ЕТСКОЕ ИСКУССТВО
		Цикл бетховенских
квартетов
	Текущий концертный сезон прохо­дит, так сказать, «под знаком Бетхо­вена». Уже исполнены под управле“
нием 9. Клейбера девять симфоний,
уже состоялась премьера «Фиделио»,
поставленная Г. Себастьяном; Квар:
тет им. Бетховена (Д. Цыганов, В.
Ширинский, В. Борисовский, С. Ши:
ринокий) начал цикл бетховенских
концертов. В первом концерте цикла
наряду с первым и девятым кварте»
тами в программе стояла соната
алнассионата (солист — проф. С. Е.
Фейнберг),

Сопоставление квартетов и сонаты
оказалось на этот раз в ‘исполнитель­ском плане не только сопоставаени­ем ансамбля и солиста, но и про­тивопоставлением двух манер интер­претации Бетховена, двух исполни­тельских стилей.

Уже исполнение тлавной партии
первой части сонаты алпассионаты
своей напряженностью,  порывисто­стью и одновременно сдержанной, под­черкнуто камерной, даже приглушен+
ной звучностью сразу заставило: на­сторожитьея аудиторию, приготовив­шуюся с огромным интересом следить
за дальнейшим развертыванием ис­полнительского. ‘вамысла пианиста:
Однако ° дальнейшее исполнение
Фейнберга не вышло за пределы пер­воначально найденных выразитель­ных средств. Даже вторая и третья
части сонаты не принесли в этом
отношении изменения.

Экспрессионистическая манера пи­аниста резко контрастировала с ис­полнительским стилем «бетховенцев».
Последние, как всегда, стремились в
классической ясности, строгости, к
«большому дыханию», так характер­ному для творчества Бетховена.  Груд­но сказать, что. удалось лучше—зву­чащий ли еще несколько по-тайднов­ски финал ‘первого квартета или
стремительный, футатный финал де­вятого, напористое скерцо первого,
или грациозный менуэт девятом, С
особенной выразительностью и непо­средетвенностью прозвучали медлен­ные части первого и девятого кварте­tos Adagio affettioso ed appassionato
первого квартета, напоминающее тлю­ковского «Орфея» (сцены в Елисей­ских полях) и Andante con moto
91851 аПезтеНо девятото квартета (как.
много в этом анданте от природы ин­струментальных «арий» ХУШ, века и
как во многом оно—с другой стороны
—прелвосхищает инструментальную
«песню» романтиков!).  

Судя по первому концерту кварте­та, можно с уверенностью оказать, что.
цикл бетховенских квартетов будет
одним из наиболее интересных яв­лений в нынешнем «бетховенском» се­зоне. :
И. РЫЖКИН.
	Карагандинский хор
	в Москве

В Караганле недавно ‘организован
хор. областного адиокомитета. В
1933 году Б. А. г организовал
ансамбль, состоящий из девятнад­цати казахов (из них 9 женщин), 3
большинстве своем кочевников, обла­дающих неплохими голосами. Вместе
с тов. Пироговой, молодой пианист­кой Радиокомитета, тов. Орлов. запи­сал и обработал 200 казахских нафод­ных песен, А составили репер­туар хора.

Систематическая работа. хора нача­лась в 1934 тоду. В октябре 1936 го­да карагандинский хор приехал в
Москву, где дважды выступал на
радио и давал концерты на заводах
столицы. Среди певцов хора — ста­рик Бабаков, колхозный певец, ©о­хранивший в своей памяти немало
казахских народных мелодий; кочев­ник Байжанов, певец и домбрист;
грузчик Тогандыков; бывшие кочев­ницы Джувасова, Мустафина и др.

В репертуаре хора, на-ряду ©
болыпим количеством фольклорных
казахских произведений  («Дудар»,
«Алтыбасар», «Сырымбет» и др.),
имеется и ряд песен русских и евро­пейских композиторов.

Всесоюзный радиокомитет должен
помочь коллективу каратандинского
	хора в его работе.
  Pa pe М. ЯНОВСКАЯ.
		—— COB

Театры,
забывшие
Пушкина
	Мы не раз указывали на страни­цах «Советского искусства» ‘о той
большой работе, какая развертывает­ся в наших крупнейших столичных и
периферийных театрах в связи ©
предстоящим столетием со дня смер­ти Пушкина.

К сожалению, целый ряд театров
периферии еще не участвует по-на­отоящему в этой работе.

Перед нами номер «Кировской пра­BALD с большой программной цдекла­рацией новом  дирек’ Краевого
драматического театра И. Горева о
работах театра в текущем сезоне. В
декларации — длинный список пьес
советского и классического репертуа­ра, которые труппа обещает пока­зать кировцам за зиму.

