ХИ ПЛЕНУМ ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ СССР
	 

Советская драматургия­после Постановления
	«О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению»
Доклад секретаря правления СЫН ‘CCCP A. Софронова _
	их на выполнение решений ЦЕ ВЫ).
	Орган ССП «Литературная газета»
мало внимания уделяет драматургии.
А,, между тем, именно на страницах
«Литературной . газеты» о мы хотим ви­нию, в данном случае Н. - Погодин решил
следовать образцам той ползучей комедий­ной плесени, которая нег-нет да И 0100-
является на сценах наших, театров. В этой
пьесе рассказана история о Тм, как не­кая бойкая секретарь-стенографиетка Тю­тикова решила увести из семьи руководи­теля олного из научных учреждений Иго­ря Владимировича Бл.гина, и 0, том, как
на защиту его «души» ‘стали все, вилоть
	10 секретаря партийной организации Ро­стокиной. Олним словом, проблема секре­Таря-стенографистки, этакой  женщины­вампира, затмила перед драматургом вею
современную действительность. 0с0боё воз­ражение можно пред’явить образу секре­таря партийной ‘организация. Ростокиной.
Ona представлена в качестве о скучающей
вловушки, занимающейся чем угодно,
	только не своим основным хелом. Основ­ной е6 целью является выйти замуж:
Вот как он» разговаривает с инженерэм
Карпычевым: «Ты’ мужик  нескладный,
диковатый, грубо’ говоря, не . ходовой».
	Han: «Ox, мужики, мужики. 06а вы Ум­.
	ные, достойные, ученые, какие вещи де­лаете, — ум не. вмещает, & тут, как гуси
на льду». «Как она могла продраться в
этот санаторий?»

Как может один из наиболее известных
в стране драматургов в своем творчестве
переходить на мелкие, обывательские т8-
мы? Такая жизнь, как ее изобразил
Н. Погодин в своей комедии «Бархатный
сезон», представляется жизнью, подемот­ренной в замочную скважину.

ЦЕ РВЕП(б); называя слабые, безидей­ные ‘пьесы, указывал: «Как правило, co­ветские люди в этих пьесах. изображают­ся в уродливо-карикатурной форме, приз
митивными и малокультурными, с обы­вательскими вкусами и нравами; отрица­тельные же персонажи наделяются более
яркими чертами характера, показываются
сильными, волевыми и искусными. (обы­тия в подобных пьесах изображаются чз­сто надуманно и лживо, ввилу чего эти
пьесы создают­неправильное, искаженное
представление о. советской жизни».
	Эти указания ЦЬ партии имеют прямое
отношение к целому рялу пьес, неизвестно
почему появившихея на сценах столичных.
	и периферийных театров страны.
	позиций, компрометируют положительные.
явления советской. драматургии. В статьях,
разрабатывающих проблемы теории дра­мы, допускаются серьезные ошибки, дра­матурги ° неправильно - ориентируются.
Серия - статей А. Борщаговского, онубли­кованных в газете «Советское искусство»
и журнале «Театр», свидетельствует о том,
UTO Под ложно подразумеваемым новатор­ством критик ратует за разрушение дрз­матургичеекой формы. Раздувая схолаети­ческий спор о том, что драматург должен
раскрывать характер героя, а не пока­зывать развитие этого характера, А. Bop­щаговский  проповедуето неизменяемость
людей, их существование в застывшей,
окостеневшей форме, что уже. само. по с6-
бе неприемлемо для советского драматур­га, призванното­воспитывать людей и по­‚казывать становление героя в его лвиже­нии, в изменении его характера к луч­шему. 2

Вся эта теоретическая мешанина, rie
произносятся высказывания А. М. Горь­кого и здесь же выдвигаются возражения
против пьес, в которых поставлены боль­шие вопросы бовременноети, — говорит 6
том, что А. Борщаговекий как раз и при­наллежит к той категории критиков, 6 Ео­торых в решении ПК сказано, что они «ру­ROBOACTBYWTCA B CBOUX оценках пьес и
	спектаклей не интересами идейного и ху­дожественного развития советской драма­тургии и театрального искусства, т.е. не
интересами государства и‘ народа, & инте­ресами групповыми, приятельекими, лич­ными».

