Представители этого направления, попирая и отвергая лучшие тради- пин русской и запалной классической — музыки, как якобы «устарев- шие», — «старомодные», № 14 (2397) Под знаком современности Театру им. Ленинского комсомола — 90 лет Общественность Москвы отмечает дваз дцатилетие со дня основания одного из са мых популярных столичных театров--Теата ра имени Ленинского комсомола. Правиз тельство высоко оценило его заслуги в развитии советской художественной куль* туры, наградив театр орденом Трудового Красного Знамени, Когда-то молодые рабочие московских заводов, участники кружков художествене ной самодеятельности, составили. неболья шую труппу, игравшую в помещении кино“ театра «Уран» на Сретенке. Артисты днем работали на производстве, а вечерами рез петировали, учились, строили декорации; играли в спектаклях. ~ Молодой коллектив He сразу овладел мастерством, он долго искал свою дорогу в искусстве. Партия и комсомол потребовали от него серьезной творческой работы, по- могли театру преодолеть заблуждения и ошибки ранней молодости. В 1933 году пе решению МК ВКП(б) в театр пришла грун- па актеров МХАТ во главе с И. Судако- вым. В этот период на сцене театра нпоя- вилась первая в нашей стране а романа «Как закалялась сталь». Наиболее плодотворный период в жизни театра начался 10: лет тому назад, когда его художественным руководителем стал И. Берсенев, а вместе с ним начали рабо- тать опытные мастера, ° воспитанники МХАТ—С. Бирман, С. Гиацинтова н дру- гие. С этого времени театр уверенно всту- пает на путь творческого роста, Труппа по- полняется новыми талантливыми актерами, начинается систематическая работа по вос- питанию коллектива в духе реалистических традиций русского’ искусства. Театр стремился итти в ногу со временем, подчиняя свою деятельность задачам ком- мунистического воспитания молодежи. На этом пути у театра бывали неудачи и сры- вЫ, но основная его линия совпадала с тре- бованиями советского зрителя: театр рав- нялся на большое искусство современности; на выдвижение острых вопросов, волную- щих молодежь, на реалистическое изобра- жение жизни. . В Театре имени Ленинского комсомола установилась хорошая традиция твор- ческой дружбы и совместной работы с дра- матургами. На его сцене впервые появилась первая пьеса К. Симонова, а затем были поставлены четыре его новые пьесы. Театр привлек в драматургию Б. Горбатова, сыграл пьесы Н. Погодина, А. . Кор- нейчука, Б. Лавренева, И. Штока и многих других драматургов. К числу наиболее значительных работ театра относятся его спектакли, поднимаю- щие тему борьбы с международной реак- ‘цией, с фашизмом. Почти 15 лет назад здесь была поставлена антифашистская пьеса А. Бруштейн «Продолжение сле- дует». С тех пор театр не раз возвращался К этой теме в таких спектаклях, как «Мой сын» Ш. Гергеля и O, Литовского, «Новый порядок» Ф. Вольфа, «Под каштанами Пра- ги» К. Симонова. В послевоенные годы в спектаклях «Русский вопрос» и «Губерна- тор провинции» братьев Тур и Л. Шей. нина театр вновь привлекает внимание зри- телей к актуальным политическим вопросам. Эти спектакли ‘воспитывают молодежь в духе непримиримой ненависти к фашизму, к его сторонникам в Европе и Америке. Большое место в репертуаре театра. за: нимает русская и западная классика Такие спектакли, как «Живой труп» Толстого и «Месяц в деревне» Тургенева, «Васса Же- лезнова» и «Зыковы» Горького, «Нора» Ибсена. и «Сирано де Бержерак» Ростана, свидетельствуют о высокой профессиональ“ ной культуре театра, о его умении выбрать из богатств мировой драматургии пьесы наиболее значительные в художественном отношения. Много и плодотворно работал театр в го- ды Отечественной войны. Силами его ар- тистов были осуществлены сотни спектак- лей на фронтах и свыше тысячи концертов в госпиталях для раненых бойцов и офицз- ров. В 