Н, ЕМЕЛЬЯНОВА. _В Союзе советских. _ писателей CCCP ` ТВОРЧЕСКИЙ СЕМИНАР Недавно в „Ленинграде состоялась творческая конференция-семинар русских писателей северных” и западных республик и областей СССР, В конференции приняли участие 40 писателей Эстонии, атвий, Литвы и Карело-Финской республики, Архангельской; Ленинградской, Вологолской, Великолукской, Мурманской, Новгородской и Псковской областей, а также около 80 молодых писателей‘ Ленинграда. Участники конференции заслушали доклады и лекции виднейших ленинградских литературоведов. На семинарских занятиях. были обстоятельно разобраны произведения прозаиков, поэтов, драматургов и критиков — участников конференции, . Секретариат Союза писателей СССР, заслушав отчет бюро комиссии по работе с русскими писателями о ленинградской литературко-творческой конференции, нашел целесообразным провести’ такие же конференции-семинары русских писателей Дальнего. Востока. Средней Азии, Закавказья. Поволжья и других республик и краев СССР. Секретариат Союза писателей СССР совместно с Огизом решил созвать 29 марта Всесоюзную конференцию редакторов и представителей редакций русских альманахов и журналов, издаваемых в республиках, краях и областях страны. На конференции будут сделаны обзоры альманахов и журналов, вышедших в первые годы новой сталинской пятилетки. С докладом о прозе, напечатанной в 060- зреваемых журналах и альманахах, высту‘пит Е. Ковальчик. 0 ‘поэзии — М. Матусовский, o6 очерках и публицистике — Е. Кригер и И. Рябов, о критике и литературоведении. — С. Трегуб. В конференции, которая продлится семь дней, примут участие видные московские прозаики, поэты, критики и литературоведы и свыше 30 представителей редакций альъманахов и журналов. #* Секретариат Союза писателей CCCP принял предложение МК ВЛКСМ организовать в’ апреле конференцию комсомольского актива, посвященную итогам истекшего литературного года. Участники конферевнии заслушают доклады о прозе, драматургии, поэзии и примут участие в обсуждении произведений, опубликованных в 1947 году. В КОМИССИИ ПО ТЕЗРИН ЛИТЕРАТУРЫ И НРИТИКЕ Состоявшееся на-лнях заседание комиссии по ‘теории литературы и критике Союза советских писателей, было посвящено обсуждению второго номера журнала «Новый мир». Доклад сделал Ф. Левин, в прениях приняли участие Е; Ковальчик, Е. Книпович, (А. Тарасенков, С. Бабенышева, В. Озеров, М. Кузнецов, ВБ. Яковлев, 3. Кедрина. Выступавшие отметили интересную повесть П. Шебунина «Maмаев курган», начатую печатанием во втором номере «Нового мира». Одобрение большинства участников обсуждения вызвали новые стихи Я. Смелякова и: записки инженера УТ. Гюдвойского о людях завода «Серп и молот», Серьезные упреки были высказаны по адресу критического отдела. Несмотря. на то, что в номере есть несколько удачных статей («Космополиты от литературоведения» А. Тарасенкова, рецензии 3. Keapuной, Н. Атарова, Ф. Александровой), отделу .B целом нехватает ясного, пролуманнего плана. Поверхностным, лишенным больших обобщений считают выступающие обзор Л. Субоцкого «Заметки о прозе 1947 года». К тому же Л. Субоцкий дает неправильное, космополитическое толкование советского патриотизма, который в этой статье‘ прелстает оторванным от национальных: патриотических традиций. : В, Куриленков в статье «Большевиетские традиции революционной поэзии». преувеличивает роль рабочей поэзии в истории русской литературы, искусственно отрывает советскую литературу от русского и мирового классического наследства. Важный и нужный раздел «Ha 3apyGeoxные темы». представлен в номере неуначно. Статья А, Исбаха «О «жрецах человеческого духа» и предателях рола челсвеческого» представляет собой простой монтаж цитат. Она легковесна и не отвечает тем серьезным требованиям, которые советский читатель вправе пред’явить к этой теме. Заслуживает одобрения стремление редакции «Нового мира» дать интересную, живую, эмоциональную рецензию, своего рода «книжную новеллу». Но в работе этого отдела есть еще много непродуманного. Случаен подбор рецензируемых книг, статьи ‘часто лишь внешне завимательны, и не дают ясного представления о