_ Декада _
грузинского
‘искусства.
	4 января в Москве начинается де­хала` груаинскот искусства, Свыше
800 человек — лучших представи
полей грузиябкого иокусства -= `про­демонстрируют перед зрителями кра­ской столицы Советоком союза ©в0е
прекрасное мастерство. _

Москва широко ознажомится с гру­зинокой ‘оперной музыкой, с бога­тейними ‘вокревищамио песенного F
танцовальното фольклора Грузии,
’В исполнении государственных эт­нографических хоров Грузии‘ со ©це­ны Большого театра Союза OOP 3a­звучат мингрельские, абхазские, гу­райские, алмарекие, ованские, име“
ретинские, речинские, карталинские,
осетинские и другие песни.

Москвичи увидят грузинские пляо­ки: лихую лезгинку, старинный ве­личавый давлури, безудержно весе­лые бапдатури и кинтаури.

Они услышат также грузинскую
	оперу. .
Оперный театр ‘существует в Тби+
	лиси уже 88 ‘Лет, Но, конечно, в
старой царской России неё Могло быть
и речи о сбедании грузинских на­циональных опер, о создании кадров
грузинских национальных певцов.
Лишь советизация Грузии дала
творческим силам шировую воэможе
	ность раскрыться и расцвести. Сей
ча6 Гобударственный театр оперы и
	балета в Тбилиси располагает от­личным коллективом, Во тлаве му­зыкальной части стоит молодой та­лантливый дирижер Евтений Мике­лалае. В труппе -— хорошие певцы,
@ большинстве боем роопитанники
	тбилисской Государственной консер-.
	ваторни — засл. артисты Д, Ану­ладзе, 0. Инашвили, Л. Кавеадее,
Не Кумоиаливити, Л. Исецкий, В, С0-
хадве, артисты Ii, Амиранишвихти,
Н. Цомая и др.

Что покажет в Москве Тбилисский
тосупарственный театр оперы и 04-
neta? Двое омеры крупнейшем пру­зинокого композитора J. Tannen:
ли — «Абессалом в Этери» и «Дан­си». Обе оперы написаны Ha сюжет
популярных народных  летенд. В
этих операх 8. Палимивили ож
использовал народную музыку, ори­тинально   переработав фольклорный
материал, /

Опера «Дарилжан Цбиери» принад­лежит перу олного из основополож­ников тпрузинокого оперного искув­ства — народного артиста’ М. Валан­чивалзе. -

Наиболее популярной в Грузия яз­ляется комическая опера В. Долидае
«Кето и Коте», которую москвичи
также услышат в исполнении #ол­леклива Тбилисского театра.

Кроме этих четырех опёр театр по­кажет первый грузинский балет
«Мзечабуки» («Юноша солнца»), му­зыка А. Баланчивалае. Либретто На­пидано поэтом Г. Jleonunse. Поста­новка В. Чабукнани, В балете ши­роко использованы народные танцы.

Таков репертуар Тбилисского го­сударственного театра оперы и бале­та, который он покажет в Москве.

В лекаде принимают также уча­стие этнопрафический хор Восточной
	Грузии под управлением С. Каваал­зе и государственный этнографиче­ский хор Западной Грузии под уш­равлением К. Пачкория.
	> стороне ОТ
	i
  екабря BO з } к }

Ease ROMETE Доклад
тео’! делам се :
кусств слушался
отчет. о деятельности Союза советских
кохпозиторов. Докладывал шредседа­тель Союза советских композиторов
т. Челяпов. В своем докладе он в1 06-
НовНОМ ТОВОрил «0 достижениях», по­путно Касаясь тяжелых об’ективных
условий работы, и только мельком
указывал на «некоторые пе и
недостатки».

— Творческая жизнь ССК pasBep­тывалась в последний период под
sano внутренней перестройки, явив­шейся. итогом весенней дискуссии 0
формализме и ватуралиаме; Дискус­сия была проЕедена общая по всему
союзу и отдельно по секциям == му*
зыковедов, исполнителей и т. д. В 06-
	новном отонь был сосредоточен по
	формализму, детальному разбору под­верглись не только сочинения ПТоста­ковича, но и ряда других композито­роз. В творческом плане результаты
дискуссии оцениваются т. Челяповым
как весьма положительные. Многие
композиторы занялись после дискус­сии народной песней и народным тан*
neu. Так например, композитор
	Фейнберг обработал двадцать пять
	чувалиеких песен. Над обработкой чу­зелиской пеони работали также ком­позиторы Белый и Нечаев. Другие
композиторы работали в области
башкирской песни. HK сожалению,
русекой народной песне. не было при
этом уделено никакого внимания,
Ездили наши композиторы в Кирги­зию, Мордовию, Онротию, Карелию, в
районы, связанные с ‘героической
эпонеей Чапаева.

Эти повадки принесли. композито­рам больлую пользу. Так, бывший
‘долгое время в плену эстетското­гур­манствА композитор Абрамский UH
пет сейчас оперу на колхозную те­му. Либремо для оперы делает поэт
Сурков. Наконец последнее произве­дение композитора Мясковокого, его
16-я симфония, пронинвута духом
подлинной народности и язляется са­мым блестящим симфоническим про.
	изведением  последнето десятилетия.

