Первое собрание ‘произведений
		Не будет преувеличением сказать, что ®
дореволюционной России Минаев был из­вестен только как автор шуточного шести­стишия:

Область рифм — моя стихия.

И легко пишу стихи я;

Без раздумья, без отсрочки *
Я бегу к строке от. строчки,
Даже к финским скалам бурым
Обращаясь. с\ каламбуром.
	Такова же была литературная судьба и
второго, наиболее значительного поэта
«Искры» — В. Курочкина. С эстрады часто
исполнялись его переводы песен и. куплетов
Беранже, но оригинальные революционные
стихи Курочкина в течение многих десяти­летий остгвались забытыми.

Дореволюционные историки литературы
обошли Минаева и Курочкина. потому, что
это были поэты-журналисты, ‘а не «чи:
стые лирики». Это была поэзия публи­цистически заостренная, поэзия с установ­кой на прямое политическое действие.

В 60-х годах ХГХ века происходила гран­диозная борьба двух основных поэтических
направлений: революционной, гражданской
поэзии (Некрасов и поэты «Искры») и «чиИ­стой лирики» (Фет, А. Григорьев, Полон­ский и др.).

Пародии «искровцев» не только снижали
и дискредитировали поэтические принципы
враждебных школ, — они были средством
политической борьбы. Вот, например, паро­дия Минаева на известное стихотворение
Фета («Шопот, робкое дыханье...»):

Холод, грязные селенья,
Лужи и туман,
Крепостное разрушенье,
Говор поселян.

От дворовых нет поклона,
Шапки набекрень,

И работника Семена
	Плутовство и лень...
	Отбор произведений Минаева следует
признать чрезвычайно удачным. Работа Ми­наева в области тех жанров, где с наиболь­шей силой проявилось его мастерство,—сти“
хотворные. сатирические фельетоны, паро­дии и эпиграммы, — представлена в книге
с достаточной полнотой. В «Искре» ив
других сатирических журналах И. Ямполь­скому удалось обнаружить множество про­изведений Минаева, не вошедших ни в
один из двадцати прижизненных сборников.

Для того чтобы понять публицистиче­скую остроту стихотворений Минаева, не­обходимо вскрыть их связь с фактами поли­тической или социальной жизни, Почти все
произведения «Обличительного — поэта»
(один из псевдонимов Минаева) нуждаются
в комментарии, включающем их в опреде
ленный исторический контекст. В своих
примечаниях И. Ямпольский расшифровы­вает об’екты сатиры“Минаева и содержав­шиеся в его стихах многочисленные намеки
на те или иные события общественно-лите­ратурной жизни 1860—1880 годов.

Правильно указав на связь Минаева и
«искровцев» с авторами русских водевиль­ных куплетов и с передовой поэзией, Запада
(Гейне, Барбье, Гюго), И. Ямпольский нНиИ­чего не говорит ни о воскрешении тради­ций старых русских сатириков (Нахимов,
Воейков и Милонов), ни о роли эпиграммы
20—30-х годов (Пушкин, Соболевский).

Необходимо отметить еще один сущест­венный пробел — отсутствие иллюстраций.
Сатирический журнал «Искра» был основан
не только В. Курочкиным, но и замечатель­ным художником-карикатуристом Н. Степа­новым. В сборнике нужно было воспроизве­сти лучшие работы художников-искровцев
(Степанова, Лебедева и др.) — карикатуры,
перекликающиеся с текстами:

Минаев впервые в русской поэзии широко
применял составные каламбурные рифмы.
	Выступление К. Случевского в печати
сле двадцатилетнего перерыва Минаев от­метил м эпиграммой:
н двадцать лет был нерадив,
Единой строчки не родив.
В тех стихах Минаева, которые, по цен­зурным условиям, не могли быть напечата­er TH зкиани автора. каламбурные рифмы
	БЫ pH WHSHH aBTOpPd, Raviaiy ee ee
играют роль своеобразного шифра для рез­сих политических оценок:
	Бедняки снесут —
Сладко ли, не сладко ли—
Все: по шее бьют,

Лупят под лопатку ли,
Сирому сна нет,

Навит зло, как тать его,

И один ответ —
Гнать и гнать и гнать его.
	Это стихотворение — памфлет © точны»,
ресом. Зашифрованный текст четвертой
роки: «Лунят подло Паткули» (петер­ргский обер-полицеймейстер Паткуль).
авильное чтение последней строки:
care wu raat, Иргнальъева» (петербургский
	военный губернатор).
	 

