БЫТ. И НРАВЫ: ЗА РУБЕЖОМ
как бизнес
Литература
«ТАЙНА ТВОРЧЕСКОГО УСПЕХА»
В английском журнале «Инглиш Дайджест» помещена статья Клифтона Рейнолдса, в которой. он посвящает читателей в тайну того, как автор может
завоевать уепех. Мы приводим выдержки из этой статьи, являющейся своего
рода образцом циничного и беспринниино-ремесленного подхода буржуазного
писателя к своей профессии.
«Я не претендую на облалание литературным стилем, — пишет Рейнолдс. — Но
я достаточно. разбираюсь в этом вопросе
и потому с уверенностью заявляю, что мои
произведения носят на себе явные признаки того, что они сделаны наспех, Все это
неуклюжий, неотделанный материал, и он
должен с такой же легкостью читаться,
с какой он был написан».
Далее ‚автор статьи рассказывает о. том,
как следует поетупать. писателю,. чтобы
застраховать себя -от_ неуспеха.
$ коротко излагаю своему излателю
‘содержание будущей книги. Допустим, оно
ему нравится,—тогда я пишу оглавление.
Если ему и это понравилось, то он обычно просит написать одну-две главы на пробу. Но вот издатель отнесся к той или
иной части книги неодобрительно, и я иду
на уступки или даже совсем бросаю мысль
об этой книге. Вместе с издателем мы об“
думываем все, что может. представлять
интерес для читателя; обычно он интере‘суется также и тем, сколько времени мяе
понадобится ‘для того, чтобы написать
книжку. «Около двух недель», —уверенно
отвечаю я; «Подите: вы!»—удивляется он.
«Ну, ладно! Скажем, месяца три», — соглашаюсь я.
Когда я рассказываю о свбем творческом методе другим авторам, некоторые из
них почему-то говорят, что это ужасно и
что я не художник. Ну, Что ж, какое мне
ло них дело»
«РАВНЯЙТЕСЬ НА РЕКЛАМУ!»
Издающийся в Канаде литералурныйв
журнал «Писатель и издатель» поместил
специальную «консультацию», для начинающих и молодых авторов, стремя
шихея овладеть жанром короткого рассказа, а также еще более нелегким —
`в условиях капиталистического общеетва — «искуествомь помешзния своих
произведений в печати. Приводим ниже
выдержки из этой статьи:
«Единственный способ как-то. втиснуться
на рынок короткого раесказа заключается
в следующем: ь
1} Выберите журнал, в котором вы хотите поместить ваш рассказ.
2) Изучите с большой тщательностью все
без исключения статьи, рассказы, повести,
рекламные ‘об’явления; ‘стихи и’ иллюстраАмериканский журнал
ГАНГСТЕРЫ:
Народный
В драматургию Е: А. Тренев пришел
вполне сложившимся, зрелым писателембеллетристом, автором многих рассказов
из жизни дореволюционного крестьянства
Дона и.Украины, ‘из жизив провинциального метанства и духовенства, Его имя
часто появлялось в сборниках «Энание»,
выходили рассказы и отдельными Изданиями. А. М. Горький высоко ценил 00-
разный сочный язык Тренева, едкую 4B
умную иронию его социальных зарисовок.
Имя Тренева связано 0 становлением советской драматургии. Уже в
пьесе «Пугачевщина» (1924 г.) 60
тато раскрылся его дар ocrporo, яркого диалога, разнообразных (и MéeTких характеристик. Точный жанрист, наблюдательный бытописатель, fh. Тренев
принее на сцену свое умение передавать
жизненные явления в Неповторимом и в
то же время типичном своеобразии.
И в лальнейшем Тренев не отказывается от исторической темы; как, например,
в интересной пьесе «Полководец», поевященной Кутузову и Отечественной войне
1812 года, или в «Юности Петра», работу над которой прервала смерть. Но
главное его внимание обращено к советской действительности.
Вершиной драматургического творчества Тренева бесспорно является « Дюбовь.
Яровая», одна из самых замечательных
пьес класенческой советской драматургии.
Она имела и имеет поистине всенародный
успех. Сейчас хотелось бы отметить ве
огобое качество, причину ве привлекаюшей и побеждающей силы. Это— глубокая
илейность пкесы. Ее светлое, уверенно
радостлее звучание пронизывает всю
структуру вещи. В пьесе показаны дни,
суровых испытаний, напряженных, мучительных столкновений, и, тем не менее,
она доходит до нас как герсичесная номедия в самом высоком и благородном смысле этого слова; Церечитывая её сегодня,
мы узнаем в ней ближайшую родословную
советских людей;
Нелавно вышел из печати второй TOM
Тренев работал вдумчиво И ©1861,
Он не удовлетворялся достигнутым, глуб
ко чувствуя идейно-политическую и 1}.
