Пролетарии всех стран, соединяйтесь! ro COB all me Четверг, 17 декабря 1936 О концертном сезоне ‚ Открывшийся концертный сезон будет для всех работников коицертных организаций и исполнителей серьезнейшим испытанием и\ проверкой их умения работать по-новому. Нынешний сезон должен пройти под знаком подтотовки музыкальных организаций и всех творческих работкиков к двадцатилетию Великой протетарской революции. Следовательно, ‘нынешний кон: цертный сезон должен получить -иебывало широкий размах, ‘должен быть боевым и радостным по своему содержанию. С исключительной силой нужно. Развернуть решительную борьбу © еще имеющими широкое распространение халтурными, пустыми, Geccoдержательными концертами. Вопрос борьбы с браком в этой области, o самотеком в составлении программ и подготовк репертуара сейчас является HanGonee актуальным, Только московокая и ленинтралская филармонии дадут в этом тоду около 10 тыс. концертов, т. е. большие, чем в два раза в сравнении с прошлым годом, Б огом году московскому слушателю будут показаны все основные: произведения Бетховена. Многие сочинения будут даны по нескольку раз. Налример, девятая симфония будет исполнена только на центральных площадках Москвы около двадцати раз. Из сочинений советоких композиторов намечены произведения Гедике, Прокофьева, Глиэра, Мясковкого, Юдина, Ревуцкого, Кабалевского, Коваля, Хачатурьяна, Василен+ хо и др. Только в Москве больше ста концертов будет посвящено пушкинским дням. Особое внимание будет уделено оборонной тематике и нашей замечательной героической Красной армии. ТА Впервые так широко намечена пропаганда народною — музыкального творчества, и в первую очередь хоровой песни. ! ‚ В Москве и Ленинтрале будет ‘прозеден показ музыкальното народного творчества Украины, Грузии, Армевии, Поволжья и др, a? В намеченной программе зваленое место занимают народный эпос и советский фольклор — песни © Ленине a Оталине, песни © революционвой борьбе народов и ‘многогранной советской радостной, зажиточной жиани. Особенно широко ‘в этом тоду бу: дет развернута организация популяйных концертов для малоподготовленного слушателя и детей разных возрастов. Мы должны добиться, чтобы миллионы трулящихся социалистической страны не только раопевали наши’ популярные песенки, но и знали лучише произведения клаобического музыкальното наследства и советаких композиторов. Всесоюзный комитет по делам’ ивкусств создал к началу сезона крупнейшие государственные музыкальные коллективы: Государственный симфонический оркестр в 130 человек из лучших музыкальных специалистов Союза, Государственный хор из 150 человек в Москве, расширил состав Ленинградской калеллы до 130 человек, соэдан также Гоеударотвенный оркестр народных ‹инотрументов в 100 человек и намечена организация государственного духоBOM оркестра, оркестра ‘тусляров и специального высококвалифицировалного джаз-ансамбля. т № По решению Всесоюзного комитета по делам искусств в 1986—37 тг. во всех областях, краях и республиках булут созданы хоровые профессиональные коллективы по 80—50. человек каждый, Будут организованы орхестры народных инотрументов во всех национальных ‘республиках и 10 новых симфонических оркестров в Ташконте, Ашхабаде, ‘Кисловодске, Алма-Ате; Казани, Горьком, Калинине, Днепропетровске, Симферополе. В тородах, где нет постоянных ‘еимфохических оркестров, но имеется доостаточное количество оркестрантов, эанятых в театрах, кино, ралио и т. п, местным управлениям искусств необходимо будет их об’единить’ и пернодически, раза 3—5 в месяц, силами таких коллективов давать симфонические концерты. , В 17 крупнейших городах оргализуются камерные ансамбли (квартеты, трио). Не менее 8—6 камерных концертов обязаны ежемесячно давать филармонии во всех областях, зраевых и республиканских центрах. В ближайшие дни будет созвано специальное заседание для широкого обсуждения плана Московской фи лармонии на первый квартал 1937 Г. Самое составление такого плана и наличие его у Филармонии бесспорно послужит к