— 0с0бое ‚место в репертуаре, —
товорит И. Горев, — займут замеча­тельные пьесы М. Горького, которые
являются школой для театра. Из
классического репертуара пойдут
«Макбет» Шекспира, «Разбойники»
Шиллера, «Рюн-Блаз» Гюго, «Волки
и овцы» Островского и «Слуга двух
тоспод» Гольдони,

Bee это хорошо. Плохо только то,
что в богатом, репертуаре Кировского
театра на зимние месяцы забыт...
А. С. Пушкин,

Пушкинского репертуара нет и сре­ди пьес, которые намечены к поста­нозке Ржевоким драматическим те­атром (худ. руководитель — Г. Л.
Глебов) и тородоким театром им. Эй:
	хе в г. Сталинске, Запално-Сибитеко­го края (директор — В. Ф. Самойло­вич). О пупкивских спектаклях мол­чал в овоих пространных декларациях
на страницах «Орловской правды»
художественный руководитель Орлов:
ского драматическото театра А.
Исаев и главный режиссер театра
Я. М. Пейкинский.
	Директор Свердловского драматиче.
ского театра К. Зимницкий пишет в
«Уральском рабочем», что «в репер­туар нынешнего сезона театр вклю­чает ряд ответственных (!!) постано­вок классических пьес». В ллинном
списке авторов, приводимых К. Зим­ницким, мното имен: нет только од­ного — Пушкина.
	Директор Дальневосточного краево­го театра Ф. Е. Бронский пишет в
«Тихоокезаской звезде», что «основ­ное место в этом сезоне займет спек­такль, посвященный столетию са
дня смерти А. С. Пупкина». Но что
это за спектакль, что будет поста­влено, .— лиреклор не говорит,

Вологодский драматический театр
не прибегает к такой фигуре умолча­ния, & честно заявляет, что «в репер­туар сезона из классических пьес
включены.. одна-две пьесы Пушкина
(пока еще не решено, какие)»,

Также неопределенны пушкинские
планы и Рязанского театра. Его ху­ложественный руководитель Б, А,
Пиковский сообщает в местной Ta­зете, что театр включает в репертуар
«одну из современных пьес о Пуш­кине» (опять-таки без указания, ‘ка­кую).

Неблагополучно © подготовкой к
пушкинской годовщине даже в таком
театральном центре, как Харьков.
«Харьковский рабочий» сообщает, что
в «Театре русской лрамы дирекция
не может даже сказать, то ли будет
поставлена пьеса Пушкина то ли
пойдет постановка на тему о Пушки:
не; возможно. что’ театр отраничится
литературными. вечерами из произве­дений Пушкина».

— Театр им. Шевченко, — пишет
та же газета, — не может сказать ни­Чего определенном. Трам и Театр
Революции, как это ни странно, во­обще ничего не готовят к пушкин»
ским дням,

Мы могли бы увеличить этот спи­сок театров, забывитих, что в февра­ле 1937 г. исполняется 100’лет со дня
смерти величайшего русского писате­ЛЯ и основоположника русской дра­матургии. Вывод один: каждый театр
уже сейчас должен установить, что
OH покажет зрителю в пушкинские
дни. Пушкинские спектакли в каж­дом. театре должны быть лучшими,
образцовыми, показательными  епек­таклями сезона.

А; RYT -
	 
	«Год. 19-Й» в
	1 Близятся сроки
окончанид CTPOH­тельства нового
	театра Брасной
армии. С каждым
новым сезоном
	Костромин в роли Лукина
	ЦТКА
	Автор не говорит:
полюбите ero —
он хороший. Ав­тор показывает
Лукина в поступ­ках, в общении с
друтими люльми..

Пьеса И. Прута
имеет и ряд недо­статков, В неко­торых эпизодах
драматург увлека­ется внешней, мы
бы сказали, деко­ративной стороной
изображаемых яв­лений.

Возьмем, к при­меру, эпизод с
бывшим  участни­ком белого восста­ния Василием. Лу­кин быстро ориен­тируется ‘в суще­стве дела. Он ви­дит, что Василий
был случайно 3a­мешан ‘в  бело­„Хроника
	3% Скульптор Г. Нерода закатти“
вает к УШ Всесоюзному С’езду Сове­тов большую скульптурную фигуру
товарища. Сталина, Основная идея
скульптуры — «Сталин — творец, но­вой Конституции». : Г

‘ЗЕ’ Премьера «Кармен» в Большом
театре Союза ССР состоится. 20. нояб.
‘ря. Дирижирует Эрих Клейбер.

17 ноября в филиале театра премь»
ера «Свадьбы Фигаро» в постановке
Б. Зона и оформлении Я. Штоффера,
дирижер Фриц Штидри. Главные пар.
тии пополняют: Волков — Фигаро,
Модестов — граф, Кругликова — тра
финя, Межераун — Сюзаниа, Нечав­‘ва -— Барбарина, Гагарина — Керу*
бино, Макарова — Марцелина, Кова»
ленко — Дон-Базилио, Колтыпин -ч
Дон-Бартоло, Яхонтов — Антонио,
	о 15 ноября в партии Джильды в
‘«Риголетто» дебютирует  Разукевич,
‘принятая в театр по  всесоюаному
	конкурсу; герцога в этом спектАкла
в первый раз. поет Вабков. —

