обовь и гнев теетра ‘безмерно обогатило в советской драме Платона Крочета, геолога Майорова xs «Глубокой разведки» А. Крона. Смутное предчувствие счастливой жизни у тероя «Земли» крестьянина Фрола Баева ныне enorerann пепел нами выкристаллизованwe РЕЧЬ РЕ, тватр‹ передовым: мировоззрением эпохи, аа ие ИА РОИА ae ee EEN 5 oH, B cBOD очередь, ‘отдал orpoMBble ден ea a сти русбкой реалистической театре’ > т: сени Поколение победи 3°. A, CO®POHOB будь возле Трубчевекз пускали под откосы поезда с эсэсовцами и с танками, это: было естественно, _^‘ давно‘ подготовлено, это было в характере нашей юности, в нашем Комсомольском характере. Олег Кошевой, Люба’ Шевцова, Сертей Тюленин, Son Кобмодемьянская, Александр Матросов —. ряловые члены < комсомола: Они могли соверптить свой подвиг только потому, что были воспитаны нашей EOMмунистической партией. ^ : Ах ы И снова шумят летними вечерами над высокими окнами пехов. Ростсельматавнростие и возмужавшие. клены и тополя. Вот уже как будто и не был разрущен ‘завод. Снова пветут клумбы, по. широким асфальтам, проносятся быстрые. электрокары с кареглазыми левчатами, .травкторисоты. ‘подхватывают сходящие е конвейера молотилки комбайнов «сталинец» и везут aX к железнодорожным платформам. И снова завод наполнен песней. станков н тяжелых кузнечных прессов, о работают конвейеры, и выстроен значительно лучший — высокий, просторный — вовый пех коубайнов. Покрылись новой корой деревья, изсеченные. осколками б0мб и снарядов. Вернулись к станкам те, кто когдато строил этот завод. Воммунисты, люди высоких планов, люди. огромной работоспособности и силы. Теперь уже они воепитывают HOBOE, пришедшее на завод. поколение. В просторном деревооблелочном пехе мы встречаем Анну Горлову. Она когда-то’ бы-. ла комсомолкой. Сэйчае она’ секретарь парторганизация деревообделочного комби_изта, старший мастер: отдела. полотен. В ее бригадах - — девушки, для которых она не ‘только мастер, нз и старший товарищ, к которому можно притти за любым советом, 3а помошью, Ha завод пришло новое поколение. Bueрашние комсомольцы; вчерашние слесаря й сборшики стали мастерами, начальниклмя смен, руководителями завода. Петр Черников, Виктор „Киршнер. Сергей Новак, Александр Куллаенко, литейшик Нор-Аревъян, Галилов. Иванов — десятки старых” комсомольпев Ростеельмаша являются теперь знатными. люльми завода, воспитателями юности. Они приходят на завод CO своими детьми. Так, слесарь-сборщик Михаил Федорович Муковнин привел своего семналпатилетнего сына Петра и сказал: — Хочу, чтобы подкрепил меня на конвейере. - В 1931 году проектировались первые комбайны Ростсельмаша, `-—= в 1931 году родился Петр Муковнин. Вогда`в 1947 году завод готовилея к выпуску о пятитысячного” послевоенного комбайна и оказалось, что, если следовать проектной мощности конвейера в 20 комбайнов. то к намеченному сроку пятитысячный опоздает, — на конвейере собрались слесари-сборшики для того. чтобы обсудить еоздавшееся положение. Надо было лучше и больше работать. Выступил отец, Михаил Муковнин, и сказал. что он дает обязательство устанавливать 30 бункоров на комбайн. Это обязательство была но оказывалось недостатп сын. ROMCOMOTCIL Вот уже выросли тополя и клены на заводском дворе, среди асфальта и клумб Ростеельчаша, Вот стоит перед нами заBOX, возникший в годы первой пятилетки на пустырях, за городом Ростовом, в открытой степи, облу pacmoit задонскими ветрами. Летом шумят над высокнми окнами т9- поля и клены, высаженные нами, ‘комеомольцами нервой. пятилетки, 8 1930, 1931, 1932 годах. Помнится, здесь, среди еще не снятых лесов, которыми была обведены корпуса цехов, мы на комсомольском субботнике сажали тоненькие саженцы ‘кленов и тополей. Нас было много, строителей и металластов, — юность, вышедшая на широкую дорогу, — 6 комсомольскими значками на груди. Здесь, среди огней оэлектроеварок, нал котлованами новых цехов, прошла наша юность. Здесь мы закоячили наш главный университет. Здесь мы получили высшее образование — образование, ‘в. котором было все — и умение различать далекие