Иружки
студии
	На-днях старшая групна студии
Бауманского детского дома культуры
показала Болшевской трудкоммуне
выездной спектакль «Отверженные».
Спектакль имел” большой успех у
зрителей.

«Отверженные» — последняя ра­бота студии. Инсценировка сделана
самими студийцами. Постановка ру:
ководителя студии С. В. Серпинско­го. В ноябре этот спектакль пойдет
на сцене нового Театра детского
творчества в московском Дворце пно*
mepos и октябрят.

ейчас студия приступает к рабо­те над пьесой А. Бруштейн «Голу­бое и розовое» и готовит пупвкии­ский вечер, в программу которого
войдет чтение отрывков из «Евгения
Онегина» и «Сказки о попе и работ­нике его Балде». Вместе с хором
Дома культуры студийцы исполнат
отрывки из «Моцарта и Сальери»,

Средняя группа студии (школьни­ки 6-го и 7-го классов) работает над
инсценировкой повести Катаева «Бе­леёт парус одинокий». \
	 Драматический коллектив клуба
«Дукат» репетирует «Позднюю.   лю­_бовь» Острозокото и приступает к pa­боте над пьесой Гольдони «Самолур».
Вокальный коллектив, готовит к пуш­кинскому юбилею «Сказку о царе Сал­тане», отрывки из «Евгения Онегина»
и др,

23 октября состоится вечер, посвя­щенный Чайковскому. Вокальный
коллектив клуба исполнит дуэт и
арии из оперы «Евгений Онегинз.

В дни октябрьеких торжеств. будут
показаны отрывки из музыкальных
комедий, выступит хор русской на­родной песни и перцы солисты.
	Самодеятельный театр клуба Кор
вернулся из поездки по марнгруту
Москва—Пенза. Театр дал для же­лезнодорожников 22 спектакля на
всех станциях и в железнодорожных
мастерских. Шли спектакли «Даль­нля дорога» и «Не было ни гроша»
в постановке В. А. Тодди. Сейчас
театр готовит пьесу «Проделки Скя­пена» и совместно © литературным
кружком клуба работает нал истори­ческой пьесой из жизки железноло­рожников. Этот спектакль будет’ но­ставлен к 20-летию Великой иррде­тарской революции, 5  

К октябрьским торжествам и
	В. i тотовит специальную ‘программу. Хо­реографический коллектив ренетиру­вт «Фиакультурный танец» и русские
пляски в постановке Роксанова.
Оперная стулия (руководитель Хлеб­ников) покажет отрывки из ), А. Н. Максяев (Егорушка в
«Бедности че порок»), М. И. Никитин
(японец в «Бронепоезде»), А, И.
Смирнов (молодец в «В чужом пиру
похмелье») и Телетин («Отелло»);

В. театр им. Вахтанмва зачислен
окончивиЕий в нынешнем году школу
театра А. Т, Павликин, играющий в
«Аристократах» ‘воспитателя & в
«Флорисдорфе» — Кинцля, `Из под­шефного 4 колхозного театра Горь­ковского края принят Т. И. Лондон,
который булет играть роль Зори в
пьесе Киршона «Большой день»,

В Камерный театр приняты ив Рос­товского театра Л. Ю. Bemoropnes
(1-й старшиаа в «Оптимистической
трагедии») и В. И. Бударов (вожак
из «Оптимистической тратедии», В. В.
Черневский (из театра им’ МОСПС)
играет Сиплою в’ «Оптимистической 
трагедии» и Лепида в «Нгипетоких
ночах>), В. В. Краснощекову, пере
шедшему. из Нового театра, поручена
роль Канидия в «Египетоких ночах»,
А. Г. Нахимов (из бывш. Мюзик-хол­ла) играет боцмана в «Оптимистиче­ской трагедии» и Атриппу в «Етипет­ских ночах», В. А. Вальтер (из те­атра под рук. Завадского) — агроно­Вчера а Центральном тезэтре Красной армии состоялась
	пьесы А. М, Горького «Васса #Желез нова». На. Фото—ецена из втором
	‚ Oktay Ф, ганевсн

