К. Александров Художники-красноармейцы Она очень молода, эта изомастерская самодеятельного красноармейского искусства. Ей всего полтора года. Она была организована в 1935 г. по инициативе маршала Советского союза тов. Ворошилова. Но, невзирая на свою мололость, изомастерская известна далеко за пределами Особой кавалерийской дивизии им. Сталина, при которой она суще: ствует. В нее стремятся попасть красноармейцы из всех военных округов. На нее равняются и другие краоноармейские студии изобразительного искусства. В мастерской хорошая, товарищеская обстановка. Каждый помогает друг другу и радуется творческим успехам товарища. В мастерской учатся несколько сверхерочников. Они остались на сверхерочной службе, чтобы не бросаль начатой учебы. Но и те красноармейцы, которых мастерская подготовила к поступлению в хуложественное училище, не порывают связи со своими прежними учителями и товарищами. Политуправление армии обеспечило эту единственную в своем роле мастерскую всеми необходимыми матекавдивизии создали все условия для нормальной работы молодых красноармейских художников. Ей предоставлено прекрасное помещение. Не помогает студии лишь... ее шеф. А ше у нее — Московский союз художников. Мы помним, как в мае прошлого тода МОССХ создал опециальную шефскую комиссию из живописцев и графиков и дал ей наказ вести работу в мастерской им. Грекова. В В. Васильев красноармеец Солистка Красной армии Артистка прошла — своеобразную школу. Роль Катерины в «Грозе» Островского была ее первым сценическим опытом. В балетном кружке вырабатывалиеь пластика, четкие жесты, выразительная мимика. В концертных выступлениях совершенствовался голос молодой певицы: Жена капитана Ольга Пиотровская не сразу стала популярнейшей солисткой костромского гарнизона. Она завоевала это звание. Потом вокруг нее, вожака самодеятельности, 0б’единились запевалы рот и взводов, жены командиров и политработников. В хор вошло сорок человек. Пиотровская отбирала голоса, устраивала спевки, занималась © солистами. Впоследетвии убеленный сединами профессор назвал работу руководительницы хора сизифовым трудом. (Дело в том, что она... не знала нот), Но успех Пиотровской огромен. Управляемый ею хор прославился далеко за пределами Костромы. О нем заговорили в Москве. Осенью этого года Пиотровская получила из политуправления округа приглашение прибыть в Moсковскую консерваторию на экзамен. Олновременно хор Пиотровской готовился к олимпиаде Московского военного округа, на которую отбирались наилучшие. Хор Пиотровской был в их числе. Ююри олимпиады высоко оценило выступления этого хора. По окончании концерта хор трогательно прощался с руководительницей. Она уезжала в Москву, в Консерваторию... состав этой комиссии были включены Александр и Сертей Герасимовы, И. 9. Грабарь, Е. А. Кацман, А. Кразченко, И. И. Машков, Д. С. Моор, В. Н. Перельман и К. Ф. Юон. Мы помним и теплую товарищескую встречу, которую кавдивизия устроила этим художникам. Для большинства членов шефокой комиссии это была первая и последняя встреча и с мастерской и с дивизией. Только Е. А. Кацман поддерживает регулярную связь с красноармейцами. Другие художники в дивизии не показывались ни разу. Работу 3a всех ведет художественный руководитель мастерской Д. А. Топорков, которому в течение года помогали П. С. Добрынин, Н. Г. Котов и А. Л. Грекова, вдова хуложника. Сейчас перед Центральной военношефокой комиссией поставлен вопрос о том, чтобы снять с МОССХ, как с несостоятельного должника, звание шефа_ над_краоноармейской _мастерской. Можно себе представить, как заблистала бы мастерская, как стали бы расти молодые красноармейские таланты, если бы в помощь Д. А. Топоркову пришли крупнейшие мастера советского искусства, если бы они взяли индивидуальное шефство над