горизонты и обучение мужеству. Здесь, в комсомольских ячейках огромного: завода, мы учились преданности нашей Pyдине. Мы пели комсомольские песни. В словах этих песен мы находила для еебя ответы на юношеские вопросы. Ззучивая эти песни, мы учились жизни на нашей советской земле. Безусые, ясноглазые ребята, мы узнавали друг друга по рабочим’ ененовкам, 0 толосу, который окреп в цехах Ростсельмаша, по смелости, е какой принимали мы кажлое новое явление. Мы помним. первые ударные бригады 1929—30 годов. Из эти бригад вышел огромный поток стахановского движения, В этих ударных бригадах мы учились 00- цизлистическому отношению‘ к труду. Ощущение того, что ты хозяин не только своего станка, но и своего завода, но. и всей своей Родины, своей земли, приходило именно там, в ударных бригадах, в комсомольских бригадах. Молодость не знает преград. Мололоеть всегда в движении. А: наша, советская м0- лодоеть получала особую, отличную закалKY, — мы были детьми коммунистической пзртии. Й тот, кто прошел комсомольскую школу, тот входил. в жизнь подготовленным, твердым. человеком, строителем и ©2- зидателем. ..И вот мы сменяли наши рабочие спеповЕИ на военные гимнастерки. Мы сдзвали в инетрументальные кладовые слесарные и токарные инструменты, прощались с заводом и по повестке райвоенкомата уходили в армию. Комсомольское племя, ты было. на всех фронтах Великой Отечественной войны. Пехотинпы и летчики, артиллеристы и танкисты, моряки и разведчики, солдаты и офицеры — вот оно, комсомольское племя, которое показало образцы великого умения спокойно птти на полвиг, а, если нужно, и на смерть за свою любамую сэветскую землю. Нет, мы не просто работали в годы первой пятилетки: возволя чудесные заволы и перепахивая единоличные межи на полях. мы получала право н умение. 33- щищать вее To, что добыто было -нашими отцами и что было построено нашими м0- лодыми крепкими руками для наших потомков, для детей и внуков. Вогда м0лоine ребята, брянские партизаны где-ниРуд. БЕРШАДСКИИ Специальный корреспоядент «Литературвой тазеть» елей Петр `Муковнин, и, сказал,^ что он дзет обязательство установить 40 узлов, и вызвал своего’ отца ‘на соревнование. Петра Муковнина поддержали. Говорят, что на первых порах Михаил Муковнин был недоволен, даже нахмурился, но-потом прянял помощь сына, который. выполнив обязательство, данное им на собраний еле сарей-сборщиков, об установке 40 узлов, — пошел на помошь отцу. . Пятитысячный комбайн был выпущен в. срок! > ‘Bor ‘оно, Комсомольское племя, которое свйчае получает высшее. образование коммунистического отношения в труду в годы послевоенной пятилетки. Отец и сын— `Гдва поколения. Передо мной пибьмо руководителей прессового цеха Ростсельмата, адресованное матери комсомольца Виктора Жеребцова: ее а «Уважаемая Татьяна Захаровна! Ваш сын Виктор, пришедший в мае 1947 года в наш цех, за короткий промежуток времени освоил сложную профессию настройщика п с первых дней показывает образцы честного отношения к труду и Е 680- им обязанностям. Быстро и качественно он настраивает штампы, на которых изготовляютея детали комбайна; он помогает другим рабочим, показывает, как нужно’ быстро и качественно изгетовлять детали, Нехавно Виктор принят в ряды „ленинекосталинского комсомола. Весь коллектив. ‘пеха гордится Вашим еыном ий NPHHOSET Вам. матери, воспитавшей гражданина — патриота своей Родины, серлечную благодарноеть. Начальник цеха Гиссеч, созтотарь парторганизации Дубровский. мастер Косицын». . Недавно ростсельмалневцы “рапортовали товаришу Сталину 0 полном восстановлепии завода. Сейчас на заводе идет борьба за досрочное выполнение годового плана Но вытуску комбайнов. В первых рядах производетвенняков. на первых рубежах выполнения плана стоят. коммунисты и комCOMPIBIBI. Шестнадцать лет назад товарищ Сталин, приветствуя делегатов и делегаток УП веесоюзной конференции ВЛЕСМ, пожелал комсомольнам: «..