ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН. СОЕДИНЯЙТЕСЬ! № 13 (2396) М. ИСАКОВСКИЙ Ностановление ЦВ ВЬН(б) «06 опере «Великая дружба» В. Мурадели» является документом первостепенной важности, документом исторического значения. Оно знаменует собою коренной поворот во всей музыкальной жизни нашей страны и является как нельзя более своевременным. Советская музыка должна служить на_ 60 ответственности Критики ОсновоположниЕ русской литературной вритики В. Г. Белинский считал призвание критика высоким н священным: критик, Говорил Белинекнй, призван быть. судьею литературных произведений, а ошибки судьи должны быть осуждаемы с особой суровоетью. Тлубокое сознание личной ответствен‚ Ности за судьбы родной литературы, за направление творчества писателя и правильную ориентировку читателей — это сознание личной ответственности было внутренне присуще веем истинно великим деятелям русской литературной критики, Классические произведения предетавителей революционно-демократической литературно-критической мысли — Белинского, . Чернышевского, Добролюбова. стаТБи и высказывания и практический опыт = ‘HH, 4TO BCHRHe проявления беспринцип106 [1 ного либерализма в литературной среде, личные и приятельекие а : взаимоотношения, при4 К водящие к ослаблению самокритики, тормозят ` рост и развитие нашей литературы. Решения Центрального Комитета ВЕС) по. вонросам литературы и искусства высоке подняли в глазах всего народа роль и значение художественной литературы в деле строительства коммунистического 06- щества, указали направление ее развития. 0. необходимости партийного отношения Б делу литературы еще раз напомнила редакциенная статья в газете «Культура и жизнь»—«Дубинка вместо критики». Эта статья чрезвычайно своевременна. Ёритическая дубинка, к сожалению, все еще находит себе применение в нашей печати. Для критических выступлений подобного рода характерно отсутствие у их авторов кивого, хозяйского чувства, сознания 0тветственности перед читателем и писателем. Бареки-ениеходительное бормотание, ПАРА ГУТ ГАН ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА ] т“ ВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ СССР [ Суббота, 14 февраля 1948 года. Дорога указана прямая! - Постановление ЦК ВКП(б) «0б опере В. Мурадели «Великая дружба» касается, разумеется, не только музыкантов. Великий смысл этого постановления распространяется на все советское искусство ‘Целиком и на поэзию в частности. «Музыкальные гурманы», высокомерно обвиняющие в «эпигонстве» и «примитиве» тех, кто пытается добросовестно раз» вивать приемы классической, реалисти= ческой манеры письма, есть и в среде наших поэтов, и в среде критиков. Постановление ЦЕ ВКП(б) говорит нам, литераторам: боритесь за ясность, про= стоту и точность. Народ всегда любил и будет любить правду жизни в искусстве, показанную в Доходчивой и запоминающейся форме. Поиски новых средств изображения не должны уводить художника в сторону от его прямого долга быть понятным и гарз моничным в своих творениях. Оригинальз ничание и безудержное _формалистекое экспериментаторство в музыке не олиноки, они ‘имеют родных своих братьев и в литературе, и в живописи, и в архитектуре. ’ Сколько раз случалось нам, включив радиоприемник, слушать непонятный, беснующийся скрежет наскакивающих друг на друга звуков. Но разве не приходилось нам, напряз гая все свое, внимание, пытаться улоз ВИТЬ хоть какой-нибудь смыел в только GTO появившихея новых стихах, напечая танных в том или ином издании, и 0704. ABHTaTh 0 вздохом сборник или журнал: Отремление во что бы то ни стало быть «оригинальным» в форме 663 мысли 6 содержании, слепое подражание штукарству Запада — вот верные спутники всяз ких эстетствующих индивидуалистов, Какой равнодущной декламапией, хоз лодным фразерством несет от сочинений подобного рода, не трогающих человече= : ской души. И обидней всего то, что хо сих пор творчество астетствующих енобов имеет своих ярых защитников и страз жей, пытающихся «теоретически» доказ ° зать законность такого положения Bey щей. г Нельзя советскому народу, имеющему в сокровищнице национальной ‘культуры величайшие образцы художественной ясности и простоты, навязать вздорный вкус Фигляретвующих одиночек! «Ложно понятое новаторство» — как это исчерпывающе правильно. сказано в решении ЦЕ ВЕП(б) в отношения композиторов, превративших напевность