Ши те дискуссии ратурные Николай АТАРОЗ в Вот выразительный пример резко вражхебной Маяковскому тенденции— речь ‘илег о книге «Одноэтажная Америка» Ильфа и Петрова. На конференции писателей Иркутска ИРКУТСК. (пен. корр. «Литературной газеты»). Закончилась творческая конференция писателей Иркутской озласти. Кроме иркутских литераторов, в конфе“ ренции участвовали писатели ХЖабаровекоге ‚и Красноярского краев, Новосибирской `области, Бурят-Монголии, Якутии, а также писатели В. Горбатов, В Ажаев, С. Ва» сильев, А. Яшин и другие. С локладом «О перспективах развития НОГУ с народом Огромный . сдвиг произошел в талжикской. литературе в. поелевоенные. годы. Eme B 1941 году в декале тажикокой литературы и искусства в Моекве yuacrвовад только один прозаик-—основоположник Таджикской советской литературы, ве реалистической прозы, Садриддин Айни. В этом году таджикские писати привезли в Москву четыре больших прозаических произведения в русском переводе: «Воспоминания» С. Айни, «Пудат и Гульру» Р, Джалила, «Шоди» Д, Икрами и повесть «Верность» Ф. Ниязи. Эти книги представляют собой широкое полотно жизни и борьбы таджикского народа, политического и духовного роста его людей. Мне, свидетелю борьбы с басмачеством в Таджикистане, хочется подробно остановиться на романе «Пулат и Гульру». Р. Джалил описывает в нем хорошо известные ему события — ликвидацию баемачества в северном Таджикистане и предпоствовавшгую коллективизации сельекого хозяйства земельную реформу в Ленинабадекой области. Исторически правдиво и полно предстает перед читателем картина народной ненависти и борьбы с баемачеством, благородная роль Красной Армии в освобождении от басмачества мирного населения, рост сознания народных Mace в освободительной гражданекой войне. Отановлению сознания советекого человека автор уделяет большое внимание. Мастереки сделана глава о том, как дехкане, из суеверия боявшиеся пустить воду на пустырь в Галаохском ушелье, оевобождаютея от предрассудков и создают новую оросительную магистраль. В романе много хороших SITAZOROB, раскрывающих тему освобождения трудящегося дехканина от собетвенничееких инстинктов, Дехканин Гулям, получив землю, ночью, тайком таскает для удобрения л6ес с холма. С юмором передано автором смущение Гуляма, когда он, слыша, как роют холм и другие, и думая, что они тоже делают это тайком, вдруг узнает, что работа о эта производитея © разрешения председателя сельсовета Салимбая и что лбесового холма хватит на веех. . Писатель сумел показать связь местных событий с общеполитической — жизнею Советского Союза, например, e XIV партийным с`ездом и. сталинской залачей превращения отеталой аграрной страны в передовую индустриальную державу. Во второй части романа рассказывается о том, как началось в северном Таджикистане решение этой задачи. От первых культурных мероприятий, создания школ ликбеза, красных чайхан, народных оркостров, врачебных пунктов; от первых субботников, организации ткацких артелей, взаимопомощи в единоличном ‘хозяйстве таджикский народ, по мере роста его социалистичеекого сознания, шел к высокой культуре, к строительству заводов и фабрик. к коллективизации вельсвого х9- SAKCTBS. венгерский, румынский или болгарский читатель, несомненно, нашел бы в нем для себя много поучительного, мобилизующего на дальнейотую борьбу е врагом. В эму одном уже — большая ‘социальная ценность книги, С любовью, проникновенно‘ рисует писатель своих героев — дочь `белняка из горного селения Тагоб, Гульру Руетамову, выросшую из полунишей девочки в крупного партийного работника — начальника строительства нервой в Ходженте (Ленинабаде) ткацкой фабрики; сына бедного’ ходжентекого кустаря—ткача Пулата Кадырова——комиесара Красноармейского полка, а после пражданекой войны—секретаря уездного комитета партии; бедняка `Салимбая, ставшего позднее председателем Рабатекого