Содружество геологов и писателей
		при сооружений Московского метрополите-.
	на. Такая же грандиозная работа была
ироделана в свое время геологами при
строительстве канала Москва— Волга.
Открытию месторождений полезных ис­копаемых номогает активно население.
Без помощи колхозников; школьников, ту­ристов, сибирских охотников и пастухов
многие месторождения полезных `ископае­мых, возможно, оставались бы ‘неизвест­ными. Boe помнят о недавнем награждении.
орденом Ленина первооткрывателя Воркут­ского. каменноугольного месторождения
колхозпика Попова. Первый алмаз в Poc­сии был найден в прошлом столетии кре­постным мальчиком Лоповым. а уралвБекое
	золото в 1745 году — уральским рабочим
Е. Марковым. Таких примеров. немало.

Всякая геологическая работа синтетиче­сви сочетает в себе работу инженера и
ученого-исследователя. Успехи. геологиче­ских исследований нашей страны, создание
самой мощной в мире минерально-сырьевой
базы зависят от благотворного  сочета­ния геологической науки и геологической
практики, которое возможно только в уело­виях сопиалистического хозяйства.

Министерство теологии CCCP и вее 60-
ветекие геологи горячо приветствуют cTpe­мяление редакции «Литературной газеты»
широко освещать деятельность геологов,
вопросы их быта. Мы благодарим пи­сательскую общественность за ту по­мощь, которую она оказывает в интересах
лучшего оснашения геологических партий,
в интересах выполнения всеми нашими
поставщиками их обязательств.

Советекий писатель, вникая в работу.
геолотов, найдет много волнующих тем.
Геофизические методы исследования, гео­химия, радиолокация в применении к гео­логическим исследованиям MOTYT дать ин­тересный материал для рассказов, романов,
для научно-фантастических произведений,
столь необходимых нашей молодежи.
	Содружество писателей и геологов, не­сомненно, будет ветречено с большим удо­влетворением миллионами читателей в Ha­шей стране — от юного школьника до Убе
ленного сединами ученого.
	В связи с нанечатанной в. №3 «Литера­турной газеты» от 10 января статьей
И. Фролова «Выеслушайте разведчиков
недр», министр геологии СССР тов. И. И.
Малышев в -беседе с корреспондентом «Ли­тературной газеты» указал на. неразрыв­ную связь, существующую между разви­тием всех отраслей народного хозяйства. и
успехами советской геологической службы.

— Истекшие 30 лет социалистического
строительства, — сказал тов. Малышев, —
были годами, когда недра нашей страны,
составляющей одну шестую часть поверх­ности земного шара, своими минерально­сырьевыми ресурсами обеспечили фронт
отромной стройки в нашем отечестве.

Партия и правительство уделяют геоло­тической службе особое внимание. По лич­ной инициативе товарища Сталина прави­тельство приняло важные решения, под­черкивающие, что теолого-развелочные­ра­боты ‘являются одним из важнейших Ууча­стков народного хозяйства. =
	Уже не сто — сто пятьдесят человек,
представлявитих вею «геологическую
службу» дореволюционной России, a мно­готысячная армия ученых, инженеров,
теологов-с’емшиков. геологов-поисковиков,
	геологов-развелчиков, геофизиков и других
	спепиалистов своим самоотверженным тру­дом вносит большой вклад в дело осуще­ствления сталинских пятилеток.
	Буровые станки, позволяющие проник­нуть на`глубину 3—4 тысяч метров, аэро­магнитометры, электрические сейсмографы,
сейсмические станции и другие виды ново­то оборудования для теологических изыека­ний приняты на вооружение советскими
теологами. Новые скоростные аэрогеологи­ческив и геофизические методы стали обыч­ными в работе. Десятки и сотни самолетов,
оснащенных новейшими приборами, облет­чают и ускоряют труд советеких. геологов.
Влизок день, когда на геологической карте
Советского Сотоза исчезнут белые пятна.
	Не лвалпать элементов Менделеевской
таблицы, как. это было в дореволюционные
тоды, а свыше восьмидесяти добывают­ся из Hetn нашей страны. Создаются ‘все
	Гухит, завывает в поле февральская ме­тель. Суровая русская зима. Глядя на эти
’первые кадры фильма, кажется, что все
спит под снегами—и лес, и поля, и сама
деревня. Но вот вспыхнула и протянулаеь
вдоль деревенской улицы цепочка электри­ческих огней. Это деревня Кольцовка —
орденоносный колхоз имени Сталина.
Сквозь причудливый морозный узор оеве­шенного окна мы видим парткабинет клу­ба. Здесь колхозные активисты обсуждают
решения февральского Пленума ПВ ВВИ(б)
о мерах под’ема сельского хозяйства в по­слевоенный период. Здесь и старейшие
хлеборобы, и комсомольская молодежь.
Becha—ne за горами. Деловито взвешивая
каждое предложение, готовят колхозники
план предстоящих боев за 180 пудов зер­на с тевтара, обещанных Родине, Сталину.