дожественно-воспитательную ответствелность автора в театре. Характерно в это!
eutrone ero ВмотУпление Ha I Bes.
me
емысле его выступление Ba 1 0%
союзном с’езде советских писателей 1
1934 ° году. Характерно и поучительно,
потому что оно затрагивает основные в
проеы, тревожащие и сегодня вашу дите.
ратурно-драматургическую среду.
Напомнив,. что товариш Сталин назват
писателей инженерами ‘человеческих хуи,
Тренев говорил:
«В это звание надо вдуматься, так ках
в нем ключ к разрешению основных в
просов творчества, Строительство душ —
труднейшее, ответственнейшее из строи.
тельств, и не только потому, что нигде,
как здесь, не требуется такая точность л,
в то же время прочность работ, но глав
ным образом и потому, что в этом наше
отличие от всех других инженеров: мы
всякий раз должны создавать то, чего ве
было, мы должны создавать единственное
неповторяемое и совершенно непохожее By,
то, что было создано до нас. Злейший
ати рпаг — это шаблон. Гле шаблон —
то, что было создано до нас. олеиши
наш враг — ато шаблон. Где шаблон —
там нет строительства душ, а есть вредительство. В искусстве штамп == печать
смерти, Нужно ли говорить, что если звание инженеров душ дано нам, советеклу
писателям, не потому, что мы его заслужили, а для того, чтобы мы его заслужи\
ли, то это’ особенно относится к цеху драматургий».
очень заботливым, PeBHHBHIM H Ud Ie.tbe
ным мастером-хозяинем, продолжительное
время возглавляя секцию драматурго
Союза советских писателей и профессиональную организапию московских драматургов. Он пристальво следил за ВЫдДВижением и ростом молодых авторов, входя
He только в их творческую лабораторию,
но и в повседневные нужды писательского
быта. Оп был строг, требователен, даже
придирчив. У sero был темперамент прак
тика, делового человека, но больше веето
его беспокоило хололно-ремесленное, по.
верхностно-ловкое отношение к труду. В
его лукавой усмешечке, в его пронизываюшем умном взгляде из-под мохватых
бровей всегда чувствовалась Подлини
творческая тревога за общее дело совет.
ской драматургии, за то «етроительство
душ», которому он отдавал все напряже
ние своего таланта.
он был, может быть, самым старшим, н
А. БЕЛОЗЕРОВ СОВРЕМЕ Е A HK
Передовые писатели Румынии
распространение в стране. Газета откликалась на важнейшие внешнеполитические
события, —фельетон на международные темы постоянно занимал в ней большое место.
Появление этой газеты вызвало горячие
споры в писательской среде. Призыв —
стать на позиции народа, притти ему на
помошь в решении жизненных дел —
«покировал» некоторых литераторов. Среди них были, в частности, поэт Тудор Аргези и группа его сподвижников.
Однако, эта группа румынских. литераторов оказалась в меньшинстве. Нееравненно большая часть писателей горячо откликнулась на призыв газеты. Среди них
ведущее положение занимал Садовяву.
Садовяну — виднейший румынский проЗаик, классик национальной литературы,
Многие из книг его почти пятидесятитомного собрания сочинений выдержали по
нескольку изданий. Его роман «Мельница
спускается по Серету» является настольHOH КНИГОЙ BO многих румынских семьях.
Большой знаток румынекого крестьянства,
Садовяну весе же не может быть. назван
только крестьянским писателем. Ero произведения рисуют различные слои и различные стороны жизни румынского народа.
Некоторые книги Сзадовяну написаны на
исторические темы;
Гоголь`и Тургенев — любимые писатели Садовяну. Саловяну перевел на румынский язык «Записки охотника»,
К пониманию задач новой румынской
литературы вмесле с. Садовяну пришли и
другие писатели, в том числе один из наиболее видных современных поэтов Румынии Захария Станку. Его «Простые стихи»
оказали значительное влияние на поэтическую молодежь и явились авторитетным
предостережением. от увлечения новым
французским декаданеом. Свою творческую
работу Станку веегда сочетал с активной
общественно-политической. деятельностью.