1946 году коллектив театра с успе- хом представлял советское искусство в Югославии. Театр имени Ленинского комсомола мо- К ее о ива ая AUNILOMOsiad = MO- лод, как’ молоды его’ зрители. . На. пороге новых десятилетий пожелаем театру, носящему славное имя комсомола, еще крепче дружить с молодежью, еще успешнее работать с советскими драматур- гами и писателями над современной темой, не забывая о главной задаче, которая стоит перед нашим искусством, — создать прав- дивый образ передового советского чело- века, подлинного героя нашей великой В. ВИКТОРОВ во имя народа Постановление ЦЕ ВКП(б) «06 опере «Великая дружба» В. Мурадели» от 10 февраля 1948 года проникнуто мудрой заботой партин о повышении роли и зна- чения социалистического искусства в на- шем советском обществе... Это постановле- ние, с партийной ясностью указывающее пути развития советской музыкальной Бультуры, имеет глубокое принципиаль- ное значение для всех видов художествен- ного творчества. По духу, по силе и остроте большевиет- ской мысли оно находится в прямой связи с такими решениями ЦЕ партии о литературе и искусстве, как постановление от 14 августа 1946 года и доклад това- рища А. А. Жданова о журналах «Звезда» и «Ленинград», ностановления о кинофиль- ме «Большая жизнь» и о репертуаре дра- матических театров и мерах по его улуч- шению. Постановление об опере °«Вели- кая дружба» продолжает и развивает ли- нию партии в искусстве в одной из зна- чительнейших его областей-——в области My- ЗЫКИ. , Постановление ПК ВКП(б) о журналах «Звезда» ни «Ленинград» с нсчерпываю- щей полнотой и ясностью осветило сущ- ность, роль и назначение искусства в со- ветском обществе. Оно со всей ясностью подчеркнуло, что литературное дело, дело. искусства в нашей стране составляет часть общепартнйного, общенародного дела — стронтельства коммунизма. Литература, вино, театр являются могучим средетвом советского. государства в деле воспитания советских людей, особенно молодежи. ЦЕ партии в своих решениях остро но- ставил вопрос о борьбе с безидейностью, аполитичностью в литературе и искусетве. Центральный Комитет обратил особенное внимание деятелей советской литературы, театра и кино на борьбу со всякого рода влияниями низкопоклонства перед растлен- ной буржуазной культурой Запада, на не- обходимость занять в этой борьбе актив- ную наступательную позицию, разоблачать и бичевать насквозь прогнившую, разла- тающуюся буржуазную культуру. Вдохновляющее, идейно-воснитатель- ное значение исторических постановлений, их принципиальное значение для всех ре- шительно областей советекого искусства проило мимо деятелеи советекой музыки. Вепреки тем указаниям, какие были даны Центральным Комитетом ВВИ(б) в его ре- шениях о литературе и искусстве, в музы- ке не было произведено никакой пере- стройки. Это тем более недопустимо, что еше б9- лее десяти лет назад, в 1936 году, в свя- зи с появлением оперы Д. Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда», в органе ЦЕ ВЕП(б) газете «Правда» было указано на антинародные, ‘формалистические из- вращения в творчестве этого композитора, разоблачены вред и опасность формалисти- ческого направления лля судеб совет- ской музыки и ясно сформулированы те требования, которые советский народ пред’являет к своим композиторам. Однако в музыкальной среде не толь- ко не велось решительной партийной’ борьбы с вредным` и* онасным направлее. нием, но это антинародное, формалистиче- ское направление распространилось среди советских композиторов. ЦК ВЕП(б) указы- рает, что отдельные успехи некоторых со- ветских композиторов в области созхания новых песен, нашедших признание в на- роде, в области создания музыки для кино не меняют общей картины неблагополуч- ВОВА УТРА 6 conmroan саней сие ОЗ, Цена 40 коп. Среда, 18 февраля 1948 г. в FY SROHCOPBATHBHBIC», OTOP- валиеь