упорядочению . кон цертной работы Филармонии. Надо’ признать, что и Московская филармовия и филармонии на местах работа» ют пока еще оченв” плохо. Самотек в составлении программ и репертуара, отсутствие настоящей системати“ ческой работы с исполиителями ‘И слушателями, отсутствие ответствензости работников за проводимые концерты, бесконечные срывы, замены, перетасовка программ и исполните“ пей — все это до-етх пор самым OTрицательным образом сказывается HA работе Филармонии, Пора разбить старую деляческую вустарную традицию госестралы и юфилармонии, В то ‘время как работа таких оргамизаций, как 18- трольбюро, приобретает ныне троУадное значение (ибо ‘речь илет © музыкальном обслуживании периферии), — наша гаотрольная музыкальизя работа, по существу, до сих пор влет лишь по проторенным маршру Там, которые по прошлому знают админ аторы. Bee amit oORerinatbte «тралиции», ми старые методы работы должны быть решительно отброшены. Ouaapиония должна перестроить свою ра Она должна стать Hon THAEE творческой советокой музыкальной организацией. Работники Филармо Кии, как и все остальные р в музыкального фропта, ни на минуту 18 дотилы забывать, что на них В03 &отоны сейчас огромной важности И (Пачения задачи и ответотвенность 8 B ле пропатанды музыкальното a. Цена номера 290 коп. - № 58 (344) (С ‚ ‘Год издания. седьмой В защиту испанского народа ‚Деятели искусства многих стран живо откликнулись на события В Испании, Так в США об’единение революционного театра выпустило специальным изданием пьесу Рамона Сендера «Тайна», рисующую жестокость испанского фашизма. Об единенный театральный клуб Нью-Йорка организовал несколько спектаклей, весь сбор с которых попел в пользу революционной Испании, В Чехословакии деятели искусства дали утренник в пользу испанского народа в одном из крупнейших театров. Праги. В утреннике приняли участие лучшие актеры, певцы, музыканты. ‚Театр был переполнен. Присутствовавшему на спектакле новому нопанскому послу в Чехословакии Хименесу де; Азуа была устроена бурная овация. Весь сбор ео спек» такля ‘пошел в пользу Испании. Парижский дом культуры (Ма1в0й de la culture) провел ряд вечеровконцертов солидарности с испанским народом. Специальный концерт в пользу испанского народа был дан народным хором Парижа. Исполнялись французокие, советские и испанские песни. В концерте участвовали каталонокий оркестр «Кобла де БарселоHa», певцы парижской бы и па» рижокий нафодлный хор. ь сбор ‘с концерта пошел в пользу революционной Испании. Дом культуры преполнес в ноябре союзу испанских писателей грузовик с киноустановкой. и переносной типотрафией. Грузовик сопровождал 3 Мадрид писатель Луи Арагон. Второй грузовик Дома культуры в сопровождении писателя и драматурфта ра Вильдрака и других фран“ цузоких писателей был отправлен в Барселону, третий культгрузовик — в Валенсию. Правительство народного фронта ликвилировало в Испании все частные театральные прелприятия. Все театры принадлежат теперь государ ству. Растет. количество театров. Так, в Барселоне было. раньше всего. 4 театра, в настоящее время 11. Заботу о развитии театра доказывает обралцение главы каталонского правительства Кампаниса к Эрвину Пискалору, известному революционному немецкому режиссеру, изгнанному из Германии. Кампанис от име» ни каталонского нарола пригласил Пискатора. приехать в Барселону помочь воэрождению испанского теё» тра. В настоящее время Эрвин Пискатор находится в Барселоне. Первый конперт Программа первого концерта Дом® художественной самодеятельности московоких профсоюзов, состоявшегося 15 декабря, радует разнообразием номеров. Инструментально-музыкальное искусство представлено большим симфоническим оркестром, оркестром народных инструментов, джаз-оркестром, ансамблем рожечников. Вокальная му: зыка показана хоровой капеллой, мужским вокальным ансамблем, большим количеством солистов и малых алкамблей. Эстрадные выступления были еще разнообразнее-—от коллектива художественного свиста, щелкаHBA, звукоподражания—до