Совещание деятелей искусств На расширенном заседании теат- ральных деятелей во Всесоюзном ко- митете по делам искусств 23 ноября продолжалось обсуждение вопросов, связанных с постановлением Комите- та о спектакле, «Богатыри» в Ка- мерном театре. — Я хочу наметить некоторые ито- TH этого обсуждения и осветить неко- торые другие вопросы, которые 06- суждением не затрагивались, — ска- зал в своем вступительном слове т. Керженцев. — Проблема историчес- кой пьесы, правильной трактовки ис- тории искусства сейчас исключитель- но важна. В исторической теме обра- щаются многие театры. Это хорошо, потому что на правильном использо- вании материала исторического прош- лото нап теперешний зритель полити- чески воспитывается. В своем знаме- нательном постановлении 1934 г. по вопросу об учебниках истории ЦК, на- шей партни и Совнарком указали, что недопустимо подменять живое зани- мательное изложение исторических со- бытий и фактов в их хронологической последовательности ¢ правдивой ха- рактеристикой исторических деятелей — абстрактными определениями об- щественно-экономических формаций HU отвлеченными социологическими схемами. Это постановление особенно важно для искусства, которое как раз- то’живыми образами и оперирует. Спектакль «Богатыри» к сожале- нию, не единственный случай иска- жения нашего исторического прошло- го; И многие другие наши театры из- рядно грешили. в этой области. Так называемый МХАТ ИП поставил пьесу «Митькипо царство». Спектакль да- вал пародию на ту эпоху. В «Бло- хе» давалась под видом фарса лож- ная, враждебная нам трактовка на- щего прошлото. Так же исторически ложна была трактовка истории в спек- такле «Петр 15. Театр сатиры в «Кре- щении Руси» допустил ту же из- девательскую историческую трактовку одного из важнейших этапов исто- рии русского народа, которую впос- ледствии Демъян Бедный в положил в основу своих «Ботатырей», Тов. Керженцев прочел отрывки из письма Ромэн Роллана к одному из советских художников, просившему У него совета, как иллюстрировать «Девственницу» Вольтера. Ромэн Рол- лан пишет, что то карикатурное изображение Жанны д’Арк, которое допустил Вольтер, нас теперь шокиру- ет. Во время’ Вольтера подлинная история Жанны д’Арк не была изве- стна, и великий французский писа- тель избрал ее героиней своей сатири- ческой поэмы единственно из-за е6 прозвища «девственница». Но в пер- вую ‘половину ХГХ столетия были опубликованы подлинные документы процесса Жанны д’Арк,‘и она пред- стала в образе подлинно героической девушки, руководительницы `0боро- ны страны против иноземного ‘нашесть вия. «Поэтому, — пишет Роллан, — вы можете в своих иллюстрациях сколько утолно забавляться насчет короля, принцев, приверженцев церк- ви; святых, но относитесь с уваже- нием к Иоанне». Эти слова Ромен Роллана т. Керженцев приводит в подтверждение того, как важно для художника схедовать исторической правде. з Затем т. Керженцев перешел к кри- тике ложных теорий о происхожде- нии и характере русского былинного эпоса, защищаемых некоторыми на- прими литературоведами. Так, литера- туровед Астахова в предисловии к книге «Русский фольклор, эпическая поэзия», как и некоторые другие, вы- двитает тезис о возникновении рус- ских былин в среде князей и их дру- жинников. Эта теория имеет много общего © «ретябндовской теорией» английских шекопироведов, согласно которой автором гениальных трагедий и комедий является не актер Шек- спир, а аристократ Ретленд. — Если поверить упомянутым вы- ше литературоведам, — заявляет т. Керженцев, — получится, что народ, который в первую очередь страдал от нашествий половцев, печенегов, татар H др. совершенно не был заинтере- сован в том, чтобы могучие народные богатыри защищали его от этой Sec- конечной внешней опасности. А за- интересованы в той борьбе против интервентов были якобы исключи- тельно князья м их дружинники. Это совершенно нелепый с точки зрения истории вызод. В действительности в былинах воспеваются подвиги, не знат- ных князей, а богатырей, олицетво- рявитих ‘подлинно героические черты самого‘ народа. Столь же ложен другой тезис этих литературоведов, по которому наиг на- POTN эпос сатиричен, и поэтому 60- татыри в версии Демьяна