ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН. СОЕЛИНЯИТЕСЬВ! На протяжении всего развития советского ‚искусства партия последовательно и заботливо направляла художников по пути служения наро Д роду. Не только правдиво изображать действительность, поошрять передовое и бичевать отеталое, но осветить народу прожектором путь вперед — такова задача социалистического искусства. Искусство в нашей стране стало мэгучим ередетвом идейного и хуложественного воспитания многомиллионных народных Mace. Глубокое принципиальное значение для всех видов социалистичеекого искусства ныеет историческое постановление Цент рального Бомитета ВКП(б) об опере Муралели «Великая дружба». Разобаачая ‘антинародное, формалиетическое “направление в нашей музыке, это постановление дает точные, ясные раз’яснения того, что. такое подлинная народностьв искусстве, в чем живительные источники для его расцвета. Постановление определяет на многие годы пути развития советской музыки н искусства. Для современного буржуазного искусства, отражающего ‘гниение буржуазного общества эпохи империализма, характерны и Законемерны крайний суб`‘ективизн и индивидуализм. распад и уничтожение формы. Эти явления чужды самому духу нашего социалистического искубства, выражающего собой мощь, силу, энергию и духовную бодрость — вопиалистического строя. Художники, сознательно или fiecсознательно испытывающие влияния искусства современного. буржуазного ‘общества, раболепно преклоняющиеся перед ним, создавая безидейные, уродливые произведения, делают антинародное дело. Увлечение ряда советских композиторов этими влияниями, отрыв этих композиторов от народа создали _в советской музыке. нетернимое положение. : Подобные влияния. буржуазного искусства, хотя и в меньшей степени, наблюдаются‘и в литературной среде. Доселе находятся поклонники Формалистического; антинародного творчества Велемира Хлебникова; черты индивидуализма и ‘суб`ективизма присутствуют в поэзии Б. Пастернака; пережитки формализма можно обнаружить в творчестве П. Антокольского и некоторых других поэтов, B TOM числе молодых. Постановление ЦЕ ВКП(б) требует от произведений искусства идейной ясности и глубины, красоты и изящеетва формы, при которых только и можно изобразить во всем многообразии вдохновляющее 60- гатство и широту нашей. действительHOCTH. Решение партии обращает внимание coветеких художников на произведения классического русского искусства, пренсполненные «поэзии живой и ясной, высоких дум и простоты», и подчеркивает, что эти качества рождались исключительно благодаря тому, что великие русские художники неуклонно обращались к сокровищнине народного творчества. Только опираясь. на те вершины, которых доститло русское классическое искусство, можно двигатьея виерех, Ни один художенк в мире не ‘имел таких условий для творчества, какие даны советскому художнику. В нашей стране не существует той стены между художником и вародом. того ненормального положения, тяжесть которого. так глубоко ощущали великие деятели иекуества прошлого. Вокруг искусства создана благотворная общенародная ерела, которая ширатся и растет с каждым днем. Постановление ЦК ВКП(б) сразу же вызвало но всей стране волну творческих обсуждений и пелые потоки tee в редакции газет, как событие огромной общественной значимести. Эти письма, выражающие восторженную благодарность нартни за ‘заботу о культурных ‘запросах советского человека, наглядно свидетельствуют о том, что народ считает литературу, музыку, живопясь своим родным делом. Народ ждет от, своих художников произведений, не уступающих русской и мировой классике. Наша действительность неизмеримо шире и богаче той, которую великие русские художники’ отражали в своих произведениях. Шире и идейно богаче содержание нашего искусства. Величие социалистической действительности, героические созидательные устремления советского народа дают возможность художнику создать произведения, которые по силе изображения жизни и вдохновляющей моши превзойдут пройзведения классического искусства пронтого. Советекие художники могут и должны ‘создать произведения, об’единяющие массы, влохновляющие. их на великие подвига, воспитывающие вкус народа, пробуждающие в нем художников. Боенные действия