В этот зимний морозный вечер мы. совер­шаем экскурсию по Вольцовке. В: колхозе
свой радиоузел, кинотеатр, лабораторяи.
На столах колхозников — книги Ленинз,
Сталина, Пушкина, Белинского. Мы зна­комимея -co многими ‘людьми ° Воль­цовки — тероями фильма. Вот энергичный
Сергей Коротков — советский мечтатель,
пытливо глядящий в будущее; Прокофий
Еузьмич Тимофеев-—колхозный  радиоком­ментатор;: телятница Настя, которую: вол­нуют лалекие образы некрасовеких. . жен­«Мастера высоких. урожаев». Документаль­ный фильм. Производство Центральной орде­на Юраеного Знамени студии документальных
фильмов (1947 гт.). Автор-режиесер — лауреат
Сталинской премии В. Беляев. Режиссер—
М. Славинская. Операторы—лауреаты `Сталин­ской премии: В. Патланд, A. Крылов,
Д. Мазрухо: онераторы—ТГ. Гибер, Г. Захарова,
Я yee70er. М  ПЛилифшия. М. Саленко.
	С. Киселев. М. Лифшин, М. Силенко,
3. Фельдман. Е. Яцун. Текст И. Рябова.
Читает Л. Хмара. ,
	    
	Беседа в министром геологии СССР
тов. И. И_ Малышевым
		условия для обеспечения послевоенных пя­тилеток минерально-сырьевой базой.
Известно, что работа теолога в значи­тельной степени предопределяет успех
не только тяжелой промышленности, HO
и сельского хозяйства, а также и других
отраслей народного хозяйства. Так, откры­тые советскими геологами крупнейшие в
мире месторождения фосфоритов в Казах­ской ССР, калийных солей в районе Com­камска. хибинеких анатитов создали неис­черпаемые запасы искусственных уУдобре­ний для полей нашей страны.

Осушение земель и их орошение, ликви­дация мертвых зон пустынь Голодной сте­пи и каракумеких песков являютея во
многом результатами работ советских гео­логов. Создание колхозных  гидроэлектро­станций, устройство плотин и проведение
других грандиозных работ для избавления
отдельных районов от утрозы засухи —
во всем этом. Участвуют творческая мысль
и труд советских геологов.

Вто может ‘свбе представить, что сахар
и растительные масла, которые мы упо­требляем каждый день, также связаны ©
деятельностью наших геологов? А ведь для
очистки сахарной меласы необходимы
диатомиты (пористые кремниетые породы),
для отбелки растительных масел й жиров
нужны особые глины. Автомобилизация нз­шей страны зависит не только от металлов,
но и от асбеста, без которого не может быть
‘изготовлена тормозная лента для автомоби­ля. Резиновой промышленности необходимы
каолин и мел для изготовления каучукз.
Каолин и тальк вводятся в древесную
массу и для получения бумаги. Эти при­меры можно многократно умножить.

Все большее значение в строительстве
наших городов и завбдеких поселков при­обретает инженерная теология. Сложней­шие геологические изыскания были выпол­нены и выполняются в настоящее время
		Избранные произведения А. И. Чехова
на узбекском языке выпускает Узбек­ское государственное издательство в
Ташкенте. НА СНИМКЕ: переплетчица­двухсотница типографии № 1 Фатыма
Кайбышева просматривает готовые
книги.
	®oto M. tleucona.
	В ССП СССР.
	Для участия в торжествах по поводу
30-летия Советской Украины в Киев выез­жает делегация писателей во главе с
А.’ Фадеевым. B составе делегации —
Н. Тихонов, А. Сурков, Л. Леонов, 1. Ан­токольский, А, Твардовский, А. Безымен­ский, М, Алигер, А. Софронов, Л. Соболев,
В. Катаев, Ве, Иванов и И. Фефер.
			Стихотворение Фета Минаев пародировал
четыре раза.
	Ах Де о О:

Интересен образец памфлетного’ экспром­`та Минаева. В. Буренину, своему бывшему
	соратнику но «Искре», перешедшему в 7
герь политических ретроградов, Минаев
дал краткую, но язвительную  характери­стику:

- По Невскому бежит собака,
За ней Буренин, тих и мил...
Городовой, смотри, однако,
Чтоб он ее не укусил!
	Научное исследование литературной прак­тики «искровцев» начато было советским
литературоведом И. Ямпольским. С 1933 по
1947 год под его редакцией изданы два
сборника «Поэты Искры» (в большой и ма­лой серии «Библиотеки поэта») и два тома
избранных произведений В. Курочкина и
Д. Минаева. И. Ямпольский проделал боль­шую работу по разысканию первопечатных
‚текстов. Эта работа требовала особой тща­тельности: все «искровцы» печатали свои
произведения под разными псевдонимами
(а иногда и без подписи). У Минаева, на­пример, было свыше 35 псевдонимов.
	ДЛ. Д. Минаев. Собрание стихотворений.
«Виблиотека поэта». Вступительная статья,
релакция и примечания И. Ямнольского.
«Советский писатель», 1947 год, 490 стр.
	‚Секретариат Союза писателей СССР pe­шил созвать в Ленинграде во второй по­ловине февраля совешание русских писа­телей Ленинградской, Мурманской, Псков­ской, Новгородской, Архангельской и дру­гих областей РСФСР и русских писате­лей прибалтийских и Карело-Финской
республик.

Совещание русских писателей будет ор­ганизовано также на Дальнем Востоке. В
нем примут участие писатели Хабаров­ской и Читинской областей и Приморско­го края.

В марте намечено провести в Ташкенте
совещание русских писателей среднеази­атских республик,
		Кинопоэма о победах
		колхозного строя
	ду. С большим мастерством отобразили оне­раторы многообразие пейзажа Родины.

Пейзаж в фильме неотделим от людей,
Они обогащают землю своим трудом, подчи­няют природу своей воле, мастерству,

С большим интересом наблюдаем мы са­моотверженный труд тракториста, чабана,
колхозного повара, комбайнера. Нас. увле­кает вдохновенное новаторство колхозника
Терентия Мальцева, вырастившего на ево­ем опытном поле рожь невиданной высоты.
Мы любуемея красивыми овцами-велика­нами «рамбулье», выращенными Иваном
Мазуновым, который после боевых походов
вернулся к евоему любимому делу. В’ Воло­тодбком  сельскохозяйственном институте
мы присутствуем на лекции лауреата Ста­линской премии — талантливой крестьян­ки Александры Евгеньевны Люсковой —
рекордеменки по выращиванию: поросят. И
вместе с знаменитым кубанским комбай­нером Бориным волнуемся перед его’ по­слелним зачетом при переходе на 9-й в
	Сельскохозяйственной академии ви tM
мирязева.

Вместе с героями фильма празднует: зри­тель великую победу. С именем Сталина—
творца нерушимой дружбы народов =— co­шлась за столом колхозного пира единая
семья мастеров урожая. Миллионы пудов
хлеба засыпали они в закрома страны. И
снова труженики земли обещают велико­му Сталину умножить своим трудом богат­ства Родины.

Автор и режиссер фильма В. Беляев; ре­жиссер М. Славинская, операторы и автор
текста И. Рябов справились с очень -слож­ной, трудоемкой задачей. Они создали
влохновенную кинопоэму о величии непо­бедимого колхозного строя.