Бедного да- ют, правильное историческое изобра- жение древней Руси. Это лживая ‘те- ория. Элементы сатиры имеются в былинах, например, в ряде мест бы- лин об Алеше Поповиче и о Чуриле Пленковиче. Но главнейшие богатыри русских ‘былин —’Илья Муромец, Святогор, Добрыня Никитич, Микула Селянинович — образы ° тероиче- ские. — Я хочу обратить внимание еще на одну задачу, вставшую перед на- мн в связи с обсуждением «Богаты- рей». Мы должны приобщиться не только к русскому былинному эпосу, но изучить также эпос друпих наро- дов нашего Союза. Лучшие произве- дения украинского, грузинского, тюрк- ского, узбекского эпоса остаются до сих пор неизвестными широчайшим массам наших читателей, Тов. Керженцев переходит к кри- тическому разбору творческого пути Камерного театра за все время его существования. Оптибки и политические срывы име- лись и у других театров. Так, многие сцены нашей страны обошла пьеса «Человек с портфелем», в которой социальной группой ‚выигравшей в результале победившей Октябрьской революции, оказывались мелкие про- ходимцы, стяжатели-спекулявты, оли- цетворенные в образе Редуткина. Но если у друтих советских те- атров были единичные политиче- ские ошибки, то у Камерного. теат- ра они превратились в систему замас- кированных вылазок против нашей партии, советского строя и Октябрь- ской революции, Камерный театр со- четал в своей практике дептевое, по- pow циничное рекламирование своих спектаклей с плохо замаскированны- ми, политически враждебными нам выступлениями. . Так, рекламируя в прессе свою по- становку «Федра», основной темой которой, грубо зыражаясь, является кровосмесительная любовь, т. Таиров не постеснялся сослаться на одну из еи Таирова таким нанвным. И по» этому мы не говорим о случайной ошибке Камерного театра, & © системе. сознательных выступлений протав нас, сознательного блока © теми, ко» торые против нас боролись. — Конечно, это ‘не снимает ответ ственности и с коллектива Камерного театра. Коллектив повинен в том, что он молча потакал работе овоего ху- дожественнбго руководителя. Само- критика в коллективе Камерного те- атра развилась только в последиие дни, но я считаю, что в этом тезтре есть живые силы, и развернувшаяся среди его актеров за последние дни дискуссия показала, что, хотя эти жи вые силы и были задавлены, театр мо- жет, вероятно, восстановиться и стать настоящим советским творческим кол- лективам. Но для этого нужно, что- бы в нем была завершена большая внутренняя работа, чтобы ох был очи- щен от следов пикелевской работы, и вообще от людей, которые работают He для советского искусства, &а по карьеристским соображениям, которые Таирова всегда и во веем поддержи“ ‚вают, считая его человеком, не подле- жащим критике. Освежить, обновить Камерный театр можно и нужно. Там есть силы для этого, но для етого нам нужно еще проделать большую ра- боту. В оживленных и чрезвычайно ©* держательных прениях, развернув“ шихся после доклада т. Керженцева, выступили представители почти всех московских театров. В основном вы- (Фупавшие касались причин, прявед- ших Камерный театр к нынешнему его состоянию. В своем заключительном COBO т. Керженцев остановился на выступ- лениях Таирова на обоих совеща- ниях в Комитете и на собрании в Камерном театре. — Эти выступления показывают, что Танров то ли недодумал, то ли не- дооценил“ того, ‘что происходит: сей= чак. Эти выступления никак не мог ли удовлетворить тех, кто хочет по- мочь Камерному театру ето пере- стройке. Котда Таиров заявляет, что у нею слово расходится с делом или что он задумал одно, а на деле полу» чились спектакли контрреволюцион- ные, националистические, троцкист- ские, то такого рода самооправдание производит самое жалкое впечатление. Таиров обнаружил поражающую по- литическую беспомощность и, вме- сто того чтобы четко определить свои творческие и политические позиции, он ‘начинает изображать из себя про- стачка. Поведение Таирова можно сопоставить е поведением Мейерхоль- да. Мейерхольд на прошлом совеща- нии тоже весьма бездарно срежисси“ ровал и еще бездарнее разыграл роль такого же простачка, который будю бы ye понимает, что происходит, ив то же время обдуманно ведет ли- нию против