* Hentpanbieyi тватр Красной ар.
мии renter паратлельную юаботу нал
	четырьмя спектаклями; «Волки и 08:
цы» Островекого (постановка. А. Ло­банова; режисбер-ассистент А. Шато,
художник Ю. Пименов), «Большой
	день» ’Киршона (постановка ЕЮ. Те.
	лешевой; ассистент В. Пильдов
оформление И. Федотова), «Банкирь
Корнейчука (постановка А. Попова,
ассистент A. Глеков, художник
М. Уманский) и «Укрощение строп»
тивой» Шекспира в постановке А. П®.
пова; ассистенты П. Урбанович и
В. Благообразов, художник Н. Шиф­рин, композитор А. Голубенцев. Пете
руччио играет Пестовский, Баптиста
— Благообразов,  Катерину — Никри.
тина, Нурм, Бианку — Горбатова,
Лученцио — Костромин, Гремио —
Ходурокий, Гортензио—Шахет, Трё­нио — Александров, Грумио — Oran
ростин, Слея — Корзаков, Винчен
цио — Фрелих и др. .

3 25 декабря  Ревалистичесний
театр покажет «Фуэнте  Овехуназ,
текст М; Гальперина и И. Прута (0
	Лопе. де-Вега). Спектакль ставит
А; Беляевский под ководством
Н. Охлбпкова» Музыка Л. Пульвера,
	оформление Е. Фрадкиной и 0. Вишь
невецкой.

Вчера театр дал специальный стеб“
такль «Аристократов» для приехав»
ших в Москву казачьих хоров Дона
и. Кубани.

3% Композитор Н. С. Речменский
налисал` три романса и два детоких
хора -на слова Пушкина. В настоя.
щее время композитор ‘заканчивает
оперу «Броненосец Потемкин»,

%& Копхозно-совхозный филиал
Гос. Мапого театра выехал в Bopo
Hes, гле покажет ‘делегатам област
Horo с’езда советов лучшие свои
спектакли — «Ревизор» ‚«ЕВгхр Булы­чев», «На бойком месте», едность
не порок», м

З№ Третьим Детским театром при
нята к постановке пьеса Веприцкой
«Звезда». ‘
` 3% Молодой скульптор тов. Измал»
ков заканчивает работу над статуей
Долорес. Ибаррури. Долорес изобра»
жена в момент произнесения речи
перед. отправкой отрядов народной
милиции на фронт.

‚ № Театр Революции принял к по
<тановке пьесу Беллы Зорич «Наши
знакомые».

ЗЕ Композитор А. С. Абрамский
работает над двухактной оперой для
колхозных самодеятельных Крузков,

3% Ленинградский Малый оперный
тватр к пушкинским дням  тотови!
«Евгения Онегина»; дирижер Б. Хзй­кин, режиссер Н. Смолич, художник

олков.

ЗК Скульптор тов. Козлов закончил
эскизы двух окульптурных работ
«Испанская женщина с винтовкой» и
«Испанский рабочий».

3% Московский гос. фипармонией
организован постоянный оркестр на

авказоких Минеральных водах в 60
ставе 60 артистов: дирижер Алек
сандр Сенкар.

3 В Кировском доме культуры ¥
Ленинграде начались гастроли Му:
зыкального театра им. Немировича
Данченко.

3% Завтра в помещения театра Лея
совета открывается сезон в Москов»
ском рабочем художественном edt
ре. Идет «На острове Хондо»,

3% На-днях в московском союзе соч
ветоких  скульнторов состоялась
встреча скульпторов со старыми ма“
стерами Каслинского завода художее
ственного литья.
	3 13 ноября в Клубе мастеров. ие
кусств состоится творческий вечер
компоэитора С. Прокофьева.

3 Композитор С. Е. Фейнберг на»
писал 6 романсов на слова Пушки:
на: «Туча», «Зимний вечер», «Нб
пой, красавица», «Три ключа» И
«Под небом голубым...».

ЗЕ Останкинский музей передан 8
ведение Управления по делам wer
кусств при Моссовете, `Уполномочен»
ный Моссовета тов. Барков проводят
з настоящее время реорганизацию
работы музея. Началась реставрация
исторического шереметьевокого теал“
ра — восстанавливаются  уборные
крепостных актрис Параши Ковале­вой-Жемчутовой, Татьяны Шлыковой
и др., в также конструкции‘ машини»
ста сцены, крепостного Пряхина.
	Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМАН.
	Издатель: Журнально-газетное об’единение.
	_ В Комитете
10 “yelam - „искусств.
	19 ноября после окончания фести­валя народного танца” Всесоюзный
комитет ‘по’ делам искусств еозывает
всесоюзное­совещание по вопросам
хореографии. На совещании приму}
участие около 200 `человек — работ»
ников балета, педагогов; либретти!
стов, композиторов, критиков и Др.
В повестке ‘дня совещания три докла
д8: 1) О ‘нынешнем бостоянии балет:
ного искусства; 2) О развитии народ:
ното танца в СССР; 3) О подготовке
хореографических вадров.
	Всесоюзный комитет по делам ис’
вусств организовал три государствен,
ных экзаменационных комиссии для
приема и оценки дипломных рабо
выпускников Института при Акаде+
мии художеств в Ленинграде. В 00+
став комиссии вошли директор ака»
демии Бродский, профессора Ulaas
линговский, Петров-Водкин, Лансе+
ре, Рылов, Манизер, Матвеев, Синай:
ский, Шервуд, ангбард, Руднев,
представители Всесоюзного комитета
по делам искусств, партийных и про.
фессиональных организаций Акаде»
мии художеств, ленинтрадеких обще
ственных организаций, Ленсовета,
Ленинградского облисполкома, Ленин­градекого. управления по делам ис
кусств и областного комитета союза
Рабис. Комиссии приступили к РА­боте 1 ноября. Одновремённо развер­нуты три выставки дипломных работ
выпускников Института при Всесоюз­ной академии художеств — по живо­писи, скульптуре, архитектуре,

