Гордость _ русской Юбилей Малого театра — праздник все- народный, С сердечной радостью и rop- достью рукоплещут все советские люди, Bee зарубежные друзья нашей страны прославленному русскому театру, кото- рый сегодня так же юн. так же полон молодого вдохновения, как и 125 лет назад, когда он начал свой прекрасный путь в искусстве. Праздник Малого театра глубоко волнует и вызывает патриотические чувства у со- ветского человека. Как великая русская литература, как сокровища Третьяковской галлереи и шедевры Баженова, Малый театр воплотил в себе лучшие; дратоцен- нейшие черты национального творческого тения. В его искусстве мы узнаём светтый разум и благородную душу нашего народа, его несгибаемую волю, его порыв в бу- дущее. Театр поднялся в то замечательное время, когда лучшие сыны России, мечтав- шие об обновлении родины, готовили вос- стание на Сенатской площади. Малый чеатр собрал; впитал в себя свободолюби- вые, патриотические чувства современни- ков; сделал их своим знаменем. Эти чув- ства подняли его творчество на высшую ступень, сделали его одним из самых за- мечательных явлений русской культуры. Русский народ стремился к правде, в свободе,—и Малый театр сделал жизнен- ную правду своим священным девизом, (о ецены Малого театра звучали волнующие голоса Щепкина, Мочалова, Садовеких, Федотовой, Ермоловой — великих человеко- яюбцев, будивших самые светлые, самые зозвышенные чувства во еердцах зрителей. Русский народ стремился возвеличить свою Родину, очистить ее от мерзостей крепостного строя, освободить ее от само- державно-поменичьего деспотизма, от рает- пенной морали окоплоататоров, — и Малый чбатр сделал свою сценическую площадку трибуной Грибоедова, Гоголя; Островского, этих великих гуманистов, страстно нена- зидевших «темное царство». Малый театр всегда был хранителем подлинно национальной формы в искусст- ве — хранителем строгим, чутким, непри- миримым. Сквозь все перекрестные влия- ния, сквозь все формалистические ув- лечения, заблуждения времен реакции он пронес нерушимой, = незапятнанной свою художественную форму — чистую, ясную, прозрачную, как русская’ пее- ня! Он всегда по праву считался учи- телем и блюстителем чистоты русской ре- чи, академией народно-литературного язы- ка. Писатели и актеры многих поколений приходили в Малый театр, как в школу, чтобы проверить себя, поучиться; Ha- строить свой слух по камертону Михаила, Щепкина, Прова Садовского, Гликерии Фе- дотовой, Александры `Яблочкиной, Евдо- кии Турчаниновой. Народность — неот’ем- лемая черта подлинно художественной фор- мы, В ней и ясность мысли, и блатородет- во чувств, и Та 060бая душевность; кото- рая увлекает, покоряет зрителя неотрази- мо. Мастера Малого театра превыше всего ставили народность искусства и охраняли свою сцену от тлетворных влияний дегра- дирующего искусства: Запада, от всех и всяческих проявлений декаданса, форма- ‘дизма, космополитизма- Мы чтим Малый тезтр, как театр воин- етвующий. В труднейших условиях, когда его сцена считалась «императорской», прогрессивные деятели этого театра проти- вопоставляли требованиям царских сатра- пов свои передовые, демократические взгляды на искусство. Сквозь препоны царской цензуры до зрителя доносилось евободолюбивое, честное, прямое слово ху- Ne 86 (2573) СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ СССР Беликая Октябрьская содиалистическая рево- люция дала Малому те- атру новую, еще более плодотворную жизнь, В советские годы он стал подлинным оплотом реа- листического искусства— он выступил, как убеж- денный противник «ле- УРЫ вацкого», гнилого, фор- у малистического театра. УЖестокую борьбу при- шлось вести Малому театру в первые тоды революции с формалистами и э6те- тами. Малый театр победил в этой