Камиль ЯШЕВ MATEHBEKMY ФЕЛЬЕТОН В, литературном сквере” Польшое литературное движение наблюхаетея нынешней осенью в городе Враснодаре. Происходит. это движение в тени зкаций, Ha дорожках’ небольшого сквера, вблизи краевой типографии. Здесь собираются поэты, прозаики, драматурги, вритики, издательские рабогвиви B окружении большого числа мирных граждан. Здесь происходят диепуты на боевые теуы.зВ хорошую ногоду поэты читают стихи, а критики и консультанты указывают им, как писать лучше. В хорошую погоду прозаики энергично ходят по диагонали сквера —— туда и 05- ратно, туда и обратно, утверждая, ч10 именно на ходу создаются глубинные проязведения, как это уже случаловь с некоторыми авторами в античные времена. В хорошую погоду... Да мало ли хоро ших вещей происходит нё дорожках литературного сквера пох щедрыми лучами RYбанекого солнца! По как только тучки заволовли солнце й брызнул дождь, литературное движение в Краснодаре заметно ослабевает. Негде литераторам ‘повидаться друг с apyrou. Поодиночке они появляются в Beстибюле краевой типографии, стоят перед дверью © надписью: «Посторонним вход строго воспрещен». По ту сторону таблички, в глубине типографекого здания, за баррикалами naocких машин и ротанионок, отгороженные от всего мира, сидят работники Враснодарского краевого книгоиздательства, редакторы альманаха «Кубань» и работники краевого отлеления Союза советских пивателей. Сюда минувшим летом вселил их Краснодарский горвовет — 10 „причине «родственного производственного профиЛЯ». «Профиль», если откровенно говорить, получилея довольно унылый, — Ни мы к людям, ни люди в вам, —— жалуются работники книгоиздательства, альманаха и Союза писателей — Через типографию без пропуска не пройдешь, на добывание пропуска нало затратить час, а то и больше. Телефона у нас нет. Как узнать, что к нам пробивается посетитель?.. Нужен отдельный ход. Но крайполиграфуправяение считает, Что можно жить и при нынешнем положении. Краснодарекий горсовет, выселиз книгоиздательство CO всеми «наведенными жильцами» из помещения газетного издательства, чтобы разместить на освободившейся пяошали редакцию краевой комеомольской газеты, не проявчл ни малейшей заботы о выселенных! «Жилая площадь не уменьшена, значит, жить можно». — Вот так и живем, как замурованные. Авторы и писательекий актив с помошью различных сигналов вызывают нае на улицу. Тут и происходит литературное хвижение... в зависимости от погоды... fi. ИСНАТОВ КРАСНОДАРЕ и. би LIA MHCaTesib ‘аганде художественной Поюзе советоких пи-_ Замечательн Советского Узбекистайя амзы Хаким-заде Ниязи К 20-летию со дня. смерти Xx Хамза Хаким -заде Ниязи, первый ВЫ“ дающийся поэт, драматург и композитор. Советского Узбекистана, трагически погиб двадцать лет назад от руки подлых убийц, злейших врагов советского Карода. Поэт родился В 1899 году в Г. Коканде, в семье лекаря. Он окончил школу и медрее. Однако ° схоластическая наука He могла удовлетворить Ниязи. On самостоятельно изучал произведения Саади, Хафиза, Фирдоуси, Навои, Низами, узбежеюих поэтов-демократов —— Мувими и Фирката, народные дастаны, сказки, легенды. Для овладения передовыми научными знаниями. необходимо было’ знать русевий язык. Хамза Хаким-заде поступил в. вечернюю школу. открытую учителем Орловым В Коканде, где и обучался до 1907 года. Ниязи видел, что в окружавшей его жизни господствуют насилие и несправел`ливость. Миллионы влачат жалкое cyшествование, А кучка «избранных». пользуетея благами жизни. Но в Te годы 08 считал. что главные причины нищеты и страданий народа — его отсталость и Не грамотность. Хамза Хаким-заде работал с опромной энергией как просветитель. Он открывал школы, составлял для них учебникл, сам преподавал, писал стихи. п0эмы. песни, пьесы, повести. призывающие