селъеовета. Полный обаяния образ Гульру. несомненно, являетея большой удачей писателя. Женщина большой чуткой души, беззаветно любящая своего Пулата, Гульру не только растет сама и к концу романа становилея высокосознательным передовым человеком, но и выводит из затворничества других женщин Ходжента. Полон теплоты и юмора образ Салимбая — «Салима — на все руки», как его прозвали в народе. Но наряду с этими удачными образами, в романе много фигур нераскрытых, изображенных только портретно, даже пла‘катно, 2 потому — блелных. Таковы Джура, Павел Иванов, Ханифа, Славин и многие другие. Даже центральному герою Нулату нехватает поихологической глубины. Писатель все же не сумел создать понастоящему полнокровный, глубоко челавеческий образ новатбра. коммуниста, вожака мабе. } Мне кажется, что это происходит по нескольким причинам. Автор часто ограничивается описанием того или иного 6обытия, а не раскрывает внутренний мир героев, не делится с читателем их мыелями, чувствами, настроениями, Пулат, еще будучи юношей, попадает в Харьков, там знакомится е большевиками и вступает в партию. Tyr y писателя была большая возможность показать, как под влиянием воммунистов склалыва06ь мировоззрение мододого ‘человека. Но это сделано автором на двух-трех страницах, бегло, скороговоркой и потому неубедительно. Явно недостаточно показана роль русского ссыльного Иваницкого в воспитании и стаповлении Пулата. Вообще фигура Иваницкого получилась слишком эпизодяческой. В о Роман крайне усложнен большим количеством действующих лин, что мешает автору сосредоточить свое. внимание Ha главных героях. Многих из них можно только условно назвать действующами, потому что они почти не действуют. MCADRHYB B. одном-двух эпизодах, исчезают бесследно; лишь обременяя собой poман. Это изобилие случайных фигур 0с0- бенно заметно в первой части книги. Отремясь к занимательности, — автор иногда сбиваетея е реалистического пути, прибегая к неубедительным. еюжетным коллизиям, ложной занимательности. Taковы неоднократно повторяющиеся эпизоды” а = `В последний МОент опаености». <..Он уже занес нож над головой Гульру, HO в это время сильная рука ехватила его за кисть, опрокинула на спину, а другая — ежала горло». Читатель не верит в Убелительность спасения облитого керосяном Балты именно: B тот момент, когда. баемач ‘уже полнее к. нему спичку, чтобы варвареки ежечь его, не верит В почти чудесную легкость освобождения Пулата из матчинской тюрьмы. Редактору следовало удалить и че два-три момент» натуралистических описаний, которые случайно вкрались в первую Часть романа. Таков, например, ann. зод; характеризующий отношение трех жен ростовщика к мальчику Пулалу. Это тем более досадно, ‘что отлично, ‘реалистически, хорошим языком. написанные многие эпизоды свидетельствуют о несомненном таланте автора; таковы главы «Салим — на ‘все руки». «Ночное сви-. дание», эпизоды обучения русскому языку Пулата у Иванинкого, глава о холжентеком народном восстания 1916 года, глава об избиении муллы. Вообще надо отметить, что образный язык звтора, ‘умение широко. пользоваться фольклором следует отнести к бесспорным достоинствам романа. В нем много без преувеличения великолепных эпитетов, сравнений. Приходится сожалеть, что переволчик нё дэнее ло руеского читателя все богатетво языка Джалила. Роман Рахим Джалала в пелом большая удача не только автора; но ий всей таджикской литературы: Эта книга’ лолжна стать известной самым шировам крутам советских читателей. В обсуждении приняли также участие 3. Ралжнбов, С. Боролин, А. Письменный, В, Гольцев, Г. Корабельников, В. Юрезанскай, Л. Климович, Заключнл обсуждение Иредседательствовавший К, Федин. На ‚ следующий sein, 8 сентября, в ССП @ктоялось обсужнение самого мололого жнра’ таджикской литературы — драматури ия, Были рассмотрены пьесы О”Улуг-. заде «Краснопалочники» и «В огне», драматическая