СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Красноярские маляры В Красноярске на ул. Ленина в доме № 76, где когда-то жил крупнейший мастер русской живописи В И СожкоХр помептяется епропз. 5. И. Суриков, помещается «производственно-творческая» мастерская красноярского союза советских хуTOMUAWEOB. На одной из стен мастерской висит каранлашный портрет В. И. Сурикова. Этот портрет — единственное, что напоминает о настоящем творчестве. Дирекция мастерской и ‘правление союза художников превратили производетвенно-творческую мастерскую в малярную, занимающуюся выполнением халтурных заказов. Одаренные люди, которые могут создать ценные произведения живописи и скульптуры, отражающие многотикую и радостную жизнь своего края, с благословения дирекции мастерской и бездействующего правления союза художников занимаются изготовлением вывесок, диаграмм и транспарантов, В Красноярском крае несколько промысловых артелей детоких игрушек и статуэток из глины, гипса, патье-малие. Продукция этих артелей потупает в матазины Ачинска, Канока, Минусинска и Красноярска. Beзобразные куклы с искривленными лицами и туловищами, голые красавицы, в соблазнительных позах сидя. щие на львицах, антихудожественные мещанокие статуэтки «Бюст Вене ры», — безларные и ношлые изделия раепространяются под боком у руководителей мастерской и правления союза хуложников. А ведь мастерская могла бы создать образцовое производство художественно-ценных изделий: статуэток, игрушек, картин, ва которые имеется отнесомненно укрепило бы материальную базу мастерской и заставило бы артели промкооперация поднять качество художественно-массовой продукции. В молодом Красноярском крае немало героев социалистической стройки. Полярные летчики, работники Главсевморпути, стахановцы золотой промышленности, учителя-отличники, 06. разцовые водители поездов, знатные люли колхозов, орленоносцы ждут от красноярских хуложников отражения их героических дел. Чудесная и богатейшая природа Красноярского края, суровый арктический пейзаж, мнотокрасочная тунл. ра, гордый красавец Енисей так я просятся на полотна. Но правление красноярского союза советоких Xyдожников предоставляет руководство мастерской явным невеждам. В’ мастерской господствует грубейший зажим самокритики. В дирекции работают малограмотные люди, не разбирающиеся в искусстве, стремящиеся только к тому; чтобы побольше «сорвать» с заказчиков. Странной политики придерживается и Красноярское краевое управление по делам искусств. Прекрасно зная © состоянии лела в мастерской, Управление по лелам искусств выжидает, когда же художники сама пепестроят ее работу. Жлать больше нельзя! Пора управлению серьезно заняться елинствен:- ной. в крае производственно-творческой мастерской хуложников: МИХ. БАГРЕНЕВ ТЕАТР НАРОДНОГО ТВОРЧЕСТВА В А30890-ЧЕРНОМОРЬИ Ортанизовавтиийся в конце мая & ства показал три концертно-эстрадных программы. оперу «Травиата» и музыкальную комедию «Как ее 30- вут>. В качестве исполнителей в театре выступило 770 рабочих, инженерно-технических работников и служащих предприятий города. 19 спектаклей театра посетили 15.000 зрите= В головшине Великой пролетарской революции в Ростовё-на-юну открывается второй Театр народното творчества. Он будет помещаться в одном из лучших клубов города, Детям и женщинам Испании Вечер-концерт «Советская актриса испанским детям и женщинам», На фото (слева направо): артистка Большого театра Союза ССР Вера Дулова, народная артистка республики О. Л. Книппер-Чехова, заслуженная артистка республики Н. И. Сац, артистка Марина Козолупова и заслуженная артистка республики К. А. Эрдели Заслуженная артистка Ц. Л. Ман» сурова мастерски прочитала вещи И. Сельвинского. Впервые после долгого