в Выкрик, ме`Глодию в сумбур. плавность в скачку с препятствиями. Нет, советский новатор— это друг народа, передовой его представитель, совершенствующий и двигающий свое дело вперед, а не дезорганизующий его, не конфликтующий с разумом времени. Естественное чувство благоларноети исПытал я, читая постановление ПЕ 5616) 0б опере «Великая дружба»: дорога указана прямая! Профессия поэта во многом близка профессии композитора. Природу МУЗЫКИ в ее чистом виле и природу музыкального слова поднят не только ритм и фонетическое согласие: ИХ “COTA WT, прежде всего, полет мысли, спла чувства, эмоциональный порыв, сердцем понятый голос й язык народа. Нам, портам, в ближайшем будущем предстоит большая и горячая работа в содружестве с композиторами. Будем же верить В завтрашний счастливый день Hamel творческой дружбы, булем верить в творческие удачи. Они прилут, если кавдый из нас проннкнется единственно верным стремлением: жить п работать для Народа. достойного великих художественных отЕрытнй. а Тебе, Советская Армия, наш вдохновенный труд! Под таким девизом состоялась в Центральном доме Красной Армии встреча писателей-фронтовиков с бойцами, офицерами и генералами, устроенная Союзом советских писателей и редакцией журнала «Советский воин». 0 великих создателях Красной Армии— Ленине п Сталине, о полководпах сталинской закалки — Ворошилове и Фрунзе говорил в своем выступлении Вс. ВишневСКИЙ. Писатель генерал-майор Н. Гарния pacсказал о своих встречах с героем гражданской войны Боженко. Отрывок _ из поэмы «Слово о 28 гварлейцах-панфилов= Hax> прочитал поэт Николай Тихонов, дважды участвовавший’ в обороне города Ленина — от белогвардейских банд Юдез нича и от гитлеровских полчищ. Стихи эпохи гражданской войны — «Гренада» М. Светлова, стихи времен войны с белофиннами и Великой Отечественной войны, прочитанные поэтами П. Шубиным, А. Сурковым. М. Толодныму И. Френкелем, А. Безыменским, А. Недо= гоновым, — вся история нашей армии; воплощенная в поэзии, прошла перед слушателями, — Стихи рождались от готовности пиз сателя все отдать народу. Традиции труз да для народа, жизни для народа крепки среди нас! — сказал Ве. Вишневский. Читали свои произведения писатели А. Исбах и П. Веритигора. Bo втором. от делении выступали авторы сатирических произведений—Л. Ленч, Б. Ласкин. С. Васильев, М. Слободской. Лев ОШАНИН опере ковского, А. Хачатуряна, Г. Попова w yp.). явОна раздражала, слушать ее было просто важмучительно. И само собой разумеется, что наЧе«наслаждаться» подобными музыкальными повопроизведениями могли лишь люди с неашей здоровым, извращенным вкусом. Решение ЦК ВЁНСб), со всей глубиной резкостью осудившее формалистические. извращения в музыке, от которых «сильошибки в работе композиторов, но и наметил единственно правильный путь дальнейшего развития советской музыкальной культуры. Это, несомненно, уже в ближайшее время принесет свой плоды. Постановление ПЕ ВКП(б) о музыке, имеет, на мой взтляд, неносредетвенное отношение и к другим видам искусства, в частности, к литературе. Я думаю, что в нашей литературе (в особенности у. некоторых поэтов) все еще имеются формалистические, антинародные тенденции. Писатели должны внимательнейшим обра30M изучить постановление ЦЕ ВЕП(б) п сделать из него глубокие выводы применительно к своей работе, : редакторской — деятельности Некрасова, Салтыкова-Щедрина свидетельствуют о TOM, что в творческом методе великих критиков гневной непримиримости к литературным явлениям, искажающим дейетвительность, сопутствовала бережливость R Птттаонт о oem... nanesr - пел грубость и неделикатность по отношению к писателю, передержки в целях доказательства своей несправедливой оценки произведения — таковы основные прязнаки «критики на уничтожение», прямо противоположной подлинно большевиетruamanamonuns тит ка роду, она призвана вызывать в людях самые. лучшие чувства, возбуждать бодрость, уверенность, любовь Е Жизни: Совсем иное воздействие на человека производила музыка композиторов формалистического направления (A. ШостаковиМЕН i ERIE EEE NEE IB ES OMENS NIE we SUMAD™ но отдает духом современной модернистской буржуазной музыки Европы и Америки», встречено в нашей стране с огромным YaoBxeTBOpOHTEM всеми слоями населения. Центральный Roxmrer партии не толькрупнейшие и врелнейшие в отношении ко всем произведениям, ко* торые были отмечены правдой