Всем окончившим живописный
факультет Академии художеств при­суждено звание художника с дипло­мом второй степени. Нанболыший ин­терес представляли на экзаменах
большая композиция Мачальског
(ученик Савинова) «Приезд Жлобы
на фронт под Царицыном»; Рабино­вич (ученица Бродокого) — «19-й год
на Кубани» и Ефимова (ученик Брод­ского) — «Рыбацкий колхоз». Нос­ледняя работа — единственная впол­не законченная композиция, ’ пред­ставленная экзаменационной комио­сии.

По ° скульштурному ° факультету
(ученики. Матвеева и( Синайского)
корейцу Пан-Гук-Чуну за его работу
«Комсомолец-партизан> присуждено
звание скульптора © дипломом пер­вой степени. То же звание присуж­дено и Богатыреву за его. «Фитуру
для фонтана» и Купчиной, за ее две
фигуры «Юность», Остальным вы­пускникам скульптурного факультета­присуждено эвание ‚скульптуров ©
в дипломом, второй степени.  

Сегодня, 11 ноября, в актовом зале.
Всесоюзной ажадемии художеств ©0-
стоится торжественный акт выпуска
всех окончивших Институт при ВАХ.

 
		 
	Новые театры.
на Северном Кавказе
	В Северо-Кавказском крае откры­лось три. новых театра. В.г. Нальчи­ке, центре Кабардино-Балкарской об­ласти, организован постоянный дра­матический театр (гл. режиссер Смо­ленский). Сезон начался 29 октября
«Славой». В дальнейшем репертуаре
«Гроза», «Аристократы», ‚ «Большой
день», «Разбойниви» ‘и «Коварство a
любовь».

Один из старейших и крупней­ших городов Северного Кавказа Воро­шиловок (бывш. Ставрополь), где
есть прекрасные зимние и летние
театральные помещения, 15 лет не
имел стационарного театра. Теперь
здесь ‘организован постоянный Дра­матический театр (гл. режиссер Мер­кулов). Сезон в этом театре открылся
28 октября пьесой Гусева «Слава».

В гор. Грозном организован посто­янный Краевой театр музыкальной
комедий. $

9 ноября исполнилась годовщина
существования Национального севе­ро-осетинского театра (г. Орджоникид­зе), который открыл сезон пьесой
«Две сестры». _ ay
		Но Советской
	стране
	труппа пополняет­ся новыми актер­©скими силами. Ру=
ководетву ЦТЕ
удалось боздать
холлектив талант.
мивых актеров и
об’единить вокруг
еебя группу моло­дых авторов, 38
метно растущих в
процессе совмест­ной творче ской
аботы с театром.
число этих ав­торов входит и
И. Прут.

«Год девятнад­патый» — послед­няя работа драма.
тура — с  боль­А, Костромин
шим успехом
ныне поставлена ЦТКА.

Азтор, как и в первой своей и5е­се «Мстислав Удалой», обратился к
тематике гражданской войны. Местом
действия он выбрал Астрахань, в тот
период, когда в ней находился С. М.
Киров. =

Астрахань 1919 года. Город в коль­це врагов. Пал Царицын, Баку 80
власти интервентов и муссаватистов.
На Каспии, в Дербенте, Красновод­exe — белые Но ключ к Волге —

 
	красная Астрахань—у большевиков,
	Ни н® один час над Астраханью He
опускался красный стяг. Даже когда
часть горола уже была, захвачена бан­дами Дутова, над астраханским крем­лем реяло знамя Советов.

История Астрахани той эпохи пох­ва драматических эпизодов. Один ив
таких эпизодов положил в основу сво­ей пьесы И. Прут — автор, умеющий
создавать острые драматические си­туащии, хорошо ‘чувствующий героя­ческую тему тражданской войны.

’  Большевик  `” Лукин — наиболее
я образ в пьесе и спектакле.
укина играет А. Костромин. Лукин
близок и понятен зрителю, отлающе­‚ му ему свои симпатии с момента пер­вого его появления на сцене; В этом
образе оттенена и страстность нату“
“ры большевика, и воля революционе­ра, и нежность друга, и непримири­` мость борца. Лукин Костромина =
большая актерская удача, серьезная
‚и значительная фабота.