борьбе, цобедил благодаря верноети своим резли- стическим традициям. Партия Ленина-—Сталина открыла пе- ред старейшим театром самые широкие, самые увлекательные перспективы. Влас- сический реалистический театр вступил на дорогу сопиалистического реализма. К его великолепным принципам прошлого приба- вился новый; решающий принцип партий- ности. И этот ленинско-сталинский прин- Wan принес Малому театру такие идейно- творческие победы, как спектакли <Лю- бовь Яровая», «Огненный мост», «Бойцы», «Слава», «В степях Украины», «Фронт», «За тех, кто в море!», «Великая сила», «Московский характер» и другие постанов- ки лучших произведений советской драма- тургии. ok Малый театр выступает сейчас как неустанный пропатандист советской идео- логии; как глашатай идей коммунизма. В этом — органическое единство его демо- кратического прошлого, его коммунистиче- ского настоящего, Твердо и верно стояли на своем пути замечательные «старики» Малого театра. Честь и всенародная любовь им за это! Глубоко знаменательным представляется TOT факт, что первой актрисой, удостоен- ной звания Народной артистки, была истинная дочь Малого театра — Мария Ермолова. В стенах «дома Шепкина», «второго Московского университета», вы- росли и возмужали мастера сцены, возглавивиие советекое театральное ис- вусетво. Здесь истоки творческой ис- тории Московского художественного че- атра, гениальные создатели которого В. С. Станиславский и Вл. И. Немиро- вич-Данченко учились правде в искусстве У своих старших братьев — корифеев `Малого театра. 4 Сейчас, в наши дни, на подмостки ста- рейшего театра Москвы выходят новые и новые актеры и актрисы, достойные своих учителей и вдохновителей. Нера- сторжима связь поколений мастеров Мало- го театра. Вперед и вперед шагает любимый театр — гордость и слава родной социалистической „культуры, и будущее его еще прекраснее, чем славное прошлое. «И я думаю, товарищи, — говорил М. И. Валинин 3 1937 оду, вручая пра- вительственные награды мастерам Малого ‘театра, — что реалистическое направление, являющееся традиционным для Малого театра, обогащенное 20-летним опытом пролетарской революции, обогащенное rpo- мадным распространением коммунизма, дает в будущем возможность еще больше развернуть вам могучие творческие, силы». Предсказание ‘товарища Калинина сбы- лось: творческие силы Малого театра pas- виваются е каждым годом все более ши- роко, все’ более чудесно, раскрывая в художественных образах идеи коммунизма. Праздник Малого тоатра — торжество всего советского искусства, всей социаяи- стической культуры, самой передовой, ca- мой демократической в мире. Наша куль- тура выражает передовые идеи’ века, ухо- дит всеми своими корнями в глубокие тол- щи народа, именно там питается жизнен- ными соками, чтобы с еще большей силой служить общенародному делу — строитель- CTBY коммунизма. Мы живем в Великую эпоху, освещен- ную гением Иосифа Виссарионовича. Сталина. Безмерное счастье советских художников — творить и двигать вперед и вперед могучее искусство сталинского. п Я ада ЗИ НЫЕ ‚ Юбилейная. сессия _ ‘ВАСХНИЛ _ ствительные члены Академии наук СОХР, работники научно-исследовательских инсти- тутов и опытных станций, президенты республиканских академий и свыше семи- десяти передовиков сельского хозяйства — Героев Социалистического Труда, © кото- рыми академия повседневно поддерживает тесную связь. . Юбилейная сессия заслушает доклад президента академии академика Т. Д. сенко. на тому «Итоги работы’ Веесоюзной академии = сельскохозяйственных = наук имени В. И. Ленина и’ задачи сельскохо- зяйственной науки». Лекнии о советской художественной литературе Всесоюзное. общество по распростране- нию политических и научных знаний сов- местно с Московским университетом амени