трудящихся к просвещению, Он организовал благотворительное общество и сам бесплатно обучал бедных детей. Эти мероприятия ветречали злобное 69- противление богачей, духовенства и их охвостья. Школа Хамзы Хаким-заде в Коканде была закрыта, а за ним учрежден полицейский надзор. Но ничто не могло сломить мужественного поэта. В своих произведениях Хамза Хаким-зале вел непримиримую борьбу с богачами. религией, духовенством, Особенно возмушало его рабекое положение женщин-узбечек. Самое сильное из всех дореволюционных ‘произведений Хамзы —— Пьеса «Отравленная жизнь» показывает рабокую жизнь женщины. разоблачает разложение духовенства. Но поэту не удалось поставить эту пьесу. Не надеясь увидеть и другие свой пьесы на сцене, Хамза Хаким-заде ищет другой путь воздействия на массы. Он изучает и записывает фольклор и на этом материале создает свои песни, ROTOрые нашли широкое распространение в нзроде. Революция превратила поэта в лучшего згитатора и пропагандиста Советского уз: бекисгана. Он воспевал сопиалистическутю революцию. Он ‘во весь голос восклицал: «Да злравотвуют Советы!» `Поэт обращалея в народу: Время настало, вставай, батраки, На площадь, рабочие и бедняки, Знайте, что ныне решительный бой, В бой за свободу ведите полки! Летом 1918 гола, когда империалисты начали в Туркестане вооруженную интервенцию против советекой власти, Ниязи своей непосредотвенной деятельностью й творчеством сыграл большую роль в борьбе с контрреволюцией. Он организовал театральную. тоуииху в Фергане, работал Раскопки в Переяслав-Амельницкий принадлежит к числу наших древнейших горолов. Он упоминается еще в летописях Х века. Более поздние летописи сообщали о большом количестве богато украшенных каменных зданий и, в частности,.—о постройке в 1989 г. Михайловского собора. От всех этих сооружений неё сохранилось ничего, татаромонгольские полчища о обратили город в руины. В августе археологическая экспедиция Института истории материальной культуры Акалемии наук СССР и Украинского института археологии приступила к раскопкам. Они увенчались крупным успехом. Нам’ удалось обнаружить и раскрыть развалины Михайловского собора. Под зем> Б. ГАЛИН, В. КАРПОВА из Anatora Франса, Стефана) Цвейга, Драйзера. А профессор Н. Арленс) так пишет о мировом значении Льва Толетого: «Толстой распростерея в мировой плоскоЕ и биосе HWONPURCHYPT DPVCCRAX осуществляет, ‘Отдельные литераторы стали постоянными «выступальщиками», He обновляющими свой. материал. Их выступления напоминают штампованные, 3463- женные пластинки. Долгое время © одной a Tol же темой выступал Н. Богданов. Г. Гребнев, поеле того как он 3a короткий срок выступил восемь раз, представил тезисы, которые он назвал «Мои литературные выступления». Первые же фразы. датот яркое представление о характере доклада [. Гребнева; «Выступления начинаю с краткого воту: пительного слова на тему о том, как я написал свой первый рассказ. В этом слове я рассказываю, как благодаря Великой Октябрьской революций я, фабричный eta». Далее Н. Ардене перечисляет русеви» писателей, иснытавших Ha себе влияние Л. Толстого, причем лектору совершенно безразлично, какими сторонами своего творчества влиял 1. Толетой на того или иного писателя, — лять бы влиял. Но этому ‘принцину он об’единяет Достоевекого, Че‘хова, Мордовцева, Данилевского, Гаршина, 1. Андреева. «Равным образом (71), — заявляет далее лектор, — неплохой школой литературного мастерства послужил Толетой и ряду еоветских художников, таких, как А. Н. Толстой, А. Фадеев, М. Шолохов и др.». Затем в лекции дается длинный перечень писателей Запада, на которых влиял Л. Толстой, и... вопрос о мировом значении творчества великого русского ея оказывается решенным. бюро пропаганды злуры. (директор . ‘`дхетвами литератуЗганду идей