Совещание деятелей искусств На расширенном заседании театральных деятелей во Всесоюзном комитете по делам искусств 23 ноября продолжалось обсуждение вопросов, связанных с постановлением Комитета о спектакле, «Богатыри» в Камерном театре. — Я хочу наметить некоторые итоTH этого обсуждения и осветить некоторые другие вопросы, которые 06- суждением не затрагивались, — сказал в своем вступительном слове т. Керженцев. — Проблема исторической пьесы, правильной трактовки истории искусства сейчас исключительно важна. В исторической теме обращаются многие театры. Это хорошо, потому что на правильном использовании материала исторического прошлото нап теперешний зритель политически воспитывается. В своем знаменательном постановлении 1934 г. по вопросу об учебниках истории ЦК, нашей партни и Совнарком указали, что недопустимо подменять живое занимательное изложение исторических событий и фактов в их хронологической последовательности ¢ правдивой характеристикой исторических деятелей — абстрактными определениями общественно-экономических формаций HU отвлеченными социологическими схемами. Это постановление особенно важно для искусства, которое как разто’живыми образами и оперирует. Спектакль «Богатыри» к сожалению, не единственный случай искажения нашего исторического прошлого; И многие другие наши театры изрядно грешили. в этой области. Так называемый МХАТ ИП поставил пьесу «Митькипо царство». Спектакль давал пародию на ту эпоху. В «Блохе» давалась под видом фарса ложная, враждебная нам трактовка нащего прошлото. Так же исторически ложна была трактовка истории в спектакле «Петр 15. Театр сатиры в «Крещении Руси» допустил ту же издевательскую историческую трактовку одного из важнейших этапов истории русского народа, которую впоследствии Демъян Бедный в положил в основу своих «Ботатырей», Тов. Керженцев прочел отрывки из письма Ромэн Роллана к одному из советских художников, просившему У него совета, как иллюстрировать «Девственницу» Вольтера. Ромэн Роллан пишет, что то карикатурное изображение Жанны д’Арк, которое допустил Вольтер, нас теперь шокирует. Во время’ Вольтера подлинная история Жанны д’Арк не была известна, и великий французский писатель избрал ее героиней своей сатирической поэмы единственно из-за е6 прозвища «девственница». Но в первую ‘половину ХГХ столетия были опубликованы подлинные документы процесса Жанны д’Арк,‘и она предстала в образе подлинно героической девушки, руководительницы `0бороны страны против иноземного ‘нашесть вия. «Поэтому, — пишет Роллан, — вы можете в своих иллюстрациях сколько утолно забавляться насчет короля, принцев, приверженцев церкви; святых, но относитесь с уважением к Иоанне». Эти слова Ромен Роллана т. Керженцев приводит в подтверждение того, как важно для художника схедовать исторической правде. з Затем т. Керженцев перешел к критике ложных теорий о происхождении и характере русского былинного эпоса, защищаемых некоторыми наприми литературоведами. Так, литературовед Астахова в предисловии к книге «Русский фольклор, эпическая поэзия», как и некоторые другие, выдвитает тезис о возникновении русских былин в среде князей и их дружинников. Эта теория имеет много общего © «ретябндовской теорией» английских шекопироведов, согласно которой автором гениальных трагедий и комедий является не актер Шекспир, а аристократ Ретленд. — Если поверить упомянутым выше литературоведам, — заявляет т. Керженцев, — получится, что народ, который в первую очередь страдал от нашествий половцев, печенегов, татар H др. совершенно не был заинтересован в том, чтобы могучие народные богатыри защищали его от этой Secконечной внешней опасности. А заинтересованы в той борьбе против интервентов были якобы исключительно князья м их дружинники. Это совершенно нелепый с точки зрения истории вызод. В действительности в былинах воспеваются подвиги, не знатных князей, а богатырей, олицетворявитих ‘подлинно героические черты самого‘ народа. Столь же ложен другой тезис этих литературоведов, по которому наиг наPOTN эпос сатиричен, и поэтому 60- татыри в версии Демьяна Бедного