В. ЛОБАНОВ Жизнеутверждающее искусство И, ЧАИКОВ Срели лауреатов Сталинской премии — Четырнадцать живописцев. Виервые успе‚хи советских художников занимают такое значительное место среди достижений других деятелей намей культуры. Эти успели и лостижения определяются не толко богатетвом талантов. которыми облалатют народы нашей Ролины, нд и неустанными заботами партии и правительства о леятелях искусства. Творчествс художников, награжденных Сталинокими премиячи, проникнуто чувством нового, нреланностью нашей советской Родине и 6в людям. Кажлая картина ждением гортости советского человека. его беспрелел` ной любап к сонпалнетической действительности, нуи и стилистическую направленность творчества художников. Произведения новых сталинских лауреатов, из ROTODKIX многи — мололежь, только что покинувшая хуложественные школы, выражают тельного искусства. В пастоящее время вне нашей страны Яельяя. наовать ни OtHore RABOTACHA, Koторый ‘Tronsa бы с такой убеждающей правлой, волнующей страстностью и любов-ю к изображземому событию, как 60- ветевие художники. В. Серов, И. Тоидзе, М, Хмелько -в0свозлают исторические события, покаяыRa? вожлей соватекого народа. В картине В. Серога «В. И. Ленин ировозглангает советевую власть» занечатлена знаменательная ноябрьская ночь семна‘дцатого года, крывшая новую эру в ‘истории человечества. Е Эта горлость определила общую идей является волнующим, образным утвер-. 1 лучшие тенденции советеного изобразиНронавеление И. Тоилзе «Выступление. И. В. Сталина на торжественном _заведании, посвященном 24-й годовщине Велякой Октябрьской социалистической ревоаюцин», проникнуто высоким патриотическим чувством, верой в победу советското народа. Молодой, только что сомедлий co школьной свамьи украинеи М. Умелько в картине «За великий русекий нарол!» изображает торжественный прием ‘в Кремле 24 мая 1945 года. Чувство радости. гордости 60- вотского человека хорошо передано в ЭТУ ярком, монумептальном полотне. В. нем показан великий Сталин, поднимающий тост за русский народ. Идейной насышенностью и психологической глубиной отличаются картины A. Бубнова «Утро на Буликовом поле» и В. Нузырькова «Черноморцых». А. Бубнов в величественном былинном стиле воссоздает образы неустрашимых запитников родной земли, героически отстаивавших ее от врага много столетий назад. В. Пузыреков показывает их доблестных потомков, смело и самоотверженHO воевавтих с врагом в грозные дни Великой Отечественной войны. Покоряет своей романтической вззолноBAHHOCTDIO картина В. Орешникова «В. И. Левин на экзамене в универбитете»: пленительно живописное изящество висти Г. Мелихова, автора картины «Молодой Тарас Шевченко у В. П. Брюллова»; носхищает изобретательноеть и уменБе А. Лактионова («Письмо © фронта»); небольшая картина Я. Ромаса «На плоту» очаровывает своей любовью к красоте родной земли. . Авторы сумели создать полотна большой жизненной правды, они рассказали о волпующих событиях превосходным живопие= НЫМ ЯЗЫКОМ. Их картины убедительное доказательство высокой илейности и профессиональ-. ного мастерства советеких живописцев, умеющих взролновать п затронуть лучшие стороны человеческой души. Значительных ‘успехов в портретной живописи добились художники В. Ефанов (портрет В. М. Молотова), старейший. мас‚тер. пепхолотичел^вог” портрета Н. Ульяfoe (портрет №. С. Станиславского) и . Вютов (портрет: Я. Д Зелинского). При всем различии творческих приемов ий художественных темпераментов эти жни‘вописцы умеют за внешними чертами уловить внутренний мир, показать советского человека во всем богатстве его духовного облика, Эти го достоинства отличают картину «М. Горький читает тт, Сталину, МолотоРу и Воротилову свою сказку «Девушка и смерть» и портреты А. Яр-Вюавченко, а ‘также рисунки Е. Пибрика «Есть такая партия!». «Денин. , Разливе», сумевшего воплотить в них обпазы вождя революций, Новый отряд сталинеких лауреатов, ереди’ которых много молодежи, — яркое, блестящее локазательство