ФАДЕЕВ Hoan APAMUER * р О AN НИ К й. С 9 2 С ТЬ «Т Нервый роман Ёлизара Мальцева «Гочие ключи» радовал и олновременно рячие ваЮЧи» радовал и олдновременво вызывал чувство тревоги за дальнейший творческий путь писателя, В романе звучал свежий, молодой голос,” новое слово о советской деревне, были интересные наблюдения. Но кое-где автор пытался выдавать старое за новое, конфликты многолетней давности переносил в наше время. Роман отличался общей неслаженноестью, хаотическим нагремождением Э1И30д05, обилием длиннот, «серых пятен». Многие главы «Горячих ключей» Е. Мальцева были написаны натуралиетическим метолом. Казалось. автор путешествовал по советекой Сибири © кодаком, снимал ренительно все, что попадалась на глаза, и тащил в свой об’емиетый роман, че пытаясь произвести отбор, осмыслить моментальные снимки, подчинить Куски «натуры» етрогому идейному замыхсму. Теперь опубликован второй роман Е. Мальцева. Удалось ли автору сойти с прежних позиций? Да, удалось. = В романе «От всего сердца» предетавлены дела и люди алтайского колхоза «Рассвет». На первом плане — духовный рост советского человека, новое отношение & труду, социалистическая мораль, изображение сегодняшних конфликтов, противоречий. Бомсомолец Ролиоя Васильцов женится на Аграфене — девушке-комеомолке из соседнего колхоза «Горный партизан». Любовь их крепка и красива. Они живут в богатом колхозе, где всего вдосталь, 063 отличные работники, на хорошем счету, и булущее представляется им, как сплошной праздник неувядающей юности. А через несколько дней после свадьбы, весело отпразднованной всем колхозом, Haчалась война. Родион вместе с лучшими люльми «Рассвета» едет на фронт. Большое артельное. хозяйство остается в руклх женщин, подростков и стариков. Елизар Мальцев показывает, какие прэизводетвенные чудеса творил патриотяческий порыв колхозников. Хозяйство «Рассвета» не только не упало, HO заметно позило в гору, Вомсомолка Груня Васильцова возглавляет полеводческое звено, учителя зимою На агрономических курсах, выступает застрельщицей в борьбе за высокие. урожая на больших плотиадях, ведет опыты по селекции, переписывается с академиком Т. Д. Лысенко. Одаренная живым умом, сообразительноетью, она много читает, думает, становится мастером своего дела, знатным человеком в районе. Вончилась война. Ролион приехал в `д9-. ревню. Для Груни начинается ° новая жизнь. 0ба они — он кровью, пролитой’ на фронте, она стахановеким трудом в тыЛу — завоевали право на свое счастье, к родникам которого едва’ удалось приблизиться на мгновенье в канун войны. Но счастье не настало. Начался семейный разлад: Что жепроизошло? Был на фронте случай. Родиона пе ВЕЛЮЧИЛИ В ГруПИу десантников, куда он рвался всем сердцем. Возмущенный, of пошел жаловаться полковнику. Тот выелушал и сказал: решение правильно... Родион—храбрый человек, но для этого залания не подходит. Почему? Иля в тыл враГа; он сосредоточивает все внимание Ha себе, забывает о взаимодействии, о тбварищах. Он. способен и на полвиг. Но подвиг для него — отчаяндый прыжок на высоты славы, для полковника же под-: виг — высшая степень воинской хисциялианы ий глубокая осознанность цели. Слова полковника точно определяют характер Родионч Васильнова п как бы предугалывают ето путь в колхозе Пеле ВОЙНЫ. Разлал с Груней натастает постепенно. 0ба становятся во главе звеньев, HO на свою работу они смотрят по-разному. Аграфена лумает прежде всего о том, чтобы наполнить зерном закрома колхоза ий государства. ing wea we существует -Елизар Мальцев, «От всего сердца». Журнал «Октябрь» №2 8, 9, 18, 1948. Е противоречий. между личным и общим бла-, гом. Родион мечтает лишь о личной славе, о звезде Героя Социалистического Труда, — это для него самоцель. Бак на’ фронте, он забывает 0 взаимодействии в товарищами. Ему важно отличиться, вырваться вперед, сделать свой «отчаянный прыжок» к славе. Мелкое честолюбие, туманит разум. Двяжимый соображениями личной карьеры, он нахрапом рвется к славе, делает грубые ошибки, нарушает агротехнику, позорит звено. Ето переводят из звенБевых в рядовые. @н