Н, ЕМЕЛЬЯНОВА. _В Союзе советских. _ писателей CCCP ` ТВОРЧЕСКИЙ СЕМИНАР Недавно в „Ленинграде состоялась твор- ческая конференция-семинар русских пи- сателей северных” и западных республик и областей СССР, В конференции приняли участие 40 писателей Эстонии, атвий, Литвы и Карело-Финской республики, Ар- хангельской; Ленинградской, Вологолской, Великолукской, Мурманской, Новгородской и Псковской областей, а также около 80 молодых писателей‘ Ленинграда. Участники конференции заслушали док- лады и лекции виднейших ленинградских литературоведов. На семинарских занятиях. были обстоя- тельно разобраны произведения прозаи- ков, поэтов, драматургов и критиков — участников конференции, . Секретариат Союза писателей СССР, за- слушав отчет бюро комиссии по работе с русскими писателями о ленинградской ли- тературко-творческой конференции, нашел целесообразным провести’ такие же конфе- ренции-семинары русских писателей Даль- него. Востока. Средней Азии, Закавказья. Поволжья и других республик и краев СССР. Секретариат Союза писателей СССР сов- местно с Огизом решил созвать 29 марта Всесоюзную конференцию редакторов и представителей редакций русских альма- нахов и журналов, издаваемых в республи- ках, краях и областях страны. На конференции будут сделаны обзоры альманахов и журналов, вышедших в первые годы новой сталинской пятилетки. С докладом о прозе, напечатанной в 060- зреваемых журналах и альманахах, высту- ‘пит Е. Ковальчик. 0 ‘поэзии — М. Мату- совский, o6 очерках и публицистике — Е. Кригер и И. Рябов, о критике и лите- ратуроведении. — С. Трегуб. В конференции, которая продлится семь дней, примут участие видные московские прозаики, поэты, критики и литературоведы и свыше 30 представителей редакций альъ- манахов и журналов. #* Секретариат Союза писателей CCCP принял предложение МК ВЛКСМ органи- зовать в’ апреле конференцию комсомоль- ского актива, посвященную итогам истек- шего литературного года. Участники кон- феревнии заслушают доклады о прозе, драматургии, поэзии и примут участие в обсуждении произведений, опубликованных в 1947 году. В КОМИССИИ ПО ТЕЗРИН ЛИТЕРАТУРЫ И НРИТИКЕ Состоявшееся на-лнях заседание ко- миссии по ‘теории литературы и критике Союза советских писателей, было посвя- щено обсуждению второго номера журнала «Новый мир». Доклад сделал Ф. Левин, в прениях приняли участие Е; Ковальчик, Е. Книпович, (А. Тарасенков, С. Бабены- шева, В. Озеров, М. Кузнецов, ВБ. Яков- лев, 3. Кедрина. Выступавшие отметили интересную повесть П. Шебунина «Ma- маев курган», начатую печатанием во втором номере «Нового мира». Одобрение большинства участников обсуждения вы- звали новые стихи Я. Смелякова и: записки инженера УТ. Гюдвойского о людях завода «Серп и молот», Серьезные упреки были высказаны по адресу критического отдела. Несмотря. на то, что в номере есть несколько удачных статей («Космополиты от литературоведе- ния» А. Тарасенкова, рецензии 3. Keapu- ной, Н. Атарова, Ф. Александровой), отде- лу .B целом нехватает ясного, пролуман- него плана. Поверхностным, лишенным больших обоб- щений считают выступающие обзор Л. Су- боцкого «Заметки о прозе 1947 года». К тому же Л. Субоцкий дает неправильное, космополитическое толкование советского патриотизма, который в этой статье‘ прел- стает оторванным от национальных: патрио- тических традиций. : В, Куриленков в статье «Большевиетские традиции революционной поэзии». преувели- чивает роль рабочей поэзии в истории рус- ской литературы, искусственно отрывает советскую литературу от русского и ми- рового классического наследства. Важный и нужный раздел «Ha 3apyGeox- ные темы». представлен в номере не- уначно. Статья А, Исбаха «О «жрецах че- ловеческого духа» и предателях рола че- лсвеческого» представляет собой простой монтаж цитат. Она легковесна и не отве- чает тем серьезным требованиям, которые советский читатель вправе пред’явить к этой теме. Заслуживает одобрения стремление ре- дакции «Нового мира» дать интересную, живую, эмоциональную рецензию, своего рода «книжную новеллу». Но в работе этого отдела есть еще много непродуман- ного. Случаен подбор рецензируемых книг, статьи ‘часто лишь внешне завимательны, и не дают ясного