Он был редактором журнала «Лумя романяска», закрытого ноприказу Кароля ПП. за
выступления против королевской диктатуры и железногвардейпев. Вместе со многими прогрессивными деятелями страны,
протестовавшими против войны е СССР,
Станку был впоследствии арестован и 3аключен в лагерь Тыргу-Жиу. После свержения режима Антонеску поэт тверло стал
на демократические позиции. .
В их числе были и другие писатели:
блестящий знаток языка священник Гала
Галактион, — paca священника не помешала ему статьпламенным поборником новой Румынии; ‘один из наиболее видных
критиков, автор истории румынской литературы, проф. Калинеску.
Группа писателей, тяготевших к con:
темпоранул». не стала творческим ©б’единением. Но газота явилась. своеобразным
знаменем, под которым= собрались -передовые силы румынской литературы. Мало того. газета в известной мерё подготовила
создание союза писателей Румынии, организационный свзд которого состоялся
вееной этого года. Наконеп, — и это г2-
мов главное, — в творческой среде наметились первые признаЕкй поворота в &ryчим темам современности. Михаил бадовяHY написал роман, в котором сделал пэпытку раскрыть характер молодого рабочего-коммуниста. Захария Станку заканчивает работу над первым томом трилогии,
посвященной румынской деревне:
Все’ большее и больнее количество писателей принимает деятельное участие - B
делах государства. Михаил Садовяну =
заместитель председателя президиума Beau.
вого национального собрания, Monapy —
член президиума, Станку, Рауту, Галактиан. Калинеску — депутаты Великого #3-
ционального собрания. Отечественная Академия наук несколько дней назад избрала
своими действительными членами писателей Галактиона и Калинеску. Идея новой
румынской литературы, литературы © народе и для народа. сплачивает ряды писаПоложение суверена Tak называемого
`‘«ЕоНСТиТуционного королевства» обязывало бывшего румынского ‘монарха Михая
«покровительствовать» искусствам. Ни
одна из многочисленных. функций румынского суверена не казалась Михаю столь
обременительной, как эта, — безналежно
‘далеко от отечественного Нарнаса стоял он.
Однако, король был невежественен, но самоуверен. И посвященный сегодня в по`четные президенты жокейского клуба, он
‘назавтра становился почетным президентом
Академии наук.
`”Было’ бесконечно смешно наблюдать, как
в дни пленарных заседаний академии ко‘роль взбиралея на кафедру п, не без робости развернув шпаргалку, начинал:
—~ Roazerul..
Затем, едва закончив речь, 6oapo onyскался в глубокое президентское кресло и Ного собрания
отдавался приятной дреме. В то время как
академики вели словесные бои вокруг
проблем науки. и искусства, почетный президент досматривал третий сон...
Двор сосредоточил свои латературные
дела в издательстве «Фундация Регала»,
созданном в 1933 голу королем Каролеим П.
«Фундация Регала» подчинила своему
‘влиянию крупнейшие издатольства страны:
«Дача Трояна», «Скрисул Романяска»,
«Сочек». Хозяевами издательств были видные царанисты, либералы, так или иначе
связанные с королевским двором. Владельцем одного из наиболее крупных издательств был отец личного секретаря короля Ибнициу, во главе другого крупного издательства стоял родной брат бывшего министра Татареску — Эмануил Татареску.
Законодателем литературных вкусов
двора в течение многих лет являлся журнал <Ревиста Фундация Регала». Маски< руя истинные‘ устремления пространными
декларадиями о борьбе за «чистое искус€TBO», журнал, в сущностя, пыталея увести румынскую литературу подальше от
„насущных вопросов жизни. -
В последние годы редакция «Ревиста
Фундация Регала» была заметно - «обновлена», но тем не менее журнал весьма мало
отошел от линий, предписанной двором.
Прогрессивной писательской общественности страны, которой никогда не была
близка <«Ревиста Фундапия Регала», стало
ясно, что необходимо создать боевой орган.
отстаивающий интересы подлинно народной
литературы. Так появилась на свет еженедельная газета искусства и литературы
«Контемпоранул» («Современник»), созлание которой знаменовало: для современной
румынской литературы начало нового пути.
История этой газеты примечательна.
Еще в годы. войны группа прогрессивных
литераторов и журналистов предприняла
издание нелегальной газеты «Романия либера». Правительству удалось напасть на
лед редакции и арестовать ве редакторов.