озлоблен. Кажлый разговор е женой превращается в стычку. — Родион пытается сбежать в город ita производство, но во-время сознает неправильность своего поступка и возвращается домой. И вот наступает для Родиона, может быть, самый трудный день: он должен отвечать перед всеми, почему целый месяц не выходил на работу. Колхозники не изгоняют его из своего коллектива, нет. Они просто не разрешают ему целую неделю выходить на работу,‘ и это наказание для советского человека овазывается. пыткой. Родион понимёет, что он не может существовать вне труда, вие коллектива. Как шелуха, слетают е него индивидуализм, мелкое самолюбие, тшеславие. Родион отличается на. постройке подвесной дороги для фермы. Наступает 2 Е ВЕ mw ema браженный Е. Мальшевым коллектив —- дружная семья, епаянная единством всеоб емлющей цели, общностью мысли, единой моралью, стремлением ‘итти вперед, по дороге, указанной Лениным и Сталиным, в вершинам человеческого ечастья. Много страниц отведено автором описанию производственных процессов, разговсрам о сельском хозяйстве, изображению. достижений советской агробиологии, этого. мошного рычага поднятия урожайности на колхозных полях. Они написаны живо, порою вдохновенно. Но, к сожалению, пиеатель лишь бегло коснулся такого важного вопроса, вак рекомендованные академиком Т. Д. Лысенко посевы ишенипы по стерне. В начале романа Груня Васильцова проводит такой посев, но опыт почему-то не удается. Героиня к этим опытам не возвращается. Только в конце книги она г9- ворит: «Мы @ хлевчатами в звене так решили: раз Лысенко от своей идеи не отступил — нам и подавно нечего! В этом году ноезем несколько соток». Это выглядит, как отписка от важного вопроса, в котором автор, видимо, недостаточно компетентен. ` Эстететвующим критикам странялы, посвященные описанию сельскохозяйственных работ, могут показаться ненужными, скучными. Пусть автор не смущается. В наши дни невозможно строить романы и Е ЕЕ: Ген EE повести на психологических ‘Коллизиях, оторванных от практики, от больших и примирение с женой. Этот конфликт жизненно правдив, поА ЕЕ Е ет вает ое соаВЬН.. учителен, пронизан пафосом воспитания. Второй сложный конфликт романа—семейная драма Силантия и Веры Жудовых. До войны они тоже были работящей счастливой парой. Но Силантий дезертировал ¢ фронта. «Не выдержали нервы». И вт он шатается по лесу, оборванный, голодмалых деяний человека. у «Не понимая дел, — писал В. И. Тепин, — нельзя понять и людей пначе. как... внешне. Т.-е. можно понять пеихологию того или другого участника борьбы: но не емыел борьбы, не значение ее парЕ Tr THN WaT Ase na я СТУЛЕ папы. АУ ройпы ода UG UDI рачзотладон чае стливой парой. Но Силантий дезертировал ‚ фронта. «Не выдержали нервы». И. вт он шатается по лесу, оборванный, голодНЫЙ. Варвара Жудова дважды отвергаёт мужа: впервые, когла он тайком «на минуту» заходит домой из леса, и во второй раз, когда он, побывав в штрафном баTe ae - сы ere, ee meee lee а как... внешне. [.-е. можно понять UCHX9- логию того или другого участняка борьбы, HO не смысл борьбы, не значение ее пар тийное и политическое». C этим ленинским указанием перекликаются мысли М. Горького о том; что основным тероем наших книг мы должны избрать труд, т. е. человека, организуемого процессами труда. Откуда взялись, на какой почве выросNEE ЕТО а С: О тальоне, демобилизуется, из армии. Важ* ‚ли Аграфен - к Е о о ре по-разному смотрящих на жизнь, На си права, обязанности, на свой долг перед обществом, Муж, изменивший Родине, стал для Варвары личным врагом. С таким человеком жить под одной крышей нельзя. Отвергают Силантия собственные’ детиские женщины? Еще на первом BeecomsHOM c’e3qe колхозников-ударников в 1953 году товарищ Сталин говорил: «Женщины в колхозах — большая сила. Держать эту силу под спудом, значит допустить преступление. Наша обязанность состоит в том, чтобы выдвигать вперед женщин В колхозах и пустить эту силу в дело». НЫ» не эта сила настолько приметна, ятб папионеры, его презирают друзья детства, соседи, В Силантии Жудове доведен до предела, васильновекий эгоизм. Родион