СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО meme ath WS arts Переписка. с читателями Кто прав? В городе Сталинграде есть художеотвенное училище. Есть в нем два четвертых курса — выпускных. Живопись в них преподают два’ художника: в одном А, А. Полетико, в другом Л. М. Емельянов. Оба они имеют свою определенную школу, свои методы вобтъитания. м0- лодых художников. ‘ Но горе в том, что один из. преподавателей — художник Полетико — является к тому же и зав, учебной частью, и вот благодаря тому, что его метод разнится от метода Вмельянова, между студентами идет вражда и ежедневные споры, кто же прав. Так как здесь, в Сталинграде, разрешить этот вопрос некому, мы решили обратиться к «Советскому искусству». Полетико, ведя живопись ‘на четвертом курсе «А», преллагает прежде всего добиваться локального цвета наTYPH, а после наложения па. полотно локального. цвета, присущего тому или иному пятну натуры, накладывать дополнительные тона на этот локальный цвет, Причем требует брать все мягко, а затем. усиливать. Всякое отклонение и проявление индивидуального начала в фаботе вызывает у него протест, так как он требует и добивается единой техники и приема в работе по живописи. Начинаем мы работу так: ставится одетая натура, и Полетико говорит: «Возьмите локальный цвет лица, прокройте его, взяв лва плана — свети тень, затем возьмите локальный цвет олежды, прокройте его, взяв также eee mw ae В процессе работы, указывая ну ошибБи, педалог не об’ясняет их, а всякое стремление учащихся к индивидуальному выражению в технике и приеме работы запрещает. Прав om Или нет? Второй, Емельянов, ведя живопись на четвертом курсе «Б», протестует против покрытия сразу локальным цветом, не возражает против инливиа дуального характера в технике и при» еме работы, советует не бояться брать вначале резко, говоря, что потом можы Но смягчить, & в процессе работы об ч ясняет все замеченные им неправильности в работе студентов. У него урою идет так: . Так же ставится одетая натура, и Емельянов, обращаясь к студентам товорит: «Вы должны чувствовать Hae туру, & потому локальный цвет вы получите не в результале прокрытия сразу локальным цветом, а путем на хождения этого локального тона доз полнительными тонами, которые в результате соединения дают тот же локальный тон, но более чистый и жи вописный, так как от покрытия copa зу „локальным цветом получается грязь. Ищите дополнительные тона, соединяйте их и найлете тот локаль ный тон, какой нужен и присущ в&- туре». ^ pap ae on? Мы будем вам бесконечно, блатодара HH, если вы ответите нам. По поручению группы студентов четвертого нурса Стапинградского художественного училища; староста четвертого курса «А» Будни. Отсутствие _ в театре им. Мы, актеры различных театров, пришедиие в ГОСТИМ несколько месяцев назад, считаем своим долгом поделиться своими впечатлениями 0 театре Мейерхольда и ето руководителе. Участвуя в работе над «Борисом Годуновым», «Наташей» Сейфуллиной и «Павлом Корчатиным», мы видим, как изо дня в день работает Всево`лод Эмильевич. Необыкновенно эмоционально работая, тлубоко и тонко анализируя, Мейерхольд создает ту творческую атмосферу на репетициях, которая так необходима актеру. —- Чрезвычайно бережно относась: к тексту «Бориса Годунова», он заново прочитывает пушкинский стих и, опираясь на новые материалы о Пушкине, правильной акцентировкой доститает соответствия исторической правде. В работе Мейерхольд исходит из индивидуальности актера, определив место образа, он выявляет характеристику его, движущие страсти и затем в показах своих воплощает найденВ № 57 <«Советскою искусства» была напечатана статья Г. Мичурина «Театр на распутьи», посвященная сульбам театра им. Мейерхольда. Редакция предложила читателям и в первую очередь коллективу теалра продолжить обсуждение вопросов, поднятых тов. Мичуриным. В ответ на это предложение мы получили опубликованное выше письмо группы актеров театра, в котором авторы смазывают развернутое и углубленное обсуждение работы своето те. атра и выступают в залщиту своего, якобы, обиженного руководителя. Такое выступление групны актеров овидетельствует о полном отсутствии сасамокритики ШДейерхольда ное, выявляя не только все краски образа, но и актера, так как