инсценировка поэмы М. Миршакара «Золотой кишлак» и пьеса Н. Кладо «\ротив ветра», Выстунавщие отметили, что уже в ранней пьесе С. Улуг-зале «Красновалочники» работицей, которая есть, по трубому выражению Маяковского. «нятенье — обратно. выгон из неоплаченного дома, увол недоплаченного форла, закрытие вредита в мяеной и т, д.». Непоетижимое желание сутерлить» амеЧему учиться у Маяковского? Этот во‘прое в развернувшейся на’ страницах «Титературной газеты» диекуесии — саый важный, помму что, выводя вас из стилистических споров, он волнует и ‚поэта, и прозаика, и сталевара, и етудентку, п сельского учителя--каждого, попро‘сту каждого, советекого человека. Чему ‘учиться у Маяковского? Ero moaзия воспитывает не только ‘молодое ноколение стихотворцев. Миллионы. читателей-— тоже ученики Маяковского, люди, может быть, не слишком тонко разбирающиеся в поэзии, но испытывающие влияние талантливейшего поэта нашей советекой эпохи. В чем сила этого влияния? Нет. возможноети обойти в дискуссии такой воирое. как «само собою разумеющийея». А между тем, в некоторых статьях, —особенно в статье С. Киревнова «Учиться ли у Маяковеко`Г0?», — веть почти откровенная тенденция обойти вопрос содержания, свести спор к вопросам поэтики, художественной формы. Нодлинное наследие Маяковекого — в его новаторском и неповторимом (как сам стих!), конкретном солержании. Оно включает в себя необычайно острое ощущение внутреннего мира нашей эпохи, открытую программность борьбы за коммунизм, 0бщественно-преобразовательную . тенденцию. Подлиниое наелелие Маяковекого—не только в поэтике, а прежле всего в содержании его поэзии—в том, что он первый в ноззии 6 исключительной силой выразил чувство советекого патриотизма и соединил это Чувство © именем партяи, в том, что первый покончил с беспартийностью поэзии, порвал с пониманием литературы как чаетного предириятия, выемеял «еверхчеловечность» личности поэта, — будучи при этом воликаном поэзии. Он признал нал своим вдохновением Ен ЗИ ИТ, — ‘раванекий. мир сказалось лаже при цовещении авторами тюрьмы. С «гонвим повиманием» юмора пишут оци о «етандарл оф лайф» — уровне жизни. сказавшемся будто бы в планировке тюрьмы Синг-Синг — страшного ‚ учреждения, знаменитого: на Иркутской области и задачах писателей» выступил секретарь обкома ВКП(б} тов. Хворостухин. — Созыв конференции в Иркутске, — сказал он, — это яркий пример заболы партии и правительства о развитии советской литературы. Э1з кояференция показала усвесь мир. Даже электрический стул. из гого гарнитура электрических стульев, на OAHOM из которых были казнены Сакко a Ванцетти, — даже‘етул не вызвал. иных сопоставлений, как © добрым старым креслом, в котором «сидел бы глуховатый дедушка, читал бы еебе свои газеты...». Нет, у Владимира Маяковского не было мистера Адамса в провожатых по any! Он не искал ветречи с мистером Фордом, _ чтобы описать ‘его костюм, еге философию, его семидесятилетние коричневые руки п TO, что иногха он таниует по вечерам, — он попросту ветал в четыре часа у заволеких ворот Детройта, когда выходящая смена спешила мимо него, и смотрел, с выеоты своего саженного роста разглядывал ‘вапиталистическую цивилизалию во всей ‘ее преступной, противочеловеческой сущности... Нет, не учились у Маяковского наши писатели-путешественники, когда, спустя много лет после’ Маяковского, совершали свое лобродушное путешествие, взяв в но‘путчики мистера Адамса. Талантливые и очень: честные писатели, ‚они не поблаголарили бы сегодня излательетво, которое залумало бы’ переиздать `их незрелые и фальшивые, дезориентируюaime советского читателя путевые очерки. Они бы первые полняли голос протеета — В этом нельзя сомневаться. Но. их нет, а издатели нашлиеь. — издательстьо «Молодая гвардия» удосужилоеь выпустить «Одноэтажную Америку» в 1947 го-у. . пехи иркутских писателей, которые создают