Тов, Челяпов прител цифры, харак­теризующие весьма активную, по его
мнению, габоту CCK в части пуш
киноких тем, и тем, посвященных
20-летию Октября.

Причиной, мешавшей оживлению
творческой жизни ССК, т. Челяпов
СчиТает,. отсутствие достаточного T10-
мещения. Кроме того 9н указывает,
что Всёсоюзный комитет по делам ис­кубств до сих пор ‘не интересовался
деятельностью cosa.

Разгернуюшиеся прения, ‘однако,
разрушили ту иллюзию благополучия,
Которую рисовал т. Челяпов. Зам. нз­li ОГ

чальника музыкального управления   
	Комитета 16 делам искусств
т. М. Гринберг указал, что докладчик
отрибочно определяет результаты про­веленной весной этото года дискуссии.
Обработки чувашеких песен  Фейн
берга, как и некоторые произведения
других композиторов, налисаны ва­дол ло дискуссии. Имеются, прав­да, облельные, врупные сочинения
наших композаторов. написанные за
последний период. (симфонии Мясков­ско, фортепианный концерт Хача­турьяна), но их слишком мало. Воль­тиинство композиторов, сделавигих за­оплачивается 20 8800—1000 рублей.
Если иной раз и удается включить
первоклассных артистов в
программу, то `это яжено со вся­хими осложнениями. Например, в 65
табрьокие дни ‘одна заслуженная ар­тистка республики == артистка ГАБТ
дала согласие выступать в #лубе
ин. Русакова’ перед сотрудниками
Ортаметалла. Однако в самый nod­ледний момент она ‘раздумала:

— Зачём мне ехать на окраину,
когда Яя имею концерты в центре
города?

икакие уговоры не помогли-—пе-.
вица выступать категорически  отка­залась.

Владимир Яхонтов, ‘выступая в
клубе «КОР» 26 ноября, должен был
дать целое литературное отделение.
На самом же деле он читал не 60-
лее 20 минут, причем успел за это
время устроить две бурные «демон­страции». Оказывается, тов. Яхон­тов нервничал потому, что в клубе
КОР он был... проездом, так как спе­шил на свой’ вечер в хлубе МТУ...

На тематических концертах вы не
услышите симфонического оркестра,
ибо приглашение оркестра обходит­ся в 3—4 тысячи рублей. Не услы­пгите вы также профессиональных
хоров, ансамблей народных инстру­ментов. Даже в программы концёр­та на тему «Творчество народов
СССР» Филармония не эключает хо­ров. He Gera показаны в клубах
приглашенные в Москву ансамбли
национальных инструментов, преми­рованные на 1 всесоюзном радиофе­CTHBATS, у

Филармония включила в свой кон
пертный план пункт: «Показ твор:
	чества мастеров в клубзх». Значе­ине этих концертов, в особенности
для ° Участников самодеятельных
кружков, очевидно. Однако, благие
	намерения Филармонии остыются до
сих пор на бумахе.
	  Доклад’’Союза композиторов во Всесоюзном
Комитете. по делам искусств
	явки На оперы, на сём деде ние
го не делают. Работа Абрамского нал
оперой происходит в ры небла­топриятных условиях. Поэт Сурков
пишет не лабретто, & лишь песенный
материал к либретто, & спенарий, на»
писанный самим композитором, стра»
дает крупными нелостатками. При­Wich срочно Договориться € maca­телем Треневым о 4го работе над. ли»
бретто. Сделано ато помимо ССК. С0-
вершентю неудовлетворительна рабо­та ОСК в области <оздания массовой
песни. Массовые песни отданы «на
откуп» отдельным товарищам, круп*
ные композиторы в этом “жанре не
работают. Союз композиторов, несмо­тря на остроту вопроса © ‚массовой
песне, советоком романсе, тачцоваль­ной музыке, проходит мимо этих ва.
нейших проблем. То же и с работой
	в области киномузыки. В течение это-.
	го Тода cobs неё прослушал и не 06
суждал музыкальных произведений,
написанных для кинофильмов. Все
OTH факты укасывают на крайне тре­вожные тенденции отрыва Союза со­BCTCKEX. композиторов от основных
вопросов музыкальной жизни страны.
Из трехсот романсов на пушкинские
тексты--—огромное количество брака.
Совсем не пишут композиторы роман­сов на современные темы. Эти вопро­сы даже не стоят в порядке дня ©0-
p33. . у
	06 отсутствии подлинно творческой
атмосферы B ©оюзе говорила т, Ле­вина, сославшаяся на то, что 3a 10
лет своей работы в области массовой
песни (многие из которых фаспева­ются в Краской армии) она со сторо­ны СОК не получила никакото твор­ческото поощрения.

