Пора ‘зрелости (От нашего специального корреспондента) скую работу Teavpa, как меняется сейчас самый творческий облик театра п/р Завадского. ’ В ‘массе московских ‘театров при выборе репертуара такому театру, как театр Завадского, прежде всего всегда нужно было — дабы сохранить свою’ творческую «самобытность» .— полбирать репертуар’ так, чтобы он прежде всего не был. похож. на репертуар друтих театров. В’ Ростове критерий этой обязательной «оригинальности» He существенён.. Больше Toro — он вообще даже непримевим. В самом деле, может. ли ростовский театр им. Горького не иметь в своем репертузфе пьес самого Горького? Teатр ‘ставит горьковских «Врагов», и это очень хоропю и ‘очень важно, Пьеса Гусева ` «Слава» идет. сейчас В очень многих Чезтрах „-Союза, и навряд ли в Москве, театр. п/р 33- вадоксго в этих условиях ‘поставил бы эту ‘пьесу; а в Ростове: он ‘именно поэтому и взял ее, ибо. и вирямь,— имеет ли он право не показать 6воей публике того, что смотрит публика всего нашего Союза? Может ли ведущий театр края ве ‚иметь на овоей сцене Шекспира? Те‚атр Завадского намечает в своих репертуарных планах ‘шекспировекото «Юлия Цезаря». Совершенно `обязательно, чтобы в репертуаре Ростовского театра были такие классические. произведения, как «Ревизор», «Горе от ума», и тватр намечает их к постановке. Так меняется. вся репертуарная политика театра п/р. Завалского. Но не ведет ли все. это, однако, к нивелировке, к потере индивидуальности для театра? Мы думаем, что нет. Лучшее тому доказательство — «Слава» Гусева. Этот. спектакль любопытен преждё всего“ тем, что дает яркое представление о тех процессах перестройки. которые идут сейчас Ростовском драмтватре. Спектакль еще во многом двойственен и по стилю противоречив. О пьесе Гусева мы ‚не будем говорить — она хорошо известна. Но сколько соблазнов крикливой драмаличности и внешнего театрального «вопышкопускательства» представляет она и с какой скромностью, строгостью поставлена она в Ростовском театре. Роль Маяка — вся на позе, на декламационности, — даже эту роль театр дает мягко, скупыми красками, на большой простоте. Простота, четкая и ясная реалистич-- ность — вот к чему идет, нам кажетя, здесь Ростовский театр. Пусть еще Мотыльков не знает, не чувствует той новой тональности, на которой нужно вести первый диалог в сцене в парке культуры и отдыха, пусть мать Мотылькова играет еще в другом плане, чем Маяк или Елена. Но бывает ведь разностильность и разностильность. Разностильность, идущая от эклектики, от отсутствия идеи в спектакле, и разностильность, опрелеляющаяся тем, что от старого отошли, & ‚ Тав бывает в семье с детьми.., Ре: бята растут, мужают, превращаются в отатных юношей и девушек. Ка: ‚ ЕОТО-Нибудь Николеньку, давно поч+ ‚ тительно величают Николаем Ивановичем, но дома, для близких и. родных он все еще остается. маленьким, в семье на него смотрят все еще как на ребенка. Театр под руководством Завадско`то в семье московских театров, в обширной и плодовитой мхатовской данастии всегда считался одной из молодых, «подающей надежды» cTyдией. И нужно было театру покинуть Головин переулок ‘и оказаться на «периферии», в замечательном новом театре в Ростове-на-Дону, чтобы стало ясным, что театр п/р Завадского давно уже вышел из детского возра‘ста, давно стал «взрослым» театром. Что переезд в Ростов будет не просто гастрольной поездкой, это было’ ясно всем в театре п/р ›Завадского, но вряд ли кто-либо в этом театре мог предвидеть те огромные ‘перемены, которые повлечет за собой этот переезд. Когда впервые на ситантекую. по ‚размерам сцену’ Ростовского театра вышел актер и начал читать ‘монолог, причем даже в’ первых рядах партера. его было плохо слышно, — стало ясным, что нужно не только улучигить акустуку театра, но что одновременно актерам театра нужно менять приемы ликции, весь стиль творческой игры. Выяснилось, ‘что актеру для того, чтобы’ его. хорошо слышал ‘зритель, необходимо стоять по, возможности лицом к публике. Артисты и режиссер долго бились над решением, например; ‘такой задачи — в одном из спектаклей на сцене ‘разговаривают два человека. Третье действующее лицо стовт поодаль — в определенный момент `разговора это действующее лицо должно педаль свою реплику. Но актриса, стоявшая в стороне, не слышала paa‘товора первой пары я вступить во-. время ‘из-за ‘этого никак не могла. Пришлось договориться 06 условном знаке, по ‘которому актриса‘ должна была произнести свою реплику. Новая мизансценировка, новые мастабы сцены, оформления, новые экустические условия — вое это’ требовало переосмысления, критической проверки‘ всего старого сценического опыта ‘театра п/р Завадского. Это было только начало, это было только отной из проблем, захватывало только часть того глубокого процесса творческой «мутации», который происходит сейчас в теалре п/р. Завадското. г : В корне менялось и общественное положение театра. Московская студия стала основным, ведущим теалром огромного. и замёчательного края: Театр. превращается в один из важнейших и руководящих культурных центров края, определяющих и влиярщих на всю культурную о жизжь Азово-Черноморья. Совершенно ecтественно, и иначе это и не уогло буть, что театр. начал и ведет больНо Советской стране хроника № Завтра Театр им. Вахтангова п мьерой пьесы Фр. Вольфа и Вс, Bian ‘невсного «Флоридедорф» отмечает свое 45-петие, : ’ 3 20 ноября в Большом театре Союза ССР состоится премьера «Кар. мен». Дирижирует оперой Opzx Клейбер, оформление В. Дмитриева, Главные партии поют: Максакова — Кармен, Ханаев. — Хозе, Батурин — Эскамильо, Шииллер — Микаэла, Бугайский — Цунига, Алемасова — Фраскита. Рудвицкая — Мерседес, Окобнов —‘ Данкайро, Перегудов — Роминдадо, Хапов — Моралес, Ортанизовалея Совет жен работняков театра, в который вошли 15 человек, Выделено оргбюро: С. Ковалева. И. Матковская, 3. Норцова, E. Psт бинович и Р. Рейзен. В Комитете по делам искусств Вечером 10 ноября председатель «Наташа» Новая пьеса Л. Н. Сейфуллиной . Kar unm уже сообщали, Л. Н. Сейфуллина закончила пьесу «Наталиа». На-днях ‘в редакции «Нового: мира» она ознакомила 6 отрывками из этой пьесы писательскую общественность. В «Наташе» — 5 действий и пролог. Пьеса рисует жизненный путь одной из тероинь ‘советской деревни — колхозной доярки Наташи Кусковой. В прологе, отделенном от ’наших дней 16-летним промежутком времени, показываются беочинетва банды «зеленых» в одной из русских деревень. В числе жертв этой банды оказывается и вдова краснотвардейпа Кускова с детьми. Из большой семьи: остается в живых шестилетняя девочка, будущая герония пьесы. Действие пьёсы развертывается в 1938—85 гг. Л. Н. Сейфуллина. показывает, как колхозница и доярка На. тата занимает ведущее место в селе `и избирается для поездки в Москву на слет ударников сельского хозяйства — рапортовать Сталину 06 уепехах колхозного хозяйства. Втоследствии Наташа становится членом празительства. Перипетии, личной жизни кончаются свадьбой. Наталиа выходит замуж за своего сверстника и товарища детства, ставлиего ударникомтрактористом. . В пьесе «Наташа» все тлавные роли принадлежат женигинам. В пьесе мно@ За выдающиеся заслуги в деле развития украинсного оперного искусства ЦИК УССР присвоил заслужен: ному артисту Ю. С. Кипарёнко-Даманскому,звание народного артиста УССР, артистке В, Н. Гужовой — звание, заслуженной мии республики, художнику А, Г. Петрицкому — звание заслуженного деятеля искусств и художнику проф. А. В. Хвостову — звание заслуженного артиста респубВсесоюзного комитета по делам искусств фи СНЕ Союза ССР тов. Kepженцев принял делегацию `Доно-Ку: банского ансамбля, приехавшего в Москву для выступлений в Театре народного творчества. На. приеме при. сутствовали лучигие песенники и тан. цоры донских и кубанских колхозов донские и кубанские композиторы — собиратели народных казачьих песев тт. Концевич и Тушканов. хоомей© С болыним успехом в Баку прошел первый азербайджанский фестиваль народного танца, В. программе было свыше 60 номеров (ансамблей <> В. г. Фрунзе закончена построй‘ка лучшего здания в Киргизин— Дома правительства. «Над художественным оформлением зала ©’ездов работают Бела Унти, художница-монумента, листка 