А. А. Иланов, „выступая на совешаниий
деятелей советской музыки в. ПК ВКП(б),
emo,

‚„Особакноствю второго ‘направления
синее. — А. 6.), является
то, что оно избегает ‘фронтальных атак,
	предпочитая скрывать свою  ревизиониет­скую деятельность под маской якобы со­гласия с основными положениями сопиа­:
	листического. реализма. Такого рода «конт­рабандные» методы, конечно, — неновы.
Примеров ревизионизма под. флагом якобы
согласия с основными положениями ревн­зуемого учения в историй можно. найти
	немало. Тем более необходимо разоблачить.
	подлинную сущность этого другого напра­вления и вред, наносимый им. развитию
советской музыки».

Эти слова товарища аноа как. нель­зя более подхолят и к нашей театральной
критике. В сожалению, группа критиков,
соередоточившаяся: ‘вокруг газеты «Copet­ское искусство» и журнала «Театр»,
пользуется такими -«контрабандными» ме­тодами. Предетавители этой грушы ев
особой любовью пишут огромные: статьй  и
рецензии о переводных американских или
западноевропейских пьесах, едва они по­явятея на сцене одного из московских или
ленинградских театров. В статьях, посвя­щенных таким пьесам, вы встретите п
критические . замечания в адрес западных
драматургов. Нов какой интонапии обыч­HO ведется критика этих пьес! Мне вето­минается один преподаватель . литературы,
читавший нам в студенческие годы разлел
о Гумилеве и Ахматовой. Он критиковал
этих поэтов, но надо было слышать, е ка­кой любовью и наслаждением цитировал
он Те бамые стихи, которые критиковал
лись в программе вуза, Вт так же, по­жалуй, иные критики с удовольствием ци­тируют ими же осужлаемые пьёсы.  
Газета «Советское искусство» и журнал
«Театр» должны коренным образом изме­НИТЬ. освещение вопросов театральной жиз­HH и драматургии. Эти органы должны
воспитывать кадры критиков, направляя
	Хмелева. Но в. книге всячески принижает­:п тувораа питоралура советекая драма­КА —- Е

Говоря о том, что в те годы, когда была
хмелевская студия, были и другие студии
в Москве, Л. Малюгин неизвестно почему
утверждает, что Р. Симонов, Ю. Завадский,
	ая газета»   ся русская литература, сов
драматургии.   тургия, советское искусство.
	гии. Ничему такая пьеса не научит. Ни­кого герои такой пьесы не воспигают.

Много споров за последнее время вызва­10 состояние современной  комедиотрафии.
Положение ее до сих пор: незавидное: Ко­медий с ярко выраженными характерами,
с глубокими  социально-поучительными”
конфликтами на сценах наших театров
еще нет. Укоренившееся ‘представление о
том, что нельзя подвергать осмеянию ни
инженера, ни управдома, ни дворника, ни
вообще какого-либо советского работника,
некоторое время тормозило развитие коме­дийного жанра. Возникла даже теория, что
конфликт в наше время может развиваться
поключительно в столкновении отличного
с хорошим. Правда, возможность такого
конфликта не исключена, но для драматур­тии есть и другие конфликты, = воторые
рождаются главным образом на основе
борьбы старого и нового. -

Товарищ Сталин в своей работе «Анар­хизм или социализм?» писал:

«Мы видели, что жизнь представляет
картину постоянного разрушения и созида­ния, следовательно, наша обязанноеть —
расематривать жизнь в ее разрушении и
созидании, и ставить вопрос: что разру­шается и что созидается в жизни. То, что
в жизни рождается и изо дня в день pa­стет, — неодолимо, остановить его движе­ние вперед невозможно».

Старое, как правило, не хочет сдавать­ся. Оно цепляется, мешает рождению но­Boro, не хочет уйти добровольно. Расемо­треть его, увидеть и, смеясь, расстаться
с ним — вот задача советского комедио­графа, пожелавшего направить свой та­лант на службу интересам нашего 0бще­ства.