Учитесь бсоелинять во всей своей paGore могучий революциовный порыв в настойчивой доловитостью большевиетских } строителей, будьте достойными сынами п дочерьуй нашей матери — Всесоюзной Коммунистической Партии! Ла здравствует комсомальекое племя! Комсомольское племя — юность нашей Родины. сила нашего будущего. Нет более радостной и почетной обязанности для юношей нашей Родины. как обязанность следовать по хороге, указанной коммунистической партией. Цет более почетной задачи LNA юноши, для комсомольца H ROMсомолки. чем быть в передовых pagar строителей коммунистичеекого общества. Взлелеянное партией, влохновленное великимо заветами В. И. Ленина. выросшее под. непоередетвенным оэгеческим руковолетвом И. В. Сталина, Комсомольское племя, окрылечная юность. подходит к триднатой. своей головщине. ‘как верный помошник коммунистической партии. Комсомольское. племя стоят. ва почетной вахте выполнения пятилетнего пяана. Beway ane — в институтах и техвикумах, следи гысокой. ллтайской пиенипы, в ствmax Украины. среди. лесополос, в СальК РУДНИЦКИЙ Сегодня Художественному театру пять? десят лет; Вся страна празднует пятидесятилетие своего лучшего театра, слава Ко? торого облетела весь мир. У Художественного театра учились и учатся люди искусства’ во всех уголках земли, его принципы й опыт помогают творить деятелям ецены и экрана, говорящим на всех языках мира. Пятьдесят лет — возраст зрелости, HO на этот раз ей не грозит увядание старости. Юбилей празднует ‘художник Ко лективный, который из года в год набирает и формирует вовые творческие силы. В своей славной истории театр находит опору современным исканиям, и эти искания все более сближают его искусство с жизнью и ‘борьбой нашего народа. Civ Phere ere а an Когла задумаешься о том, чем, cobственно, характерна зрелость Художественного театра, какие качественные изменения произошли в его’ искусстве, 10 неизбежно замечаешь новое в самом содержанни, в бамом смысле его творчества, `В характере ‘воздействия этого творчества ка зрителей. Художественный театр всегда был театром гуманистическим, влюбленным ‘в человека, близким народу. Нравдивость, чеетность, вдохновенность отличали спектакли театра — именно эти качества, & отнюдь неё новаторетво ради новаторства, принесли ему заслуженную славу. Богатства ‘самой человечной в мире руеекой литературы, традиции самой человечной в мире русской снены стали достоянием молодого коллектива. Театр смело обращался к тому, что было в литературе самым идейным, ярким, передовым. устремленным в будущее. Шоэтому именно на его спене появились чеховекие герои и отсюда же прозвучал гол0ео великого драматурга-революционера Максима Горького. Спектакль «На дне» оказался самым знаменательным во всей истории театра. Основная мысль, воодушевлявшая автора и театр; гневная, протестующая мысль — «Человек = это звучит гор40!» — находила отклик’ в революниовных народных массах. Смелый протест против капиталистичесвих устоев глубоко волновал зрителей. Спектакль был одухотворен воинственным пафосом зреющей революПИЙ. . Гуманизм Художественного театра до ревелюпии в иных спектаклях оказывался сентиментально-вялым. нередко беспросветным. не оставлявиим простора’ человвческой мечте. не призывавним к борьбе. — Жаль человека! — к этому порой сведилось все. и 9710 не могло удовлетворить ни коллектив театра, ни передовые круги его ПУбЛИКИ. Революция застала Художественный т6- атр в состоянии кризиса. Сезон, ирерванный февральскими событиями 1917 года, был в своем роде уникальным: Художественный театр не дал ни одной премьеры. Его. руководители давно уже, конечно, ‘Ссознавали. что тватр зашел в тупик, и ‚испытывали тревогу. за его судьбы. Уже в 1909 ду Вл. И; Немирович-Ланчеано говорил: «Я нахожу, что наш ‘театр 3a последние годы отетал от своего назначениз — идейностя... Мы очень отстали от идей свободы...». Эстетическая «неустойчивость» театра была следствием неясности его ‘идейной программы. Чуветво нового в Художественном ‘тватре было тогда еще смутным, неуверенным, незрелым. Ero гуманизу чаще всего носил отвлеченный характер. Только Великая Октябрьская сопиали‘стическая революция дала театру то, чего эму недоставало. В зал пришли новые зрители, чьей волеи