произведения, выходящие по своему ‘значению за пределы обласли. Таковы — «Даурия» К. Седых, «Строговы» Г. Маркова, «Путешествие в Китай» Г. Кунгурова и другие. Тов. Хворостухин ’ остановился на недо» ‘статках в работе иркутских писателей, рассказал о грандиозных перспективах развития Восточной Сибири. ’ © докладом «О советской литературе после постановления ИК ВКП(б)’о журналах ` «Звезда» и «Ленинград» выступил Б. Горбатов. Я Понятие «областной» литературы, говорил Б. Горбатов, исчезло. Книги многих иркут‘ских писателей стали произведениями всесоюзного звучания. Доклалчик подробно ‘остановился на значении критики в деле ‘под’ема литературы. Отрицательно опени‚вая повесть Г. Маркова «Солдат пехоты», где неверно отражена жизнь солдат и офицеров Советской ‘Армви, Б Горбатов говориз с необходимости совершенствования художественного мастерства. й ’ О работе писателей области рассказал ‘ответственный секретарь Иркутского’ отделения ССП И. Молчанов-Сибирский. После ‘исторических поставовлевий ШК BICEEO6) тели добились некоторых усвехов, Созданы произведения, получившие признание советской общественности и литературной критики, ожнвилась ‘работа об’единейия молодых писателей иркугские литераторы стали активнее участвовать в общественной жизни области. Поэты ©. Васильев и А. Яшин отметели некоторый поворот иркутеких поэтов K ‘современности. Интересно разрабатывает те-. му Дальнего Севера А. Ольхон, но. товоп‚ливость и неряшливость в работе значительно снижают идейное и художественное ‘качество его стихов. Среди стихов И. Мол‘чанова-Сибирского есть немало хороших, ‘однако: в в его творчестве имеютея’ сервезные ведостатви, происходящие OF OTCYECT« вия высокой требовательности к себе. Анализу подверглись также стихи И. Лугов-. ского «Ha родных берегах» и стихи, Ю. Левитанского. В. Ажаев разобрал крупные произвеления иркутских прозавков. Дав высокую оценку роману Г. Марков» «Слроговы», он говорил далее о срыве, большой неудаче писателя в повести «Солдат пехоты» Отсутствием принципиальной критики об’яс‚няет В. Ажаев выхол в свет слабого про‚извеления Г. Кунгурова «Свет не погас». Серьезными недостатками стралает и рука“ \пись нового романа: Г. Пуна stlavama Брускова»; Г. Колесникова говорила с низком уров‘не критики в писательской ‘организация Иркутска. ‚ В превиях выступили писатели Сибири— ‚ Г. Кунгуров, А. Ольхон, С; Кожевников Ю. „Левитанский А. Смерлов, Е. Марков, К. Седых, ПП. Маляревский, М. Рожлест-. венский, партийные работники, преполаватели, студенты, рабочие, офицеры. т В секциях прозы, поэзии и драматургии обсуждалиеь произвеления мололых писателей области, пьесы драматургов. ’ На завлючительном заселании вонференцив выступили секретарь обкома BK EG} ‘тов. Смирвов, писатель Б. Горбатов. секре» тарь. иркутского отлеления ССП И. Молчанов-Сибирский,. ‘прелседатель облисполкома тов. Никольский. С огромным. пол’емом было принято письмо товарищу И. В. Сталину. Конференция вызвала большой интерее у трудящихся области, она явилась ‚творческим отчетом иркутских писателей в ‘по‘ставила перед ними задачу — сазлать высое ‘кохудожественные произведения © совре‘менности, повысить илейность и мастер‘ство свойх произвелений, шире развернуть следует Маяковскому. даже ичогла стилизуя, — я привететвую его. погому что Bee которые наши мастигые поэты, к сожалению, мало разрабатывают форму Маявовского. В ряле выступлений — произведения Г. Горноетаева были подвергнуты товаришеской критике. А. Марголин указал на вожнозиниониую рыхлость поэмы <Времевеквие Beets — папобинартатове оголеа эовывие эвезлы», паноминающую скорее сборник отлельных стихотворений. 