В первой картине группа больше­виков отправляется в Баку добыть
столь необхолимый для Красной ар­мии бензин. Это как бы завязка все­Yo действия, и уже здесь драматург
двумя-тремя чертами, острым  харак­терным штрихом; искусно построен­ной сценой дает сжатую характери­стику своих героев.  

Bot ры тенерал. Он в штабе
красных. Происходит первое знаком­ство © молодой девушкой Асей. Ста­рый военный специалист, пришедший
HA BAMBOO заселание; ‘несколько оза­‚дачен, что здесь делать. девушке. с
нежным. лицом и черными глазами.

‚И автор, нисколько не отвлекаясь
от ‘существа сценического действия,

устами -большевички тети Шуры х8*
рактеризует молодую революционер­ку. Эта характеристика определяет
все дальнейшее поведение AcH. _

В действии возникает и образ Лу­хина. Из взаимоотношений с‘ товари­WaMu, из встречи талантливого изо­бретателя с инженером-нефтяником,
из сцены разговора Лукина с бвлым

”. пленным генералом вырисовывается
облик этого замечательного человека.
	Аферисты
в горкоме
оформителей
	Два толстых тома в желтых пап­вах. Вместе они ‘заключают в себе
около тысячи листов. На желтых пап­Tax «Дела» обозначены ст; ст. 109
й 182 уголовного кодекса;

Бывший председатель Оргбюро мо:
<ковского торкома художников Сар­хош, бывший член президиума  то­го же оргбюро Карп и некий Чижев
под вывеской «художественно-офор­мительских мастерских при кассе
взаимопомощи оргбюро художников»
в свое время ортанизовали прибыль:
 ное для себя предприятие.

з Карп покупает аэротраф для’ ма­стерской за 4 тысячи, а счет фабри­кует на семь. Но’этого оказывается
мало, тотла представляется еще один
фальшивый счет по тому же ‘аэрогра­фу, и компания кладет в карман еще
 1.143 рубля. a

Сархош уезжает отдыхать в Крым.
Ему, естественно, нехватает ener.
Карп немедленно составляет приказ,
из которого вытекает, что Сархош за­торает на крымеком пляже в поряд­ке... служебной командировки, а по­сему ему немедленно переводятся ко­манлировочные. Заботливый друг оне
остается в долту и проделывает ту
же операцию, когда настала очередь
Карпа отдыхать.

Натлость и жадность этих людей не
имела предела. Мастерская терпела
убытки, качество исполняемых ею ра­бот было ниже всякой критики (3a­казчики возвратили  бракованных
портретов на 58 тысяч!). `Но Кари
Bee Же «премировал» Capxoma, Cap­хош — Карпа. а оба вместе — своего
полручного Чижева. :

Легко представить, как эти жуливи
«руководили» оргбюро горкома ху­дожников, в президиум которого они
вхолили. В этом тоду хуложники­оформители выделились во само­стоятельную организацию. Ha cme­ну жулику Сархошу пришел  не­кий Бакланов — двурушник-троц­кист. Он принимал в члены группко­ма всех встречных и поперечных.
Срели шестисот «оформителей», 0б’-
елиняемых ортбюро, можно  обнару­жить и домашних хозяек. фабрикую­щих халтурные открытки © изобра­жением кошечек, и «юристов», счи­тающих себя специалистами по леп­ке барельефов, и «кустарей-одино­чек». Многие из зарегистрированных
«оформителей», пользуясь полным
отсутствием контроля и твердых та­рифов, занимались самой низкопроб­ной  халтурой. Такие халтурщики
сплошь и рядом зарабатывяют боль:
ше квалифицированных мастеров.

Чем же занято новое руковолетво,
пришедшее на смену Сархошам и
Баклановым? Все осталось по-старо­‘му. Оргбюро. по существу, является
конторой. механически визирующей
договоры ‘и получающей за эту не­сложную оперяцию 2 проц.

В. ДУБРОВСКИЙ.
	гвардейском мятеже, Но автор этим
	не довольствуется. Он заставляет Ва­силия, растроганного отношением
Лукина, пафосно клясться в вер­ности революции.

Не избегает автор и давно приев­итихся штампов в изображении белых,
В олной из картин показаны лейте­нант бывшего императорского ach
и английский офицер, контрразвед­чик. Автор рисует схему: русекий
лейтенант глуп и недальновиден, авг­личанин умен и проницателен. Воз­можно, что так это и было. Ho все
это выглядит достаточно схематично
и бледно. я В

Заслуженный деятель искусств
A. Д. Попов, поставивший «Год де­вятнадцатый», и режиссер В. И. -Ти­пот © большим тактом, с глубоким
ошущением темы и образа эпохи 02з­дали яркий, героический спектакль.
Основное внимание было’обращено на
качество. актерской игры. В спектакле
чувствуется единое понимание тзор­чезких задач, Наибольших результа­тов на этом пути добился А. Кост­рсмин. Но < неменьшим успехом ит­рали Л, Дмитриевская (тетя Шура),
П. Константинов (Нестор), Н. Старо­стин (партизан), В. Пестовский (нн­женер), К. Барташевич  (енерал),
Б. Рудый (Леня). :

Все эти роли — эпизодические. Од­нако исполнители подчеркнули  са­мое существенное, типичное в каж­дом образе.