в Китае Каждый день приносит все новые и новые ‘вести об успехах китайской Народно-освободительной армии. в Непосредственная залача’ ’ наступления народных войск на Мукденском фронте-в феврале ‘заключалась в’ дезбрганизацин оборовы и ‘изоляции Мукдена. Шоэтому удары направлялись ‹ против ‘основных гоминдановских опорных. пунктов. Выпол» няя эту задачу, народные войска освободили железнодорожные ‘станции Синьли: тунь и Синьминь, город „Ляоян, промышленный центр: Анынань и ‘порт Инкоу. Уже потеря _Ляояна была’ трудно ‹ воз. сполнимой: брешью во обороне гомивдановцев. Этот город. недаромсчитается «юж ными воротами». Мукдена. Наление Аньх шаня, крупного. промышленного. центра, расположенного’ `на_ железной. › дороге Мукден— Дальний, явилось ‘для. томиндановцев еще более чувствительным nopaжением. - Вслед за освобождением: `Аньшаня “Hae родные войска усилили атаки в -направле-. нии промышленных городов: . Фушуня и Бэньсиху. Но сообщениям китайской пезати, части Народно-освободительной армии. 26 февраля освободили Бэньсиху и вели. бои в 16 километрах от Фушуня. _ Е Занятие Ляояна и’ `Аньшаня_ MOSBONYA10 народной армии* также. предпринять охватывающее наступление на’ порт Инкоу, _ играющий важную стратегическую роль.. Через этот порт гоминдановцы подбрасывали полкрепления и военное ‘снаряжение в Маньчжурию. Кромё того, находясь в` ‚ Инкоу, войска Чан Кай-ши создавали постоянную угрозу с тыла народным войскам, сражающимея к югу от Мукдена. Операция, предпринятая Народно-оевободительной армией, увенчалась блестящим успехом: 26 Февраля порт Инкоу был занят. ‘При этом’ на сторону народных войск полностью перешла’ сражавшаяся здесь 58-я гоминдановская дивизия, Таким образом, войска Чан `Кай-ши лишились своей основной базы на побережье Ляодунского залива. В результате февральских побед” Народно-освободительная армия овладела почти всеми важными стратегическими пунктами BoKpyr .Myxnena и ведет бои в непоевредственной близости от города. Согласно многочисленным сообщениям, народные войска находятся не более, чем в 10—15 километрах от Мукдена. По оценке военных ‹ обозревателей, положение города «отчаянное и быстро приближающееся. к сталин безнадежности». =; Е `Гоминдановское командование предпри‘нимает судорожные попытки удержаться в Маньчжурии. Они подбрасывают подкрепления и военные Материалы своим войскам, с помощью; реакционных маньчжурских политиканов заигрывают с народны‚ми массами, пытаются создать отряды ‘местной милиции, усилить «политическую работу» в провинции. Однако все эти по‘пытки заранее обречены на провал. Гоминдановнев преследуют неудачи не только в Маньчжурии, но также в Северном ин Центральном Китае. Военные провалы Чан Кай-ши сопровождаются глубокой экономической разрухой.. На что же рассчитывают. гоминдановцы, находящиеся в настоящее время перед лицом экономического и военного краха? Ответ на. этот вопрос He отличается новизной. Это — американская «помощь», или, вернее, ‘дальнейшая политическая и экономическая интервенция, США в. Китае, распространение «плана Маршалла» на Дальний Восток. - : Е 18 февраля Трумэн обратился к ‘конгрессу США: с ‘просьбой ассигновать еще 570 миллионов долларов на «помощь» Китаю. Цена. американской «помощи» — национальный” суверенитет Китая. Интервенция ‘чужими ‘руками — ‘один из излюбленных. методов внешней политики империалистических стран. Руками Чан Кай-ши и его клики Соелиненные Штаты пытаются создать политический и стратегический плацдарм на Дальнем Востоке. Однако совокупным планам китайских квиелингов них американскнх хозяев He суждено сбыться. Лаже_ редактор такого реакционного американского. журнала, как «Ньюс уйк», Гарольд Исаакс, в специалъной статье, посвященной Китаю, писал, что «понадобилось ‘бы чудо для того, чтобы осуществить теперешние американские намерения в Китае. Творцы. политики в государственном департаменте сознают это. Не являясь чудотворнами, они ‘остаются беспомощными». Исаакс прав. Косвенно и официальные круги США ныне признают, что американская «помощь» существенно изменить положение не в COстоянии: Победы Народно-освободительной армин поставили и амерчканскую политику в Китае и режим Чан Кай-ши перед неминуемой. катастрофой, “ O. APY AKOB