М. В. Ломоносова организует цикл пуб- личных лекции, посвященных советской художественной литературе. Состоятся лекции на темы: «Мировое значение советской художественной лите- ратуры», «Пути развития советской лите- ратуры» и другие. Отдельные лекции по- свящаются творчеству основоположника пролетарской литературы А, М. Горького, _ а также Вл. Маяковского, А. Серафимо- вича, Д. Фурманова, Н. Островского, А: Макаренко, А. Толстого, А, Фадеева’ и других советских писателей. культуры То -— Аорошая публика — стоит. играть! Прославленные актеры театра в не- погодь, в стужу едут по темной, угрюмой военной Москве на окраины, в клубы, в враснозрмейские части и несут туда прав- ду искусства и жизни. А в знаменательный день, когда B 3Hak уважения и любви к влдохновенному apy м. Н. Ермоловой советский народ увенчал CC сценическую жизнь званием нервой «Народной артистки республики», — первым встает в зале, приветствуя Ермолову, Владимир Ильич Ленин, и за ним в стихий- ной буре оваций подымаютея все пристт- ствующие. В лице Еомоловой советский ствующие. 6 лице врмоловой советский народ приветствовал весь Малый театр, славная история которого была историей борьбы и протеста против «темного цар- ства». Малый театр долгие толы Mor только мечтать 0 том зрителе, которого он увидел в своих стенах после Великого Октября. И Малый--театр первым понял, что этому новому зрителю нужно и новое искусство. Малый театр’ твердо стоял на позипиях уничтожающий, реализм, выполняющий функцию острого оружия в борьбе за буду- ‘щее. После Октября это будущее стало явью, и театр первым в стране понял, что отныне настала новая пора и что, оста- ваясь верным традициям реализма, он должен изменить качество этого реализма, превратить его. в жизнеутверждающий полнокровный реализм отражения нового мира. , В 1926 тоду Малый театр показал советскому . зрителю первую’ настоящую советскую пьесу — «Любовь Яровая» К. Тренева, пьесу о победившем. народе. Это был благородный и смелый почин в те дни, когда другие театры еще жили одной классикой и пробавлялись перевод- ными развлекательными драмрукоделиями, когда самый термин «советская пьеса» вызывал кривые и сомнительные усмеш- ки у эстетов и театральных. «зубров». И советский зритель ответил на этот почин восторженным приемом спектакля. Премьера превратилась в триумф. Люди, сидевшие в зрительном зале, видели и узнавали на сдене себя и свою правду, за которую они самоотверженно сражались и победили. deg был сломан. «Любовью Яровой» Малый театр доказал право пер- воролства советского репертуара на совет- ской сцене. Бор. РОМАШОВ роли жены адвоката А. Яблочкина, з из эпизодической фигуры о политкомиссара Октябрьское солнце с летней щедростью обливает серебряным блеском склоненную на грудь, широколобую. бронзовую голову Александра Николаевича Островского. 30- лотыми пластинками осыпаются последние листья в молодых липок в сквере Большо- го театра. И широкоплечее желтое здание Малого театра. тоже кажется золотым в солнечном свете, крепким и молодым... 125 лет! Век с четвертью! Несколько человеческих поколений и мощный пласт событий, ставших историей. Но сквозь эти тоды нетденно молодым проходит подлин- ное искусство. А Пусть историки ‘театра с тщательной точностью запечатлевают долгий и слав- ный путь, путь старейшего и прекрасней- шего русского театра. Нам интереснее и ближе молодой Малый театр, родившийся в зарницах великой грозы семнадпатого года, заживший новой жизнью, ставший гордостью советского театрального искусет- ва. Наш Малый тезту. Мы, люди советского времени, с. глубо- кой нежностью и теплотой помним, что этот театр-ветеран, поседелый в сражени- ях за правду искусства, первым пришел в открытым сердцем навстречу новому веку, новому