жизни, стремлением быть наравне с передовыми идеями времени. Мудрыми и рачительными хозяевами сложного и неисчислимого ндейно-художественного богатства родной литературы чувствовали они себя и рааа фи ск» - -ской литературной критике. Появление таких статей и рецензий свидетельствует, что отдельные наши критики не понимают своей прямой и основной обязанноети — воспитание литератора, подменяют задачу выращивания и направления писателей обывательским жеча, В. Шебалина, С. Прокофьева, Н. Мяско векрыл Музыка и поэзия Создадим крылатые песни Народ нельзя заставить петь то, что He трогает его сердце. Но зато с невиданной силой и широтой проносит наш народ полюбившуюся ему песню, и она прочно входит в трудовую жизнь отчизны, как в свое время «Песня о Родине» ЛебедеваВумача и Дунаевского, как многие песни веенных лет. Вот где самая благородная задача поэтов и композиторов-песенников! ВыполНИТЬ 66 МОЖНО, ТОлько живя всеми радостями и бедами своего народа, понимая вею сложность и богатство процессов, coвершающихея в его сознании. Пе случай-. HO B музыке лучших песен ВБ. Захарова, А. Новикова, В. Соловьева-Седого, М. Блантера звучат подлинно народные интонации, Пееня имеет двух авторов. Музыка— крылья, которые несут песню, слова — это то, что несут эти крылья, идейное наполнение песни. Слова придают песне ‚канкретность, точноеть адреса. Ноэты п композиторы все теснее сближаются друг с другом в повседневной творческой работе. Песня часто рождается у рояля. И Так же, как композитор отвечает за стихи, на которые он пишет музыку, так же мы, поэты, должны отвечать за работу композитора. Песня не может Abi пускаться в свет, если поэт не знает музыки или не одобряет ee. И когда Алексей Иванов поет по радио песню «Золотилея закат»,—это песня не только М. Фрадкина, но и Е Долматовекого. «Шумел сурово брянский лес» — ara. песня не только С. Ваца, ной А. 009- ронова. «Россия» — песня не только. А. Новикова, но и С. Алымова. Это необ“одимо знать, Чтобы слушатель мог сле-. дить ‘за работой поэтов-песенников, —видеть их удачи и срывы, чтобы работа поэтов не была безымянной. Песни надо обеуждать в печати и в Союзе писателей так же, как поэтические сборники и стихи, напечатанные в толстых журналах. Это трудно, потому что Для Этого надо понимать музыку п чувствовать особенности песенного стиха, но это необходимо. Вывести песню из числа «необсуждаемых жанров» — очередная задача бюро секции поэтов и секретариата Союза писателей. умно руководили развитием литературно-ланием покритиковать во что бы TO BH ~ Е о го процесса в целом, направляли и вос-!Стало, свою воображаемую «образованность и Но ПВР Вомитета — Мухрое постановление ЦЕ ВИП) о питывали писателей. показать». Вместо того, чтобы проникнуть Партии «0 опере «Великая дружба» музыке заставляет задуматьея и нае. BRB о Ао В. Мурадели» со всей ‘ясностью и определенностью ставит и разрешает вопросы музыкального искусства, его природы, формы, важнейших жанров. Глубоко принципиальная основа разрешения этих вопросов во многом относится к искусству вообще. Дело не в том, что все роды искусств несут в себе элементы музыки, подчинены законам ритма и своеобразной «мелодии», будь то даже живопись, скульптура, архятектура, а просто в том, что всякое содержательное, высокоидейное искусство, при всех особенностях рода, мыслится, как идеал и в совершенстве своей формы, в се изяществе, ясности, красоте. ‚Разумеется, такое совершенство формы мы понимаем как полное соответствие содержанию, идее произведения. Демократичность, доступность восприятию, способность наибольшего эмоционального воздейCTBHA на чувства людей — таковы приЛенинский принцип партийноети явился величайшим вкладом в науку о литературе, в теорию литературной критики. В свете его вновь ожили, приобрели новое звучание п глубину, были подняты на новую высоту все лучшие традиции русской критики. Принцип большевистской партийности требует органического: сочетания непримиримости ко всему, что враждебно делу социализма, с умением поддерживать и заботливо лелеять ростки нового, передового. Он требует умения видеть всю конкретную сложность процесса ли‘тературного развития, отделять передовое от отсталого в общем литературном процессе, в творчестве отдельных писателей и в отдельно взятых произведениях. Пример большевистской литературной критики — ленинские статьи о Льве Толстом. Суровая и