CRYCCTBO «Пекусство принадлежит народу. Оно должно уходить своими глубочайшими корнями в самую толщу широких трудящихся масс. Оно должно быть понятно этим массам и любимо ими. Оно должно об’единять чувство, мысль и волю этих масс, подымать их. Оно должно пробуждать в них художников н развивать их». В этих тениальных — положениях В. И. Ленина, высказанных в. беседе с Еларой Цеткин, получила классическое выражение большевистская иартийная точка зрения. на происхождение, сущность искусства и назначение его в обществе: Искусство принадлежит народу. Народ является его творцом. Народное творчество явилось основой всех основ искусства. «Создаем не мы, создает народ; мы только записываем и аранжируем», — сказал великий русскяй композитор Глинка. Величайние мастера русского искусетва, отбирая все лучшее в богатейших алмазных роесынях языка н мелодий народа, создали совершенные произведения нашего лятературного и: музыкального искусства. В. своем т8орчестве, составившем эпоху в художеетвенном развитии человечества, они лостигаи тех вершин; когда искусство, овладев классической ясностью и простотой выражения, становится = высокондейным, обретает способность об’единять чуветва масс, будить их мыель, активизировать их волю, _ Однако все эти живительные свойства большого искусства не могли проявиться с необходимой силой в эпоху господства помещичье-буржуазного, эксплоататорского строя старой России. Великне наши поэты, музыканты творили для народз, но широкие народные массы не знали их. Буржуазное искусство предреволюционных десятилетий—его теоретики и практики делали все возможное, чтобы исказить и уничтожить великие завоевания классического русского искусства, оторвать искусство от народной почвы‘ и линить ‘силы, увести с широкой дороги народвостн в тупик индивидуалиетических, еуб’ективных переживаний, понятных только антинародным, антиобщественным труппкам. `Искусство в их руках становилобь забавой сытых бездельников или’ средством нигилистического ‘ развращения и олуоманивания людей. С гневом и болью наблюдая, как уродуют и извращают искусство компрачикосы декадентства, великий представитель классического искусства J. Н. Толстой предсказывал, что искусство возродится, уйля «nog землю», в почву народного творчества, ин поднимется оттуда обогащенным я пребраженных. т На пороге грандиозных революционных битв за будущее страны и человечества наш народ выдвинул величайшего хеятеля в области искуества — Горького. Он был тем художником, который ближе п теснее, чем кто-либо из предшествовавших ему писателей, был связав c народом. Он постиг в совершенетве богатетва народното творчества, познал сокровенные думы и чаяния народа на новом историческом этапе его развития, понял могучую оргавизующую роль искусства и тлубоко оценил великие завоевания классической русской литературы. В своих произведениях он выразил волю рабочего класса — нередового класса эпохи, авантарла трурящегоея народа. Именно поэтому Горький стал основоположником нового, социалистяческого искусства. Новые взанмоотношения между хуложником H народом, некусством и общеетвом, которые были сформулированы Лениным еше в 1905 roxy в статье «Партийная организация и партийная литература», были осуществлены в HOBOM, сопиалистическом - обществе. Искусство было призвано служить «миллионам и десяткам миллионов. трудящихся, которые составляют цвет страны, ве силу, ее будущность». Лучитие . творения мирового» искусства стали доступны’ широчайшим слоям народа, и, в свою очередь, искусство стану основой для небывалого расцвета народного творчества. Закончивиийся ^ на-дняу смотр колхозной самодеятельности ее раз показал, как глубоко проникло в вародную толшу, ‘как органически вошло в жизнь народа подлинное искусство-—хоры п музыкальные коллективы колхозников, наряду с народными песнями, исполняют классические произведения музыки и 10- эзии, а также лучшие произведения Coветских Композиторов и поэтов. inl ОРГАН ПРАРЛЕНИЯ СОЮЗА ТТ! \ СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ СССР Среда, 3 ‘марта’ 1948. г.. И народ Цена 40 коп К новому под-ему советского: искусства _1 марта состоялось собрание писателей Москвы. Оно было посвящено’ обсуждению поставовлення [Hh BRII(6).