зрителю, новой, высшей правде освобожленного человечества. Трозные, железные тоды-—— тысяча де- BATECOT восемнадцатый, девятнадцатый, двадцатый. Отиснув зубы, живет на голод- ‘ном пайке Москва, пославшая тысячи луч- ших ‘своих сынов на’ фронты rpax- данской войны. Холод в домах, холод в цехах. И в театральных залах зрители сидят в тулупах, валенках, скупо откусы- вая здесь же черный, в заусеницах остей хлеб. А во сцены звучит глубокий, полный волнующих интонаций, могучий волшеб- ством таланта голос \великой аклрисы Ep- моловой. Она стоит в черном шелковом платье, отройная, строгая и читает гнев- ные строки монолога Марии Стюарт. И отдавшая вею свою жизнь театру, уже на грани заката, она кажется из зала вечно молодой. Вот она прижала в груди eKpe- щенные пальцы рук, и видно, что руки дрожат. От стужи в зале? Нет! От влохно- венного волнения творчества. А за кули- сами Ольга Осиповна Садовская, прислу- шиваясь в нвумолкаемому плеску аплоди- сментов, глухо гремящих 33 занавесом, го- ворит с горящими глазами, в которых дро- Kar слезы задости: Малый театр без колебаний пошел по вурсу, указанному ему маяком соцнали- стической ‘революций, пошел наветречу жизни. © его сцены зазвучали речи. на-. полненные большевиетеким содержанием, речи строителей коммунистического завтра. Советская тема, советский спектакль ета- ли ведущими на сцене «дома Шепкина». Чучшими. спектаклями довоенного периода были пьесы советских драматургов: «Бойцы» ВБ. Ромашова, «Скутаревский» 1. Леонова, «В стенях Украины» А. Кор- нейчука, «Слава» В. Гусева. В дни Великой Отечественной войны, следуя своей традиции зачинателя, Малый театр поставил пьесы А. Корнейчука «Фронт», Ш. Феонова «Нашествие», и постановка их на сцене Малого театра внебла свою долю в общее военародное дело победы. Бригады артистов Малого театра появлялись на всех участках огром- ного фронта, неся, в защитникам родины призывные слова искусства, укрепляя дух ‘бойцов. Фронтовой филиал все время нахо- дилея вместе с’ победоносной Советской Армией и с ней вошел в развалины гитле- ровской столицы. Слово актера стало на фронте мощным орудием патриотического воспитания советских ‘воинов. В послевоенные годы Малый ’ театр продолжает свою плодотворную‘ работу; ставя пьесы советских драматургов, отражающие великую сталинскую эпоху. Его реалистические традиции окрепли еще больше. . Спектакли «За тех, кто в море!»,\ «Ве- ликая сила» и «Московский характер» были отмечены высокой. награлой — Сталинскими премиями. Насыщенный `по- литическим = темпераментом спектакль «озговор обреченных» ярко показал’ совет- CKoMy зрителю обстановку напряженной классовой борьбы в странах народной демократии. : В этих спектаклях Малый театр поеле- довательно продолжал и развивал свою творческую линию, линию социалистиче- ского реализма, проникнутую бозвым Духом большевистекой партийности, В своей благородной работе, направлен- ной на развитие и под’ем советского театрального искусства, наш вечно юный, наш замечательный «дом Щепкина» — передовой театр советского народа — свя- то хранит верность лучшим, прогреесив- ным заветам. Беззаветно верный искусству й народу, он. ‘заслужил непоколебимую и благодарную любовь нашей Родины. торые помогают ему расти, прислутиваясь & голосам жизни, к требованиям народа. Этого нельзя не чувствовать драматургу, связанному дружбой с театром. - Немало было таких встреч, когда листы пъесы еще сохраняют тепло ваших рук, когда хочется впервые услышать от акте- ров, для которых вы писали, как это бу- дет звучать на сцене! Отзывчивость Мало- го Театра, его чувство нового были боль- шим стимулом для развития и укрепления нашей драматургии! Малый театр был ee школой! : За это я люблю Малый театр! Его твор- ческую