0. Т. Павленко и скульнтор Месарош. Уже готовы портреты МарRea, Энтельса,/Ленина, Сталина, выполненные в Технике альфреско. Художники начали ‘работу над фресками на темы из. прошлого и. настоями на темы из щегю Киртизии. Тт. Моррисон, Концевич, песенница колхозного › хора’ Рлубокинското района Попова, руководитель хора Каневского. района т. Ищенко и др, нии на Дону и Кубани, `Правеленные ими, факты и цифры” свидетельствовали о›росте не только хоровых и музыкальных колтективов, но и драматических ансамблей, изокружков ит. п. Все выступавитие указывали, что широкому развертыванию художественной самодеятельности среди казаков Дона и Кубани сильно препятствует почти полное ‘отсутствие руководителей хоровых, драматических и изокружков, нотных текстов и. оборников етарых и советских казачьих песен. Тов. Керженцев в ‘своем ответном слове указал, что в близком будущем, т. ®. в первом. квартале 1987 т., Мувгиз выпустит сборник казачьей народной (старой и воветской) песни, в который войдет 100—150 лучших песей Дона и Кубани. Комитет по делам искусств организует. также в 1987 соду‘ курсы для руководителей хоров во всесоюзном масштабе. На этих курсах донцам и кубанцам будет предоставлено соответствующее количество мест. Одновременно с большим сборником казачьей народной песни будут выпущены маленькие сборниБи, а также отдельные песни в массовых тиражах, которые были бы доступны по об’ему и цене каждому хоровику. ~ Донцам и кубанцам, по мнению тов. Керженцева, необходимо включить в свой репертуар, кроме ‘русских и украинских песен, также и песни других народностей СООР (белорубсов; грузин, татар, армян и дрф.). 1 20 нполбрл редакция газеты «Советское искусство» созывает совещание на. тему: МУЗЫКА И ТАНЕЦ В Хуложественной 3 Малым театром принята к \щстановке пьеса французского писателя Андре Жида «Общее благо». < Ж В Центральном театре Красной армии идет работа над пьесой А. Корнейчука «Банкир» в постановке А, Попова; ассистент А. Глеков, ху. дожник М. Уманский. В главных ро лях заняты: Хохлов — Роман, Зеркалова — Тайга, Ольшевская — Чайка, Бельский — Андрей, Наум Соколов — Шалиро. Коновалов — `Карась. Плотников — Бесштанько: tke Московский союз советских ху. дожников организует в течение декабря в Музее изобразительных искусств цикл доклалов, посвященных творчеству Рамбранлдта, эк Вчера в Ленинградском Малом оперном театре состоялось сотое пред. ставление оперы Дзержинского «Твхий Дон», 85 спектаклей «Тихого Дона» состоялось в Ленинграде и 15 в Москве, во время гастролей. 120 тысяч ленинтрадцев и 150 тысяч москвичей посетили спектакли «Тяхого Дона». После от’езла в Москву нау. арт. Самосуда оперой Дзержинского дирижируют поочерели засл, apt. Ko. ган и дирижер Шерман. te MOCCX организует на выстаз» ne Репина в Третьяковской галлерее ветречу советских художников с6 стахановцаме предприятий. Худож. ники проведут беседу 90 творчестве Репина. р : % Московский рабочий художест. венный театр включил в свой репер туар пьесу А. Горького «Варвары». Ук Всесоюзный комитет по радио. фикации и радиовещанию при СНК COCP присудил ежегодную премию имени Собинова певице Л. Г. Шухат. 3х Три плаката к 100-летию со дня смерти А. С. Пушкина выпускает Изогиз: плакат художника Буева и Иорданского «Пушкин для детей», плакат хуложника Кноблок. «ТоваIW, верь, взойдет она, заря плен тельного счастья...» и плакат‘ худож. ника Клуциеа «Слава великому поз. ту Пушкину». ~ : % Tearp под руководством Симонова принял к постановке комедию Бурде «Доходное чувство или рожде. ние романа», рисующую быт и нравы французских журналистов. Пьеса пойдет в постановке А. Лобанова. К В конце ноября в Центральном доме Красной армии откроется труп повая выставка хулдожников-офорти® В Иркутском городском театре“ поставлен «Ёвтений Онегин». Исполнители — молодые актеры, выращенные в студии местного’ радиокомите-, та и впервые) выступавшие в этой опере на сцене. Исполнительница Новожилова (Ольга) — работница швейной фабрики; Браунер (Зарецкий)— в прошлом сапожник, @ В январе 1937 г. Пензенское Хунбжественное училише празднует < В