Выступивший в прениях тов. В. Го­родинский остановился на целом фя­де узловых вопросов нашей музыкаль­ной жизни. Он товорихл о росте худо­жественных вкусон налией слушатель­ской массы, ю чрезвычайной услоз­ности разделения музыки н& «серьез­ную» и чразвлекалельную» (термины,
которые не были известны клаоси­кам ХУШ и ХХ вв.); © вредной те­Орий «звукокомплексов», выдетнутых
в с800 гремя Игорем Глебовым, по
которым ввякое новое музыкальное
произведение обязательно должно
быть непонятых. Tos Городинский
‘указал на то, что слишком легко у
нае вообще получают ‘авание компо­зитора. Вся масса композиторов со­средоточена у нас. в Москве и Ле­нинграде. В областных и теспубликан­ских центрах РОФСР почти нет ком­позиторов, что сильно тормозит. об­щее развитие музыкальной жизни,
` В прениях выступили тт. Василен­ко, Шзарц, Чемберджи, Кочетов,
проф. Гольденвейзер, Раухвергер, Ха­чатурьян, Кулаковский, Белый и Др.
& также начальник музыкальното уп­равления ВКИ т. Шатилов. Всё Това­Музыка в жизни   lyme
	Музыка сыграла огромную роль ив
{кивни, и в творчестве Пушкина. Она
неотдёлима ‘от истории ето юноше­ских И взрослых дней и трудоЕ, ис
нею. тесно. сплелись и ученические
забавы поэта, и его поздние раздумья,
вайтодове такое рельефное отраже­Вис п поэтических замыслах,

Г музыке Пушкин стал правыжать
ещо $ детства. Его сестра Ольга учи­лась игре на фортепиано, и малень­кий Александр хорошо запомнил, Kak
она «бвглою рукой оживаяла Mouap­таз A повторяла «тоны lays И
	Зо 9 детства. гло чостра Wilbiad д зи”
лась игре на фортепиано, и малень­кий Александр хорошо запомнил, Как
она ‹беглою рукой, оживляла Моцар­таз 4 повторяла «тоны Пияччиня И
Ра о»,

Влагоприятнейшая обстановка для
музокального воспитания поэта пред­cTa! iach B anitee, «Досужные. вече»
фаз лиценстов часто  посвящались
«в0: пебным звукам», Несни, роман­CH, сочинлемые композиторами:
линепстами, посещения ` царскосель­ских домов Теппера де Фергюсона,
Вельс, самого, директора Энгельгардта
и пругнх, тде нараду © литературны­ми б&седами но прерывались музыка,
пен: * и, Наковёц, хождения в крё­побтной театр В. В. Толстого, «жри­цам Тальи» которого аищейсты, ¢
Пусканым во главе, отдали солид­‚ дань «восторгов», — вот атмо­ees, нбсомненно способствовавшая
Bay Gerke у Пушкина интереса к му­зыго.

Годы варослой жизни поэта, конеч­но, углубили его пристрастия к музы­залоому творчеству, и вокальному
мастерству. Повинуясь. ence «боги»
не’ пссен и рассказа» (эпилог к «Каз:
касному пленкику?) Пушкин про

 пал ‘© длицейской безудержностью
отЛазаться «напевам любви». Его te
няли и enecn тор, и песни Грузия
печ\Льной», и медодии многоплемен­но Бессарабии — тут он оботатил
своп впечатления песнями цыгански­ми, молдазанокими, греческими, ру»
MH CGM, о туредюими ий т. п. — я
«в иебаые авуки» Россини («Cope
ка’воровка», «Итальянцы в Алжире»
a в Олесской итальянской опере, ©
которой подт вспоминал в «Евгения
»), и народные песни в Мя­i ом. в Тригорском, у стен

огорского монастыря...

Визсте $ вокальной музыкой Путь
му была дорога и музыка инотру“
мезтальная. Он часто и подолгу слу+
ал игру на нафодных инотрументах,
и на фортепиано, и на татаре.., Bee­возможные кобзы, тростявки и волын­ки (на которых аккомпанировали ©е­бе румынские лаутарии), тусли и
цитры (нищие. у Святогорокомо м0-
Настыря), гитары (лицейская пора,
чтитары тихий звон» в «Пирующих

  

  
		напевы», в хКапитанокой. дочке» —
слышны заунывные бурлацкие песни,
даже у торюхинцев «музыка всегда
была тоже любимым искусством... ба­лалайха и волынка, услаждая чув­ствительные сердца, поныне раздают.
ся в их жилищах»... . .

Поозия Пушкина, начиная © «Рек:
виема» Моцарта и «Танкреда» Росси­ни (в «Нгилелских ночах») й кончая
жалобной песнью русалки, полна му­зыкальных звучаний. .

Любимые композиторы Пушкина,
конечно, Моцарт и Россини. На них
он чаще, чем на других, ссылается в
своих музыкальных воспоминаниях и
фемарках Рраф Нулин отриезжает у
него
	С ‘последней песней Беранжера,
С мотивами Россини, Пера...
	Россини пазван в «Евгении Оне­тине» «баловнем Европы». А в пись­ме ‘к Дельвигу (16 ноября 1823 Г.,
из Одессы) Пушкин, прослышав, буд­то в. Петербург приезжает Робсини
вместе е итальянской оперой, воскли­цает: «Боже мой! Это представители
рая небесного. Умру © тоски и зави­сти:   .