взволнованность, оптимистическое искусство его мастеров, ем любовь к жизни, его передовую мысль, его сцену — «народную кафедру»; В талантливых ак- терах видишь друзей и единомышленни- ков! В Малом театре сохранилось. отношение Е драматургу, идущее еще со времен взели- кого Щенкина, который говорил, что идеи автора должны стать идеями актера! Прин- ципиальноеть в дружбе, оенованная на правдивых, прямых, творческих отноше- ниях! Ослабление ее ведет, обычно, к серьезным срывам, к ошибкам, Эта дружба делает драматургов, связан- ных с Малым. театром, его соратниками в борьбе за народное, социалистическое, пар- ‘тийное искусство! о В работе нал «Великой силой» мне при- шлось лишний раз убедиться, как много значит эта традиния дружбы и как огроч- ны творческие ресурсы Малого театра. Та- лантливый режиссер В. Зубов сумел об’единить всех актеров, занятых в. спектакле, вместе с автором и добиться успеха, Радостно видеть, как создаются образы даровитыми актерами. С некоторыми из ‘них я встречался уже не раз. Многие из ‘них приобрели широкую популярность, что’ называется, выросли на советском репер- туаре. Это уже крупные известные масте- ра — Е. Гоголева, Н. Анненков, С. Межин- свий, Н. Светловидов, Е. Шатрова, В. Вла- диславский, С какой внимательностью ра- ботают над образами современников мас- тера старшего поколения Малого театра — А. Яблочкина, П. Турчанинова, В. Рыжова, М. Ленин, Помню, с каким блеском, в ка- кой глубиной играл Рощина в «Смене ге- роев» замечательный актер П. Садовский. Приятно встретить даровитую растущую молодежь — 0. Хорькову, И. Ликсо, Б. Те- легина, М, Овчинникову, Р. Ивенину,. В. Колосова. Вогда я вспоминаю некоторые образы, созданные актерами Малого театра в пье- вах, написанных мною. мне кажется. что ‚эти образы получили в Малом театре вое второе рождение, свою подлинную жизнь. Разве можно за это не быть благодарным театру! Мне хочется пожелать Малому театру всегда оставаться молодым в своем творче- отве! Я глубоко убожден, что. перед. ним открываются перспективы небывалого рас- цвета! М РАСШИРЯЕТСЯ ВЫПУСК ЦВЕТНЫХ ФИЛЬМОВ Bee крупнейшие киностудии страны © 1950 ‘года будут производить цветные кар- тины. В настоящее время основной базой их выпуска является стулия «Мосфильм». По- чти все кинокартины, которые снимаются в ее стенах, — цветные. Студия расширяет сейчас свою энергетическую базу, увеличи- вает число осветительных приборов и соз- дает новые. Переоборулуется цех обработ- ки цветной кинопленки, совершенствуется с’емочная техника. На-днях вступила в строй цветная лабо- ратория студии «Ленфильм», оборудован- ная по последнему слову советской техни- ки. Такие же лаборатории создаются при Центральной студии документальных филь- мов в Москве, киевской и тбилисекой стуз диях. Работы по их техническому оснаще- нию будут закончены в 1950 голу. Творческая мысль советских киноработ- ников направлена на дальнейшее совершен: : ствование пветного кино. В научно-иссле- довательском кино-фотоинституте создан метод ускоренной обработки ‹ цветной пленки, Предприятия’ промышленности уже освоили выпуск нозых сортов пленок. Возрождение города Двин ЕВАН. (Наш корр.). Утвержден гене- ральный план строительства горола Двин, исторической армянской столицы, которая была разрушена татаро-монгольскими ор- дами. - Г „Новый город образуется путем об’единез ния сел Верив и Неркин Двин, Норашен и Верин Арташат. В настоящее время идет застройка юго-западной части. города, Правительство Армении утверлило гене» ральные аланы реконструкции городов Tos рис, Октемберян, Артик и девяти других районных центров. Ло Советскому Союзу ХРОНИКА КУЛЬТУРНОЙ ЖИЗНИ $ Проскуров. В ознаменование 32-й го- ‘довшины Октября и десятилетия воссое- динения украинского народа в едином