Азербайджанском драматическом театре им, Азизбекова пропгла премьера «Синей птицы» (режиссер— нар. арт. республики А. А. Туганов). ® 8 ноября начал существование Калмыцкий национальный театр (т. Элиста). Премьерой поставлена пьеса Сан-Бельтина «Инцикбек» («Сирота-боец»). Фольклорный материал калмыцкого нарола, на котором построена ‘пьеса, обеспечил премьере огромный успех среди зрителей, вперзнакомя щихоя с театром - ® Вг, Фрунзе для делегатов Чрезвычайного с’езда советов Киргизии была исполнена «Песня о Сталине», специально написанная композитора‘ми В. Влаеовым и В. Фере на текст молодого киргизского поэта Темиркула Уметалиева. Эта песня ‘является первой работой композиторов по созданию новой киртизской советской песни. принадлежат женщинам. 6 пьесе мноПервая страница проспекта междуго массовых сцен, характеризующих народной выставки 1937г. в Париже деревенскую жизнь в переходный момент ее истории» Выступившие с оценкой пьесы писатели А. С. Новиков-Мрибой, Ив. es Макаров, Ш. Сослани, В. Наседкин, ЧИТАТЕЛЕЙ 1. Рожков и др. отметили большие ГЕ ОИ литературные достоинства прочитанных отрывков; они написаны сочным Заброшенные языком; дают ряд прекрасных жанровых картинок. деревенской. Жизни ‚ экспонаты Но и свидетельствуют о болыной наблюдательности автора, выступающего с Торьковский (6. Нижегородский) телитературным произведением после атр, один из старейнгих русских Té- ; долгих лет молчания, К, сожалению, прочитанные. отрывки не позволили участникам обсуждения высказаться о пьесе в целом, в первую очередь о ее драматурги‚ческих качествах. Все же, писатели отметили замедленные темпы действия в некоторых сценах и излишние длинноты; действие часто pasBepTHвается за кулисами сцены. ‘ Было высказано опасение, что некоторые моменты пьевы (гротеековая сцена с «обновлением» икон и др.), попавшие в руки отдельных режиссеров, могут дать эффект, противоположный тому, на который расечитывал автор. `Л. Н. Сейфуллина передала пьесу з театр им. Ве, Мейерхольда, Новые книги В. издетальстве «Academia> выныти следующие книги: Пушкин, Восьмой том полного ©0- брания сочинений (девятитомного) под общей редакцией Ю. Г. Оксмана и М. А. Цявловокою (Критика — История. — Публицистика). Подтотовка текста и комментарии Ю. Г. Ок` начал &гров. уп юыдл осповав в 3092 +. Avur валось бы, что наряду с многими <толичными и периферийными театрами и торьковский должен ‘иметь свой му: зей. К сожалению, этого нет: Правда, в марте 1929, т. у нас была попытка организовать театральный отдел при историко-бытовом ‚ музее. 10 марта 1929 г. отдел был открыт JH пользовалюя большим вниманием. Но вскоре театральный музей был переведен в драмтеатр. Здесь висевшие в фойе и коридорах редкие экспонаты исчезать. Музей пришлось свернуть. `В театре есть много ценных материалов. Имеются эскизы декораций, написанных художниками Волковым и Мартыновым, афиши. и программы 100-летней давности, афиши на атласе, рассылавшиеся в ©тарину apтистами в свои бенефисы «власть имущим», много портретов и фотографий артистов, игравших на нижетоТодской сцене за 138 лет существова‘ния театра. Есть портреты таких коифеев русской сцены, как Щепкин, Мочалов, Мартынов, ПТумский, Давыдов, Варламов, Далматов, Горев, Мариус Петипа, портрет мирового: Фрагика негра Айра Ольдриджа, выступавшего @ В г. Шахты открыт памятник В. И. Ленину работы скульпторов Листопада и Попова. Фигура Ленина отлита из бронзы на ленинтрадоком <> В Астраханском: городском теат° поставлен «Отелло» (режиссер — . Л. Ступецкий). т В связи с 10-летним ня Харьковского театра оперы и балета (в декабре 1936 г.) Совнарком УССР отпустил на улучшение материальнобытовых условий работников театра 500 тысяч рублей, < В Избаскенте (Узбекистан) 3aAVG < 32 2 OR шую шефскую работу, руководит колхозной театральной лей, консуль HOBOS Cie 20 KROHMA HO OCUSHAaHO, TOsIbко нащупывается, не установилось. 