дают, правильное историческое изображение древней Руси. Это лживая ‘теория. Элементы сатиры имеются в былинах, например, в ряде мест былин об Алеше Поповиче и о Чуриле Пленковиче. Но главнейшие богатыри русских ‘былин —’Илья Муромец, Святогор, Добрыня Никитич, Микула Селянинович — образы ° тероические. — Я хочу обратить внимание еще на одну задачу, вставшую перед намн в связи с обсуждением «Богатырей». Мы должны приобщиться не только к русскому былинному эпосу, но изучить также эпос друпих народов нашего Союза. Лучшие произведения украинского, грузинского, тюркского, узбекского эпоса остаются до сих пор неизвестными широчайшим массам наших читателей, Тов. Керженцев переходит к критическому разбору творческого пути Камерного театра за все время его существования. Оптибки и политические срывы имелись и у других театров. Так, многие сцены нашей страны обошла пьеса «Человек с портфелем», в которой социальной группой ‚выигравшей в результале победившей Октябрьской революции, оказывались мелкие проходимцы, стяжатели-спекулявты, олицетворенные в образе Редуткина. Но если у друтих советских театров были единичные политические ошибки, то у Камерного. театра они превратились в систему замаскированных вылазок против нашей партии, советского строя и Октябрьской революции, Камерный театр сочетал в своей практике дептевое, поpow циничное рекламирование своих спектаклей с плохо замаскированными, политически враждебными нам выступлениями. . Так, рекламируя в прессе свою постановку «Федра», основной темой которой, грубо зыражаясь, является кровосмесительная любовь, т. Таиров не постеснялся сослаться на одну из еи Таирова таким нанвным. И по» этому мы не говорим о случайной ошибке Камерного театра, & © системе. сознательных выступлений протав нас, сознательного блока © теми, ко» торые против нас боролись. — Конечно, это ‘не снимает ответ ственности и с коллектива Камерного театра. Коллектив повинен в том, что он молча потакал работе овоего художественнбго руководителя. Самокритика в коллективе Камерного театра развилась только в последиие дни, но я считаю, что в этом тезтре есть живые силы, и развернувшаяся среди его актеров за последние дни дискуссия показала, что, хотя эти жи вые силы и были задавлены, театр может, вероятно, восстановиться и стать настоящим советским творческим коллективам. Но для этого нужно, чтобы в нем была завершена большая внутренняя работа, чтобы ох был очищен от следов пикелевской работы, и вообще от людей, которые работают He для советского искусства, &а по карьеристским соображениям, которые Таирова всегда и во веем поддержи“ ‚вают, считая его человеком, не подлежащим критике. Освежить, обновить Камерный театр можно и нужно. Там есть силы для этого, но для етого нам нужно еще проделать большую работу. В оживленных и чрезвычайно ©* держательных прениях, развернув“ шихся после доклада т. Керженцева, выступили представители почти всех московских театров. В основном вы(Фупавшие касались причин, пряведших Камерный театр к нынешнему его состоянию. В своем заключительном COBO т. Керженцев остановился на выступлениях Таирова на обоих совещаниях в Комитете и на собрании в Камерном театре. — Эти выступления показывают, что Танров то ли недодумал, то ли недооценил“ того, ‘что происходит: сей= чак. Эти выступления никак не мог ли удовлетворить тех, кто хочет помочь Камерному театру ето перестройке. Котда Таиров заявляет, что у нею слово расходится с делом или что он задумал одно, а на деле полу» чились спектакли контрреволюционные, националистические, троцкистские, то такого рода самооправдание производит самое жалкое впечатление. Таиров обнаружил поражающую политическую беспомощность и, вместо того чтобы четко определить свои творческие и политические позиции, он ‘начинает изображать из себя простачка. Поведение Таирова можно сопоставить е поведением Мейерхольда. Мейерхольд на прошлом совещании тоже весьма бездарно срежисси“ ровал и еще бездарнее разыграл роль такого же простачка, который будю бы ye понимает, что происходит, ив то же время обдуманно ведет линию против политики