Мысли о музыке и любоЕь к ней
тесно билетаюлся в жизни поэта ©
его литературными фаздумьями и ва­ботами. Й в мирной тишине «еель­ской неги», и в кочевой кибитке, и в
тоетиных столичного «вета» ему не­изменно слышались «лирные голоса».

Долго сохранялось в литералурных
кругах Петербурга «предание, 910
Пушкин умел играть на гитаре и
принимал личное участие в. друже­ских хорах». В том, чю Пушкин
играл на гитаре, нет ничего неверо­ятного, и мы охотно верим такому
«поеданию»,

Таким же вполне приемлемым
«преданием» является мнение, будто
свою, «Русалку» Пушкин писал как
либрето для оперы. Это предположе­ние впервые высказали Белинский и
Анненков (последний даже указал #
ROMMOsETOpa, для которою Пушкия
старалея, — это был талантливый в
свое время капельмейстер и скрипач
	А. П. Петров-Есаулов). С ними соглё»
силея (С. Булич. «Музыкальность»
текста «Русалки» (о выражению
	А, Серова) и структура ее в извест­ной степени подтверждают это пред­положение. Нобопытно, что в (начале
своего цутн поэт горделиво отмёхивал­ся от либретной работы и, проольшшав
© писаний Вяземским и Грибоедовым
оперы-водевиля ‘для  Верстовсвого
{«Кто брат, кто сестра или обман за
обманом»), торопится в письме из
Олессы (4 ноября 1823 г.) выскаЗаль
свое пренебрежение к такого рода, за­нятиям: «Что 1606 пришло в голову
писать оперу и подчинять поэта му­зыканту? Чин чина почитай. Я бы
и для Россини не пошевелилея».
Олнако` эти задорные мысли скоро
сменились  ивыми, и мкогоопытный
	‘создатель «Бориса Годунова» и заме­чательных «маленьких» драм BOCHH­тал в себе строгий и глубокий инте­рес к сотрудничеству поэтов и музы“

кантов,
Он и никто друтй в русской лите­ратуре утвердил
6008
	eOORe
Волшебных звуков, чувств и дум»...
 А. НИКОЛАЕВ
	1 М М. Иванов, «Пушкин в музы­Тбилисский rocynapcreerteltl
	читая 80866 не касаться

общественных факторах, влиявших
на творчество, композитора.  Напри­мер, профессор Чемоданов В своих
лекциях о айвовском бесконечно
много цитирует письма композитора,
свилетельствующие © о замкнутом,
нелюдимом характере Чайковокото, У
неискушенного слушателя создается
впечатление, что элементы обречен­ности и фатализма, которыми прони­заны многие произведения Чайков­ского, всецело об’ясняются суб’ектив»
ными качествами характера Чайков­ского, как человека. О влияниях, ко­торые оказывала на композитора ©0-
циальная среда, политические собы­тия, — 060 всем этом. лектор товорит
букзально два-три слова.

Кстати сказать, руководители Фи:
лармонии с лекторами никакой pa­боты не ведут и на лекциях не быва­ют: — авось не подведут!

№. 4
		студентах», игра В. А. Нашщокиной,
титары в цыганских хорах и т. п.),
скрипки (концерты у 3. Волконской
в Москве и У М. Вьельгорского в Пе
тербурге и др.) — ко всем этим ‘ин­струментам Пушкин проявлял неиз­менвый ваволнованный, интерес,

Ему был дорог и «евирели звук
узылый и простой» и роговая музы­ка ма даче у Дельвигов, и балалайка
под «пьявый топот трепака», и изы»
сканная игра на фортепиано, А фо?-
тепианноев искусство он не только MOL
оценить и оценивал в Тригорском, тде
Александрить Осипова и Евпраксия
Вульф играли ему на роялино Тыш­нера (ноты Россини поэт! специально
выписал дая них из Петербурга), или
в Петербуре и Москве (тут, елыхал
он, как играли Одоевский, Дельвиг,
Верстовский, Въельгорский, Кукель­ник, М, Глинка), но © увлочением по­сещал концерты, тде исполнялась
симфоническая музыка (Гайдн, Mo­царт, Бетховен) м выступления из­nectno пианистки Марии Шиманов­erat. т
	Творчество Пушкина живо отрази­ло эту любовь поэта. Начиная с «Рус­лана и Людмилы» («струны громкие
баянов»), продолжая песнями черке­шевки, чиыганскими Ш а
«вором волынки» («Цытаны»), ссыл­ками на Вебера и ини в «EBre­нии Онегиие», всевозможными пеб­HAMH, вставляемыми поэтом в поэмы
(«Кавказский пленник», «Бахчисарай­ский фонтан», «Цыганы»..), в свой
роман в.стихах и в маленькие драмы
(«Пир во время`чумы», «Каменный
гость»), Пушкин обнаружил трога­тельное пристрастие к музыкально-во­кальному = мастерству. «Моцарт и
Сальери», №ле помимо заглавных #6
роев; словами которых часто товон
рят сам автор, упомянуты также и
«великий Глюк» и Пиччини, умею­щий «иленять слух диких парижан»,
— является прямым алофеозом му­выки.