и кровью была завоевана свобода. и театр, который всегда стремилея творить для массовой аудитории, получил, наконец, эту возможность. Ревопюния “ana искусству Художественного тбатра могучую идейно-философскую опору. С каждым днем Художественный театр все более и более проникалея духом борьбы за коммунизм, Bee лучшее, все наиболее значательное, глубокое в искусстве театра получило, наконеп, питательную почву. Гуманизм театра стал гуманизмом советским, стремяитимея, по слову Горького, воспитать в Людях «чувство человеческого достоинства, сознание их коллективной силы, сознание человеком его значимости, ‘как организатора мира и сил природы». Искубство театра приобрело революционную активность, сохранив и увеличив. мощь своего реализма, его тонкость, глубину; человечность. Именно этими принципами руководствовалея Художественный тезтр в постановках произведений современной’ советской Se OS и ной культуры новому советскому ИСК” под волей партийного работника на Cele т. Происходни замечательный POMC’ нлрея Рогова в новой пьесе Н. Вирты в ee nena =6CMORaanivurana, масштаба, КрУНЕ РА талантуивом воплощении М. Болдумана, ° Вольшое значение в истории Xynoxeственного тезтра имел спектакль «Времпевские куранты» Н. Погодина, проникнуа ини ® enaytinig. CUSETARIb. В х актерских задач, _— «бронепоезд ственного театра имел спевтакль си 4.695 неопровержимо свидетельстволевские куранты» Н. Погодина, пронят р то Худ тый романтикой созидания, спектакль, ый театр сдевал 0 том, TO Художественный Tea у naps l eamnnnuw iYTANRETS На СПеНа MXAT А] eh SF SNe м = пал огромный шаг вперед, углубил и расширил `ввое понимание реализма, вышел на путь в постановкам активным, страстным, вполне определенным по ’ идейному емыелу. Проникновение в глубины человеческих характеров, столь. свойственнсе ‘актерам Художественного театра, приобрело на этот раз уже новые качества. Театр стремилея раскрыть’ не только пеихологическую, но и социальную сущность кажлого персонажа, выявить’ закономерность, 0б’единившую в борьбе за народное счастье партизанекого вождя крестьянина Никиту Вершинина, его боевого друга Ваську Окорока, рабочего Пеклеванова, китайца Син Бин-у и собравшую в лагере врагов Ppeволюпип Належду ° Львовну, Семена Ceменовича. капитана Незеласова, прапоршика боба... Насколько В. Вачалову, Н. Баталову, В. Хмелеву, М. Бедрову Удалось передать воохушевление и целеустремленность борцов 3a будущее, настояько 0. Книппер-Чехова, А. Вишневский, М. Поудкин, В: Станицын точло, беспощахно обнажили духовную пустоту врагов революции. Не случайно поеле революции уже никогла никому не приходило в голову. говорить о неустойчивости стиля Художественного театра. Отныне цельное мировоззрение театра навсегда определило художественную цельность его реалистического творчества. В. И. Немирович-Данченко точно охарактеризовал существо изменений, происшолших в творческой жизни театра, «МХАТ всегда признавал, — писал OH, только искусство, насыщенное большими мыслями, — теперь оя наполняет свои постановки крупными политическими идеями... Он хочет подлинного социалистического гуманизма, наполненного лЮбовью к труду, родине и weTOBedecTBY и ненавистью к его врагам». Обогащенное новым содержанием, идейно вооруженное, искусство театра с этой поры приобретает глубокую внутреннюю оптимистичность. Оптимизм — неот’емлемое и, несомненно, новое свойетво послевтипел бовым был воплощен влохновенный 00раз великого Иепина, Но разве в одних только ролях пеёредовых людей нашего времени творчество артистов Художественного театра дости» тает необыкновенной поучительности, яркости, влохновения? Разве только любить новое учит нас МХАТ? Вотомните 0; Андровскую в роли маленькой хищиицы Пановой («Любовь Яровая»); Н. ‘Хиелева в роли ярего и злобного врага Сторбжева («Земля»), М, Прудкина в роли циничното приобретателя Мехти («Глубокая paz. ведка»), И. Москвина в роли ограниченного, отставшего от времени. Горлова («Фронт»),—и вы увидите, с каким неподражаемым совершенством, безукоризнен. но, вбесторонне вылепив «негативный» человеческий характер, артисты МХАТ выявляют самое существенное, — само опасное, самое ненавистное в нем, Да, глубоко человечное искусство Художественного театра вместе е оптимизмом приобрело и ‘пафос отрицания, силу нензвисти, пламя гнева. Горький прекрасно говорил 0 мощной творческой энергии гума‘цизма Маркса и Ленина, который «требует `неугасимой ненависти к мешанству, ...