художественного чтения, ритмико-эксцентрического танца. Показан чечеточный коллектив, различные виды физкультурной самодеятельности. Большой симфонический оркестр (руковолитель-—проф. Голованов, ди“ рижер-—Брагинский) — значительное явление в нашей музыкальной жизни. В сопровождении хоровой капеллы (народные песни) и особенно в исполнении музыкальной картины Чайковского «Пляска скоморохов» это? оркестр показал себя не только’ технически ввалифицированным, но и © музыкально-исполнительской стороны выдающимся коллективом. Вольшую техническую зрелость обнаружил оркестр. в исполнении финала 5-й симфонии Бетховена. Олнако здесь, к сожалению; оркестру нехватило той глубины мастерства, которая 06я38- тельна для испоснения этого произ“ ведения. Очень удачен квартет рожечников (руководитель Северский). Этот редко показываемый на эстраде старинный народный инструмент обладает сильным звуком. выразительным, ©в0е0бКО, аркоме Союза ССР Орган Всесо юзного комитета по делам искусств при Совн АОИ иснусств привотетвуют Сталиненую пометиттумино Растет советское ‚ украинское искусство г Сталинская Конституция — величайший ‘исторический документ, в котором записаны огромные завоёваHHA победившего социализма в нашей стране. : Для нак, работников искусств соее ге ORAS EUR YB С0- ветокой социалистической Украины, Конституция служит тем маяком. ко. TOPHA ярко освещает и указывает нам путь к коммунизму. Украинское советокое искусство блатодаря правильной лениноко-сталинской политике достигло необычайного расцвета, Наролное искусство помогает нам создавать большие полотна, отражающие тяжелое историческое прошлое украинского народа и наше радостное настоящее. На материале нафодHOTO творчества мы создали пьесу о национальном украинском repos Устине Кармелюже, Пьеса о Кармевелилюке отражает бор BOY украйнокого народа с польскими и украинскими помещиками, царскими сатралалеи и всем крепостническим строем на Украине. Государственный киевский театр им. Франка первым покажет эту пьесу в постановке режиссера тов. Кошевокого. Затем она пойдет и в других украинских театрах, Театр им. Франка в этом сезоне показал классическую’ пьесу Шиллеа «Дон Карлос» в моей постановке. роме›того, ‘на сцене нашего театра идет новая пьеса Микитенко «Дни юности», рисующая советскую молодежь, Растет и нали украинский детский театр им. Горьком. Благодаря вниманию и заботе партии и П. П. Постышева детекий театр выходит в передовые ряды украинских театров. Плакат Изогиза работы художников Дени и Долгорукова: ‹Да здравствует стапинская Конституция!». Этот других плакат выпускается также на узбекско 1 М. И. Бабанова засл, артистка республики Люди сталинской эпохи ‚ В великие дни сталинской Конституции люди самых разных профессий, разного культурного уровня, разных национальностей испытывают одинаковые мысли и чувства, Люди сталинской эпохи гордятся тем, что они очевидцы событий “мирового значения, участники создания новото общества, новых законов, H0- вой морали, нового искусства, гордятся тем, ‘что они прокладывают новые “пути человечеству. Не нерестаешь сравнивать и не устаешь радоваться и поражаться переменам во всех областях: жизни = от переустройства старой дикой и темной деревни до Янеуловимых перемен в человеческом . сознании.. Посещение сезда оставило у меня неизгладимое впечатление, Это собранние представителей многоликой, многообразной, мнотонациональной страны, об’единенных сознанием о6бщего Жчастья, общей радости и гордости, не забудется всю жизнь: Мечта актера В какое великолепное время мы живем! Какой у нас чуткий зритель! Как возросла ответственность актера за, свое творчество! За 34 года овоей сценической деятельности я переиграл много десятков ролей. Но «сейчас, как никогда, я мечтаю создать на сцёне образ нозого человека нашей великой родины, которая получила сталинскую Конституцию. Наши писатели должны с08- дать пьесы -большото художественного масштаба, пьесы, которые были бы достойны . сталинской Эпохи, м, таджикском, казахском, якутском, кара-калпакском