от запросов и художественного вкуса советского нарота, замкнулись в Y3KOM кругу музыкаль- ных гурманов. Высокая общественная роль музыки была снижена, -ее значение сужено и ограничено удовлетворением извращен- пых вкусов эстететвующих индивидуали- CTOR. Постановление ЦК ВКП(б) констатирует совершенно нетерпимое состояние музы- кальной критики, в среде ‘которой руко- водящее положение занимают противники русской реалистической музыки. Музы- кальная критнка, славословящая вуб’ектн- визм, конструктивизм, крайний индивиду- ализм и профессиональное усложнение му- зыкального языка, перестала выражать мнение советской общественности, мнение народа. . Неизмеримо велико значение этого по- становления. Оно призывает советских композиторов проникнутьея сознанием вы- соких запросов, которые пред’являет народ 5 музыкальному творчеству, обеспечить такой под’ем творческой работы, который быстро двинет вперед советскую музыкаль- ную культуру. Нет никакого сомнения в том, что наши Композиторы, будучи верными партийным прянципам в искуест- ве, создадут во всех областях музыкально- го творчества произведения, достойные со- ветского народа. В точных формулировках постановления ЦЕ ВЕП(б) содержится программа разви- тия советской музыкальной культуры, имеющая непосредственное значение для развития советского искусства в целом, литературы социалистического реализма в особенности. Развитие советской литературы совер- шалось в острой борьбе со всякими враж- дебными буржуазными влияниями, в том числе с бездушным формализмом, превра- щающим литературу в средетво -услажде- ния небольшой кучки эететствующих гур- манов. Следы формализма доселе можно обнаружить в творчестве отдельных ‘совет- ских литераторов, особенно в поэзии. Шо- становление ЦВ нартин о музыке наносит сокрушительный улар всяким, еще бытую- щим и в литературной среде мнениям о том, что формалистические приемы и KYHCT- штюки имеют право на существование в советском искусстве. Формалистическое на- нравление—-антинародное, антилемократи- ческое направление. Всякие нопытки про- ташить формализм, которые еше имеются в нашей советекой литературе и критике, должны быть решительно осуждены. В ли- тературной ‘критике и в литературовелении дает себя знать деятельность противников русской реалистической литературы и ее демократических традиций. Всякое формалистическое «новаторство», по сути дела, является ложным новатэрет- Бом, ведет к вырождению искусства. Ееть лишь одно подлинное новаторство— умение отобразить великолепную нашу социали- стическую действительность в ве ведущих чертах, с глубиной и ясностью партийного художника, вооруженного коммунистичес- художника, вооруж Вим мировоззрением. СВЕЖИИ ВЕТЕР нашего народа. И когда из рупора радио- приемника вместо волнующих, стройных созвучий, вместо летящего ввысь звучания скрипви-—этого благороднейшего инетру- ‚мента—раздается нелепый поросячий визг и это выдается за скрипичный концерт, можно себе представить недоумение и до- саду миллионов слушателей. В. симфонических произведениях класси- ков русской музыки часто звучат народ- ные мелодии. Чайковский вводил в свою симфонию старинную русскую песню «Во поле березынька стояла». Народная мелодия — одна из чутее- ных тем фортеньянного концерта Рахма- нинова. Поэтому эти Композиторы люби- мы народом. И когда раздаются ликующие, исполненные радости бытия аккорды их лучших произведений, — нет человека, который бы не ощутил силы и гениаль- ности искусства, равно понятного всем народам, искусства поистине интернацио- нального. Но есть и другая музыка, 0 ко- торой говорит Сальери у _Нушкина, «Музыку я раз’ял как труп...» И эта дикая, раздражающая музыка, на- поминающая ту какофонию, которая раз- дается в оркестре в то время, когда му- зыканты настраивают инструменты, вы- дается за нечто новое, оригинальное, Если какой-нибудь скромный ценитель музыки осмеливалея признаться в том, что он не понимает произведений Шостакови- ча или Прокофьева и других, что их му- зыка не доставляет ему никакой радо- сти, — его грубо обзывали невеждой, а критики в экстазе славословили очередной опус, терзающий уши беззащитных слу- шателей. ..