солержании произведения. На заседании были обсуждены общий характер и направление дальнейшей работы комисеии по теории литературы и критике. р +t В новый’ состав комиссии вошли: С. Бабенышева, Б. Бялик, Д. Данин, А. Еголин, В. Ермилов, В, Кирпотин, Е, Книпович, Е. Ковальчик (председатель), М. Кузнецов, А. Лацис, Ф. Левин, Ю. Лукан, А. Макаров, А. Марьямов, Т. Мотылева, В. Озеров, 3. Паперный, К. Потапов, Л. Скорино, А. Тарасенков, В. Щербина. НОВАЯ ПОЭМА ВЕРЫ ИНБЕР Секция поэтов Союза советских писателей организовала вечер, посвященный об: суждению первой части новой поэмы Веры. Ивбер «Путь воды». Написанная ‘в форме’ лирического дневника, первая часть поэмы рассказывает о поездке поэта в Tereран, о ve путевых впечатлениях, о жизни и судьбе иранского народа, находящегося под двойным гнетом — своих Шахов a английских капиталистов, о людях, быте H природе этой страны. Поэма была встречена сочувсгвенно. В обсуждении приняли” участие поэты и критики — М. Голодный, А, Яшин, Д. Климов, В. Тушнова, А. Коваленков, А, Си!- ковский, А. Барто, М. Луконин, Г. Шенгели, 1. Антокольский, С. Васильев, А. Софровов, Ф. Левин, ОБСУМДЕНИЕ СТИХОВ С. НАРОВЧАТОВА Ведавно состоялось заседание секций NO33HH, посвяшенное обсуждению новых стихов Сергея Наровчатова. В прениях выступали П. Антокольский, Я. Смеляков, М. Светлов, С. Васильев, М; Луконин; Е. Долматовский, М, Бзуков, С. Островой, Г. Левин и др. Отмечалось, что лузшие стихи С. Наровчатова рождены войной. Они эмониональны, ярко окрашены ораторскими интонациями. Но есть у поэта и стихи, написанные сухо, невыразительно. Пренебрежение к мастерству. сказывающееся в некоторых стихотворениях С. Наровчатова, снижает политическую остроту и воспитательное значение этих произведений. новому расцве! советской IV, зыки обязывают советских композиторов внимательно и чутко относитьея в MY* зыкальному творчеству народа. «Музыкальное HCKYCCTBO родилось из народной песни и танца. Величайшие композиторы BCEX времен черпали из этого источника... В произведениях русских композиторов песенное * начало, напевно@ть были всегта их основой. В музыке Глинки, Бородина, Римского-Корсакова, Мусоргского, Чайковского пела душа народа, их музыка была результатом —— по слову Нушкина — их «лирического волнения». Советские музыканты обладают богатейшим музыкальным наследством, которое надо ценить, изучать и разрабаты-. вать. 06 этом говорил в своем. выетунаеnau Ю. Шапорин: «Мне кажется странным и диким, что в то время, когда pycская музыкальная культура влияет на иностранную, когда на основе русской музыкальной культуры создаются даже цедые школы, когда в. последнее время довазано большое влияние Глинки на скандинавскую музыку, некоторые наши критиви недостаточно ценят наше музыкальное наследство». Вопрос о недостатках музыкального образования, о недопустимом ‹ положении в консерваториях, где. руководящую роль играют деятели, примыкающие к формалиетическому направлению, затпонули в сБ0- их речах тт. Т. Ливанова, П. Серебряков и другие. . Не удовлетворили собравитихея выступления композиторов, представляющих формалистическое, антинародное направление в музыке. Д. Шостакович, А. Хачатурян, В. Шебалин, В. Мурадели не сумели праВильно и самокритично опенить допуженвые ими ошибки и наметить пути к их преодолению. На заключительном заседании тов. А. А. Жланов произнее большую зечь, в которой полвел итоги совещания по вопросам музыки и поставил вопросы, имеюшие важнейшее значение для Развития советского искусства в целом. Тов. №ланов подчеркнул, что глубоко отибаются Te, RTO полагает, что нет поводов гово‚рить о борьбе ‘направлений в музыке. что ‘никакой ревизии основ классической муSBIRE якобы нё производится и что, сле`довательно, не о чем спорить. «ПоскольKY такого рода маскировка имела место. na вопросе о б005бе двух направлений cxenyer огтановитьея подробнее». Действительно, мы имбем очень п хотя внешне и приврытую бор бу лвух Направлений в советской музыке. Onna направление пролетавляёт здоровое, прогрессивное пачало в советской музыке, основывающееся на признании огромной роли класеического. наследетва