лишь ©1поткнулся под ношей эгоизма. Силантия постигла катастрофа: он смят. и морально раздавлен. Надо оговориться, что в образ самого Жудова плохо веришь. Перед нами трус выдуманный; трусость его лишена социальных корней. Автор не задавался целью ‘исследовать’ причины паления cBo+ его героя, он его ветавил в роман, видим0, для того, чтобы нагляднее решить моральную проблему — отношение семьи, друзей, коллектива к изменнику, и этой ‘цели он достиг вполне. Разгром традиционной крестьянской. orсателю не приходится pasbiCRHbaTh 66. Она сама просится на художественное поAOTHO. Есть в романе «От всего сердца» необязательные эпизоды, неработающие строчки, слова, штампованные сравнения, эпитеты. Автору нехватает художественной культуры и. умения для того, чтобы индивидуализировать каждого героя. Ceкретарь райкома партии Алексей Новонашин, агроном Виктор Цавлович и даже предселатель «Рассвета» Кузьма Данилович Красноперов воспринимаются, как «бродячие» персонажи, пришедшие па мальцевский огонек ео етраниц ранее прочитанных нами пооизветений. К ОЗЕРОМ рае щи ина RYU Tenet SS Читанных вами произведении: раниченности, обывательекого честолюбия, Tl oan wee mae ЕК Pee POM OVO L ey VAP DAE RE DUE RUG Be EE hy > Й все же роман представляет собой карьеризма и эгоизма, победа большевистomentiae ceroune Naug we renner «fs карьеризма WH dludoma, ской мысли и страети, стического начала над пережитками старого — в 910м и заключается зерно ромзна, его идейная -тенденция. Заслуга Е. Мальцева — В изображении животворящей силы коллектива. ВозUVVO AG UUs DINTORUL победа социали-: Раскрывая роман Ё. Мальцева, значительное явление. Один из героев «От весго сердла» читаетокнижку И. Бунива. Эта деталь имее? символическое значение, населенный здоровыми, жизнерадостными, умными людьми, особенно отчетливо видишь, как далеко ушел советский крестьянин от лектив помогает выпрямиться свихнувшемуся Родиону, Варваре Жудовой — стать мастером земледелия, избыть великое горе, причиненное мужем, Аграфене Васильповой — выйти на светлую дорогу жиз«идиотизма деревенской жизни». Ушел... Но разве остановился? Эн Ерупным шагом идет вперед. Своей позтичностью и направлением роман «От всего сердца» перекликаетея ¢ ни, пережить дни скорби, когда муж считакими произведениями, как. «Вавалер 50-. . лотой Звезды» С. Бабаевекого, «Флаг над Ивана сельсоветом» А. Недогонова, «Колхоз «Большевик» Н. Грибачева. Роман показывает, что идея коммунизма стала материталея погибшим. История «трудных» отношений. Яркина и Блани, чистая взаимная любовь Матвея Русанова и Фроби, образы Терентия ий Маланьи Васильцовых, старика Хаальной силой в самых глухих уголках на-* ритона, колхозных ребят Зорьки, саввы. й шей страны, она очищает людекие души Леньки, комсомольцев Ирины, Ракитина, от плесени старого, неудержимо влечет Черемисина, колхозного парторга Гордея всех в завтра, которое еще прекраснее наЧучаева хоропю показаны в романе. Изо1 шего радостного сегодня. В Союзе советским писателей СССР «Выходом в свет этого альманаха возобновляется начатое А: М. Горьким большое литературное © дело», — такими словами открывается первая книга альманаха «Год ХХХ. Она послужила предметом обсуждения на заседании секретариата Союза советских писателей (25 ‚охтября}, С, докладом выступил ответетвенный редактор альманаха Д. Заславский. Участники обсуждения были единодушны в своей оценке произведений, опубликованных в книге. Большая часть их признана удачной Интересные и содержательные ‘очерки Б. Галина, Ф. Пудалова, А. ‚ Горобовой, п. Ангелиной, В. Гроссмача, повесть А. Бека определяют идейчо-художественный уровень книги в’ целом. Основным. вопросом дискуссии был про+ филь альманаха, жанр произведений, которые a Hem публикуются. Выступавшие сошлись на том, что основным жанром должен быть счерк, а также ‘беллетристические произзедения, KOTOрые построены на документальной основе. Б. Галин, Н. Атаров, A. Караваева TOворили о необходимости жявой, подликной связи альманаха и всего Союзл писателей с главнейшими планирующими, индустриальными и научными центрами