°В 1948 году на сценах театров появи­лись новые комедии. Это пьеса В. Поля­вова «Не ждали», А. Успенского «Вили
три друга», №. Финна «Не от мира сего»,
Н. Погодина «Бархатный с6зон». Эти
пьесы ошибочно изображают нашу жизнь,
искажают образы людей нашего времени.
Нам довелось прочесть ‘недавно нанисая­ную комедию «Бархатный сезон» Н. Пого­дина — драматурга. завоевавшего любовь
	и уважение своей многолетней работой.
	Вакие же проблемы современности выдви­НуУТты в этой пьесе? А глубокому сожале­Б постановлении [ih -BRII(6) 0 . penep­туаре драматических тезтров говорилось:
«Неудовлетворятельное состояние репер­тузра драматических театров. об’ясняеся
также отсутствием принципиальной 60. be
шевистской театральной критики. В роли
театральных критиков в советской прессе
выступает крайне незначительное. число
специалистов. Газеты, литературно-худо­жественные и театральные журналы мало
выдвигают новых критиков, способных
об’ективно и беспристрастно разобраться
в пьесах и театральных постановках. 0т­дельные критики руководствуются в сво­их оценках пьес и спектаклей не. инте­ресами идейного и художественного раз­вития советской драматургии и театраль­ного искусства, т. в. не интересами госу­карства и народа, а интересами  гоуппо­дарства и народа, а интересами групп
выми, приятельскими, личными». :
	Журнал «Театр» и газета. «Советское
	искусство» предоставляют свои страницы
снобистской, чуждой советскому  искуе­ству критике. Как можно иначе назвать
выступление журнала «Театр» (№ 10 за
1947 г.) по поводу пьесы Б. Ромашова
«Великая сила»? Автор статьи В, Жда­нов обвиняет драматурга в прямолинейно­ти, в недостаточной  глуоине  философ­ской и художественной мыели, говорит о
том, что якобы драматург упустил в
разрешений конфликта определение низко­поклонетва как антинародного, антилемо­кратического направления в”“науве. Если
верить статье В. Жданова, главные лейст­вующие липа этой пьесы — Лавров и
Милягин — не. удались драматургу, ха­рактеры их не раскрыты. Автор тоскует
0 TOM, что «всякие полутона изгнаны из
пьесы». :

 
	Б подобном тоне была написана и ста­тья, напечатанная ‘в газете «Советское
искусство». И в том и в другом случае
работники театральной печати не сумели
в оценках пьесы руководствоваться pocy­даретвенными интересами, не заметили ог­ромной общественной значимости пьесы
Ромашова, первым в драматурга подняв­шего голос против низкопоклонства перед
Западом.
	На этой неправильной позиции журнал:
	«Театр» и газета «Советское искусство»,
ВИДИМО, остаются й 40 настоящего време­НИ, так как других статей не появлялось.
А ведь ‘газета «Советское  искусетво» и
журнал «Театр» призваны сыграть глав­ную, организующую роль в развитии co­ветекого театрального искусства и драма­тургий. Где же, как не на страницах этих
изданий; должно поддерживаться все пе­редовое, что появляется в драматургия й
в тезтре?

В решении ЦК ВКП(б) обращалось вни­мание на то, что отдельные критики’ ру­ководствуются в своих оценках групповы­ми, приятельскими, личными отношения­ми. Примером этого положения может
служить шумиха, которая была поднята в
конце 1947 года и в начале 1948 гола
вокруг инсценировки повести «Ночь пол­ководца», названной автором Г. Березка
«Мужество». Было бы, конечно,  непра­вильным об’яенять  ревностную защиту
этой средней пъесы только приятельскими
отношениями. В оценке пьесы, несомнен­но, сказались и те направления в теат­ральной критике, которые уже‘ многие го­ды пытаются увести театр от ярких, pea­листических спектаклей в мир раздвоенно­сти, полутонов, на позиции декадентетва.

Положение в нашей театральной крити­ке неблагополучно. К ряду произведений
отдельные критики подходят е эстетеких
	_ Новые пьесы, новые темы, новые герои
	Больше двух лет назад было принято
чрезвычайно важное для жизни советского
театра и советской драматургии постанов­ление ЦВ ВВП(б) «0 репертуаре драмати­ческих театров и мерах по его улучше­нию». В этом постановлении состояние pe­пертуара театров признавалось неудовлет­ворительным. Главным недостатком в со­стоянии репертуара ЦК партии считал вы­теснение со сцены крупнейших драмати­ческих театров страны пьес советских ав­торов на современные темы.

Особое внимание ЦВ ВЕП(б) обратил на
плохую работу драматургов.