перерыва, вывванного болезнью, в концерте выступила народная артистка Е. А. Степанова С большой виртуозностью она исполнила романсы Рахманинова и Чайковского и вызвала бурные овации исполнением арии Джильды, Такие же овации выпали и на долю другой представительницы Большого тватра—засл. арт. М. Ц. Максаковой, которая с обычной выразительностью исполнила хабанеру из «Кармен». Хореотрафическая часть вечера состояла из выступлений засл. арт. Викторины Кригер и солисток балета Большого театра М. Т; Семеновой и 0. В. Лепешинекой. ‘Викторина Кригер сумела передать темпераментный характер испанского народного танца и дала запоминающийся образ Кармен. М. Т. Семенова, выступившая в классическом вальсе и вариациях из «Дон Кихота» и «Фей кукол», еще раз убедила аудиторию в своей первоклассной технике и в огромном хореографическом мастерстве. Обаятельный пластический 0образ дала 0. В. Лепешинская в отрывках из балета «Коппелия». Высоким мастерством была отмечена и музыкальная часть вечера. Здесь выступали засл. арт. К. А. Эрдели, артистка Большого театра В. Г. Дулова и две лауреатки конкурса музыкальных исполнителей—17-летняя скрипачка Марина Козолупова и Галина Баринова. На вечере конферировала засл. арт. Н. И. Сац, проявившая mpexpacный талант умного и культурного конферансье. Она свободно владеет аудиторией. удачно умеет охарактеризовать участников концерта и нзходчива на реплики. Вступительное слово о борьбе Изпании 38а свою независимость сказал И. Л. Альтман. „В середине вечера концерт был прерван появлением ряда пионерских делегаций. Это были ученицы Хореографического техникума Большого театра Союза ССР и активисты Государственного Центрального театра юного зрителя и Третьего Московского театра для детей. Узнав о концерте, они явихись в помещение Художественного театра, чтобы послать отсюда привет своим испанским братьям и сестрам и рассказать, как идет у них сбор средетв в фонд помощи испанскому народу. А. KYT. Редакция газеты «Советское искусство» выражает глубокую блетодарность дирекции Художественного театра СССР им. Горького, административному, техническому и служебЭто был первый вечер из серии концертов, устраиваемых артистами красной столицы в пользу женщин и детей революционной Испании. — Женщины Советской страны живут счастливой и радостной жизнью, оказала на этом вечере заслуженная артистка’ Наталия Сац, выражая мысли и чувства всех исполнительниц. — Мы самые счастливые женщины в мире и можем гордиться очень многим. Но еще большее чувство гордости охватывает нас, советских артисток, котда‘мы читаем слова Долорес Ибаррури, что женщины Испании` предпочитают быть вдовами героев. чем женами трусов. Помочь этим стойким и мужественным женщинам мы считаем своим радостным долгом, Московские актрисы выдвинули на этот концерт лучшие свои силы-- народных и заслуженных aPTHCTOR оперы и драмы, популярнейших coлисток балета, премированных исполнительниц для музыкальной программы. . Все выступления Ha вечерё—и читка произведений и вокальные номера, и музыкальная часть, —быля связаны единством содержания. 06- раз Кармен. например, был воссоздан как средствами художественного чтения, так и силами оперы и балетз. Даже те произведения, которые непосредственно He говорили об Испании и испанцах, вызывали те же ассоциации. Это были отрывки о детях и матерях, слова о родине и ге_роизме. Значительное место в репер‘туаре по праву принадлежало А. М. Горькому. С чтением в концерте выступили 7 артисток, явление, способное озадачить руководителей нашей эстряды, которые уже успели похоронить разговорный жанр, Как... не пользующийся вниманием и почетом у широкой аудитории. Вечер воочию разбил все эти ничем не обоснованные утверждения