Ловеяло свежим ветром! Это почув- ствовали все, кто любит музыку, песню, Кто по-настоящему ценит наше великое музыкальное искусство. з Лев НИКУЛИН Сорок лет назад, когда в Милане, в теа- тре ла Скала, этой цитадели итальянского оперного искусства, впервые прозвучал «Борис Годунов» Мусоргского, газета «Ко- рьере делла Серра» писала: «..мы точно заблудились среди разва- лин нашей эстетики, подавленные мощью искусства, которое развертывалось перед нами с необычайной силой творчества и проникновения». Так писали музыкальные критики в стране, где до этого времени полновласт- ‚не царили Верди, Мейербер, где десятиле- тиями утверждали славу итальянской one- ры превосходные певцы и певицы — ма- стера бельканто. : Разве можно забыть триумф Чайковско- го в Европе, ту великую славу, которую завоевала за рубежом русская симфониче- ‚ская и оперная музыка! Вепоминая триумфальное шествие рус- ской классической музыки за рубежами нашей страны, целиком присоединяешь- CH к справедливым словам постанов- ления Центрального Комитета ВКП(б) 9 том, как унизительно подражали не- которые наши композиторы европейским образцам, какое недостойное низконоклон- ство перед Западом проявляли они, ста- раясь попасть в тон тому, что было по- следним криком моды у рафинированной, _эстетской публики концертных зал Лонло- на, Нью-Йорка и Парижа. Радио сделало музыку доступной мил- LHOHSM слушателей. Артист-виртуоз, или невец, или дирижер, выступающий перед микрофоном, ощущает особое волнение. Он с трудом может вообразить себе этот необ’ятный «концертный зал», многомил- лионную массу слушателей, перед которой выступает. Здесь и академики и металли- сты, учителя и звеньевые колхозов, здесь поди, для которых музыка радость и праздник. Вряд ли есть народ в мире, ко- ‚порый любил бы песню, музыку большие Ближе к истокам народного творчества Почему дороги нашему сердцу произве- дения великих музыкальных классиков— Чайковского, Глинки, Бородина, _ Мусорг- ского? Потому что их творчество глубо- ко уходит своими корнями в народ. Имен: но в этом и сила русского классического искусства и именно этого нет в музыке некоторых советских. комнозиторов. По своей сумбурности, атональности, дисгар- моничности и, конечно, присущему ей фор- мализму их музыка не только не восприни- малась широкими маесами, HO совершен- но не была понятной и нам, работникам искусства. Нелена и, я бы сказал, реакдионна вонцепция некоторых композиторов, кото- рые считают, что «народ не дорос до по- нимания серьезной музыки». Да, народ, действительно, не понимал их музыку и не хочет понять, ибо их произведения антинародны. Между тем, наблюдая. как. реагирует народ на русские песни с лю- бимыми и понятными ему мелодиями, песни, отображающие величие и тероику нашей эпохи, нашу жизнь и борьбу, я убеждался, что народность, правдивость и простота этих песен и являлись основны- ми факторами их успеха у слушателей. Крупнейшие музыкальные авторитеты мира признали, что но выразительности нет лучших песен, чем русские. Бетховен, например, написал несколько струнных квартетов, в которых использовал русские народные мотивы. У него же есть форте- нианные вариации на русскую тему. В мировую сокровищницу музыки русские вомпозиторы внесли свой самобытный вклад, основанный . на музыкальном фольклоре. Советские композиторы долж- ны продолжить это великое дело и окон- Чательно отрешиться от рабского подра- жания формалистам Запада. Приходится признать, что и