_ © тероямя п неразлучны
песни, музыка. Нё говоря уже 9 Ла­ype пли Мэри, у Пушкина поет
уртений Онегин (ту самую венеци»
внскую бархароллу «Benedetta sia
1а шайге», которую певала в Три»
торском Пушкину Анна Петровна
Керн), Ленский у нем садился 3%
клавикорды и брал на них одни ak­‘корды», Параша (из «Домика в Ко­ломне») играла ва гитаре и пела
«Стонет сизый толубок»ь и «Вылу ль
я». в неоконченной поэме. © Тазите
u Taey6e «жены, девы меж тем поют,
— и гул лесной далече вторит их
	Е
	{ ращи  указыватт
CECOlIOSHOM на слабость работы
`В ССК, на преобладач

ние в его деятель­ности организационных и хозяйствен=
ных вопросов, на неумение по-нахтоя­щему и своевременно ставить й раз
решать творческие проблемы,
	Заключая прения, тоз. Керженцев
указал, что композиторам мы пред’.
являем очень большие требования по»
тому, что OHH B ‘значительной мере
определяют всю музыкальную жизнь
нашей страны, Оенотным дефектом в
работе Союза композиторов является
его изолированвость от музыкальной
жизни нашей страны,

Cows не ведет достаточной работы
в области пропатанхы сочинений со­ветскях композиторов. Союз недоста­точно связан с Московской консерва­торией, которая является одним из
центров музыкальной жизни нашей
столицы. рческую работу компо­зиторов CONS также не сумел нала­дить. Работа мнотих мастеров над
юперой проходит в отрыве от теват­ров и без помощи союза, Часто кома
позиторы затрачивают много времена
и усилий на сочинение музыки в пез
тодным либретто, которое впоследот­вии приходится браковать.

В области театральной и виномуч
зыки союз также работает из рук BOR
плохо. За время своей работы Коми­тет He получил от союза викаких
предложений по организации творче»
ской жизни на музыкальном’ фронте,
Перед нами встали и требуют сеоего
разрешения важнейшие проблемы —
о киноспере, о массовой песне, © 03+
дании джазового репертуара и т. д.
Combs композиторов ив принимзет ни»
какого участия в их разрешения.

Даже там, где композиторы шюоявнч
ляют интенсивную деятельность, ру­козодство ССК не сумело провести
здумчивую организационную и тЕор­ческую работу. Имеется огромное коз
личество сочинений Ha пушкинские
темы. Но ССК не подверг эти работы
никакому отбору и анализу для того,
чтобы поставить и фазрептить, ска­жем, проблему 0 том, как надлежит
советскому композитору работать над
пушкнноким текстом. _

У ССК не только на проявлялось
здоровых тенденций стать творческим

: м BCOCORTHOTO MAH хотя бы
РОФСРоЕСкОгО масштаба, во он #0
умел организовать творческую жизнь
композиторов лаже 8 Москве. Союз
композиторов настолько инертен, что
существование ето едва ли замечает
нала общественность, Он не ведет ав
Тивной творческой политики На ва“
шем музыкальном фровте,

По предложению тог, Керженцева
избрана комиссия из 6 товарищей в
составе `Шатилова, Челяпова, Грин­берта, Мясковекого, Белого и Чембер­джи, которой поручено разработать в
трехдневный срок проект конкретных
мероприятий по ожизлению работы
Союза советских композиторов.

П. АРБАТСКИЙ
	‘О массовой песне
	пнвшего на совещании 31. О. Утесова,
успех песни иногда решается нали­чием в ней только одной «броской»
фразы, вроде:

«По доротам знакомым

За любимым наркомом»,

или

«Потому что у нас

Каждый молод сейчас»,

Между тем, литературному тексту
песни и ето автору уделяется не
слишком мною внимания. В Музги­зв имеется большой штат музыкаль­ных редакторов и нет ни одвого ли­нА редактора! Поэты, выска­SHRABINA CC. Ha совещании. жалова­дись На TO, YTO их имена зачастую
	пропускаются на нотных изданиях,
граммофонных пластинках, при 06’-
явлении по радио,

Хорошо, что поэты и композиторы
начали встречаться и пытаются най­тя обший язык, Но для того, чтобы
	эти встречи дали реальный положи­тельный фезультат, нужно добиться
создания подлинно’ творческой обета.
новки для композиторов и поэтов,
работающих ‘над песней, Авторы пе­сен должны быть уверены, что, при»
холя в свою творческую организацию,
они найдут там деловую практиче­скую помошь в своей фаботе. 0 co­злании такой  обетановки должны
серьезно подумать и союз советских
композиторов и Музгиз.
МАРК ЛЬВОВ
	 
	Tara пафодвых Maco в хорошей,
мелодичной, легко запоминающейся
песне очень велика, Появившиеся 3%
последние годы такие песни, как
«Мафш веселых ребят», «Каховка»,
«Поошко», слышить повсюду; и вы
демонстрациях, и на вечерах хуложе“
ственной самодеятельности, на ули­цах, в парках и клубах. Но таких
песен, в сожалению, еще очень мало.