и показал, что весь вопрос о разговорном жанре упирается не в жанр как таковой, а всего лишь в... подбор. исполнителей. Когда в конце вечера—было уже половина первого ночи—выетупила засл. арт. А. А. Орочко, зал слушал эту, шестую по счету, артистку драмы с тем же напряженным вниманием, как и первых. А. А. Орочко читала «Бахчисарайский фонтан» © той же выразительностью и тщательностью разработки. какие характеризуют все ее выступления на. эстраде. Также прекрасно аудитория встретила и засл, арт. Е. Н. Гоголеву, которая подтотовила к вечеру знаменитое обращение Лауренсии к наролу из 3-го акта «Овечьего источника». Как жаль, что в дни славной борьбы испанского народа за свою овободу и ТТТ АЗ a ПТИ И Г ТС. ON a независимость бессмертная трагелия НоМУ персоналу филиала МХАТ, также участникам концерта Лопе-ле-Вега как-то выпала из репер. народным артисткам республики NTA огл ти иттхУ тротл о 0. Л. Книппер-Чеховой, ЕВ. А. Степановой, заслуженным артисткам республики: С. Г. Бирман, С. В. Гизцинтовой, В. Н. Гоголевой, К. Н. Еланской, Викторине Кригер, М. П. Максаковой, Ц. Л. Мансуровой, А, А. Орочко, Н. И. Сад, К. А. Эрдели, артиеткам Галине Бариновой, Вере Дуловой, Марине Козолуповой, 0. В. Лепешинской, М. Т. Семеновой. туара столичных тезпров. Baca. apr. С. Г. Бирман нашла верные интонации для передачи суровой и напряженной новеллы А. М. Горького о матери, которая для родины жертвует своим сыном. Засл. арт. С. В. Гиацинтова, прочитавтая «Страсти-мордасти», и засл. apt. К. Н. Еланская, выступившая с монологом Хозе из новеллы Меримэ, дали прекраеные образцы той манеры художественного чтения, какая создана К пушкинским ДНЯМ Несколько месяцев назад при Всекохудожнике оыла учреждена пушкинская комиссия, которая должна наблюдать за качеством работы производственных мастерских, выпускзющих бюсты, статуэтки поэта, В настоящев время из всех прэизводственных мастерских Всекохудожника только одна «Лепка» выпуска: ет в продажу бюсты и статуэтки Пушкина, Однако качество этих вещей крайне низкое. Мастерская . продолжает выпускать бюст поэта работы Мограчева, и статуэтку работы Крандиевской, несмотря на то, что эти произведения забракованы пушкин: ской комиссией и осуждены всеми пушкинистами, В игрушечной мастерской изготовинются под руководством художников Фоминой, Шевченко и Лобановской игрушки, представляющие героев пушкинских сказок. Филигранно-эмальерная мастерская работает над ларцами с эмалью на стенках по рисункам худ, Бороздина. Тема — «Песнь о вешем Олеге», При комиесни ортанизована KORсультация для художников, Художник А. Герасимов пишет картину из жизни Пушкина в Петербурге, М. Сарьян — картину о пребывании Пушкина на Кавказе, Комиссией уже проемотрен ряд работ; в том числе — серия картин худ. Шестопалова, трехметровая гипсовая фигура Пушкина работы Меркурова, высеченный из мрамора бюст поэта работы Айзеншталт. Центральный дом художественното воспитания детей им. Бубнова деятельно готовится к юбилею А. С. Пушкина. В январе откроется выставка «Пушкин в рисунках лля детей». В декабре выйдет в издательстве «Искусство» сборник «Пушкин в рисунках для детей». Провелен конкурс по детскому рисунку к произведениям Пушкина. Между 16—20 октября откроется инструктивная (для школ) выставка, отражающая жизнь и творчество велЛИКОГ ПОЭТА. Но заказу ЦДХВЛ пишется ряд пъес для детской самодеятельности: «Дубровокий»—инсценировка Н. Cyхоцкой, «Сказка о мертвой царевне и семи богатырях» Веприцкой, «СказкА 0 попе и работнике его Балле» — инсценировка для младшего возраста, Манучаровой. „Делается макет теневого театра (настольного) для показа летям дошкольного возраста «Сказки о рыбацентральный т постановку работнике его ке и золотой