страны. орьковской традиции альманаха гоpopu A Бек. Он напомнил, что А. М, Горький в свое время был инициатором ряда литературных начинаний, преследующих единую цель—ириблизить писателя к жизни. Это были: «История гражданской войны», «История заводов», давшая, например, такую значительную книгу, как «Люди сталингралского тракторного», — журналы «Нани достижения», «Колхозник», «СССР на стройке», а также задуманная Горьким коллективная эпопея о людях двух нятилеток и обширный «кабинет мемуаров» для систематической записи воспоминаний «бывалых людей». ‘ Альманах наследует не толька идейную традицию Горького, общую для всей советской литературы, но и методику, которой учил нас Горький. В прениях приняли также участие Г, Фиш, О. Курганов. И. Жига; Вера Инбер, говорившая ‘о характере поэтических про» изведений для альманаха, и другие писатели. и критики. На собрании говорилось о недопустнме медленных темпах издания альманаха. К. Симонов, подводя итоги обсуждению; подчеркнул необходимость создать организационные условия и материальную базу, которые обеспечили бы регулярный и быстрый выпуск книг в 1949 голу. —— ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ КРИТИКА Комиссия по теории литературы и критике ССП обсудила отчет критика В. Александрова о его литературной деятельности в послевоенные годы. Е. Книпович. сделала доклад о творческом пути критика. Идейная направленность лучших статей В. Александрова определяется утверждением социалистической народности советской литературы. Раскрывая литературные явления, В. Александров не замыкается в узко профессиональных вопросах, а привлекает в свои статьи большой жизненный материал. Наиболее значительной работой из написанных В. Александровым после войны выступавшие единодушно признали статью о «Спутниках» В. Пановой, Однако Е, Книпович отмегила, что В. Александров мало аишет и редко выступает в печати. В иных своих статьях он выдвигает неверные положения, свидетельствующие о некоторой идейно-философской нечеткости его позиций. Е. Книтювич подвергла справедливой критике статью В. Александрова о Б. Пастернаке. Спор с идейным противником критик ведет, оставаясь в кругу представлений своего противника. В. ‘Александров заявил, что писал эту статью «для узкого круга» читателей. Е. Ковальчик решительно отвергла это чуждое духу советской литературы деление — писать для узкого круга одно, и для нарола — другое. Приводя многочисленные рассуждения формалистов, В. Александров не опроверг их, надеясь, что читатель сам сделает выводы. Тем самым критик не определил социально-политическую сушность творчества Б. Пастернака, не указал на порочность ‘его философско-эстетических взглядов и в какой-то мере сдал свои идейные позиции. В прениях выступили также Ю. Калашников, Ф. Левин, В. Озеров, Г. Ленобль, Н. Вильям-Вильмонт. Все выступавшие признали необходимым й в дальнейшем обсуждать на заседаниях комиссии работу” отдельных критиков, ВЕЛИЧЕСТВЕННОЕ ИСКУССТВО Выступление на торжественном заседании в МХАТ ии. М.Г орького литературе, титаны реализма — Фев Таастой, Чехов, Горький. Великим новаторством во веем мировом искусстве было явление Горького в театре, когда с подмоствов Художественного театра впервые заговорил рабочий человек, преобразователь мира. И, наоборот, искусство Художественного театра сразу приобрело черты мертвенности и не могло удовлетворить даже caмих создателей его, когда, после, поражения революции 1905 года, на сцене появились пьесы, та В для лигературного раепада. Величие гения К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко состонт, между прочим, и в том, что они поняли новое советское время, как время расцвета лучших CHE народных и именяо поэтому как Я счастлив и горд тем, что мне выпало на 10лю от имени писателей нашей Родины приветствовать вас, дорогие друзья, наши товарищи по искусству, чудесные работники Московского Художественного театра! Деятельность Художественного театра— лучший пример того, каких вершин может достичь искусство, когда оно оплодотвореHO самым передовым движением ‘современности и когда