политики партии и пра» вительства в перестройке искусства на социалистической основе. Но на са- мом деле все обстоит не так просто, как это хочет изобразить Таиров, ут- верждающий что никаких —вылазо® нет и что все происходило по нантию каких-то неведомых сил. Мы сомневач емся в том, что эти силы были нове домы т, Таирову. — Камерный театр, — заканчивач ет т. Керженцев, — слово опозорен- ное. Коллектив ето имеет возможность перестроиться, и мы постараемся ему в этом помочь. Если Камерный театр твердо пой“ дет по настоящей дороге самокрити“ ки, пересмотра своих позиций, най- дет правильную политическую линкю, если он будет по-настоящему бороться за подлинно социалистический спек- такль, я уверен, что театр сможет найти себе дороту. Неправильной является система, при которой один человек является в театре и художественным руково- дителем, и директором, и поста новщиком, и завлитом. Or э10й системы, между прочим, страдает и театр Мейерхольда. Поэтому нам при- дется прежде всего перестроить ру- ководство театра. Мы не против том, чтобы т. Таирова сохранить в театре но. для этого нужно, чтобы перестро& ка самого Таирова была в духе то которую намечает сейчас коллектив Камерного теьтра. Это вопрос очень серьезный. Целый ряд работников театра заявил нам, что Таиров сей- час до такой степени себя скомпроме- тировал, что; по их мнению, никакого его руководства театром быть не мо- жет. Мы вопрос тьк не ставим. Мы тотовы епте раз сделать попытку 0ст8- вить Таирова в этом театре, но это будет возможно только при условти, если он поймет серьезность того поло- жения, в котором театр й он сам ока- зались. Сейчаю этот вопрос остается несколько. неясным: Поведение Тан“ рова и его выступление не дают уве ренности, что Таиров понял положе- ниб и делает из нето все необходимые для себя выводы. Иначе говоря, Тач- ров ставит себя в положение челове“ ка, который оторвался от собственно то коллектива, Я все же считаю, что театр будет расти, может расти, дол: жен быть перестроен, и ему надо в этой перестройке помочь. З декабря в редакции газеты «Совет- ское ФЧскусство» состоится читка и обсуждение пьесы П. и Л. Тур и Л. Шейнина: «ОЧНАЯ СТАВКА». Ньесу читают авторы. = декабря редакция газеты «Советское Искусство» и Изоуправление Всесоюзного комитета по де- лам искусств при CHK CCCP созывают совешание на тему: «Задачи критики в обла- сти изобразительного ис- кусства». Пачало совещаний в 8 ча- сов вечера, Вход по пригЛасительным билетам Ответственный редактор И. Л АЛЬТМАН, Издатель: Журнально-газетное 064 единение. Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, 11. Телефон 3-42-45. Выступление (ПП: М. Керженцева тратедий русского народа — голод в Поволжье. В 1927 г. Таиров, прикры- ваясь рекламной «декларацией» 0 «спектакле, посвященном 10-летию Октября», ставит троцкистскую пьесу «Затовор равных», в которой повто- ряется троцкистская клевета о тер- мидорианском перерождении нашей партии. В 1928 г. Таиров сопровож- дает постановку «Багрового острова» напыщенаой декларацией о спектак- Ле, «рисующем искажение форм и ме- тодов культурной революции, сатиры на людей, пытающихея при помощи тотовых штампов обновить наш ре- пертуар». Под личиной этой декла- рацив был преподнесен спектакль контрреволюционный, представляв- ший собой пасквиль на диктатуру пролетариата. В 1929 г. Таиров опять выступает с торжественным заявлени- ем о том, что руководимый им театр «подошел к спектаклю современному», пьесе, «тематически и идеологически связанной с борьбой и строительством нашей великой эпохи». В действи- ‘тельности это был спектакль «Наталья Тарпова», в котором образ контррево- люционера-вредителя окружен орео- лом, (А партийные люди изображены слабовольными, бездарными, тупыми. Этим спектаклем Таиров откликнулся на выступления вредителей гротив нашей первой пятилетки. В 1931 г. троцкисты, украинские националисты усиливают при помо- щи интервентов свою шиионскую ди- версионную работу. В этот момент Таиров ставит пьесу впоследствии ра- зоблаченного украинекого контррево- люционера Кулиша «Патетическая со- ната». В этом ‘спектакле возвеличи- вается и окружается героическим оре- олом петлюровская контрреволюция