молодыми художникади, если бы практическая работа в студии с0четалась с теоретическими лекциями по искусствоведческим дисциплинам, Но учащиеся растут и без МОССХ. Если посмотреть, например, первые работы С. П. Перевьншина, сделанные им тогда, когда он еще не учился в московской мастерской, и сравнить их с теми полотнами, которые он написал в послелнее времд, видны И. Сильченко красноармеец Песня 3-й Крымской дивизии Слезы мать рукавом утирала: Сын младшой уходил на войну... Наша 3-я дивизия встала Защищать мололую страну. Эти дни загорались кострахги, Не забыть этой буйной поры. Проносил он пробитое знамя Сквозь огонь под Купянск и Щигры. Мать ночами вздыхала от горя: Ей сынок ничего не писал... От Орла до Азовского моря Он с дивизией нашей шатал. Полыхали степями пожары, И ржавела дорогами кровь. С несравнимым, невиданным жаром Мы летели на банду Шкуро. Прозвенели победно копыта По лихой гайдамацкой степи. Мы кромсали махновских бандитов, А Деникин в боях отступил. Мариуполь © победой прошли мы Бить врагов, недобитых еще, И встречал нас у самого Крыма Орудийной атакой. Слащев. Ната ярость отнем бушевала, Вспоминая Купянск и Щитры, - Мы ломились к Турецкому валу, Мы ворвались лавиною в Крым, От огвя боевого остынув, На побывку вернулся сынок. Мать встречала родимого съна, Был от радости влажен платок. А теперь снова писем родимых Ждет от сына она неспроста: Он большим боевым командиром, В 3-й Крымской дивизии’ стал. Фото С. Шингарева. отромные успехи молодого талантли“ BONO живописца, за творческим ростом которого внимательно следит ето земляк — маршал Советского союза тов. Буденный. Бесспорно, выросли и М. И. Протаюов, и С. М. 36- лихман, и Ф. Ефимов, и другие, Работы их, показанные на первой выставке красноармейской изосамодеятельности Московского военного округа, тотла же привлекли к себе внимание. По инициативе Ф. Е. Родионова © пятью воспитанниками мастерской заключены персональные договоры на картины для юбилейной выставки «ХХ лет РККА». М. И. Протасов и Ф. Ефимов пишут портреты лучитих стахановцев боевой и политической подготовки кавливизии. Даровитый С. П. Перевышгин работает над большим полотном «Бой в Отраде>. С. М. Зелихман, получающий сейчас специальную стипендию им. маригала тов. Воропкилова, продолжает работу над картиной, показанной им на окружной выставке, «Первая конная рвет польский фронт». Он начал также писаль друтое полотно «Реввоенсовет Первой конной армии в деревне Молчановке». Молодые художники, отдающие вее свободное от красноармейских занятий время живописи, делают значительные успехи, и директор мастерской Х. А. Ушенин имеет все основания заявлять, что недалеко время, когда ‘его воспитанники смогут выступить перед художественной общественностью с неболышой самодеятельной выставкой. В. К. Денисова ‘кана ст. лейтенанта ОКДВА Л учусь в консерватории Kora я начала петь? Это мне припомнить трудно. Я пела с раннето детства — и дома, и в сельской игколе, и у лрузей в гостях. Мне кажется, я пела всегда. Но зато я прекрасно помню тот момент, когда поняла, что пение — замечательное ‘искусство, и’ почувствовала страстное желание учиться этому искусству. Это было в Kpacной армии. Я начала выступать на сцене с 1938 г. в Биробиджане, в хоре жен командиров. Впрочем, и до этого я каждый выходной день пела в красном уголке гарнизона. Как только я приходила к бойцам, сразу же устраивались маленькие импровизированные концерты. Пела я без всякой подготовки, по слуху, как умела, арии и романсы. Я видела, с каким большим удовольствием и жадностью слушали меня бойцы. Это меня поошряло. И кроме того, мне самой очень хотелось петь. Среди моих слушателей было много музыкальных людей с хорошими голосами. Мне очень хотелось, чтобы они тоже вышли и запели, но я не