3. Паперный, стулевты Литературного института `В. Солвухин. А. Федоров й другие говориЛи © том, Что образ самого поэта в «ЁВремUEBCRAX звезтах» пассивен. в ег“ ОрнонЕе= ниях к вашей действительности иного coзерцательности. — Трамишя Маяковского. — сказал В. Солоухин. — состоит в том: чтобы в поэтической ‘работе итти от илейного ca лержания. Я считаю. что стихи Е; Симонова «Убей ето» или А. Межирова «Коммуниеты, вперел », написанные взволнованно, от всего сердна, с ‘большим ` пафо= (COM, неизмеримо ближе к Маяковекому, нежели стихи Г. Горностаева, который чаето В евоей работе илет от фирмы. не вникая в сушеетво поэзви Маяковекого. Но ‚ инению 3. Недриной, поэт А. Cyproreenty ани 08. Приднрчиво критиковавтий Г. Гор-_ Bescrord Там ностаева. и поэт С. Кирсанов, безулержие _ ветского плахвяливиий его. оба визли в олноеторонбез плакагов ноеть. Горностаев проходит внелие правомерную сталию ученичества у `Маяковеко: ми занял воГо. 3. Келрини призналя к бережному, вниоетаева, вызМательному отношению к молодому поэту. С. Тоегуб выступил с рядом возраже‚НИЙ по статье Ан. Tanareugopa, преувели‚чившего, по его мнению, влияние футу‘ризма на творчество Маяковекого. Ьроме того, в обсужлении приняли уча: тие тт. Харьюзов, Лимяоев, Сержантев, лотников, Евтушенко. Спиров. 5 Спустя одиннадцать лет после того, как Маяковский казнил ненавистью в своих бессмертных стихах капиталиетическую Америку, два других советских писателя— Ильф и Нетров — написали иную книгу, ввигу-прейскурант, прочтя которую. ясно BHAUINL, как может защекотать людей буржуазная реклама, как может она заслонить вобий подлинную Америку © ee трагиче‘екой раздвоенноетью — нищеты и богатства. «Олноэтажная Америка» была в советсвой литературе‘ примером забвения славной традиции Маяковского. Поучительно сравнение гневных, отточенных и разящих стихов и очерков Маяковского 06 Америке с невыносимо благодушным, эететеким, ту‘ристеким стилем книги Ильфа и Петрова. Ни сарказма, ни гнева, только теплая улыбка по поволу этих миляг-бизнееменов 6 их чулаковатым миром, где самолеты вы‘писывают в голубом небе слова. делающие кому-то «паблисити» — рекламу, и ге едят дыню не после, а до обеда. Горы злобы аж ноги гнут. Даже шея вспухает зобом. Лезет в рот, в глаза и внутрь: Оседая, влезает злоба. ° Так писал Маяковекий, озирая уродливый, преступный мир еоциальных контрастов, мир потогонных станков, изуверетва ‚и проституция, ханжества и растления. руководетво политики. и великое чувство партийности в свою очередь с такой сиЛой вдохновило ето творчество, что он опередил иногих, если не всех в ноэзии. Ero стихи приходят к нам, как телеграммы из будущего. Он не низкопоклонничал перед иностраншаной -—— пример для иных. сегодня. Он’ не заниуал оборонительных, паееивных позиций — образец для поведения и B 1949 roxy. Он страстно вторгался в жизнь с высот поэзии, — как сегодня пытаются делать многие совежкие пвёа‘тели. Он «на сажень видел», как прораСила ненависти к хозяевам этого мира питалась силой любви к простым людям этого мира, — здесь источник бессмертия ero поэзии. . : Не так выглядят путевые очерки Ильфа и Петрова. В этой книге внимание чис тателей привлечено ко всем побрякушкам разрекламированного «сервиса». «Ищите средних людей, ибо они и составляют Америку», — сказал авторам их великий соблазнитель, попутчик в автомобильной поездке по Штатам—-мистер Адаме, и они приняли на веру лживую философию торговых. фирм и универмагов. Они тоже критикуют капитализм. Можно ли не увидеть в` Соединенных Штатах Америки непомерного богатства и неномерной нищеты, которые «стоят рядышком. стало новое там, где была «земля простая», И это стремление заглянуть в будущее, жить в нем, — может быть, самое дорогое его наследие JAA каждого читателя и, конечно. для молохых ноэтов. плечо в нлечу, так что безукоризненный Легко ли было ‘вёлинему путь «просмокинг богача касается грязной блузы Можно было бы кончить на этом, если бы редакционная почта ‘среди десятков писем не принесла одно чудесное, полное выразительного чувства, как бы поглошающее собой вее сказанное выше. Это пиёьмо по! поводу лискуссии студентки Месковекой государственной — консерватория ° имени. П. И. Чайковского — J. Гениной, ‚ Нужно привести его почти полностью: «...