рыоке». Государственный театр кукол тотовит «Оказка о попе’ и D Балде». Снова 0 „завлитах“ и их защитниках Журнал «Рабочий и театр» считает, что наша газета несправедливо обидела завлитов и вступается за их поруганную честь. «Советокое искусство» — пишется в редакционной статье журнала № 16 — в одном из недавних своих выступлений об’явило завлитов узаконенными и официальными бездельниками. Трудно сотлаонться с этой несколько категорической и безоговорочной формулой...» Тружно согласиться с беецеремонными передержками, которые допускает журнал в пересказе наших мнений. Но сейчас нас интересуют не полемические шалости журнала, а его подозрительное сочувствие к обиженным «собратьям по ремеслу». Ибо, ни для кого не секрет, что многие ленинградекие критики испокон века работают «по совместительству» зазвлитами в театрах. Или, что одно и то же, завлиты — «по совместительству>» пишут рецензии, Крнтикуя зазвлитов, «Советское искусство» основывалось только на опыте московских театров. Категорическое возражение «Рабочего и театра» на один миг заронило сомнение в нашу ловерчивую душу, и мы подумали, что «литературные части» ленингралоких театров работают горазло плодотворнее, чем их московские коллеги. Но разочарование наступило немедленно. Пос1е пространного изложения своих довольно-таки общих с00бражений о «роли завлита», «Рабочий и театр» откровенно указывает, что «ни одна литералурно-репертуарная часть наших театров не сумела понастоящему наладить живую и творческую связь с драматургами, не сумела заинтересовать мастеров советской пьесы особенностями своего театра, толкнуть их на созревшие внутри театра (?) темы, одним словом, не сумела сделать драматуртов своими творческими друзьями». Золотые слова! Едва ли можно еще более жестоко заклеймить печальные итоги деятельности завлитов. В таком случае, какими тайными соображениями руководствуется ‘журнал. котла он не соглашается с нашей оценкой завлитов и берет их под свою защиту? В свое время мы уже писали 0 странной непоследовательности журнала. На протяжении двух нелель журнал ухитрился дать две резко противоположные оценки одной и той же пьесы («Дорога цветов»). кстати, сочиненные олним и тем же автором. Очевидно такая непослеловательность вошла у релакции «Рабочего и театра» в привычку. Однако вернемся к злополузчному вопросу о завлитах. Продолжим привеленную выше цитату из. «Рабочего и театра»: «Исключение в этом смысле (т. в. опять-таки в смысле работы с драматургом) составляет работа нового ТЮЗ с А, Я. Бруштейн, Л. С. Любашевским и Е. Л. Шварцем. Злесь между театром и драматургами как будто бы найдена некая (7?) действительно творческая договоренность, которая уже прине: Cla свой практические результаты в таком превосхолном спектакле, как «Музыкантская команда». Нам хорощо известно, что в ленинградском ТЮЗ стала тралицией совместная работа хуложественного руководства и режиссуры с драматургами. Разве завлит, а не руководитель ТЮЗ тов. 5он привлек к своему театру автора «Музыкантской команды», кстати... актера этото же тватра Любантевокого? Роль завлитов в ТЮЗ — лаже в том омысле, как понимает её «Рабочий и театр», — была такой же жалкой, как и в других театрах. Нечего греха таить — руководители театра часто хотят переложить с своих плеч тяжелую заботу о репертуаре, передоверив ее завлитам, Руководитель тватра планирует репертуар — это ето первейшая aaдача. Он организует авторский актив, читает пьесы, работает с драматургом. Он должен знать, что пьесы — это основа ето хозяйственного благополучия, что от репертуара прежде всего зависит промфинплан театральном предприятия и оценка его деятельности, Пусть ‘он привлекает любых помощников, консультантов— сценических, литературных — советуется с ними, но ни в коем случае не отстраняется от своей главной обязанности, как бы его в этом ни Убежлали добрые обветчики из «Ра бочего и театра», Это типичные маски американского цирка, их, конечно, не стоило переносить на нашу арену. Чужд нашему зрителю также и усвоенный жонтлером и эквилибристом Гурьевым облик подгулявшего буржуа в котелке, жонглирующего «ресторанным реквизитом». Маски старого цирка отмирают. Чем руководетвоваться в поисках нового? Два принципа могут быть положены здесь в основу: маска циркового артиста должна определять трюки; быть органически с ними связанной и, во-вторых, оформление номера должно быть ярким, выразительным. Крунный американский эксцентрик Ритолетто, делясь своими‘ впечатлениями 0 советоких артистах цирка, заметил: — Ваши артисты достигли больших успехов в технике трюка. Мнотие из них делают трудные вещи и делают их хорошо. Но они не умеют «подавать» номер, им надо учиться «полаче», ‘ Иллюстрируя свою мысль примерами, Риголетто указал на молодою жонглера Рапитто, который, по ето мнению, является жонглером мирового класса. Я — Но он выходит и работает, как ученик на репетиции. Это совершенно правильно. В искусстве цирка «подача» номера имеет огромное значение. Упорная работа над собой позволяет многим молодым артистам цирка добиться больших успехов в технике трюка. Акробаты Левицкие, Рузановы, Маслюковы, Дайтон, жонтлеры Рапитто, Тамара Брок, эквилибристы Лео-Маро, Голядае, Славские. крафт-жонглер Больваре — каждое из этих имен принадлежит артисту, облалающему первоклассным мастерством. И таких имен немало. Но виртуозная ‘работа каждого из этих исполнителей нуждается в соответственном оформлении. Артистам нужен хуложник; нужен режиссер, знающий и любящий цирк. Таких режиссеров у нас почти нет, ные Грибковым Ha сцене МХАТ. До того он играл роль Абрама в «Квадратуре крута», в «Нашей мололости», два эпизода (священник и мужик) в «Воскресении», трубача в «Егоре Булычеве». Таким образом у нас достаточно данных для то, чтобы уже говорить 0 «лице» акTepa, о TOM 060- бом, что свойственно именно его искусству—ТГрибкову, как художнику. ‚ В ч«неизреченpow восторге» шис раскрыты на wip aaah «мужа qoseta и разума» — мистера Пиккpana. езмерная о наивность исполнена «внутренвю блаженства», Рлизорукое его прек р аснодушие иреко «радужной глыбко й». Ero цилен и тельному добопытетву» gis наносит удар аа ударом, но кочастливейpits — OX расгространяет чвору себя электривсзие струн жи‚ вмельной = youth ep. Престврелым ре№нком, не очень MIL, = немного врянным, в доб$ своёй немном омешным, увидел! амер Грибков бессмертного мистера изквика. Сытая окрутлость маленькой фигурки; здоровый румянец модого — не по возрасту — лица: сея, обремененная призрачными меч-. ши и горестными нелоумениями го1088, близорукий, смущенный, растерянный, неизвестно откуда ‘ждущий помощи и ответа взгляд; очки, делащие этот вагляд еще более удивленным и растерянным; наконец, медли: зльная, весколько торжественная, и 4х более убежденная, тем менее убедительная речь — тажовы изобразительные средства, какие нашел Грибхз для того, чтобы мы, арители, моми зместе © Диккеноом лукаво скаwtb: — Чудо, чудо, как хорош был миep Пикквик! После этого прошел гол. В старомодном, длинном, © шелкозыми отворотами сюртуке, в столь же mipol, не по голове большой, соло. учной шляпе, предстал перед нау, обремененный годами и трудами биший земский врач — Терентий (‹ипович Бублик. Бублик, каким ето садал Грибков, — не украинец. Акep He воплотил его глубоких нацио: ильных черт. И хотя это пошло в ущерб замыслу драматурга, грибков(Kid интерпретация образа не помеTala актеру создать глубоко правдиый образ нашего современника. В№е