ненависти ко всему, что, заставляет страдать, ‘Ко всем, кто живет на’ страданиях сотен миллионов людей». а Сегодня гуманизм Художественного театра именно таков. И потому есть вполне понятная закономерность в том, 910 в ряду классических спектаклей — истинных шедевров советского Художественного театра, таких, как «Горячее сердце», «Женитьба Фигаро», «Воскресение», «Аяна Каренина», «Три сестры», —= выделяется замечательная постановка: «Врагов» Горького, родоначальника советской драматургии, чье имя с гордостью. носит Художественный театр. В этом. спектакле органичность, неотразимая правдивость и пеихологическая глубина актерской игры He только не мешают, но, несомненус, помогают театру яено выявить любовь или гнев, восторг BAM ненависть” по OTHOшению к каждому персонажу. 066” Перечень советских драматургов, чья ТОКИ ‘ пьесы были поставлены . Художественных . ОН театром, довольно велик; Ве. Иванов, этого К; Тренев, ДЛ. Jeonon, А. Афиногенов, В. Катаев, А. Ворнейчук, Н. Погодин, К. Симонов, Н. Вирта, А. Врон, 6B. Unpреволюционного творчества МХАТ. Истоки нъесы были поставлены этого оптимизма — в самой жиз оргавичен лля народного искусства театра, как органичен и для самого 60861-15. Катаев. ского наро да. Герои-современники на сцене Художесков, С. Маршак — можно назвать еще ственного театра предстают перед нами В ряд фамилий. Мы знаем, однако, театры, жизненной полноте, во всем богатетве хакоторые могут составить более пактеров ^ осрептенных трерлой верой В спиески своих -автовов. Хуло: счастливое булушее. Такова была дочь ретеатр требователен и строг. Вак правило, ПеСа, Hae волюпии Любовь Яровая’ (В. Еланская), кона его подмостки попадает лишь торая без колебаний пожертвовала своей лействительно насыщенная живыми любовью во имя счастья народа, таковы блюдениями, сосредоточивающая в себе полбыли и веселый. матрос Шванля (Б. Ливая ноценные человеческие характеры. И, ках нов) — бесхитрастный человек, свято веправило, которое не знает о иск: ряший в победу правого дела, и молодой Художественный театр извлекает, хирург Платон Кречет (Б. Добронравов), 0тшает в актерской arpe sce цен хапавний свои силы борьбе за здоровье И ‘ правдивое;, see человеческое. что ITA BIBICKATVIbHOCTh, BIYNINBOCTH, THeдолголетие советских людей, и тамбовесвий солержитея в драме. креетьянив Фрол Баев (А. Грибов) — 3aточным. Тогда выступил сын, комеомолен ских степях. Ему принадлежит будущее! TET TED ET EEE TEE ET EET Eg щитник ленинского дела, поборник правды бование глубины психологического аналиреволюции, и геолог Майоров (М. Болдуза идет от поллинного советского гуманиома. от велякой любви и великого гнева делом чести, и отважный тенерал МуУтеатра — коллективного художника, знаравьев (Н. Боголюбов), сражавшийся проюмего. что в искусстве возвеличивать и его, 319 в искусстве возвеличивать и убивать может олна только’ правла. Живое искусство” театра может развиваться и цвести только в непоередетвенпом, постоявпом контакте с современностью. Пятьдесят лет пути МХАТ ^доказыватот это: Если бы искусство Художественного театра не обрело революционной актив гитлеровцев... Эти знакомые персонажи известных пьес К. Тренева, А. Корчейчука, Н. Вирты, А. Врона, Bb. Чирскова несли в себе новые черты большевистекого’ гуманизма: все они, цельные, много сторонние люди, несли «еолнце в крови» — солние грядущего коммунизма, Ровесники пятилеток полнили свой годовой план за девять с небольшим месяцев, свыше тысячи перевыполняют нормы. Bee они непременно за= нимаются-—одно от другого неотделимо — в школах рабочей молодежи, в кружках повышения квалификапии, на куреах скоростников, в техникумах, вузах. Вот как OHH BOCKOIASIOT