,
	цпальной квалификации этих работе
ников, под’ема их театральной куль“
туры.
	В концу совещания с большой pe
чью выступил заместитель председа­теля Всесоюзного комитета по делам
искусств тов. Я. 0. Боярский. Тов,
Боярский считает, что в недостатке
хороших ‘пьес виноваты не столько
драматурги, сколько руководство те­атров; которое не умеет организовать
свой репертуар, не привлекает луч­гих авторов ине помогает им 6
самого начала в работе над пъесой.
По мнению. тов. Боярского, зав. ли*
тературной частью — лишнее лицо
в театре. Организацией репертуара
должны заниматься непосредственно
директор и художественный руково»
дитель. И задача парторганизации —
помочь им в подборе высококачест­венных пьес, а также в работе @
автором.
	Комитет по делам искусств, с000-
щает тов. Боярский, предполагает 8
корне реформировать дело театраль­ного. образования. Существующие
учебные заведения, работающие по
совершенно . неудовлетворительным
программам, не стоят на высоте за­дач. Наряду с = реорганизацией
ГИТИС и средних учебных завеле­ний будут созданы классы под ру­ководством наиболее выдающихся ма­стеров советской сцены,
	Особенно детально т. Боярский
остановился на той творческой пере­стройке, которая проходит сейчас в
Государственном академическом Боль.
шом тватре под руководством С. А.
Самосуда. Тов, Боярокий упрекает
партортанизацию Большого театра в
том, что по-настоящему она еще не
возглавила этот поворот.
	‚Выступившие в прениях актеры
Грибков (МХАТ), Всеволодов, Поля­ков (ТРАМ) жаловались на недоста­течное внимание к молодым актерам,
	Режиссер Мордвинов (чл. группы
сочувствующих ВКП(б) при МХАТ)
резко критиковал использование
актерских калров в МХАТ,
	— У нас колоссальные «простои»
актеров. Люди стареют, теряют свою
квалификацию. На каком заводе или
фабрике вы могли бы увидеть такую
картину?
	На совещании выступали также
тт. Мутных, Судаков, Радомыслен­ский, Дровянников, Алексеев,
Леонтьева, Черняков, Моисеева и др.
	В заключение выступил.  се­кретарь Свердловского РК ВКП(б)
тов. Д. Н. Николаев. Дав. положитель­‚ную оценку работе совещания, тов.
Николаев сообщил, что райком на­мерен в будущем созвать ряд’ подоб­ных партийных совещаний, но уже
по. отдельным конкретным вопросам
работы театров. Для помощи комму­ниотам — работникам театров в рай­онном Доме партпросвещения — соз»
дается кабинет литературы и искус­ства, гле булут регулярно’ читаться
лекции, даваться консультации и т. д.
	’ Нельзя недооценивать ’ значения
партийного совещания работников
театров, созванного Свердловским
райкомом. Оно чрезвычайно велико.
Bee партийные коллективы театров
должны изучить материалы этого ©о­вещатия,
	Весьма желательно, чтобы осталь­ные райкомы Москвы, в первую оче­редь те, на территории которых на»
ходятся крупные театры столицы,
всемерно использовали опыт Сверд»
ловского райкома ВКП(б).
		Мы с вами, испанские’ женщины
	Доротие. любимые наши сестры, героини испанского
	из Всекохудожника
	укцию, в различные неосуществлев.
ные и незаконченные вещи Всекоху­дожник вложил до 530 миллионов
фублей. Сотни тысяч рублей истраче­но на приобретение формалистиче­ской мазни, которую вообще никто
никогда не купит.

На складах Всекохудожника ле­жат целые штабеля картин. О про­движении этих картин к потребите­лю никто не заботится. А опрос на
живопись огромный. Но где купить
картину? Даже в Москве Всекоху­дожник не имеет своего салона. Про­изведения ‘крупных советских Ma­стеров ‚продаются в полутемном пис
чебумажном матазине на Петровке.