Хроника
	3 Сетодня в Большом театре бою­за ССР состоится первое представле­ние оперы «Садко» в новой редакции.
Переделка коснулась, в основном,
лрех картин оперы: переделаны вто­рая картина — «Ильмень-озеро», еце-`
	на торжища в 4-Й картине и 6-я Kap­тина — «подводное царство». Оперой
дирижирует А. Мелик-Палиаев.
	В театре на-днях начинаются рабо»
	ты нал четырьмя только что закон­ченными картинами (лва акта) новой
	оперы И. Дзержинского «Поднятая
	целина»; либретто Л. Дзержинского.
	(по Шолохову). Дирижировать оперой
будет нар. арт. С. Самосуд.  
10 декабря театр покажет премьеру
«Спящей. красавицы» в. постановке
балетмейстеров А.  Чекрытина и
А. Мессерера и; режиссера B. Mops­винова; художник Исаак Рабинович,
дирижер Ю. Файер,
-`3 Сегодня Театр народного творче­ства показывает свою пятнадцатую
ео, Постановщик

. Фрил, художник А. Романов,
балетмейстер Наталья Глан, комио­зитор 3. Компанеец,

3% Завтра в Ленинградском гос, те­атре оперы и балета им, Кирова в
балете «Лебединое озеро» впервые по­£10 продолжительной болезни (серь­езное повреждение ноги) выступит
Г. С. Уланова, В этом же спектакле,
также впервые после болезни, высту­пит 0. Г. Иордан. Партнер — К. М.
Сергеев.

В конце декабря театр возобновля­ет «Князя Иторя» в постановке Санд­ро Ахметели. Художник В. Дмитриев,
дирижер А.  Пазовский. Половецкие
пляски пойдут в старой постановке
М. Фокина.

Театром включена в репертуар хо­реографическая поэма «Витязь в тиг­ровой шкуре». Либретто нового бале­та Н. Д. Волкова. Музыку - пишет
Тбилисский композитор В. Р. Гокиэ­im

3% Сегодня «Семьей Волковых» на­чинает зимний сезон  тватр-студия
под рук; Симонова, =~ :

3% 28 октября в театре им. МОСПС
состоится премьера пьесы А. М. Горь:
кого‘ «Васса Железнова» (вторая pe­дакция) в постановке С. Бирман н
оформлении `В. Шестакова. ~

Следующей премьерой театра будет
«Фландрия» («Граф де Ризоор») по
Сарду ‘в постановке И. Берсенева и
оформлении ВБ. Волкова.
	3 Художественным руководителем
театра им. `ЛООПС назначен засл. арт.
Л. С. Вивьен. Коллектив театра им.
ЛОСНС об’единяется с коллективом
театра под рук. Л. С. Вивьена. .

3 Московсний театр Сатиры наме­тил к постановке комедию: А. Глебо­ва «НМять превращений Дуси». Ha­днях драматург прочел театру новый
вариант своей пьесы, .

% 20 октября в Третьем Детском
театов — состоится премьера пьесы
А. Бруштейн «Голубое и розовое». По­становка Лобанова, художник Федо­тов.

3 Завтра Мосгосэстрада начинает
свой концертный ‹езон в Колонном
зале Дома союзов.
		эзсвая-—Вэсса м Н. Хомяковл— Людмила,
	Письмо в редакцию.
	По поводу ‘етатьй ©. JTpettiens”
«Рекорд саморекламы», помещенной
в № 46 нашей газеты, Ленинградоно»
областное управление по делам ho
кусств сообщает:

времени ‘перехода театра
JIOCHIC в ведение Областното управ»
ления по делам искусств, мы валки
чельно изучали внутреннюю жиз
театра’ и убедились, ‘что в тете
накопилось много’ нездорового.

В обстановке развернутой самокр.
тики, направленной, как это и сле
довало ожидать, ‹ преимущественно
по линии творческой. и произволе
BOHOL, о Несомненностью обнару
жилось, что между художественным
‘руководителем. театра и. актерскии
коллективом (преобладающей a
застью) в последнее время нару
творческий и ‘деловой контакт, ть
производственные возможности тмъ
ра, за последний год особенно, от»
зались неиспользованными, 90 в
было достаточной плановости в op
танизации ренертуара, что слаба бы.
ла педахогическая работа © акт.
ским составом, что  каблюдалиь
большие неровности в  осущетье.
нии художественным  руководотвих  
своих. контрольных функций,  

Вместе © тем. никто не брал по
сомнение общепризнанные твор»
ские успехи театра. Такие mocranoe  
ки А. В. Винера, ак ¢Paarpon,
«Гибель оскадры», «Смерть Пазухи.
Ha», «Поднятая целина», «Yates
и обсуществленные под © худоле
ственным руководством‘ спектахая
«Матросы из Каттаро» и «Дот
Мамлок», высоко’ оценены сами.
коллективом.