«Многие драматурги, — говорилось в
‹ постановлении ЦВ ВЕЦ(б), — стоят в ето­роне от коренных вопросов современности,
не знают жизни и запросов народа, не
умеют изображать лучшие черты и каче­ства советского человека. Эти драматурги
забывают, что советский театр может вы­полнить свою важную роль в деле воспи­тания трудящихся только в том случае,
если он будет активно пропагандировать
политику советского государства, которая
является жизненной основой советского
строя»;

Постановление ЦВ ВЕП(б) помогло
творческой перестройке советских драмз­О приблизило театры в современной
теме.

Ё& числу положительных явлений совет­ской драматургии после решения ЦЕ
ВКП(б) следует отнести появление пьес:
«Великая сила» Б. Ромашюва, «Русский
вопросе» В. Симонова, «Победители» 5.
Чирскова, «Хлеб наш насущный» и «В од­ной стране» Н. Вирты, «Мизнь в цита­дели» и «Борьба без линии фронта».
А. Якобсона, «Бельшая судьба» А. Сурова,
«Макар Дубрава» А. Корнейчука, «Гля­на и фарфор» А. Григулиса, «Южный
узел» А. Червенцева, «Закон чести»
А. Штейна, ‘пьесу белорусского драма­турга А. Мовзона «Константин Заело-.
нов», «Снежок» В. Любимовой,  «Крас­ный талетук» С. Михалкова и дру­За это же время на сценах многих
театров были показаны инеценировки про­заических произведений: «Молодая гвар­дия» А. Фадеева, «Счастье» П, Павленко,
«Два капитана» В. Ваверина, «Ветер с
	_ юга» эЭ. Грина.
	замыслу пьесу «В предгорьях Тимана» на­писал Г. Федоров-из Коми АССР. Tarap­евий писатель М. Амир создал. пьесу о пе­редовых людях колхоза — «Миннекамал»,
марийский драматург Волков — «В род­ном селе», туркменский драматург Г. Мух­таров — «Семья Аллана», кабардинский
драматург А. Кенюков — «Алхо», тувин­ский драматург Чадамба — «Четвертый
эскадрон», казахский драматург А. Аби­шев — «Рдиная семья», литовский писа­тель И. Балтушие — «Корда запоют пету­хи», эстонские  драматурги; А; Хинт —
‘пьесу «Вуда идешь, товарищ  дирек­тор» и Х. Раудеепп — «Хозяева Талле­райну». Радуют новые драматические про­изведения писателей Латвии. Ю. Ванаг на­писал пьесу «Встреча на берегу», А. Бро­деле — пьесы «Весна в УрО» и
«Учитель Отрауме»,

Необходимо отметить и некоторые успе­хи драматургии для детей. Детские теал­ры поставили ньесы С. Михалкова «Крас­ный галетук» и «Я хочу. домой», пьесы
В. Любимовой «Снежок», в которой  стз­вятся вопросы о расовой дискриминации в
США среди учащихся, и «В начале мая»,
«Гастелло» И.  Штока, «Наследники»
А. Бруштейн и А. Успенского, «У нае эв­замены» А. Барто, «Воробъевы горы»
А. Симукова, «12 месяцев» С. Маршака.

После постановления ЦЕ ВКП(б) в ре­пергуар вошли пъесы большого дыхания,
ставящие насущные вопросы современно­‘сти. Многое из того, что волнует наших
людей, что связано с их непосредетвенным
участием в жизни советского общества, в
его неустанном движении вперед, получи­ло свое отображение на сценах наших те­атров..

Новые пьесы привели на сцену и но­вых героев. Мы увидели партийных работ­ников, колхозников, рабочих, руководите­лей промышленности и сельского хозяй­‘ства. Новые герои в свою очередь принес­ли © 06060й новые мысли, новые взаимоот­ношения людей нашего общества, находя­щегося в состоянии перехода от социализ­ма к коммунизму.