Р. КАРМЕН.
	зать, что жизнь «жестоко хороша»; что
скамейка, гле происходили свидания се Же­ней Эгмонт, должна быть «священной»,
что «любовь—это золотая находка» ит. д.
ити
	В рассказе «Дунайские волны» перед
нами вновь Ленинград, перенесптий блока­дух и опять пошлая литературщина под­меняет живую жизнь. В начале рассказа
лирический герой, он же автор, заявляет,
что все его детство, юность, зрелые годы
прошли под музыку вальса «Лунайские
волны». «Воображаю, — говорит он. о ле­нинградцах 1944 года,—с каким удоволь­ствием слушают эту победную, бога­тую военными ассоциациями музыку все ле­нинградцы». И, действительно, едва герэй
попадает в Ленинград, как вальс «Дунай­ские волны» «кусками серебра летит из
окон во двор». Это «с утра до вечера», ©
маниакальной настойчивостью, = играет
приехавший с фронта старший сержант
Николай Иванович Сапожников; он «был
счастлив тем. острым, тонким ощущением
этото чувства, которое дается людям сра­жений, победителям в битвах, метителям
за нечто большее, чем одно лишь личное».
«Золотыми, победными звуками вальса”
заканчивается расёказ.
	И уже полное недоумение вызывают
рассказы, где автор в «стиле модерн» ком­ментирует некоторые биографические фак­ты из жизни великих писателей XIX sera.
В какого-то самоваюбленного обывателя
превращен Н. А. Некрасов в рассказе
«Чрез бездны темные»: «невеселые думы,
и все о себе самом... Пусть-себе собаки гры­‘зутся, на то они и псы. 0 себе думать -—
это значит о человеческом  достоинетве
своем помнить, не терять его, не сворачи­вать ни вправо, ни влево, все прямо по
намеченной тропе итти, призвание сохра­нить». Некрасов мечтает о том времени,
когда дорога его жизни «как струна вытя­нется и зазвенит», ему грезятея золотые
лодки, под белыми парусами, «зловещие
черные птицы, ¢ отненными крылами»,
«нестерпимо круглое, оранжевое солнце» и
прочие атрибуты декадентекой литературы.
	шин; веселая Катя Милецкова—секретарь
комсомольской организации. Это только
первое знакомство с людьми, которых зри­тель на протяжении всей картины видит
в труде и досуге, делит с ними их радоети,
тревоги и торжество больших. побед.

Расстаемся с Кольцовкой, чтобы совер­ить увлекательное путешествие по всему
Советскому Союзу. Перед нами — плодо­родные долины Вахша, где юная таджич­ка Оглой Умарова дала слово вырастить
по 75 центнеров хлопка на гектаре земли.
На чайных плантациях ‘Грузии молодая
колхозница Елена Хеладзе обещает собрать
на своем участке 720 пудов чая. На Виев­‘шине мы идем по свекловичным полям со
знаменитой Надей Швец и девушками fe
звена.

От кубанских полей до Сибири шествует
колхозная трудовая весна. Снова, каки в
прошлом году, Алтай призывает все совет­ское крестьянство выполнить свой долг
перед Родиной. Всеколыхнулась могучая
семья колхозов. Слово Сталину великую
клятву вождю —— дают полтавские, воло­тодские, рязанские, воронежекие, чкалов­ские и пековекие колхозники, вее шестнад­цать республик, вся страна. —

Неизгладимое впечатление оставляет у
зрителя картина сражения, именуемого в
скупых официальных сводках «весенняя
посевная». Это действительно сражение, в
котором участвуют миллионы людей, Ma­шины, самолеты, радиостанции. Гектар за
тектаром распгиряется плацдарм битвы за
	новый урожай. Этот могучий темп захва­тывает зрителя.

Фильм проводит нае. через четыре време­ни года, раскрывая перед зрителем необо­зримые просторы нашей страны, ee приро­В секции поэтов состоялось обсуждение
новой книги Семена Гудзенко «Закарпат­ские стихи», принятой для печати изда­тельством «Советский писатель».

В обсуждении участвовали П. Антоколь­ский, М. Алигер, Е. Долматовский, А. Ме­жиров, Л. Первомайский, Я. Смеляков,
С. Шипачев и др.
	и
	 

представляет Оо
для писателей, работающих в области дей­ственных журнальных и газетных жанров,
но и лля широких читательских кругов.
		Комиссия детской литературы‘ Союза: пи­сателеи начала подготовку к Всесоюзному
совешанию по детской литературе, созы­ваемому ЦК ВЛКСМ, Союзом писателей и
Министерством просвещения РСФСР.
На-днях был заслушан доклад И. Хал­турина о детских книгах, выпущенных об­ластными и краевыми издательствами.
прениях по докладу приняли. участие писа­тели, преподаватели литературы в вузах,
представители Академии педагогических
наук, редакторы детских журналов. :
Комиссия приняла решение о конкретной
помощи периферийным издательствам и 06
укреплении связи с детскими писателями,
живущими в краях и областях СССР.
		_ Вдохновенный художник
	НЫ
	сие
	умны были его формулировки, ра
умна. была его речь, глубока была
мысль. универсальны были его знания.
	 