беспощадная правда о реакинноэтов-песенников, еще раз пересмотреть свое творчество.” Центральный Комитет ставит перед нами задачу борьбы за народность искусства. Художественные произведения должны быть любимы народом й воспитывать народ, помогать людям итти К коммунизму, отрешаясь от пережитков и предрассудков буржуазного общества. Вот почему с новой остротой встал вопрос о борьбе с формализмом в творчестве, с низкопоклонством перед матазмом западного искусства. Вот почему. бестощадной должна быть борьба с извращенными вкусами эстетствующих индивидуалистов в музыкальной критике, голоса которых порой слышны и на писательских творческих встречах. Как это ни парадоксально, один из самых народных жанров поэзии — несНЯ — д0 сих пор не нашел влюбленного в сущноеть произведения, отыскать в HEM и решительно поддержать все новое и передовое, что удалось автору увидеть в жизни, опенить в равной мере замысел и выполнение, указать автору на недостатки и вдохновить его к совершенствованию своего таланта, — заушательская критика только запугивает писателя и дезориентирует читательские массы. В упомянутой статье газета «Культура и жизнь» очень своевременно напомнила высказывание Горького: «Критика должна учить писать просто, яено, убедительно. Если критикуемый писатель не изобличается как явный или скрытый враг, а пишет только плохо, неверно, искажая действительность, не умея отличить важное от неважного, следует спокойно и серьезно об’яснить ему, что неверно, почему плохо, чем искажено. А орать на Hero, издеваться нал ним —— это значит. енных сторонах в творчестве Толетого соMOLY, Подоратрья вод TAM 99 oe ЗНави подлинно народного искусства, tint — 40 сих пор не нанел влюоленного четается в них с открытием тех сторон ПОЛЬЗОВаться приемами преподавателей! (трели многих признаков упадка доревои сурового поэтического DETAR, На неего творчества, в которых заключается Нб0СПоримых истин в старых цареких зюдионной поэзии, отклонившейся в стоПВН. и 0 Поэзии 1947 года истинное величие Толстого, возвытаюнщее Колах, где обучалась интеллигенция рону от большой русской поэтической тра. Докладчик А. Тарасенков вовсе исключил А ae en Uw Own tT aera mart nranndt истинное величие Толстого, возвышаютщее его над всеми художниками прошлого. Эти статьи продиктованы любовью к одному из великих русских гениев, заботой о расврытии и правильном использовании народом богатого наследства, оставленного Л. Толетым. Принцип большневистекой партийности требует от каждого, кто работает в области литературной критики. беззаветной любви к своему делу, глубокого чувства личной ответственности за все хоротее и плохое в советском литературном хозяйстве: Только любовь к родной литературе может освятить, сделать плодотворной ‘ненависть ко всем чужлым п враждебным влияниям в литературе, в чуждым идеям, К т0му, что мешает движению нашей литературы виеред. Именно Такому подходу ко всем явлениям советской литературы учат нае великий Сталин, мудрый друг и руководитель советеких писателей. Все решения партии по общим, принципиальным вопросам литературы, партийные указания, посвященные отдельным литературным явлениям, проникнуты большевистской заботой о будущноети советской литературы: непримиримостью к враждебным влияниям и бережным отношением к творчеству честных тружеников, равно зрелых мастеров и молодых авторов. только начинающих свой творче«применительно к подлости», Rak сказал Салтыков-Щедрин». Косностью, рутиной, мещанским эгоизMCN веет от критического заушательетва. Его излюбленные приемы противоречат самому духу советской литературной критики, духу нашего сониалистического 06- шества. Задача советского критика состоит в том, чтобы, беспощадно разоблачая любые проявления аполитичности, безидейности, формализма, низкопоклонетва перед буржуазной культурой, вместе с тем реши. тельно ‘поддерживать художественные произведения, проникнутые чувством новога, имеющие целью ` помогать строительству коммунизма. Не корысть, не эгоистическое желание блеснуть пустым острословием, з забота о расцвете советской литературы, 0 ее идейно-художественном развитии, a следовательно, о повышении ее толи и значения в деле строительетва коммунизма, руководит советской литературной критикой в ее повседневной практике. Советская литературная критика служит инте`ресам не отдельных литературных гурманов, а всему советскому