Ук- раинском Советском государстве во всех районах области состоялись сельские и колхозные олимпиады, в которых ариняли участие 50.000 человек. В районных смотрах представлено около двух тысяз сельских, колхозных и школьных драматических, хо- ровых, музыкальных коллективов, ® Рязань. Портретная галлерея знат- ных земляков открылась в областном крае- ведческом музее. Здесь имекуся портреты великого русского физиолога академика И. Павлова. художника А. Архипова, уче- ного почвоведа (1. Костычева, основопо» ложника советской аэродинамики С. Чан- лыгина, народных артистов СССР_А. Алек- сандрова и А. Пирогова, много портретов Героев Советского Союза. . Ф Баку. Города’ и районные нентры Азербайджана получили за последнее вре- мя много новых культурных учреждений. В Шемахе закончено строительство Дома учителя и Центральной библиотеки, в Мингечауре — Дома культуры, Дома’ пар- тийного просвешения и театра, в `Шамхо- ре — стадиона. Закончено проектирование нового Нахичеванского драматического те- атра, рассчитанного ga 600 мест. ’&® Таллин. Общественность столицы Эстонии отметила 85-летие со дня рожде- ния старейшей эстонской поэтессы Анны Хаава. Перу А. Хаава принадлежит около 700 произведений. Сборники стихов. поэтес- сы — «Волны», «Дети севера», «Стихотво- рения», «О наших днях» — пользуются большой ‘популярностью. Десятки стихов А. Хаава переложены на музыку. Песни «Не могу молчать», «Когда придешь — принеси мне цветы» и другие стали любн- мыми песнями эстонского народа. ® ^арьков. Аспиравтскую группу орга- ‚низовал на’ велосипедном заводе област- “HOH ‘Совет научных инженеоно-технических обществ, В группе 15 инженеров, которые готовятся к защите диссертаций на co- искание ученой степени кандилата техни- ческих наук. Аспирантские группы созда- ются и на других крупнейших предприя- тиях города. Ф Орск (Чкаловская область). Литера- турные конференции‘ по произведениям, улостоенным Сталинской премии, регуляр- не проводи? Орская городская библиотека имени Шевченко. На очередной конферен- ции обсуждались книги: «Повесть о. на- стоящем человеке» Б. Полевого, «Мололая гвардия» А. Фадеева, «Далеко‘ от’ Москвы» В Ажлева. @® Петрозаводск. Злесь состоялось co- брание писателей‘ в литературных крити- ков, на котором был заслушан доклад от- ветственного секретаря правления ССП Карело-Финской ССР А. Иванова о со: стоянии и задачах литературной критики в республике. Собрание решило созлать секцию критиков. Руководителем ее из- брана Д. Миролюбова — зав; кафедрой ли- тературы Государственного учительского института, Дружба моя е Малым театром началаеь He сразу... Правда, моя первая пьеса «Федька-есаул» была сыграна молодежью, воспитанной в школе Малого театра... Это было в декабре 1924 тода. Спектакль Н. Востромекого. С О фигуры политкомиссара Начало дружбы относился к более позд-! Штанге Н. Рыбников создал значительный 0браз. ; В постановке Л. Прозоровского глубоко прозвучала идея, которую я хотел вло- жить в пьесу. Это была победа искусства Малого театра. И в дальнейшем меня вее- да восхищало то мастерство, с которым актеры Малого театра играют образы co- временных советеких людей. Только худож- ники, глубоко чувствующие современность, могут так играть. Для Малого театра я написал пять пьес. И постоянно приглядывалея к чудесному мастерству его актеров, изучал их изуми- нему времени, когда в Малом театре была принята моя пьеса «Огненный моет» (1928 г.). И с тех пор театр стал для меня школой, подлинно «вторым унпиверел- тетом»... `В нем встретил я много необы- чайно талантливых актеров, близость е ко- торыми обогащала меня как драматурга, правдивая реалистическая школа их искус- ства и требования, которые они прел’ив- ляли во время работы над образами, по- служили