Олнако состав редакции оказалея шире,
чзм предполагало правительство, — газета
продолжала выхолить.
В создании «Контемпоранул» труппа работников «Романия либера» об’единилаеь
G журналистами. вернувшимиея из тюрем
_и политической эмиграции. Возник боевой
творческий коллектив, Который поставил
неред собой задачу выпускать газету, активно борющуюся за осуществление идей:
новой румынской литературы. Здесь были
видный публицист . Рауту, поэт-антифашист Теодор Руденко, журналисты M. Moрару и Н. Беллу.
Тазета «Контемпоранул» об’явила войну
носителям иден «чистого искусства». Она
призывала писателей повездневно номогать’
‘правительству в строительстве новой Румынии, публиковала обширный материал,
посвященный идейному и творческому роету
новой румынской литературы. Утверждая
свой принпипы, «Бонтемпоранул» обращаwach к опыту советской литературы, мнотие из лучших произведений которой были.
5 тому времени выпущены” издательством.
«Русская книга» и получили игирокое
получили Иирокое телей, которым дороги судьбы. отечества.
к. 0-ЛЕТИЮ 60 ДНЯ РОЖДЕНИЯ Е. А. TPEHEBA
ции не менее чем в трех номерах этого
журнала. Повторяю, изучите. Простого
ознакомления здесь недостаточно. Вгрызайтесь в текст, как в школьный учебник,
Читайте его медленно, строчка за строчкой,
слово. за словом, как лолжно вам, читагь
нашу библию. Олна из целей такого AOCKOнального исслелования каждой страницы—
выйбкивание скрытой связи. всегда существующшей межлу любой статьей, новеллой. повестью и Тем или йным рекламным
материалом, помешенным в журнале. Вот
здесь-то и зарыт ваш чек. Связь эта может быть едва уловимой, но без нее литературная часть не имеет“; никакой коммерческой ценности:
3) После этого . начинайте писать сзой
рассказ в соответствии со специфическими
требованиями журнала. Постарайтесь пропитать свой мозг тем, чего, по вашему меению, хочет редактор. Нам платят за коммерческую; а не за художественную ISH:
зость произведения.
Журнальная беллетристика имеет денежный эквивалент лишь. в двух случаях:
а) если она. способствует заключению новых или продлению прежних контрактоз
рекламодателями; 6) если она помогает
увеличить или удержать на прежнем уровне подписку. Поэтому, когда занимаетесь
творчеством, поглядыьвайте одним глазом
на свою рукопись, а другим-—на деловую
клиентуру’ и полписчиков журнала. Низменный расчет? Грязь? Нет! Золотое дно.
Если ваше изделие привлекает. подписчиков и рекламодателей, вам разрешается
претендовать на любые литературные тон<обти. Прежде всего— сделайте бизнес для
издателя, а до ваших взаимоотношений с
потомками ему очень мало дела»,
ЧЕЛОВЕН И СОБАКА
Английский журнал «Райтер» («Писатель») ‘рассказывает историю некоего пизателя, поставлявшего рассказы в один из
ажемесячных журналов. Не удовлетворившись гонораром, получаемым в этом журнале, прелприимчивый автор решил «рацизнализировать» свое «производство».
‚Героем ‘одного из .напечатанных им’ рассказов была... собака. Автор рэшил «обновить» рассказ_с тем. чтобы иметь возмож‚избранных произведений Тренева. В этом
ность. напечатать его вторично.
С этой томе об’елинены его ньесы. Уже перечень
целью он преспокойно превратил собаку в тем свидетельствует © широте интересов
человека. В остальном ‘рассказ
остался драматурга, Ero внимание привлекают
без изменений и был помещен «взыскательПугачевщина, и фигура Кутузова, и 06-
раз молодого Петра. Нервым годам революции посвящена пьеса «На берегу Невы», о гражданской войне говорит писатель в пьесе «Любовь Яровая», о старой
гимназии — пьеса «Гимназиеты» и, наконым художником» во второй разв другом раз молодого Петра.
журнале,
ИЗ ИНОСТРАННОЙ ПЕЧАТИ
нец, в «Анне Лучининой» Тренев подоотнюдь не самым старым нашим товари!