и совершенно искажается, роль ком- мунистической партии в освободи- телыном движении украинского наро- да. И, наконец, «Ботатыри». По уста- вовившейся традиции Камерный театр начинает обрабатывать общественное мнение еще задолго до премьеры! Та: ‘иров пускается в. беззастенчивую рек- ламу, заявляя, что «Богатыри» — это «народная комическая опера, опи- рающаяся. на народное творчество и выесмеивающая лженародность в ис- кусстве». Но под’ прикрытием этих слов Таиров предподнес советскому зрителю образец антиисторической, враждебной нам трактовки прошлого русского народа, образец лженародно- сти в искусстве. — Вее эти вылазки не случайны, они. систематичны. Когда театр вы- ступает против коммунистов, он заяв- ляет, что собирается коммунистов во- схвалять; когда он ставит антипар- тийный спектакль, начинаются сло- весные декларации 0 том, что «мы партию высоко ценим»; клевета на культурную революцию ‘маскируется фразами о борьбе против опошлите- лей культурной революции. Одновре- менно руковолитель Камерного теат- ра пытается, не отказываясь от основ- вых ‘порочных положений” своего «творческого метода», жонглировать громкими фразами о различных ви- дах реализма. По существу правы те товарищи, которые утверждают, что никакой `таирозокой системы не су- ществует, потому что за все время ©у- ществования Камернего театра Танров не мог толком об’яснить, в Чем эта система заключается. — Я не думаю, что Таиров такой наивный человек, что он не понимал всето того, что делал, что он не’ раз- бирался ни в троцкистеких установ- ках, ни в подлинных намерениях вре- дителей. На деле ето эстетические те- ории прикрывали. гнилостный ‘поли- тический смысл ряда его спектаклей, отсутствие в них твердой идейной установки и являлись перекличкой © враждебными нам силами, Страна обсуждает доклад великого Сталина аптист Две речи Г. И. Поллутин делегат Чрезвычайного УШ Всесоюзного. С’езда Советов Я перешагнул уже за пятый деся- ток. Много пришлось на веку пере- жить, Но два ярчайших события жи- вут и будут неизгладимо жить в па- MATH. Первый раз я был делегатом с’езда советов в 1922 г. Памятна поездка © Кавказа в Москву. Всюду еще вид- ны были следы гражданской войны. Со мвой ехали пожилые станичники, Из разговоров с ними я понял, что они настроены: еще недоверчиво к. е0- ветокой влакти. На с’езде выступал Владимир Иль- wu. И такова была сила ето слов, что старые казаки словно стали иными. Когда Владимир Ильич беседовал © этими казаками, как сейчас помню, по их длинным бородам текли слезы. Владимир Ильич говорил тогда на с’езде о необходимости введения новой экономической политики для, построе- ния в будущем социализма. С тех пор прошло только 14 лет, а социализм Уже построен в нашей стране. 25 ноября я слышал замеча- тельную речь великого кормчего наро- дов товарища Сталина. Ныне оба эти выступления, хотя их отделяют годы, слились в моем ©0- знании, как нечто нераздельное, це- лов. Вместе с тысячами людей, при- сутствующих на с’езде, я. был захва- чен и поглощен этой речью. _ «В 1917 г. народы СОСР свергли буржуазию и установили диктатуру пролетариата, установили <оветскую власть. Это факт, а не обещание», — сказал товарищ Сталин. Факт, олин из тысячи бесспорных фактов, что станица «Советская» (Се- зеро-Кавказското края) мало чем на» поминает. «Государственную», как на- зывалась она до революции. Слишком долго рассказывать о всех происшед- их в ней изменениях. Можно, ©д- нако, напомнить о том, как скудно прежде жили станичники, и с006- WHIb, YO в нынешнем году редкий казах не имеет запасов хлеба чуть ли не на 2—8 тода, Стащица имеет две собственных электростанции, строит гидростаннию. Культура и искусство тлубоко т и широко входят в повсе- дневную жизнь станицы. Наша станица расположена в 200 километрах от краевого центра, — гор. Орджоникидзе — изв 36 километрах от железной дороги. Но даже в этой глухой станице каждый вечер более тысячи колхозников смотрят в своем звуковом театре последние фильмы. Мне казалось, что, живя много лет в станице и наблюдая все происшед- пгие в ней за последние годы изме- нения, я уже разучился удивляться. И все же я диву дивился, слушая, как на недавно происходившем