и, в частноети, традиций русской музыкальной школы, на сочетании высокой илейности й сслержательности музыки, ее правливости и реалистичности, глубокой. органической связи © народом, его музыкальвым, песенным творчеством, в сочетании е высоким професенональным мастергтвом. Другое направление выбажает чуждый говетекому искусству формализм, отказ пол флагом мнимого новаторства от` класеического наследства, отказ от народности My SHIEH. от служения наролу в угоду обслуживания сугубо — интивилуалиетичегких переживаний небольшой группы из‘бранных эстетов. Это направление осуществляет замену. естественной. красивой, человеческой музыки музыкой фальшивой, ° вулегарной, зачастую просто патологической. При этом особенностью ` второго направления является то. что оно избегает фронтальных атак. прелпочитая скрывать свою ревизионистскую деятельноеть под маской якобы согласия с основными положениями сопиалистического реализма», `Товариш Жданов разоблачает подлинную сущность’ формалистического искусства, оторванного от народной почвы, чуждого традициям классиков и наносящеro явный вел развитию советской музыки, «Как бы ни клялись вышеупомянутые композиторы. что они стоят обеими ногами на почве классического наследства, нельзя ничем локазать, что сторонAKA формалистической школы поололжают и развивают традипин классической музыки. Любой слушатель скажет, что произведения советских композиторов формалистического толка в корне не похожи на классическую музыку. Для классической музыки характерны правдивость и реализм. умение постигать единства блестящей художественной формы и глубокого содержания, сочетать высочайmee мастерство с простотой и лоступностью. Влассической музыке вообще, русской классической музыке в особенности, чужды формализм и грубый натузализм. Для Hee характерны высокая пдейность, основанная на признании истоков классической музыки в музыкальном Творчестве. паролов. глубокое уважение и зюбовь к народу. его музыкеги песне». Критикуя пагубную для развития соретской музыки ориентацию известной части композиторов. а современную fhypжуазную музыку, проникнутую упалозвыми настроенияуи, тов. А. А. Жданов дает глубокий анализ подлинного интернационализма в искусстве. «Кели неслеловать историю нашей русской, а затем с0- ветской музыки, то следует сделать вывод, что она выросла, развивалась и превратилась в могучую силу именно потому, что ей удалось встать на собетвенные ноги и найти свои собственные пути развития. давшие возможность раскрыть богатства внутреннего мира нашего народа. Глубоко ошибаются те, кто считает. что раснвет национальной музыки, как русской, так равно и музыки ‘советских народов, входящих в состав Советского Союза, означает какое-то умаление интернапионализма в искусстве. Интернационализм 8 искусстве рождается не. на ‘основе умаления и обеднения национального искусства: Наоборот; интернационализм рождается там, гле расцветает напионалт.нае искусство. Забыть эту истину — означает потерять руководящую линию, потерять евое липо. стать безродными космополитами. Опенить богатство музыки других народов может только тот варол, который имеет свою выбоко развитую музыкальную культуру. Нельзя быть интернанионалистом в музыке, как и во веем, He будучи подлинным патриотом своей РодиHE}. Эти мысли товариша Аьданова имеют прямое отношение и в литературе, в науке о литературе, где elle “He изжиты ло конца элементы раболепия. перед буржуазной культурой. Недооценка напиональной самобытности русской литературы, ее мирового значения приводит к космополитизму, Е потере чуветва национальной гордости. Отоль же важны и плолотворны для развития советской литературы ‘и выека‚зывания тов. А, А. Жданова о новаторстве подлинном и мнимом. <... Новаторство, — указывает тов, ланов, — не является самоцелью; новое должно быть лучше старого, иначе оно не имеет емысла... Ведь нельзя же назвать новаторетвом всякое оригинальничание, всякое кривляние и вихляние в музыке... А «новаторетво» формалистов, к тому же, вовее и не ноВ0, ПОСКОЛЬКУ от Этого «нового» отлает духом современной упадочнической буржуазной музыки