шел к изображению образов современнищем-драматургом.. A
ков, людей сталинской эпохи. А. ФАИКО,
— = ——
япсателей СССР
(гоозе: совеяских
Книга о детской литературе
‘«Гайм» получил! ходит Аичкок для евоих злодеев. Глядя
недавно следующее письмо OT OFHOTO из на то, как они стоят, залитые солнцем, песвоих читателги:
ред. знакомыми очертаниями типичного лома-в мирном городке, вы внезапно чувствуете, что вас охватывает невообразимый
ужас. вы, быстро прихолите к выводу: На совместном заседании комиссии NO
это отнюдь не дружелюбные простые .орин литературы и критике и колюди, за‘ которых. они все время ВЫлают уиссни по детской литературе писатель
Е 2
себз
Непроницаемое выражение лица низень&ого грузного человека . в центре — #5
всей видимости главаря — полно ‘решимости, рука. его неспроста. находится в
кармане пиджака. 1о же самое зловещее
выражение носят и лица окруживших его
сообщников. Они стоят, выжидая; цель их
совершенно ясна. Вам отчаянно хочется
закричать. позвать на помощь, но вы знаете, что ‘это бесполезно. Дом пуст, улицы
безлюдны, все вокруг ‘враждебно и холодно....
т..Мэдисон, Висконсин.
А. Мвич рассказал о своей работе, нал книгой о детской литературе. Книга эта по:
священа видным детским писателям нашей
страны —С. Маршаку, А. Гайдару, Б. Житкову, К. Чуковекому, Л. Кассилю ий др.
Автор стремится на анализе творчества
этих писателей раскрыть принципиальную
вовизну. и своеобразие советской латературы для детей, наметить . главные этапы ee
развития.
По общему мнению выступавших —
С. Маршака, И. Халтурина, Е. Ковальчик,
В. Смирновой, Т. Габбе, Ю. Калашникова,
принятая А., Ивичем, весьма своевременна
и полезна. У вас до сих пор еще нет на
одного пособия по истории советской литературы длядетей, А ведь курс этот чита.
ется всотнях педагогических. и. учитель
ских институтов. в. педучилишах и т. д
В то же время участники обсуждения
высказали ряд коитических указаний, со:
ветов и пожеланий. Они поедостерегли
автора от излишнего академизма, от попы
ток сглаживания той острой идейной борьбы, в которой возникла и. развивалась наша
детская литерагура,
Председатель правления `ССПУ—А, К6}-
нейчук, его заместители — П. Тычина
Л. Дмитерко, Ив. Ле, И. Стебун. }
В состав секретариата избраны такж
” «Я думаю; что. вы дали неправильную
подпись BOA фотографией, ‘изображающей
5 человек, которые, по вашему’ утверждению, являются столпами комиссии конгресса по расслелованию - антиамериканской
деятельности. Я бы сказал, что это скорее капр из детективного боевика режиссера Хичкока*.
`Физиономии этих люлей налменны ий 6езличны, это . черты, которые. всегда на* Режиссер, ставящийнаиболее «прославленные» гангетерские фильмы в Голливуде.
Всякий, кто вилел хоть один америкаяский гангстерский фильм, не может не
согласиться - полностью с ‘автором этого
письма. Трудно подобрать более удачный
типаж, чем эти громилы из комиссии конгресса. США во главе се Томасом, котоэлзе
распоряжаются сеичас судьбой миллионов
американских граждан.
с автором. этого организационного руководства работой (0-
юза советских писателей Украины, прези‹е a4yM ССПУ принял решение о следующих [. Усенко;: О. Скляренко, А. Гончар.
Ответственным секретарем правления
ССПУ утвержден Л. Серпилин.
мал кольцо и спешил к Парижу». Все это
поистине несусветный вздор; Моруа явно
спутал курьезнейшим образом 1914 my
когда Блюхер никакой решительно роли He
сыграл, с 1815 годом, когда Блюхер Bye
сте е Веллингтоном выйграл битву пр
Ватерлоо; зато, говоря дальше © Ватерлво,
Моруа даже не упоминает имени Блюхера!
Но автору историческая правда вовсе п
не нужна, ему нужна фальшивая беллетристическая. пошлость о «бесстрастном, 0езжалостном Блюхере»... Эта пошлая манера
вкрапливать беллетристику в мнимую ACT
рию, вводить при этом ни к селу, ник
городу гривуазный элемент—все это п0ртило бы книгу, даже если бы она была нат
писана со сколько-нибуль основательных
знанием дела. А этом нет п в помине.