воетгда ноисви его происходят в материале актера, к которому он бережно и чутко относится. Из этото контакта мастера и актера рождается глубокое внутреннее обосновалие малейшего штриха роли. Мы убеждаемся на деле в правильности слов Евгения Багратионовича Вахтангова: и «Каждая ето постановка -= это новый театр. Каждая ето постановка могла бы“ дать целое направление. Мейерхольд. дал корни театру булущего и будущее воздаст ему, Все театры далекого будущего будут построены и основаны Tak, Kak это предчуветвовал Мейерхольд. Мейерхольд гениален, и мие больно, что этого никто не знает, даже его учеНики», , en 3. МАЛАХОВА, С. КУЗНЕЦОВ, СУРОВЦЕВ-ПАВЛОВ, С, КИЛИГИН, ИГУМНОВА, Е. БА` ГОРСНКАЯ, 0, АБДУЛОВ, Л. АГРАНОВИЧ (нларглоничесная Чохарла продолзкается Сообщаем последнюю, так сказать, «свежую» сводку филармонических замен, отмен и перемен: 12 декабря вечер песни Ирмы Яунзем был отменен — вместо него состоялся омешанный концерт. 24 декабря сольный концерт Рейзена отменяетол. 28 декабря концерт Государственной хоровой капеллы Союза ССР отменяется — вместо него состоится юбилейвый концерт хора им. Пятницкого. 30 декабря сольный концерт Барсовой отменяется, 14 декабря концерт в Доме ученых был отменен и перенесен в Большой зал Консерватории, где в овою очередь был отменен концерт Флиера. Мы еще раз опраптиваем, сколько времени будет продолжаться эта возмутительная чехарда? Мы спрашиваем директора Московокой филармонии т. Кулябко, что им предпринято для выполнения приказа Всесоюзного комитета по делам искусств о борьбе 6 заменами и отменами концертов? Кто отвечает Нерсонально за все эти срывы и замены концертов? Было бы хорошо, если бы т. КулабКо ответил также и на такой вопрос: почему, в то время как велется столько разговоров о взвинченных гонорарах отлелыьных артистов, Филафмония сама систематически повышает гонорары своих договорников: так, дирижер Голованов, в прошлом Письмо группы актеров Северо-Осетинский Государственный театр. (гор. Орджоникидзе). «Две сестры» Бритаева. 1-я картина, В роли Аснат артистка Дзукаева, & роли Бибо — артист Балаев . : - tf ‘ По, Советской Легкомысленнетя дебют стране Месяц назад в Москве возникла еще одна организация, претендующая на руководство художественной самодеятельностью столицы, — секция самодеятельности Клуба махтеров искусств. В поисках дешевых лавров молодая организация решила не утружлать себя какой бы то ни было подготовительной работой и — с места в окарьер — начала «творческий смотр» драматических кружков: Погоня за быстротой неё позволила секции хотя бы немного подумать © выборе для начала смотра подходящего обекта. Взят был первый подвернувшийся коллектив. Им случайно оказался кружок с текстильной фабрики «Красная роза». Всем кружковолам Москвы. давно и хорошо известно, что на этой больпой фабрике, ‚насчитывающей свыше 7 тысяч рабочих, драматическая , самодеятельность — вследствие исоключительного невнимания фабкома и клуба к этому виду работы — находится в полнейшем загоне. На этот раз дело осложнялось тем, что 6олее “или менее приличный спектакль вружковцев -— «Платон Кречет» — оказался лишенным ряда основных исполнителей. Секция прошла мимо всех этих обстоятельств и на просмотр в мастеров выдвинула случайную работу кружка — «Дальнюю дорогу», спешно подготовленную к весенним празднествам: Недостающие в этом спектакле исполнители (их было меньше, чем в «Кречете») ‘были Haспех заменены... профессионалами. ` Как и. следовало ожилать, ничего кроме конфуза из такого показа не получилось. Ни о каком «выявлении творческого лица руковолителя кружка» (а им оказался В. И. Octровский), ни о какой «проверке методов работы ‘режиссера» не мотло быть и речи. Сырой, неполтотовленный . спектакль, терпимый в oGcTaновке вечеринки, не давал ‘никаких данных для серъезной оценки работы pemuctepa и фабричных ребят, вовлеченных. в0 всю эту историю. Не удивительно, что когда через несколько дней собралась театральная секция горкома художественной самодеятельности для обсуждения «творческих итогов» смотра, все обсуждение свелось к...’ приведению смягчающих вину В.