представления о солер- жании произведения. На заседании были обсуждены общий характер и направление дальнейшей рабо- ты комисеии по теории литературы и кри- тике. р +t В новый’ состав комиссии вошли: С. Ба- бенышева, Б. Бялик, Д. Данин, А. Еголин, В. Ермилов, В, Кирпотин, Е, Книпович, Е. Ковальчик (председатель), М. Кузнецов, А. Лацис, Ф. Левин, Ю. Лукан, А. Мака- ров, А. Марьямов, Т. Мотылева, В. Озеров, 3. Паперный, К. Потапов, Л. Скорино, А. Тарасенков, В. Щербина. НОВАЯ ПОЭМА ВЕРЫ ИНБЕР Секция поэтов Союза советских писате- лей организовала вечер, посвященный об: суждению первой части новой поэмы Веры. Ивбер «Путь воды». Написанная ‘в форме’ лирического дневника, первая часть поэмы рассказывает о поездке поэта в Tere- ран, о ve путевых впечатлениях, о жизни и судьбе иранского народа, находящегося под двойным гнетом — своих Шахов a английских капиталистов, о людях, быте H природе этой страны. Поэма была встречена сочувсгвенно. В обсуждении приняли” участие поэты и кри- тики — М. Голодный, А, Яшин, Д. Кли- мов, В. Тушнова, А. Коваленков, А, Си!- ковский, А. Барто, М. Луконин, Г. Шен- гели, 1. Антокольский, С. Васильев, А. Со- фровов, Ф. Левин, ОБСУМДЕНИЕ СТИХОВ С. НАРОВЧАТОВА Ведавно состоялось заседание секций NO33HH, посвяшенное обсуждению новых стихов Сергея Наровчатова. В прениях выступали П. Антокольский, Я. Смеляков, М. Светлов, С. Васильев, М; Луконин; Е. Долматовский, М, Бзуков, С. Островой, Г. Левин и др. Отмечалось, что лузшие стихи С. Наров- чатова рождены войной. Они эмониональ- ны, ярко окрашены ораторскими интона- циями. Но есть у поэта и стихи, написан- ные сухо, невыразительно. Пренебрежение к мастерству. сказывающееся в некоторых стихотворениях С. Наровчатова, снижает политическую остроту и воспитательное значение этих произведений. новому расцве! советской IV, зыки обязывают советских композиторов внимательно и чутко относитьея в MY* зыкальному творчеству народа. «Музы- кальное HCKYCCTBO родилось из народной песни и танца. Величайшие композиторы BCEX времен черпали из этого источника... В произведениях русских композиторов песенное * начало, напевно@ть были всегта их основой. В музыке Глинки, Бородина, Римского-Корсакова, Мусоргского, Чайков- ского пела душа народа, их музыка была результатом —— по слову Нушкина — их «лирического волнения». Советские музыканты обладают бога- тейшим музыкальным наследством, кото- рое надо ценить, изучать и разрабаты-. вать. 06 этом говорил в своем. выетунае- nau Ю. Шапорин: «Мне кажется стран- ным и диким, что в то время, когда pyc- ская музыкальная культура влияет на иностранную, когда на основе русской му- зыкальной культуры создаются даже це- дые школы, когда в. последнее время дова- зано большое влияние Глинки на сканди- навскую музыку, некоторые наши крити- ви недостаточно ценят наше музыкальное наследство». Вопрос о недостатках музыкального об- разования, о недопустимом ‹ положении в консерваториях, где. руководящую роль играют деятели, примыкающие к формали- етическому направлению, затпонули в сБ0- их речах тт. Т. Ливанова, П. Серебряков и другие. . Не удовлетворили собравитихея выступ- ления композиторов, представляющих фор- малистическое, антинародное направление в музыке. Д. Шостакович, А. Хачатурян, В. Шебалин, В. Мурадели не сумели пра- Вильно и самокритично опенить допужен- вые ими ошибки и наметить пути к их преодолению. На заключительном заседании тов. А. А. Жланов произнее большую зечь, в которой полвел итоги совещания по во- просам музыки и поставил вопросы, имею- шие важнейшее значение для Развития советского искусства в целом. Тов. №ла- нов подчеркнул, что глубоко отибаются Te, RTO полагает, что нет поводов гово- ‚рить о борьбе ‘направлений в музыке. что ‘никакой ревизии основ классической му- SBIRE якобы нё производится и что, сле- `довательно, не о чем спорить. «Посколь- KY такого рода маскировка имела место. na вопросе о б005бе двух направлений cxenyer огтановитьея подробнее». Действительно, мы имбем очень п хотя внешне и приврытую бор бу лвух Направлений в советской музыке. Onna направление пролетавляёт здоровое, прогрессивное пачало в советской музыке, основывающееся на признании огромной