0’ сказывается и на музыкальном оформлении «Славы». Музыка. Нечаева — очень улачная и вызазительная В AYAUANGYU LOONIE самодеятельности Совешание состоится в поканчивается постройка ‘побтоянного колхозного театра, рассчитанного на 500 человек. @ По поручению сталинградского пися ОТЕК nm matanwerr wmanxt «rte самодеятельноует и т. д. Но чрезвычайно важно проеледить, К О СЫ АНИ, OO НЕ АСИНОЙ И ЗЕ дорап DDOIVIAONG BAY AVRO DUO Pe смана . : на нижегородской сцене, и др. стов: Доброва, Пискарева, И. Соколо: . Пушкин. тий том подного собраЭкспонаты ‘музея лежат сейчас мертва. Куликова Строганова, Уханова, ния сочинений (юбилейного, в 6 TOBHM капиталом в чедрах. историкоВинокурова, n др. мах) под общей редакцией Ю. Г. Окбытового музея, Необходимо извлечь \ Премьера пьесы К Финна Совещание состоится в помещении ‚ редакции, Страстной бульваб, д. 11. (Bo лвоНо чрезвычайно важно проеледить, как новое обществечное, положение воздействует на coGcTHeHHO творчеRW премьера НБЕеСЫ tf) WHE «Большая семья» в Театре сатиры состоится 3 декабря. райкома ВНИ(б) в районы края выехала экопедиция по сбору произведения народного творчества (песен. ва — очень удачная и выразительная — 80 многом сделана совершенно в ином — лирическом — плане, чем в смана и М. А. Цявловокого. («Е втений их оттуда и вновь НН ГорьковОнегин». — Драматические произведеский театральный музей ния). п. НИЖЕГОРОДЦЕВ других спектаклях театра п/р Завад> ского. Спектакль «Слава» намечает ноМосковский театр вые пути, он товорит о поисках наиж.-д. транспорта более яркото и реалистического стиля и вместе с тем он свидетельствует об На-днях Московский театр железноотрешении от камерности, от изоптрендорожного транспорта вернулся из п0- ной внешней театральности, словом, еэдки по обслуживанию стахановцев об отрешении от всего того, что опреAUPE eT A Wey Бы Гете. Фауст. (Т. Ти П. Перевод А. Холодковского М. Л. Лозинского. комментарии Ю. А. Спасского. Иллюо бации Делакруй и Ретшеа. до легенд, частушек и @ Марийский поэт Алых Ипай и закончил перевод «Моцарта и Сальери» и «Русалки» Пушкина на марийский язык. Начало в 7 ч. 30 м, Вход по пригласительным Предисловие поэт М. Козаков ’ Школа, не дающая знаний Шекспир. Тратедия о короле Лире (на английском и русском языках). TT tr т” oo № 24 ноября в Колонном зале Дома союзов состоится ‘ празднование 25-летнего юбилея хора имени Пятницкого Московской государственной филармонии, эк Московский Театр юного зрителя выпускает 22 ноября премьеру «Том. Сойер и Гек Финн». (Пьеса Рис. М. Xpatrroserord клуб договариваетея с Мосэстрадой или Филармонией, которые» в. стоимость концерта включают очень высокий процент за организационные расходы. Концерт с участием Барсовой, Коз: ловского, Лемешева, Хенкина, Ярона и других «звезд» обходится клубу им. Кухмистерова от 10 до 15 тысяч рублей. } За участие в’ выступлении, ограничивающемея 8—10 минутами, Козловокому надо уплатить 800 руб., Барсовой — 1000 р., Хенкину — 600 р. Оплата артистов в октябрьском концерте обошлась клубу завода «Серп и молот» в 8000`оублей. 3a выступление Барсовой и Ги лельса в концерте 5 ноября этот же клуб уплатил 3000 рублей. Даже крупнейптие клубы Москвы, как например, клуб им. Кухмистерова при зрительном зале на 1700 мест, не лв состоянии провести такие концерты. Поэтому, например, ‘клуб им, Ру: ‚ Сбакова ограничивается приглашением артистов второго и третьего ранга «ценою подешевле», а другие, как, например, клуб «Красная текстильщица» и вовсе обходятся силами своей художественной самодеятельности. Если же в какой-нибудь торжественный день крупные имена украшают клубный вечер, качество выступления даже и самых больших артистов далеко не на выюоте, тах как за олин вечер нужно «сделать» 3-4 выступления. Где уж тут лумать о высоком качестве исполнения! Рабочие зрители вправе слушать в своих клубах Rea eas артистов и музыкантов. Эту возможность им должны обеспечить наши концертные организации. 7 С. СЕМАРОВ 0б отрешении от всего того, что определялось. на Halll взгляд, периолом затянувшейся м во многом искусcTEtHHOn <«студийности» в которой пребывал ‘театр Завадекого. ..