оно, это искусство, само отдало себя на служение народу в струи: тельстве новой: сопиалистической жизни. Одно уже существование Московского Художественного театра, окруженного веенародной любовью, овеянного мировой славой, — уничтожающий ответ всем вольным и невольным хулителам совегского искусства, веэзм этим убогим житеям «башен из елоновой кости», самоВремя лучшего расцвета культуры. влюбленным нарциссам, эстететвующим Так началась новая жизнь Московского фиглярам и блюдолизам, которых за поеХудожественного театра в первых рядах леднее время так много расплодилось в сооциалиетического искусства, длящаяса Западной Европе и в Америке. эти господа давно уже сбросили с пъедестала взликое и простое реалистическое искусетво своих предков и, между прочим, BOAAT свободу своей личности в том, чтобы, отвернувшись от народа и, насколько возможно, оплевав разум и совесть, ходить на четвереньках перед своими хозяевами. Эти господа: имеют претензию иногда болтать о своем мастерстве и чуть ли не 06 утрате мастерства в советском искуестве. А какое, собственно, понятие они могут иметь 0б искусстве? Величественное, простое народное искусство Московского Художественного театра им @ четверенвк НВ ВИДНО. Мы знаем, что в Западной Европе и в Америке есть подлинно прогрессивные силы и подлинные мастера и таланты, .кдторые сегодня’ вместе с нами разделяют Hall праздник. Искусство Художественного театра зародилось на почве большого общественнаго подх’ема. Этот под’ем был началом великого общественного движения, которое окрасило собою все прожитые нами годы двадцатого столетия, привело нашу страну к социализму, превратило ее в надежду всего человечества. : Конечно, великие основатели театра тогда, пятьдесят лет тому назад, пе могли сознавать всю глубину и особенности того общественного под’ема, участниками которого они были. Но они сознательно ставити себе целью служение народу искузством, и это революционизировало самое их покусство, подняло его на ту вершину реализма, какой только мог хостичь старый театр. Не случайно близкими театру оказались ето гениальные современнией В уже много дольше старой, насчитывающая на своем пути лучшие победы театра й все еще очень молодая, как молодо все наше социалистическое общество. Дорогие друзья! Мы счастливы, 9710 вместе с вами начинали эту новую жизнь, чт0 мы—ваши современники, что наш труд неразрывно сплетен с вадим трудом. Источником самой чистой гордости для нас служит сознание того, что © этих подместков заговорили языком вашего прекрасного искусства герои пьес наших т9- варищей — Тренева, Всеволода Иванова, Леонсва, Катаева, Афиногенова, Корнейчука, Поголина, Виярты, Симонова, Врона, Чирекова, Маршака. Ho мы сознаем и свою вину перед. вами. Мы знаем, что прекрасная птица, которая изображена на вашем занавесе, могла бы взлететь еще выше, если бы мы могли дать побольше пьес, выражающих великяй творческий лух нашего народа, достойпых уровня вашего яскусства.. Мы обещаем праложить все силы в TAму, чтобы преодолеть эту ‘напгу слабость. Великий Горький‘ сказал, что не работать. для Художественного театра — преступление. И народ не простит нам этого. Значит, мы обязаны выполнить свое обещание. Слава и честь’ вам, дорогие товарищи, в лень пятидесятилетия вашего театра! Пусть развивается на благо народа наше советское искусство! Да здравствует благородная вдохновительнина наптего движения вперед, великая партия большевиков, партия Ленинз \ и Сталина! Да здравствует Сталин! Е. © ‚ 27 октября наша пятидесятилетие ственного академического ССР имени М. Горького. В В часов вечера в Художественном театре началось торжественное заседанне. Медленно раздвигается знаменитый мхаовский занавес. В глубине сцены—украстрана Московского театра отпраздновала ХудожеСоюза всесоюзной Театральной общественности, Ю. А. Завадский —. от московских теагров, начальник Цеха инженер. С. В. Дзвылов — от коллектива автозавола имени Сталина, С. И. Вавилов — от Академии ‘наук СССР, А. А, Фалеев — от Союза советских писателей, А. П. Рыбин — от ЦК ВЛКСМ, генерал-лейтенант м. в. Рудасы > — шенный зеленью бюст В. И. Ленина, портет товарища Сталина ‘на фоне красного полотнища. На сцене вся труппа театра, члены Всесоюзного комитета по проведению 50-летнего юбилея МХАТ, Заседание открывает 0. Л. КниплерЧехова. Долгими аплодисментами привет ствует зал любимую ‘актрису, прошедшую вместе с театром весь его творческий путь. В своем докладе председатель Комитега по делам искусств при Совете Министров СССР П. И. Лебедев говорит об огромном вкладе Хуложественного театра в историю мировой культуры: — Московский Художественный теагр знают и любят миллионы людей. На его творческих традициях воспитаны целые поколения наших театральных работникэв. Он оказал и оказывает большое воздействе на все многонациональное искусство нашей Ролины. Останавливаясь на послеоктябрьском периоде творчества МХАТ, НП. И. у1ебед>в отмечает ту заботу и внимание, которыми окружили театр партия и правительство. С приветствиями Художественному театру выступили; А, А. Яблочкина — от ков — от Вооруженных Сил СССР. Ответное слово держит художественный руководитель МХАТ народный артист СССР М. Н. Кедров. Подчеркнув. огромную ответственность театра перед советским народом. М. Н. Кедров сказал: — Сегодня, когла театру исполнилось полвека, его праздник принял поистине всенародный характер. И наш коллектив низко кланяется истинному герою торжества — великому русскому народу, создавшему наше искусство. Бурными аплодисментами отвечает зал на здравицу в честь великого вожля советского народа Иосифа Виссарионовича Сталина, провозглашенную М. Н. Кедровым. Народная артистка СССР А. К. Тарасова прочитала приветствие: товарищу Сталину от коллектива Московского Художественного театра имени М. Горького. После торжественной части состоялся большой концерт. ВБ нем приняли участие артисты ‘Большого театра СССР, лучшие артисты Украины, Белоруссии, Грузия, Армении, Казахстана, Латвия, Ленинграда, Саратова. эзию он расематривал вак отражение psальных чувств и мыслей, что в художез венных” ‘обобщенных образах он видел цействительную историческую жизнь. И оне полным основанием пришел к выз воду: «Итак, новые разыскания о Лермонтове дат возможность отвергнуть ряд не верных утверждений — и прежде веего 0 преоблалхающем влиянии на Него запад> о ноевропейских литературных источников, Взамен этих неверных положений выдвигаются новые, устанавливающие самобыт» ный и народный характер поэзии Лермонтова». * «* Мы знаем Ираклия Андроникова ЕзЕ литературоведа, исследователя произведевий Дермонтова, и как талантливейшего рассказчика, творца оригинального и своеобразного жанра устного художественного портрета = часто пародийного. Это с первого взгляда как будто два различных Андроникова. Ееть ли связь между ними, и Что всего важнее в*+его собственном творчестве? . Книжка «Лермонтов» отчасти отвечает и на этот вопрос. С пытливостью и остроумием исследователя Андроников соединяет мастерство хуложественной характерна стики. Пол ето пером оживают образы далекой старины. Мы не просто узнаем 0 ревнивом муже Н. Ф. Ивановой, а словно видим его, сльним его слова. И образ са мой Ивановой предстает пред. нами в 1103- тическом ореоле. Книга Андроникова изобилует фактами, датами, ссылками на ли» тературные и иные источники; она снабжена всем аппаратом научного исслеховаз ния. И вместе с тем это ряд художественя ных миниатюр, исполненных с точность мастера тонкого рисунка. Есть страницы которые можно прочитать с эстрады, Так в Андроникове-литературоведе MEY узнаем Андроникова — талантливого рассказчика-портретиета. ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА № 87 (ere nome м из Шиллера... Но до чего же тош, скуден и бесплоден этот метох в литературоведеНИИ! Андроников вскрыл в юношеской повести Лермонтова совершенно реальную картину пугачевского. восстания в Пензенской губернии. Не литературные источники в иностранных книгах, а подлинная жизнь, насыщенная красками история крестьянекого революционного движения, волновала Лермонтова. Конечно, есть незрелость в юношеских произведениях Аермонтова, сказывается его знакомство с образами иностранных литератур. Андроников отводит надлежаее место этим влияниям, когда говорит об утрированном романтизме произведения, 0б абетрактном образе самого Вадима. Но ной войне 1812 года. Подлинные деятели этой войны открываются за художественными образами знаменитого стихотворения «Бородино». Это не только поэтическое описапие великого сражения, решившего судьбу Москвы и России, — это точное описание действий русской артиллерии В сражении и — еще точнее — действий батареи Раевского. Это очень важное открытие Андроникова. потому что оно освешает значительную сторону в литературном творчестве Лермонтова. В основе обобщенных поэтических образов лежит либо непосредетвенное наблюдение над жизнью, либо точно установленные исторические факты. Анонимное изображение «великого мужа» является художественным портретом полкокрестьянского движения, чувство ненавита, не признанного современниками, HO сти к помещикам-лворянам, мучителям наопененного потомками. Ему, как соратнирода. Ky Вутузова, ЗОО НН памятник Так проходит Андроников по многим! ва поле Бородина. странилам лермонтовского творчества и Читая по произведениям Лермонтова помногое читает по-новому, совершая подлинные открытия. Вот небольшое стихотворение: «Великий муж! Здесь нет награды. достойной доблести твоей!» Речь идет 06 историческом деятеле, не признанном Но, утверждает Шермонтов, его оценят потомки. 0 нем скажут: «он любил отчизHy!» Кто он? Эйхенбаум предположил на основе евопх изысканий, что это Чаадаев. Предположение серьезное, если бы оказалось верным, оно устанавливало бы идейную близость Лермонтова к философу русского пессимизма. Это противоречит представлению о Лермонтове, как о поэте, близвом к кругу Белинского. Чаадаев любил отчизну, но он отрицал великую ее будушность. Совеем иначе мыслил о будущем Россий Белинский. Разыскания Андроникова убедительно опровергают предположение Эйхенбаума. Оно не полтвержлаетея материалами из жизни поэта. Андроников вводит отрывок о «великом муже» в пикя патриотических стихотворений Лермонтова 06 Отечественсовременниками.. весть его жизни и летонись его времени, Андроников следует за поэтом по его кавказским скитаниям, Окончательно рассеивается напущенный иными литературоведами «бравпительный» туман вокруг «Демона», Открываются связи Лермонтова с декабрисгами, Все. новые и новые черты привходят в литературно-политический облик поэта, и с полным основанием Андроников заключает свою увлекательную книжку словами Чернышевского о том, что Лермонтов бътл всего ближе по своим политическим симпатиям к кругу Белинского «H ТОлько потому, что последнее время евоей жизни провел на Кавказе, неё мог разделять дружеских бесед Белинского и его друзей». Вот к чему привели Андроникова новые разыскания о Лермонтове, начавитиеся в того, что ему удалось в доме на Byбовском бульваре найти внучку неведомой женщины, которой юноша Лермонтов посвящал свои ранние стихи. Не только любовь к Поэту вела исследователя по’ верному пути, Важнее было то, что исодедователь шел в литературе от жизни, что поОПРОВЕРЖЕНИЕ ЛЕГЕНД. <> Д. ЗАСЛАВСКИЙ & 1и могил Ваганьковского кладбища. Фи перебрасывает нас в Курск, и пред нами ожпвает дворянская старина с губернаторами и предводителями дворянства. U6o всем этом Андроников рассказывает © увлечением и присущим ему даром создавать литературный портрет. . Й вот, след найден. Н. М. Обресков, муж Падежлы Федоровны Ивановой, в припадке ревностл сжег все письма Лермонтова, вее оригиналы его стихотворений, — он принял все меры Ев тому, чтобы скрыть имя женщины, которая внушила юному поэту такую глубокую и чистую страсть. Й все же сохранился, дошел до нас старинный дворянский альбом, в коем Полностью названо имя Ивановой и содержатЭтот путь привел к новым открытиям. Юношескую драму Лермонтова «Странный человек» тоже принимали за подражание неменким романтическим произведениям шиллеровской школы. Нет нужды в том, чтобы начисто отрицать влияние на Лермонтова великих поэтов Германии и Англии. Но не с этого надо начинать, когда речь идет о великом русоком поэте; Компаративный