_В голы Великой Отечественной войны
	С. М. Михоэле, как режиссер, создал Ряд
спектаклей, пронизанных чувством совет­екого патриотизма: «Фрейлехс», «Леса иту­мят» и №.
	Михоэле был куупным общественным
	деятелем — председателем Ёвреиското ан­тифаптистекого комитета, членом Вомитета
по Сталинским премиям в области искуе­ства и литературы, членом Художествен­ного совета Комитета по делам искусств
при Совете Министров СССР, членом пре­зидиума Всероссийского театрального 06-
mectaa u Центрального комитета профес­сяонального союза фаботников искусств,
Он любил все передовое, активное и со веей
своей торячностью отдавался этой работе.

Советский народ тлубоко ценил С. М.
Михоэлса, как замечательного мастера
сцены, яркого и мнотогранного, смелого,
принцициального  художника-гражданина,
торячо любящего социалистическую Роди­ну, отдающего ее процветанию все свои
мысли, чувства, знания, силы.
Советское правительство присвоило
	С. М. Михоэлеу за выдающиеся заелуги
перед театральным искусством звание На­родного артиста. Cowsa CCP, пауреата
Сталинской премии и натрадило ero орде­ном Ленина.

Соломон Михайлович Михоэле всегда
являл собой прекрасный образец артиста­гражданина. Он не просто прожил свою
жизнь. Его имя, его творческий труд, его
искусство будут всетда жить в нашей па­мяти, в памяти знавших и любивших это­го чудесного художника и человека.

. M, TAPXAHOB,
лауреат Сталинской премии,
Народный артист Союза ССР,
	меститель председателя Всероссийского
театрального общества М. Григорьев, пред­седатель ЦК профсоюза работников ис­кусств П. Тарасов и другие.

Они характеризуют высокий моральный
облик С. М. Михоэлса, его творческий
путь, на котором им были созданы неза­бываемые образы шекспировского Лира, шо­лом-алейхемовского Тевье-молочника, боль“
шевика Юлиса из одноименной пьесы Да­ниэля и многие другие. А. Гундоров и
И. Фефер рассказывают, с каким достоин­ством подлинно советского патриота высту­пал С. Михоэлс на многочисленных митин­гах в Америке во время своего пребывания
там в 1943 году, с какой гордостью и
страстностью пропагандировал он на чуж­бине великие достижения своей бесконеч:
но-любимой Родины.

Ораторы призывают коллектив Государ­ственного еврейского театра быть верным
тем творческим и идейным принципам, 32
торжество которых так неутомимо боролся

его руководитель Соломон Михайлович
Михоэлс. у
	„.В 16 часов состоялась кремация.
	Сердце мое полно глубокой скорби. Умер
Соломон Михайлович Михоэле — вдохно­венный художник, человек большой куль­туры, острого ума, богатой эрудиции, ве­тиколенного ораторского дарования, заме­чалельный сын нашей великой страны.

Михоэле — актер-мыслитель. Вто зани­мали не только верноеть и ботатетво пеи­хологического рисунка образа. Он всегда.
стремился к социальному и философскому
обобщению.

Играл ли он шолом-злейхемовских  те­роев-—-людей, в которых воплощена, порой
наивная и непосредетвенная, но воегда
окрыленная мечта о иной, о лучшей жиз­ни, играл-ли он мужественных советских
патриотов Юлиса и Овадиса, играл ли эн
трагедию  прозревшего короля dupa,
играл ли он бунтаря  Тевье-молочни­ха, овеянного народной  оптимистиче­ской мугростью, — он всегда подымалея
в своих обобщениях до проблем, имеющих
всеобщее, всечеловеческое значение. Ми­хоэле, будучи создателем, художественным
руководителем и первым актером Государ­ственного еврейского театра, принадлежал
всему советскому театру, всему советскому
искусству. Он всегда стремилея  вклады­вать в свои образы те мысли и чувства,
которые волнуют каждого советского гра­жданина. Вго искусство было глубоко
идейным, страстным и правдивым.

Будучи всегда высоко требовательным
К 666бе ик искусству, С. М. Михоэле вос­питал плеяду талантливых актеров и pe­жиссеров.

Важдая ветреча с Михоэлсом, . каждая
беседа с ним всегда волновала, будила
чувства, обогащала мысли.

’ В свои беседы он всегда привновил что­` тб новое, неожиданное, смелое. Четки и
	Тысячи людей посетили в эти дни поме­шение Государственного еврейского театра,
где был установлен гроб с телом Соломона
Михайловича Михоэлса.

Артисты московских театров, писатели,
художники, политические и общественные
деятели, военные, рабочие столичных заво­дов пришли проститься с одним из замеча­тельнейших мастеров советской сцены, с
человеком, составлявшим гордость своего
народа, пламенным патриотом социалисти:
ческой’ Родины, видевшим в активном слу­жении (ей единственную цель своей жизни.