недостающий ИМ ОПЫТ, ВОТ каким способом они преесуют время. Одна из’ любимых книг ‘на «Марти» — «Воспоминания» гениального русского `кораблестроителя ‘академика’ А. Н. Врылова. Мне вспоминается арчайшая ‘глава этой КНИГИ — 0 самоучке Петре Акиндиновиче Титове, сыне судового механика; он не имел диплома 0б окончании даже сельской школы, но тем не менее был «одним из самых замечательных русских корабельных инженеров». Он, например, еумел 3aвоевать обе. первые премии. на’ крупнейшем Бвонвкурсе морского министерства; когда проектировали броненосцы. Но даже несмотря на такую. исключительную талантливость, Титов никогда He был в состоянии почуветвовать себя. ров* ней в среде тогдашних инженеров-чиновников, кичливо коловших‘ Титова тем, что он-де «для вразумительности слово инжеHep пишет с двумя ятаями». И как характевно обращение Титова к полюбившемуся ему Ерылову: «Вижу я, ты по цифирному делу мастак. Обучи ты меня этой пифири, сколько ее для моего дела нужно. ‹ — тельно’ никому не говори, а то еще. меня завмёют». _ Я беседую на «Марти» с комеомольцами-скороетникамн, стахачовцами, ударниками. Все они учатся, и Кому из них в голову придет, что можно стыдиться признания, что учишься? До чего’ язвращенно, противоестественно должен был быть устроен мир, в котором такой взгляд на веши был возможен, больше того: обычен! Модельный цех завода многосветен, как храм. В том цехе как-то особенно ощутиMa скрупулезность работы по созданию громадины ‘корабля. Здесь тишина; сосреДоточенноеть, на верстаках детали корабля, изготовленные в натуральную величину из дерева: как огромные замечательные игрушки. Я знакомлюсь в семнадцатилетним м0- дельщиком Романом Беликовым в`чае обеленного перерыва. Он пьет молоко из бутылки, машинально жует хлеб, одновременно читает какую-то книгу. Подхожу ближе, заглялываю в раскрытые страницы: «Древняя история»; — Сколько времени у вас остается между концом емены на заводе н началом запятий В ЗН, — Wac. — сре трудно и — Трудно, — А нет возможности отказаться 01 работы? Занатьея только учебой? — Только учебой?’ зачем? А кто будет завод восстанавливать? И разве я He справляюсь: ие тем, ис другим? — Но ведь сами говорите: Я — Hy a ato me?.. Я смотрю на юношу, которого я старше на зваднать с лишним лет, и не могу сказать ему, как он мнё по душе со свочм чудесно простым решением вопроса. — Знать хочется, понимаете? — го-. верит Беликов с такой силой убежденностн, что нельзя не понять. — В субботу я пошел по цехам смотреть, Как моя модель превращается в деталь, как по ней изготовляют форму, как потом эту форму заливают металлом. куда она дальше направляется. Хочется увидеть, как, в конце концов, твоя деталь становится на корабль, & потом начинает на нем плавать. H sor, вообразишь себе: где-где она на нем только не побывает... Й как будто ты и сам вместе е нею. — А вы по следам своих моделей случайно отправились? Или с целью? — Rak вам сказать... Ведь никогда в жизни не сумееть ничего изменить в том, что делаешь, вели ты не знаешь, для чего эту вешь делаешь. Вот, собственно, кагал у меня пель была. Пожалуй, из-за нее же и в техникум пошел. Вепомнишь na занятиях, как из-нод твоих рук живая м0- дель выходит, — и еразу, как будто, любое отвлеченное положение становитея понятнее тебе, осязаемей, ну. вроде модели, которую можно ощупать рукой... He знаю, как вам об’яенить это точно... _ Он смущается от того, что не может, ‘как ему кажется, найти пужные слова, и ‘вдруг неожиданно смеется: — Вот так и с работой иногда елучается, и по у96бе: кажется. все понимая ешь, как требуется сделать, а начнешь на практике, — и весе вкривь и вкось. Наверно, и вы, писатели; это знаете? Вот тоже очень интересная работа, по-моему. В словах его звучат искреяняй восторг й преклонение перед писательским искусством, но это, однако, не мешает тому, что в них звучит еще одна замечательная нотка: гордость за то, что ему, хотя и в другой области, также ведомы муки п радости творческого труда и поэтому он предетавляет себе муки и радости труда любого творческого человека. hd