Всекохудожник мало тревожился
не только о сульбе картин, но и судь­6е их авторов. Многочисленные сиг:
налы печати и жалобы мастеров ие­кусства на низкое качество художе­ственных материалов во внимание не
принимались, Нет холстов, мольбер­тов, кистей, этрдных ящиков, масте­хинов, нехватает тонкотертых  кра­сок, а вель у Всекохудожника есть
мастерские, обязанные производить
все, что нужно художникам. Даже
крупнейшие мастера, например, А
Герасимов для своего полотна «Пер­вая конная» должен был взять сни:
тый холот. Место, где проходит шов,
может заметить неопытный глаз.

Почти все мастерские Всекохудож­ника ютятся в крайне тесных непри­способленных помещениях. Зато пра­вление  Всекохудожника  проявило
большую заботливость к «костюмно­молельной мастерской», где шьютея
костюмы и верхняя одежла для лиц,
в дружбе которых правление Всеко­художника было заинтересовано. Пра­вление выхлопотало у Моссовета для
этой мастерской новое, хорошо 0о60-
рудованное помещение у Покровоких
ворот. Любопытно, что это — един­ственная. мастерская, выполнившая.
свой производственный план.

Правление Всекохудожника всемер­но побщряло рваческие тенденции
своих управлений. Ня художествен­ном совете Всекохудожника был от-.
вергнут как халтурный проект внут­ренней отделки Новороссийского вок­зала. Это не помешало мастерской
сдать проект заказчику за двойную
цену. У Веекохудожника совсем не
было связи с периферией. Местные
отделения кооператива давно уже
превратились в малярные мастерские,
занятые изготовлением вывесок и
безграмотных копий с произведений
известных мастеров,
	Чтобы дать полную картину дея­тельности кобператива необходимо
указать и на то, что после выборов
первого. правления в 1929 году. упол­номоченные кооператива ни разу не
собирались. Выходит, что кооперати­ва художников не было, а был ко­оператив дельцов, торгашей, темных
	людей, заботливо подобранных ныне
	разоблаченным двурушником и вра­том партии — Славиноким,

Глубокая ревизия, проверка пар­тийной организации и аипарата ко­оператива безусловно обнаружит еще
многие факты преступной деятельно­сети Славинского и комдании.
		Здесь встречали людей по одежке.
Своим «кооперативным китам» почте.
ние, улыбки, авансы, «чужим» живо­писцам, пришедшимся не ко двору,
— холодный, отстраняющий жест не­заинтересованното в росте искусства
чиновника,

_В течение многих лет Всекохудож­ником руководили люди, ничего об­щего с искусством не имевшие, —
председателем правления до послед­них дней был разоблаченный ныне
двурушник Славинский, руководи­Телями важнейших управлёний —
его верные друзья И co­ратники: Сахаров — специалист по
кооперативным делам, работал в Цен­тросоюзе, попал под суд. Из Всеко­промсовета уволен. Из Охотсоюза ‘вы?
чищен по первой категории. Живо­пись он подарил своим вниманием в
1929 году и с тех пор прочно утвер­цился в. качестве члена правления
Всекохудожника и правой руки пред­седателя. Другой соратник Славин­окого Камский по специальности ле­сотехнолог. Ему было предоставлено
право решать судьбу художников и
их произведений. Во главе отдела
кадров мастерской росписи ткани
стояла троцкистка Ярослав. Началь­ником скульптурного управления был
плановик Рейнфельд. Его помощни­ком, начальником творческого секто­ра был’ Рожнов, который стяжал се­бе известность массовым выпуском
пошлейшей бытовой скульптуры.

Художественной руководительницей
двух производственных мастерских
долгое время состояла некая Колобо­ва. С искусством ее связывала толь­ко старинная дружба с «кооператя­ром» Сахаровым. Очевидно, благода
ря той же дружбе муж Колобовой, ри:
совавший только анамена, был закон­трактован... как живописец. Засилие
во  Всекохудожнике сомнительных
лельцов, людей политически чуждых
неграмотных, некультурных, привело.
не только к снижению качества жи­вописных работ, представляемых ху­дожниками. по контрактации (о чем
уже писалось в «Советском искус­стве»), но и к срыву производетвен­вых планов.