языках народов Союза В. Г. Муртазин член Башкирского ЦИК, народный артист `Башкирской АССР Образы новых людей композитор час -—— народный артист республики, член башкирского ЦИК и заместитель начальника Управления по делам. искусств при Совнаркоме Башкирии, Я итраю в. Государственном башкирском театре. Недавно я исполнял главную роль Егора Булычева в замечательной пьесе А. М. Горькото, Юейчас я работаю над ролью Бориса Годунова. Эту постановку мы покажем в пушкинские дни. К пушкинским дням откроется большая BH ставка башкирских художников — «Пушкин в Башкирии». Все это стало возможным только при советской власти, только в Haшей замечательной стране, получивщей сталинскую Конституцию. Mu, работники искусств Башкирии, со всеми трудлящимиея респубпики. тотовимся к 20-летию Великой пролетарской революции. Мы покажем лве советских оперы, отражающие историю башкирокото народа и современное Жолхозное строительство. Залача всех работников искусств— ственные образы тероев сталинской эпохи. варищи по профессии остро почувствовали отставание нашего искусства. Разве мы смогли бы, например, передать в звуках те. огромные чувства, которыми ила, дышала В дви с’езда огромная аудитория Кремлевского дворца. Любовь к фодине, к гениальному вождю народов COCP товарищу Сталину, радооть побед, тордое сознание достоинетва и силы — все это соединялось в великолепную симфонию. Мы уходили молча, не в силах найти необхолимые ‘слова, но © одной общей мыслью: советские композитофы должны создать произведения, достойные великой эпохи. Труд, екромность, горячее чувство, беззаветная ность, горячее чувсГгво, обдвавстная преланность родине — в этом жизнь советского художника, залог его робта вместе ©о всей страной. Василия Ивановича Чапаева), предселатель завкома ГПЗ им. Л. Кэахгановича т. Лабанов, художник-орденоносец `А. М. Герасимов и др. Участники вечера триняли письмо-обращение к товарищу Сталину, В радобтные дни, когда наша страна получила ‘новую сталинскую Конституцию, я Чне могу не вспомнить о тяжелом дореволюционном прошлом башкирского народа, oO несчастной доле башкирского актера; 80 лет’ работаю я на сцене. При царском режиме эта-Фабота ‘протекала в суровых условиях, ждый праздничный ‘день мулла с трибуны мечети проклинал башкир-актеров и предавал их анафеме. Муллы нанимали мальчиков, которые Фабрасывали меня камнями. Советская власть ‘сделала меня полноправным гражданином социалястической родины. Сталинская Конституция открыла ‘еще большие №03- можности для расцвета, национального искусства. При’ содействии партии и правительства создан башкирский академический театр, в котором насчитываетоя 650 квалифицированных актёров. Выдлвинулись мастера башкирского советского искусства, 6 народных и 7 заслуженных артистов республики. В файонах Башкирии работают колхозно-совхозные театры. Я—в прошлом батрак, a сейМы еше Сталинская Конституция заставляет нас, советских художников, по-новому вдумалься и велушаться в окружающую нас жизнь, в образы людей, творящих ее. Мы, современники великих событий и дел, не всегда умеем подмечать самое главное, чем живут народные массы, мы чересчур спокойно зачастую оцениваем произведения, где выражено мелкое и несущественное, обедняющее, искажающее нашу действительность. Советские композиторы создали ряд хоропгих произведений. Но не может быть места удовлетворенности. На мою долю выпало счастье участвовать в делегации работников искусства, приветотвовавшей Чрезрычайный с’езл советов. Я и мои то13 декабря в Клубе работников искусств состоялся вечер художников-живописцев, посвященный праздноващию сталинской Конституции. После доклада делегата Чрезвычайного УШ с’езда т, Зелихова, с речами выступали летчик Чапаев (сын Статья Вл. БончЭруевича «Ценный © документ о Пушкине» («Правда» : № 340) и доклад М, А. Цявловевого в пушкинской комиссии Академии наук СССР взволновали одинаково и читателей и пушкинистов. Найден дневник огромного значения, доку“ мент, устанавливающий совершенно