могла научить их; не решалась показать, как надо петь. Я знала, что красноармейцы ждут от меня указаний и помощи. А чем я мотла им помочь? Я от этого очень страдала. Ведь никто из слушателей не верил, что я не обучалась пению. В 1935 г. меня послали в Хабаровск на красноармейскую олимпиаду. Я выступала с успехом и была премирована — меня налтравили учиться во Владивосток к педагогу Стрельниковой. В течение трех месяцев я брала у нее уроки. Вернувшись в Хабаровск, я организовала при Доме расной армии вокальную группу, пригласила педагога, С глубоким удовлетворением я вспоминаю свою работу в красноафмейской самодеятельности. Но больше всего меня радует, что я «открыла» певца Жиганова, рядового бойца направленного теперь в МузтехниRyM. , После заключительного звыступления на гарнизонной олимпиаде меня послали учиться в Москву. Теперь готовлюсь стать оперной певицей. Ротный шумовой оркестр(подразделение старшего лейтенанта тов. Факова, МВО). В. Бурский Опера в авиачасти Это было двенадцатое представление оперы. Три дня назад почти все солисты взмывали ввысь, брали потолки, делали мертвые петли на своих тяжелых самолетах. Сегодня они сменили костюмы пилотов на широкие украинские шаровары, вышитые рубахи и пестрые свитки. Сегодня они поют в опере «Запорожец за Дунаем», Подготовка спектакля началась в феврале. Летчики на-досуе, после полных напряжения летных часов, жены командиров и красноармейцы разучивали арии, песни и пляски. Постановщик оперы майор Маркович не только выбрал из сотни добровольцев самых способнейших певцов, но и разработал сложные мизансцены, подготовий солистов, хор и балет. Непосвященный зритель этого спектакля ‘вряд ли догадается, что многие актеры впервые вышли к рампе. Опера идет ровно, слаженно. Непринужденно, с мягким юмором ведет роль Карася майор-постановщик. С первого выхода приковывает к себе внимание жена старшего лейтенанта Матвеева в роли Оларки. нее превосходный голос и незаурядное комедийное дарование. Tenop лейтенанта Фириери (Андрей) звучит мягко, плавно и свободно. У него все возможности для TOTO, чтобы стать профессиональным певцом. Придирчивый критик мог бы упрекнуть в недостаточной музыкальности Сели-Аги (Римшевич) или Оксану (Двинскую). но и он был бы вынужден признать превосходную игру остального ансамбля. Очень хорош хор. Несколько, слабее балет. Танцы поставлены, пожалуй претенциозно. Балетмейстер пытался соединить акробатику с классическим па-де-де, со стилизованными ‘жестами «под Египет». Зато в сценах, где илут украинские пляски, актеры балета полностью себя реабилитировали. Они танцевали легко, грациозно и показали неплохую технику. Тщательность, с которой написаны декорации, подобраны костюмы и весь реквизит, свидетельствует о заботливом отношении всей авиачасти к постановке оперы. Интересная работа самодеятельного коллектива нашла высокую оценку на 4-й окружной олимпиаде Московского военного округа. Сейчае Н-ская авиачасть приступает к новой оперной постановке «Наталка-Полтазка». Бойцы-композиторы Среди бойцов и командиров Врасной армии немало талантливых композиторов. Курсант Ленинградской школы ©вязи тов. Рудаков написал несколько песен и хороший четырехмлосный хор «Конноармейская» на слова А. Суркова. Боец Иваньковский написал строевую «Похолную» песню на слова своего товарища — красноармейца той же части. Красноармеец Н-ского саперного батальона Косарев сложил лве песни — «Боевая переправа» (саперная) и «Связист», котсрые в течение двух лет неизменно поются на смотрах. Боец роты связи тов. Савва написал «Комсомольскую походную>. Композиторы имеются и в среде командиров. Начальник штаба одной из частей Балтфлота тов. Жуков написал немало произвелений для оркестра. Но этим талантливым музыкантам мало помогает союз