у нас кинофестивале пожилые колхозники спорили с городскими лекторами о достоинствах только что просмотрен- вой картины. Горячо обсуждали они и спектакли Геортиевского колхозно- го теалра. Развивается и самодеятельное ис- кусство. У нас уже существует хор из 130 человек под управлением. каза- ка Крылова. Этот хор с неизменным успехом выступает не только в ста- нице, но и в окрестных колхозах, ‚ Замечательные песни поет хор! Лю- бямая из них «Песня о Сталине». Слова и музыка казака Исакова. Да, имеются у нас и свои композиторы! В счастливой, свободной’ станице любят и песни и пляски. Пляшу- щие группы вы сможете увидеть и в нашем станичном парке, раскинув- шемся на площади в 50 га, и в клубе. Велико тяготение и к драматичеекому искусству. Но пока что лишь станич- ная школа-десятилетка имеет свой драмкружок. Я хочу подчеркнуть, как много предстоит еще сделать нам в области культуры и искусства, чтобы удовлет- ворить ненасытное влечение наших станичников к искусству. Обещаю, как председатель районного исполкома, что, Как только вернусь с великого С’езда, сейчас же помогу создать драматический самодеятельный кол- лектив. Средства отпущены. Поме- щение будет неплохое. На том месте, где некогда были замучены белотвар- дейцами ‘славные станичные партиза- чы, строится Дом культуры. Это будет достойный памятник доблестным 6бор- пам, отдавшим жизнь свою за соци- ализм. В Азербайджане работает 16 госу- дарственных театров, десятки кино- театров, кинофабрика, консерватория. Актеры, музыканты, драматурии, ре- жиссеры, художники создают новое, национальное по форме и социали- стическое по содержанию искусство. Только в одном Баку работает евы- шо 10 государственных драматических и оперных театров. Кроме того, име- ются государственные драматические театры в Степанокерте, автономной республике Нагорного Карабаха, тюрк- ский и армянский драматические те- атры* в, Кировабаде, тюркские драма- тические театры в Нахичевани и Лен- корани. На тюркском языке идут «Отелло» и «Макбет» Шекспира, «Борис Го- дунов» Пушкина, оперы «Тихий Дон» аи «Шах-Сенем» Глиэра. з произведений наших азербайлжан- ских авторов идут оперы «Шах Из- маил», «Наргиа» композитора Матома- ева, пьеса ‹Алмаст» Джафара Джа- барлы в постановке государственного тюркского драматического театра им. ‘Азизбекова. } ‘ В ближайшее время государствен- ные театры Азербайджана покажут «Ромео и Джульетту» Шекспира в нпо- становке нар. арт. республики А. А. Туганова, новую оперу «Кор-Оглы» (Кор-Оглы — народный терой Кав- каза, боровшийся против ханов и 6е- ков в мрачную эпоху средневековья), Отавит «Кор-Оглы» засл. арт. респуб- лики Илаед-Залде. У нас есть такие мастера театра, как народные артисты феспублики 0. А. Абасов, Мерзала Алиев, народ- ная артистка республики Мерзия, засл. арт. республики Сана-Ханум, ‘Азиза, Илдаед-Заде, Ульва, Седги. Б. А. Горин-Горяинов народный артист республики Семья народов Как было бы хорошо, если бы теле- видение было у нас настолько рас- пространено, что десятки миллионов людей, слушавших вождя народа, могли одновременно и видеть ето. исторический день обсуждения про- екта Конституции товарищ Сталин налюмнил нам весь путь, пройденный нащей родиной за 19 лет. нотествен- ное чувство гордости охватило меня при мысли о наших победах. Это чув- ‚ство соединилось с чувством благо- дарности и любви к гениальному твор- ry Конституции — Сталину. Теперь еще более ответственным становится труд каждого из нас, работников ис- кусства. Мы обязаны дать советскому зрителю высокохудожественные, вол- нующие произведения, достойные Ста- линской ‘эпохи. Доклад товарища Сталина должен теперь еще больше об’единить нас, работников искусства, в одну, единой целью воодушевленную семью. Мы должны дружно бороться за радост- ное искусство для счастливой стра- ны. обладательницы великой сталин- ской Конституции. С. В. Герасимов Историческая речь Мы всей семьей сидели у радио- приемника и слушали доклад това- рища Сталина о проекте новой со- ветской Конституции. Меня поразили глубина и простота его речи. Пост- роение ‘сталинской речи, ее логиче- ская и образная композиция, ее мяг- кий и сочный юмор — поразительны. Внимание мое