роли класеического. наследетва и, в част- ноети, традиций русской музыкальной школы, на сочетании высокой илейности й сслержательности музыки, ее правливо- сти и реалистичности, глубокой. органи- ческой связи © народом, его музыкаль- вым, песенным творчеством, в сочетании е высоким професенональным мастергтвом. Другое направление выбажает чуждый го- ветекому искусству формализм, отказ пол флагом мнимого новаторства от` класеиче- ского наследства, отказ от народности My SHIEH. от служения наролу в угоду об- служивания сугубо — интивилуалиетиче- гких переживаний небольшой группы из- ‘бранных эстетов. Это направление осуществляет замену. естественной. красивой, человеческой му- зыки музыкой фальшивой, ° вулегарной, зачастую просто патологической. При этом особенностью ` второго направления яв- ляется то. что оно избегает фронтальных атак. прелпочитая скрывать свою реви- зионистскую деятельноеть под маской якобы согласия с основными положениями сопиалистического реализма», `Товариш Жданов разоблачает подлин- ную сущность’ формалистического искус- ства, оторванного от народной почвы, чу- ждого традициям классиков и наносяще- ro явный вел развитию советской музы- ки, «Как бы ни клялись вышеупомяну- тые композиторы. что они стоят обеими ногами на почве классического наслед- ства, нельзя ничем локазать, что сторон- AKA формалистической школы поолол- жают и развивают традипин классической музыки. Любой слушатель скажет, что произведения советских композиторов формалистического толка в корне не по- хожи на классическую музыку. Для клас- сической музыки характерны правди- вость и реализм. умение постигать един- ства блестящей художественной формы и глубокого содержания, сочетать высочай- mee мастерство с простотой и лоступно- стью. Влассической музыке вообще, рус- ской классической музыке в особенности, чужды формализм и грубый натузализм. Для Hee характерны высокая пдейность, основанная на признании истоков клас- сической музыки в музыкальном Творче- стве. паролов. глубокое уважение и зю- бовь к народу. его музыкеги песне». Критикуя пагубную для развития со- ретской музыки ориентацию известной части композиторов. а современную fhyp- жуазную музыку, проникнутую упалоз- выми настроенияуи, тов. А. А. Жданов дает глубокий анализ подлинного интерна- ционализма в искусстве. «Кели неслело- вать историю нашей русской, а затем с0- ветской музыки, то следует сделать вывод, что она выросла, развивалась и преврати- лась в могучую силу именно потому, что ей удалось встать на собетвенные ноги и найти свои собственные пути развития. давшие возможность раскрыть богатства внутреннего мира нашего народа. Глубоко ошибаются те, кто считает. что раснвет национальной музыки, как русской, так равно и музыки ‘советских народов, вхо- дящих в состав Советского Союза, озна- чает какое-то умаление интернапионализ- ма в искусстве. Интернационализм 8 искусстве рождается не. на ‘основе умале- ния и обеднения национального искусства: Наоборот; интернационализм рождается там, гле расцветает напионалт.нае искус- ство. Забыть эту истину — означает по- терять руководящую линию, потерять евое липо. стать безродными космополи- тами. Опенить богатство музыки других народов может только тот варол, который имеет свою выбоко развитую музыкаль- ную культуру. Нельзя быть интернанио- налистом в музыке, как и во веем, He будучи подлинным патриотом своей Роди- HE}. Эти мысли товариша Аьданова имеют прямое отношение и в литературе, в науке о литературе, где elle “He изжиты ло конца элементы раболепия. перед буржуазной культурой. Недооценка напиональной само- бытности русской литературы, ее мирового значения приводит к космополитизму, Е потере чуветва национальной гордости. Отоль же важны и плолотворны для развития советской литературы ‘и выека- ‚зывания тов. А, А. Жданова о новатор- стве подлинном и мнимом. <... Новатор- ство, — указывает тов, ланов, — не яв- ляется самоцелью; новое должно быть луч- ше старого, иначе оно не имеет емысла... Ведь нельзя же назвать новаторетвом вся- кое оригинальничание, всякое кривляние и вихляние в музыке... А «новаторетво» формалистов, к тому же, вовее и не но- В0, ПОСКОЛЬКУ от