здоровья, силы, ‘возмоностай соватекого жизнеутвержтатоА. ЯБЛОЧКИНА Л. Фрейман, В. Клетниек,. Б. Румниеце, B. June. Спектакль «Глина и фарфор» говорит о творческом росте латвийского театра Драмы, 0 том, как благотворное обращение к темам современности содействует расцвету актерских дарований. Воплотить на сцене живые образы яаролных героев, рассказать 0б их подвигах. соверменных во имя дорогой и любимой матери-родины, — задача благородная и почетная. ‘ С этой залачей хорошо справилея коллектив Минского драматического театра имени Я. Купалы, поставив пьесу А. Мовзона «Константин Заелопов». «Вонетантин Заслоков» = омектакль о знаменитом белоруеском паутизаня, Tense Советского Союза Купетантина Заслонове, который возглавил борьбу с фатистекими захватчиками на cram Ontta — круп: ном железноторожном узле Вэлоруссяя, Участники спохтакля BN главе с плота новщиком К. Санникорым проделали больнтую работу нал пьесой, которая имела рад существенных нелостаткор. Тоатр во многом дополнил и Углубил пъееу: то, что подчас было только намечено драматургом. в спектакле получило широкое развитие: эскизные авторекие зарнесвки артисты ваполнили живыми, искронниии чувствами. В. Платонов, неполняюзщий роль Заслопова, рисует образ отважного советекого человека сясным, находчивым умом и непреклонной волой. Актер подчеркивает ем мужеCTRCHHVIO решимость. силу характера. Образы товариней Заслонова — мастбoa Вропли и Ави Врушитны созлали артиты Г. Глебов-Сорокин и Й. АыаЕовичПлатонова. Герон спектакля «Константин Заелонов» — скромные, пяловые советские люди; для которых готовяость к подвигу 3aложена восамом HX характере. Геропческий пернод Великой Отечественной войны оживает па сцене в спевтакые Харьковского укпаинского лэзматичеекого театра пмене Т. Шевченко «Генерал ВатуTHAD. Еели в «Вонстантине Заслонове» раскры`ваетея перед зрителем образ партизанского вожака, то 3106ь вобоозлается многогранный, сложный облик выдающегося полководца, освободившего от гитленовских ale хватчиков столийу Советской Украпны. В этом спектакле мастар украинекого спепического искусства М. Крумтельниткий выступил как постановщик (вместе с 1. Дубовикам) ип как пеполнитель оеновной роли. М. Крушельницкий раскоывает внутренний мир. своего героя. Нвобыкновенное богатство и смелость его ‘творческой мысли, его душевное благородство Творческий успех М. Врушельнилкого разделяет А. Сердюк, исполняющий роль члена Военного совета генерала Сергеева. Его Сергеев — вастоящий советский деятель, подлинный большевик, чье упоретво, воля и энергия помогают осуществлению стратегического плана Верховного Главнокоманлования. Артисты Л. Антонович-Будько (тенерал Швиденко), Ф. Радчук (ординарен Прохор) также создали интересные и выпуклые сценические образы. Общему решению спектавля в героическом плане способотвовал Художник В. Греченко, чья работа отличается вырпазительным лаконизмом и сдержанной строгостью. Спектакль Азербайджанского Государетвенного драматического театра имени Азизбекова «Утро Востока» воскрешает на сцене исторические события недавнего прошлого. Пьеса 9. Мамедханлы, действие которой происходит в период становления советской власти в Азербайджане, показывает борьбу бакинского пролетарната за свободный Азербайджан, разоблачает политику английских интервентов, пытавшихся превратить’ страну в английскую колонию. `Постановшик А. Искандеров, артисты Д. Афганлы, М. Лавудова, М. Алиев, С. Ахундов, Д. Гаджиев, К. Вязим-Заде создали живой спектакль большого оптимистического звучания, прекрасно офоруленный художником Н. Фатуллаевым. Достижения советской — театральной культуры свидетельствуют о непрерывном движении нашего театра вперед, о стремлении не останавливаться на достигHYTOM, O TOM, что в ближайшем будущем нап театр поднимется на новые вершины сопиалистического искусства, помогая воспитанию нового человека. ра арии И. Д. ЧЕРНЯХОВСКИЙ УЕ tak * ie блалинокой премии Н. В TOMORONO. Появление новой галлереи сценических образов, отмеченных