«Тот, кто с цесней по жизни

шатает,

Тот нигле и никогда не пропадет».

Но, вак бодро ни шатаешь © ес
ней,. все-таки, трудно перешагнуть че­Me ‚порог дверей, ведущих в покои  

узгиза и союза советских компози­торов. Именно эти почтенные учреж­дения в первую толову отвечают за
ту неблатоприятную творческую атмо­сферу, которая создалась вокруг на­пей массовой песни.  

Союз советских композиторов — это  
вынуждены признать сами ето фуко­водители — до сих пор почти ничего
не сделало для того, чтобы по-насто­ящему привлечь внимание компови­торов. & работе над массовой песней.
В своей практической деятельности
союз композиторов ло сих пор не вы*
холил из круга узких, чисто акаде­мических интересов. По сути дела В
союзе культивировалось пренебрежи­тельное отношение к композиторам —
авторам наиболев популярных песен,
именоватшимея презрительной клич“
кой ‘«легкожанровиков». Такие компо­зиторы, вак Блантер, Покрас, нахо­длились вне рядов союза.

Для инертного отношения cosa
композиторов в вопросам массовой
песни. характерно то крайне незначи­тельное количёство членов союза, при­нявших участие в происхолившем в
течение лвух вечеров в Доме совет­CKOPO пйсателя совещании вомпозито­ров и поэтов © массовой песне.

Директор Музгиза тов. М. А. Прин­берг, выступая на сотещании, приз­нал, что хотя в этом тоду издано
песен вдвое больше, 96м 8 прош­лом (85-вместо 47), все же из них
MORO HaspaTh He больше десяти,
‘действительно заслуживающих BRE
мания. Это все те же — «Песня о ро­дине»; «Полюшко», «Каховка» и др,
Тов. Гринберг, ‘пред’явив ряд обоено­ванных упреков К союзу композито­ров ‘и секции поэтов союза советских
пиезтелей, в то же время сам оценн­вает работу Музгиза как слабую.

06. этом же говорили тов. Сурков
{секция поэтов), указавший на 19,
что Музгиз до сих пор издавзл массу
таких песен, которые не’ находили ни­какого ‘отклика у потребителей и ос:
тавались лежать на полках нотных.
екладов и магазинов, .

Неудивительно, что по свидетель:
ству ‘участников совещания в ДОП,
композиторы, носвятившие себя писа­нию общедоступных песен, не. слип
вом охотно посещают с0ю3: компози­торов и Музтиз и предпочитают 96-
рашаться в ПУРККА, тде они неиз­менно встречают деловую и конкрет­ную. критику своей работы, в Кино­организации, на, радио.

Изпанее мудротвование в тражтов­Хе топросов массовой музыки лало.
себяанатль и на совещании в Доме
писателя. Так, например, музыковед
Кулаковский проявил серьезную ова­боченность  отеутствием.. научных
критериев для определения пошлости
в музыке и сокрушался о том, что,
один профессор философии, к которо­му он почему-то обратился с собтвет­ствующим вопросом, заявил, что «фи.
лософия н6 занимаетея этой пробле­МОЙ», ,

Пора прекратить вое эти малосеръ­егные разговоры, Пора также пере­стать удивленно разводить Руками,
когла речь идет о причинах успеха
произвёдений Дунаевского, Покрася,
Блантера и др. и припясывать этот
успех «отсталым вкусам» м866. как
Это летают иные досужие люди. Надо
понять, что секрет успёха — 06 этом
товорили на совешании тт. Сурков,
Гусев, Чемберлжи — в том, 99 16:
матикя и музыкальное содержание
этих иёсен близки народу.

Дохолчивость песни зависит не
только от мелодии, но и от текста,
По правильному замечавию высту­Развлекательная музыка
на новых граммпластинках
	чал осваивать и другие, хуложествейм
но более ценные произведения. Так,
намример, лишь © 1935-1936 гт. стал
записываться репертуар оперетты. В
последнее время трест в большюм KO­личестве залтисывает фазтглекательные
произведения советских композиторов,
з частности, музыку и‘ песни из ки»
нофильмов. В качестве исполнителей
приваекаются первоклассные худож
ственные силы (главным образом —
вокальные). Значительно улучшилось
качество звукозалтиеи,
	К сожалению, в практике , Грами­пласттреста между записью пласти“
нок и их выпуском дистанция огром­ного размера, Записываются — и х0*
рошо — сотни произведений, & вы­пускаются немногие десятки — и 10
сплошь и PATON плохом качества,

В течение всего третьего квартале
1936 г, например, пластинок © зап.
сями отрывков из оперетт выпущено
(в названиях) 6, в октябре — 1, 8
ноябре—2, в лекабре этот раздел Of
сутетвует вовсе.
	 В третьем квартале выпущены 2
пластинки © записью песен из кино 
фильмов («Веселые ребята», «Петер»),
в октябре—1, в ноябре—8, в д
pe—4.