для меня настоящими уроками. дожников-демократов 7 pera! а В первой же встрече меня поразила. не- FT — обычайная бережность к слову, которую проявлял режиссер «Огненного моста» Конференпия Tio роппогам TOCVTIINCTPRaA Л. Прозоровекий и актеры, занятые в пье- 46... онимание 5 лаконичности и вырази- тельности речи, строгий учет ее. сцениче- ского звучания (ничего лишнего) были од- ним из первых уроков. Второе — и не ме- нее главное стремление к строгому дра- матическому построению, чтобы все obpa- вы были предельно ясны. Еше в беседе за столом с автором актеры заботились, чтобы интерес к каждому из персонажей не осла- бевал у зрителя... Но особенно важно было добиться вер- ного звучания снектакля... В Малый театр входил я ¢ трепетом. Мне казалось, что моя пьеса недостойна ero сцены. В т0 же время мне думалось, что герои пьесы могут не получить пол- ного раскрытия, принимая во внимание, что написаны они не очень мастереки... Меня ждало необычайное, полное неожи- данностей открытие. (Я сразу понал see Конференция по вопросам государства и права в странах народной демократии ЛЕНИНГРАД. (Наш; корр.). На-днях в ла доклады лонента И. В. Зильбермана «Влассовая сущность государства стран народной демократии». профессора В. М. Догадова «Трудовое законодательство в странах народной демократии», профеесора М. Д. Шаргородского «Основные вопросы уголовного права в странах народной: де- мократии» и профессора ЛД. И. Поволонкого «Фсновные приннипы суда и процесса в странах народной демократии». Ряд вопро- вов госуларственного гражданского и зе- мельного права был освещен в прениях. С этого года в Ленинградеком юридиче- ском институте им. Балинина и на юриди- чесвом факультете Ленинградского государ- ственного ордена Ленина университета им. А. А. Жданова будут читаться спепиаль- Денинградеком юридическом институте им. М. И. Калинина состоялась научная кон- ференция, посвященная вопросам государ- ства и права в странах народной демокра- тии. Конференция привлекла широкое вни- мание профессоров и преподавателей инсти- тута, студенчества, работников суда и про- куратуры Ленинграда. ‘ _ Открывая’ конференцию, профессор С. И. Асканази подчеркнул огромный интерее, ко- торый представляют для советской юриди-. ческой науки коренные изменения, произо- шедшие после окончания второй мировой войны в государственном устройетве и пра- вовых институтах Польши, Чехословакии, Болгарии, Румынии, Венгрии и Албании, а также в народно-демократических стра- нах Азии, в том числе в молодой Народной республике Китая, Конференция заслуша- вые курсы; посвященные вопросам: госу о ах 0 Па BU дарства и права в странах наролной. де- значение замечательной школы русского моклатии, сценического реализма. Как она обогати- ла образы моей пьесы.., Вак будто то, что я задумал, именно в Ом воплощении по- лучало свою подлинную реализацию, но неизмеримо более высокую... Замечательные мастера были заняты в спектакле — В. Пашенная, А. Яблочкина, М. Климов, С. Кузнецов, В. Ольховекий, Н. Рыбников, А, Васенин,—они поразили меня жизненностью, глубиной, яркостью исполнения. Образы стали богаче, 0об’ем- нее, тиничнее... Перевеплощение многих актеров бы- 10 Поразительно, — особенно талантливого В. Ольховского, который играл директора завода, коммуниста Хомутова. Bo всем, начиная от грима и кончая ивтонаниями, он значительно углубил, расширил 9браз. йрок был С. Вузненов в образе Гениа- дия Дубравина,—Из седого, немолодого че- ловека он ‘превратилея в молоденького, тшелушного офицервка в пенене, а как он передавал его поллую сущность! Baecra- щий юмор М. Климова помог ему создать яркую сатирическую фигуру фанфарона — влвоката Лубравина,.. Обаятельна была в тельную русскую речь, много оеседовал с к драматургу, идущее ет ними, слушал их тонкие замечания, смот- кого Шенкина, который pea в других ролях. Все это принесло мне автора должны стать иде: огромную пользу. 