наше‘ударства и больwe, /pRapath B BOMMYнистическо». обвитаае Нашего народа. Популяризация лучиеих достижений советской литературы —- неносредетвенная заyaya Бюро пропаганды. Нужно сказать, что за последнее время работа бюро несколько улучшилась, об’ем ве стал шире. Участие в организации декад латышекой, белорусской, казахской, таджикской литератур, ряд хороших открытых вечеров, организация докладов по важнейшим идеологическим _ вопросам все это является достижением Бюро пропаганды. Но, несмотря на некоторое оживление, идейный и организационный уровень деятельности Бюро пропаганды попрежнему не может нас удовлетворить. ` Повселнезная булничная работа, которая в основном складываетея из организации встреч писателей с читателями и докладов, пишена целенаправленности, тематически бедна, однообразна по формам. В деятельности Бюро пропаганды преобладает «конпертно-эстрадный уклон». Мало литературных вечеров и читательских конференций организуется на заводах и фабриках, в воинских частях и школах. Ветречи писателей с читателями не имеют строго прохуманного плана, определенной идейноTEMATHUCCKOH направленноети. Работники Бюро пропаганды, повидимому, не понимают, чм читатели ждут от них не эстрадно-развяекательной программы, а разностороннего знакомства © TBODчеством писателей, задушевного разговора 6 НИМИ. Бюро пропаганды недостаточно использует в своей работе столь популярные у нас читательские конференции. Из 987 opганизованных 3а последнее полугодие липературных вечеров лишь 64 были посвящены читательским конференциям. ‚ Судя по заявкам, поступающим в Бюро пропаганды от разных организаций, читатели горят желанием вотретитьея © Kpytlнейшими нашами писателями. Почему же список выступавших в этом году 167 писателей наполовину заполнен именами литераторов, давно уже не дающих новых произведений? Выступать перед читателями почетно для литераторов, и право на этот почет, на внимание народа имеет не каждый. 06 этом не думают в Бюро пропаганды. Чтобы не утруждать себя кропотливой организационной работой, они предпочитают посытать 16х писателей, которые всегда готовы, в услугам 0000. Бюро пропаганлы привлекает к своей работе ий таких литераторов, как И. Вееволожский, халтурная повесть которого недавно была подвергнута резкой критике на страницах газеты «Правда». дает путевки не члену Союза писателей журналисту В. Весенину, читающему устарелые документы из архива журнала «Врокодил». И. Вееволожекяй на протяжений полуrota выступал 16 раз, Е Веевнин — 12 раз, в то время как М. Бубеннов — 2 раза, М. Исавовский, А. Твардовский, В. Симонов, Н. Тихонов — по одному. Никакого контроля над характером выступлений писателей Бюро пропаганды He 3 сентября 1949 тода в № 71 «Литературной газеты» было’ опубликовано открытоё письмо председателя Винницкого 06- ластного комитета по делам физкультуры и спорта Б. Гвоздева и председателя : вета спортивного общества «Колхозная нива» Героя Советского Союза Ф, Дахновскоко председателю президиума Центросоюза И.. С. Хохлову, Авторы письма указывали на то, ‘что ни один сельмаг Винницкой области не торгует спортинвентарем. 15 сентября правление Центросоюза, обСергей $ при политуправлении птаба Туркестанского фронта. . В стихах и песня’ род и армию к борьб Разве птица, кле Вернется в Нее и Разве можно ра Вновь запереть т песнях поэт призывал Н4- борьбе с интервентами, , клетку сломав, нее из гнезда? ю разбивших тюрьму реть туда? зале был в CBOeM TBOpным новатором. Талант о доипание Разрушая Хамза Хаким-зале был В бб, чеетве подлинным новатором. Талант его проявляется разносторонне. Разрушая традиционные классические каноны, он создает стихи и песни на русекие реролюционные мотивы. Его драмы и инеденировки, повести в публициетаческио статьи написаны простым. понятным