приковала также точ- ность речи Сталина. В ней нет ни одного лишнего слова. Мне вопомнилось почетное звание, которым товарищ Сталин наградил советских писателей. Он их назвал инженерами человеческих душ. Под- линным инженером, ваятелем челове- ческого сознания, ‘Человеческих чувств, человеческого духа является сам Сталин, величайший из людей современности, Б. А. Бабочкин народный артист республики Наше будущее- коммунизм Мы можем быть опокойны за`буду- щее нашей родины, за будущее на- шего нарола. Оно так же бесспорно, так же ясно, так же реально, как все те успехи и победы рабочего клас- са в СОСР, которые записаны в <та- линокой Конституции — величайшем документе нашей эпохи. Наше буду- щее — коммунизм. Л. С. Вивьен засл. артист республики Радостно жить В течение пяти месяцев вся страна обсуждала проект. новой Конститу- ции, созданной по инициативе и при непосредственном. участии великого Сталина. 25 ноября вся страна с Be- личайшим волнением слушала на С’езде Советов доклад вождя. Он №- ворил ю нашем замечательном ‹егод- ня м о еще более прекрасном завтра. Радостно жить, работать и творить в ютране сталинской Конституции! Акад. Е. Е. Лансере Учитель наролов Речь товарища Сталина поразила меня своей величавой мудростью, про- стотой и ясностью. Эта речь показала с предельной убе- дительностью TY высокую ступень развития, которой достигла Wala ве- ликая страна, Мы тордимся своей ро- Диной и ее лучшим сыном — вождем и учителем народов — товарищем Сталиным. _ Чрезвычайный УП! Всесоюзный ^ С’езд Советов. Народный ‚ ‚ Союза ССР И. М. Москвин в зале заседания. Фото Ф Кислова (< Е. П. Корчагина-Александровская народная артистка Союза ССР, делегат Чрезвычайного МШ Всесоюзного С’езда Советов [PaAnLOeTb TIBODPWEeTIBA A. JI. Попов засл. деятель искусств В своем простом и ясном докладе товарищ Сталин о исключительной силой показал международное, ми- ровое значение Конституции, ее ан&- чение. для наших народов и всего че- ловечества. И вместе с тем я, как и все сидящие в зале, почувствовала, что Конституция — это и моя лич- ная жизнь, моя биография, мое прош- лое и настоящее, моя вера в буду-. щее. Когда в эти дни на трибуну с’езда подымаются представители разных национальностей, разных профессий, не случайно получаетея, что речь о Конституции, о победах нашей стра- ны твено переплетается © личными успехами и’ достижениями. выступа- ющего. Эту общность судьбы и общ- ность интересов товаритц Сталин ис- ключительно ярко и полно выразил в своем историческом докладе. Интеллигенция и народ! Сколько говорилось и ‘писалось на эту тему. Какой это был «проклятый» вопрос. А был он проклятым потому, что пре- жде, как правило, слово «интелли- тент» означало — оторванность от на- рола, одиночество, индивидуализм. Больше не существует этого «про- клятого» вопроса! Товарищ Сталин в немногих ску- пых, но полных огромного внутрен- него содержания словах, зафиксиро- вал в чиоле прочих еще один реаль- ный факт: «Наша советская интеллигенция это — совершенно новая интеллитенция, связанная всеми корнями © рабочим классом и крестьянством». И еше: <..она является теперь равноправ- ным членом советекого общества, где она вместе о рабочими и крестьяна- ми, в одной упряжке с ними ведет стройку нового, бесклассовото социа- листического общества... Как. видите, это совершенно новая трудовая ин- теллитенция, подобной которой не найдете‘ ни в одной стране земного шара». Накое счастье быть в рядах этой новой интеллигенции! Чувоствовать кровную близость с народом, чуветво- вать ее реально, повседневно! Я воспитана школой реалистиче- ского театра. Его основа — жизнен- ная правда, шростота и искренность, Вто содержание — реальный мир, живые люди, их конкретные дела. Поэтому особенно сильное впечатление Сталина, Ето сила — в огромном чув- стве реального, в большой жизнен- ной правде, в исключительной яано- сти и простоте формы. Самое замечалельное в нашей жиз- ни — это огромный творческий пол?