Резкая и временами  отрастем
критика недостатков работы ту
жественного руководителя А. В, Ви
Hepa все же никопда не мешала при,
энавать положительные и ценные ка  
чества; тов. Винера как постановщик
и драматурга.

Последняя работа  №. В. Влкерь
пьеса «Щорс», несмотря на Hex
торые недоделки, встретила BuO
кую оценку как значительное до“
стижение советской“ драматургии.  

Учитывая все это, Областное у
равление по делам искусств сочло
целесообразным  освободнть А. Ё 
Винера от ‘исполнения обязанностей
художественного руководителя тет
ра ЛОСПС; сохранить его в театре
как постановщика (в первую очередь
пьесы  «ГЦорс»), как человека боль
шой театральной Культуры и дм
ренности. 1

+
	В статье С. Дрейдена сообщалось,
что А: Б. Винер получает «добрую
половину авторского гонорара», уп
лачиваемото театром ЛОСПС. С. Дрей  
ден ссылался при этом на Управле  
ние по охране авторских прав, о№
куда им, была получена эта инфо].
мация. В действительности, А. Ви:
нер получал авторский гонорар толь
кб за «Поднятую целину», Ha TO
имел полное право и согласие М. Шо­лохова. Таким обрезом, обвинение
А. Винера в незаконном получения.
авторского гонорара за пьесы неося»
вательно. .  
			В. А. Давыдова
	За несколько лет работы в Воль­шом театре В. А. Давыдова успела
завоевать прочные симпатии нашего
оперного слушателя. Оперными рам­ками, однако, не ограничивается круг
ее творческих интересов. Все больше
привлекает внимание актрисы камер.
ная эстрада. Давыдова долго и упор­но. работает над песней и романсом,
Разносторонний характер ев `дарова­ния, красивый, гибкий, хорошо по­ставленный голос, музыкальное чутье
и культура — отличные помощники
В ЭТОЙ ев работе.

В своем концерте молодая певица
сделала. небезуопешную попытку ос­вежить программу. Наряду о Чайков­свим, Метнером, Рахманиновым де­монстрировались незапетые «новин­ки» Хенесси, Буратти, Франческо де
Лонгара, великоленная финальная
ария Изабеллы «ua оперы Россини
«Итальянка в Алжире». Эту арию
Стендаль называет шедевром, Он же
свидетельствует, что даже в Италии
исключительная вокальная сложность
ЭТОЙ «арии с руладами» была «иногла
		Легко ‘и свободно победила Давы­дова технические трудности этой ком­позиции. блеснув неожиданным для
драматического меццо-сопрано искус­ством  колоратуры.

Молодая артистка владеет краси­вым и выразительным 11810. В тон­чайших нюансах ее почти воздушно­ro pianissimo to-HoBOMYy раскрылась
незамысловатая ‘на первый взгляд
«Баркаролла» Буратти.

В арии Жанны д’Арк из «Орле­анской девы» Чайковского концертан­тка показала всю мощь своего голоса
и большой драматический темпера­мент.

Во всей программе чувствуется
вдумчивая работа, большая ‘требова­тельность художника к отделке каж­nol детали,

Давыдова бесспорно может стать
первоклассным мастером камерного
вокального искусства,

Е. КАНН
	И. Сергиевский
	Историческая
°_ драма
ушкина .
	Художник, обращаясь к материалу
прошлого, к истории, всегда относят­ся к этому материалу активно, т: ев.
использует его для того, чтобы как-то
отразить в нем характерные черты
своей эпохи, ‘противоречия современ­ной ему исторической действительно­сти, Даже в тех случаях, когда xy­дожник обращается к истории для
того, чтобы, как говорят, «уйти от
современности». отвлечься от ее тре­вог и треволнений, он ‘не утрачивает
этого активного отношения к ней:
ибо «уходь от нее, сам по себв, пред­полагает осуждение ее.