народу. Ей свойственна поэтому высокая большевистская принципиальность, отсутствие преклонения перел именами и барской енисходительности в молодым, неопытным авторам, начинающим свой творческий путь. Подобно мудрому садовнику, советская ‘литературная критика призвана взращидиции, может быть, наиболее очевидна утрата ею музыкальной, песенной основы, составляющей природу стиха. Между прочим, именно в силу глубоко органической, восходящей к народным истокам «музыкальности» своего стиха, Пушкин, Лермонтов, Некрасов вошли в классическую музыку, в народный пееенный репертуар. Поэзия, утрачивающая живую связь с народом, неизбежно становится далекой ему, становится поэзией «для себя», узкого круга знатоков ий практиков. стих. творства. Ее мнимое новаторство оборачивается узко-формальными приметами новизны, «оригинальности», ‘гипертрофией какой-либо частности формы, вроде, скакем, рифмы, которая вдруг, в ущерб гармонин всех средств стиха, становится назойливо вынячивающейся, редкостной для редкостности. Отсюда же происходят такие издержки поисков «новых размеров», HOвых ритмических ходов, когда стихи становятея нарочито трудными для произношения и восприятия, аритмичными до того, что чтение их становится схожим, как это кем-то удачно сказано, с ходьбой ло шпалам, где приходител то и дело менять шаг. Четырехстопный ямб «Евгения Онегина» Пушкина и «Тишины» или «Поэта и гражданина» Некрасова. — ато совершенно разные вещи. Сами эти обозначения-—ямб, хорей и т. д. — являются, по существу, песню из круга обсуждаемых вопросов. В нашей печати за пелый гол была напечатана всего лишь одна статья о песне, не было поставлено ни одного вопроса, связанного с песенной работой поэтов. А ведь песня — сложный жанр. Тиражи лучших песен огромны. Над пеенями продуктивно работают многие поэты. Наряду с удачными произведениями поэтов-несенников, на полках нотных магазинов немало поэтической макулатуры, : изданной Музгизом и особенно Музфонлом. Достаточно вепомнить о хотя бы удивительную по своей пошлости и безграмотности песню П. Германа (музыка Мальтера) «Чего тольке эн не видал» (Музтиз, 1947 г.). В этой песне о человеке, на котором «голубая в цветочках рубашка», который «и каких не встречал стран и рек»,—мы читаем следующее: Нынче он — председатель колхоза, Занят пашней, звеном (!) и обозом, Делово обо всем рассуждает, И такому, с позволения сказать, творчеству никто не преградил дороги к слушателям. . , Хотя в постановяенин Центрального Комитета партии и отмечаются «отдельные успехи некоторых советских композиторов в области создания новыхнесен, СкИЙ ПУТЬ, Забота о судьбах советской литературы, литературному хозяйское отношение Е ан: оретурнвал вритацо праована воращи> вать богатый сад советской литературы, тщательно выналывая чертополох и сорпати fanewon туажинраа эа NnneTraun wun. Е ne м es «ll BAAS OM PARA LED Yeu0BHOCTSO, грубой абстракцией в приложении к живым образцам поэзии. Сила поэтической индивидуальности всякий разЗИ АИ УС ЕЕЕ о ЗЗОЯЙКУЕЬЕЫЯ ол ОКА ^ ЧО ЧА, нашедших признание и широкое распространение в народе», было. бы неверно думать, что на песенном фронте все благопоняки, бережно ухаживая за роетками новых талантов, в которых заключено будущее нашей литературы. Сложны и ответственны илейно-воснитательные задачи, стоящие перед советской литературной критикой. Велика ee ответственность. Но залогом выполнения этих задач служит то. что развитием налучно. Немало еще под флагом советской песни ходит пошленьких мелодий, порою перелицованных из американских фокстротов. Во многих песнях стершиеся, пустые слова. Песенники-—поэты и композиторы-—в долгу перед народом. Если в дни войны наша армия с советской песней мла на штурм Берлина, то сейчас \ор «присваивает» настолько, что эта а0- стракция — такой-то ямб или хорей — вообще не воспринимается. Выступает она там. где налицо эпигонетво. Постановление ЦК партии призывает к глубокому творческому усвоению богатств классического наследства и народного творчества,. на основе которых только и делу, как части общего дела строительства коммунизма, наглядно видны на примере послевоенных постановлений ЦЕ партии о литературе и искусстве и выступлений партийной печати по отдельным литературным произведениям. Постановление ПЕ ВКП(б) от 14 авгуарм оч р о саг м le син > — 9% a ee ER REE EE eg ИУ АЯ УФА ЛА: ЕР Jt PU sl ot т a Raw года и а