Все-таки нам кажется, что в конце кон:
Цов у кое-кого из «простых людей», о пр -
свещений которых так печетея г-н М оруз,
нехватит простоты, чтобы поверить этому
американо-англо-франпузевому автору, Bb
пустивиему свою книгу одновременно в
Нью-Йорке, Лонлоне в Париже. Дело в ти,
что все-таки во Фравпии могут скорее
усомниться, чем в Нью-Йорке, когда tip
чтут хотя бы следующие за уже приве
ленным рассказом о капитуляции Германии строки: ‘
«Оставалось победить Японию. Франиузские морские силы в, в особенности, крейcep «Ришелье» приняли участие в этой!
последней. кампании, которая. тоже. окивчилась 2 сентября капитуляцпией неприятеля. Вторая мировая война была овон3
чена».
это прочтут е удовольствием. Ho француз
хоть промолчит, быть может, а улыбнется.
Сколько уж раз обманывалиеь аюди, 1реувеличивавшие «простоту» фравпузевого
«простого человека». Недаром монсевьер
Дютанлу с: сокрушением говаривал о французах: «Такой был прежде доверчивый #4-
0 СССР — ни звука! В Америке многве
род, а после. трех революций и одной оу
муны совеем испортилея!»
Г-н Моруа упустил пз виду aro. Har
дение умного епископа...
„2
АТАРОВ, А, БАУЛИН, Б. ГОРБАТОВ,
[ГАНОВ, Л. ЛЕОНОВ, А. МАКАРОВ,
изменениях в ‚руководящем составе презндиума:
сначалз рога, -— а Франция должна поскорее ветуНальный совет сопротивления»,
..Анарэ Моруа-, историк”
Акад. Е. ТАРЛЕ.
-.Ф
WECKHe - KAATHB-MCCTHCOTC -AHDINON - -CTPaниц. 9т8 книга рассчитана. на. среднего. интеллигента, HA растерянного обывателя,
сбитого © толку. налетевшим историческим
шквалом, желающего дать себе отчет в
том, что с ним сделали его политические
опекуны и заправилы. Миесия книги Андрэ Моруа и заключается в том, чтобы за:
путать, закружить, оглушить о. словесной
шумихой, окончательно сбить с толку уже
и без того растерявшегося человека и постаратьея вдохнуть в него веру в тех,
кто погубил Фравцию в 1940 году ‘и вто
продолжает ee губить в 1948 году. Эта
книга принадлежит к числу таких изданий, которые незачем критиковать, а Cae‘дует лишь приводить из них выдержки,
потому. что подобные товары книтзного
рынка говорят. сами за себя.
Угодно. ли 3HaTb, RAK 8 этой Книге, Haчинающейся с древних кельтов и Цохолищей до настоящего времени, рассказана,
например, история второй мировой войны?
Эта история занимает в книге 17 стра:
`няц, но в ней ‘ни ‘разу не ветречается
‘слово. «Сталинград». Извинительно, если
‘читатель не ‘сразу мне поверит, Я нп сам
не поверил глазам ‘евоим и даже справился по именному указателю. Нет! Никакого
Сталинграда во второй - мировой войне,
‚вели верить. Моруа, не было; Да и вообще
Советский Союз в войне, повидимому, вовсе не участвовал: ровно ничего’ о нем нет.
То-есть ‘буквально ничего!
Андрэ Моруа такой благонамеренный,
такой послушный, такой осторожненький,
что он ничуть не сердится на англичан и
на Черчилля за ‘10, что они с умьслом
затянули на 1 /> года высадку в Пормандии и освобождение Франции. Что эта высадка была бы абсолютно неуыслима без
грандиозных, за всемирную историю невлыханных русеких побед, об этом, — новторяю, — в книге нет ни. звука. Шо
если в 1943. году не было никакого Сталин‘града, зато произошло другое ‹ нееравненно ‘более колоссальное мировое событие:
«В мае 1943 тола был образован «НаппоТеперь, когда французские народные массы на ежедневном опыте текущей жизни.
убеждаются в «великолепии» результатов
политики гг. Лаваля, Леона Блюуа, Далалье и прочих платных и бесплатных п0е0бников фашистской агрессии, публициеты
под: предсеедательством Жана Мулэна, а Попить в «западный блок»; то-есть в. союзе
«Бизонией», ¢ Бенилюксом, се Англией и
СА: ;
том. Жоржа Бидо» (стр. 574). Вот кто ие
тинный герой второй’ мировой войны:
-№орж Бидо; под. волшебным пером Андрэ.
Ups DELO, UA. волшеэным пером Андрэ. Быражена эта мысль в заключительных.