..16 января. Сцена театра сплошь закры­та венками. Сменяются один за другим по­четные караулы. Звучат под сводами зала
траурные мелодии. В час дня начинается
гражданская панихида.

С речами выступают генеральный секре­тарь Союза советских писателей СССР
А. Фадеев, председатель Славяйского ко­митета СССР’ генерал-лейтенант А. Гундо­ров, народный артист республики В. Зус­кин, поэт И. Фефер, режиссер А. Таиров,
народный артист республики К. Зубов, за­Смерть народной сказительницы
	ПЕТРОЗАВОДСК. (От наш. Kopp).
Скончалась известная народная  скази­тельница Карело-Финской CCP Анна
Михайловна Пашкова.

Пашкова — автор широко популярного
сказа о Ленине и Сталине. С ее слов за­писано большое количество былин (в том
числе былина о Давиде Сасунском), посло­BHU, народных песен. В период Великой
	Отечественной войны Пашкова сложила ска­зы, посвященные Советской Армии, прослав­ляющие советскую родину.
	ва

 

 
 
	нии, задержанной смертоносным в30р0м»,
возникает молодость, он отущает «во всем
теле блаженотво и невыразимое словами
состояние...» Он говорит об умершей своей
возлюбленной в таком стиле: «Если бы Вы
‘видели, как она, покойная,  танцовала.
На паркете оставалея рисунок полета под
вальс. Да, полета, потому, что настоящий
вальс это уже не земля — это радость
разлуки в хлопотами и суетой».

В рассказе «День в Мелихове» в не ме­нее искаженном, нелепом виде представлен
Чехов. Великий писатель превращен авто­ром в какого-то неумного и самовлюблен­ного истерика: днем он изрекает общеиз­вестные истины и радуется, что «живет
в собственном доме»,. ночью его мучают
всякого рода предчувствия и ены. «Но но­чему этот монах снится именно мне?—1о­думал он. Почему мне, а не Маше, не Ми­хаилу, не отцу, не матери?» Какое глубо­комысленное раздумье!
	Рассказ «Вечная Анна» низводит роман
«Анна Каренина» ло пошлого адюльтера:
ревность, побои, крики, брань, истерики.

В рассказе «Потревоженные тени» ко­щунетвенно извращен образ Ватерины из
«Грозы», — опять вместо подлинной жиз­ни бутафорские колокольни, драматические
вопли, убийство, истерика.

Рассказ «Последняя премьера» раекры­вает перед нами то «искусство» и ту ере­ду, которые породили книгу Л. Борисова.
Знаменитый транеформатор. Уто Учеллини,
девочка, поющая басом, Шерлок Холм,
Инес Наварро — женщина-демон, атлас­ные платья дам, ‘мужчины во фраках и
смокингах, старинный английский вальс,
прожектор, заливающий сцену синим пла­менем. На этом фоне. дочь виноторговца из
ревности обливает серной кислотой актера
Рих, исполняющего роль Шерлок’ Холмса. .

В сборнике «Дунайские волны» Леонид
Борисов взглянул на. советекую действи­тельность ина великую литературу про­Илого глазами дореволюционного ‘эетет­ствующего мешанина и’ обывателя. Стран­HO, что подобные мещанско-эстетские пред­ставления автора’ о «красивенькой жизни»
	_ Бронзоватые косы
	сказа певец по просьбе директора охотно
	поет «Не осенний мелкий дождичек». Рас­сказ назван «Песня», но песня эта старая­престарая: язык. образы, положения——все
взято из давно забытых плохоньких доре­волюционных повествушек и рассказов. Ве
	грогают читателя ни благородный тенор,
ни добродетельный директор, ибо «все
это неправда», все пошло, слащаво, нена­турально.

Пе лучше дело обстоит и с другими рас­сказами. В «Рассказе о любви» советский
летчик Алексей Иванович где-то в лесных
дебрях встречает слепую девушку Karn,
дочь лесничего, и влюбляется в ее «безмет­‘но-мучительную красоту». Летчик решает
	жениться на слепой, гордо заявляя при
‘этом: «Я постараюсь быть для нее тем, чем
для меня является советская власть». В
конце рассказа лирический герой, от имени
которого ведется повествование, смотрит на
счастье летчика и слепой девушки с «хо­рошей, бодрящей завистью».