Управление живописи и графики за
восемь месяцев выполнило план толь­ко на 43 проц., скульптурное упразв­ление только на 35 проц., архитек­турно-проеклные мастерские на 82
проц. Эти цифры прекрасно харак­теризуют хозяйственную деятельность
кооператива. Но характеристика эта
не будет полной, если мы не приве­дем цифры о задолженности худож­ников. Среди художников есть такие,
которые ‘не погасили выданных им
авансов с 1984 года. Художник Шух­мин должен кооперативу 26 тысяч
рублей, Ульянов — 24 тысячи, Яков­лев — 28 тысяч, Богородский, Mo­доров — по 18 тысяч рублей.

В тотовую, но не проданную про­НА КРЕЙСЕРЕ
	Музыкальный театр им. В. И. Не­мировича-Данченко  командировал
для культурного обслуживания крас­нофлотцев, командного, начальствую­щего состава Черноморского флота и
членов их семей балет под управле­нием Викторины Кригер.

Коллектив показал свои лучшие
спектакли «Бахчисарайский фонтан»
и «Соперницы», За 22 дня пребыва­ния во флоте он дал 22 спектакля
и концерта, в том числе специально
для детей и рабочих оборонных пред­приятий и строек, три концерта по
радио и оказал большую помощь
краснофлотокой самодеятельности ко­раблей и частей Черноморского фло­та.

Некоторые спектакли состоялись

на борту крейсера «Красный Кав­Каз».
° Командующий Черноморским фло­том флагман флота П ранта тов. Ko­жанов в особом приказе об’явил бла­толарность директору театра — Ha­ролному артисту СССР В. И. Не­мировичу-Данченко и всему `балет­ному коллективу театра.
			Мы, советские артистки. выступавитие сетодня по
зову газеты «Советское искусство» на концерте, шлем
	Глубокое восхище­вам свою любовь. горячий привет и
	ние вашей мужественной борьбой. Нам хочется пожать
ваши мужественные руки. согреть их своей теплотой и
сказать вам: мы с вами! Вы талеко от нас—и очень
	овазать вам: мы с вами: ры
близко—в самом нашем серлце.
	Советские артистки. как и все гражлане нашей пре­красной страны. воспитанные великим Сталиным. это—
женщины-общественницы. женщины-матери. женшщины­Коммунист в театре
	Совещание в свердловском райкоме ВКП(б)
	BHICH на проблеме учебы. По его
словам, Московское управление по де­лам искусств уже ассигновало 200
		специальности для руководящего
состава московских зрелищных пред­приятий.
	— В репертуаре этого года, — заяв­ляет тов, Литовский (Главрепертком),
— прекрасно представлена классика,
но зато очень мало советских пьес.
Неудачна тематика; драматурги точно
стоворились избегать наиболее акту­альных тем; антифапистской борьбы
стахановского движения и т. д. По­чему партортанизации налних театров
нё помогут дирекции, зав. литератур­ной частью отобрать лучшие пьесы,
привлечь лучших авторов? Почему.
BAIA погрешности и ошибки в уже
принятых пьесах, иные товарищи
ждут прихода ‘представителей Глав­реперткома, а сами стесняются кри­тиковать? Ясно — эта неуверенность
в. себе-проистекает из плохого знания
предмета,
	— С воспитанием актерских кадров,
— продолжает тов. Литовский, — у
нас нё вое благополучно. Вот. тов. Ос­тужев заболел, кто будет играть Отел­ло? Некому. Многие наши театры не
могут. поставить «Коварство и`лю­бовь». Нет Фердинанда. МХАТ из­бегает Шекспира и Шиллера, говорят:
«Пять лет надо стихи учить»! Тем не
менее к Шекспиру и Шиллеру нуж­HO приступать!..
	Директор МХАТ тов. Аркадьев то­ворит, что количество коммунистов,
работающих в театрах, небольшое.
Тем острее проблема повышения спе­В. фаптистокой Германии искусство
не имеет никаких возможностей для
развития. Оно должно служить ре­акционнейптим целям фашизма, оно
должно  избегаль реалистического
изображения современности. ‹Фю:
_-рер» изгоняет «разрушительную» кри­тику. Но как только на сцене появ­ляется современная фаптистская те:

‚Матика, camo собой ‘возникают элег

менты. «критики». Так случилось ©
автором драмы, прославляющей тру­‚довую дисциплину, «Повседневный
фронт» Иосифом Визалла, неожи­данно впавшим в критический тон
при изображении матнатов горной
промыпгленности и тем вызвавшим
недовольство в кругах финансовой
буржуазии. Драмы современных авто­ров поэтому очень редко товорят о

Термании. наших дней, а критики

выдвигают теорию 0 том, что драма
на современную тему противоречила
бы принципам искусства.