Моруа попавший без драки вобольшие 34- строках книги и выражена со свойетвенHuaru!
строках книги и выражена со свойственным ‘Андрэ’ Моруа «екромиым изяществом»:
он не называет ни одного собственного
имени, 8 все вполне точно и ясно! «Если
какая-нибудь мёждународная организация,
наконец, установится, — Франция, назерно, будет играть в ней большую эюль; если
эта организация провалится, Франция, несомненно, найдет другой спасительный выход в более интимной связи`е соседними
народами. и заморскими территориями»
(erp. 591). ;
Такова эта «История». Необычайно xaи деталь: говоря о войне 1914 го‚ Моруа признает, что еели бы Россия
ne оттянула к себе шестьлееят ‘немецких
дивизий, то под Марной французы потер:
цели бы поражение (стр. 545). Но признать, что если бы не Советская Россия,
то всея Франния могла бы в 1941—1945
голах безнадежно погибнуть, — на это у
Моруа нехватило духа... В Америке и АнгAHH это признание роли Росспи могло бы
сильно не понравиться.
Слелует сказать, что вообще Россия не
нользуется ни малейшим вниманием и раеположением автора. Например, войне 1812
года посвящено ‘шесть строк на 383-й
странице и половина 384-й страницы. Мы
узнаем лишь, что «Наполеон, полковолен
бесконечно превосходивший своих противников, одерживал только победы», а если
эти победы оказались бесполезными, го
здесь виноваты“ ‘пожар Мюквы и морозы.
Имена Кутузова и Багратиона и сл9во
«ВБиродино» даже не упеминаются.
Самое ‘забавное, — это абсолютное невежество Моруа относительно войны 1814
года, где русские и тельно русские решили
исхол борьбы: наш автор ничего о русских
победах в эти последние месяцы войны не
говорит, а ни с тэго, ни с сего пашет
что-то такое невразумительное о *Блюхере,
бесстрастном, безжалостном, который сжи{ лаввый редактор В. ЕРМИЛОВ.
Редлакнионная коллегия: НЧ
( любопытством ждал я, как расскажет он не называет
Mopya 0б эпических боях пол. Берлином и
в Берлине, о великой, бессмертной, завершающей победе советских войск, наконец,
о капитуляции Германии 8 мая 1945
года. Я снова опасаюсь, что читатель мне
не поверит, и поэтому привожу в дословнейшем переводе рассказ о конце войны
в Европе: -
«В декабре 1944 года возобновившееся
наступление немцев в секторе Арденнокях
гор, плохо защищенном, казалось один
момент; нодвёргло онасности Намюр, Льеж
и Седан. ‘Более Е югу Страсбург, снова
бывший ‘под угрозой, был спасен от жеетоких репрессий французскими войеками.
Этот последний порыв армай Гитлера не
имел длительных последствий. Союзники
перешли через Рейн, Германия подверглась
вторжению. В апреле американпы и русские встретились на Эльбе. Гитлер ишюкончил самоубийством, и 7 мая 1945 года: в
маленькой ‘реймсской школе врагом была
поднисана безотоворочная капитуляция»
(стр. 575—576); Веги все...
Так как руеских вообще не было (никакой Москвы, никакого Ленинграда соже
не было, как и Сталинграда), то «простой
человек», для назидания коего написана
книга, так`и не поймет, как же русские
оказались вдруг на Эльбе, где они «встретились в американцами»? А что русские
отсутствовали в «маленькой реймсской
школе», где была подиисана капитуляция,
Это уже не покажетея удивительным; раз
советские люли в 1941—1945 годах не
воевали, в То время как Жорж Било разгромил наголову гитлеровекую Германию,
то зачем советских людей допускать в
«маленькую реймескую школу»?
H недаром судьба сохранила (даже без
единой царанины!) победителя Германии и
спасителя человечества Жоржа Било— вель,
очевидно, именно он творен великого будушего Франпии, которое рисуется нашему
автору так: Организация 0б’еданенных наций скоро провалится, — но’ тула ей и 10-
публициеты Фильде, но’ сосредоточивал внимание не Ha
типа Андрэ Моруа особенно много и умиберлинском конгрессе, а на повестях и ропенно говорят о необходимости и моральной манах, которыми ‘в молодости баловался
обязанности ‘интеллигенции, ‘прежде всего Дизразли, пробовавший
писателей, заботиться © просвещении и покачестве овллетриста.