народу языком. Олним из могучих сгимулов в творческой деятельности поэта было влияние русской культуры. Хамза Хакпузаде прекраено понимал роль великого русского народа в освобождении и в03- рождении народов Востока. В своей первой сопиальной драме «Бай ‘и батрак», написанной в 1918 году, Хам‘за показывает, как русский революцию Hep влияет на сосланного царским правительством в Сибирь узбека-батрака Гафура. Возвратившиеь Ha родину, Гафур распространяет среди народа новые революwwe № Oa ПАЯ А ЕЕ НИНЫ “писнные идей, организует борьбу с 09ями и духовенством. i. В первые годы советской Влаети Хамза Хаким-заде принимал активное участие в проведении звмельной реформы, в выборах в Советы, в строительстве колхозов. Особенно ревностно он боролея 38 раскрепошение женщин Узбекистана, paзоблачая реакционеров, MY, _баев, яростно бопротивлявигихея этому раскреношению. Высокая идейность, партийная страстноеть творчества Хамзы Хаким-заде снискали ечу болымую вародную любовь. Буржуазные националисты всячески препятетвовали ‘распространению его произ ведений, пытались организовать травлю их автора, но ничто не могло помешать поэту беззаветно служить своему народу. В 1926 году за выдающиеся заслуги перед Родиной правительство Узбекской ССР присвоило Хамзе Хаким-заде Ниязи 3вание народного поэта. На творчество Хамзы Хаким-заде имоли большое влияние Максим Горький и Маяковский, Как передовой писатель своей республики, он учился у них тому, как в художественных образах показывать роет и расцвет советской родины, стремилея превратить свое искусство в могучее ‘орудие ``агитации и пропаганды, в средство коммунистического воспитания широких народных масс. Писатели Советского Узбекистана, изучая наследие Хамзы Хаким-зале Ниязи, учатся непримиримой партийной страстноети, преданности народу и революции. Творчество Хамзы Хаким-заде BOWNO в золотой Фонд узбекской советской. литературы Светлый образ писателя, отдавшего свою жизнь 3a торжество KOMMYнизма. вечно будет житьев серднах ‘ечастливого узоекского народа. Переяславе лею сохранились его фундаменты, а также частично и стены. По летописям было известно о фресках, мозаике и’ мозаичных полах собора. Обнаруженные остатки мозаик и фресок позволяют предположить, что по великодению своего внутреннего убранства собор конкурировал в древности, с наиболее пышными храмами Киева и Чернигова. Удалось обнаружить остатки многочисленных ‘прибтроек к собору, составлявших в целом сложный архитектурный KOMIлекс. ‘Изучение строительных материалов и техники постройки приводит к выводу о высоком уровне развития. строительного искусства в древнем Переяславе, Проф. М. КАРГЕР, Октябрьской революции я. Фабричный В лекции о Горьком, прочитанной в мальчик, сын кузнеца, смог получить 96- Управлении Московского узаа железных разование, стать квалифицированным журдорог, Ф. Hypo так говорил 0б отношеНалиетом и автором нескольких книг для ниях М. Горького и Р. Роллана: «Не слуar детей». B vom me саморекламном тоне ведет и калее: свое «литературное выступление» Г. Гребнев. На вывеске бюро значится —= «Веесо‘Юзное». однако на деле оно ограничивает свою деятельность Москвой. Иногда coвершаются попытки выйти за пределы столицы. Но эти попытки приводят чаше веето к конфузу. Так было ¢ организацией выступлений Л. Касеиля в Ростове. Характер выступлений, — крикливые афиши, развязнейший Цин в качестве частното администратора, коммерческий ажиотаж Л. Кассиля,—вее это привело к компрометации Всесоюзного бюро пропаганды в глазах советской общественности. Случайноеть парит в определении мест, куда нужно послать писателей. В республиванских и областных центрах редко бывают московские писатели. Ho вот Туле повезло: за полгода в. этот город. выезжало 6 бригад. К подбору писателей, командируемых