точно облик и поведение молодого Пушкина в эпоху его первой южной ссылки. Обнаруженный дневник ки. И: Долгорукова значительнее известного дневника И. IL. Липранди, печатазвшегося в «Русском архиве», из котором многое, очевилно, пю цензурным условиям вычеркиватось И 0бо мнотом умалчизалось, Так, натример, в последнее время М. А. Цявловскому удалось найти в бумагах Бартенева запись Липрамди о тосте Пушкина «за 11-е марта» (день убийства Tlanла первого). П. И. Долгоруков ни 0 чем ие умалчивает и ничего не сврывает, не предназначая свои записи для печати. В этом особая ценность ero дневника Волнующее событие Эмиль Кио артист цирка Сталинская Конституция вошла отромным волнующим событием в нашу жизнь. Она подняла. нас, расширила горизонт, заставила И пристально всмотреться в окружающее и в самих себя. Вакие чувства и мысли волновали нас в ни принятия Конституции? Мы, работники театра, еще острее, чем обычно, чувствуем, что мы тоже хозяева страны. Каждым своим спектаклем мы должны утверждать, отстаивать, пропагандировать большие политические и культурные принципы. Мы должны принять еще более действенное участие в борьбе за построение бесклассового общества. Ни режиссер, ни актер, ни. музыкант, Ни художник не мотут и не смеют ссылаться на недостаточную свою политическую осведомленность, рядиться в TOTY этакого «стоящего над обыденностью» художника. Daмечательные события последнего года, завершенното таким ярким событием, Жак принятие Конституции, 3aставили многих представителей художественной интеллитенции активнее приобщиться в общественной ЖИЗНИ. Мужество, благородство, самоотверженность, великодушие — вот “TO хочется воплотить в сценических 06- разах, котла читаешь текст Конетитуции и думаепть о’ ней. Есть в ней слова, которые “Mena лично больше всего волнуют, наполняя торячей радостью, Это слова, в которых товорится о братском единении всех нзциональностей нашего великого ©0* ветского государства. % ° Право и обязанность В нашей Конституции статьи © праве а труд и праве на отдых стоят рядом. О’праве на труд гласит 118-я, о празе на отдых 119-я статья. ‘ Молодое поколение огромной армии искусств Советского союза плохо Cé- бе Утредставляет, что. значит не иметь праза на труд: Уже давно профессия артиста в нашей стране — одна из наиболее дефицитных профессий. Не то в капиталистических странах. Я работал за Хубежом, я видел положе‘ние работника искусств в Польше, в Германии, у артиста там нет никаких прав. В любой момент хозяин может выкинуть его из театра Мли цирка. Он He может даже рассчитывать на какое-либо пособие. Положение артиста у нас и за Pyбежом Итросто невозможно сравнивать. Я видел в Варшаве, как на репетиции старик Чинизелли, в общем не злой человек, равнодушно хлестал бичем и по лошади и по аезднику. Там это в порядке вещей. Если oa хворала лошадь, номер снимается, если захворал наездник, он обязан выступать. Советскому артисту нечего думать о безработице, Каждый тод в нашей стране открываются новые театры, цирки, дворцы культуры. Театр, цирк, кино, концерты становятся для трудящихся Янеобходимостью. Работники искусств должны понять, что статья 119-я не только дает им самим право на отдых, но и возлатает на них почетную М ответственную обязанность — дать трулящимся возможность культурно отдохнуть, А для того мы, работники театра, кино и цирка, должны работать как можно лучше, поднять ©в0е мастерство на самый высокий уровень. Саиому лучшему зрителю в мире Мы должны дать. самые лучшие образцы искусства. Тбилиси ‘тельные мысли» у окружающих? Писать же пьесы We лько для чтения Комелия Пушкина об игроке —Ттак. начинается. этот план, уместившийся всего в 12 печатных. строхах акалемического издания и все же включивший даже упоминание 0 «свидании» с Рогнедой). Во всяком случае, в плане’ комедии об игроке любовная интрига, даже если бы ona подразумевалаеь автором, HO занимает видного места. В такой же стененй *мало занимая ла внимание Пушкине в ‘это время и тема об исправлении игрока от