- ем трудящихся масс. Каждый граж- данин хочет дать своей родине мак- симум возможного. И если Конститу- ция требует — «от каждого по его опособностям», — то каждый стре- мится проявить эти способности до конца, до предела. Тут 060б0е чувство, какого не мог- ла знать старая интеллигенция. Я сказала бы — социалистическое чув- ство радости творчества. Оно прекрас- но выражено в великой сталинской Конституции, где закреплены великие права и почетные обязанности граж- дан социалистического государства. Затем т. Верженцев переходит к характеристике дискуссии о постанов- лении Номитета о «Ботатырях» в кол- лективе Камерного театра. На обсуждении в театре актеры сравнительно мало касались полити- ческого анализа: постановок своего те- атра, и это — минус этих прений. Ho плюс их в том, что ‘работники Камер- ного театра впервые за все время своей padoThH осмелились ‘сказать в лицо своему художественному ру- ководству всю правду. Очень печаль- но, что до сих пор актерский коллек- тив Камерного театра находилея 38 рабском подчинении у Таирова. Один из старейших работников театра зая- вил: «Мы не умеем говорить, мы ‘не умеем мыслить, нас отучили ‘за эти тоды говорить смело». Теория Танро- ва’ в области работы с актером заклю- чалась в том, что «валие дело, играть, а мы за вас думаем». — Таиров окружал себя в театре льстецами, а ‘вне театра «дружествен- ной критикой». Образцом последней может служить книга Державина, вы- шедшая к 20-летнему юбилею теат- ра, в которой утверждается, что «ис- тория Камерного театра представляет собой замечательный пример величай- шей творческой последовательности в своем пути к основным проблемам со- циалистическом искусства». В дейст- вительности, как я это доказал, путь Камерного театра это величайнтий пример путаницы, непоследовательно- сти и противоречий. Такая «друже- ская критика» только путает и дезо- риентирует читателей и работников налиего искусства. Тов. Таиров слиш- ком часто также подчеркивает пох- вальные отзывы о ето спектаклях з8- траничных буржуазных критиков. 2В мерный театр имел во время своих тастрольных поездок у буржуазного зрителя, заставляет нас задумывать- ся, не хвалят ли Камерный театр именно за то, что он слишком близок буржуазному зрителю и слишком да- лек от советского. — Во время полемики, развернув- шейся вокруг постановки «Ботаты- рей» и постановления Комитета 06 этом спектакле, Таиров занял очень странную позицию. В защиту «Бога- тырей» он сказал, что это был фарс, что словесному тексту он не прида- вал значения. Но мы считаем, что ге- роическое прошлое нашего народа не есть об’ект для фарса. Не более убе- дительны попытки Таирова оправ- даться в постановке ряда контррево- люционных спектаклей. О троцкист- ских нападках на партию — заявляет Таиров, — он не знал, о национали- стическом содержании «Патетической сонаты» и вообще о национализме на Украине он тоже ничего не знал, Но если-т; Таиров ничего не знает, если он политически безграмотный человек, ‘то он не может претендо- вать на роль руководителя театра, ко- торый в нашей стране является поли- тической. трибуной. Но мы не считая» Гордость гражданина Доклад товарища Сталина на 1рез- вычайном УШ Всесоюзном С’езде Со- ветов о проекте Конституции СССР войдет в историю человечества, как факт. величайшего значения. Народ, имеющий сталинскую Конституцию, будет победоносно воевать со всеми, кто посягнёт на целость нашего Со- ветскотго союза, на основы сталин- ской Конституции. Буржуазная критика проекта. Кон- ституции получила в докладе т. Ста- лина уничтожающую отповель. Мож- HO омело сказать, что над буржуаз- ными горе-юритиками смеялся вместе © делегатами (С’езда Советов весь многомиллионный народ страны с0- циализма. Товарищ Сталин внимательно разо- брал и проанализировал все поправ- ки и дополнения к проекту Коноти- туции. Ни одно деловое замечание не ускользнулю от Иосифа Виссарионо- вича, ни одна ценная мысль не была забьегта»_ Абас Мирза Шарифов делегат Чрезвычайного. УШ Всесоюзного С’езда Советов, народный артист республики Искусство Азербайджана Среди молодежи выдвигаются Алик- беров, Афгамлы, Шарайлы, Bapat и др. } Нални тюркские театры держат тес- ную связь с районами Ленинским и Сталинским. показывая рабочим-неф- тяникам свои лучшие постановки. Растут новые кадры драматургов и художников. Пьеса «Жаят», на кол- хозную тёму молодого тюркского дра- матурга Мирза Ибрагимова, получила премию