И. Островского обстоятельств, Мы можем принять во внимание все эти обстоятельства. Не можем снять ¢ B. И. Островекого лишь одной BURN: `— Того’ поразительно легкомыслия, с каким этот старый, видавший ВИЛЫ театральный работник попался на удучку дельцов из Клуба мастёров искусств. у к А НУТ «Карьера Бегуна» ‚В связи с помещенным. в № 57 газеты «Советское искусство» фельетоном Евг. „Бермонта «Карьера Бегуна» во «Всекохуложнике», нам с00бщили следующее: Гр. Бегуне работы ‘во «Веекохудожнике» снимается; зав. лешной мастерской «Всекохудожника» Г. Н.`Мелюков с работы снят, и дело о нем передано в судебные органы; в Сочи направляются уполномоченные «Всекохуложника»? для обследовалия и налаживания рабо“ ты; во «Всекохудожнике» образована комиссия для глубокой проверки’ затронутых фельетоном‘ фактов. В ближайшее время прелеедатель «Веекохудожника» лично выедет в Сочи для проверки работы на месте. < В Ниеве в театре. Русской драмы с успехом прошла «Путачевщина» К. Тренева. ® В театре Дома Красной армии в Тбилиси состоялось обсуждение оптибок спектакля «Богатыри» в московоком Камерном театре. С большим докладом выступил а венный руководитель и ты казского военного округа М. Ляшенко. Творческий коллектив театра торячо одобрил постановление Всесоюзного комитета по делам искусств © снятии «Богатырей» с репертуара. <> В Ереване открылась большая выставка работ художников Армении. В основном выставка состоит из работ (живопись, графика, скульитура), оделанных за 1936 год. @ Homu-reatp заканчивает работу над постановкой «Театр им. Марджанишвили (Тбилиси) поставил «<Овечий источник» “Лопе де-Вега. В основном возобновлена постановка К. А. Марджанишвили, относящаяся к 1922 году. Роль Лауренсии исполняет засл. арт. Т. Чавчавадае, $ ® Генеральный план феконструкции Ашхабада, принятый Совнаркоwom Туркменской ССР и ЦК КП(б) Туркменистана, предусматривает строительство в Ашсхабале детского театра. ® В Зее (Дальневосточный край) закончено строительство нового городеког театра. Зрительный зал Нового театра вмещает 600 человек. ® В Талжикском государственном театре им. Лахути (Сталинабад) прошла новая пьеса молодого драматур= та Валидова «Дочь пастуха». Пьеса товорит. © колхозном строительстве и о классовой борьбе в кишлаке. Секфретарь ЦК КП(б) Таджикистана тов. Шадунц в беседе с участниками поютановки оценил спектакль, как больmoe событие в жизни таджикского искусства. С. <> В Уфе начал работать Т Государственный театр ‘юного зрителя. Театру прелоставлено специальное помещение (6. клуб им. Ленина). < Узбекистанский комитет по охране памятников старины заканчивает реставрацию декоративного купола медресе Мир Араб, построенной в ХУ веке (Бухара). В процессе peставрационных работ в мечети Хоноко-Халжи-Зайнитдин (ХУТ век) под толотым елоем облицовки обнаружеНа хорошо сохранившаяся стенная роспись. ® Бепорусский государственный театр (Munck) отмечает юбилей народного поэта Белоруссии Якуба Коласа постановкой его пьесы «Война войне». Пьеса эта является первым большим драматургическим произведением. поэта. ® Бопоговский колхозный театр, Калининской области сыграл за ноябрь в районе 22 спектакля («Семья Волковых» и «Без вины виноватые»). К пушкинским дням театр `тотовит «Каменного гостя». Ф® Сталинский государственный праматический театр (Донбасс) отмечает ©в0е лесятилефие постановкой «Макбета» Шекспира: ® Крупнейший казахский писатель Майлин, автор пьесы «Жалбыр», наатисал для казахского музыкального театра новую пьесу «Дудурай» (пъеса названа по имени известной казахской народной песни, мотив которой пронизывает все произведение). Пьеса, проникнутая ‘идеями интернационализма, идеями родства двух наций — казахской и русской, — будет показана в конце сезона. мокритики и о нездоровой творческой атмосфере в театре им. Мейерхольда. ` Авторы письма стыдливо обошли молчанием такие важнейшие пробле мы, как репертуарная линия тезтра Мейерхольда, изолированность ево от действительности, замкнутость творческой атмосферы, отсутствие общественной и творческой жизни. Выступление авторов письма показыва,- ет, сколь серьезно сейчас положение театра им. Мейерхольда. Тем более своевременно развернуть подлинно самокритическое — обсужление его творческих путей, в котором, мы надДеемся, примут деятельное участие передовые актеры мейерхольловского коллектива, правильно понимающие задачи советского искусства. ИЕ АР