творческое внимание Грибков пправил здесь на то, чтобы в кульунационном пункте роли, когда Бубик звонит секретарю партийного Koуптета, глубоко раскрыть душу и серще непартийного большевика: Он ‘зырастает — этот несколько смешуй столь невзрачный на вид чевек, — в гордого, полного сознания 0й правоты, уверенного в ‘мудроик и чуткости партии подлинного ‘ражданина Советской страны, Пикквик и Бублик — две посгедие и притом. ведущие роли, сыгранКружки-студии \1 октября, после торжественного брания, посвященного 5-летнему бнлею автозавода им. Сталина, ‚коНфрансье об’явил: — Сейчас выступит симфоничесый оркестр автозавода им. Сталина. Величественные звуки увертюры Веховена к «Эгмонту» наполнили зал Пролетарского дворца культуры. Слазанности заводского оркестра могут позавидовать многие профессиональ1ые оркестры. Прекрасно исполнил орlerp 4-0 сиуфонию Чайковского, Из 45 музыкантов симфонического кестра 23 уже не работают на провюдстве, Это заводские артисты. 12 в ких учатся в музыкальной школе при заводе, Саводокой театр рабочей молодежи давно дал 50-е представление пьеи Киршона «Чудесный сплав», По‘иловки «Женитьбы Фигаро» Бомарше «Дальней дороги» Арбузова свиииельствовали о творческом росте ак«ров, Вокально-хоровой кружок готовит шеру «Евгений Онегин». Роль ОнеTHES исполняет мастер инструменильною цеха стахановец Бузин, Тамны — табельщица Селезнева, Оль№ — счетовод цеха коробки скороий Соловьева, Лариной — контрор инструментального цеха cTaxar изка Васюгчева, Ha eapoge работают 500 певЦ, музыкантов, танцоров, акроба‚№, баянистов, которых можно хоть @тодня выпускать на сцену. Штатными руководителями драмачеокого коллектива являются apTHe ы Камерното таатра Александров и Чапльшия, симфонического офкестра— ` ист ГАБТ Союза ССР Щербинин, pa — хормейстер TOTO Me театре р р в. с. Рыбников. ewe 1550 конпертов B сезоне 1936—87 г, Московекая №ударственная филармония act 10 концертов в клубах и на предриятиях Москвы, первом квартале сезона будет Проведено 4 музыкальных декады — № Электрокомбинате, на заводе им. (тлина, на «Трохгорке» и на заволе «Парикоподииилтик». Кроме тою Московская филармотия организует также в этом году И передвижных выставок в рабочих лубах на темы: «Бетховен», «Глин№», «Чайковский», «Даргомыжский», Пушкин в музыке», «Народное твормы «Западная опера», «РоманВИ», В оптябре Московская филармония изместно с МК комсомола и ГоФОНО ид детскую музыкальную AeМастера полета у мастеров искусств В Клубе мастеров искусства состоя? 1105 встреча театральных работников знаменитыми советскими летчикаУП-высотниками. На вечере присут‘вовали №рой Советского Союза Ляпидевский, летчики тт. Коккинаки, машев, Алексеев, «дедушка pyc(ой авиации» Россинский, а такие заслужекные артисты феспублики Дорошевич, Захава и др. i Tr. Коккинаки, Юмашев и Алексе8 очель живо и красочно рассказа». ан присутствующим об условиях вытных полетов и тех трудностях, © ®торыми им приходилось вотреДарованию Грибкова, кажется нам, меньше всего свойственно равнодушное копирование жизни. Сосредоточенная активность при отборе худо ж ественных средотв, умение. останавливаться HA самом главном и важном и это главное воплотить так, чтобы реалистическая правдивость образа не тольНюсть его эрелых радот. Реализм Грибкова в этих ролях еще и романтичен, Эта романтичность в некоем, как бы он внешне окупо ни выражалоя, повышенном тонусе внутренней жизни трибковских героев, в глубокой напряженности их мировосприятия и чувств. Семь ролей сыграл Грибков в МХАТ. Свои растущие успехи он сам рассматривает как результат мхатовокой школы, как результат труда, дисциплины и настойчивой учебы, в том числе и серьезной политической учебы. Отудент воронежекого Педахготического