1 ципиальность в дружбе. огромную пользу. В работе над пьесой «Бойцы», которая была для меня очень значительной, я изу- чал военную среду. людей Враеной Армии. й впервые задалея целью построить пьесу не на традиционном конфликте, а на раз- витии характеров, на столкновений миро- воззрений. Начались репетиции. При ветре- Чах с актерами, участниками спектакля, я видел их горячее стремление узнать о том, что стоит за драматургическим материа- лом, о той действительности, которую от- ражает пьеса. Они хотели играть не толь- Ко самое ньесу, а именно эту живую дей- ствительность! От меня требовали расска- 30B 0 Людях, 0 встречах; спектакль был обетавлен веесторонним — изучени- ем условий быта и учебы Красной Ар- мии; несколько раз выезжали в части, слушали беседы, встречались в командира- ми. Все это дало блестящие результаты. Актеры играли с удивительным правдопо- добием, я сказал бы, — меньше всего «иг- рали», но жили в образах. Очень яркой и типичной была фигура командира корпуса Гулина в исполнении Н. Светловидова, Умно и тонко был трактован образ комди- ва Берга С. Межинским. Жизненно upas- див был В. Владиелавский. созлавший 0б- раз передового советекого ученого. «бойца В Науке», старого академика Ленчицкого. Kak убедителен был в роли начшитаба Ленчицкого М. Ленин. Не было ни одной фальшивой фигуры в спектакле. Лаже не- большие образы были необычайно интерес- ны: актриса Башилова в исполнении Ё. Го- голевой, старушка мать Гулина — М, Блю- менталь-Тамарина и Е. Турчанинова; а как выразителен был С. Головин. создав- ший яркую фигуру прохолимпа Basaera. Опектакль был глубоко патриотичным, Да, эм было побелой сценического реа- лизма Малого театра, но реализма, обога- щенног» новым. социалистическим. содержа- нием советской эпохи. * Малый театр все время развивал свой Замечательные гражданские традиции, ко- НАУЧНЫЕ КОНКУРСЫ В 1950 году Академия’ наук СССР об’явила конкурсы на соискание в 1950 году 61 премии и 30- лотой медали имени великих деятелей оте- чественной науки, Установленные прави- тельством премии присуждаются президиу- MOM академии авторам выдающихся иселе- дований, которые развивают идеи создате- лей наших научных школ. Первые премии были учреждены в 1934 году — имени гениев русской науки И. П. Павлова и Д.И. Менделеева, Всего до настоящего времени учреждено 56 пре- мий в сумме от 5.000 до 50.000 рублей и пять золотых‘ медалей — имени А. С. Мопо- ва, И. И. Мечникова, В. В. Докучаева, А. П. Карпинского и И. П. Павлова. Премии имени В. Г. Белинского первой и второй степени (25.000 и 15.000 рублей) ежегодно присуждаются за лучшие науч- ные работы в области литературной крити- ки и изучения жизни и деятельности вели- кого русского критика — революционного демократа. ОЙ we Об‘явлен конкурс на соискание золотой медали имени И. И. Мечникова, которой удостаиваются авторы выдающихся трудов по микробиологии, иммунологии, эпидемио- логии, лечению инфекционных болезней ив области биологии. Ученые-биологи примут участие также в конкурсах на соискание премий имени К. А. Тимирязева, В. Л. Ко- марова, А. О. Ковалевского, Золотая ме- даль и премия имени И. П. Павлова будут присуждаться за лучшие работы по физио- логии. Важнейшие работы ученых-геологов от- мечаются премией имени’ С. М. Кирова и золотой медалью имени А. П. Карпинского. Всего по отделению геолого-географиче- ских наук в 1950 году проводятся конкур- сы на сойскание пяти премий и двух золо- тых медалей. В конкурсах ва соискание премий будут участвовать также физики, математики, хи- мики и представители других разделов со- ветской науки.