партии и пра» вительства в перестройке искусства на социалистической основе. Но на самом деле все обстоит не так просто, как это хочет изобразить Таиров, утверждающий что никаких —вылазо® нет и что все происходило по нантию каких-то неведомых сил. Мы сомневач емся в том, что эти силы были нове домы т, Таирову. — Камерный театр, — заканчивач ет т. Керженцев, — слово опозоренное. Коллектив ето имеет возможность перестроиться, и мы постараемся ему в этом помочь. Если Камерный театр твердо пой“ дет по настоящей дороге самокрити“ ки, пересмотра своих позиций, найдет правильную политическую линкю, если он будет по-настоящему бороться за подлинно социалистический спектакль, я уверен, что театр сможет найти себе дороту. Неправильной является система, при которой один человек является в театре и художественным руководителем, и директором, и поста новщиком, и завлитом. Or э10й системы, между прочим, страдает и театр Мейерхольда. Поэтому нам придется прежде всего перестроить руководство театра. Мы не против том, чтобы т. Таирова сохранить в театре но. для этого нужно, чтобы перестро& ка самого Таирова была в духе то которую намечает сейчас коллектив Камерного теьтра. Это вопрос очень серьезный. Целый ряд работников театра заявил нам, что Таиров сейчас до такой степени себя скомпрометировал, что; по их мнению, никакого его руководства театром быть не может. Мы вопрос тьк не ставим. Мы тотовы епте раз сделать попытку 0ст8- вить Таирова в этом театре, но это будет возможно только при условти, если он поймет серьезность того положения, в котором театр й он сам оказались. Сейчаю этот вопрос остается несколько. неясным: Поведение Тан“ рова и его выступление не дают уве ренности, что Таиров понял положениб и делает из нето все необходимые для себя выводы. Иначе говоря, Тачров ставит себя в положение челове“ ка, который оторвался от собственно то коллектива, Я все же считаю, что театр будет расти, может расти, дол: жен быть перестроен, и ему надо в этой перестройке помочь. З декабря в редакции газеты «Советское ФЧскусство» состоится читка и обсуждение пьесы П. и Л. Тур и Л. Шейнина: «ОЧНАЯ СТАВКА». Ньесу читают авторы. = декабря редакция газеты «Советское Искусство» и Изоуправление Всесоюзного комитета по делам искусств при CHK CCCP созывают совешание на тему: «Задачи критики в области изобразительного искусства». Пачало совещаний в 8 часов вечера, Вход по пригЛасительным билетам Ответственный редактор И. Л АЛЬТМАН, Издатель: Журнально-газетное 064 единение. Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, 11. Телефон 3-42-45. Выступление (ПП: М. Керженцева тратедий русского народа — голод в Поволжье. В 1927 г. Таиров, прикрываясь рекламной «декларацией» 0 «спектакле, посвященном 10-летию Октября», ставит троцкистскую пьесу «Затовор равных», в которой повторяется троцкистская клевета о термидорианском перерождении нашей партии. В 1928 г. Таиров сопровождает постановку «Багрового острова» напыщенаой декларацией о спектакЛе, «рисующем искажение форм и методов культурной революции, сатиры на людей, пытающихея при помощи тотовых штампов обновить наш репертуар». Под личиной этой декларацив был преподнесен спектакль контрреволюционный, представлявший собой пасквиль на диктатуру пролетариата. В 1929 г. Таиров опять выступает с торжественным заявлением о том, что руководимый им театр «подошел к спектаклю современному», пьесе, «тематически и идеологически связанной с борьбой и строительством нашей великой эпохи». В действи‘тельности это был спектакль «Наталья Тарпова», в котором образ контрреволюционера-вредителя окружен ореолом, (А партийные люди изображены слабовольными, бездарными, тупыми. Этим спектаклем Таиров откликнулся на выступления вредителей гротив нашей первой пятилетки. В 1931 г. троцкисты, украинские националисты усиливают при помощи интервентов свою шиионскую диверсионную работу. В этот момент Таиров ставит пьесу впоследствии разоблаченного украинекого контрреволюционера Кулиша «Патетическая соната». В этом ‘спектакле возвеличивается и окружается героическим ореолом петлюровская