Этого «нового» отлает духом современной упадочнической бур- жуазной музыки Европы и Америки». ` Большое значение для творческой прак- тики деятелей советского искусства имеют мыелн тов. Жданова о традипнях и эпи- гонстве, об отетавании музыкальной кри- тики, о натуралистических извращениях, о роли программной музыки, «Совершенно очевидно, что нрограммной музыки стало меньше. или ее почти совсем вет. Дело HOWTO до того, что содержание выпущен- ного в свет. музыкального произведения приходится об’яснять уже после появле- ния его на свет. Народилась esas но- вая профессия — истолкователей музы- кальных произведений из среды прияте- лей-критиков, которые стараются по JH ным догадкам расшифровывать задним числом содержапие уже обнародованных музыкальных произведений, темный смыел которых, как говорят, бызает не совсем ясен лаже для их авторов. Забвение про- граммной музыки есть тоже отход от про- трессивных традиций». Призывая композиторов учиться у Елас- сиков русской музыки, черпая в их насле- дии все лучшее, необходимое для дальней- шего развития советского искусства, тов. А. А. Иманов говорит о необходимости по- вышения профессионального мастерства, об умении сочетать простоту и доступность е высокой художественноетью. Формалисти- ческое направление опасно для советской музыки, ибо оно представляет собой геро- стратову попытку разрушить храм искус- ства, созданный великими мастерами му- зыкальной культуры. Й в заключительной части своего выступления тов. ЗАданов призывает всех, кто дорожит званием с0- ветского композитора. повернутьея лицом в своему народу, доказать свою с10е0б- ность служить народу, отдавая себе отчет B TOM, что «наша партия, выражая инте- ресы нашего государства, нашего народа, будет поддерживать только здоровое, про- грессивное направление в музыке, напра- вление советского социалистичеекого. bea- лизма». Две’ важнейшие задачи стоят перед co- ветекими композиторами. Главная задача развивать и совершенствовать советскую музыку. Другая задача состоит в том, что-_ бы отстаивать советскую ‘музыку от нро- НиЕновения в нее элементов буржуазного раенада. Тов. Фланов: высказывает мысль, имеющую огромное значение для веех ра- ботников советского искусства, ЗАРИ. й культуры: «Не надо’ забывать, wro CECP является сейчас подлинным хранителем обтиезело-- веческой музыкальной культуры тав же, как он во всех других отношениях яваяет- ся оплотом человеческой цивилизации и культуры против буржуазного распада и разложения культуры. Надо учитывать, что чуждые буржуазные влиявия 43-33 гранины будут перекликаться с пережить ками капитализма в сознании некоторых представителей советской ‘интеллигенции, выражающимися в несерьезных И диких стремлениях променять сокровищницу со- ветской музыкальной культуры на жалкие лохмотья современного буржуазного искус- ства. Поэтому не только музыкальное, но и политическое ухо советских комнозито- ров должно быть очень чутким. Ваша связь с народом должна быть как никогда тесной. Музыкальный «елух на вритику» должен быть очень развит. Вы должны следить за процессами, которые происходят в искусстве на Западе. Но ваша задача за- ключается не только в том, чтобы не до- пускать проникновения буржуазных влия- ний. в советскую музыку. Задача заклю- чается в том, чтобы утвердить превоеход- ство советекой музыки, создать могучую советекую музыку, включающую в себя все лучшее из прошлого развития музыки, которая отображала бы сегодняшний день советекого общества и могла бы еше выше поднять культуру Нашего народа и ег коммунистическую ‘сознательноетвь», Таковы общенародные, общегосуларет- венные задачи, стоящие пПерел нашим ис- куеством. Партия большевиков неустанно стремится к тому, чтобы деятели искусства создали совершенные произведения. .40- стойные нашего народа и его великих дел. Для этого нартия последовательно в0- оружает работников литературы, ‘кинемз- тографии, театра, науки программными до- кументами, которые выражают новые тре- бования советекого народа, вступившего в историчеекий период. построения коммуни- стичеекого общества, Таким иИрограмуным документом является и постановление ЦЕ ВЕП(б) «0б опере «Великая дружба» В. Мурадели», в