ТАк бывает в семье в летьми, Они вырастают, покилают отчий домой уходят в жизнь. Ростовский театр ныне вышел на широкую творческую дороту. Какая замечательная жизнь у молодых театров, взращенных налней революцией! М. ГРИНБЕРГ Ростов-на-Дону строителей железнодорожной ветки Валуйки — Пенза. Директором театра назначен тов, ‚ А. Калинкин. В репертуар включены «Беспридланница» Островскою, «Дети солнца» Горьком и две пьесы молодых ape матургов-железнодорожников — бимый образ» Малвеева и «Январь» Соходаря. В декабре сдают ‘театру свою новую пьесу «Честь» драматурги Л. и Ю. Никулины, Сезон открывается во второй половине декабря в помещении бывш. клуба им. Андреева, ’Шестакова по мотивам М. Твана), Tle. ‘становка В. Ф. Федорова, _ %e B Focuentiose 21 ноября oCTOUTCA MpeMbepa пьесы Ржешевскою «Бежин луг» в постановке И, Доронина; художник спектакля Шифрин, музыка композитора И. Ковнера, Театр принял к постановке пьесу Г. Гайдовского «Ясно вижу», дей: ствие которой разворачивается HA учебном парусном корабле «Tosapam». Руководит постановкой Л. А. Волков. Х Во второй половине ноября в Соединенных Штатах будет исполняться симфония московского комгозитора Т. Хренникова, Симфония включена в программы концертов Нью-Йорка, Филадельфии и Кливленда пол управлением Леопольда Cro ковСкого, эх Вчера во Всекохудожнике. 01- крылась трехдневная выставка самодеятельных художников Коминтерновского района. К Московский, современный театр работает над «Вассой Железновой» в постановке И. Толчанова; режиссер Н. Яновский, художник Гольдберг. % MOCCX готовит персональные ‘выставки картин художников: 3B служенного деятеля искусств Ф, Фе доровекого (в связи с 25-летием твор. ческой деятельности), художника Бзкшеева (50-летие творческой деятельности) и Менткова (50-летие твор9ечества). 3х 3-Й детский театр работает нал спектаклем «Девченка» Чекина (и истории комсомола). Ставит пьесу Hoponma, хуложник — Никитин. Пьеса JI. H. Bop (H. 5B. Лой тер) «Обпомов» (по роману И. А. Гот: чарова) включена в репеотуар «Ра дио-Журнал» (Прага) для передачи по ралио. Перевод М. Бузмина, Шиллер. Собрание нений. Под редакцией Ф. И. Шиллера. Том. П. («Разбойники», «Заговор Фиеско», «Коварство и любовь»), В Изогизе в ближайшее время выхолят: Житков, Пушкин в работах `палешан Павлов. Очерки по искусству древнего Египта. В издательстве «Искусство» выходит: . , : А. Замошкин, «Лениниана» Андренемедленно выпустили, угрожая в противном ‘случае сейчас же уехать. Вполне естественно, что ‘устроители октябрьского вечера He хотели нарупгить программы, и. Русланова ‘уехала. Скрипач Фишман, который в 8. 9. 30, м., вечера должен был открыть овом. выступлением большой концерт ВЦОПСкв 9 часов вечера... еще брился. Он приехал с опозданием на 40 минут. Артистка эстрады Сарра Фибих из треста Кожоб’единення должна была поехать на концерт 1 часового завода. но‘по пути певица «заотряла» на других концертах и с0рвала свое выступление” на заводе. Сотрудники Нефтяного. института, пришедшие 5 ноября на октябрьский вечер, должны были в течение часа ждать приедла артистки Большого театра -Давыдовой. ‘Такое же томительное ожидание царило и на вечере Госбанка. ; * 3 \ Это ли не яркие факты безобразHOTO отношения HeROTOPH артистов к зрателю? — На октябреком концерте, — pac. сказали нам в тресте «Союзмышьяк», — присутствовало 150 человек. Концерт продолжался около полутора часов. Обошелея же он нам в 1.600 рублей. Ведь на эти деньги весь коллектив мог бы посетить хороший спектавль в Большом или Художественном театре?! — Мы не ожидали, что Филармония даст нам такой халтурный концерт, — возмущенно заявляет секретарь парткома Велозавода? тов. Бартоль. — Когда рабочих спросили, что им больше всего понравилось из октябрьской программы концерта, они заявили, что лучшим номером было выступление... заволокото хора, Что предпринял Госфил в отношении актеров-халтурщиков, нарушивших свои обязательства? Госфил направил пока. только... два письмя засл. арт. Кара-Дмитриеву, в которых просит сообщить причины неязкп его на концерты. Кара-Дмитриев даже не ответил на эти письма. А каб думает поступить Госфил, е остальныии 24 актерами, сорвавшими октябрь: ские концерты на фабриках и заводах? Кстати, почему так. непомерно дороги