контрреволюция и совершенно искажается, роль коммунистической партии в освободителыном движении украинского народа. И, наконец, «Ботатыри». По уставовившейся традиции Камерный театр начинает обрабатывать общественное мнение еще задолго до премьеры! Та: ‘иров пускается в. беззастенчивую рекламу, заявляя, что «Богатыри» — это «народная комическая опера, опирающаяся. на народное творчество и выесмеивающая лженародность в искусстве». Но под’ прикрытием этих слов Таиров предподнес советскому зрителю образец антиисторической, враждебной нам трактовки прошлого русского народа, образец лженародности в искусстве. — Вее эти вылазки не случайны, они. систематичны. Когда театр выступает против коммунистов, он заявляет, что собирается коммунистов восхвалять; когда он ставит антипартийный спектакль, начинаются словесные декларации 0 том, что «мы партию высоко ценим»; клевета на культурную революцию ‘маскируется фразами о борьбе против опошлителей культурной революции. Одновременно руковолитель Камерного театра пытается, не отказываясь от основвых ‘порочных положений” своего «творческого метода», жонглировать громкими фразами о различных видах реализма. По существу правы те товарищи, которые утверждают, что никакой `таирозокой системы не существует, потому что за все время ©уществования Камернего театра Танров не мог толком об’яснить, в Чем эта система заключается. — Я не думаю, что Таиров такой наивный человек, что он не понимал всето того, что делал, что он не’ разбирался ни в троцкистеких установках, ни в подлинных намерениях вредителей. На деле ето эстетические теории прикрывали. гнилостный ‘политический смысл ряда его спектаклей, отсутствие в них твердой идейной установки и являлись перекличкой © враждебными нам силами, Страна обсуждает доклад великого Сталина аптист Две речи Г. И. Поллутин делегат Чрезвычайного УШ Всесоюзного. С’езда Советов Я перешагнул уже за пятый десяток. Много пришлось на веку пережить, Но два ярчайших события живут и будут неизгладимо жить в паMATH. Первый раз я был делегатом с’езда советов в 1922 г. Памятна поездка © Кавказа в Москву. Всюду еще видны были следы гражданской войны. Со мвой ехали пожилые станичники, Из разговоров с ними я понял, что они настроены: еще недоверчиво к. е0- ветокой влакти. На с’езде выступал Владимир Ильwu. И такова была сила ето слов, что старые казаки словно стали иными. Когда Владимир Ильич беседовал © этими казаками, как сейчас помню, по их длинным бородам текли слезы. Владимир Ильич говорил тогда на с’езде о необходимости введения новой экономической политики для, построения в будущем социализма. С тех пор прошло только 14 лет, а социализм Уже построен в нашей стране. 25 ноября я слышал замечательную речь великого кормчего народов товарища Сталина. Ныне оба эти выступления, хотя их отделяют годы, слились в моем ©0- знании, как нечто нераздельное, целов. Вместе с тысячами людей, присутствующих на с’езде, я. был захвачен и поглощен этой речью. _ «В 1917 г. народы СОСР свергли буржуазию и установили диктатуру пролетариата, установили <оветскую власть. Это факт, а не обещание», — сказал товарищ Сталин. Факт, олин из тысячи бесспорных фактов, что станица «Советская» (Сезеро-Кавказското края) мало чем на» поминает. «Государственную», как называлась она до революции. Слишком долго рассказывать о всех происшедих в ней изменениях. Можно, ©днако, напомнить о том, как скудно прежде жили станичники, и с006- WHIb, YO в нынешнем году редкий казах не имеет запасов хлеба чуть ли не на 2—8 тода, Стащица имеет две собственных электростанции, строит гидростаннию. Культура и искусство тлубоко т и широко входят в повседневную жизнь станицы. Наша станица расположена в 200 километрах от краевого центра, — гор. Орджоникидзе — изв 36 километрах от железной дороги. Но даже в этой глухой станице каждый вечер более тысячи колхозников смотрят в своем звуковом театре последние фильмы. Мне казалось, что, живя много лет в станице и наблюдая все происшедпгие в ней за последние годы изменения, я уже разучился удивляться. И все же я диву дивился, слушая, как