котором сформулированы насущные задачи советекого музыкального искусства. Это постановление показывает, как глубока забота партни об удовлетворе- ний духовных потребностей советского на- рода. - Исторический доклад товарища А. А. данова «0 журналах «Звезда» и «Ме- пинград» вдохновил советских писателей, вызвал новый под’ем творческой энергии. В новом выступлении тов. Жданова, посвя- щенном вопросам музыки, получили даль- нейшее развитие принцичцы коммунистиче- ской эстетики. В нем с большой силой вы- свазаны те требования. которые партия прел`являет к деятелям искусства. Сборник, в котором собраны материалы советания деятелей советской Музыки в ЦК ВКП(б) и опубликовано выступление тов. А. А. Жланова, окажет действенную помощь в деле повышения всей вашей идеологической работы. Советская худиже- ственная ннтеллигенная Halter в эм книге ясную программу своего труда й творчества. библиотекарь сти-проделала ПУТЬ, СХОЖИЙ с ПУ И. Н. Смирнова. Когда вернулись рабочь воевавшие с Колчаком, она получила ил поряжение принять ‘библиотеку, И тоже стала ` сама разбираться в КОТА так неожиданно попавших в 6 верен На первых порах у н6е было три чит, теля. Она помнит, как первым пуить железнодорожный = мастер Ширинит Теперь у товариша Рельковой книги в трех языках: русском, татареком, каза ском, и три © половиной тысячи чита лей. Поселковые агитаторы Постот обращаются в библиотеку за материалу, — Жадность какая-то у наего нау. да развилась на книгу, и, знаете, пи большего огорчения, чем отпустить чате, теля без книги, а это часто бывает, кии у нас недостаточно. Ведь я своему чип, телю не предложу кое-вакую книжу чтобы только отделаться. Читатель до ко мне за насущным хлебом для ду, душа его открыта всему, он болеет ни недовыработку, и за международные и. ложнения, а в художественной книге хочет решить свои вопросы RUsHn, ey нужна настоящая книга... ye В лалеком Хабаровеке работает 1927 года Д; В. Вравченко, Она — y. меститель директора краевой библиотени Жизнь огромного ‘молодого края можи проследить ив истории этой библиотек Когла-то, в 1894 году, организованная филиалом Русского географического обще ства, она имела ограниченный круг’ чат. телей’ все больше--иселедователи Даль него Востока: Постепенно библиотека ст ла пополняться: в 1932 года ей выделил «лва обязательных экземпляра». Вов мя войны библиотека получила вов большое помещение. Сейчас в библиотен наблюдается такой наплыв читателей, чт пришлось прекратить обслуживание уч. шихся. Участники, всех экспедиций, № приезжающие в край специалисты pale тают в ней. Чтобы удовлетворять поте. ность в художественной книге, приходит выделять библиотечный филиал на зам ды и устраивать литературные вече, Провели обсуждение многих кн 4 журнала «Дальний Восток». — Вома мы устроили книжную №№ ставку, рассказывает Д. Е, Вравченко,-- й открыли для обозрения все ваши fH ‘ные фонды, экскурсовол совсем Y Hac t ног обилея; ‘без конпа шли ‘экевурени № $30, из учреждений. из воинских части, Потом стали постунать просьбы продлит выставку. Мы выпустили путеводитель т книжным полкам. На читательских конф ренциях - аудитории. у нас He BMOMalN желающих... Товарип Мне было лет. двенадцать, когда oTer повел меня в частную библиотеку, откуда можно было брать любую книгу Ha дом. Именно это и поразило меня в большой сумрачной комнате, — ‚огромное ` количе- ство книг, из’ которых мне’ дадут любую! Помните ли вы ’ошущение счастья, когла библиотеварь достает с полки тол- стый том с истрепанной по краям бума- гой, заглянув в который, вы уже замети- ли печальное личико Флоренс и гордую осанку старого Домби? Как бежишь но темной улице, прижимая в груди книгу, ожидая ‘минуты, когда раскроешь ee H начнешь жить необыкновенной, во много раз расширившейся жизнью, захлебываясь счастьем или горюя с новыми друзьями! И каким важным в жизни человеком ста- новится тот. в чьей воле выбрать для вас такую нужную: вам книгу. Этот человек, соединяющий читателя с книгой, —челевек, делзющий огромное дело: он Momer открыть перед вами весь мир, но может и равнодушно сунуть вам в руви «Ключи счастья», которыми ровно _ ничего Н3 открывается... - о И до революции были