Сталинскима премиями, и новых имен деятелей театра, удостоенных почетнейшим званием лауреаTa, — праздник всей многонациональной. театральной культуры нашей Родины. На этом празлнике равноправно ветречаются, демонстрируя свои выдающиеся достижения, нарялу со старейшим из руесвих тезтров — Малым, театры Латвии и_Украины, Белорусспи п Азербайлжана. Спектакли, показанные этими театрами, раскрывают перед зрителем насущные проблемы настоящего. Е Основной конфликт современности — борьба нового со старым — стал главным стержнем двух пьес, одна из которых п0- казана на сцене Государетвенного Академического Малого театза; а другая поставлена театром Драмы Латвийской ССР. Первая из этих пьес — «Великая сила» Б. Ромашова--говорит о путях развйтия советской науки, о борьбе с превленевиен перед буржуазной «культурой» Капиталиетического Залала. Пестановщики В. Зубов п Н. Петров вместе с актерским коллективом создали интересный, волнующий спектакль, посвященный советскому человеку, который отдает все свои силы соцяалистическому строительству, емело преодолевает трудности на пути к новым побелам. На спектакле в Малом театре зритель не только внимательно следит за конфликтом между передовым советских ученым, профессором Лавровым, и директором научно-исследовательекого института, карреристом. ий обывателем Милягиным, — он активно участвует в этом плейном столкновении противоположных воззрений, Н. Анненков создал образ подлинном ученого-большевика, со всей страстностью борющегося за приоритет советекой науки, Его Лавров-—человек смелый, дерзающий, экепериментирующий. , Лруга семьи Лавровых — академика Абуладзе, сохраняющего, несмотря на своя семьлесят лет, юношескую живость мысли, сочетающуюся с МУДРЫМ. знанием жизни, прекрасно играет В. Владиелавекий. Apтист отказался от наиболее легкого, чисто жанрового пути решения роли. Он сумел передать все внутреннее богатство этого человека, его многосторонний ум, чуткость и привципиальность, Сочными и яркими красками нарисовал портрет профессора Милягина Ф. Григорьев. Милягина, привлекающего сначала внептней «симпатичностью», актер постспенно блестяще разоблачает, убедительно показывая, как умиленное восхваление всех заграничных «достижений» приводит & потере самого главного —= чувства ropдоетн советского гражданина. Замечательные образы воветоких женщин с большой искренностью и теплотой воплотили Е. Турчанинова, играющая mp стую русскую женщину (мать Лаврова), и Е. Гоголева. исполняющая роль Шлавлий. Лавровой. Неболыную эпизодическую роль жены Мнилягина — Евдокии Федоровны — артнетка В. Шатрова сыграла с большим TARTOM, юмором и настоящим мастеретвом. Пьеса Арвида Григулиса «Глина и ‘фарфор» показывает борьбу трудящихся мололой советской республики Латвии е пережитками буржуазного моровоззрения, с проявлениями ограниченной = мещанской идеологин, Пьеса проникнута пафосом созидательного труда, самоотверженной борьбы за построение коммунистического общества. Этот пафос © большой силой звучит и в спектакле театра Драмы, ен поетавпла Вера БалюнасСтарый мастер фарфорового завода _Матие Атвасар честно выполняет рядовые производетвенные работы, но с100б изготовления фарфора высшего качества он держит в секрете, отказываяеь сделать общественным достоянием свое открытие. Художница Кайва находится в плену индивидуалистического мировоззрения. Она не сразу понимает, что подлинное искусство рождается в живой связи с широкими народными массами, что именно Haрод — веисчерпаемая сокровищница духовных ценностей. Но вокруг них вырастают молодые, з1оровые побеги нового, жизнь опрокидывает прежние понятия, опровергает . взгляды Байвы и Атвасара, меняет их убеждения, Социалистическое сознание все глубже проникает в жизнь латышекого народа, который перестрапвает свое хозяйство и культуру. Яркие образы этих людей создали артиты А. Амтман-Бриелит, Р. Зандереон. Генерал-полковник В. и. ЧУЙКОВ CHYAOHTYPHi epee? рядазы даурважа & ‚В ВУ алинской премии Е ЧЕТИЧА. Картина