мы, лю- ди, имеющие прямое отношение к музы- кальному искусству, были слишком не смелы, не смогли предупредить появление чуждых нашему народу музыкальных произведений. (Союз композиторов, к co- жалению, не был тем пентром, rye бы обсуждались узловые вопросы нашей творческой жизни, вопросы развития на- шего народного искусства. Я не могу назвать имени какого-либо советского композитора, который систематически 3a- нимался бы собиранием песенного фольк- лора и глубоким изучением его, как это делали Балакирев, Чайковский, Римекий- Корсаков: ; Натг народ пред’авляет к нам высокие требования. Наш долг выполнить их! Историческое решение ЦК ВЕП(б) по- может нам это сделать в кратчайший сток. А. СВЕШНИКОВ, лауреат Сталинской премии, народный артист РСФСР. Против ложного ‘новаторства Читая постановление ЦЬ ВЕШ(б) «06 опере «Великая дружба» В. Мурадели», я испытал чуветво огромного внутренне- го удовлетворения. Искусство должно быть содержатель- ным, идейно-направленным. Величайвтие мастера музыки в совершенстве владели средствами выражения: мелодией, гармо- нией, ритмом. Язык музыки усложнялся в соответетвии с образами. Голоса, пе- реплетаясь, заполняли и поддерживали друг друга. Гармония ‘обогашалась, но мысль и форма продолжали оставаться ясными, и глубина чувства поражала нас. Так воспринимаем мы произведения Глин- ки и Чайковского, Баха ий Бетховена. Совсем другое впечатление оставляют произведения Шостаковича и других композиторов, упомянутых в постановле- нии ЦК ВКИ(б). Мне довелось слышать оперу Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда», некоторые его симфо- нии и другие произведения. Все это я воспринимал, как` нагромождение хаоти- ческих звуков, главным образом ударного характера, джазового. Вонечно, ничто не затронуло меня, только действовало уто- мляюще. Джаз, музыка американского. ресторан- ного пошиба, с чрезмерным увлечением ударными инструментами отводит от хо- роших традиний в пении й инструмен- тальной музыке. Я с болью в душе кон- статирую это явление. Куда девалась пес- ня задушевная, протяжная или веселая, так много выражавитая! Джаз, как сорная трава, глушит народное — музыкальное творчество. Взамен наших родных песен, отличающихся необычайной глубиной чувства и простотой, . внедряется этот антинародный жанр-—джаз, где все манер- но, изломано и совершенно’ нам чуждо. Современные наши пианисты п компо- зиторы обузили приролу рояля, этого не- обычайно богатого инструмента. Игнори“ руя его певучесть, они навязывают ему функции ударного инструмента, выпятив вперед это его второстененное качество, Постановление ПК ВЕП(б) указывает пути в подлинному развитию п расцвету нашего советского музыкального искус- ства. Вот почему я приветствую этот исторический документ. Художник А. КУПРИН. Будем изучать и развивать ‘классическое наслелие Москвичи и те, кому посчастливилось побывать в столице, знают, какое рало- CTHOE YYBOTBO вызывает наш Кремль, BO3- ‚никающий в солнечное утро’ перед взором. советского человека; как торжественно выглядит Красная ‘площадь, окруженная замечательными произведениями русской архитектуры. Мы обязаны с глубоким знанием дела развивать. принцины классических произ- ведений архитектуры, в которых глубокое народное содержание гармонично сочета- лось бы с прекрасной, ясной и простой формой. . : Постановления Центрального Комитета ВЕП(5) о журналах «Звезда» и «Ленин- град», о кинофильме ‘«Большая жизнь», 0 ‘репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению, наконеп. по- следнее. постановление 0 музыке дают всем работникам советского искусства направление в творческой деятельности. Мы, зодчие великой сталинской эпохи. должны создавать произведения, в кото- ‘вых борьба советского народа 3a построе- ние коммуниетического общества будет выражена в монументальных, простых, цельных