Таковы ‘ланные Ratanoros . [pas
пласттреста; цифры эти pesRo Packo
дятея не только © потребностью, He
только 6 состоянием музыкального
творчества в этой облаети и наличием
соответствующего репертуара, о &
работой фабрики звукозаписи. Дей
ствительно, за это время записано
горяадо болыше произведений, чем вы*
лущено,
	Немногим лучше обстоит дело 8
выпуском западных танцев.
 Начать хотя бы © того, что вов 63
исключения пластинки  западною
танца представляют собой переписи
© заграничных пластинов, В принцие
пе; отнюдь не возражая против пра
тики. переписи, считвем, однако, Hee
допустимым предоставление иностран“
ным  исполнительским  ансамблям
«монополии» в этой области, Вовсе
уж ве так плачевно oGcrour у 189
дело с музыкой танца, чтобы мы ние
чего ‘не могли прибавить к импортной
продукции. К тому же очень многие
заграничные пластинки не отлича­ются высокими художественными
качествами, Достаточно сказать, 970
99 проц. этих пластинок рекламиру­ются в каталогах Граммпласттреста
без указания автора музыки, & %
проц. — без сообщения фамилии. ру*
воводителя исполнительского ансамб­ля. Нет падобности анализировать
музыкальное: качество всей этой про­дукции, ибо общеизвестно, что худо
жествевная ценность таких 06разцоз
Tanta, как «Нинон», «Она любит My­зыку», «Кинозвезда», «Вади-даз, «Я
сегодня в хорошем настроения» и т, Д.
не слишком значительна. Лучшие на­ши советские джаз-ансамбли ©1060»
ны даль вполне удовлетворительные
образцы залалноте танца,
	Так оботойт дело © развлекатель“
ной пластинкой. Надо сказать, 910
перспективы этого раздела на буду.
щий ron гораздо благоприятнее, Если
большое количество уже  оделанных
записей ‹ развлекательной  музыкя
еще не «вышло в свет», то овя №
всяком случае составляют готовый
ренертуарный фонд, который уже!
быть полностью реализован. А поблед”
ние записи оперетты, музыки филь
мов, танца и легкой эстрадной песня
10 ‘6воему хуложественному качеству
большей частью вполне удовлетвоой“
	С. КУЛАГИН
	Раздел развлекательной музыки. ©
давних времен является наиболее
слабым разделом  Граммиласттреста.
Не то, чтобы руководители Грамм­пласттреста о недооценивалю этот
жанр, — наоборот, во каталоге пласти­нок развлекательные явно преобла­дают, Важен, однако, подход к отбору
репертуара. Линия наименьшето 00-
противления, ориентация на отсталые
вкусы, равнение на кабацкий репер­туар — вот что в течение долгого
времени было почти единственной
«установкой» Граммиласттреста в дан­ной области.

Последкие полтора-два, года принес­ли в этом отношении известное. оздо­ровленяе, С производства были пол­ностью сняты «блатные» песни, так
же как и произведения, подобные
«лимонникам», Граммпласттрест на­.

Contacto io! Московской фи­лармонии o клубами, она обязана
провести предварительную маосово­раз’яонительную  фаботу: снабдить
клубы  протраммами, материалами
для многотиражек и заводского ра­дио, организовать выставки, прове­сти в Цехах собеседования © музы­ka,
	Вое-что в этом отношении делает­ся, но н6 всегда и притом очень
кустарно. Например, Филармония мо­ГЛа бы без особого труда и расхо­дов отнезатать краткие программы
— проспекты 10. циклам русской. и
эзпадноевропейсйой музыки. Этого
не сделано...
	Нельзя не посбетовать, что неко­торые руководители культурной ра­боты в клубах сами не отличаются
культурвостью. «Концертные  про­траммы» на сцене таких клубов 0-
стоят из Чечотки, «авукоподражаний»,
рассказов типа «Бани», пошлых xy­плётов и‘ пр. На тематические кон­перты денег нет, на оплату леше­вой халтуры. — сколько угодно. Но
если такой «руководитель» клуба
все же рискнет иной раз ортанизо­звать тематический концерт, в клубе
сидит олучайная  ‹около-клубная»
публика, ибо никакой подготовки к
концерту не проводилея. В таких
случаях в зрительном залв во время
концерта лущат семячки, играют на
тармопгке (клуб «Фрезер»).
	Видимо, цель тематических кои.
цертов некоторым клубным «деяте­лям», организующим эти концерты,
просто непонятна Мы наблюдали
в одном клубе на вечернем концер=
те, посвященном Бетховену, множе­ство детей в возрасте 8—10 лет. Де­ти спали пе только на лекции. во
	даже во время исполнения буфной
	«Apagslonatas.

Профсоюзы = тратят громадные
деньги на музыкальное просвещение
своих членов. И это очень хорошо.
Но ведь нужно контролировать, что­бы эти деньги т 6 Tom
mors!