«челоROTOвышении образовательного уровня
века с улицы», «проетого человека»,
рому иначе грозит опасность поп
Й так Моруа’ поступая Bo -всем, издавая
TOMUK 38а #TUMHKON, —- приличненькие.
рому иначе грозит опасность понасть в прилизанные, незаметно, но неизбежно опсети коммунизма. Илет’ крапучая пропагаярееняющие, принижающие,. опошляющие
a B «народных университетах» и в’ прессв, направленная, прежде всего, к внушению «простому человеку» мыели 0’ нолнейшей неповинности как «третьей», так
и нынешней «четвертой» республики во
Всех постигших его злоключениях.
Понятна роль, которая. в этой. иропагав‚ де отводится истории. Й не менее понятно,
что в деле соответствующего препарирования истории первенствующее ‘значение
должна была занять именно проза akaieмика Андрэ Моруа, умеющего, как Никто,
«е ученым видом знатока», с симуланцией
искренней вдумчивости; сердечноети, зздушевности доказывать белизну черного
вета. 7
Было у Моруа всегда и другое, тоже
очень существенное в данном отношении
качество: способность говорить о чем угодно (и сколько угодно), не имея о предмеге
точного представления. O чем только ве
лисал он! Писал о Байроне, причем доказывал, что’ Байрон отдал свою жизнь борьбе за; освобождение греков вовсе не потому, что желал этого освобождения, ‘а’ проеFO Потому, ЧТо. Как-то раз еболтнул неоетьрожно о поездке в Грецию, ну, а потом уже
неловко было не поехать. Фичего не поделаешь! Выше лба уши не растут, —и не
виноват Моруа в том, что он и в Байроне
тоже видит лишь другого Андрэ ‘Моруз.
Писал” 06° Эдуардео УП, бстанавливаяев
больше ‘всего ne Ha создании Антанты, ‘во
Ma деятельностя покойного. короля в парижеких кабачках. Писал он и о БиконсЕС ЗЕ ЕЕ КЕ.
ЖЛитературная газета» выходит два раза
в неделю: по средам’ и субботам.
ресвяющие, принижающие, опошляющие
сюжет,. обедняющие, - выхолащивающие
каждую тему. И все это при бесспорном
умении владеть пером и способности избетак! гать слишком уж большой скуки.
И вот теперь академик Андрэ Моруа выпустил том в 627 странип под названием
«История Франнии» ) Он уже с давних. пор
цовадилея время от времени публиковать
такие «истории». Например, ванйеав четыре книги: о маршале нота, в Тургеневе
(sicl), сиенифическую работу «Англичанка и другие женшины» и «Инетинкт ечаетья», Моруа. вдруг выпустил” в свег (в
1934 году) «Историю Ангаии». Или, нзпример, вашасав «Машину о для’ чтения
мыслей» (1937 год), «Искусство жить»
(1939 год) и «Любовь во семи лицах»
(1946 Род), он, шаготовявшиеь таким 06-
“разом, издал в 1947 году «Историю Соедивенных Штатов». Теперь, сочивив ele
‘несколько романов и полурюманчивов
(«Обетованная земля», 1946 гол; «Невозможные мавры», 1947 год), он опубликовал. «Историю Франции»,
Разбирать этот том е точки зрения его
«научного» ‘значения было бы неуважением к советскому читателю. Нужно. сказать, что общирные размеры этой книги
(без малого сорок печатных листов убориетого. шрифта) уже сами ‘107 себе указыва-.
ют, ‘какого читателя автор. имеет в виду. Не
веякий > «простой: чезовек» ^ читает истори:
1) André Maurots. Histoire de la, France ‘
Paris, 1948. .
a
А. КОРНЕЙЧУК, О. КУРГАНОВ, Л.
М. МИТИН, Н. ПОГОДИН, А. ТВАРДОВСКИЙ.
Адрес редакции ц издательства; ул. 25 Октября, 19 (для телеграмм — Москва, Лнтгазета). Телефоны: секретариат -- К 5:10-40, отделы:
международной ` жизни — К 4-64-61,
‘осква, „1итгазета}. телефоны: секретариат — К 5-10-40, отлелы: Литературы и искусства — К 4- 76-02, внутренней жизни — К 3-37-34,
науки и техники и’ отдел писем — К 4:60 02, информация -— К 3-19-30, издательство — К 4-98-68.
Типография имени _И, И. Скворцова-Степанова, Москва, Пушкинская площадь, 5,