В, ЗЕ С ОЕ не полУЧавиЕий 1200 руб, сейча лва плана — овет и тень, а затем, ›, ков, староста четвертого курса поднисал договор на 1.500: руб. за увязав эти пятна, ищите на них до«Б» Печенников концерт; певец Батурин — с 700 руб. полнителыные тона», : Оталинград ааа ат к! те поднялся до 1.000 руб.. солистка ГАБТ Степанова —-с 2.000 руб. до 3.000 руб., Сливинокий — с 2.000 руб. вырос до 2.500 руб., скрипач Фишман вместо 500 руб. в этом сезоне получает 800 руб. за концерт. Цыганов вместо 400—600 руб. пианистка Вейланл вместо 250—500 руб., гонорар Веры Духовокой-с 500’ руб. полпрытнул ло 800 руб; Как странно проводят в Филармонии «договорную кампанию»! Ct Ответ студентам 50 втором они дают локальный пет, как побочный и сложный результат, И‚тот и другой метод могут иметь право на существование. Важно тольRO, чтобы в методе преполавания они были преподнесены в наиболее харак» терном и ясном виде и чтобы каж. дый студент был с ними в олинато. Для безусловното решения спора о том, кто из руководителей более прав, надо тидеть работы студентов. Затлазно можно сказать следующее: всякий метод письма зависит от того, что художник хочет выразить, какие свойства натуры он желает подчеркнуть и изобразить. Точка ерения Специалисты по скуке печати) (Обзор а т. SN оч EE NEE ELLE EEE RN EIN PE) ой: мере знаком. Замыкаться в прохуложника определяет стиль и Goan цессе учебы в рамки только одного 0 > нику работы. Рафаэль, например, брал какого-либо метода неверно. Неверно, CTPOBCKHH замкнутую об’емную форму с локальae i на ‚советской сцене Воероссийское театральное общество созывает 23 декабря конференцию, посвященную теме: «Островский на ‹оветской сцене». Е . Конференция откроется в новом вдании Всероссийского театрального общества. С докладами выступят: И. Л: Альтман — «Наролность искусства и мотивы творчества Островского», Б. С. Ромашов — «Островский и его значение для советской драматургии», В. Г. Сахновский — «Раскрытие Островского режиссурой советского театра», С. И. Амаглобели — «Островский на сцене Малого театра», Д. Л. Тальников — «Островский на сцене Московского Художественного театра», Б. В. Алперс—«Островский в постановках В. Э. Мейерхольда», А. А. Твозлев — «Островский на сцене лецинградеких театров», М. И. Имае — «Островский на сцене периферийных театров», А. Г. Глебов — «Островский в Театральной самодеятельности», Н. П. Кашин — «Островокий на coветской сцене» (статистические материалы). В работе. конференции примут участие крупнейшие мастера театров Moсквы, Ленинтрала, Тбилиси, Киева, Минска, Харькова, Казани и других городов, Рисунки Сурикова в Черниговском музее В фондах Чернитовского историкохудожественного музея обнаружено. 5 неизвестных работ В. И. Сурикова. Все они. относятся к 1874—75 гг,, котда В. И. Суриков еще учился в. петербургокой Академии хуложеств. Три рисунка («Натурщица», «Натурщики» й «Монах в женской спальне»), академические этюды и каранлашные наброски —‘ две ветни («Поп» и «Живорыбный салок на Неве») выполнены в технике акварели: ~ Кроме этого в музее обнаружен поттрет В. И. Сурикова работы черниговското художника Ивана Рашевского, друга Сурикова. Музей приобрел все перечисленные произведения Сурикова от И. Рашевского еще в 1917 году, но украинские националисты, орудовавшие в Чернитовском музее, упорно прятали от зрителей работы Сурикога в сыром полуподвальном помещении, Сейчас картины и рисунки Сурикоза выставлены в залах музея. А. ЛЕВЕНКО Чернигов сапример, изучать только об’емную форму, итнорируя вовсе валеры или светотень, и наоборот, так как натура в разных случаях подсказывает то од30, то’ другое. На четеертом курсе несомненно дол. AA быть предоставлена * большая творческая свобода; ведь всякое обучение, даже технике и ремеслу, 6азируется у художника на творческом развитии. Оквнчивая школу, надо ПОМНИТЬ, что все знания и опыт, в ней полу» ченные, — только основа для дальней. него творческого роста, основа, из которой: он должен исходить в понес ках своего собственного стиля и жи вописного метода, Худ. А. ГОНЧАРОВ Хроника ЭК LEPC DOP «опящей красавицы» в Большом ‘театре Союза ССР чена на 20 декабря. В январе *в театре состоится первое выступление артиста ‘ленинтрадокого Малого оперного театра Г. Орлова в партиях Митьки («Тихий он») и Фигаро («Свальба Фигаро».) 