филармонические концерты? Что может по всем этим вопросам ответить Филармония? За. «Горе-актеры». Гак назвал нас, студентов театрального техникума Азербайджана, один из наших преподавателей. С горечью сознаемся, что преподаватель прав. Ham техникум единственный в Азербайджане. Молодежь, которая приезжает из всех уголков республики рассчитывает получить здесь необходимые для советского актера знания H навыки, Но в своих надеждах она обманывается. учусь в техникуме уже третий Тод. и,-к сожалению, очень хорошо испытал ва себе качество подготовки, которую лает техникум. Взять хотя бы такой важный для нас, будущих актеров, куре, как техника речи. На первом курсе нам его. кое-как преподавали. Котда мы перешли, на второй, новый преподаватель Табенцкий болTA O60 всем понемногу, но никаких знаний нам не дал. На третьем курсе техника речи не преподается совсем — нет преподавателя. Мы помним печальный пример выпускников прошлого года. Выпускники не омогли найти себе работы. в театре и вынуждены были переменить ‘профессию. Боимся, что и нае ожидает Ta me участь. Практика у нас не проводится. Мы не имеем name возможности посещать театры. В свое время, когда я был на втором, \курсе, помню, нам обещали: «вот перейHerve Wa третий курс, тотла булете ходить в театр, сейчас вам ‘еще рано». Перешли. на’ третий курс, но в театры нам вс® еще нет доступа. Управление по делам искусств мирится с безобразным положением нашего техникума. Мало внимания улеляют работники Управления подготовке молодых актерских калров. ‚ Студент Ц. ЗАЙКИН. Bary. м _ Дела концертные... АЖИОТАЖ Лентосэстрада 4 вновь организовавM HOH. шееся = концертное КУРЕНЦИЯ бюро Филармонии, обслуживающие эстрадные площадки Ленинграда, ‹ широко практикуют. переманивание друг у. друга актеров путем недопустимого увеличения HX стаBOR. Это ведет к нездоровой конкуренции в среде актеров. Ведущие артисты, чувствуя, что каждая из ортанизаций прелложит им любую ставку, стали диктовать новые условия. Если раньше за самостоятельный концерт Печковокому платили. 2.500, то сейчас он требуеТ уже 3.500. Нечаев» за выступление подучал. 800. руб., сейчас 1.250 р., Середа вместо 800 руб. получает ныне 1.000 р..Вительс со ставки 350. р. в Госэстраде перешел в Филармонию на ставку в 500 р. ист: д. Это повышение оплаты вызывается не только погоней &ктеров за большим заработком. 0собое значение приобретает и так называемый «актерский престиж». Достаточно повысить гонорар, например, Печковскому, как «по рангу» автоматически уже следует повышение .1оворара всем другим крупным тенорам. Или увеличение ставки Вительса вызывает повышение оплаты по всей «линии баритонов». Эти непомерно высокие цены ©о_вершенно не дают возможности клу-. бам устраивать у. себя хорошие концерты. Средний концерт. обходится концертному бюро Филармонии примерно В 2,750 р., но клубу этот концерт перелаетя уже за 4.500 р. Ели же в концерт включаются несколько выдающихся номеров, то клубу такая программа уж стоит 10—12 тысяч рублей. } ‚ Клубам приходится оплачивать не только высокие ставки актеров, но и удовлетворять чрезмерные аппетиты самих концертных организаций. Конпертное бюро Филармонии делает накидку на концерт в 50—60 проц,, & Госэстрада лаже «запланировала» на некоторые номера накидку в 87 проц. Филармония мотивирует столь BEсокие накидки тем, что она-де терпит’ убыток от тематических концертов! и. лекций-концертов (непояятно, почему коннерты-лекции должны быть ‘убыУполномоч. Главлита Б—30503. точными, если стоимость такото концерта `800 р.!). В Госэстраде, наоборот, заявляют, что тематические. концерты для них прибыльны, но большие суммы тратятся на подготовку номеров, на оплату литературного материала и т. п. Думается все же, что никакие затраты на подготовку номеров не мотут оправдать 87-процентных накидок. Недавно Ленинградское управление по делам искусств созлало комиссию по пересмотру исполнительских ©тавок. Комиссия эта работу’. закончила, новые ставки решено ввести с 15 ноября. Но нельзя ограничиться одним, только пересмотром ставок, необходимо также более