Тетя Шура — одна из наиболее
трудных ролей пьесы. Л. Дмитриев­ская ведет эту роль просто, ‘мягко,
без всякото актерското наигрыша. В
первой картине — это старая пар­тийка, простой, добрый друг и то­варищ Лукина. {

В следующей сцене большевичка
тетя Шура выдает себя за бывшую
барыню, бежавшую от «ужасов. Сов­депии». Все время происходит двой­ная игра. Образ двоится, но зритель.
прекрасно отличает перевоплощения.
актрисы, с

Слержанно, с большим внутренним
напряжением играют Асю — Н. Оль­шевская и Нюсю — Г. Чернова.

Особо хочется сказать 06 игре
М. Перцовского (чекист Шайтан).
М. Перцовский верно передает к
преданного, заботливого товарища Лу­кина. Характер образа он’ нахолит
в угловатой походке ‘и: в несколько
нервных подчеркнутых интонациях и
в быстрой смене движений.

Мы были бы несправедливы, если.
бы обошхи молчанием остальных ис­полнителей. Большиявотво играло в
ансамбле. Исключение’ разве’ состав­ляет игра А. Богдановой в роли Иль­инишны. Актриса не подошла к этой.
роли по своим сценическим данным.
А. Богданова выпадала из тона, Te­ряла «образ», излишне ‘суетилась.

В заключение хочется отметить OT­личную работу художника Федотова,
сумевшего на маленькой сцене ЦТКА
создать живописное представление о
рыбацком баркасе в волнах Каспия.

Театр Красной армии, его коллек­тив и драматурга И. Прута можно.
позлравить с удачей.  

Спектакль достоин героической те­мы, нужен и полезен советскому зри­телю.
В. ЗАЛЕССКИЙ

 
	Письмо 6

Очень важные обстоятельства 88-
ставляют меня писать вам, Дело идет
© тазрешении принципиально-полн­тическото спора. В Ярославском те­атре’им. Волкова развернулась боль­шая творческая дискуссия «Как нуж­но показывать классового врага». Эта
дискуссия вызвана пьесой. «Любовь
Яровая», которую театр тотовил Е
ХГХ годовщине Октября, в частно­сти трактовкой роли Михаила Яро­вого,

Постановщик спектакля (вал. арт.
Г. С. Свободин) трактует образ Яро­вого, как врага, поведение, мысли,
поступки которого обуславливаютея
утерянным благополучием, неудачно
сложившимися семейными обетоя­тельствами (потеря жены), болез­ненным физическим недостатком (ра­нение на фронте) и т. д. Внутренне=—
это безылейный, опустошенный че­ловек. Основной стимул его поведе­ния — месть. Постановщик pacema­тривает Ярового как патологический
тип. С друтой стороны, ° большая
часть труппы видит в Яровом врата
сильного. ’убежленного, считающего
		* В харьковском Тезтре Револю­ции состоялась премьера пьесы И. К.
„Микитенко «Дни юности». .
‚ ЖВ Ярославской картинной галле­‘рее открылась первая областная вы­‘ставка картин художников-самоучек.
--Х 30 октября в Кудымкаре открымл­‚ся зимний сезон в окружном ‘нацио­нальном драматическом театре им.
М. Горького. Шла пьеса Лавренева
«Разлом»; переведенная ча коми­пермяцкий язык. руководителем TEe­зтра. Ярковым.

*ж Оперный театр Одессы в пуш­‘кинокие дни проведет специальную
пушкинокую декаду. В ее репертуар
войдут две новых постановки — опе­pa «Мазепа» и балет «Бахчисарай­ский фонтан». К работе над опектак-.
лями привлечены заслуженный ар­тист республики. И. М. Лапицкий и
художница В. М. Ходасевич. Возоб­новляются к. декаде «Евгений Оне­тин» и «Русалка».
` ж Марийский облисполком заслу­шал отчет самодеятельного театра
колхоза им; Михайлова, Троицко-По­садского сельсовета. Колхозный театр
справляет свой 10-летний юбилей.
Исполком выдал тейтру 3 тысячи руб­лей на оборудование сцены и пре­мировал‘ бессменного ‘руководителя
театра М. Ф. Суслова,

% В Казахском  драматичебком т6в­arpe в Алма-Ата’ поставлен «Реви­вор» Гоголя. `До’ этого времени театр
ве работал над классическим репер­туаром. Пьеса переведена. драматур­гом М. Ауэзовым. Горолничего играл
засл. арт. К. Куанышбаев,. Хлеста­кова — К. Кармысов, Осипа — нар.
арт. Е. Умурзаков, .