Значительную роль-в развитии совое­менной драматургии сыграла пьеса A. Cy­рова «Далеко от Сталинграда». В этой
пьесе А. Суров один из первых поставил
острейшие вопросы современности, расека­зал о работе партийной организации одно­го из далеких тыловых городов во время
войны, правильно показал ведущую роль
коммунистов.
< В январе 1948 года на совещании лея­телей советской музыки в ЦК ВЕП(б) то­варищ «Мланов, отмечая некоторые дости­жения литературных журналов, сказал, что
в настоящее время «есть прогресе в обла­сти кино и в области драматургии».
Тавим образом, историческое решение
ЦЕ ВЕП(б) о репертуаре театров принесло
неоценимую пользу для развития совет­ской драматургии и повышения ее пдейно­художественного уровня.
	‚ советской драматургии
	CKOH ЭПОХИ — ВОТ задача драматурга, 06-
ращающегося к прошлому.
В этом смысле большой интерес пред­ным, & состояние репертуара наших теат­ров—удовлетворительным. До сих пор мно­тие театры находятся в затруднительном
положении и2-за отсутствия полноценного
репертуара. Зачастую они вынуждены
иметь дело с пьесами невысокого художе­ственного качества, ньесами, в которых
нередко искажается образ советского чело­века.

Охлним из серьезнейпих недостатков на­шей драматургии является ее иллюстра­тивноеть. Часто писатели, наблюдая те
или иные явления жизни, просто фикеи­руют их, не. делая глубокого художествен­ного обобщения. Даже в лучшим пьесам,
спектаклям, получившим признание прес­CH и зрителей, можно отнести этот упрек.

Вопросы художественного качества дра­‘матургических произведений, овладения
мастерством в своей профессии сейчас яв­ляются главными. Характеры героев, их
язык, жизненноеть конфликта — 060 всем
этом должен помнить писатель, посвящаю­щий себя драматургии. Большие идеи тре­буют большого мастерства. При взиболее

ставляет пьеса Н. Погодина «Минувшие
годы». Благородную цель поставил перед
с0б0й драматург — передать зрителю со­бытия, происходившие с 1930 по 1940 г.
К сожалению, писатель не справился co
своей задачей. Когда читаешь или емог­ришь эту пьесу, то возникает вопрос; не

‚написана ли она на отходах памяти дра­матурга,

Tak интересно запечатлевшего `В
прежних своих пьесах годы довоенного CO­циалистического ‘строительства?

Мы уже говорили о положительном зна­чении пьес Б. Ромашова «Великая сила».  

и А. Штейна «Закон чести». Нет более по­четной темы для советского драматурга,
чем показ формирования советского пат­риотизма, разоблачение корней низкопо­RAQHCTBA перед Западом. Но плохо, когда
большая партийная тема  разрешаетея
поверхностно, несерьезно.

За. последнее время в театрах появились
пъесы, которые можно смотреть только при
одном условии: надо сначала допустять,
что так может быть, а потом уже смотреть

пьесу. В такого pola «допускаемым» про­Ti ол

ра AmtTAaAtrhAN ninna
	WP SV Ui ida Tas Bw pr 2 ie Hye a2 944378 изведениям относйтея пьеса И. Финка
полном слиянии неразрывного для Нас по­туленты». Тема пьесы актуальна, нуж­WATHA иплейности и художественности 6-1... ‘го © wok womeroun mar nnaunnae
	Unite идосинос1и и Аудофостбсовоси 9у­{y? A00TUrHyTH наибольшие успехи в ©0-
ветской драме.

До сих пор на сценах театров с успе­хом идут некоторые пьесы, написанные
очень давно. Пьесы эти стали нашей co­ветской классикой. Если драматург верно
сумел раскрыть идею произведения, исто­рически правдиво изобразил характеры его
гербев, то такое произведение, будучи точ­ным изображением своего времени, оста­нется в репертуаре на многие годы. По­этому до сих пор идут «Любовь Яровая»
В. Тренева, «Платон Кречет» А. Ворней­чука.