лаурёата Сталинской премий художника А, И, ЛАКТИОНОВА. СОКОЕ. ПРИЗВАНИЕ Слышишь женский плач. Предемертный Йонае Таллат-Велшша удостоен Сталинской премий первой степени за «Аантату крик патриотов, расстреливаемых фашистскими палачами. Но музыка мужает, зовет вперед, на борьбу. И, наконец, величественный финал кантаты. Литва стала ®- ветской республикой. Возрождается жизнь; Радуются дети. Дикует народ, он пот славу великому Сталину, принесшему освобождение Литве. Й в самом сердце звучат строки поэмы Саломеи Нерис о Сталине, на которую написад свою Kanrary Taasar-Rermma: Нас греет сталинское пламя, Открыл ворота к солнцу aul Земля с цветущими полями Кладет ему земной поклон. О нем везде легенды снова Творит народная молва, И славит Сталина родного Освобожленная Литва! Эти слова у нас на устах и сегодня. ` Когда в консерватории узнали о присвое‘нии Сталинской премии нашему Таллат_Келшша, мы собрались на митинг. Кажло‚му хотелось выразить свои чувства. Мы говорили о заслуженной награде талантливого композитора и о той ответственности, которая ложится на наш коллектив. Нужно учиться у великих мастеров бороться в проявлением формализма в музыке, создавать глубоко: народные произведения. На-днях подводились итоги конкурса на лучшее исполнение русской классики нашими студентами, Иеполнялось свыше 150 произведений великих русских композиторов. Многие романсы были перо ведены на литовский язык. Отмечены нсколько лучших исполнителей, среди них — Ученики Таллат-Велиша. Пользуясь случаем, мы через «Литера: турную газету» просим передать привег ‚ствие от профессоров, преподавателей и студентов консерватории Таллат-Келиша, который сейчас находится в Москве па в’езде композиторов. К. ГАЛКАУСКАС, заслуженный деятель искусств Литовской ССР, профессор, AQPCTBEHHOFO академического театра оперы и балета в Ташкенте, паряду с автором проекта академиком А. Шусевым, Сталинская премия первой степени присуждена Ha родным мастерам: Мурадову Уста-ППтрину, почетному академику Академии наук Узбенской CCP; Асланкулову Ташпулату, народному художнику Узбекекой СОР: ху. дожникам Джамолову Усто Кули, Валтаеву Абдулле, Ахмарову Чингизу, Джураеву Балта, Лжураеву Джамалу, Новый театр в Ташкенте — HAO] BIOXНовенного братского содружества русского зрхитектора и узбекских народных маетеров. Это крупнейнтее сооружение столицы Узбекской CCP, Ero зрительный зал pace считан на 1.400 мест. Построенный по принципам классической архитектуры, 1еатр выражает черты зодчества, характерные для Узбекистана. Портики главного фасада и лоджии 60- ROBEIX фасадов служат прекрасной защитой от зноя и являются летними открытыми фойе. Помимо зала-музея п зала, посвященного великому узбекскому поэту Навои, в театре шесть зал-фойе, в которых представле о искусотво областей республики. Здесь показано народное мастерство — богатейшая орнаментальная резьба по дереву и мрамору. В содружестве с архитектором творчество народных мастеров приобрело Новов звучание как р содержании, так И в трактовке орнаментальных композиций. Новый творческий тепех Алексея Викторовича Щусева и узбекеких мастеров — большая победа советской архитектуры, о Сталине». Это большая радость для всех литовских композиторов и особенно для Hac, профессоров Вильнюсской консерватории, которые вместе в Таллат-Келиша готовят новые кадры музыкантов Советской фитвы: : “Мы горячо обсуждали историческое постановление ЦЕ ВЕП(5) об опере В. Мурадели «Великая дружба». Сколько блатодарностей было высказано нашей мудрой нартии за сталинскую заботу о развитии нодлинно народного музыкального искусства. Большую радость вызвало это постановление и у профессора Таллат-Велиша. «Теперь плохо придется формалистам, — смеясь говорил он, — но зато музыка выиграет, она получит всестороннее развитие. Мы, композиторы, всегда черпали свое вдохновение у народа и пишем для народа. В этом наше призвание». Мы аплодировали словам профессора, потому: что знали, что это не декларация, а голос