равномерно. перераспределить исполнительские силы между двумя концертными ленин: традскими. организациями. Сейчас высококвалифицированные исполнители пфикреплены в основном к концертному бюро Филармонии. И когда Госэстрале нужен крупный вокалист, она обращается в Филармонию. Та же картина получается, когда Филармонии нужно пополнить свои Inpoграммы средними эстрадными номе: рами, имеющимися в Госэстраде. Чтобы сделать концерты доступными для клубных площадок, помимо организационных. мероприятий со стороны Управления по делам искусств, нужно еще и. активное вмешательство в это дело союза Рабис, Общественный контроль и профооюзная помощь злесь необходимы. АРК. МЛОДИН Ленинград, ‚сколько Клуб устраивает ` СТОИТ . KAyBHbIA — ОН щерт, вечер от КОНЦЕРТ? дыха. Какой ди- ректор клуба не подумает с том, чтобы в этом концерте выступили лучшие исполнители и артисты? В Москве, где живут крупнейшие мастера искусства, казалось бы, любой клуб может пригласить на вечер заслуженных артистов и крупных музыкантов-исполнителей. Однако видеть у себя первокласоных исполнителей могут очень немногие мощные клубы, да и то не часто. Причина этого не только высокие гонорары крупных’ работников искусства. Для приглашения артистов „. «ЧТут один кумир священный» ОБМАНУТЫЕ Несмотря на то, ЗРИТЕЛИ что многие профор. танизации заранее ‘договорились с Госфилом о программах концерта, все-таки 25. артистов ‘московских театров н эстрады безответотвенно и наплевательски ^ отнеслись к рабочему зрителю и обманули его. Эти артисты вовсе не приехали на обещанные концерты. И не потому, что они ‘были больны. Актеры-халтурщики использовали праздничные дни в целях наживы; они согласились участвовать в десятках концертов. и, конечно, физически не могли выполНИТЬ свби легкомысленные обещания. Обмапули рабочего зрителя и не приехали на концерты Рина Зеленая (Всесоюзная торговая палата, трест «Союзмышьяк», Куйбышевское РОНО), Белогорская (ВЦСПС, Нефтяной институт, Всесоюзная торговая ‘палата), Миронова ‘(Высшая школа пропагандиестов, Велозавод), артисты оперетты Власова и Гедройц (ВЦСПС, Управлёние по кинофикации), артисты ГАБТ Ткаченко, Поопехин) Волков, Потодина, артисты эстрады — Сарра Фибих, Афонин; Тараховский и Мозговая, Правдина и Павлов, артисты Центрального театра Красной армии — Коренев и Зеркалова, Луневский и Истомина (Электродепо Ярославской ж. д, Нефтяной институт, фабрика Автосвязь, шахта № 55 метро, 1 часовой завод, фабрика Кожоб’единение). Артистка, эстралы Л. Русланова, возмутительно отнеслась к рабочему зрителю. 3 ноября она приехала на октябрьекий концерт шахты № 655 метро, который был организован в Институте востоковедения. В это время концерт уже начался и шел по намеченной` программе. Л. Русланова категорически потребовала, чтобы ее рафия газеты «Ва индустриализацию», Москва, Цветной Oyaypap, Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМАН. Издатель: Журнально-газетное об’е динение, Адрес реданции: Москва, Страст ной бульвар, 14. Телефон’ 3-42-45, ОТКРЫТА ПОДПИСКА на <= год „ТЕАТР и ДРАМАТУРГИЯ“ Орган Союза Ооветеких писателей. Пюодалвионая цена: 12 ме. — 12 р, 6 мес. — 36 т., 3 мес. — 18 р. „Архитектура СССР erat жотиал пла жемесячный журнал орган Фоюза a рхитекторов, Журнал пьтроко освещает архи‚тектурную жизнь в нашей стране и за рубежом. Подписная цена: 12 мес.—72 ра 6 мес; — 36 т,, 3 мес, — 18 т, ЧЕ И „советеное искусство Архитектурная газета’ Орган Союза Советских архитекторов. Выходит раз в пятидневку. Подпионая цена: 13 мес. — 15 р. 6 мес. — Тр. Ш к. 3 ме, — $v. B x. Я рено дом: Москва, 6, Страстной и. сдавайте инструкторам и уполноМоскве — уполномоченных вызывайте ПОЧТОЙ, отделениями Ооюз» БУРГАЗОБ’ ЕДИПЕНИЕ. Шестидновная газета ‘= орган Всесоюзного Комитета по делам иовуоств при CHK СОСР Нодивиюная цена: 12 мес. — 12р 6 мес. — 6 руб., 8: мес; — 8 руб. Подпиеку направляйте почтовым. переводом: Москва, ываф, 11. УКургазоб’единение. или сланой ome MOU SCM GIT AL os ma местах. В то телефону: К-1-:35_28. ‹ одинока также триинтимается повсеместно чечаги и уполномоченными: траногортных га