н изящных образах архитектуры. Б. ИОФАН, Действительный член Академии архитектуры СССР. НААДАНИННААИНА НЮ ERED TTR Чостановление ЦЕ ВКП(б) «0б опере «Великая дружба» В. Мурадели» глубоко затрагивает интересы широких масс, куль- VYPHBIC запросы. которых неизмеримо. воз: росли ‘за: годы советской: власти. Музыка — один из древнейших видов искусства. Близкая и понятная народу, она «етроить и жить помогает», вдохнов- ляет творческий труд миллионов совет- ских людей, призывает к героическим подвигам. Веномним, какие чувства вы- зывают у нас песни революции, с кото- рыми наш народ шел на Октябрьский штурм. В музыке, в песне проявляются дух Нашего народа, его революционный размах, демократичность, гуманизм. По- этому требования к музыке в нашей стране так велики, и поэтому постановле- ние ЦЕ ВЕП(б) близко чувствам веего нашего народа: Это постановление заставляет глубоко задуматься всех работников советского искусства, в том числе и нас, архитекто- ров. Архитектура =— не менее древнее искусство, чем музыка. С архитектурой связана жизнь человека от рождения 20 глубокой старости: мы работаем, творим. отдыхаем в окружении произведений архитектуры. Удовлетворяя самые насущ- ные материальные потребности людей, архитектура обладает величайшей силой эмоционального воздействия на человека. Учиться у великих русских музыкантов Мудрое постановление ПК ВКП(б) — прочный фундамент для возрождения подлинно народной, всем понятной музы- ки. Оно знаменует новую эру русского музыкального искусетва.- Музыка некоторых советских компози- торов чрезвычайно усложнена с точки зре- вия гармонии п мелодии. Была боязнь пи- сать просто, чтобы не прослыть «отета- лым» и «эклектиком». Зачастую оркестровка произведений перегружалась, ‘что вызывало у слушате- лей утомление и приводило к недостатку ‘контрастов в звучании. Особенно это ска- зывалось в произведениях крупных фору— в операх’ и балетах, В операх наших композиторов приме- нлется недопустимый прием, когда внача- ле пишут музыку в фортепианном изложе- HUH, а потом подписывают к ней партию вокала. В результате исполнитель скован кав ритмом, так и сопровождаемым звуча- нием. Часто авторы музыки не считаются с темором голоса исполнителя, а отеюда возникают трудности назначения певца на. ту или нную роль. Вомпозитеры He долж- ны бояться заглядывать в партитуры линки, Чайковского, Рнмского-Корсакова. и совершенствоваться по образцам их луч- ших произведений. Постановление ПЕ ВКП(б) «0б опере «Великая дружба» В. Мурадели» дает боль- шие возможности нашим композяторам и особенно нашей талантливой композитор- ской молодежи проявить свое творчеетво в более широких масштабах. В. НЕБОЛЬСИН, заслуженный артист РСФСР, профессор. Массовость, какую приобрело в наших советевих условиях искуество, требует ер- ганичеекого сочетания высокой содержа- тельности художественного произведения с совершенством его ‘формы, с простотой и доступностью для широких кругов совет- ского народа. В этой связи особенное зна- чение приобретает ’ прогрессивная роль классического наследства-—наследства, 0с- тавленного великой русской литературой. EEE OE EE EO EEE eo MAME oy u 0 ea 3 > . = = Е. ке ного состояния современной советской 10% OHO влассической русской музыке, . наша классическая литература отличалась музыки. Особенно плохо обстоит дело в suytpenueff CONCDMATEAEHOCTEI, Hanon. симфоническом и оперном TPROnGercTRA ‚ГЬЮ, ностью, изящной, красивой, ясной формой. Народность—одна из обязательных черт метода социалистического реализма, черта, органически присушая этому методу. Великая партия Ленина-—Сталаяна оли- цетворяет собой «ум, честь и совесть на- шей эпохи» (В. И. Ленин). Самое понятие народности стоит в неразрывной связи с понятием. партийноети искусства. В нашей стране представителям всех родов и видов искусства