Наши  драматурги порой обращаются к
истории советского государетва. Это 0со­бенно важно потому, что на таких произ­ведениях учится молодое пэколение совет­ских людей. На основе исторического опы­та Советевого Союза наши друзья из стран
новой демократии будут строить жизнь
свеих народов. Не эмпирический взгляд
на бытие прошлых лет, а показ формирз­зания нового характер» человека сталин­ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА
№ 102

2 ey

на, на все в ней изложено так прямоли­нейно, таким плохим языком, что положи­тельные образы, в частности профессор
Казаков и секретарь парторганизации фа­культета Зорин, кроме неприязни, ничего
не вызывают. Поставив целью своей пье­сы разоблачение низкопоклонства, Й. Финк
извратил действительные задачи воспита­ния молодежи, превратил студентов-комсо­мольцев в черствых, неприятных людей.
Наши драматурги нередко обращаются к
темам производственным, в пьесам, герой
которых заняты  созидательным трудом.
Однако, в большинстве случаев, решаются
эти темы чрезвычайно поверхностно. Яр­ким примером может служить пьеез Леви­на и Меттера «Новое время». Только диву
даешься, как же герои этой пьесы, Tak
недружелюбно, подозрительно и резко от­носящтиеся друг к другу, могли хорошо ра­ботать во время войны? Люди искусствен­но, преднамеренно, вопреки жизненной
правде противопоставлены друг другу. Ав­торы этой пьесы ошибаются: мелочность
ий обывательекие споры — 970 совсем не
TO же самое, что принципиальность; пря­МОЛЕНЕЙНОСТЬ в постановке вопросов——это
не грубость. Нет, не новое это время, а
старое, JaBHO прошедшее время драматур­деть подробный анализ тенденций, еовре­в Москве, dd. мМалюгин Helene en ne
менлой советской драмы и комедии, Имен­утверждает, что Р. Симонов, Ю. Завадский,
но там должны печататься не только ре­А. Дикий, Ф. Ваверин и многие другие pe­‘цензии на спектакли или пьесы, а статьи, жиссеры создавали эти студии не столько
‘указывающие путь советским драматургам,   для воспитания новых актеров, сколько
сравнивающие драматургию, ее героев © для проверки и.утверждения своих режис­явлениями жизни, с тем новым, что рож­серских находок. «Студии умерли, воспи­дается каждый день.
	in BRIG)

 
	не дав крупных актеров», — Пишет a. an
‘секретариат ССП и Комитет по делам ис­люгин, Это тоже неправда. Нужно -ли для
кусств отвечают не в меньшей мере, чем   возвеличения замечательного актера. так
за состояние всей драматургии. Секрета­принижать крупнейших мастеров совре’
риат ССП не занимался вопросами драма­менного советского театра, воспитазиия
тургии и театральной критики, упустил   не один десяток талантливых актеров,
этот участок из своего поля зрения. Вот   работающих и поныне в Московских -теа­уже больше года, как на заседаниях се­трах? -

8a состояние театральной Бритики и
	кретариата Союза не ставились творческие
проблемы драматургии, не обсуждались те
или’ иные пьесы, спектакли,

В журналах CCH (sa исключением
«Звезды») пьесы не печатаются.

Секретариат СС также не интересовал­ея укреплением кадров драматургии. То,
что многие писатели, ранее создававитие
произвеления для театра, перестали писать
пьесы, должно было привлечь внимание
секретариата, заставить его задуматься 0
причинах, из-за которых писатели, споеоб­ные создавать лраматургические произве­дения, покинули этот ответетвенный уча­CTOR.
“Между Союзом советских’ ncarenel   a

Вомитетом по делам искусств нет деловой
связи и творческой помощи. Нет еще вза­имной замнтересованности со стороны В0-
	митета по делам искусетв работой писате­лей, драматургов, & со стороны Союза со­ветских писателей — работой писателей в
театре, а также работой самих театров.
Недопустимо плохо работала комиссия
по. драматургии ССП во главе е ее предее­дхателем А. Кроном. Аморфная, лишенная
	каких бы то ни было устремлений, онз! муся дарованитю
_y  
	ЗКТИВНОЙ   КУЛЬТУРОЙ,
	не боролась За создание полнокровных CO­временных ‘ нъес. не занималась активной
	трах?
Советская драматургия живет уже белее
30 лет. За это время она создала пьесы,
в которых показала нашему зрителю. ум­ных, талантливых людей современности.
На сцене советского театра впервые появи­лись образы величайших людей современ­ности — Ленина и Сталина. Малюгин же
пишет: «Хмелев жално тянулся в образу
современника, но ему были чужды вечно
бодрые и неунывающие герои многих .с0в­ременных пьес, которым все давалось лег­ко — без борьбы, без неудач, без  страда­ний. Наша драматургия показала жизне­радостного Героя — человека действия.
Она еще только приступает к созданию
мыслящего героя, который вызвал бы же­лание подражать себе не только своей во­лей, энергией, оптимизмом, но и своим
высоким интеллектом. Хмелев так и He
дождался образа, который бы потребовал
от него искусства раскрытия, & Не только
искусства обогащения».