Совершенно ясно, что проето подраmanne технике Маяковского, его рифмовке, построению его строк — само по свбе не цель для поэгов, а`если бывает вамонеЛЬЮ, то от Этого Надо отвыкать... Вели человек заинтересован” необычностью стиха Маяковского и, как поэт, старается eMy полражать, то это просто технический опыт... Но всли Маяковский потрясает: поэта своей непримиримой, страстной борьбой за коммунизм, — это очень хороню, ибо значит, поэт приобрел нечто большее, чем. умение срифмиовать «етойло-етоило», — а именно ощущение того, что действительно. нечелленно, настойчиво нужно самому боротьея за наш «краснофлагий строй» — бороться на всех фронтах, не гнушаясь мелочами, как это делал «Владимир Необходимович». Что удивительного. что мы, молодежь, любим и ценим тенйального поэта! ЗДЕСЬ вопрос глубже, чем только о стихах; Мы стараемся думать, как Маяковекий, . работать, как Маяковский, любить, как. МаяковскИй, и уже поэтому пиеать, Kak Маяковекий». Вызывает радостное волнение мысль о TOM, что, наша молодежь умеет так. формулировать некоторые итоги позтической диечтеейи, Р. Джалил прекрасно показывает, как клятва Сталина, дошедшая до таджиксках крестьян, вдохновляет их на героические ан Ueapad Е ? - таптывать»? Не потому ли он ‘и слелалея безработного грузчика»? Но критика Иль велик, что «протопталь! мой вогляд: главный Bor } B чем, на 8 и Петрова _эстетизирована, посажена на om wanna PRCEUDE BDSCHBOCTEH. Мог ли бы Маяков«..Поклянемея, товарищи, что мы приложим все силы к тому, чтобы еше богаче и могуществениее стала советекая Деручат начинающих поэтов по Маяковско(ВИЙ обронить этакую благоухающую фраЗУ: «...богатетво здесь хотя бы не так удручающе однообразно и скучно, а нишета хотя бы живопиена. Сан-Франниеко — из тех городов, которые начинают нравиться с первой. же минуты и с каждым Новым днем нравятся все больше». Сегодня невозможно читать эту книгу без чувства протеста. В «Одноэтажной Америке» вы видите, как отворяютея окна в му. Надо следовать за Маяковским по тем нелегким путям, на которых он растил свое личное отношение к действительности, находил в жизни богатетвое нового содержания, новый. масштаб и емкость ‘поэзии и, значит, новую форму. Конечно, опять повторят иные; «еамо Code разумеется, очевидности...» — Алянемея! — громко сказал одноглазый Гулям и, смутившись, испуганно поглядел по сторонам, Но женшина в ватном камзоле, сидевя на сцене подхватила возглае вышая на сцене, подхватила возглае, шедший из груди простого человека. —- Влянемся! -— также сказала она. И старик из селения Калача прогудел на весь зал: — Laguencal..» Читатель все время видит, как в щошлом возникало настоящее, и это помогает ему понимать настоящее и угадывать. как в этом прекрасном настоящем возникает В этом прекрасном настоящем еще более прекрасное будущее. Роман поэтому получаетея не стабильным, 4 идущим в ногу с читателем, вдохновляющим его на активное участие в строительстве коммунизма. Читая эпизоды, посвященные описанию возглавляемой партией борьбы — народа се замаскировавшимися кулачеством и реакдионным духовенством, перешедитими в новым формам вражеской деятельности — клевете, провокапиям, врехительству, убийствам` ‘Из-за угла, вее время видишь перед собою не только первые голы советекого строя в Срелней Азии, но и 10, что происходит ныне в связи е земельной реформой в странах наной демократии. В пролезшем в партию За лайском шлионе Бекове узнаешь черты DKA UCKOTO H THTOBCROrO WHHOHA Райка Ласло, Stake, ¢ pomanom Р. Джалила, ОР Desa. «ffyn 6 none ce. Baman Tana. вод А, Письменно 376 стр. Талджикгосиздат, 1339, ЛИИННИИИИНННИИ Да так ли, товарищи? Мало ли ренедиотеле на американский манер, но не ВИДИвов пошлости в поэзии, и