3% 22 декабря в Малом театре идет «Любовь Яровая» К. Тренева-—спектаклем отмечается 10-летие с0 дыя первого представления этой пьесы, Зе Театр им. МОСПС возобновляет пьесу Горького «Враги» „В HOBOH пОстановке К, Давыдовокою и B. Пясецкого и оформлении Б. Волкова. Театр приступил к pisore над маленькими трателиями Пушкина (<Каменный гость» и «Скупой рыцарь»), в постановке С. Bupwan и оформлении В. Фаворското. В «Каменном госте» Дон-Гуана играет Берсенев, Донну-Анну — Гиацинтова, Лзуру — Соколова, Лепорелло — Вовси и’ Темяков; в «Окупом рыцаре» Барона игpont Корф и Розен-Санин, Альбера— умянцев. у Драматург Л. Никулин познакомил театр с первыми картинами своей пьесы о Порт-Артуре, 3% Управление по ’лелам искусств при Моссовете присвоило Московокому рабочему художественному театру, об’единенному с Гос. новым театром, название Мосновсний ‘драматический ве . еатр приступил к работе нал комедией Островского «На всякого муд‘реца довольно простоты» в постановке В. Федорова совместно. о нар. арт. республики М. М. Тархановым. 3% Завтра в клубе Наркомфина СОСР открывается выставка карикаTYP и рисунков, присланных на кон‘курс, организованный — пресс-клише. Союзфото. Из присланных 3.500 кафикатур и рисунков на выставке представлены 1.500, срели которых—фабоtr JE Bonvermnm WO ache Waer *% За время с 19 ноября по 11 да кабря выставку Петрова-Водкина в Русбком музее посетило около 7 THe сяч человек. Управлением Русского музея приобретены на выставке вариант картины «Мать» (1915), Самарканда» (1921), «ПТувалово» (nett. gam, 1927), «Девушка в сарафанея (1928), «Портрет дочери художника» (1935) и один рисунок. 3} 21 декабря в Реалистическом те: атре — сотый спектакль «Отелло». 28 декабря — 500-в предотавление «Ариотократов». *% Горком художников-живописцев ортанизовал для своих членов боль шую студию рисунка, рассчитанную на 100 человек. ЗЕ Госцентюз ‘ готовит к пушкин: скому юбилею «Скупом рыцаря» # «Русалку». Ставит спектакль Коле саев, хуложник Федотов. Союз советских композиторов совместно с Московской филармонией проводит в текущем сезоне в Боль Tom зале Консерватории цикл сим ических концертов” из произведея ний советских композиторов, под уп равлением Гауна, Сенкара, Мелик-Па“ щаева, Небольсина и др. Первый кона церт этого цикла состоится 18 декабря, под управлением засл. деятеля искусств Н. С. Голованова, при уча стии артистов Н. Соколова, Л. pas ева, А. Янкелевича. В программе — «Марийская увертюра» В. Шебалина, концерт для духовых инструментов 4 оркестром Н. Чемберджи и «Кита ская сюита» 0. Василенко. % Сеголня в Центральном ломе художественной самодеятельности моба ковоких профсоюзов состоится совещание, посвященное итогам Всесоюзного фестиваля народного танца. С докладами выступят начальник Московского управления по делам искусств Н. А. Белиловский и заведующий хореографической частью “Театра народ» «Вид ной характеристикой, строя глубину картины через предмет, у Рембрандта предмет, погруженный в тлубокую светотень, существовал неот’емлемо ют среды, от глубины картины; локальный цвет возникал как конечный ревультат работы над глубиной картины и поверхностью предмета, & иногда и вовсе отсутствовал. Видимф у ваших преподавателей два метода раскрытия свойств натуры. Видимо т. Полетико настаивает на об емнопредметном письме, а т, Емельянов стремится к тому, чтобы предмет возник, как результат живописного целого картины. В первом случае дополнительные цвета усложняют и обогащают основной локальный цвет. пы и... i УЕ ЗУ азечкой TACT DE) 1еатра народ» ee NE EES ты vi. Бролатого, Ю. Ганфа, Дени, ного творчества И. А. Моисеев. Б. Ефимова, К. Ротова, в также хуи 3 Засл. артист республики Н. М. решен пока только в немногих копДОжников Сибири, Укранны, Закавр acco. ине аа, + mnawuans. лективах. ‘Из людей, работающих В этой области, можно назвать Д. Н. Орлова, занимающегося в школе колхозной молодежи, организованной в результате московской областной олимпиады в 1936 г., нескольких московоких режиссеров, актеров, худож: ников, музыкантов, работающих в журнале «Наролное творчество», нескольких дирижеров, хореографов, актеров, преполающих в Центральном доме художественной