Гордость _ русской Юбилей Малого театра — праздник всенародный, С сердечной радостью и ropдостью рукоплещут все советские люди, Bee зарубежные друзья нашей страны прославленному русскому театру, который сегодня так же юн. так же полон молодого вдохновения, как и 125 лет назад, когда он начал свой прекрасный путь в искусстве. Праздник Малого театра глубоко волнует и вызывает патриотические чувства у советского человека. Как великая русская литература, как сокровища Третьяковской галлереи и шедевры Баженова, Малый театр воплотил в себе лучшие; дратоценнейшие черты национального творческого тения. В его искусстве мы узнаём светтый разум и благородную душу нашего народа, его несгибаемую волю, его порыв в будущее. Театр поднялся в то замечательное время, когда лучшие сыны России, мечтавшие об обновлении родины, готовили восстание на Сенатской площади. Малый чеатр собрал; впитал в себя свободолюбивые, патриотические чувства современников; сделал их своим знаменем. Эти чувства подняли его творчество на высшую ступень, сделали его одним из самых замечательных явлений русской культуры. Русский народ стремился к правде, в свободе,—и Малый театр сделал жизненную правду своим священным девизом, (о ецены Малого театра звучали волнующие голоса Щепкина, Мочалова, Садовеких, Федотовой, Ермоловой — великих человекояюбцев, будивших самые светлые, самые зозвышенные чувства во еердцах зрителей. Русский народ стремился возвеличить свою Родину, очистить ее от мерзостей крепостного строя, освободить ее от самодержавно-поменичьего деспотизма, от раетпенной морали окоплоататоров, — и Малый чбатр сделал свою сценическую площадку трибуной Грибоедова, Гоголя; Островского, этих великих гуманистов, страстно неназидевших «темное царство». Малый театр всегда был хранителем подлинно национальной формы в искусстве — хранителем строгим, чутким, непримиримым. Сквозь все перекрестные влияния, сквозь все формалистические увлечения, заблуждения времен реакции он пронес нерушимой, = незапятнанной свою художественную форму — чистую, ясную, прозрачную, как русская’ пееня! Он всегда по праву считался учителем и блюстителем чистоты русской речи, академией народно-литературного языка. Писатели и актеры многих поколений приходили в Малый театр, как в школу, чтобы проверить себя, поучиться; Haстроить свой слух по камертону Михаила, Щепкина, Прова Садовского, Гликерии Федотовой, Александры `Яблочкиной, Евдокии Турчаниновой. Народность — неот’емлемая черта подлинно художественной формы, В ней и ясность мысли, и блатородетво чувств, и Та 060бая душевность; которая увлекает, покоряет зрителя неотразимо. Мастера Малого театра превыше всего ставили народность искусства и охраняли свою сцену от тлетворных влияний деградирующего искусства: Запада, от всех и всяческих проявлений декаданса, форма‘дизма, космополитизмаМы чтим Малый тезтр, как театр воинетвующий. В труднейших условиях, когда его сцена считалась «императорской», прогрессивные деятели этого театра противопоставляли требованиям царских сатрапов свои передовые, демократические взгляды на искусство. Сквозь препоны царской цензуры до зрителя доносилось евободолюбивое, честное, прямое слово хуNe 86 (2573) СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ СССР Беликая Октябрьская содиалистическая революция дала Малому театру новую, еще более плодотворную жизнь, В советские годы он стал подлинным оплотом реалистического искусства— он выступил, как убежденный противник «леУРЫ вацкого», гнилого, фору малистического театра. УЖестокую борьбу пришлось вести Малому театру в первые тоды революции с формалистами и э6тетами. Малый театр победил в этой борьбе, цобедил благодаря верноети своим резлистическим традициям. Партия Ленина-—Сталина открыла перед старейшим театром самые широкие, самые увлекательные перспективы. Влассический реалистический театр вступил на дорогу сопиалистического реализма. К его великолепным принципам прошлого прибавился новый; решающий принцип партийности. И этот ленинско-сталинский принWan принес Малому театру такие идейнотворческие победы, как спектакли <Любовь Яровая», «Огненный мост», «Бойцы», «Слава», «В степях Украины», «Фронт», «За тех, кто в море!», «Великая сила», «Московский характер» и другие постановки лучших произведений советской драматургии. ok Малый театр выступает сейчас как неустанный пропатандист советской идеологии; как глашатай идей коммунизма. В этом — органическое единство его демократического прошлого, его коммунистического настоящего, Твердо и верно стояли на своем пути замечательные «старики» Малого театра. Честь и всенародная любовь им за это! Глубоко знаменательным представляется TOT факт, что первой актрисой, удостоенной звания Народной артистки, была истинная дочь Малого театра — Мария Ермолова. В стенах «дома Шепкина», «второго Московского университета», выросли и возмужали мастера сцены, возглавивиие советекое театральное исвусетво. Здесь истоки творческой истории Московского художественного чеатра, гениальные создатели которого В. С. Станиславский и Вл. И. Немирович-Данченко учились правде в искусстве У своих старших братьев — корифеев `Малого театра. 