сердца. И; Таллат-Келиша прошел” школу у известного русского композитора Лядова. училея служить своим, искусством народу у Чайковекого, Глинки, РимекогоКорсакова. От великих русских композиторов Таллат-Келиша унаследовал прекрасные традиции классической русской музыки, понятной и доступной народу. Korga Tazaat-Réanma nam впервые играл свою «Вантату о Сталине», мы были восхищены ее высокой музыкальностью, глубокой народностью. Литовский народный лайн, положенный в основу кантаты, делает ее особенно близкой и понятной. народу. Слушая кантату, о многом раздумываешь, многое веноминаешь. Переносинться в прошлое, слышилть страдающий стон угнетенного Фаптистским правительством литовского народа: « Нам были все пути ` заказаны, И родина была тюрьмой, И были руки крепко связаны; И вся страна была немой. Мастера советской скульптуры Советская скульптура за последние годы достигла значительных усиехов в своем развитии. Вепоминаетея, е каким энтузиазмом скульшторы откликнулиеь на призыв В. Й. Ленина о монументальной пропаганде, нз постановление Совета Haродных Вомиссаров о создании памятников деятелям революции, литературы и искусства. Но наши художники, в большинетве своем, тогда еще не были подготовлены к этому, и только немногим из них удалось дать значительные произведения, Путь, пройденный советской скульпту= рой, показал, каких больших уепехов добились наши мастера. Широкое развитие получил у нас жанр портрета. Скульпторы стремятся к реалистическому изображению вождей Великой Октябрьской революции, выдающихея людей нашего времени — деятелей науки, искусства, сопиалистического труда, к раскрытию типических черт современного передового человека. Правительство, присужлая Сталинекие премии, отметило именно тех художников, которые успешно, каждый в своем плане, разрешают эти проблемы. Лауреаты Сталинских премий 1947 года принадаеma? к числу наиболее активно и плодотворно работающих скульпторов старшего поколения. - Первая премия присуждена П. Томскому за скульптурный портрет генерала армии И. Д. Черняховского. На творчестве Н. Томского в большой мере сказались лучшие традиции русской школы ХХ етолетия. Глубина и содержательность замыела, завершенность его выражения, чистота реалистических приемов отмечают лучшие произведения этого художника. . Цервой премии удостоен a ctapefiunt скульптор Грузии Я. Николадзе за скульптуру <В. И. Ленин в эпоху создания «Искры». — Первоклассный портретист, Я. Николалзе верен своему atanpy. Of cos`дал целую галлерею образов деятелей грузинской культуры. Новая его. работа орга‘нична для творчества этого художника и свидетельствует о дальнейшем росте мастера. - 3. ‘Asryp, народный художник Белорус`сии-озн йз талантливейших советеких ‘скульпторов. Скульптурный портрет Ф. 9. Дзержинского, удостоенный Сталинской премии 2-й степени, выдержан в свойственной 3. Азгуру скупой, лаконичной ма‚вере и раскрывает строгий и волевой 06- ‘раз рыцаря социалистической революции. 3. Виленский, изображая простых coветских людей — колхозников, рабочих, искренно и тонко передает психологию отдельных образов, На этот раз екульштор поставил неред собой задачу воссоздать облик П. И. Чайковского. Его трактовка образа великого русского композитора отличается подлинной поэтичностью. Большой интерее представляет скульптурный портрет гвардии генерал-полковника В. И. Чуйкова работы В. Вучетича. Достигнув значительного портретного сходетва, художник дал героический 0брзз советского полководца, подчеркнул ведущие черты характера советского воина. Советские художники создали ряд талантливых произведений, правдиво изображающих нашу действительность. Но нам надо еще много и неустанно работать, чтобы достигнуть вершин мастеретва русекого классического искусства. Учась у великих художников прошлого, мы должны искать новые формы, которые в еще больей степени соответствовали бы духу. нашего времени. Дальнейшим этапом’ развития советской скульптуры должен быть переход от индивидуального реалистического