В одной из речей на фаптистском
езде в Нюренберге говорилось так:
‹...Искуоство должно увести зрителя
от действительности, от борьбы и же­ланий к временам счастья и благо­состояния... Пусть искусство’ дает это

удовлетворение, подобно религии»...

Искусство фаптизма учит презирать.

материальные интересы и указывает
тололным «путь на небо». «Богатство
и бедность, — товорит «фюрер», —
относительные понятия... Тот, кто
думает лишь о материальном, неред­ко. оказывается беднее ах
белняках.
	Нюренбергские мастера лжи гово­рили 06 эпохиальном значении на­ционал-социалистичеокого искусства.
Жалкие ‘слова!

Фашисты превратили искусство в
средство подготовки новых войн, То,
что они называют искусством, — это
подлая, лицемерная: фраза, это си­стема обмана масс, это откровенная
пропаганда кровавого террора.
	По инициативе Свердловского рай­кома ВКП(б) 25 и 923 сентября были
проведены совещания членов, канди­датов_ и сочувствующих. ВКИ(б) —
работников театров Свердловского
района (Москва). Тема «Коммунист в
театре» живо заинтересовала всех.
участников собрания.
  — У нас нередки случаи, — гово­рит докладчик И. Л. Альтман, — кот­да партийный руководитель театра
обращается к режиссеру: «Вы уж
сделайте пьесу как-нибудь получ­ше». На этом обычно и кончается
ею руководство  непосредетвенн\
творческой работой. Посмотрите про­токолы наших театральных парторга­низаций, и вы увидите, что часто
партколлективы разделяют мнение
этого руководителя. Партийные ко­митеты, партсобрания обсуждают об­щеполитические и хозяйственные
вопросы. Это прекрасно, но меньше
всего подвергаются обсужлению жаче­ство выпускаемой театром продукции,
темпы производства,

— Я считаю, — говорит тов. Альт­ман, — что подбор наилучитих в по­литическом и художественном OTHO­шении пьес, выдвижение на ответ­ственные роли наиболее талантливых
актеров, режиссерская экспозиция
пьесы и трактовка образов, оформле­ние, темпы работы, — все это должно
кровно интересовать  партортанива­цию. Но для этого надо овладеть
всей — многосторонней театральной
культурой, надо неустанно работать
над повышением своего эстетического
уровня.
	Тов. Белиловокий (Московское уп­равление по делам искусств) остано­поступает пьес, и конкурсное
воякий раз с величайлпим трудом вы­бирает достойного претендента.

За последние тоды в репертуаре
германских театров стало резко уве­личиваться число классических опек­таклей. Отчасти это об’ясняется тем,
что публика, окончательно отвергнув­шая фашистскую драму, посещает
театры только в тех случаях, когда’
идут классические спектакли. Ho Ras
кая это классика!

Великие творения кажутся на фа­шистокой сцене жалкими литералур­ными ублюдками. Зритель не узнает
знакомых тероев. Герои превращают­ся в мерзавцев, & мерзавцы в героев,
Вытравляется всякий намек на про­трессивную идею, на свободное чув­ство. Так были изуродованы «Ковар­ство и любовь» и «Дон Кафлос» Шил­лера, «Эгмонт» Гете, в котором кро­вавый Альба. палач свободы, был. пре­вращен в мужественного борца.
том, как Шекопир стал рабом «судь­бы и таинственной матии», уже мно-.
го писалось. Чудовищные переводы
шекспировских пьес, оделанные Ган­cou Pore, приобрели широкую. изве­стность. Грубые, невежественные, ми­стически-туманные переводы эти как
бы символизируют фалтистское Bap­варство. Все яснее становится тен­денция низвести художественное с0-
вершенство драматургии Шекспира: к
«праформам» ето предшественников.

Режиссер «Укрощения строптивой»
в Берлинском наролном театре гру­бо иоказил эту замечательную ROMe­дию. Режиссер, ставивший «Гамлета»
в Прусском государственном театре,
приспособил эту тратедию к идее
«кровавого мифа».