на периферию. Вюро пропаганды относитея по меньшей мере легкомыеленно. Так. например, в Донбассе был командирован для проведения авторских вечеров А. Терской. Между тем, работниви Бюро пропаганлы не знакомы с его творчеством. не знают, заслужил ли он честь быть посланных Союзом писателей в шахтерам и металлургам Донбаева. Большую тревогу вызывает постановка ленциомиой пропаганды. Эта работа лишеna КАКОЙ-либо научной основы. Темы левций и докладов определяются не тшательно продуманный Планом. а самотеком—еслучайными предложениями довладчиков. Накто в Бюро пропаганды не контролирует и не направаяет содержания 10- кладов. Редко соблюдается даже столь элементарное требование, как представление тезисов или конспектов; Полученные же тезисы никем не редаклируются и He YTверждаютея. Между тем, в некоторых из них нашли себе прибежище отжившие взглялы и теорийки, давно отброшенные нашей литературной наукой. РВ рае лекций мировое значение величайших русских писателей «раскрывает» ся» посредетвом коллекиионирования высказываний иностранных авторов. Так поступает ©. Журко в лекции о Горьком, приводя на нескольких страницах цитаты ПЕНСИИ ТОКАНИЦОНИНОИИОА ОА По следам выступлений «Литературной газеты» «Навстречу растущим запросам колхозного селе» судило это письмо и признало его правильным. Принято решение, в KOTOPOM отмечается, что руководители республиканских, краевых, областных и районных потребсоюpee ee eee 5 OF oe = т a 77$ зов плохо выполняют указания правления кий облпотребсоюз до 1 октября уточнить Цевтросоюза о развергывавии торговли заявку физкультурных организаций области спортивными товарами. 7 на спортивные товары и обеспечить своевреПравление Центросоюза обязало республинанские, краевые-и областные .потребсоюзы проверить состояние торговли спортивными товарами и литературой, установить связь. е физкультурными. организацияменную доставку их в сельские магазины. На заседании правления был утвержден также обязательный ассортиментный минимум спортивных товаров для раймагов, культмагов и. сельмагов, чайно Ромэн Роллан, тридцать лет ИСКавВший почву в своем народе, чтобы пустить в нее свои творческие корни, не нашел благоприятной почвы. Отправляясь ray6- же, он доетиг почвы русского революнионного рабочего класса и там ветретился с корнями Горьком и братски переплелея 6 ним, соединив силы на общую борьбу». Таким образом, Ф. Журко отрывает Р. Роллана от французской национальной почвы, Многие’ лекции пронизаны духом беспартийности, об’ективизма. Произведе‘ния классической литературы рассматрива‘ются изолированно от современности. Рав` нодушие к идейной борьбе доходит до того, что проф. Н. Ардене, например, в тезисах лекции о борьбе русских писателей с явавниями низкопоклонства, космополитизма” ни слова‘ не пишет о том, что эта реакционная «теорийка» в наше время служит оружием американскому империализму. В лекциях, организованных Бюро пропаганды. как правило, игнорируются вопросы художественного мастеретва, несмотря на 10, ато к ним с особым интересом относятся советекие читатели. Партийная печать постоянно подчервивает. что уровень пропаганды определяется подбором пропагандистских кадров. Это относйтся п к пропаганде художественной литературы. № ней должны быть привлечены лучшие критики. Сейчас круг вритиков и литературоведов, читающих лекция от Бюро пропаганды, чрезвычайно узок (И. Астахов, Н. Ардене, В. Бойчевский, В. Журбина Ф. Журко, В. Сидорин,` А. Шумский, А. Яковлев). Для руководства пропагандой художественной литературы Секретариат ССП создал Совет Бюро пропаганды из 12. писателей (предоелатель ©. Евгенов). Ho совет не оказывает решающего влияния на работу бюро, он устранилея от контроля над содержанием, над качеством лекций и выступлений. ‘ Такое состояние