Основная черта самото молодого трудового поколения нашей Родины, к которому принадлежит и Беликов. — то, что опо ве отрывает трул физический от уметвенного. Возможность трагической грапи между двумя этими видами труда кажется вму уролливым: извращением. У станков наших заводов стопт человек интеллигентный. Это и есть сегодняшний молодой рабочий нашей страны. Он начинает свою жизнь прямо © сопиализма! Оторваться от этого зрелища невозможно. Я знаю, что ‘стальная болванка детали, зажатая в патроны токарного станка, вращается, должна врашатьея. Но тем не менее я не вижу ее вращения, — глаз не в состоянии воспринять это. — она кажетея ненолвижной. 9 том. что происходит с болванкой на самом деле. можно догадаться только по бешено выбивающейся из-под резца стружке, ‚У станка стоит молодой, очень молодой рабочий — слушает. Он занят только этим; лицо его выражает такое сосредоточенное внимание, как лино летчика во _время слепого полета или радиста, ловящего волну сквозь грозовые разряды. Я нахожусь на Николаевском судостройтельном заводе имени Марти. Это в гро= мадной мере завод молодежи (как, впрочем, ‘и любой завод у нас). Вместе с тем это крупнейший завод: тысячи рабочих, сотни корпуебв и всякого рода вооружений, по территории, без преувеличения, целый район города. ; Четыре года’ назал он был вачието уничтожен немпами — вилоть до Фувдаментов всех корнусов. Ho когда попадаешь сюда сегодня, то больше всего поражают не масштабы разрушений, а то, ©, какой изумнтельной скоростью преодолевает эти разрушения наш народ. ; — Воисомолеп Слюсарь, — называют мне фамилию токаря. ва работу которого я засмотрелея. Это одив из первых екоростников на «Марти» — один из первых, но далеко уже не единственный. Совсем нелавно появились в нашей печати сообщения о скоростном. резаний метазлов и ленинградском токаре Борткевиче, а уже сегодня токарей-екоростников— тысячи в нашей стране. Между тем метод Борткевича заведомо рассчитан на очень высокий уровень сознательности и КулЬтуры рабочего, он заведомо предполагает у скоростника наличие знаний; еверх тре-_ буемых только по разряду, ‘имеющихся, так сказать, «про запас». SR При скоростном резании обрабатываемая болванка раскаляется, потому важно уметь правильно составять охлаждающую эмульсию. Но для этого нужно знать техноло гию обрабатываемого металла. Да и станок надо знать CKOPOCTHARY не по-ученически (хотя бы как прилежному ученику), He как знает его рядовой рабочий, а 0бязательно ‘в совершенстве, как знают свой станок люди, вместе е ним состаривщиеся, Но откуда взяться полобной многоопыт ности у вчерашнего фабзавучника, котэрому даже герои «Молодой гвардии» =— не ровесники, а старшие братья и сестры? Семьсот комсомольцев завода Марти выЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА 9 —— 8 Тватр жил, развивался, мужал вместе. C тивности, _ целеустремленности, 120064 в mei ‘страной, путь его героя ^— 970] отрицании eraporo, торячей страсти т отрицании старого, горячей страсти в утверждении нового, ono было бы прежде. всего далеко от совоемен‚, от боевого духа. советских люактивных. преобразователей мира. славный исторический путь нашего Coвременника. Есть немало общего между прежде. всего Швандей и генералом Муравьевым, — 00а ности, от Got они с одной мечтой о коммунизме сражддей. активнег ются против врагов своей Родины. Но каНо МХАТ нашел себя в новой жизни, он кая огромная дистанция между ними! Maактивен. он Уверен в себе, как весь советоавтрашний лень Хуложестлограмотный, грубоватый Шзвандя Устуский народ. пил место разносторонне целеуетремленному, BOOD OHHE ‚ образованному, венного театра встает перед нами в 10- вооруженному всеми вых эамыслах в постоянном тводчедостижениями сталинской стратегической ском беспокойстве, в страстном стремления мысли военачальнику Муравьеву. 