Европы и Америки». ` Большое значение для творческой практики деятелей советского искусства имеют мыелн тов. Жданова о традипнях и эпигонстве, об отетавании музыкальной критики, о натуралистических извращениях, о роли программной музыки, «Совершенно очевидно, что нрограммной музыки стало меньше. или ее почти совсем вет. Дело HOWTO до того, что содержание выпущенного в свет. музыкального произведения приходится об’яснять уже после появления его на свет. Народилась esas новая профессия — истолкователей музыкальных произведений из среды приятелей-критиков, которые стараются по JH ным догадкам расшифровывать задним числом содержапие уже обнародованных музыкальных произведений, темный смыел которых, как говорят, бызает не совсем ясен лаже для их авторов. Забвение программной музыки есть тоже отход от протрессивных традиций». Призывая композиторов учиться у Елассиков русской музыки, черпая в их наследии все лучшее, необходимое для дальнейшего развития советского искусства, тов. А. А. Иманов говорит о необходимости повышения профессионального мастерства, об умении сочетать простоту и доступность е высокой художественноетью. Формалистическое направление опасно для советской музыки, ибо оно представляет собой геростратову попытку разрушить храм искусства, созданный великими мастерами музыкальной культуры. Й в заключительной части своего выступления тов. ЗАданов призывает всех, кто дорожит званием с0- ветского композитора. повернутьея лицом в своему народу, доказать свою с10е0бность служить народу, отдавая себе отчет B TOM, что «наша партия, выражая интересы нашего государства, нашего народа, будет поддерживать только здоровое, прогрессивное направление в музыке, направление советского социалистичеекого. beaлизма». Две’ важнейшие задачи стоят перед coветекими композиторами. Главная задача развивать и совершенствовать советскую музыку. Другая задача состоит в том, что-_ бы отстаивать советскую ‘музыку от нроНиЕновения в нее элементов буржуазного раенада. Тов. Фланов: высказывает мысль, имеющую огромное значение для веех работников советского искусства, ЗАРИ. й культуры: «Не надо’ забывать, wro CECP является сейчас подлинным хранителем обтиезело-- веческой музыкальной культуры тав же, как он во всех других отношениях яваяется оплотом человеческой цивилизации и культуры против буржуазного распада и разложения культуры. Надо учитывать, что чуждые буржуазные влиявия 43-33 гранины будут перекликаться с пережить ками капитализма в сознании некоторых представителей советской ‘интеллигенции, выражающимися в несерьезных И диких стремлениях променять сокровищницу советской музыкальной культуры на жалкие лохмотья современного буржуазного искусства. Поэтому не только музыкальное, но и политическое ухо советских комнозиторов должно быть очень чутким. Ваша связь с народом должна быть как никогда тесной. Музыкальный «елух на вритику» должен быть очень развит. Вы должны следить за процессами, которые происходят в искусстве на Западе. Но ваша задача заключается не только в том, чтобы не допускать проникновения буржуазных влияний. в советскую музыку. Задача заключается в том, чтобы утвердить превоеходство советекой музыки, создать могучую советекую музыку, включающую в себя все лучшее из прошлого развития музыки, которая отображала бы сегодняшний день советекого общества и могла бы еше выше поднять культуру Нашего народа и ег коммунистическую ‘сознательноетвь», Таковы общенародные, общегосуларетвенные задачи, стоящие пПерел нашим искуеством. Партия большевиков неустанно стремится к тому, чтобы деятели искусства создали совершенные произведения. .40- стойные нашего народа и его великих дел. Для этого нартия последовательно в0- оружает работников литературы, ‘кинемзтографии, театра, науки программными документами, которые выражают новые требования советекого народа, вступившего в историчеекий период. построения коммунистичеекого общества, Таким иИрограмуным документом является и постановление ЦЕ ВЕП(б) «0б опере «Великая дружба» В. Мурадели», в котором сформулированы насущные задачи советекого музыкального искусства. Это