пропагавлы художеетвенной литературы нё может быть белее тернимо. Эта. пр Maratea поляна, ВЫТЬ про `ВИкНуиа ‘Hoa e RAI Kot Taptha aoe. Pow; ‘горячей любовью к ролной советской литературе, непримиримостью ко всему, YTO Me~ ‘шает развитию нашего искусства. ми на местах и привлекать их к разработке планов завоза спортивных принадлежностей в торговую сеть. Правление Центросоюза обязало ВинницNe ge ‚ Лекторий писателей Москвы Сегодня, 1 октября, -в Центральном доме литераторов возобновляет свою работу лекторий московских писателей, Он был организован Секретариатом и партийной организацией Союза советских писателей СССР, а также Центральным домом литераторов в 1947 г Лекторий знакомит своих слушателей с произведениями классиков марксизма-ленинизма, ‘историей русской философии и эстетики, марксистско-левинским учением об искусстве и с международными вопросами. На лекции записалось более `300 писателей. Для изучающих произведения классиков марксизма-ленинизма по первойсточникам организуются специальные семинары и консультация, : руководитель экспедиции Можно привести еще много и много таких строк, в которых звучит быть может нерольная, но очень явная романтизация смерти. И строки одного из стихотворений преврацаются почти что в рефрен всего Мысль 0 смерти снова и снова притягивает воображение поэта. В стихотворении «Портрет» возникает неожиданно и Heоправданно погребальный образ: «черный венок моряка». Так, одной лишь метафорой матрое революции превращается в трастотерица ве черным венцом обреченности. на голове, Но ведь, чтобы тав увидеть бескозырку, нужно было посмотреть на нее под каким-то особым углом зрения! Вееь строй этих стихов, всея их музыка пропитаны печалью. Й 06 этой печали не скажешь, что она светла, подобно пушкинекой светлой печали. Чаше, гораздо чаще она сумрачна, беспросветна. Пейзаж этих стихов Невееел и Уныл, Здесь плачут ветры п рыдают вьюги, здесь идут дожди и медленно падает снег. Сгустьом этого сумрачного пейзажа ЯВляется картина, нарисованная в стихотворении «Кладбище паровозов». Кладбище паровозов. Ржавые корпуса. Трубы полны забвенья, Свинчены Fovoca. Словно распад. сознанья — полосы и круги, Грозные топки смерти, Мертвые рычаги. Мертвым не нужно зренья — выкрошены глаза. ремя вам подарило вечные тормоза, Умирание паровозов показано, как умирание живых сущеетв. Поэт не оетановился перех словами 0 распале, о выкрошенных глазах. Это опасный путь, Й это не новый путь. Он протоптан поколениями редкиионных романтиков и бимволиетов, которые шли на Кладбище за вдохновением. И неверны, решительно неверны строки, превращающие эт кладбище паровозов в символ войны: Шапку сними, товарищ, Вот они — дни войны, В скульштуре Е Вучетича, воздвигнутой в Берлине над братскими могилами советских воинов, звучит совсем иная правда о войне и смерти. Там высечен из вамня русский солдат, высоко поднимающий к небу ребенка. Он весь — порыв и движение, он весь устремлен в жизнь. Гораздо ближе к этому образу глава из недавней поэмы Смелякова «Лампа шахтера». Там— из братской могилы ветают в строй обретшие бессмертие подвигом своей жизни комиссары гражданской войны в кожаных куртках, селькоры с куланкой пулей в сердце, комсомольцы Триполья и Краенодона. Фучик и Маяковекий. Но ведь это Маяковский сказал: -«000- жаю веячеекую жизнь». Но ведь это Фучику принадлежат слова: «Я любил жизнь и ветупил в бой за нее... Быть одним из воинов последней битвы-—это прекраено... Шо умирание совсем не прекрасно!» Умирание совсем не прекрасно! — эти слова своей беспощадной и жизнеутверждающей правдой зачеркивают такие стихи, как «Кладбище паровозов», Тема, которая так волнует Смелякова, решена советской поэзией. Вращаяеь только в кругу этой темы, Смеляков идет наветречу опасности: однажды о емо