В полной мере применимо, конечно,
это общее, не знающев исключений,
правило и к историческим опытам
Пушкина, в частности — к его исто­рической драматургии, Эта истина не
требует доказательств в отношении
его ранних драматургических замыс­лов. Наброски ето трагедии о Вади­ме Новогородском слишком непосред­ственно и слишком очевидно связаны
с его юношеским либерализмом. Ме­нее очевидна, менее бросается в гла­за, но бесспорна эта тенленция к
«осовремениванью» прошлого в «Bo­puce Голунове», не отрицавшаяся и
самим поэтом (‹никак не мог упря­тать всех ушей под колпак юродиво­то, торчат! 5). He следует, конечно,
толковать эту тенденцию слишком
упрощенно. Если исторический образ
узурпатора Бориса как-то и соотно­CHICA B трэтедии © образами совре­менных узурпаторов — Александра
и Наполеона, — то не в этой парал­лели лежзл для Пушкина центр тя­жести тратедии. Более широкие и 60-
лее общие проблемы современности
ставил и рептал Пушкин на материа­ле смуты ХУП века: проблемы наро­да и власти, общественното мненбя
как фактора политической борьбы.
Но так или иначе, а это факт, что и
		Шисьмо
иитателя
	Тастрольные спектакли Горьковско­го, Сараловского, “Гбилисското театров
весной и летом 1936 года в Москве
показали, что с творчеством таких ма­стеров, как Муромцев, Высоцкий, Лев­‚‘коев (Горьковский театр), Слонов, Му­атов (Саратовский театр), Хорава,

деадзе, авиташвили (тбилисский
театр им: Руставели) театральные pa­ботники и московские зрители позна­комились впервые. Мы уже не гово­рим о зарителях периферии, для кото.
рых эти имена были совсем незнако­мы,

Прошедшие в Москве с огромным
успехом гастрольные спектакли Киеёв­ской украинской оперы, декады ка­захекого искусства и в Тбилиси—ки­евского украинского драмтеатра им.
Франко дали возможность увидеть та­ких замечательных артистов, как Лит­виненко-Вольтемут, Донец, Потаржин­ский, Петрусёнко, Куляш Байееитова,
андарбекова, Пнат Юра, Шумский,

Нужно’ полатать, чт0 в ближайтиее
время Комитет по делам искуеств
даст возможность таатральзим фабот­никами эрнтелям озвакомиться © ре­зультатами их творческой работы, я
	считаю необходимым излать специ­альный сборник, в котором. были бы
опубликованы постановления прави
тельства, отмечающие успехи. этих
театров, собраны все критические ста­тьи.и в виде фотоснимков ланы ма­кеты лучших постановок, автобяотра­фии и портреты дирижеров, актеров
ий режиссеров этях театров,
вже насущно необходимо издать
театрально-музыкальный справочник
на 1936/37 год. Этот справочник дол­жен включать постановления Комите­та пю лелам искусств при СПК СССР,
оснники аланий луйших тейтров
оюза, репертуар нынетя Oik Qe

   
			став руководителей, дири:
полнителей — актеров ир
	Тбилиси,
	В оперный театр им. Станиславско­то перешли баритон М. П. Золотарев
из Ереванской тосоперы и бас В. А.
Иванов из Большого театра.

В труппу Еврейского театра приня­ты Басин, Латнер, Майман и Спивак,
окончившие в етом году школу те­arpa.

В труппу Театра Революции вер­nyanen, Г. Ф. Милляр и А. И, Волги­на, которая будет играть Оксаяу в
«Гибели эскадры» # одну из цен­тральных ролей в «Собаке садовни­ка». Из окончивших в этом году шко­лу театра зачислены в труппу С. И.
Альтовская и. И, П. Малиновская.

В Реалистический театр зачислены
Палин (из бывшего МХТ ID, Baaro­волнна, зернова и Потапов (nepene­.
	дены из Театра Революции), Василь:
ева, Высоковская и : Васильев (из
бывшего театра ВЦСПС), Алексеева.
Белявская, Гартвит, Каверин, Киреев
и Кочетков. : -
	в «Борисе Годунове» отношение Пуш­кина к историческому материалу
остается в высшей степени aRTHEEDIM,
заинтересованным.
	Если от «Бориса Годунова» мы пе­рейдем к драматургической практике
последних лет жизни Пушкина, то
увидим то же самое; и здесь история
остается для нето прежде всего источ­ником параллелей и аналогий с со­временностью, быть может еще более