Заканчивая книгу, 1. Малюгин замечаз
ет: «Нам остается лишний раз пожалеть,
9т0 в современной драматургии не оказа­лось материала, конгениального выдающе­муся дарованию Хмелева».

Так расправляется Малюгин с советской
КУЛЬТУРОЙ. © советскими драматургами,
	помощью драматургам. Вомиссия 10 драма­создавитими превосходные произведения для
тургии Союза советских писателей превра­народа. Эти теоретические ошибки не’ рас­тилаеь в регистратора,
	холотно анализи­ходятея с творческой практикой драматур­рующего репертуар театров. В комиссии не   га и критика Л. Малюгина. Нам известно
было репгительной борьбы е произведения­начало его драматургической леятельности:
  ми слабыми, идейно ошибочными, © по­пьеса, написанная по сценарию американ­рочными теориями, имеющими хождение в  ского журналиста «Дорога в Нью-Йорк»,
  среде некоторых театральных критиков и  В 6806 время была по достоинству оценена
	драматургов.
	нашей печатью и свята: с ренертуара со­Останавливаясь на вопросах’ театраль­`Вопросы тватральной критики
	`Не все эти произведения равны по сво­им художественным качествам, но, напи­ванные на современные темы, они заинте­ресовали зрителя остротой поставленных
ропросов, цельностью характеров изобра­жземых героев, животворным чувством
советского патриотизма.

`В-ряде братекий республик такжё по­явились пьесы, обращенные к нашей дей­ствительноети, повествующие о трудовых
и военных подвигах народа. Вроме произ­ведений А. Корнейчука, А. Якобсона, А.
Григулиса и А. Мовзона, надо’ назвать
пьесу <Генерал Ватутин» украинского
драматурга 1. Дмитерко, пьесу белорус­ского драматурга В. Врапивы «С наро­yore, «Утро Востока» азербайджанского
драматурга 9. Мамедханлы. Интересную по
	Педостатки современной
	Тем не менее было бы неоправданным
успокоением считать положение в совре­менной советской драматургии благополуч­Да и как могла комиссия по драматут-! Ветских театров.
	гии занять 0б0евую партийную нозицию,
	ROFIA работник Этой комиссий Л. Малюгин

‚в течение долгого времени“ допускает `идео­‘логические ошибки? Уже известно выступ­ление Л. Малюгина в печати с защитой
оптибочной книги В. Сахновекого «Мысли
о режиссуре», и особенно ветупительной
‚статья Н. Горчакова, не понявшего роля
театрального искусства в коммунистиче­ной критики, следует отметить участиз­щиеся “за последнёе время нападки“ с чуж­дых нам формалиетических  позилий на
старейшие русские Театры — МХАТ и  Ма­лый тзатр. стремление подорвать доверие к
гордости великого русского искусства.
Необходимо­давать веяческий ‘отпор вы­стунлениям подобного рода. Задача Союза
	помочь ‘и МААГ и
ний полноненного
	ском воспитании народа. Недавно в изда­советских писателей’ пом
тельстве ° «Искусство» вышла книга Малому театру в создании
Л. Малюгина, посвященная памяти заме­совфеменного ренертуара,
	Союз советских писателей п Комитет по
	лева.  пазалось бы, что именно в этой   елам искусств должны изменить состоя­вниге об артисте, сформировавшемся в с0-  ние театральной критики, вывести ее на
  ветекий период, автор найлет возможным   широкую дорогу, помогающую созданию
	проследить те питательные ROPHH, кото­Новых произведений а APAMATYD­рые дали возможность раепвеети таланту гии.
	рактер советского человека. Здесь и лежит
коренное отличие нашего лраматурга от
слепых поклонников канонов, так _ назы­ваемых «извечных» законов драмы. (ей­час мы уже можем говорить в том, ато с03
даны традиции советской драматургии. Ha­ша советская драматургия — драматургия
пагтийная. Быть драматургом, создателем
новой советской партийной драматургии—
это значит быть государственным деяте<
лем. Советская драматургия актявно вме
шиваетея в жизнь, высоко полымает но­вое, передовое. Она сурово разоблачает все,
что мешает нашему победоносному: движе­HH 5 коммунизму.