4 Сейчас, в наши дни, на подмостки старейшего театра Москвы выходят новые и новые актеры и актрисы, достойные своих учителей и вдохновителей. Нерасторжима связь поколений мастеров Малого театра. Вперед и вперед шагает любимый театр — гордость и слава родной социалистической „культуры, и будущее его еще прекраснее, чем славное прошлое. «И я думаю, товарищи, — говорил М. И. Валинин 3 1937 оду, вручая правительственные награды мастерам Малого ‘театра, — что реалистическое направление, являющееся традиционным для Малого театра, обогащенное 20-летним опытом пролетарской революции, обогащенное rpoмадным распространением коммунизма, дает в будущем возможность еще больше развернуть вам могучие творческие, силы». Предсказание ‘товарища Калинина сбылось: творческие силы Малого театра pasвиваются е каждым годом все более широко, все’ более чудесно, раскрывая в художественных образах идеи коммунизма. Праздник Малого тоатра — торжество всего советского искусства, всей социаяистической культуры, самой передовой, caмой демократической в мире. Наша культура выражает передовые идеи’ века, уходит всеми своими корнями в глубокие толщи народа, именно там питается жизненными соками, чтобы с еще большей силой служить общенародному делу — строительCTBY коммунизма. Мы живем в Великую эпоху, освещенную гением Иосифа Виссарионовича. Сталина. Безмерное счастье советских художников — творить и двигать вперед и вперед могучее искусство сталинского. п Я ада ЗИ НЫЕ ‚ Юбилейная. сессия _ ‘ВАСХНИЛ _ ствительные члены Академии наук СОХР, работники научно-исследовательских институтов и опытных станций, президенты республиканских академий и свыше семидесяти передовиков сельского хозяйства — Героев Социалистического Труда, © которыми академия повседневно поддерживает тесную связь. . Юбилейная сессия заслушает доклад президента академии академика Т. Д. сенко. на тому «Итоги работы’ Веесоюзной академии = сельскохозяйственных = наук имени В. И. Ленина и’ задачи сельскохозяйственной науки». Лекнии о советской художественной литературе Всесоюзное. общество по распространению политических и научных знаний совместно с Московским университетом амени М. В. Ломоносова организует цикл публичных лекции, посвященных советской художественной литературе. Состоятся лекции на темы: «Мировое значение советской художественной литературы», «Пути развития советской литературы» и другие. Отдельные лекции посвящаются творчеству основоположника пролетарской литературы А, М. Горького, _ а также Вл. Маяковского, А. Серафимовича, Д. Фурманова, Н. Островского, А: Макаренко, А. Толстого, А, Фадеева’ и других советских писателей. культуры То -— Аорошая публика — стоит. играть! Прославленные актеры театра в непогодь, в стужу едут по темной, угрюмой военной Москве на окраины, в клубы, в враснозрмейские части и несут туда правду искусства и жизни. А в знаменательный день, когда B 3Hak уважения и любви к влдохновенному apy м. Н. Ермоловой советский народ увенчал CC сценическую жизнь званием нервой «Народной артистки республики», — первым встает в зале, приветствуя Ермолову, Владимир Ильич Ленин, и за ним в стихийной буре оваций подымаютея все присттствующие. В лице Еомоловой советский ствующие. 6 лице врмоловой советский народ приветствовал весь Малый театр, славная история которого была историей борьбы и протеста против «темного царства». Малый театр долгие толы Mor только мечтать 0 том зрителе, которого он увидел в своих стенах после Великого Октября. И Малый--театр первым понял, что этому новому зрителю нужно и новое искусство. Малый театр’ твердо стоял на позипиях уничтожающий, реализм, выполняющий функцию острого оружия в борьбе за буду‘щее. После Октября это будущее стало явью, и театр первым в стране понял, что отныне настала новая пора и что, оставаясь верным традициям реализма, он должен изменить качество этого реализма, превратить его. в жизнеутверждающий полнокровный реализм отражения нового мира. , В 1926 тоду Малый театр показал советскому . зрителю первую’ настоящую советскую пьесу — «Любовь Яровая» К. Тренева, пьесу о победившем. народе. Это был благородный и смелый почин в те дни, когда другие театры еще жили одной классикой и пробавлялись переводными развлекательными драмрукоделиями, когда самый термин «советская пьеса» вызывал кривые и сомнительные усмешки у эстетов и театральных. «зубров». И советский зритель ответил на этот почин восторженным приемом спектакля. Премьера превратилась в триумф. Люди, сидевшие в зрительном зале, видели и узнавали на сдене себя и свою правду, за которую они самоотверженно сражались и победили. deg был сломан. «Любовью Яровой» Малый театр доказал право перворолства советского репертуара на советской сцене. Бор. РОМАШОВ роли жены адвоката А. Яблочкина, з из эпизодической фигуры о политкомиссара Октябрьское солнце с летней щедростью обливает серебряным блеском склоненную на грудь, широколобую. бронзовую голову Александра Николаевича Островского. 