лубленных и строто продуманных.
(окно с полной уверенностью cKa­зать, что тема того грандиозного исто­рико-драматургического замысла, ре­альным следом которого остались так
называемые «Сцены из рыцарских
времён», —тема борьбы двух историче­ских укладов: феодального и капита­листического. — целиком была про­диктована Пушкину русской истори­ческой действительностью тридцатых
годов и осмысливалась в свете этой
действительности. Отсюда же другая
вклинивающаяся в этот замыбел те­ма — тема крестьянской революции,
	Но, утверждая всей своеЙ художе­ственной практикой исторического
драматурта принцип активного отно­шения художника к материалу про­шлого, Пушкин в то же время в трак:
товке, в понимании этого принципа,
выступает в качестве последователь­ного художника-реалиста, для кото­рого верность изображения, его исто­рическая правдивость остается oc­новной предпосылкой творчества.
	Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМАН,
	Издатель: Журнально-газетное об’единениь
	Адрес редакции: Москва, Страст ной бульвар, 11. Телефон 3-42-48,
	ХАРЬКОВСКАЯ ГОСУДАРСТ.ЕННАЯ КОНСЕРВА!ОРИЯ  
	ПОКУПАЕТ AT apy
	С предложениями. обраматься:
ХАРЬКОВ, ул. СВЕРДЛуВа, Ма 30
	ee wee re F oe ь-ч

ВСЕСОЮЗНОЙ АКАДЕМИЙ APXWTEKTYPH
	 

Mocksa,.9, B. Umurpopra, 24. Ten, rome. 1-08-10, 706. 32.    
И.
	ЗАКОНЧЕНЫ ПЕЧАТЬЮ И БУДУТ РАЗОСЛАНЫ
		1) Л. МУМФОРД. — +0т бре­венчатого дома до небоскреба»,
Американский автор Д. MYM­ФОРД, рассматривает в своей
ъниге развитие архитектуры США.
начиная с лесных шалашей пер­вых колонистов. прибывших из
Европы, и кончая небоскребами,
Книга содержит 8 глав: Сред­невековая традиция, Наолелие
Ренессанса. Миф классики, Пе­риод. пионерства. Крушение ро­мантизма, Фасал мирового города.
Век машины. Архитектура и пи,
вилизация.. Ц. 5 р. 50 коп. Книга
иллюстрирована, ‚ а
	ИМЕЮТСЯ

1) А. ‘НЕКРАСОВ. — «Древние.
	русское зодчество ХЕ-ХУЦ вв»
400 стр. с иллюстрациями, Ц. 20 р.

ct ба ТЕТ.
	ГТУ ЕТ

в перепл,

2) M. If, ВВАНЦЕВ. — «Домовая
резьба». 132 стр. 100 иллюстра­ций. Ц, 16 р, 50 к, в перепл.
`3) А, 9. БРИНКМАН. — «Пло­щадь и монумент». Перевод, ре­дакция и вступит. статья Игн.
Xeottumema 06 erm Оо чех
	порцин в природе и искусстве»,
Ц, {20 р. в перепл.

5) 9, МЕСОСЕЛЬ. — «Пропорции
в античности и в средние века»,
Ц, 8 р. 50 к. в перепл, :

6) А. В. БУНИН и М. Г. КРУГ.
ЛОВА. — «Архитектура город.
ских ансамблей», 230 стр., 260 ил­люстр. Ц; 80 р, в пзрейл.
	ОНТЯБРЕ, т. г. СЛЕДУЮЩИЕ
КНИГИ:
	2) ВИТРУВИЙ. — «Десять книг
об _ архитектуре. Ц. 13 р ви
	репл. , - =
_3) АРХИТЕКТУРА MOCKOR­СКОГО МЕТРО — под редакцией    

ane ра СИН,
	 
	OT geek oe OU. В Перегл,

4) М. Ф. ПОКОРНЫЙ, — «По­строение теней в ортогональных
проекциях, Ц. 5 р 50 к,

5). САДОВО-ПАРКОВАЯ АРХИ:
ТЕКТУРА. — Сборник статей.
Книга иллюстрирована) Ц, 16 р.
50 к. в перепл, На: перечислентые
	Cred РН@м подписки продолжа­В ПРОДАЖЕ:
	Акалемни де. ООкВа. В. Дмитровка, 24. Издательству
Акалемни Архитектуры Разче анк ван <  оЗДательству
	Еаючет, счет № 150004 МОК Госбанка.
оченными. Издательства‘ онабженны:
		 