метод обнаружил и в данном елучае свое бесплодие, В качестве подражательного произведения драма Лермонтова «Странный человек» не привлекла к себе особого внимания литературоведов. Вовые разыекания Авдроникова обнаружили в основе драмы оригинальный ‘русский материал. То, что казалось копированием иностранных образов, вышло на поверку довольно точным изображением передового студенческого кружка в Московском университете, к которому принадлежал Лермонтов. Возмущение крепостническими нравами носило революционный характер. Нельзя говорить о подражаний Байрону или Шиллеру. Их влияние orступает на второй план,—и пред нами’ новый Пермонтов, такой, каким впоследствия его узнал и истолковал Белинский. А от «Странного человека» один шаг к «Вадиму». И здесь новые разыскания Андроникова обогащают ‘литературу 0 Лермонтове, 1 Если «Странный человек» почиталея «робкой ученической компиляцией по иностранным источникам», то в «Вадиме» последователи сравнительного метода УсСматривали только окрошку из произведений Гюго, Вальтер Скотта. ПТиллера, Байрона, Шатобрпана и т. д, Эти поелелователи тоже производили изыекания. a иногда весьма сложные. Они тоже проявили настойчивость и в иных случаях не заурядную эрудипию. Им удавалось 0ткрыть, что одна строчка из «Бадима» 60- вершенно совпалает с одной строчной из Вальтер Скотта, а другая == со строчной Среди юношеской лирики эермонтова ects стили 1830—1832 гг., обращенные к неизвестной женщине. Поэт скрыл ee ния, вернее, зазпифровал то звездочками, то инипиалами Н. Ф. Й., то буквой №. Лермонтов любил ее. Быть может, и она еначала была к нему неравнолущна. Мо затем она вышла замуж за другого. Почти три тода Лермонтов изливал В стихах своп возмущенные и скорбные чувства. Ему было в 1830 году 16 лет. Можно ли всерьез принимать любовь в этом в03- расте? Да и существовала ли она в дейетвительности, эта неведомая женщина? Многие исследователи творчества Лермонтова не соединяли этих стихов в единый цикл. Они считали, что это перепевы из Байрона и других иностранных поэтов. Йраклия Андроникова не удовлетворили догадки литературоведов, усмгтривавших в раннем творчестве Лермонтова только поТражание иностранным поэтам и поэтому Е Е УИ А ПЕ: В ограничивавитих свои разыеканяя Только ся стихи Лермонтова, остававшиеся литературными источниками. Живая лет неизвестными. ь струя сильного и подлинного увлечения _ Разыскания увенчались успехом. Стерто я к $ ол: TAMMANY FETE MPANTOL PERT «белое пятно» в истории творчества Лермонтова. 9т0 и само по себе важно. Но вель дело не в том, чтобы установить имя той. которая дала повод к лирическому произведению поэта. Мы знаем в истории литературы исследователей, потративших огромные усилия для заполнения «донжуанских списков». Литературные результаты этих разысканий были сомнительны, Андрониковым руководили совсем иные мотивы. Почему ему удались его попеки? Ответ ясен. Он шел от жизни — от жизни поэта и от жизни. общественной Среды. родетвенной поэту. Там, где другие иссле: хователи находили только заимствование из иностранных источников, Андроников вилел правду русской жизни, От этого п0- иному были прочитаны стихи. От этого по-иному вытлядит юношеский облик Лермоптова, Путь, избранный исследователем. оказался единственно правильным путем. OT ОТ, ‹ АС. ощущается в этих стихах. Что из того, что Лермонтов был в ту пору юношей, — не обычный это был юноша. Андроников приступил к исследованию, которое сразу же стало расследованием, потому WTO РЫЯяСНИлОСь любопытное 0бстоятельство. Чья-то,рука стерла имя неизвестной. Были приняты все меры к т0- му, чтобы оно исчезло из всех литературных памятников и из человеческой паMATH. Андроников стал распутывать нити 34- талочного дела. Он соединил пытливость литературоведа с настойчивостью следователя. В его литературных разысканиях есть элементы летеклива в лучшем смысле этого слова. Мы елелуем за ним по CTA ринным пометичьям угальбам и 00 ста” рым особнякам Москвы. Мы видим его вре. Ираклий Аядроникой; «Лермонтов», in nd Sa разыскания, «Советский macaTeab» 1948, 108 crp.