у
	лубная работа’ не заняла еще в
деятельности Филармонии должного
места. И когда руководители кон:
цертно-массового отдела. Мосфилар­монии 6 гордостью заявляют, что опия
	  вачестве встречного плана намети.
	ли осуществить в {У квартале с г,
170 тематических концертов, & AA
квартал 1937 г, 500 концертов, мы
можем ответить: дело, товарищи, не
THIBKO B количестве. Нужно penm­тельно повысить качёство TeMaTrude.
	онцертов,

Д. ДУБРОВСКИЙ
	Конперт

Московская филармония обущест­вляет дело огромного культурного
значения, ортанизуя для клубов цик­лы тематических концертов, - хара­ктеризующих творчество наиболее
видных представителей русской и
запалноевропейской классики и Cd­ветских композиторов. ;

На некоторых‘ предприятиях Мос­квы своеобразные «музыкальные ле­ктории» существуют уже давно. Ра­бочие «Шарикоподшипника», напри“
мер, уже ознакомились © творче­ством русских композиторов ий 600:
бираются приступить к изучению за­падноевропейской музыки.

— Сибрва я шел на концерт про­сто, чтобы развлечься, — расскавы­вает инженер «Шарикоподшинника»
т А. Л. Пальмов, — по совести
сказать, я В то время едва ли на­ходил большую разницу между Бет­ховеном и Глинкой, — да и значе­ния этому Hé придавал! А вот т6-
перь настолько втянулся, что He
оту пропустить ни одной лекции.

нечно, сейчас я несравненно глуб­же и серьезнее понимаю музыку й
поэтому еще больше люблю еъ.

В большинстве своем слушатели
музыкального лектория на «Шафико­подшитнике» — постоянные посети­тели тематических концертов. Они
серьезно интересуются — музыкой,
	ердо решив повысить свое музы­кальное образование,
		театр отеры и балете. «Данои», опера 3. Пёлившеили, 3-й акт
	пать, => малуется уполномоченный
Моофилаумонии т. 8. Я. Ровокая. =
	За два дня, за день, & TO HB Ca
	мый день концерта нам вдруг ©0059
THAT, 910 107 илизиной номер сни.
мается.

Между отдельными секторами Фи­лармонии вет контакта. Нередко Гас­трольбюро командирует исполнителей
на периферию, даже нё сообщив 06
этом  концертно-иассовому отделу,
ведающему выступлениями артистов
в московских клубах.  

Качество ‘исполнения артистов 88
немногими исключениями на удовле­творительном уровне. Некоторых ap­тистов Филармонии (60 — Коро:
лев, тенор - Хромченко, певицы
Гуровская и Пенкина, пианист Жи­линский и пр.) постоянные посети­тели лекториев встречают уже как
старых добрых знакомых,

Пожалуй, основным недостатком
исполнителейчвокалистов является
крайняя ограниченность их реперту­apa. B большой мере вина 38 ото
	ложится ‘на руководство Филармо-.
	нии, которое вовсе не’ заботится
том, работают ли певцы над расшие
рением своего репертуара, Нет спе­циальног помещения’ для ‘репетици»
сонной работы, для просмотра гото­вых номеров. Нет концертмейстеров:

Заведующий  концертно-массовым
отделом о Мосфилармония т. Byp­prretta признает: «Плановой работы

исполнителями в Филармонии нет»,
Впрочем ‘«внеплановой» работы тоже
нёт. Неудивительно, что тематиче“
ские концерты Филармонии в своей
музыкальной части весьма однооб­разны и бедны.
	К сожалению, на клубной сцене
совершенно He появляются наши
крупные мастера, Они предпочитают
‘участвовать #6 в тематических, & в
‘TAH называемых «открытых» кон.
цертах, дде 10-минутное выступление
		Удовлетворяет ли Филармония
требованиям своей аудитории

Мы посетили около 10 т6матиче­ских концертов, собиравших самую
различную вудиторию: рабочих, во­энных ‘командиров, партработников,
студентов, школьников, ‘Слушатели
были разные концерты совершенно
одинаковые — Разительный пример:
4 декабря в клубе завода твердых
сплавов был концерт для рабочих
на тему «Пушкин ‘в музыке» 8 13
декабря по той же программе co­стоялся концерт в кяубе им. Руса­Кова ДЛЯ ШКОЛЬНИКОВ.

По тому же принципу с©воеобраз­ной «уравниловки» строятся и лек­ции, Которые обычно предшествуют
концерту.

05060 следует сказать о солержа
нии лекций. Еще недавно многие
лекторы злоупотребляли вульгарным
боциолотиамом. Сейчас они впали В
противоположную крайность, предпо­После вступительной ‘лекции ©ле­дует концерт, имеющий целью даль
дудитории «наглялное», если так мо­HO выразиться, представление о
творчестве данного композитора. Сто
ИМоСТь Одного тематического  кон­пёрта колеблется в среднем между
1000—1100 рублями (причем Москов
ская филармония’ получает в виде
дотаций от Комитета по делам ис“
Кусбтв 200 руб. в каждому такому
#0нцёр1у). Несмотря на это, состав
исполнитёлей вбегла очень невелик:
4—6 человек, Иной раз три артистя
BHHOCHT На cede Bch тяжесть кон“
перта и поют чуть ли неё до хри
поты.

Указанные на афише исполнители
обычно не приважают на концерт,
Конечно, соответственно меняется й
памечаемый penepryap.  

— Мы никогда не уверены в’ том,
что исполнители, указанные в про*
грамме, действительно «будут высту-