	На этом положении не мало опеку­лировани в свое время” резкиионные
интерпретаторы Пушкина, ‚усматри­вавшие в нём ае что иное, как пропа­ганду «чистого искусства», овободно­го от каких бы то ни было земных
вабот, разтруженного от какого бы то
ни было’ идеологического содержания!
Вздорность ‘такой интерпретации
вряд Ли нужно сейчас доказывать.
Но оно вполне, ясно говорит о дру­№м. Искусство исторической драма­тургии, как и искусство историческо­го романа, исторической поэзии во­обще, было для Пушкина искусством,
освованным ча мышлении аналогия­ми. Но менее всею художник должен
навязывать читателю эти аналогии;
они должны быть заданы читателю
3 самой изображземой исторической
ситуации.
	Мы уже говорили. о том, что имею­циеся в «Борисе Годунове» тенден:
ции к актуализации исторического
материала, ‘к соотнесению его с мате­риалом современной поэту историче­ской действительности, нисколько не
скрывал и сам Пушкия. Нов то зе
время он серьезно опасался того, ‘что
это самоочевидное и неоспариваемое
им обращение трагедии к настояще­му, к современности, может быть’ пе­ренесено’ в’` плоскость вульгарных,
снижающих художественный уровень
	трагедии политических намеков 48
		«Пушкин», Юбилейная медаль; скульптор Мограчев,
	 Образами истории должна говорить
современность, — но менее всего это
должно вести к примитивному исто­рическому маскараду, к превраще­нию исторического материала в про­стую декорацию, в дешевую театраль.
ную бутафорию. Нет никакой беды,
если, обращаясь ‘к историческому ма­теризлу, художник нарушает истори­ческую перспективу, в декорации, в
костюме; но если он приписывает
историческим персонажам страсти и
чувствования своих, современников, —
реалистическая полноценность изо.
бражения тем самым неизбежно сни.
жяется.
	В этом смысле приведенное выше
одно из основных положений пуш­кинской драматургии корректируется
и пополняется другим: «Что нужно
драматическому писателю? . Филосо­фия,  бесстрастие, тосударственные
мысли историка, догадливость, жи­вость воображения, никакого пред­рассудка любимой мысли. Свобода!
Драматический поэт — беспристраст.
ный как сульба... не должен был хит.
рить. и клонитьея на одну сторону,
жертвуя друтою. Не он, неё его поли.
тический образ мнерчй, не его тай­ное или явное пристрастие должно
было говорить в тратедин, — но. лю­ли минувших поколений, умы их,
предрассудки, Не его дело оправды­вать, обвинять и подсказывать речи.
Ето. лело воскресить минувший век
во всей его истине».
		И. БЛЮМ. — «У Columnat
или описание. и применение пяти
ордеров». Ц, 10 т. 50 к, в перепл.
8) АНДРЕА ПАЛЛАДИО,—яЧе.
гыре книги об архитевтуре» в по­реводе. академика  архи®кстуры
и. в. жолтовского. Ik. 38 o. 3
	Серия’.
„Города и страны“
	9) ИСПАНИЯ. — Альбом, Сост,
к. М. Ая, 4 orp, 81
ил ; Ц. 14 р. в перец,

i) ВЕНА: — Asbo Сост,
ПН В. и 95 стр., 83 иллю­стр, » 15 p. к. в перепл.

10 КИТАЙ. — Альбом, бот,
ДЕНИКЕ Б, Ц, 122 стр., 107 ил
пюстр.. Ц. 10 т. в перепл,

 

 

 
	 
		1 Г. SN
_ Отсюда резко отрицательное отно­шение Пушкина к современной фран.
цузской историко-драматургаческой и
историко-романической литературе, в
обиходе которой такого рода полити­ческие намеки и подстановки зани­мали как раз очень существенное ме­сто.
	Проблема соотношения прошлого и
настоящего в исторической дрематур­тии является одной из наиболее пол­но разработанных ни драматур­тической эстетики Пушкина, И, как
во многих других случаях, его реше­ние этой проблемы имеет для нас не
только чисто исторический интерес,
но и интерес практический: в своем
решении этой проблемы мы не можем
пройти мимо того, что было внесено
в нее Пушкиным,
	Киити высылаются наложенным платежом
Bact ее emis once oe № в