композиторов, Оборонным группам союза совет ских композиторов давно пора приступить к ‘систематической помощи красноармейскому творческому акти“ ву. л. 0. С. Аслибекян Боевое искусство Одним из крупнейших достижений этото года следует считать широкое развитие красноармейской самодеятельности в частях и гарнизонах, находящихся вдали от больших культурных центров страны. Так, например, Конотопский гарнизон продемонстрировал на олимпиаде Киевского военного округа замечательный ачсамбль песен и плясок, детский коллектив, поставивший сказку «Ухти-Тухти», хороших танцоров, инструменталистов, физкультурноакробатические группы, драматиче» ский коллектив, хоры и оркестры, ‚ На олимпиаде Приволжского военного округа коллективы батальона связи по качеству своих выступле» ний опередили коллективы крупных воинских гарнизонов и соединений. Многие командиры и политработники сами являются деятельными участниками кружков. Создаются ансамбли, состоящие исключительно или преимущественно из командиров. Об’единенным танцевальным коллективом Казанского гарнизона руководит старший лейтенант тов. Тагиров, ансамблем баянистов в Смоленском Доме Красной армии — военвраз Ш ранга тов. Фундаминский, тезджазом авиационной школы — B0- А. Листопадов художественный руководитель казачьего хора Казачья песня Казачья песня своеобразна. Хотя она ведет свое происхождение oT pycской песни, но во многом от нее отличается. Для казачьей медленной лирической песни особенно характерна чрезвычайная протяжность мелодии: оби‘ие звуков на какой-нибудь гласной букве. Когда я заинтересовался этим вопросом, старые казаки мне ответили: — Ныне другие времена! Казак сел в вагон и через 2-3 дня на месте. А бывало, мы илем походом по месяцу, по другому, и тут-то вот и ABляется потребность в долгой мелодии. Но это замечание не ‘относится к песням бытовым, плясовым, которые илут без всяких залягиваний, бодро и живо. До революции у нас на Дону сохранились остатки старорусских былин. Они, очевидно, были занесены на Дон с севера или из Киева. Эти песни в условиях донского быта приюбрели своеобразную окраску. Например, песня об Илье Муромце получила у казаков название «Ильющенька, донской казак», Добрыню Никитича У нас перекрестили в Дончака. В проилом наиболее характерными казачъими песнями были исторические, рассказывавшие о старой казацкой службе, об участии в разных войнах. Весьма существенное место занимает бытовая песня, вешняя, свадебная, гулебная (компанишнзя). В большинстве своем эти песни занесены разными путями на Дон из других русских районов. В числе старых казачьих песен есть и так называемые «подневольные». В 1903 ‘г. мною записан ряд песен, в которых казаки выражают свою горькую участь, находясь В плену или в заключении. Подневоль#08 положение женщины казачки ло революции также нашло отражение в старой казачьей песне. В 1899 г, мною в числе других казачьих песен ваписан в Екатерининской станице «Свадебный причет». Отходилась, отгулялась у своего родимого батеньки, У своей ролимой маменьки. Да вы, вольные мои подруженьки. Вы примолвите мою волюшку. Тяжко с тобой. `моя BOIDIIKS, Тяжко © тобой расставаться. Оистематического собирания и изучения донского песенного фольклора ло начала нынешнего столетия не велось. ‹ За последние годы делались отдельные попытки собрать казачьи песни и музыкально их обработать. Но, в сущности, работа по собиранию и записи новых казачьих песен только начинается. До сих пор еще не было проведено ни одной экспедиции по сбору и изучению песенного казацкого творчества. В ноябре—декабре бюро краеведения Азо20-Черноморекого края намечает проРедение такой экспедиции в станицах по срелнему течению Дона. В этой экспедиции примут участие работники этнографического отделения Всесоюзной академии наук, и