постановление показывает, как глубока забота партни об удовлетворений духовных потребностей советского народа. - Исторический доклад товарища А. А. данова «0 журналах «Звезда» и «Мепинград» вдохновил советских писателей, вызвал новый под’ем творческой энергии. В новом выступлении тов. Жданова, посвященном вопросам музыки, получили дальнейшее развитие принцичцы коммунистической эстетики. В нем с большой силой высвазаны те требования. которые партия прел`являет к деятелям искусства. Сборник, в котором собраны материалы советания деятелей советской Музыки в ЦК ВКП(б) и опубликовано выступление тов. А. А. Жланова, окажет действенную помощь в деле повышения всей вашей идеологической работы. Советская худижественная ннтеллигенная Halter в эм книге ясную программу своего труда й творчества. библиотекарь сти-проделала ПУТЬ, СХОЖИЙ с ПУ И. Н. Смирнова. Когда вернулись рабочь воевавшие с Колчаком, она получила ил поряжение принять ‘библиотеку, И тоже стала ` сама разбираться в КОТА так неожиданно попавших в 6 верен На первых порах у н6е было три чит, теля. Она помнит, как первым пуить железнодорожный = мастер Ширинит Теперь у товариша Рельковой книги в трех языках: русском, татареком, каза ском, и три © половиной тысячи чита лей. Поселковые агитаторы Постот обращаются в библиотеку за материалу, — Жадность какая-то у наего нау. да развилась на книгу, и, знаете, пи большего огорчения, чем отпустить чате, теля без книги, а это часто бывает, кии у нас недостаточно. Ведь я своему чип, телю не предложу кое-вакую книжу чтобы только отделаться. Читатель до ко мне за насущным хлебом для ду, душа его открыта всему, он болеет ни недовыработку, и за международные и. ложнения, а в художественной книге хочет решить свои вопросы RUsHn, ey нужна настоящая книга... ye В лалеком Хабаровеке работает 1927 года Д; В. Вравченко, Она — y. меститель директора краевой библиотени Жизнь огромного ‘молодого края можи проследить ив истории этой библиотек Когла-то, в 1894 году, организованная филиалом Русского географического обще ства, она имела ограниченный круг’ чат. телей’ все больше--иселедователи Даль него Востока: Постепенно библиотека ст ла пополняться: в 1932 года ей выделил «лва обязательных экземпляра». Вов мя войны библиотека получила вов большое помещение. Сейчас в библиотен наблюдается такой наплыв читателей, чт пришлось прекратить обслуживание уч. шихся. Участники, всех экспедиций, № приезжающие в край специалисты pale тают в ней. Чтобы удовлетворять поте. ность в художественной книге, приходит выделять библиотечный филиал на зам ды и устраивать литературные вече, Провели обсуждение многих кн 4 журнала «Дальний Восток». — Вома мы устроили книжную №№ ставку, рассказывает Д. Е, Вравченко,-- й открыли для обозрения все ваши fH ‘ные фонды, экскурсовол совсем Y Hac t ног обилея; ‘без конпа шли ‘экевурени № $30, из учреждений. из воинских части, Потом стали постунать просьбы продлит выставку. Мы выпустили путеводитель т книжным полкам. На читательских конф ренциях - аудитории. у нас He BMOMalN желающих... Товарип Мне было лет. двенадцать, когда oTer повел меня в частную библиотеку, откуда можно было брать любую книгу Ha дом. Именно это и поразило меня в большой сумрачной комнате, — ‚огромное ` количество книг, из’ которых мне’ дадут любую! Помните ли вы ’ошущение счастья, когла библиотеварь достает с полки толстый том с истрепанной по краям бумагой, заглянув в который, вы уже заметили печальное личико Флоренс и гордую осанку старого Домби? Как бежишь но темной улице, прижимая в груди книгу, ожидая ‘минуты, когда раскроешь ee H начнешь жить необыкновенной, во много раз расширившейся жизнью, захлебываясь счастьем или горюя с новыми друзьями! И каким важным в жизни человеком становится тот. в чьей воле выбрать для вас такую нужную: вам книгу. Этот человек, соединяющий читателя с книгой, —челевек, делзющий огромное дело: он Momer открыть перед вами весь мир, но может и равнодушно сунуть вам в руви «Ключи счастья», которыми ровно _ ничего Н3 открывается... - о И до революции были библиотекари, пытавшиеся помочь в выборе книг