недодуманного, и 16, как отворяется «на змериканский манепрочуветвованного? Вель имённо с этим Е@р» кровь из открытых ран негра, на, мопостоянно борется традиция Маяковского, Нисколько Не отменяя при ‘этом подлинно творческих, ‘самых разнообразных направлений, ‘Да разве. наконец: только в ноэзий стовой. ВБ этой книге описаны механические развлечения американской толпы, но не описана безработипа народа. Живопио SSE” буетея оптимизм богатых бездельников и ТОЛЬКО В ПОЭЗИИ ни разу не сказано главное. всепоглонаюживет и действует традиция Маяковекого? ее слово — страх! Страх mepex палкой A B Hpoge? полицейского, перед старостью, перед безЗа творческое овладение наследством «Литературной газеты» Совещание в редакции ность, безусловная, не терпящая никаких экивоков принципиальность, его неутомимая, подлинно революпионвая страстность, беззаветноеть й, конечно, замечательное, гениальное новаторство в области поэтики. Истинным продолжателем тралинии Маяковского В. Вотов считает только: того поэта, который. следует и за его поэтикой. ибо на наиболее полно выражает нашу современность. «Канонический». как он выразилея, етих Твардовского и Исаковского постепенно ны ‘сам по себе». Нрогив” этой точки. зрения возразил: eryтент Московского полиграфического ин‘дент Московского поли ` Статута Л. Рабичев:. — На вооружении советских поэтов находятея самые различные формы, Старая форма под влиянием нового ‘содержания обновляется. На наших глазах, дапоимёр. старая — эзоповекой давности! — литературная форма басни в стихах советского поэта С. Михалкова. приобрела принпипиально новое качество. Старые ямбы в лучших ‘произведениях Н. Тихонова, М. Исаковского. наполненные новым жизненным содержанием, приобрели и ‘совершённо иное качество. иное звучание. ‚9 многообразии поэтических форм и едств, выражающих Новое илейное с0- средств, выражающих новое идейное содержание, говорил преподаватель А. МавИр. Питляр посвятила свое ° выступление вонросу ‘о преемственности поэтичекои традиции вообще. Нродолжение траИЦИЙ, — оказала она -— ничего общего не имеет с подражанием тому или иному Для обсуждения статей участников литературной дискуссии редакцией «Литературной газеты» было созвано совешание. в котором: пряняли участие критики и по-_ ар ТЫ, еля й ты московских вучитателя!” уча студен MOCKS у ‚зов. Быетупления участников обеужления. прололжавшегося два дня. были полны горячей любви к Маяковекому; стремления! раекрыть плодотворность воздействия Маяконского на развитие нашей поэзия. Bee выступавшие ‘сходились в признаниц необходимости учиться у Маяковского беззаветному служению Родине, партийности и етрастности его произведений, его больтевистекому пониманию «места поэта в рабочем строю», емелому а. новаторетву. Спор возникал там, rie речь шла о значении поэтики ‚Маяковского, 0 том; что знаЧит по-настоящему развивать ee. Допент В. Дувакин (Московский _ гоеударетвенный университет) горяча говорил о стихе Маяковского, как о новом этапе в развитии нашей поэзии. — Поэт создал новую систему стихосложения, безгранично растиряющую выразительные возможности русской стихотворной речи. Стих Маяковского. исключипродолжены им в поэмах «Русские женшины», «Кому на Руси жить хоро но», которые, как известно, представители чистого искусства пытались противопоставлять Пушкину. Многие выступавшие говорили 0 том, что традиции Маяковского должиы быть гораздо глубже восприняты нашей поэзней. Современным поэтам есть чему учиться у Маяковского! Лирическая поэма Константина Симонова «Несколько ней». по словам В. Натаняна, — пример отхода от традиции Maaxoncroro. — Hein 6p Константин Симонов всегта по-настоящему училот у Маяковского, — сказал В. Батанян, — он не напясал бы этой поэмы, лирический герой которой так далек от нашей жизни. С. Львов говорнл о том. что наши поэты еще слабо развивают боевую традицию работы