его патубвой страсти путем мнимого заловора итроков. Рядом © «Вадимом» = «острыми словами» (из письма к Гнедичу) политических споров в. Кишиневе и Каменке” это‘ было бы очень бесилея и выхолил из терпения. Надемическом издании соч. Пушкина, в УП томе которото А. Л. Слонимский утверждает: «Либеральный дух пушкинского замысла” был = CHIbHO преувеличен П. В. Анненковым, который видел адесь протест против 6езобразия крепостничества...» She . Комедия Пушкина 06 игроке в ©05- нове ‘имеет следующий сюжет‘ Молодой барич Соснишкий (фамилии персонажей взяты Пушкиным по будуконец, полетели ругательства на все сословия. Штатские чиновники — подлецы и воры, тенералы — скоты большею частию, один класс земледельцев-—-почтенный. На дворян русских особенно нападал Пушкин. Их надобно всех повесить, а есть ли б это было, то он © удовольствием затятивал бы петли». Вот строки, которые никогда бы не увидели света при царокой цензуре, всеми мерами искажавщей одинакотим исполнителям — этот прием свидетельствует 06 его блестящем знании алеплуа каждого из актёров, 060- значенного в его плане), булучи неисправимым ° игроком, проигрывает почти все свое состояние и в отчаянии ставит на карту своего преданного крепостного слугу Величкина, которого и проигрывает. В конце выяюняется, что это был затовор ето друзей ‘и, особенно, Брянского, возлюблениого его сестры Вальберховой, с целью этим уроком излечить его OT страсти к карточной игре. Сцена отчаяния. слуги Величкина, для Которого переход к ‘другому владельцу был огромной’ трагедией, и самого Соснипкого, которому потеря человека его вырастившего и ему преданното, была очень тяжелой, и должна была быть центральной в комедии по замыслу Пушкина. . . Любовной интрити в комедии нет, и попытка А. Слонимекого в том же комментарии увидеть ее во взаимоотношениях Вальберховой и Брянского, который, по его догадке, берется излечить Сосницкого от ем страсти только потому, что надеется этим зал служить благосклонность и. признательность ето сестры, совершенно не убедительна. Если бы Пупкин хотел в комелию ввести любовные отношения вловы и Брянского, то он ©умел бы хотя бы одним полусловом обозначить это намерение в программе, подобно тому, как он это. сделал з плате «Валима». («Вадим влюблен» во и стихи самого Пушкина, и воспоминания о нем его современников. А К интересующей нас теме кишеневский дневник имеет непосредственное отношение. Именно к киленевскому периоду. жизни поэта относится ето замыюел комедии’ об итроке, датируемой июнем 1821 г., —тодом, предшествовазшим залисям. Долгоруковз» далируемым им самим 1822 г. От этой комедии остался подробный план и набросок в стихах первой сцены, начинающейся так: «Скажи, какой судьбой друг другу мы попались? В одном углу чт не видались». po. Замысел этой комедии полностью совпадает’ © записью Долгорукова 0 том, что Пушкин считал всякого владельца крепостными крестьянами «бесчестным». Этот антикрепостнический план комедии был ясен уже первому биографу поэта — П. В. Анненкову, писавшему: «Пушкин хотел написать еще комедию или драму потрясающего содержалия, которые могли бы выставить в позорном свете безобразие крепостничества, & вместе с тем показать и темные стороны самого образованного общества нашего». ‘ К сожалению, этот совершенно отчетливый план комедии об игроке в самое последнее время оспариваетуже тогда не входило в его намерения. По этим. же причинам. была брошена им в самом, начале тогда же’ и трагедия «Вадим», в которой александрийские стихи зкучали так: «Вадим, надежда; есть; народ ____ нетерпеливый, Старинной вольности питомец торделивый, ‚ Досалуя, влачит “позорный ”©вой : Cnr ‘am 8 Как иноземный! тость, неведомый никем, _Являлся.