своим читателям, но новые отношения между читателем и библиотекарем начали складываться только после революции. В библиотеки пошли новые люди, стремившиеся расширить свои знания путем самообразования и не’ знавшие, как приступить к делу. Эти читатели обращались. к ‘библиотекарю с вонросом «что читать!» Новые библиотекари сами только вще взялиеь За новое для них дело — нести просвещение в массы путем подбора тех необходимых советекому человеку книг, которые показали бы ему, что `происходит около него. ‘и научили ‘бы его найти свой путьв открывшейся перед ним широкой перспективе труда и ‘творчества на благо родимой страны. Вее эти тридцать лет, вместе с рестом потребностей советского читателя, росло и ощущение ответственности библиотекаря за то дело, какое ему было поручево: перед ним были люди, жадные к знанию, й они прел’являли все более широкие требования. Виблиотекарь стаповилея тем активным участником. социалистического строительства, проводником культуры. в массы, которого, наконец, дождался советский читатель, Значимость профессии ° библиотекаря еше не вполне опенена так. как она того заслуживает; мы только. сейчас понимаем, какой неоценимый друг. вырос за эти тридпать лет для нашего читателя и как расширилиеь гранилы этой профессии. -“Вьииел из печати сборник материалов, ésarzapaewanil «Совещание деятелей соВетевой музыки в ЦВ ВКП(б)». B нем опубликованы стенограммы речей, произнеёсенных на совещаний в ЦЕ ВЁП(б), где обсуждались вопросы состояния и развития советской музыки в. связи с итогами общественного просмотра оперы. В. Мурадели «Великая дружба». Ёнига представляет огромный интерес для советской интеллитенции, для всех, кото волнуют судьбы советского искусства. Свыше 70 композиторов, дирижеров, музыкальных критиков, музыковедов были приглашены на совещание. В его работе приняли участие секретари ЦЕ ВВП (6) tr. A, А. \данов, А. А. Кузнецов; М. А. Суслов, Г. М. Попов. Товарищ Жданов в своих выступлениях дал глубокий анализ современного состояния советской музыки й наметил программу ее дальнейшего разРИТИЯ. `Открывая совещание, тов. А, А. Жданов BO вступительной речи подверг резкой и всесторонней критике оперу В. Мурадели «Великая дружба» и деятельность Вомитета по делам искусств, оказавшегося несостоятельным в деле руководства искусством. Он подчеркнул, что нёудача оперы заключается в бедности её музыкального содержания, в отсутствии мелодичности, в попытке заменить мелодию сумбурным набором крикливых звукосочетаний, Myзыкальные пороки произведения соединяютея с пороками лваматургическими — искусственностью фабулы, исторически фальшивым освещением тех событий. которые легли в основу содержания оперы. - «Мы должны, сказал тов. А; А; Ядвнов, — По. всей справехливости опелить значение провала оперы Мурадели. Если опера является высшей, синтетической формой искусства, которая сочетает в с6- бе достижения всех основных видов музыкального и вокального искусства, то не удача оперы, появившейся после многолетнего перерыва, означает серьезный провал советского музыкального искусства. Это не частный случай, и поэтому его нельзя свестн к творческой неудаче Мурадели». ‚ Тов. А, А. Жданов предложил деятелям советской музыки обсудить причины провала оперы и общее положение дел в 06- ласти музыкального искусства. Он выразил сомнение в том, что известные решения. Центральвого Комитета по вопросам илеслогии, приведшие к перестройке в литературе, кино, в работе драматургов и. философов; нашли необходимый отклик в-среде музыкантов. „Выетупивтие в прениях Композиторы и музыкальные деятели подробно и ropa ч0 обсудили вопросы, поставленные тов. лановым, о причинах провала оперы «Великая дружба», о нёобхолимости разоблачения формализма, развития реалистического направления в музыке, об усилении внимания к классическому наеслелию, 0 состоянии музыкального образоваНИЯ, . Большинство. выступавших подвергли резкой критике положение лел в области музыкального творчества, разобрали онгибки композиторов формалистичеекого TOARA, осулили нездоровую атмостеру, паривтую. в Оргкомитете Союза советеких композиTODOB, T. Хренников