0баяк искусству честному, прямому. энергичках произведений современной’ советской тельный, но лишенный серьезной моральному — драматургии и именно поэтому добился в ной основы оптимизм персонажей лес werveoret советский период енно HOSTOMY добился в нон основы оптимизм персонажей пьесы искусству, горизонты которого безгранитсвоей творческой жизни В. Катаева «Евадратура круга» сменился вы, перспективы которого освещены ясlg РТР и а. качественно новых достижений. Обращение уверенным зрелым” оптимизмом хирурга’ ным светом илей коммунизма. ПЕНН ННИИИИ НИИ _ СВЕЖЕСТЬ МОЛОДОСТИ, СМЕЛОСТЬ ПРАВЛЫ от всех участников спектакля — от peжиссера, актеров, художников, композн: тора, техников сцены-—новых творческих приемов, зрелости и глубины мысли, веселой и затейливой изобуетательности. Великий основатель и руководитель тсатра, Вонстантин Сергеевич ‘Станиелавевий работал над сказкой бережно, заботливо и долго. Онбыл главным режиссером и самым первым. юным зритедем этого будущего спектакля. ‚ С. любовью обдумывал он. кажгуию ме ‚9 чью э9думшывал 0. важдую Mtлочь постановки. Обсуждал с актерами всякое слово и движение на сцене, ¢ художниками — малейшую. _ подробность доворации и востюма, с композитором — музыку, сопровождающую действие, ‚ Рассказывают, что у него-в театре была особая комната «Синей птицы»; куда могли приходить изобретатели и выдумщиRH, чтобы подсказать тезтру какую-нибудь интересную затею. Художественный театр первый сказал устами Станиеславекого* «Для детей надо играть так же, Как для взрослых, — только. лучше». ’ Эти елова определили путь советского театра для детей, и он уже никогда не свернет B „сторону, не откажется. OT евоих больших воспитательных задач. Ножелаех замечательному Художественному телтру еще мпогих ‚ пятидесятилетних и столетних юбилеев. пожелаем, чтобы наши внуки и правнука приходили в этот театр’ в пору самой ранией юности и друЖИЛИ 6 НИМ ЛО КОоНПа ЖИЗНИ. AWA, принадлежащие к моему поколению, познакомились ¢ Хуложественным театром в. годы своей юности. Да и театр был тогла еще юным. Молоды были гениальные его’ созлатели и руководители: - Станиславский и Немирович-Данченко, а Качалов, которого я впервые увидел в роли` Пети Трофимова, навсегла остался у меня в памяти молодым студентом. Это были годы, предшествовавитие 1905-му, — время роста революционной волны. Ча под’еме этой волны и возник театр, который стал живым выражением ‘наших лучших мыелей, чувств и надежд. Мы полюбили в нем свежесть молодости. ‘смелость правды, честную требователь‘ность подлинного искусства. `Аудожественному театру нужны были не поставшики ходких пьес, не драмоделы по заказу, а идейные драматурги, вдохновенные писатели. Он широко открыл двери тем, кто умел говорить правду и смотреть вперед, — Чехову и Горькому. Боевым манифестом прозвучали ¢ ero cent слова Горького: — Человек! Это звучит горло! — В карете прошлого ‘никуда уедешь! С возникновением МХАТ наш тедтр логнал жизнь и стал вровень с передовой современной литературой. Недаром молодежь сразу признала МХАТ своим театром и готова была простаивать ночи, чтобы потучить билет на его спектакли. С. МАРШАК х> Но настоящей победы, всенародного признания, Московский Художественный театр дожлалея с победой революции. On стал неё только. московским, но и. всесоюзHIM театром, школой театров. № его названию прибавилось торжественное слово «академический». Этим термином определялея уровень мастерства, — дававиий МХАТ права учителя в ряду других театров. Но этот академический театр емело обратился к еще молодым советским писателям, которые чувствовали в сегодняшнем дне дыхание будущего. Чуть ли не каждый спектакль МХАТ— событие. Верный заветам своих основателей, он бережно, вдумчиво, заботливо готовится всякий раз к своей встрече co зрителем. с народом, то-веть к спектавлю: Кроме бессчетного множества заслуг МХАТ, у него есть еще одна заслуга, о которой мне хочется сейчас сказать. Он первый создал спектакль, любимый детьMH, — глубокий, ‘серьезный, способный жить много лет, До этого спектакля наши большие Teатры иногда ‘развлекали детей п раздничвыми утренниками, пользуясь подхолящиУИ ИЛИ Неподходящими и Из своего репертуара. Для МХАТ постановка сказки явиласт Ай Ак поолозЗовьа Gnas явилась новой я сложной задачей. потробаравтей