Ростовкого университета. Нам очень важно сейчас записать созданные революцией казачьи песни. Какие новые советские песни поют юкейчаюо казаки? Нередко казачество творит новый текст песни к старым напевал. Вот, например, новые слова старой казачьей песни «Как шли плотнички-бестопорнички» (© Степане Разине). Как шли плотнички-бестопорнички, Как строили дома славные в колхозе, Как строили конюшеньки, убеленные, утепленные, Как по полюшку-полю чистому плывут три корабличка, три комбайнушка, А на комбайне стоит девка красная, Зовет она добрых молодцев, красных девушек, своих полру` Женек: Уж вы спойте мне песню новую, да колхозную, Как работать нужно по-стахановя ORE. Это новая колхозвная песня распевается казаками на Дону. Новая радостная жизнь в казачьих колхозах Дона находит отражение в новых народных песнях и частушках. Но новых напевов, новых мелодий пока еще мало. Казаки-певцы пытаются переложить на старые мотивы новые слова песни о товарище Юталине, о тов. Воропгилове, о Бупенном. На Дону стали популярными «Песня о Сталине», «За Доном, за рекой», «Здравствуй, красная _ столица», «Песня о Буденном». Песня «За Доном за рекой» записана в Веmencrot станице. Новую песню «Здравствуй, красная столица» сейчас испокняют казачьи художественные хоровые коллективы в своей OFтябрьской программе, Приезд и выступления казачьих хоров в красной столице еще больше двинет вперед песенное казачье творчество. стников колхозной - ‘художественной само деятель ности Я. Белогорцев организатор и дирижер детекомю оркестра им. Жлобы Юные казаки Дона Этот необычный оркестр дебютировал в Ростове на фестивале самодеятельных оркестров, где занял первое место. Он состоит из 110 быв. ших беспризорников в возрасте от ‚4 до 15 лет, которые теперь являют. ся воспитанниками советского Kaddae чества. Они с большой любовью и упорством овладевают музыкальным мастерством. Постоянное место рабо ты оркестра им. Жлобы — Ростов. на-Дону. Наш оркестр выступает в ростовском Большом театре, в раз: ных клубах, на предприятиях, Opa нимает участие в парадах. Детский оркестр им. Жлобы впервые приехал в Москву. Он исполнит произведения классиков и советских композиторов. В его репертуаре про’ изведения Бетховена, Шуберта, Гри: та, Римского-Кореакова, ИпполитоваИванова. Кроме выступлений в Театре народного творчества оркестр примет участие в смотре ‘детского творчества в Москве. Наролные певцы Яков Никифорович Сидоров 60-летний колхозник бывшей Илан. ской станицы Яков Никифорович Сидоров впервые приехал в столицу, Вчера он ездил в метро и посетил мавзолей Ленина. Сегодня он в Театре народного творчества выступает запевалой в сволном казачьем” хору Северо-Донского окрута. — Разве мог я прежде мечтать о том, чтобы приехать в Москву и вы ступать на сцене столичного театра, — говорит т. Сидоров. — Летом, когда в нашем колхозе «Комсомолец» отбирали лучших певцов в окружной хор, выдвинули и меня. Я с рздо. стью посещал все репетиции хора, © волнением готовились казаки к Id ездке в Москву. Из нашего Боков ского района в хор вошло 20 человек, в том числе несколько человек из нашего колхоза. В колхозах Дона жизнь сейчас замечательная. Хочется петь от радости, . Раньше пели ко как мог. Теперь создали хороший сводный казазий хор. Казаки ¢ большим интересом работают в этом хоре. В нашем кол хозе я создал хоровой кружок. Даю советы молодым певцам, как ` лучше петь, разучиваю с ними новые ка зачьи песни. Большое внимание Har шему казачьему хору уделяет пред седатель окружного исполкома 108, Касилов. Он почти ежедневно побе: щал наши репетиции перед поездкой в Москву. : После возвращения ‘д расскажу всем казакам колхозникам 0 з8м6* чательном городе Москве. Марфа Трофименко С детства Марфа Трофименко про’ слыла в своей родной