В полном соответотвии © духом
«гитлеровской государственности»
играет Гамлета актер Грюнден. Его
костюм напоминает форму офицера
штурмового отряла; в его лице летко
прочесть ограниченность, тупость и
вырождение.
	Поруганная
классика
	Рецепт, по которому COTHHADTON
фашистские пьесы, очень прост. Бе­рут историческую личность, предио­чтительно короля или принца, и пре­вращают ее в тероя драмы. Действие
драмы обычно происходит в эпоху
исторических потрясений и борьбы
за национальную независимость. Ге­рой олицетворяет идею «фюрерства»,
тосподства вождя над массой. Так
появляется повод для всевозможных
тирад о мужестве, «зажигающем вой­ну», о «народной общине», о превос­XCACTBE тосподствующей эасы.

Обычно все эти драмы пишутся на
сюжеты немецкой истории. Едва ли
найдется такой представитель тоген­цоллерновокой династии, который не
был бы превращен в героя драмы:
Фридрих Вильтельм, Луи Фердинанд
Прусский, Фридрих Вильгельм IV
ит. д. Но для изображения «идеаль­ного» вождя фашисты охотно. обра­щаются и к истории друтих ‘наро­дов — Ффитуры Кромвеля или дал­ского Густава Вазы особенно привле­кают фашистских писателей. Доста­точно происходить из правящей ди­частии. чтобы попасть в «герои» фа­О О ne
	ЕЕ т!

птистского театра. Мучителей народа  
	—_e 90) .

и явных изменников (налример, дво­ряноких вождей времен крестьянских
войн) фалпистская драма морально
облагораживает. Фашиотокие драма­турти и поэты замирают в почти­тельном ужасе перел венценосцем и
во всю силу легких восхваляют «по­бедителя».
Незалолто перед выступлением

«фюрера» в Нюренберге фашисты при“
суждали литературные премии. Пре­(08, Мальцев —

Председатель Воесоюзного

Комитета по радиофикащии
и радиовещанию

При СК Союза ССР
	Совет Народных Комиссаров (©0034
COP назначил тов. Мальцева Конотанн
Tiga Александровича Председателем
Винокяного Комитета ию Ралиофика­№ти Ралиовещанию при Совете На
Юных Комиссаров Союза СОР.
	К предстоящей выставке работ
	А. И. Кейля. Плакат работы Кейля «Коммунистическая партия
Германии живет!»
	жение цен (билет в театр стоит г­раздо дешевле, чем билет в кино),
ни изощренная реклама, ни мораль­ное давление (государственным чи­новникам дают понять, что посещать
театры — их «национальный долг»).
Залы пустуют.

«Фрондируют» и руководители теат­ров, особенно сильно в последнее
время. Директор одного из крупней­ших театров — Ффранкфуртекого —
заявил, что он не поставит у себя
ни одной пьесы современного автора.
Заявление это по существу означает
отказ от постановки фалптистеких
драм. Многие актеры старшего поко­ления отказываются выступать в фа­шистских пьесах. Не лишено инте­реса и то, что Прусский государет­венный театр в Берлине, непосред­ственно подчиненный Герингу, так­же ставит очень мало фашистских
пьес. Репертуар этого театра состоит
тлавным образом из класоических
произведений.

Фалтистская драматургия в состоя­нии полного разложения. На ежегод­ные Житературные конкурсы почти не
	мия досталась Генриху Анажеру за
том «политической лирики».

В стихотворении «Камень и Каме­нотес», посвященном «фюреру», Ана­кер пишет:
	Мы возникающий народ,
неотесанный камень, —
Ты, наш вождь, должен быть
каменотесом,
Каменотес; который мощью творца
Освобождает камень от его
бесформевности.
Бей же! Мы терпеливо молчим,
Когда твоя строгая рука
придает нам форму!
	Трудно привести более яркий при­мер духовного маразма и иизкопо­клонства. Личное достоинство поэта
и человека Анакер видит в том, что­бы быть «неотесанным камнем», ко­торый должен обработать «фюрер».
	Понятно, что такие драмы и стихи
не могут пользоваться успехом у зри­теля. Публика не хочет посещать
театр. Не помогают никакие госулар­ственные мероприятия == ни пони-