я в. домах, на. стогнах Вражду & правительству я эрил на Rammnon встрече». Очень жаль, что М; А, Цявловекий Оркестр народных инструментов хоропю исполнил «Волынку» Фомина, показав неплохую технику, и очень мягко; с подлинно хуложественной скромностью аккомпанировал вокальному ансамблю. Из эстрадных коллективов прежле всем хочется отметить превосходный ансамбль художественного свиста (руководитель Б. Горолинский). Этот ансамбль, не имеющий себе равного в профеосиональном искусстве, обнаружил большую музыкальность, тонкую нюансировку и высокую техниКу. Хороши и «солисты» этого свое образного ансамбля: товарищ Гришаев и старый наш знакомец слесарь Бугров. Ритмико-лраматическая сценка «Как создается сенсация», несмотря на несколько искусственный сюжет, была остроумно и темпераментно ис полнена ансамблем чечеточииков (ру* ководитель постановки тов. Цаплин). Наконец, поистине превосхолна, физкультурная самодеятельность (особен: но коллектив п/р Мартолина), по силе и технике не уступающая лучшим профессионалам, а по свежести исполнения превосходящая их, Концерт показал, что Дому художественной самодеятельности удалось вырастить ряд ценных коллежтивов й исполнителей. Можно только ‘пожалеть, что в’ концерте совершенно не была представлена русская плябка. Это бесспорно большое упущение. шиневе и Каменкё это’ было бы очень в овоем интересном докладе о лневмелко и не характерно для тордали: HERS Долгорукова не сопоставил‘ 38- TT. cee aman AA ЛА аа них настроений Пушкина. у Теперь ‘когда мы ‘имеем’ запись Долгорукова. об: отношении Пушкина к дворянству, к помещикам! и: крепостникам, и особенно замечание. са‘мого автора дневника: «Нушкин pyтает правительство, помещиков, › 19» ворит остро, убедительно, а, застульями слушают и внимают соблазнительным мыслями суждениям», Делается особенно ясным намерение и план Пушкина. Кто «слушают и внимают» «за стульями»? Разве не те же Величкины, судьба которых зависит от того, куда ляжет карта — налево или направо? Если только разговоры мололото Пушкина выввали такое осуждение автора дневника, относящегося к\нему в общем. доброжелательно (с ним Пушкин послал свое письмо к брату от 4 сентября 1822 г.), то что же можно было ждать от зрителей дворянокого импералорского театра, перед которыми разытрывалась бы такая «комедия», в которй героем был бы без сомнения крепостной Величкин, а не игрок С00- ницкий? у И не потому ли Пушкин не довел эту комедию до конца, вопомнив 0 театральной цензуре и увидя, какое отношение встречают. его «соблавниего пребывания в Кишиневе. Что каCACTCH незаконченных театральных опытов Пушкина, то дневник Долгорукова обнаруживает их революционный и антикрепостнический план. 060= бенно убелительно. Добавим” лишь, что в русокой драматургии эпохи Пушкина (и долг ‘после Hero). HFT ни одной пьесы, ставящей крепостото слугу в центре интриги. Надо резко протестовать против попыток некоторых пушкиниетов O¢- лабить и затушевать подлинный 3амысел комедии Пушкина об игроке. Дневник Долгорукова — нахолка, Он мог бы и не найтись. Но и без него, как мы видели, очень легко можно было разгадать подлинный план Пушкина. Достаточно было вопомнить хотя бы огненные стро: ки, написанные им до приезла в Кишинев: я «Злесь девы юные цветут Для прихоти развратного этодея; Опора милая стареющих отцов, Младые сыновья, товарилци OB, Из хижины родной идут ю WHORUTB Перед нами встает во весь рост пленительный ‘образ негодуютщето Пушкина, полного презрения и ченависти к правящим страной сатралам, негдяям и дуракам. «Пушкин, — записывает автор дневника, — TOTOB у наместника, на улице, на площа‘ди, всякому на свете доказывать, что тот подлец, кто не желает перемены правительства в России. Любимый разговор его основан на рутательствах и насмешках, и самая даже любезность стягивается В ироническую улыбку?. Особенно замечательна залтись 06 отношении Пушкина в крепостному праву. Пушкин и артиллерийский полковник Эйсмонт, обедая У Инзова, «спорили за столом насчет рабств наитих крестьян. Первый утверждал с Торязностью, что он.никогда крепостных ва собой людей иметь He будет, потому что не ручается состаблахополучие, м всякого влал вить их деющего крестьянами почитает бес» честным». Другая запись не менее в а: «Пушкин уазторался, ся... щ где?.. в новом советском акав племе «Вадима».