библиотекари, пытавшиеся помочь в выборе книг своим читателям, но новые отношения между читателем и библиотекарем начали скла- дываться только после революции. В библиотеки пошли новые люди, стремив- шиеся расширить свои знания путем са- мообразования и не’ знавшие, как при- ступить к делу. Эти читатели обращались. к ‘библиотекарю с вонросом «что читать!» Новые библиотекари сами только вще взялиеь За новое для них дело — нести просвещение в массы путем подбора тех необходимых советекому человеку книг, которые показали бы ему, что `про- исходит около него. ‘и научили ‘бы его найти свой путьв открывшейся перед ним широкой перспективе труда и ‘творчества на благо родимой страны. Вее эти тридцать лет, вместе с рестом потребностей советского читателя, росло и ощущение ответственности библиотекаря за то дело, какое ему было поручево: перед ним были люди, жадные к знанию, й они прел’являли все более широкие требования. Виблиотекарь стаповилея тем активным участником. социалистического строительства, проводником культуры. в массы, которого, наконец, дождался совет- ский читатель, Значимость профессии ° библиотекаря еше не вполне опенена так. как она того заслуживает; мы только. сейчас понимаем, какой неоценимый друг. вырос за эти тридпать лет для нашего читателя и как расширилиеь гранилы этой профессии. -“Вьииел из печати сборник материалов, ésarzapaewanil «Совещание деятелей со- Ветевой музыки в ЦВ ВКП(б)». B нем опубликованы стенограммы речей, произ- неёсенных на совещаний в ЦЕ ВЁП(б), где обсуждались вопросы состояния и разви- тия советской музыки в. связи с итогами общественного просмотра оперы. В. Мура- дели «Великая дружба». Ёнига представляет огромный интерес для советской интеллитенции, для всех, кото волнуют судьбы советского искус- ства. Свыше 70 композиторов, дирижеров, музыкальных критиков, музыковедов бы- ли приглашены на совещание. В его ра- боте приняли участие секретари ЦЕ ВВП (6) tr. A, А. \данов, А. А. Кузнецов; М. А. Суслов, Г. М. Попов. Товарищ Жданов в своих выступлениях дал глубокий анализ современного состояния советской музыки й наметил программу ее дальнейшего раз- РИТИЯ. `Открывая совещание, тов. А, А. Жданов BO вступительной речи подверг резкой и всесторонней критике оперу В. Мурадели «Великая дружба» и деятельность Воми- тета по делам искусств, оказавшегося не- состоятельным в деле руководства искус- ством. Он подчеркнул, что нёудача оперы заключается в бедности её музыкального содержания, в отсутствии мелодичности, в попытке заменить мелодию сумбурным набором крикливых звукосочетаний, My- зыкальные пороки произведения соединя- ютея с пороками лваматургическими — искусственностью фабулы, исторически фальшивым освещением тех событий. ко- торые легли в основу содержания оперы. - «Мы должны, сказал тов. А; А; Ядв- нов, — По. всей справехливости опелить значение провала оперы Мурадели. Если опера является высшей, синтетической формой искусства, которая сочетает в с6- бе достижения всех основных видов музы- кального и вокального искусства, то не удача оперы, появившейся после много- летнего перерыва, означает серьезный провал советского музыкального искус- ства. Это не частный случай, и поэтому его нельзя свестн к творческой неудаче Мурадели». ‚ Тов. А, А. Жданов предложил деятелям советской музыки обсудить причины про- вала оперы и общее положение дел в 06- ласти музыкального искусства. Он выра- зил сомнение в том, что известные реше- ния. Центральвого Комитета по вопросам илеслогии, приведшие к перестройке в литературе, кино, в работе драматургов и. философов; нашли необходимый отклик в-среде музыкантов. „Выетупивтие в прениях Композиторы и музыкальные деятели подробно и ropa ч0 обсудили вопросы, поставленные тов. лановым, о причинах провала оперы «Великая дружба», о нёобхолимости ра- зоблачения формализма, развития реали- стического направления в музыке, об уси- лении внимания к классическому наесле- лию, 0 состоянии музыкального образова- НИЯ, . Большинство. выступавших подвергли резкой критике положение лел в области музыкального творчества, разобрали онгиб- ки композиторов формалистичеекого TOARA, осулили нездоровую атмостеру, паривтую. в Оргкомитете