Начало рассказа «Три свидания» отно­CHTCH к дореволюционным временам, ко­неп-—к 1945 году. Гимназистка Женя Эг­монт ведет любовную игру е влюбленным
в нее гимназистом. Он читает ей стихи
собственного сочинения:

Ты свои бронзоватые косы
Разбросала на трех облаках,
Не тебя ли хмельные матросы
Поздравляют на белых судах?
	В 1932 году, лет через двадцать, герой
снова встречается е Женей Эгмонт и при­знается ей, что тогдашние гимназические
стихи породили его сегодняшние paccka­зы. Автор всячески, вплоть до имени и 0а­милии, подчеркивает свое тождество с ге­роем рассказа, от имени которого ведется
повествование. Но даже без этого читателю
ясно, что плохая декадентская литература
усердно питает рассказы Леонида Bopuco­ва. Третье свидание героя происходит уже
	е восемнадцатилетней дочерью Жени dr­монт в 1945 году в Ленинграде, перенесшем
блокаду. Но и блокада и Ленинград пона­добились автору лишь для. того, чтобы ска­Адрес редакции и издательства: ул.
	«Зачем это писать, — говорил Чехов  
молодым литераторам, — что кто-то сел на
подводную лодку и поехал к северному но­люсу искаль какого-то примирения © людь­MH, а в это время его возлюбленная с дра­матическим воплем бросается с колоколь­ни? Все это неправда, и в действительности
этого не бывает...» Е

Эти слова Чехова невольно BCIIOMHHA­ются, когда читаешь сборник рассказов
Леонида Борисова «Дунайские волны», где
все надуманно, эстетеки претенциозно.

Лореволюнионные времена. На пароходе
катят именитые купцы. Солист его импе-›
раторского величества, по. настоятельной.
просьбе { капитана парохода, поет купиам  
арию Ленского. Но «неприступные и
страшные купцы» бесчуветвенны к му­зыке.

«Красивую музыку для господ» слушают
также простые люди из третьего класса, &
человек в фуражке солдата осмеливается
попросить знаменитого тенора спеть «Не
осенний мелкий. длождичек». Иевец катего­рически отказывается. :

Проходит шестнадцать лет. Советское
правительство дает тенору Звание народ­Hero артиста, а человек в солдатской фу­ражке становится директором. большого
рабочего‹ клуба. Оказывается, что все
шестнадцать лет тенора мучил его отказ
спеть на пароходе «Не осенний мелкий
дождичен», а директора клуба терзало же­тание усльшнать эту песню ‘из уст тенора.
Но все кончается к общему благополучию.
Директор приглашает Tenona в клуб. В ан­традте подает ему пять стаканов. чаю, та­резне бутезбродами и шоколадный торт,
Повей «был емущен и растроган. Он вслух
признался, что вот эта мелочь, вот этот
чай и булка с ветчиной и сыром для Here
стократ дороже золотых подношений от ме­ломанов дореволюционного времени, Там
все было натянуто, холодно, чинно, а
тут — от полноты еердна» уметощего пони­маль и ценить искусство». В конце рас­Леснид Борисов. «Лунайские волны», «Совет­ский писатель». 1947 г.; 264 стр.
	«/]итературная,
в неделю:
	газета» выходит два раза
	по средам и субботам.
		ЖА ———-
	В рассказе «Вечерняя заря» Ф. и. ют­ie
чев, в то время, как «небо гремит упоенно

 

_ различного рода реминисценции из Главный редактор В. ЕРМИЛОВ.
третьесортной  декадентской литературы Редакционная

и страстно», «молодо расправляет п0-   могли быть изданы в наше время советским

катые плечи»; перед ним «подобно Мол­издательством.

т

коллегия:
А. КОРНЕЙЧУК, О. КУРГ
95 Октября. 10 (для телеграмм — Москва Литгазета). Телефоны: секретариат.

А. БАУЛИН, В. ВЕЛИЧКО, Б. ГОРБАТОВ
AHOB, Л. ЛЕО POB ,
Н. ПОГОДИН, А. ТВАРДОВСКИИ. HOB, A. MAKAPOB, M. MUTHH,
— K 5-10-40, отделы: .

- КН литературы и искусства — К 4-76-02, внутренней жиз

чу +

 

чи и отдел

 
	B—01 106.
	— К 4-60-02, международной жизни — К 4-64-61, науки и техники — К 4-60-02, информации — К 1-18-94, издательство — К 3-37-34.

 

ВО ВЕ
Типография имени И. И. Скворцова-Степанова, Москва, Пушкинская площадь, 5.