на республиканском конкур- се и принята к постановке Государет- венным ‘тюркским драмтеатром’ HM. Азизбекова. Ставит ‘пьесу молодой тюркский ‘режисеер Скендерли. Ba- кинский техникум изобразительных искусств, работающий под руковод- ством народного художника Азим-За- де, выпустил ряд талантливых моло- AMX художников: Мастафаева, Xa- тулаева и др. Многие тюркские пиеа- тели, поэты и драматурги, как, напри- мер, поэт-орленоносец Самед Вургун, поэты Сулейман Рустам, Мюшвик, драматурги Назарли, Мирза’ Ибраги- мов, широко известны в республике. В Баку работает хореотрафический техникум, который сейчас готовит «Красный мак». Этот балет пойдет в Государственном тюркском оперном театре. Государственный театральный техникум пол. руководством нар. арт. Абасова ‘подготовил мното десятков новых советских тюркских актеров и актрис. Достаточно. сказать, что если до революции в Азербайлжане не бы- ло ни одной тюркской актрисы, то сейчас у нас имеются 65 актрис тюр- чанок. Театры Азербайджана деятельно готовятся к 100-летию со дня смер- ти великого русском поэта Пушкина. Создан юбилейный комитет, который возтлавляет предоовнаркома Азербай- джанской COP тов. Рахманов. Теат- ры покажут в пушкинские дни «Бо- рика Годунова», «Дубровского». Поэт- орденоносец Самед Вургун заканчи- вает перевод на тюркский язык «Ев- гения Онегина». _К 20-летию Великой пролетарской революции Государственный тюрк- ский драматический театр им. Азиз- бекова готовит пьесу Горького «Егор Булычев». Наша кивофабрика ста- вит фильм «Бакинцы» на тему о ре- волюционном движении в Азербай- дукане в 1905 г. Рост искусства в нашей республике обеспечивается исключительной забо- той и вниманием партийных. и совет- ских ортанизаций Азербайджана в лице. секретаря ЦК КП(б) Азербай- джана М. Багирова, предсовнафкома Азербайджана Г. Рахманова и пред- ‘селателя азербайлжанекого ЦИК С. Эфендиева, Я на сцене около 30 лет. До рево- люции мне приходилось скитаться из торода в город и работать в тяжелых материальных условиях. Царские са- тралты, муссаватисты и дашнаки гна- ли меня от ворот к воротам. У нас He было своего тюркского театра, не было свонх ‘режиссеров и актеров. Сейчас я — народный артист со- ветокого Азербайджана. Я с радостью и большой гордостью ношу это высо- кое звамие. На чрезвычайном <’езле советов Азербайджана меня избрали делега- том. на Чрезвычайный VIII Beecoma- ный С’езл Советов. Я бесконечно счастлив, что на мою долю выпала огромная честь быть участником это- то исторического с’езда. Мне удалось услышать в Кремле на трибуне ве- ликого Сталина, тениального творца новой Конституции. г Я› впервые видел и слышал това- рища Сталина. Ожолько в нем вели- кой мудрости и простоты! Все де- легаты безда всех национальностей СССР чувствовали в лице вождя CBO- его учителя и отца. Мы как будто сидели в одной дружной семье, — так просто и хорошо нам было. Вождь рассказал нам, как относится к проекту Конституции иностранная буржуазная печать. Товарищ. Сталин остроумно разоб- лачил фашистских критиков, б6зус- пешно пытающихся облить грязью клеветы великую Советскую страну. Эти слова товарища Сталина все де- легаты встретили продолжительными аплодисментами и веселым ©мехом, Рядом со мной сидела тюрчанка, ра- ботница-орденоноска Беста Багиро- ва. Я видел, ° что она переполнена тем же чувством, что и я; — чувством безграничзой преданности к великому вождю народов. Замечательная речь товарища Ста- muna на С’езде Советов взволновала меня и как гражданина и как ху- дожника. Я понял, что и наше искус- ство должно быть таким же ясным, отчетливым и простым, доступным широким массам, как слова товарища ‘Сталина. Я мечтаю сыграть на сце- не роль, в которои хочу правдиво пе- редать образ тероя нашей современ- ности. Я буду рисовать этот образ сю Сталина. Перед работниками искусств всех жанров — артистами, режиссерами, писателями, композиторами, художни: ками — стоит величайшая задача: создать такие произведения, которые были бы достойны нашей социали- стической родины и ее великого вож- дя товарища Сталина, Se А Teer I ET TE rE retype Pare ПТапография газеты «За индустоиализапию» Москва Пветной бульват. 80. Wanngorsrand Плзорныто ВЕ S414,