самодеятельности, вахтанговцев, занимающихся на курсах заочного обучения Всесоюзного дома народного творчества, московских режиссеров, подтотовляющих постановки в Театре народного творчества, Но воем этого слишком мало, Большинство актеров, выезжающих на пвриферию для инструктирования кружков, плохо готовятся к своей трудной работе. Авторитет работника профтёатра в самодеятельных коллективах очень велик. Легко прелставить себе результат непродуманном «инструктирования». Фактически, влияние профискусства сводится покя нё вазья и др, и 3 Духовой орнестр завода `«Шарнкоподшипник» им. Кагановича ит. празлновал на-днях пятилетие своего существования. В концерте. посвященном празднованию пятилетия, оркестр под управлением дирижера В, В. Алексанирова исполнил «Кавказские эскизы» Ипполитова-Иванова, сюиту Бизе из музыки к драме Додэ «Арлезианка», марш Чернецкого «Биробиджан» и несколько мяссоых песен. Треугольник завода премировал 9 кружковцев и дирижера Александрова. : Бравин назначен главным режиссером Театра оперетты, ‚ № Н.Д. Волков и 0. Л. Леонидов « переработали для драматического te атра повесть Аларкона «Треугольная шляпа». Трехактная комедия называется «Лисица и виноград». В статье Елизаветы Рауш о кон цертном‘ исполнении опер Моцарта ошибочно напечатано, что ‘«Похищение из Сераля» написано в 1762 1. а «Свальба Фигаро» в 1766 т. Нало ЧИТАТЬ — 1789 г. («Мохищение») и 1786 тг. («Свальба»). В клубе должно быль интересно и весело. Это тривиальная истина, и ее можно было бы не повторять, если бы не журнал «Клуб».. Читая этот журнал, утлубляясь в его непроходимо скучные статьи, пробираясь сквозь дебри инструктивно-установочных материалов и. методических указаний, начинаешь сомневаться в том, что клуб создан для веселото и интересного отдыха, что люли имеют право здесь петь песни,. плясать, иг рать, читать стихи. В клубе нужно. «прорабатывать», «планировать», «0ртанизовывать», «растить», «обеспечизаль», «мобилизовывалть». Таковы наиболее ‘употребительные тлаголы в журнале «Клуб», А если, скажем, человек просто хочет читать стихи? «Клуб» ни в коем случае не против. Для поощрения чтецов цомещена здесь специальная статья, которая даже так и называется: «Художественному чтению — почетное ме‚ сто в клубе». В статье говорится 9 том, что художественное чтение является замечательным средством привлечения читателей в библиотеку, и о многих других превосходных его овойствах. Но дело обетоит не так просто, как это кажется на первый вагляд. «Каждый чтец работает Kyстарно» — журнал е этим не может примириться. «К сожалению, в этой области еще нет хорошо фазработанных методических установок», — грустит автор. Вот, например, статья, посвящен-. чая работе бюро самодеятельного коллектива (№ 18). Чем должны заниматься молодые ‘рабочие и работницы, отлающие свой досуг театральному’ искусству? Если они не будут выбраны в бюро, им, может быть, уластея заняться пьесами. Но если они попадут в бюро, куда журнал рекомендует выбирать людей, преданных искусству, е хорошими организаторокими способностями и большим стажем работы, то на их долю выпадают следующие обязанности: периодически отчитываться перед общим собранием; следить за составом кружка; вести учебно-производетвенный дневник; 60- ставлять смету и следить .за расходозванием средств; нести ответетвевность за материальную сторону спектакля». (<такого рода. нагрузка, для членов бюро, не требующая больших усилий, окупится сторицей» — оболряет журнал); прелетавлять коллектив в различных общественных ортанизациях; мобилизовать кружковцев: на вышолнение учебного плана; составлять и выполнять план внекружковой работы ит. д. ит. п. — на перечисление этих обязанностей уходит восемь колонок журнала («учет запросов. зря50- ner юбилей В, А, Мичуриной-Самойловой 11 декабря в ЮТенинградеком Академическом тезтре драмы состоялось чествование народной артистки республики, орденоноспа Веры Аркальевны Мичуриной-Самойловой в связи с 50-летием ее сценической деятельHOCTH. По окончании спектакля «Лес», в котором юбилярша выступила в роз ли Гурмыжекой, на ‘сцене театра 00- брались члены юбилейного комитета, & также представители * художественной общественности Ленинграда, делегации ряла крупнейших тезтров, заводов, фабрик и частей