портрета к типическим, обобщенным, монументальным образам, от отдельных скульптурных фигур — к сложным композициям, выражающим величие нашей эпохи. ec aoe ия ево иное иена нниви во ово сани соевое аоазивовосоавос уть длительных творческих поисков сопряжен для художников © самоотверженным трудом. Особенно сложен этот путь у архитектора. Его работа не завёртает труд, а, наоборот, служит началом еее мс деятельности огромного коллектива, лесятков и сотен людей различных профессий— от рабочего-строителя до инженера и художника. Сооружение нового здания — величайшее удовлетворение для архитектора. — В `: советской стране это чувство обогащается сознанием выполненного долга перед своим народом. Советскому зрхитектору дано испытать счастье, не сравнимое ни с каким счастьем, —— признание народа. В числе новых лаурезтов Сталинских премий по архитектуре — известный coветский зодчий Алексей Викторович Шусев, третий раз награжденный этим выеоким званием. Алексей Викторович ПГусев приналлежит A поволению советских архитекторов, Haчавших свою деятельность еще до револтоции. В полном блеске талант зодчего проявился в последнее тридцатилетие. Ero творчество отличлется стремлением развить традиции отечественной архитектуры. В этом направлении А. Шусев не идет легким путем использования отдельных деталей древнерусской архитектуры. Раскрывая принцип групиировки об’емов, характерную полихромноеть русской архитектуры, о6обые свойства отечественных строительных мзтериалов, он ищет облик современного архитектурного сборужения, Примером ре’ ВДОХНОВЕННОЕ СОДРУЖЕСТВО шения подобной задачи у А. Щусева является широко известный Казанский вокзал в Москве и целый ряд других зданий, в ADSHTeRTYpE которых использовано свое0бразное богатетво национального русского зодчества. А. Щусев хорошо знает и высоко ценит произведения мировой классической архитектуры. Но это понятие ‘не ограничено у него временем, эпохой или школой. Влассическим для него является то, что выдержало испытание временем, то, что еповобно вдохновить художника на поиски нового, советского в архитектуре, В этом направлении у А. Щусева есть достижения, которыми законно гордится весь советский народ. Сооруженный по его проекту в Москве на Красной площади мавзолей Ленина является шедевром советской мемориальной архитектуры. Здесь водчий нашел своеобразное решение советского мемориального сооружения, — являющегося одновременно и архитектурным памятником анохн и трибуной народных празднеств п демонстраций, Участвуя на заре своей деятельности в археологической — экспедиции в Среднюю Азию, А. Щусев проникся глубокой любовью к творчеству народов Востока. Тщательное изучение восточного зодчества помогло А. Шусеву в голы советской власти творчески подойти в культуре братских народов Советского Союза и стать непревзойденным мастером социалистической национальной архитектуры. Он создал такие крупные сооружения, как здание Инетитута Маркса—Энгельса-—Ленина в Тбилиси, Государственный академический театр оперы и балета в Ташкенте, удостоенные Сталинских премий, проекты зданий Академии наук Казахской ССР в АлмаАта, вокзала в отолине `Молдавекой ССР— Кишиневе и др. Отношение архитектора к национальным зрхитектурным традициям выражает высоков чувство уважения советских людей к достижениям культуры больших и малых народов, так замечательно сформулированное недавно товарищем Сталиным в речи Ha обеде в честь Финляндской правительственной делегации: «Советские люди считают, что каждая нация, — все равно — большая или малая, имеет свой качественные особенности, свою специфику, которая принадлежит только ей и которой нет у других наций. Эти особенности являются тем вкладом, который вносит. кажлая нация вобщую сокровищницу мировой культуры и дополняет ее, обогащает ее». В последнем произведении А. Щусева особенно ярко сказалось лрагоценное умение группировать вокруг себя мастеров народного искусетва, применять их foraтый опыт, За архитектуру здания Госу-