предоставлены неограниченные творческие возможности. Такого читателя, зрителя, слушателя, ка- ким является напгсоветский народ—народ- герой, народ-созидатель, первым пролагаю- щий путь к счастью всето человечества, не знал ни один художник прошлого. Овящен- ный долг деятелей советского искусетва— способствовать своим трудом расцвету пе- редовой социалистической Культуры, созда- вать произведения, достойные нашего ве- дикого народа. симфоническом и оперном. творчестве. Провал оперы В. Мурадели тесно связан в неблагополучием на музыкальном фрон- те вообще. Формалистическое направление в музыке нангло свое наиболее полное вы- ражение в произведениях таких компози- торов, как ЛД. Шостакович, С. Поокофьев, А. Хачатурян, В. Шебалин, Г. Попов, Н. Мясковский и др. В своем постановлении Центральный. Комитет указывает, что. творчество этих композиторов, характерными признаками которого являются отрицание основных принципов классической музыки, проповедь атональности, диссонанса и дисгармонии, отказ от мелодии, полифонической музыки. и пения, увлечение однотонной, унисонной музыкой и пением, —ведет к обеднению и упадку музыкального искусства. Их музы= Ka сильно отлает духом современной модер- нистской буржуазной музыки Европы и Америки, отображающей распад буржуаз- НОЙ КУЛЬТУРЫ. . Большие идеи и глубокие чувства— В ОСНОВУ искусства На собрании московских композиторов дие модернистического искусства, реакцион: ного по своей природе. EARN DE NEE ГС, — Постановление ЦК ВКП(б), — тово-. 7 nAnkyanuue — и НИИ HO Apvyrue рит докладчик, — наносит решительный удар по антинародному, формалистическому направлению, распространившемуся в совет- ской музыке, и по модерниетическому ис- кусству в целом. Одновременно оно нап- равляет советскую музыку на реалистиче-” ский путь, связанный с освоением и разви- тием лучших традиций музыкальной клас- сики и музыкального творчества народоз СССР, на путь создания подлинного дёмо- кратического искусства! В прениях с критикой своих ошибок вы-. ступил композитор Вано Мурадели. . — Справедливая и суровая оценка опз- ры «Великая дружба», — сказал он, — заставила меня глубоко продумать причины моих ошибок, К этим ошибкам меня при- вели погоня за ложным новаторством, не- достаточное изучение и освоение русской и западной классической музыки, излишняя самонадеянность. — Я сознаю свою ответственность за все свои ошибки, — заявил в заключение Мурадели, — и всем сердцем буду стре- миться исправить их, На собрании было зачитано также пись: мо отсутствовавшего по болезни компози- тора С. Прокофьева, В’ письме он признает правильность суровой критики формали- стического направления в музыке и анали- зирует истоки своих ошибок. С. Прокофьев заверяет, что в своей новой опере на сюжет книги Б. Полевого «Повесть о настоящем человеке» он постарается претворить в жизнь указания ЦК ВКП(б) и широко использует великие традиции классического наследия и истоки русской нарюдной песен- ности. : Собрание композиторов продлится Hec- Московские композиторы, музыкальные ‘критики и музыковеды собрались вчера в зале заседаний Союза советских компози- торов, где происходило обсуждение поста- новления ЦК ВКП(б) «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели», Открывая собрание, В. Захаров указал на огромное историческое значение для судеб советской музыкй постановления ЦК ВКП(б). В этом постановлении подвергнуто суровой и справедливой критике порочное, антинародное, формалистическое направле- ние в ряде произведений советских компо- зиторов. . — Появление в репертуаре Большого те- атра, после десятилетнего перерыва, новой советской оперы «Великая Дружба», — сказал. в своем докладе композитор тов. _Хренников,—принёсло нам сильное разоча- рование. Эта опера уводит советскую му- ‚зыку в сторону ‘от того реалистического