Огромное значение для каждого из пас,
драматургов, имеет овладение мастерством
нашей профессия. Да а как может” быть
иначе! Тщательно работать над художест­венным качеством, над формой лраматиче­ского произведения еще тогда, когда пьеса
лежит на столе драматурга, — наща свя­щенная обязанность. :
	Шы арлжны откровенно признаться, что
работаем еще весьма неудовлетворательно.
У нас нет изобилия в репертуаре театров.
A ceab дозжно быть большое количество
пьее, среди которых будут пьесы. средние
	зорошие и, наконец, будут пьесы от­личные. .
	. Вленум ССП поставил специальный во­прое и’ драматургия, потому что положе­ние драматургий. в настоящее время вну­шае? серьезные опасения. Мы должны
преодолеть отставание советской драматур­гии от жизни. Постановление ЦЕ паргии ©
состоянии репертуара’ драматических тезт­ров еще во многом не выполнено. Все пи­сатели, способные создавать произведения
для драматического театра, должны помочь
советеклгу искусству, помочь нашим. теат­рам в создании полноценных драматиче­ских произвелений,
	ВКП(б) и лично товаряш Сталин
	` уделяют большое внимание советекой ли­тературе, и в том числе драматургии. Это
обязывает нас работать с предельным нз­пряжением, обязывает выполнить те ве­ликие задачи, которые поставлены перед
всей советской литературой.
	дочетея злесь, на нашем geadpny пле­нуме, заверить ЦЕ ВКП(б) и товарища
Сталина, который всегда гак внимателен
в Нам, драматургам, в том, что писатели
создалут пъесы высокаге иЧейни­хулезжест­венном уровня, достайные великой ста­ЛИНекой эпохи.
	Фадачи Союза советских писателей
в развитии современной драматургии
	Советская ‘драматургия идет по правиль­HOMY пути, указанному партией, она на­правлена на раскрытие образа передового
человека нашего времени,

Советские драматурги воспитываются на
традициях великих русских драматургов.
	_ Бессмертными останутся для нас заме­чательные слова великого русского драма­турга А. Н. Островского:
	«...БЛиЗость К ‘Народу нисколько не
унижает драматической поэзии, а, нанро­тив, удваивает” ев ‘силы и не дает ей
оношлиться и измельчать; и только Te
произведения пережили века, которые бы­ли истинно народными у себя дома; такие
произведения ‹о временем делаются понят­ными и ценными для других народов, a,
наконец, и для веего света».

`Мы знаем, что драматургия наша еще
отетает OT жизни, = действитгельнесть
много прекраснее и полнее, чем она изо­бражена в большинетве современных пьес.

Мы должны смелее подходить в восиро­изведению на сцене новых явлений совет
ской жизни. Нашими драматургами долж­на быть освоена природа нового драматур­гического ‘конфликта.

Еще не перевелись некоторые теорети­KH, которые в своях выступлениях гово­рят о`Том, что. нас, дескать, не натеребует
проблема слияния личного и общественно?
го, & больше волнует, как это личное вхо­дит в противоречие с общественным. Bo­обще, говорят. они, нужно писать в лич­ном, Да, конечно, о личном, только о лич­ном, Но, к сожалению, эти горе-теоретикя
	не понимают одного, что для огромного
большинства людей нашей Родины личное
становится и уже стало общественным, а
	‘общественное ‚ — глубоко личным. Новая
	природа драматического конфликта лежит
в общественных отношениях, и когда­она
проявляется в личном; то и там она. носит
	общественный характер. Для то чтобы
рассмотреть эти. явления, нужно хорошо
Знать ЖИЗНЬ A, главное, самому O4eHb
	честно, очень душевно относиться & Ha­шам людям, познавать их не из вагона
курьерского поезда, не из-за ставен своей
квартиры, & там, где больше всего рас­цветает душа человека, ero сила, аго пн­теллект,—в труде.

За годы  совегской власти выржли A
сформировались совершенно иные харак­теры. Мы сейчас утьерждабём, что в основе
драмы, комедий, любого драматического
произведения должен быть характер—ха-