остановилея на #н6д0- статках нашей симфонической: МУЗЫКИ В причинах слабости музыкальной критиКИ. Фактически Получилось так, что 9е6- тыре-нять композиторов усерлно ° пропатандировались Филармониями и были Co” вершенно выключены из сферы — возлействия на них общественного мнения. «Они превратились в этаких музыкальных caвовников, они совершенно были лишены той критической атмосферы, в которой должны выращиваться таланты даже самых крупнейших по дарованию люлей... Вель у кажлого компознтора бывают удачные сочинения, бывают неудачные. Ho сочинения этих комнозиторов-сановников, все без разбора, опенивахиеь раболепствующей критикой нашей как сочинения по меньшей мере гениальные. Bee их недостатки, неудачи, ошибки не замечались критикой, и мололые композиторы следовали слепо за этими корифеями, часто’ возводя в догму их ошибки и недостати». 9т0° и привело, по мнению Т. Хренникова, к упадку нашей симфонической музыки. «Народ потерял. доверие в композиторам большого симфонического жанра. Если раньше первые исполнения музыкальных произвелений посещались из любопытства то сейчас мобопатных становится все меньше и. меньше». Многие ораторы пытались вокрыть причины появления музыкальных произведений; чуждых народу, не отвечающих его вкусам и требованиям, Одна из таких причин, по мнению В. Захарова; состойт в том, что композиторы отгородились от народного творчества, пренебрежительно относятся к народной песне, нео желая «спускаться» до нее. «По-моему, наоборот, — говорит В. Захаров, — этим комчпозиторам нужно было бы дотянуться до народной песни. Композиторы убеждены, что они понимают русскую народную песню или имеют правильное представление о ней, а я должен сказать, что они He знают н не хотят знать народную песню... С песней нужно знакомиться таким обра30M, чтобы знать, как ев поет народ, нздо прочитать много книг, нужно знать, когда люди ее сочинили, кто сочинил; кахие чувства вкладывались в песню и так лалее. Еели бы эти наши композиторы снизотли, спустились с Олимпа на грешную землю. если бы ставили вопрос так: что же я, композитор, должен дать сейчае стране, когда идет борьба за пятилетку? Чем я могу помочь в этой пятилетке? Toria было бы другое дело», О необходимости рептительного преодоления недостатков в нашей симфонической и оперной музыке говорили тт. А. Гольленвейзер, Ю. Шапорин, В. Держичекая, Е. Батульская, В. Городинский, И. Нестьев, М. Гнесин и хругие музыкальные деятели. Проф. А. Гольденвейзер напомнил о том, что традиции великой русской му—=——=. «соващазие леятелей советской музыки в НЕ ВКИ()». Издательство «Правда». 1938 год, 111 ето. Е Я ГАЗЕТА № 24а ЛИТЕРАТУРНА 9 eis р фонов И. Н. Смирнов был краеноармейцем, ‚ когда в 1920 году его позвал Комиссар! Tonka и, указывая на забитые яшики, ‘сказал: «Вот, надо учинить библиотеку. Ты грамотный человек, возьмись»: ‘И. HH. Смирнов взялея. С тех пор прошло 28 лет, Внига нашла верном и бескорыетного друга. Нет в Костроме читающего человёка, который бы не знал Смирнова: Он работал во всех отделах городской, а потом областной библиотеки. Потом он стал ее директором. Он - собрал хля нее фонды из помещичьих усадеб и монастырей. Стоит только послушать его расеказы в первом парижском излании «Капитала» Маркса или 0 TOM, Rak ему удалось приобрести дельвиговекую «Литературную газету», чтобы понять, как он любит и знает. книгу. Он рассказывает о том, как в 1926 ‘TO ду пришла в библиотеку работнипа одной из фабрик Субботина, потом привела мужа, через несколько лет — дочь. а теперь дочь холит в библиотеку 00. своей маленькой лочкой. — Удивительно. как изменился ‘чита тель, — рассказывает товарищ Смирнов.