Союза советеких компози- TODOB, T. Хренников остановилея на #н6д0- статках нашей симфонической: МУЗЫКИ В причинах слабости музыкальной крити- КИ. Фактически Получилось так, что 9е6- тыре-нять композиторов усерлно ° пропа- тандировались Филармониями и были Co” вершенно выключены из сферы — возлей- ствия на них общественного мнения. «Они превратились в этаких музыкальных ca- вовников, они совершенно были лишены той критической атмосферы, в которой должны выращиваться таланты даже са- мых крупнейших по дарованию люлей... Вель у кажлого компознтора бывают удач- ные сочинения, бывают неудачные. Ho сочинения этих комнозиторов-сановников, все без разбора, опенивахиеь раболеп- ствующей критикой нашей как сочинения по меньшей мере гениальные. Bee их недостатки, неудачи, ошибки не замеча- лись критикой, и мололые композиторы следовали слепо за этими корифеями, ча- сто’ возводя в догму их ошибки и недо- стати». 9т0° и привело, по мнению Т. Хренникова, к упадку нашей симфони- ческой музыки. «Народ потерял. доверие в композиторам большого симфонического жанра. Если раньше первые исполнения музыкальных произвелений посещались из любопытства то сейчас мобопатных становится все меньше и. меньше». Многие ораторы пытались вокрыть причины появления музыкальных произ- ведений; чуждых народу, не отвечающих его вкусам и требованиям, Одна из таких причин, по мнению В. Захарова; состойт в том, что композиторы отгородились от народного творчества, пренебрежительно относятся к народной песне, нео желая «спускаться» до нее. «По-моему, наобо- рот, — говорит В. Захаров, — этим ком- чпозиторам нужно было бы дотянуться до народной песни. Композиторы убеждены, что они понимают русскую народную пес- ню или имеют правильное представление о ней, а я должен сказать, что они He знают н не хотят знать народную песню... С песней нужно знакомиться таким обра- 30M, чтобы знать, как ев поет народ, нз- до прочитать много книг, нужно знать, когда люди ее сочинили, кто сочинил; ка- хие чувства вкладывались в песню и так лалее. Еели бы эти наши композиторы снизотли, спустились с Олимпа на греш- ную землю. если бы ставили вопрос так: что же я, композитор, должен дать сейчае стране, когда идет борьба за пятилетку? Чем я могу помочь в этой пятилетке? To- ria было бы другое дело», О необходимости рептительного преодо- ления недостатков в нашей симфонической и оперной музыке говорили тт. А. Голь- ленвейзер, Ю. Шапорин, В. Держичекая, Е. Батульская, В. Городинский, И. Не- стьев, М. Гнесин и хругие музыкальные деятели. Проф. А. Гольденвейзер напомнил о том, что традиции великой русской му- —=——=. «соващазие леятелей советской музыки в НЕ ВКИ()». Издательство «Правда». 1938 год, 111 ето. Е Я ГАЗЕТА № 24а ЛИТЕРАТУРНА 9 eis р фонов И. Н. Смирнов был краеноармейцем, ‚ когда в 1920 году его позвал Комиссар! Tonka и, указывая на забитые яшики, ‘сказал: «Вот, надо учинить библиотеку. Ты грамотный человек, возьмись»: ‘И. HH. Смирнов взялея. С тех пор прошло 28 лет, Внига нашла верном и бескорыетного друга. Нет в Костроме читающего человё- ка, который бы не знал Смирнова: Он работал во всех отделах городской, а по- том областной библиотеки. Потом он стал ее директором. Он - собрал хля нее фонды из помещичьих усадеб и монасты- рей. Стоит только послушать его расека- зы в первом парижском излании «Капита- ла» Маркса или 0 TOM, Rak ему удалось приобрести дельвиговекую «Литературную газету», чтобы понять, как он любит и знает. книгу. Он рассказывает о том, как в 1926 ‘TO ду пришла в библиотеку работнипа одной из фабрик Субботина, потом привела мужа, через несколько лет — дочь. а теперь дочь холит в библиотеку 00. своей маленькой лочкой. — Удивительно. как изменился ‘чита тель, — рассказывает товарищ Смирнов.