Пути, начало которого ‘ознаменовала опера И. Дзержинского «Тихий Дон». — Советская общественность неоднократ- но высказывала свое недоумение, а иногда и протест против сложной и непонятной му- зыки, — заявил далее тов. Хренников. — В этом смысле показателен провал боль- шинства произведений, ‘написанных в по- следнее время: опера «Великая дружба» В. Мурадели, «Праздничная позма», кантата «Расиветай, могучий край» и шестая сим- фония С. Прокофьева, «Патетическая увер- тюра» и кантата «Кремль ночью» Н. Мяс- ковского, «Поэма. о родине» Д. Шостако- вича, «Симфония-поэма» А. Хачатуряна.. Во всех этих произведениях наблюдалось ув- лечение формалистическим искусством, при- менялись сложные оркестровые комбинацич, не свойственные классической музыке. Извращения, наблюдающиеся в современном советском музыкальном творчестве,—насле- Вак в ярко вспыхнувшем свете. видишь в постановлении Центрального Комитета партии «06 опере «Великая лоужба» В. Мурадели» и наше протилое, и ошибки недавнего времени, и, самое главное, сильной рукой намеченный путь. Русская литература на рубеже двух веков передала знамя Пушкина, Льва Тол- стого, Тургенева, Чехова — Максиму Горь- кому. В музыке не было в ту эпоху фигуры, равновеликой Максиму Top ‚кому. Позиции декаданса, модернизма и формализма ока- зались в а ‘rpopaecrbe проч- ‘ней и, к сожалению, разнообразней. Под ‘могучим влиянием сил сопиализма творче- етво вылающихея музыкантов, сформиро- вавшихея еще до революции, менялось, ‘однако в0 многом оно оставалось и неиз- ‘менным, обнаруживая упрямую стойкость. Они продолжали культивировать то, что ‘принесли с 6000й. forza перед нашей олареннейшей моло- дежью паскрылись двери ^ консерваторий, можно было жлать, чго она уверенно про- ложит свой путь, идя в ногу с народом. Однако влияния, которым она подверга- ‘лась. влияния учителей оказались значи- тельными. Прибавим к этому влияние 3a- пала, его оголенную безилейность и 6e3- ‘душную пустоту. Очень многие компози- торы оказались отравленными ядом узко- го. технипизма и умственных изысков. ни, в поисках новизны, пазтробили мело- дию и обескровили ee. Hamer вытавалея за воплощение, а вскользь брешенная в музыке мыель — за основную идею. В своем пристрастни к атональности комяо- зиторы свободно совершала любые тональ- Able скачки, но слух слушателей за ни- ми не следовал, Осудив модернизм, формализм и декадане, мы воссоединяем большое искусство прош- лого с искусством наших дней. Имена Глинки и Моцарта, Чайковского и Баха становятся еще чище, а свет их творче- ства сильней и ярче. Тот гнилой ка- нал, который прорыл символизм, а за ним пытался углубить декаданс, закрыт. На- шему музыкальному искусству возвращает ся та его цельность, которая рождала ге- ниев прошлого. Постановление Центрального Комитета Требует от МУЗЫКИ, чтобы она вернула нам свою великую тайну — спо- собность волновать и увлекать. Это решеч ние восстанавливает слушателя в его пра- вах. - ‚ Основу искусства всегда составляли большие идеи и глубокие чувства. Призна- ния узкой. эстетствующей группы судей ‚ Недостаточно для того, чтобы получить признание народа. Картонные перегородки убраны, п сегодня снова советский худож- Ник глядит в глаза своему народу. Честь музыканта и его достоинство тре- буют, чтобы народ услышал его, принял ий признал. Постановление Пентрального Комитета потребует от деятелей искусства очень большой работы. Нужны важнейшие пе- ремены в консерваториях. в Союзе ком- позиторов. Эти‘ перемены ‘никак не могут пройти и мимо Союза писателей. Решение нашей партии еще острей и ответственней заставаяет лумать нас всех о тише ху- ‚дожника вашей эпохи, о его этическом и эстетическом кругозоре, о его связи с на- ‘Родом, с родиной сопиализма, с мировой культурой, за судьбы которой он отвез чает сегодня больше всех. ; 0. ЧЕРНЫЙ,