на недавно происходившем у нас кинофестивале пожилые колхозники спорили с городскими лекторами о достоинствах только что просмотренвой картины. Горячо обсуждали они и спектакли Геортиевского колхозного теалра. Развивается и самодеятельное искусство. У нас уже существует хор из 130 человек под управлением. казака Крылова. Этот хор с неизменным успехом выступает не только в станице, но и в окрестных колхозах, ‚ Замечательные песни поет хор! Любямая из них «Песня о Сталине». Слова и музыка казака Исакова. Да, имеются у нас и свои композиторы! В счастливой, свободной’ станице любят и песни и пляски. Пляшущие группы вы сможете увидеть и в нашем станичном парке, раскинувшемся на площади в 50 га, и в клубе. Велико тяготение и к драматичеекому искусству. Но пока что лишь станичная школа-десятилетка имеет свой драмкружок. Я хочу подчеркнуть, как много предстоит еще сделать нам в области культуры и искусства, чтобы удовлетворить ненасытное влечение наших станичников к искусству. Обещаю, как председатель районного исполкома, что, Как только вернусь с великого С’езда, сейчас же помогу создать драматический самодеятельный коллектив. Средства отпущены. Помещение будет неплохое. На том месте, где некогда были замучены белотвардейцами ‘славные станичные партизачы, строится Дом культуры. Это будет достойный памятник доблестным 6борпам, отдавшим жизнь свою за социализм. В Азербайджане работает 16 государственных театров, десятки кинотеатров, кинофабрика, консерватория. Актеры, музыканты, драматурии, режиссеры, художники создают новое, национальное по форме и социалистическое по содержанию искусство. Только в одном Баку работает евышо 10 государственных драматических и оперных театров. Кроме того, имеются государственные драматические театры в Степанокерте, автономной республике Нагорного Карабаха, тюркский и армянский драматические театры* в, Кировабаде, тюркские драматические театры в Нахичевани и Ленкорани. На тюркском языке идут «Отелло» и «Макбет» Шекспира, «Борис Годунов» Пушкина, оперы «Тихий Дон» аи «Шах-Сенем» Глиэра. з произведений наших азербайлжанских авторов идут оперы «Шах Измаил», «Наргиа» композитора Матомаева, пьеса ‹Алмаст» Джафара Джабарлы в постановке государственного тюркского драматического театра им. ‘Азизбекова. } ‘ В ближайшее время государственные театры Азербайджана покажут «Ромео и Джульетту» Шекспира в нпостановке нар. арт. республики А. А. Туганова, новую оперу «Кор-Оглы» (Кор-Оглы — народный терой Кавказа, боровшийся против ханов и 6еков в мрачную эпоху средневековья), Отавит «Кор-Оглы» засл. арт. республики Илаед-Залде. У нас есть такие мастера театра, как народные артисты феспублики 0. А. Абасов, Мерзала Алиев, народная артистка республики Мерзия, засл. арт. республики Сана-Ханум, ‘Азиза, Илдаед-Заде, Ульва, Седги. Б. А. Горин-Горяинов народный артист республики Семья народов Как было бы хорошо, если бы телевидение было у нас настолько распространено, что десятки миллионов людей, слушавших вождя народа, могли одновременно и видеть ето. исторический день обсуждения проекта Конституции товарищ Сталин налюмнил нам весь путь, пройденный нащей родиной за 19 лет. нотественное чувство гордости охватило меня при мысли о наших победах. Это чув‚ство соединилось с чувством благодарности и любви к гениальному творry Конституции — Сталину. Теперь еще более ответственным становится труд каждого из нас, работников искусства. Мы обязаны дать советскому зрителю высокохудожественные, волнующие произведения, достойные Сталинской ‘эпохи. Доклад товарища Сталина должен теперь еще больше об’единить нас, работников искусства, в одну, единой целью воодушевленную семью. Мы должны дружно бороться за радостное искусство для счастливой страны. обладательницы великой сталинской Конституции. С. В. Герасимов Историческая речь Мы всей семьей сидели у радиоприемника и слушали доклад товарища Сталина о проекте новой советской Конституции. Меня поразили глубина и простота его речи. Построение ‘сталинской речи, ее логическая и образная композиция, ее мягкий и сочный юмор — поразительны. Внимание