* B sanopo orpemontipotannom Ta­ганрогском городском театре: открыл­ся зимний сезон. Шла _ «Слава»
В. Гусева. Постановщик — режиссер
К. Т. Бережной. На открытии театра’
присутствовал автор пьесы...‘

* Котласский совхозно-колхозный
театр Северного края готовится к
пушкинскому вечеру. Кроме читки.
произведений Пупкина будут пока­заны сцены из «Бориса. Годунова».
‚ * В Вышне-Волоцком театре mpo­шла премьера «Тартюф» ольера.
Троицкий театр Челябинской области
показал «Даму с камелиями», Та же
пьеса прошла. в Уфе (режиссер —
засл. арт. Башкирекой республики
Андреев). В. Омсном областном дра­малическом театре­состоялась премь­ера .«Оттело». :

* Татарский академический театр
(Казань) готовит к 1 января пуш­кинский вечер; в который > войдут
«Дон Жуан», «Скупой рыцарь», лири­ческие стихотворения Пушкина (и
Аи >

пяти крупнейших центрах
Донбасса — Сталино,  Ворошилов­граде, Горловке, Макеевке и *Орджо­никидзе — во ноябре о открываются
университеты ‚ музыкальной . вульту­ры, организуемые. Донецким упразвле­нием по делам искусств.
	 
	С января 1937 года Ажадемии хуло­жеств в Ленинграде разрешено от­крыть прием студентов на искусство­ведческий факультет Института, Бу­дет принято 20 человек за очет-об­щего контингента студентов Инсти­тута ‘Академии на 1937 тод.
	_ Конференция
Островского
	В декабре Всероссийское театраль­ное общество созывает ваучно-твор­ческую кон нцию, посвященную
творчеству А. Н. Островеком и исто­рии сценическою воплощения его
произведения на советской сцене. На
конференцию приглашены также пред­ставители тех театров союзных фес­публик, в которых шли пьесы Oc­тровского.

Конференция откроется докладом
И. Л, ОА «Островский и про­блема народности в искусстве», Да­леё будут заслушаны доклады: «0с­тровский, реалистические традиции
русского театра и борьба за театр
социалистического реализма» (доклад­чик 0. С. Литовский), «Проблемы
драматуртии Островского” и. советская
драматургия» (докл, Б. С. Ромашюв)
я «Островский и залачи советской ре­жиссуры» (докл. В. Г. Сахновский).

Теме «Островский в сценической
практике советского театра» будут
посвящены доклады С. И. Амаглобе­ли («Островский на сцене Малого те­атра»), Д. Л. Тальникова («Остров­ский на сцене МХАТ»), В. В. Ал­перса («Островский в ‘театре им.
Мейерхольда»), К. С. Державина
(«Островский в Ленинградеких теат­рах»), М. И. Имаса («Островский на
периферии») и А, Г. Глебова. («Ост­POBCKHA в самодеятельном театре»),

К конференции, которая откроется
8 Новом помещении Всеросеийского
театрального общества, организуется
большая выставка, посвященная жи­зни и творчеству ‘Островекото и. по­asy его произведений на. сцене.

Часть выставки, посвященная Oc­тровскому на дореволюциовной: сцене,
подготовляется Театральным музеем
им. Бахрушина. Втдрая часть, посвя­щенная Островскому на советской
сцене, будет составлена по’ материа­лам ВТО.
	Переписка с читателем
		редакщио
	Почему пьеса «Любовь Яровая»; не­омотря на ее некоторые драматургиче­ские недостатки, вот уже десять лет
не сходит с репертуара Московокого
академического Малого театра?

Почему и <ейчае, по истечении де­сяти лет, многие театры Москвы. и пе­риферии обратили свои репертуарные
искания к этой пьесе?

Это не случайно.

Старый очеркист Тренев десять лет
назад дал в своей пьесе весьма «ти­пичные характеры» и притом в весь­ма «типичных обстоятельствах»,

Он. прекрасно изучил материал и,
делая свои правдивые зарисовки, дал
татру возможность создать подлин­но революционный спектакль.

При первой постановке этой пьесы
вокруг нее разторелея принципиаль­ный спор; и некоторые товарищи не
считали нужным оставить эту пьесу,
указывая, что-де положительные ее
терои обрисованы слабо (7)

Однако, вопр ори этим высказывани­ям, был создан ‘спектакль, который и
по сей день находит положительный
резонанс в советской аудитории, ©

Ставя сейчас эту пьесу, вся
кий постановщик и театр в целом
прежде всего должны глубочайшим и
внимательнейшим образом продумать
концепцию спектакля и правильно по­ставить акценты, дабы не исказить ее
политическое звучание.

Пьеса рассказывает не © личной
драме Ярового и Яровой; этот момент
пьесы на втором плане, хотя очертить
его театр должен весьма вдумчиво и
ярко, & главная драма пьесы — борь­ба двух политических течений! В
этом — историческая и философская
ценность пьесы.