стихах могут оказать ‘не только то. что тема смерти вытеснила в них тему бессмертия, а что тема смерти превратилась в них в штами, в прием, в позу. Ярослав СОмеляков любит Сергея Небнина, Но, любя Есенина, он находит в себе мужество в стихотворений «Два певца» дать прямую и правдивую оценку ero творчества, противопоставив Исенину Маяков‘ского, Судьба есенинских стихов ясна поэту: Беленький томик лениво взять — между страниц золотая прядь. Между прелестных увядших строк грустно лежит голубой цветок, Уменьшительное «томик», и то, что этот томик берут «лениво». и найвно-сентаментальный «голубой цвегок», и безжалостное «увядщие острови» === здесь, Что ни слово, То образ, a Gro ua образ, то оценаа, И, сравнивая судьбу двух поэтов, Смеляков говорит: ‚оне хочу я ни женских слёз, ни на: вивьетке одних берез. Бог моей жизни, вручи мне медь, дай мне веселие прогреметь. Ее’ ‘образ, ни в чем не изменившийся CO времен Мономаха, создает представление 9 неполвяжности, о неизменяемости, 0 застое, Оптибочноеть содержания, одностороннее устремление в прошлое породили и форму „«Пряхи». подражательную в самом точном смысле слова, Ведь ясно же, что строки: Суровы глаза голубые. Сияние молний в избе. И вечные ветры России скорбят и ликуют в трубе. me Алко лвА_ алан тАзлЛа робнриУЯ че 9 Fn eee NA CLOBADE. Росени и блоковеко-еоенирУ?Ий словарь. Ошибки поэта не ЗрРЯЮТСЯ органическими для Hero. B gx убеждают нас 1% жизнеутверждающе Вещи сборника, 0 которых мы уже / Говорили, В этом убеждает нае стихо ворение «Наш герб», ие вошедитое » Яборник. В нем расеказывается ‘лег, простая и прекрасная, © тон, как бк. создан наш герб. . р/ опубликованных в этом году стихах поставлении. Но он неправ в другом. 910 ую блоковско-есенине непоследовательное стихотворение, — в Нем ужин и блоковско-есение есть и примирительные строки, в которых противопоетавление Еевнина Маяковекому заменяется сопоставлением; Легкий шажок и широкий шаг. › И над обоими красный флаг, Но вель Маяковский и Веенин — oro] Ca de не только разные шаги, это и разные пути. Й если мы не можем требовать от аблузкдения талантливого поэта Жнига Ярослава Смелякова «ВремлевChie ea» прочитана, перечитана и прочятана вновь. Многое из напечатанного в ней уже знакомо по журналам. Ошушение бесопорного и большого таланта, ощущениё уверенного в своей силе мастерства огоейло. Кого нё взволнует чистая иг звонRad ясность «Аленушки», — стихотворения, где пленительный образ ребенка вераеоржимо сливается с образом Родины, етихотворения, которое не хочется пересказывать, а хочется повторять еще, еще и еще. Тав же, как и при первой встрече, отзывается в душе призывное звучание стихов о рожке, в «который протрубил Мадрид начало битв тридцать шестом года», врезаются в память стихи о седых матерях; радуют мужественной чеканностью строви стихотворения «Накануне парада»: Мы. отвечаем ораве лжецов = шумом спокойным полей колосистых, речью Вышинского, хором гудков, гулом машин и молчаньем. танкистов, Но рядом с ясными и жизнеутверждаюЩими стихами вниги; а подчас, вдруг и В них самих звучат ноты печали, слова, исполненные тоски и грусти, Они произнеCAH тем же талантливым голосом, но, вни» мательно вслушиваяеь В чих, начинаешь Bee сильнее и сильнее иснытывать тревогу ‘За судьбу таланта. Ноты эти, подчас едва слышные в каждом стихотворении в отдельности, в книге, где стихов, бЛИЗКИХ по духу, много, звучат явственно й почти заглущеьот радостное жизнеутверждение ее 4 Ярослав Смеляков. «Кремлевские ели». «бовётекий писатель», 116 стр. 1948. г Яровлав Смеляков. «Лампа шахтера» «Но. вый миры № 2, 1949. ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА 2 sented № 79 сборника: Все мы окончимся, «Аленушки» и близких к этой вещи стиi : все уйдем... хотворений. Отчего это происходит? Чтобы ответить на этот вопрос, вепомним стихотворение Смелякова «Смерть бригадира». написанное более десятилетия назал и ‘вошедшее в еборник. Умирает прославленный бригадир, Ho бригада подхватывает его знамя. Пытливый ‘ученик ветает за его станок, Вригадир продолжает жить в жизни бригады, заволя, травы. Так тема смерти превращаетея в тему бессмертия. Это ла же тема, которая продиктовала Маяковекому стихотворение о Теодоре Нетте. Это Тёма, к которой не может хоть раз не прикоснуться каждый советекий поэт. Но для Смелякова она ‘вот Уже более десятилетия является главной. решающей, излюбленной. Снова и снова возвращается он к изображению героической сибели, — ‘героической. но гибели. Й когда читаешь кряду эти стихи, а их немало. и они талантливы, с трулом улавливаетщь ту грань, где прославление бессмертия начинает звучать приглушеннее, чем описание смерти, Начинает казаться, что не просто подвиг, трудовой п ратный, рождает бесемертие, а что сама смерть и ебть подвиг. Она поэпизируется, облекаелея в прекрасные одежды поэтического слова, Мы так его похоронили — в его военной красоте — B большой торжественной могиле ва взятой утром высоте: Не случайно в этом стихотворении, столь скупом на слова, есть строки, которые славят не только героя, но и торжевтвенную красоту могилы. В другом cruхотворении читаем: Мать ждала для сына легкой доли — Сын лежит, как витязь, в чистом поле, В. третьем: В родной земле полковник и солдат, закрыв глаза, навытяжку лежат, В четвертом: На носилках длинных под навесом Умирали русские принцессы. Смеляков, разумеется, прав в этом сопоэта, чтобы он шел шагами Маяковекого, Я Омелякова «Лампа шахтера» чувствуе > TO мы можем. пожелать ему. чтобы он шел! я Стремление поэта к эпической Форме, Правла, это стремление инока еще ве осу» ществилось и «Лампа шахтера» еще He стала целостной поэмой, а осталась Bak бы циклом лирических стихотворений, of’. единенных сульбой главного героя. Ho ‘именно те главы поэмы, где герой непоередственно представлен в ‘труде, меньше всеTO улались поэту. () самом геров поэмы-—0 шахторе Михаиле Кузнецове ‘сказашо совсем мало. По сути. это веего пять строк: ‘«Стоит. комсомлец в 3аб0е» да «под шапкой maxtTepской суровой сияют глаза Кузнецова». Так й получаетея, что глава, которая должна была быть в поэме кульминанией в илейHOM и эмоциональном отношении, не стала ею. Но среди главок-куеков есть отдельные удачи. Это прежде веего главка «30- дотой огонек» -——0 миалионах друзей, что зорко оберегают свет лампы = советского шахтера. Чудееен рассказ о снах, которые CHATCH вомеомольпам в общежитий. Пусть еще не удалась по-настоящему Я. Смелякову его последняя поэма. Но она-свидетельство того, что поэт етремитcH выйти из круга своих излюбленных тем, что он пристальнее стал вглядываться в живые черты . настоящего, ero дорогой, тем более, что оц сам сказэл 0б этом, как о самой. высокой своей мечте. Но ебли бы это было так, тогда было бы невозможным появление стихотворения, подобном «Пряхе». Это стихотворение начинается портретом русской крестьянки, который превращаетя в 00; раз и символ Времени и Истории: Ей тысяча лет, этой пряхе, а прядей не‘ видно седых. Работала при’ Мономахе, — при правнуках будет твоих, Ссыпается ей на колени и стук партизанских кол, и пепел сожженных соений, и желтые листья беря. Прядет она ветер 4 30PH, и мирные дни, и FORM... Такой предетавлябтся поэту история Po-. дины. Она тянезя в руках времени 0есконечной низьх. Где равно сплетаются и мир, и война Кровь пролитая и кровь проливаемая’ Прошлое и наетоящее, И хотя поэт го’ Фит’ о гордой любви, с чувством которой” лелает ©в0е дело пряха, но. весь строй” образов, вся музыка этого стиха навовают 6к0рее представление о безжалососной и бесстрастной Парке. Сы