мое приковала также точность речи Сталина. В ней нет ни одного лишнего слова. Мне вопомнилось почетное звание, которым товарищ Сталин наградил советских писателей. Он их назвал инженерами человеческих душ. Подлинным инженером, ваятелем человеческого сознания, ‘Человеческих чувств, человеческого духа является сам Сталин, величайший из людей современности, Б. А. Бабочкин народный артист республики Наше будущеекоммунизм Мы можем быть опокойны за`будущее нашей родины, за будущее нашего нарола. Оно так же бесспорно, так же ясно, так же реально, как все те успехи и победы рабочего класса в СОСР, которые записаны в <талинокой Конституции — величайшем документе нашей эпохи. Наше будущее — коммунизм. Л. С. Вивьен засл. артист республики Радостно жить В течение пяти месяцев вся страна обсуждала проект. новой Конституции, созданной по инициативе и при непосредственном. участии великого Сталина. 25 ноября вся страна с Beличайшим волнением слушала на С’езде Советов доклад вождя. Он №- ворил ю нашем замечательном ‹егодня м о еще более прекрасном завтра. Радостно жить, работать и творить в ютране сталинской Конституции! Акад. Е. Е. Лансере Учитель наролов Речь товарища Сталина поразила меня своей величавой мудростью, простотой и ясностью. Эта речь показала с предельной убедительностью TY высокую ступень развития, которой достигла Wala великая страна, Мы тордимся своей роДиной и ее лучшим сыном — вождем и учителем народов — товарищем Сталиным. _ Чрезвычайный УП! Всесоюзный ^ С’езд Советов. Народный ‚ ‚ Союза ССР И. М. Москвин в зале заседания. Фото Ф Кислова (< Е. П. Корчагина-Александровская народная артистка Союза ССР, делегат Чрезвычайного МШ Всесоюзного С’езда Советов [PaAnLOeTb TIBODPWEeTIBA A. JI. Попов засл. деятель искусств В своем простом и ясном докладе товарищ Сталин о исключительной силой показал международное, мировое значение Конституции, ее ан&- чение. для наших народов и всего человечества. И вместе с тем я, как и все сидящие в зале, почувствовала, что Конституция — это и моя личная жизнь, моя биография, мое прошлое и настоящее, моя вера в буду-. щее. Когда в эти дни на трибуну с’езда подымаются представители разных национальностей, разных профессий, не случайно получаетея, что речь о Конституции, о победах нашей страны твено переплетается © личными успехами и’ достижениями. выступающего. Эту общность судьбы и общность интересов товаритц Сталин исключительно ярко и полно выразил в своем историческом докладе. Интеллигенция и народ! Сколько говорилось и ‘писалось на эту тему. Какой это был «проклятый» вопрос. А был он проклятым потому, что прежде, как правило, слово «интеллитент» означало — оторванность от нарола, одиночество, индивидуализм. Больше не существует этого «проклятого» вопроса! Товарищ Сталин в немногих скупых, но полных огромного внутреннего содержания словах, зафиксировал в чиоле прочих еще один реальный факт: «Наша советская интеллигенция это — совершенно новая интеллитенция, связанная всеми корнями © рабочим классом и крестьянством». И еше: <..она является теперь равноправным членом советекого общества, где она вместе о рабочими и крестьянами, в одной упряжке с ними ведет стройку нового, бесклассовото социалистического общества... Как. видите, это совершенно новая трудовая интеллитенция, подобной которой не найдете‘ ни в одной стране земного шара». Накое счастье быть в рядах этой новой интеллигенции! Чувоствовать кровную близость с народом, чуветвовать ее реально, повседневно! Я воспитана школой реалистического театра. Его основа — жизненная правда, шростота и искренность, Вто содержание — реальный мир, живые люди, их конкретные дела. Поэтому особенно сильное впечатление Сталина, Ето сила — в огромном чувстве реального, в большой жизненной правде, в исключительной яаности и простоте формы. Самое замечалельное в нашей жизни — это огромный творческий пол?