Если театр, ставящий «Любовь Яро­вую», не учтет этого, утлубится в пеи­хологические переживания, в драму
супругов Яровых, пьеса ‹ потеряет
свою значимость и свой стиль. -

Кошкин и Яровой — два сильных
идейных врага, Как индивидуально­сти они могут соперничать; оба лю­ди сильной воли и преданы каждый
по-своему своей идее,

Разница лишь в том, что’ Кошкин,
делая свое правое. исторически необ.
	roy
м *
холимое дело, опирается на: неисся­каемые  творческие силы многомилли­онных Mace,

А эфемерная идея Ярового. питается
отолтелой ненавистью частнособотвен­нической тенденцией кулака. В atoy­то драма Ярового, и к концу‘ пьесы
он начинает ее сам ощущать, когда в
сцене < Любовью (в школе — конёц
ры в отчаянии восклицает:
«Как мне тяжко в этом мешке вместе
с червями и тадами», имея в виду
свое окружение — полковников Куто­вых, Малининых, Елисатовых, Зака:
товых и, иже сними,

Но: «коготок увяз м всей птичке
пропасть».
	Служа кулацкой идее, нельзя нз
стать самому бандитом. Таковым об’-
ективно становится и Яровой,

Раоставаясь © полковником Мали.
ниным, он кричит: «Мы еще будем
бороться»: И на Вопрос Малинина:
«Кто это мы», истерически восклица­ет: «Мы — народ, & не полковники
Малиннны, конечно»,

Яровой. до конца верит, что он
служит «народу». Понимая под сло­ВОМ «народ» = небольшую верхуш­&У деревни — алчное кулачество.

Яровой являлся: врагом, сильным в
своем! ‘фанатизме. И снижать ех до
уровня обыкновенного обывателя, по­ступки . которого’, «обусловливаются
утерянным ‘благополучием, неудачно
сложивигимися семейными обстоятель­ствами: (потеря жены), болезненным
физическим недостатком (ранение на
фронте)»—это значит искажать wee
торическую перспективу. В лице Яро­вого мы имеем врага идейного, вра­та сильного. Таким и только таким,
мы полагаем, нужно показывать Яро­BOTO,

Нужно помнить, что партия. Has
учит не преувеличивать силу. врага
и не принимать «порох тараканов» sa
эвук артиллерийской каноналы, но
наравне © этим она’ всегда и неустан­но нам напоминает, что недооцени
вать оилу своего врата есть величай+
шая оплошность,

Заслуженный артист республики

Л ПРОЗОРОВСКИЙ
	себя, героем, верующим в подвиг, но
об’ективно превращающегося в бе­лобандита, в утоловника. Эта же
часть труппы считает, что не нужно
умалять силы врага. Наоборот, нуж­но показать врага так, чтобы зритель
еще больше осознал и почувствовал
весь героизм октябрьских дней, что­бы зритель понял, какого сильното
врата сломил пролетариат и кресть­янство под руководством партии и
ещё больше бы мобилизовал себя лля
дальнейшей борьбы за родину conn
ализма. Вот две стороны дискуссии.
Кто прав?
	Стороны спорят, доказывают, но ни
к чему не приходят. Меня, молодого
артиста-комсомольца, волнует эта
дискуссия. Кто же прав? Какие вну­тренние побуждения руководят Яро­вым? Месть и животный страх 83-
травленного зверя или желание ло­биться торжества (через кровь, тру­пы) своих политических идеалов?

Вашего ответа жду с нетерпением.
	И, ФРОЛОВ
Лрославль. Театр им. Волкова.
	Адрес редакции: Москез, Страст ной бульвар, 44, ’ Телефон 3-42-45.
		Рамо

т

We
	4 -

Noun Prat

4
	ЦС АС excell raters
	Ответ тов. Фролову
		Постараюсь кратко ответить тов,
Фролову, Несомненно Яровой между
двумя борющимися классами; ненави­дит красных и презирает белых. Он
ненавилит красных, как взбесившую­ся «чернь», «анархическую толпу»
«шкурников», невежливо оттолкнув­пгих его, Ярового, и прочих эсерству­ющих «вождей», претендовавших на
руководство революцией. И вместе с
тем Яровой упрямо, с оскорбленным
самолюбием непринятого массами «во­ждяз сражается за буржуазную рес:
публику, Выступая против масс, он
докатился до прямого союза с монар­хизмом—6 жанлармами. В› этом ска­зывается его классовая ненависть, 10-
волящая Яровото чуть ли не до бе­шенства.  
	Яровой хочет силой сделать 10,
что не удалось сделать убеждением.
Он хочет затнать народ, не понимаю­щий его «истины», в буржуазную
республику. Ол будет вешать, стре­лять BO HMA поставленной цели.
Яровой «илейный» борец за буржу­азную республику. Но особой типично
эсеровакой мелкобуржуавной, . интел-.
лигентокой формации. Революционер
прошлом, терпел гонения при царе.
Отношения с народом строил по-эсе­ровоки. И в итоге противопоставил се­бя массе. Яровой — типичное вопло­щение эсеровской концепции «терой
и толпа», И именно здесь ключ к су­ществу характера Ярового,

Заслуженный артист республики
И. СУДАКОВ
	Sais, AU hogs wn eavarrowys

i) ПИ Ис 17: ТАНИ ЗАПАНА Духов
ВЫПУЩЕННЫЕХ ПРАЗАНИКАМ
	АЕ le wag. ЕКА СИ, 553

 
	Уполномоч. Главлита Б—30502 Типография газеты «За индустриализацию», Москва, Цветной бульват, 30,   $)