инотитутя и одновременно Участник художественной самодеятельности, потом студент Цететися (тотда Гитис), затем в 1925 году красноармеец, Грибков с 1926 тода — актер Художественного театра. Одновременно он выступает как чтец, занявигий в конкурсе 1929 года одно из лучитих мест. Сейчас Грибков закон-. чит большую самостоятельную ряботу над «Тарасом Бульбой», которого читает с выдающимся успехом. Талант — вселла уверенность и никогда — самоуверенность. В период длительных мхатовоких репетиций «Пикквикского клуба», в котором, 38- тлавную роль должны были играть Тарханов или Яншин, режиссер спектакля Станицын, прочитав в глазах молодого актера Грибкова законную тоску, сказал ему: «Ходи на репетиции, авось, под шумок сыграешь». Грибков сыграл. Победила уверенность в своих силах, Тем менее хоте‘лось бы поэтому видеть в Грибкове успокоенность, поментавшую не одному таланту, А Грибков талантлив. И. КРУТИ МОСКОВСКАЯ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ГОТОВИТСЯ К СМОТРУ В клубе им. Кухмистерова проводятся отборочные испытания кружковцев Красногвардейского района. В составе жюри — представители райкома партии, Центрального и MoCKOBCKOFO домов художественной самодеятельности, Театра народного творчества, специалисты по музыке, хореографии и художественному чтеWLW. Из числа выступавших на конкурсе обратила на себя внимание студентка Института иностранных явыков т. Вайншток, мастерски прочитавшая рассказ Чехова и отрывки из произведений Ромэн Родлана, Благоприятное: впечатление оставили литовский и эстонский. хоровые коллективы и сольное выступление певицы ’Дакальской. Хорошо протанповала топак Стародубцева (Сектор. кадров Наркомздрава). Лучшие исполнители выступят на итоговом ‘вечере’ Крабногвардейского paHona, Дорохов Маска циркового актера Котла заходит речь о цирке, п peeria слышатея одни и, те же, сетования: — Цирк отмирает, он застыл HA месте. он не имеет будущего... Межлу тем цирк живет, развивается, принимает новые формы. Каковы же эти новые формы? Каковы пути советского цирка? Общеизвестно, что большинство новых цирковых номеров, по существу, представляют лишь варивнты старых, Усложняется реквизит и аппарату“ ра, изменяется стиль, оформление номера — (И 9т0, все. Прошло четыре десятилетия после того. как традиционного жонглера в трико, игравшею шариками и обру: чами, сменил элегантный кутила во фраке, жонглировавиий бутылками пгампанского, цилиндрами и зонти: ками, И вот Энрико Растелли снова возрождает на арене классический образ жонглера в мячами. Точно так же’ воздушный полет Леотара лишь через полвека ‘обогатился новым персонажем — комиком. Это, однако, изменило не тольхо композицию, но и весь характер ae ГАрыеЫ Для нас, конечно, особенно инте* ресны те изменения, готорые происхолят на арене нашего советского цирка. Весьма ощутимо влияние на совегский цирк физкультуры и спорта, Дело, понятно, не В тех наивных футболках, которые несколько лет нязал напяливали на себя акробаты и прыгуны, стремившиеся этим как бы приблизиться ® современности, Дело 3’ изменении исполнительского ctHie = rae A [as ye +) р 1 М, УК hd ef ord Ra ya ne \ К пушкинским дням музыкальное издательство выпускает ряд опер, романсов и симфонических произвелений на тексты Пушкина, Впервые издаются полностью вое 20 романсов Римокогм-Корсакова на тексты Пушкина. 10 романсов‘ Глинки, 15 романсов Дартомыжского, его же 10 дуэтов и ансамблей, 8 ромамсов Ц. Кюи, 3 романса Глазунова, ›а также произведения Лядова Греча: нинова Бородина и Рубинштейна. Вроме того издается сборник романсов,. написанных при-жизни Пушки на: сюда войдут 59 романсов различ: ных композиторов: = Виельгорского Алябьева, Верстовского и др. ‘ B cOopuux M. Kopaaa