- ем трудящихся масс. Каждый гражданин хочет дать своей родине максимум возможного. И если Конституция требует — «от каждого по его опособностям», — то каждый стремится проявить эти способности до конца, до предела. Тут 060б0е чувство, какого не могла знать старая интеллигенция. Я сказала бы — социалистическое чувство радости творчества. Оно прекрасно выражено в великой сталинской Конституции, где закреплены великие права и почетные обязанности граждан социалистического государства. Затем т. Верженцев переходит к характеристике дискуссии о постановлении Номитета о «Ботатырях» в коллективе Камерного театра. На обсуждении в театре актеры сравнительно мало касались политического анализа: постановок своего театра, и это — минус этих прений. Ho плюс их в том, что ‘работники Камерного театра впервые за все время своей padoThH осмелились ‘сказать в лицо своему художественному руководству всю правду. Очень печально, что до сих пор актерский коллектив Камерного театра находилея 38 рабском подчинении у Таирова. Один из старейших работников театра заявил: «Мы не умеем говорить, мы ‘не умеем мыслить, нас отучили ‘за эти тоды говорить смело». Теория Танрова’ в области работы с актером заключалась в том, что «валие дело, играть, а мы за вас думаем». — Таиров окружал себя в театре льстецами, а ‘вне театра «дружественной критикой». Образцом последней может служить книга Державина, вышедшая к 20-летнему юбилею театра, в которой утверждается, что «история Камерного театра представляет собой замечательный пример величайшей творческой последовательности в своем пути к основным проблемам социалистическом искусства». В действительности, как я это доказал, путь Камерного театра это величайнтий пример путаницы, непоследовательности и противоречий. Такая «дружеская критика» только путает и дезориентирует читателей и работников налиего искусства. Тов. Таиров слишком часто также подчеркивает похвальные отзывы о ето спектаклях з8- траничных буржуазных критиков. 2В мерный театр имел во время своих тастрольных поездок у буржуазного зрителя, заставляет нас задумываться, не хвалят ли Камерный театр именно за то, что он слишком близок буржуазному зрителю и слишком далек от советского. — Во время полемики, развернувшейся вокруг постановки «Ботатырей» и постановления Комитета 06 этом спектакле, Таиров занял очень странную позицию. В защиту «Богатырей» он сказал, что это был фарс, что словесному тексту он не придавал значения. Но мы считаем, что героическое прошлое нашего народа не есть об’ект для фарса. Не более убедительны попытки Таирова оправдаться в постановке ряда контрреволюционных спектаклей. О троцкистских нападках на партию — заявляет Таиров, — он не знал, о националистическом содержании «Патетической сонаты» и вообще о национализме на Украине он тоже ничего не знал, Но если-т; Таиров ничего не знает, если он политически безграмотный человек, ‘то он не может претендовать на роль руководителя театра, который в нашей стране является политической. трибуной. Но мы не считая» Гордость гражданина Доклад товарища Сталина на 1резвычайном УШ Всесоюзном С’езде Советов о проекте Конституции СССР войдет в историю человечества, как факт. величайшего значения. Народ, имеющий сталинскую Конституцию, будет победоносно воевать со всеми, кто посягнёт на целость нашего Советскотго союза, на основы сталинской Конституции. Буржуазная критика проекта. Конституции получила в докладе т. Сталина уничтожающую отповель. МожHO омело сказать, что над буржуазными горе-юритиками смеялся вместе © делегатами (С’езда Советов весь многомиллионный народ страны с0- циализма. Товарищ Сталин внимательно разобрал и проанализировал все поправки и дополнения к проекту Конотитуции. Ни одно деловое замечание не ускользнулю от Иосифа Виссарионовича, ни одна ценная мысль не была забьегта»_ Абас Мирза Шарифов делегат Чрезвычайного. УШ Всесоюзного С’езда Советов, народный артист республики Искусство Азербайджана Среди молодежи выдвигаются Аликберов, Афгамлы, Шарайлы, Bapat и др. } Нални тюркские театры держат тесную связь с районами Ленинским и Сталинским. показывая рабочим-нефтяникам свои лучшие постановки. Растут новые кадры драматургов и художников. Пьеса «Жаят», на колхозную тёму молодого тюркского драматурга Мирза Ибрагимова, получила