— В библиотеку приходят люди большой культуры, настоящих, глубоких. знаний. Их интересуют капитальные труды. Возвращая книгу, они дают подробные отзывы, Это — партийные работники, преподаватели техникумов и общеобразовательных школ, Учитывая, что читателям наиболее интересно, мы подбираем литературу ий составляем картотеки. Целый ряд руководящих работников и ученых Костромы; а также. и приезжих обращаются в нам за консультацией. Но главный наш читатель — молодежь. Юноши и девушки прий библиотекарю, холят с просьбой порекомендовать им. что читать. Мы учим их работать нал книгой. Ддоточенной тишине, При участии горкома комеомола проводим стравицы ‘перелистывавмых книг. как 65 литературные вечера _ писателей. : $ в. * вечера с участием местных отгороженный от шумной жизни, работает наш советский библиотекарь, Но он слышит четкий пульсе жизни нагей страны # участвует в этой жизни своим упорных, В. П. Гоголева, библиотекарь из te рода ‘угля — Ленинска-Вузнепкого, ри сказывает: ‘ : — Читатель моей библиотеки — mu тер. Это читатель с большим культурных ‘запросом. Он из забоя выйдет,—ему ви ace узнать, ‘что Лелаетея a свете пт стране, cle он хозяин... Я устроила в: ставку «изны Topapuma Craanua>. Movs этой выставки 9’ меня 0тбоя не было — «дайте биографию Сталина». А ве у м 5° экземиляров! Или «Коммунистический Манифест» г— и много экземпляров, 3 все нехватает. — Й еше ставили. перел собою залачу: в можешь выдать: внигу,—сумей ее. заменить не отпускай человека се пустыми py Raut. Наш советский библиотекарь долж ‘разбиратьея во всем: в историй партий, в литературе, в учебных пособиях. Yrodw консультировать, ‘ надо самому звать ‘Повышать свое образование нам необхо. димо, читатель. наш не дает стоять № месте!.. . Да, советский библиотекарь рабам среди массе — среди рабочих, колхозни ков; служащих, и ‘связь его с советских читателем — ‘связь друга, поэтому № возможно перечислить всех методов № совместной работы, Советская культи непрерывно растет, заслуга в этом пи надлежит, ‘наравне в народным’ учителем, В тысячах нацих. библиотек, в 600 оченной ТИШИНЕ: гле ‘тихо шелестят С. С; Белькова — ‘библиотекарь одного из золотых приисков Свердловской обла: самоотверженным трудом. В третьем номере литературно-художественного альманаха «КубанЕ» (Краснодар, 1947 г.) нам особенво запомнились строки из позмы Петра Чихачева <Сча: стьеё»: И ему ночами снится, Как, вливаясь в тишину, Белокурая пшеница Нодошла к его окну. Й совсем но-человечьи, Поклонившиеь за окном, Михаилу ‘тихо шепчет Колосистым языком: «От вниманья и заботы Урожаи хороши. Я за качество работы Благодарна от души! Ознакомившись с альманахом «Кубань», мы испытываем острое желание «влиться в тишину», и тихо (а еще лучше— громко) шептать колосистым языком разные слова. Нам очень хотелось бы шепнуть редколлегии альманаха, что ей стоило бы вдуматься в ‘некоторые, совершенно справедливые утверждения пшеницы, несмотря на всю белокурость послелней. От вниманья и заботы Урожаи хороши! ЫЕ ПЕРЕПЕЧАТКИ лнтературно-художеи опечаток. Тут и главы из книги П. ИГ натова «Подполье Краснодара», давно из“ данной в Москве; и рассказ А. Первениева «Единство», перепечатанный из журна: ла «Октябрь» Ne § 3a 1947 ron, н очерк Б. Верткина «Рождение славы», выпущен: ный отдельной брошюрой краевым издательством, и стихи В. Лигвинова, И. be лякова, П. Симонова, А. Исакова, yxe помещенные в сборнике «О Родине» -- Катерина, Катерина, меня не узнаешь! — изумленно вскрикиваеёт внимательный ЧТЗ: тель, встречая стихотворение В. Литвинова «Кубань, земля моя», перепечатанное из... предылущего номера того же альманаха «Кубань». Неужели редколлегия‘ альманаха. считает, что стихи В. Литвинова с одного раза «не доходят» и нужно’ их вдалбливать, перепечатывая из номера в номер? Мы не приводим здесь список опечаток, стилевых погрешностей, вопиющих приме» ров. редакторской небрежности. Их. слишком, много. И мы не можем повторить 3Заявление пшеницы’ д за качество работы Благодарна от души! Нам хозется сказать пругое, поэтов «Кубани»: Ах, «Кубань». моя «Кубань», Золотой початок... Почему ты вся. «Кубань», Из перепечаток? Эх, «Кубань», моя «Кубань», Что это за петли? Редколлегия твоя Думает ли. нет ли? Очень здоровая мысль! М не только пшенице впору! А то сейчас ловерчивый читатель альманаха попадает в положение героя той ке поэмы: Заглянул солдат в машину, На спине вскипает (2) дрожь. — Катерина, Катерьна, Ты меня нё узнаеть! Дрожь вскипает на спине читателя по многим причинам. Ибо альманах «Кубань» № 3 состоит, в основном, из перепечаток