краснознаменното Балтийского флота. От имени Ленинтрадекого совета, Всесоюзного комитета по делам искусств и ленинтралеком Управления театрами торжественное заселание открыл тов, Рафаил, охарактеризовавший` заслути В. А. Мичуриной-Самойловой перед советским театром и огласивший постановление Всесоюзном комитета по делам искусств о награжлении №юбилярши денежной премией в размере 10 тысяч рублей, приветствиями выступили: А. Н Толетой от имени союза писателей, засл. арт. С. Радлов и заелуженный деятель искусств Тиме от Ленинрралекото Академического театfa драмы, нар. артист PCOCP ‚ Саловский от государственното Малого театра, нар. арт, Союза ССР Корчалина-Алексанлровокая от ВТО, прелставители заводов Ленинграла и Красной армии и др. Было эачитано также приветствие Московского Художественного театра. теля, анкеты для зрителя, организация выставки перед премьерой, информация в местной печати...>). Предположим, что какой-нибудь «кружковец» (слово-то какое!) прочтет эти методические указания. Думаем, что они отобьют у него всякую охоту заниматься театральным искусством. Журнал переполнен бюрократичеокими инструкциями, канцеляреской словесной шелухой. Журнал в то же время не устает умиляться по всякому поводу, — по поводу том, что проходит где-нибудь олимпиала, что танцует семидесятилетний старик © семилетней пионеркой, что играет н& скрипке инженер и поет песни колхозница. Изредка журнал критикует. Вот образец критики журнала «Клуб». Южный в статье, которая называется «Бороться © браком», критикует одно из выступлений на сталинградокой краевой олимпиаде с0юз% осторговли (№ 19). ; «На сцену выходит молодой человек с винтовкой ив форме, Затем раздаются звуки третьесортного фокстрота, Юноша исполняет довольно ‘мирный танец, но разными несложными средствами пытается «милитаризировать» (?) его... Зритель смотрит, ничего не понимая. ены жюри краснеют и конфузятся». Мы тоже ничего не понимаем, что за танец танцовал юноша, почему сконфузились члены жюри и вообще, что здесь налисал Б. Южный. Несколькими пы ниже он возмущается по повелу того, что «оркестр под управлением несомненно даровитого т. Потапова исполнял триумфальный марш Грига в сопровождении... барабана и тарелок. Какофония была настолько резкой, что от хорошего исполнения ничего не осталось». Опять трудно что-нибуль понять. Наконец, в заключение статьи Б. Южный негодует по поводу того, что чимкентокий клуб обратился в Москву с просьбой прислать ему в срочном порядке «Кукарачу». Специфичность интересов чимкентского клуба не может не вызывать тревоги» — предостерегает Б. Южный. Трудно представить себе, кому и как помогает журнал «Клуб» своими «методическими указаниями». Большие специалисты по скуке хотят 80спитать новые кадры последователей в своей области. Надо изгнать камцелярщину и скуку со страниц журнала, иначе никому и ничем он не поможет, сколько бы методических указаний и инструкций ни печатал. О народном творчестве надо говорить Ддрутими словами, О руководстве художественной самодеятельностью Сотни людей обращаются ежедневно в редакции газет, издательства, театры с просьбой выслать пьесы, ноты, литературу. Но оказывается, что. классические пьесы — библиографическая редкость. Дешевых массовых изданий классических пьес, приспособленных для клубной сцены, т. е. снабженных режиссерскими указаниями, за исключением приложений к. журналу «Колхозный театр», в продаже не существует. Даже пьесы Островского можно достать лишь в Цедраме отпечатанными на машинке со стандартной надписью «на правах рукописи» по 8 — 10 руб. Ни Всесоюзный дом народного творчества, ни Центральный дом художественной самодеятельности — м0сковских профсоюзов, ни Областной дом, ни прочие организации, занимающиеся самолеятельностью, не имеют своей издательской базы. Составлёние репертуара сводится фактически составлению репертуарных списков: Методкабинеты домов самодеятельности горячо обсуждают вопрос: BRINчать или не включать в список нужные пьесы и ноты, которых ни один кружок в пролаже все равно не найдет, Включить — получится издевательство, так как пьес достать нельзя. Не включить — значит замолчать лучитие вещи, Совсем недавно в «Правлё» писалось © колхознике, исполнявшем чувотвительный романе для сопрано