премию на республиканском конкурсе и принята к постановке Государетвенным ‘тюркским драмтеатром’ HM. Азизбекова. Ставит ‘пьесу молодой тюркский ‘режисеер Скендерли. Baкинский техникум изобразительных искусств, работающий под руководством народного художника Азим-Заде, выпустил ряд талантливых молоAMX художников: Мастафаева, Xaтулаева и др. Многие тюркские пиеатели, поэты и драматурги, как, например, поэт-орленоносец Самед Вургун, поэты Сулейман Рустам, Мюшвик, драматурги Назарли, Мирза’ Ибрагимов, широко известны в республике. В Баку работает хореотрафический техникум, который сейчас готовит «Красный мак». Этот балет пойдет в Государственном тюркском оперном театре. Государственный театральный техникум пол. руководством нар. арт. Абасова ‘подготовил мното десятков новых советских тюркских актеров и актрис. Достаточно. сказать, что если до революции в Азербайлжане не было ни одной тюркской актрисы, то сейчас у нас имеются 65 актрис тюрчанок. Театры Азербайджана деятельно готовятся к 100-летию со дня смерти великого русском поэта Пушкина. Создан юбилейный комитет, который возтлавляет предоовнаркома Азербайджанской COP тов. Рахманов. Театры покажут в пушкинские дни «Борика Годунова», «Дубровского». Поэторденоносец Самед Вургун заканчивает перевод на тюркский язык «Евгения Онегина». _К 20-летию Великой пролетарской революции Государственный тюркский драматический театр им. Азизбекова готовит пьесу Горького «Егор Булычев». Наша кивофабрика ставит фильм «Бакинцы» на тему о революционном движении в Азербайдукане в 1905 г. Рост искусства в нашей республике обеспечивается исключительной заботой и вниманием партийных. и советских ортанизаций Азербайджана в лице. секретаря ЦК КП(б) Азербайджана М. Багирова, предсовнафкома Азербайджана Г. Рахманова и пред‘селателя азербайлжанекого ЦИК С. Эфендиева, Я на сцене около 30 лет. До революции мне приходилось скитаться из торода в город и работать в тяжелых материальных условиях. Царские сатралты, муссаватисты и дашнаки гнали меня от ворот к воротам. У нас He было своего тюркского театра, не было свонх ‘режиссеров и актеров. Сейчас я — народный артист советокого Азербайджана. Я с радостью и большой гордостью ношу это высокое звамие. На чрезвычайном <’езле советов Азербайджана меня избрали делегатом. на Чрезвычайный VIII Beecomaный С’езл Советов. Я бесконечно счастлив, что на мою долю выпала огромная честь быть участником этото исторического с’езда. Мне удалось услышать в Кремле на трибуне великого Сталина, тениального творца новой Конституции. г Я› впервые видел и слышал товарища Сталина. Ожолько в нем великой мудрости и простоты! Все делегаты безда всех национальностей СССР чувствовали в лице вождя CBOего учителя и отца. Мы как будто сидели в одной дружной семье, — так просто и хорошо нам было. Вождь рассказал нам, как относится к проекту Конституции иностранная буржуазная печать. Товарищ. Сталин остроумно разоблачил фашистских критиков, б6зуспешно пытающихся облить грязью клеветы великую Советскую страну. Эти слова товарища Сталина все делегаты встретили продолжительными аплодисментами и веселым ©мехом, Рядом со мной сидела тюрчанка, работница-орденоноска Беста Багирова. Я видел, ° что она переполнена тем же чувством, что и я; — чувством безграничзой преданности к великому вождю народов. Замечательная речь товарища Стаmuna на С’езде Советов взволновала меня и как гражданина и как художника. Я понял, что и наше искусство должно быть таким же ясным, отчетливым и простым, доступным широким массам, как слова товарища ‘Сталина. Я мечтаю сыграть на сцене роль, в которои хочу правдиво передать образ тероя нашей современности. Я буду рисовать этот образ сю Сталина. Перед работниками искусств всех жанров — артистами, режиссерами, писателями, композиторами, художни: ками — стоит величайшая задача: создать такие произведения, которые были бы достойны нашей социалистической родины и ее великого вождя товарища Сталина, Se А Teer I ET TE rE retype Pare ПТапография газеты «За индустоиализапию» Москва Пветной бульват. 80. Wanngorsrand Плзорныто ВЕ S414,