Татинской станице хорошей певицей. Часто около дома Трофименко собирались ста рые и молодые казаки, чтобы послу» шать, как поет Марфа. Но, конечно, до революции Марфа Ивановна не могла и мечтать о том, чтобы разви“ вать свой талант и учиться вокаль“ ному искусству, В апреле колхоз им, Криницкою готовил хор для участия в первомай. ской демонстрации, Марфа Ивановна принимала активное участие в этом хоре. Она узнала, что создается но* вый хор округа, и поехала в Милле. рово. Колхозную певицу-казачку прослушали и немедленно приняли в хор. Сейчас Марфа Ивановна Tpo менко в Москве. Она выступает в ватре народного творчества. — Нас научили сейчас петь новые советские песни. За несколько меся* цев работы в казачьем хоре Северо“ Донского округа я стала лучше петь — раюсказывает т. Трофименко. — осле приезда в колхоз я обязатель но создам хоровой кружок школьни ков и научу их петь новые песни» Только при советской властн КаЗ8” чество может свободно развивать свое народное искусство. Жор донских казаков, участников Гр. Брюханов НЕКУССТВО пограничников В небольшой комнате, украптенной лозунгами и портретами вождей, шумно и весело. При свете трех керосиновых ламп дается концерт. На сцену поднимается поэт. Взволнованно начинает он: Шесть десятков тысяч Километров нить Партия чекистам ` Вверила хранить!.. Вдруг в напряженной тишине резкий возглас: «В ружье!». Через несколько минут зрители и «актеры» в строю. Спустя короткое время ови уже выполняют задание, группами скрываясь в темноте... Прошло не более часа, и снова зрительный зал полон. Поэт продолжает читать прерванные столь неожиданным образом стихи... Вечер художественной самодеятельности продолжается... Сложна ‘и ответственна работа дозорных нашей страны — погравичников. Вдали от культурных центров, разбросанные на расстоянии сотен километров друг от друга, живут пограничные заставы. За последние два года политотдел тлавного управления пограничной и внутренней охраны НКВД организовал несколько больших показов художественной самодеятельности, ‚ Многие коллективы добились прекрасных художественных результатов. Мы могли бы в качестве примера указать на сводный речевой хор (Москва), который высокое качество исполнения коллективных песен сочетает с отличными сольными выступлениями. Большим успехом пользуется песенный ансамбль высшей ордена Ленина пограничной школы. Текст песен, исполняемых этим хором, написан слушателем той же школы тов. Степанкиным. Заслуживают высокой оценки оритинальные сатирические = сценки «Шахматы» в исполнении коллектива ленинградских пограничников. Хорошо звучат народные песни, исполняемые ансамблем ксилофонистов и гусляров, причем интересно, что инструменты сделаны музыкантами в столярных мастерских своих частей. Безусловно выделяются также ‘исполнители моллаванокого народного танца «Моллаванеску» и сценического этюда «Краснофлотцы». Большинство участвиков хуложественной самодеятельности пограничНИКОВ — отличники боевой и политической подготовки. Они проходят не только школу боеьой службы, но и культурно-художественную. - омешанного состава созданы мужские и женские. Немало ансамблей перешло к исполнению сложных произведений а сареПа, т; е. без музыкального сопровождения. Лучшие хоры выступают совместно с оркестрами народных и смычковых инструментов (хор ГУ корпуса, хор 23-Й стрелковой дивизии с симфоническим оркестром и солистами). Улучитился репертуар хоров. poy. но вошли в него песни народов СССР. В выборе песен хоры проявляют большой вкус и превосходное знание народного творчества. Серьезную помощь в этом отношенни оказали два сборника в 270 русских народных пеcen, изданных Политуправлением РККА, Немало отличных женских, мужских и смешанных хоров работает в сопровождении национальных YH струментов и