за неимением HOT для своего голоса. Московские самодеятельные певцы чаото чувствуют себя похожими на этого колхозника. Нот нет — в результате все поют-одно и то же, некопируя профессиональных когда профсоюзы отвлекали участников от подготовки к московскому смотру для своих очередных кампаний (Красногвардейский район). Кто обязан заниматься поднятием квалификации кружковолов? Кто ни по какой системе должен ортанизовать для них учебу? Издавать пособня? Занимаются этим все понемножку. И Областной дом (курсы колхозных рёжиссеров, хоровиков, кукольников), и Всесоюзный дом наролного творчестза (курсы в районах Московской области). Занимаются порой неплохо, HO каждый по своей программе, каждый изолирован от других. До сих пор неизвестно количество кружков ни по Москве, ни по области, ни по республикех ни по Conзу. Учитывать некому, «функции», часть «зоны» скрещиваются. Трудно руководить, не зная своей армии, @9 THC ленности, ее боевых качеств. Невозможно планировать основные ‚мероприятия: снабжение ‘литературой, подготовку кадров руковолителей, пооизводетво , грима, париков и т. д, Иавестно лишь. что всего’ том, что вольно вопируя профессиональных певцов и друг друга. Драмкружки пользуются в первую очередь репертуаром профтеатров. Ставятся «Платон Кречет», «Чудесный сплав», «Чужой ребенок», пьесы Горького, Островского, даже «Мертвые души». Но кружок не профтеатр, где пьеса идет несколько лет, Нужен постоянный приток новых пьес. На периферии это иногда приводит к постановке запрещенных meee Coфьи Белой («Красный бесенок», «Молодой ельник») и прочей макулатуры, завалявшейся в старых зсундуках. До сих пор многие предприятия, правления колхозов, клубы, районные дома социалистической культуры смотрят на кружок потребительски, как на источник доходов или только как на «художествен: часть торжественного заседания», С особен. ной ясностью это выяснилось на идуmem сейчас смотре художественной самодеятельности районов Москвы Районы ®б’ясняют свою отсталость отсутствием деловой помощи. Казалось изводетво . грима. бы, есть с кем посоветоваться. Москва — юрод лучших в мире театров, делается. нелостаточно. А какое костолица, где находятся всесоюзный, областной, городской мехолические центры, библиотеки, музеи, консерватория, театральный техникум. Олнако руководители не умеют пользоваться всеми этими культурными богатствами, а организации очень слабо им помогают. Подготовку к емотру целиком организовали районные комитеты партви. Советские и профсоюзные районные организации не помотли этому вяжному делу. Более того, были случаи, личество нужно сейчас, на ближайший квартал? Неизвестно, Не. учтено даже количество постоянных коллективов. нё говоря уже. об олиночках, хотя они и выступают с одними и теми же номерами по два года Нет центра, который об’единил Oh paapoaненную ныне профооюзную,. школьную. колхозную самодеятельность, Один из важнейших вопросов руководства — вопрос о передаче опыта мастеров профессиональном ‘искусства самодеятельным кружкам — разОтветственный редактор И. Л. АЛЬТМАН. Издатель: Журнально-газетное об единение, ` Адрес редакции: Москеа, Страст ной бульвар, 41. Тепефон 3-42-45) ОТКРЫТА ПОДПИСКА на 1937 год на журналы к передаче опыта, а, главным образом, 5 слепому копированию. образцов, хороших и плохих, без разбора. CVAXAWOBELM ТЕАТР и ДРАМАТУРГИЙ . _ Ахамовець . 6 орется ва воемерВОРОМ. Пола. преодлериятия, So Подписная цена: 12. мес. > 12 Руб. 6 мес. — 6 руб., 8 меб. -- 8 руб. MR Ne Ae So eh журнал теории, практики и историй театрального искузства, орган Ооюза советских пиоалелей_ Поднисная цена: 12 мес.—72 руб., Необхолимо создать единый методический центр художественной самодеятельности с филиалами в краях, областях, районах, обладающтий крупной издательской базой, прокатными Фазами (парики, костюмы, библиотеки), связанный с театрами, IE IEE SERED ODIO NU ND EA EE искусствовелческими учреждениями, учебными заведениями и музеями. С. ДУНИНА телефону: К-1-35-28. КУРГАЗОБ’ ЕДИНЕНИЕ, ба «5. ee EEN ПФ, МЫ ° © №60, — 86 руб., 8 мес. — 18 руб. Подпиеку нелтравляйте почтовым переводом: Москва, 6, Отрастной бульвар, 11, Кургазоб‘единение, или одавайте инструкторам и уполномоченным УЖургаза на местах. Подписка те. ИНструкторам и у