Маяковского в газете. Он привел некоторые примеры равнодушного, бюрократического отношения Е наследию Маяковского. В проныюм голу была организована выставка «Трилнать лет советекого плаката». Но плакатов Маяковского там ue было. Что жеза история советского плаката без «Окон РОСТА», без плакатов Маяковского! Большое место в обсужлении занал вопрое об оценке поэм Г. Горностаева, вызвавших дискуссию, — Я приветствую Горностаева. —= era. ¢ Обсуждение творчества таджикских прозайков и драматургов тоев говорили о повести Ф., Ниязи «Верность», посвященной. Отечественной войне. — Это повесть а людях переднего края, — сказал И. Брагинский. — Автор раскрыл душу советского солдата, его книга патриотична Выступавшие останавливались и на недостатках повести, в частности, указывали на 19, ЧТо не показан колхозный коллеклив. Обсуждалось творчество ‘русских писателей, живущих в Таджикистане. А. КарHEB подверг летальному разбору книгу очерков А. Луковца «Маяк на Востоке» я очерки, помещенные в первом номере альманаха «Литературный ° Сталинабал». произведениях членов ‘русской секций ССП Талжикистана говорили также Н. Замошкин, К, Горбунов, С. Трегуб. } — Наша декада -= это ве только демон: страция достижений; мы Ждем критики и созета русских товарищей, —<сказал М. Турсун-заде. : Таджикские прозаики ‘продолжают дело, начатое С. Айни, — они идут по пути сонивлистического реализма, олнако в “Xx творчестве еше сказывается влияние старинной. дидактики. Наша ближайшая задача, — продолжал М, Турсун-Зале, — избавиться от этих устаревших влияний. Ниязи, Д. Икрами, Р, Джалил и Н. Клало говорили о большом. значении нынешнего обсуждения для их дальнейшей творческой работы. ней ньесе С. У yresane «Kpac sre BP Pan” тельно емок, OW включает в себя B BBICO. Улуг-зале «Краснопалочники» г : _ выразился драматургический талавт автора кую героику, ий тончайший. юмор, Huo Однако в этой пьесе нет еше глубоких вествовательную интонацию, — говорит человеческих характеров, действительность! В. Дувакин. > Ни один советский позт не может‘ прой‚ такпоэмы ит хаток — грала> ent ти мимо. поэтических завоеваний Маяковского. А. Твардовский в своей позме «Василий Теркин», — считает В. Дувакин,—в работе над языком произвеления очень близок к тралиции Маяковекого, предельно сблизившего поэтический язык ¢ повседневной разговорной DET, ‘советского человека, мы средет держа Столин, Ир. ние В ской Студент Московского городского пелагоА есь е уирарводли. , . ie ommayanwan Tlomeune we вая Критика. pe Р гического института В, Котов сказал: поэту. Некрасов продолжал Пушкина не „ждении приняли ‘участие: Н. По-—^ Традиции поэзии Маяковского — сборником «Мечты и звуки», в котором А. Файко, И. Чичеров, А. ГлеЭТо пелый замечательно слаженный комп: многое внешне напоминало Пушкина. ТраОтейн, Е. Сурков, А. Лацис, И. Гуро Лекс тесно связанных между собой понядиции свобололюбивой. лемократической. тий. Среди них прежде всего — партий: ‘реалистической пушкинской поэзии были отражена слишком поверхностно. Вторая пьеса Улуг-зале «В огне» свидетельствует о росте драматурга, но она также страдает многими недостатками. ’ Драматическая внсценировва поэмы М. Миршакара «Золотой кишлак» носит характер оратории. Ее основной недостаток — абетрактность и схематичность героев. Пьеса Н, Кладо «Против ветра» стралает вялым развитием действия. Авторы обсужлаемых произведений. в своих выступлениях отметили, что им очень поможет в дальнейшей работе справедливая деловая критика. я В обсуждении приняли ‘участие: Н. Поголин, А. Файко, И. Чичеров, А. Глебов, А. Штейн, Е. Сурков, А. Лацис, И. Гуро и др. зал В. Захарченко. — за то, что он не Злотников, Евтушенко, Спиров. только берет большую автуальную тему о —— строительстве наших дней, но и 38 1, ЛИТЕРАТУРНА я г что он стремится разработать эту тему в поэтической манере Маяковского. Пусть он № 79 —