— В библиотеку приходят люди большой культуры, настоящих, глубоких. знаний. Их интересуют капитальные труды. Воз- вращая книгу, они дают подробные отзы- вы, Это — партийные работники, препо- даватели техникумов и общеобразователь- ных школ, Учитывая, что читателям наи- более интересно, мы подбираем литературу ий составляем картотеки. Целый ряд руко- водящих работников и ученых Костромы; а также. и приезжих обращаются в нам за консультацией. Но главный наш чита- тель — молодежь. Юноши и девушки при- й библиотекарю, холят с просьбой порекомендовать им. что читать. Мы учим их работать нал книгой. Ддоточенной тишине, При участии горкома комеомола проводим стравицы ‘перелистывавмых книг. как 65 литературные вечера _ писателей. : $ в. * вечера с участием местных отгороженный от шумной жизни, работает наш советский библиотекарь, Но он слы- шит четкий пульсе жизни нагей страны # участвует в этой жизни своим упорных, В. П. Гоголева, библиотекарь из te рода ‘угля — Ленинска-Вузнепкого, ри сказывает: ‘ : — Читатель моей библиотеки — mu тер. Это читатель с большим культурных ‘запросом. Он из забоя выйдет,—ему ви ace узнать, ‘что Лелаетея a свете пт стране, cle он хозяин... Я устроила в: ставку «изны Topapuma Craanua>. Movs этой выставки 9’ меня 0тбоя не было — «дайте биографию Сталина». А ве у м 5° экземиляров! Или «Коммунистический Манифест» г— и много экземпляров, 3 все нехватает. — Й еше ставили. перел собою залачу: в можешь выдать: внигу,—сумей ее. заменить не отпускай человека се пустыми py Raut. Наш советский библиотекарь долж ‘разбиратьея во всем: в историй партий, в литературе, в учебных пособиях. Yrodw консультировать, ‘ надо самому звать ‘Повышать свое образование нам необхо. димо, читатель. наш не дает стоять № месте!.. . Да, советский библиотекарь рабам среди массе — среди рабочих, колхозни ков; служащих, и ‘связь его с советских читателем — ‘связь друга, поэтому № возможно перечислить всех методов № совместной работы, Советская культи непрерывно растет, заслуга в этом пи надлежит, ‘наравне в народным’ учителем, В тысячах нацих. библиотек, в 600 оченной ТИШИНЕ: гле ‘тихо шелестят С. С; Белькова — ‘библиотекарь одного из золотых приисков Свердловской обла: самоотверженным трудом. В третьем номере литературно-художе- ственного альманаха «КубанЕ» (Красно- дар, 1947 г.) нам особенво запомнились строки из позмы Петра Чихачева <Сча: стьеё»: И ему ночами снится, Как, вливаясь в тишину, Белокурая пшеница Нодошла к его окну. Й совсем но-человечьи, Поклонившиеь за окном, Михаилу ‘тихо шепчет Колосистым языком: «От вниманья и заботы Урожаи хороши. Я за качество работы Благодарна от души! Ознакомившись с альманахом «Кубань», мы испытываем острое желание «влиться в тишину», и тихо (а еще лучше— громко) шептать колосистым языком разные сло- ва. Нам очень хотелось бы шепнуть ред- коллегии альманаха, что ей стоило бы вдуматься в ‘некоторые, совершенно спра- ведливые утверждения пшеницы, несмот- ря на всю белокурость послелней. От вниманья и заботы Урожаи хороши! ЫЕ ПЕРЕПЕЧАТКИ лнтературно-художе- и опечаток. Тут и главы из книги П. ИГ натова «Подполье Краснодара», давно из“ данной в Москве; и рассказ А. Первение- ва «Единство», перепечатанный из журна: ла «Октябрь» Ne § 3a 1947 ron, н очерк Б. Верткина «Рождение славы», выпущен: ный отдельной брошюрой краевым изда- тельством, и стихи В. Лигвинова, И. be лякова, П. Симонова, А. Исакова, yxe помещенные в сборнике «О Родине» -- Катерина, Катерина, меня не узнаешь! — изумленно вскрикиваеёт внимательный ЧТЗ: тель, встречая стихотворение В. Литвинова «Кубань, земля моя», перепечатанное из... предылущего номера того же альманаха «Кубань». Неужели редколлегия‘ альманаха. счи- тает, что стихи В. Литвинова с одного раза «не доходят» и нужно’ их вдалбливать, перепечатывая из номера в номер? Мы не приводим здесь список опечаток, стилевых погрешностей, вопиющих приме» ров. редакторской небрежности. Их. слиш- ком, много. И мы не можем повторить 3За- явление пшеницы’ д за качество работы Благодарна от души! Нам хозется сказать пругое, поэтов «Кубани»: Ах, «Кубань». моя «Кубань», Золотой початок... Почему ты вся. «Кубань», Из перепечаток? Эх, «Кубань», моя «Кубань», Что это за петли? Редколлегия твоя Думает ли. нет ли? Очень здоровая мысль! М не только пшенице впору! А то сейчас ловерчивый читатель аль- манаха попадает в положение героя той ке поэмы: Заглянул солдат в машину, На спине вскипает (2) дрожь. — Катерина, Катерьна, Ты меня нё узнаеть! Дрожь вскипает на спине читателя по многим причинам. Ибо альманах «Кубань» № 3 состоит, в основном, из перепечаток