сочетает песни с народными плясками. Исключительный размах получила самодеятельность в национальных частях. В Красной армии имеются балалаечные и домровые оркестры, ансамбли бандуристов, чонгуристов. кавказских и среднеазиатских национальных инструментов. Есть много коллективов национальных пласок — белорусских, народов Северного Кавказа, Закавказья, молдавских и особено украинских. Увеличивается количество красноармейских смешанных оркестров, так называемых красноармейских джазов. Эти оркестры способствуют развитию красноармейской самодеятельности, собирая, организуя и воспитывая начинающих певцов, аи стов и плясунов. “ OnpoMHoH популярностью в армии пользуется акробатика. Почти * нет концерта или олимпиады, на которых не выступали бы прекрасные акробатические коллективы. Ерасноармейская самодеятельность переходит сейчас к более сложным художественным формам. Ставятся драматические пьесы, оперы, инеценировки. Коллективы разных жанров об’единяютсл для совместных выступлений. Создаются самодеятельные симфонические оркестры. Наиболее отсталым участком явля. ется пока. красноармейская эстрада. Мало внимания обращается на художественное чтение. Мало пишется и исполняется частушек. Между тем именно художественное чтение, юмористические рассказы и частушки позволяют быстро откликаться на злободневные темы, освещать быт и жизнь частей Красной армии. В том, что нет эстрадного репертуара, преmle всего виноваты композиторы, поэты и беллетристы, пренебрегающие «малыми формами» искусства. Коллективы красноармейской самодеятельности вырабатывают бодрый, жизнерадостный и в то же время строгий стиль исполнения. Лучшие красноармейские коллективы уже имеют ©вое художественное ‘лицо. В частях создаются свои художественные традиции. Искусство стало кров. ааа: дров KK... еще. о тар ЕЯ ным делом бойцов, командиров и их семей. «Гопак» в исполнении Марии Лысенковой и Василия Панченкова (Мапиновский колхоз на Кубани) ного оврута создан и руководится женой политрука тов. Брусиной. етским танцевальным кружком рянекого гарнизона руководит жена командира тов. Мышьякова. Художественное оформление, изтотовление костюмов, бутафория почти везде осуществляются женами командиров, причем качество костюмов и оформления, за редким исключением, очень высокое. Повысилось качество красноармейокой самодеятельности. Это сказывается прежде всем на выборе репертуара, на формах работы, стиле исполнения и внешнем оформлении. Наиболее показательна в этом отношении работа самоделтельных х0 ров, Красная армия отказалась сейчас от увлечения большими, но обыч. но слабыми в хуложественном отнощении массивами. Теперь предпочи. тают создавать хоры с небольшим, но прекрасно полобранным составом участников. Такие хоры’ состоят обычно из 25—70 чел. В нужных случаях несколько хоров об’единяются: Наряду с многоголосными хорами ентехник П ранга тов. Инкинен и т. д. ит. п. В некоторых ротах весь личный состав полностью участвует в самодеятельности. Такова, например, рота лейтенанта Борзова (Московская пролетарокая дивизия). Старший лейтенант танковой части Киевского военного округа тов. Волин подготовил интересную театрализованную постановку, в которой принимают участие все бойцы ето роты. В этот спектакль вмонтированы отличные, сольные и групповые пляски, художест: венное чтение, игра на музыкальных инструментах, пение частушек. Все шире втягиваются в самолелтельность члены семей командиров. Есть уже превосходные женские хоры, детские оркестры, женские и детские танцевальные коллективы. Замечательные женские хоры народных песен локазали на олимпиадах Ярославский Дом Красной армии, 96-я дивизия, Многими отличными коллективами, в особенности детскими, руководят жены командиров. Лучший ансамбль народных плясок Белорусского воен-