30- лотыми пластинками осыпаются последние листья в молодых липок в сквере Большого театра. И широкоплечее желтое здание Малого театра. тоже кажется золотым в солнечном свете, крепким и молодым... 125 лет! Век с четвертью! Несколько человеческих поколений и мощный пласт событий, ставших историей. Но сквозь эти тоды нетденно молодым проходит подлинное искусство. А Пусть историки ‘театра с тщательной точностью запечатлевают долгий и славный путь, путь старейшего и прекраснейшего русского театра. Нам интереснее и ближе молодой Малый театр, родившийся в зарницах великой грозы семнадпатого года, заживший новой жизнью, ставший гордостью советского театрального искусетва. Наш Малый тезту. Мы, люди советского времени, с. глубокой нежностью и теплотой помним, что этот театр-ветеран, поседелый в сражениях за правду искусства, первым пришел в открытым сердцем навстречу новому веку, новому зрителю, новой, высшей правде освобожленного человечества. Трозные, железные тоды-—— тысяча деBATECOT восемнадцатый, девятнадцатый, двадцатый. Отиснув зубы, живет на голод‘ном пайке Москва, пославшая тысячи лучших ‘своих сынов на’ фронты rpaxданской войны. Холод в домах, холод в цехах. И в театральных залах зрители сидят в тулупах, валенках, скупо откусывая здесь же черный, в заусеницах остей хлеб. А во сцены звучит глубокий, полный волнующих интонаций, могучий волшебством таланта голос \великой аклрисы Epмоловой. Она стоит в черном шелковом платье, отройная, строгая и читает гневные строки монолога Марии Стюарт. И отдавшая вею свою жизнь театру, уже на грани заката, она кажется из зала вечно молодой. Вот она прижала в груди eKpeщенные пальцы рук, и видно, что руки дрожат. От стужи в зале? Нет! От влохновенного волнения творчества. А за кулисами Ольга Осиповна Садовская, прислушиваясь в нвумолкаемому плеску аплодисментов, глухо гремящих 33 занавесом, говорит с горящими глазами, в которых дроKar слезы задости: Малый театр без колебаний пошел по вурсу, указанному ему маяком соцналистической ‘революций, пошел наветречу жизни. © его сцены зазвучали речи. на-. полненные большевиетеким содержанием, речи строителей коммунистического завтра. Советская тема, советский спектакль етали ведущими на сцене «дома Шепкина». Чучшими. спектаклями довоенного периода были пьесы советских драматургов: «Бойцы» ВБ. Ромашова, «Скутаревский» 1. Леонова, «В стенях Украины» А. Корнейчука, «Слава» В. Гусева. В дни Великой Отечественной войны, следуя своей традиции зачинателя, Малый театр поставил пьесы А. Корнейчука «Фронт», Ш. Феонова «Нашествие», и постановка их на сцене Малого театра внебла свою долю в общее военародное дело победы. Бригады артистов Малого театра появлялись на всех участках огромного фронта, неся, в защитникам родины призывные слова искусства, укрепляя дух ‘бойцов. Фронтовой филиал все время находилея вместе с’ победоносной Советской Армией и с ней вошел в развалины гитлеровской столицы. Слово актера стало на фронте мощным орудием патриотического воспитания советских ‘воинов. В послевоенные годы Малый ’ театр продолжает свою плодотворную‘ работу; ставя пьесы советских драматургов, отражающие великую сталинскую эпоху. Его реалистические традиции окрепли еще больше. . Спектакли «За тех, кто в море!»,\ «Великая сила» и «Московский характер» были отмечены высокой. награлой — Сталинскими премиями. Насыщенный `политическим = темпераментом спектакль «озговор обреченных» ярко показал’ советCKoMy зрителю обстановку напряженной классовой борьбы в странах народной демократии. : В этих спектаклях Малый театр поеледовательно продолжал и развивал свою творческую линию, линию социалистического реализма, проникнутую бозвым Духом большевистекой партийности, В своей благородной работе, направленной на развитие и под’ем советского театрального искусства, наш вечно юный, наш замечательный «дом Щепкина» — передовой театр советского народа — свято хранит верность лучшим, прогреесивным заветам. Беззаветно верный искусству й народу, он. ‘заслужил непоколебимую и благодарную любовь нашей Родины. торые помогают ему расти, прислутиваясь & голосам жизни, к требованиям народа. Этого нельзя не чувствовать драматургу, связанному дружбой с театром. - Немало было таких встреч, когда листы пъесы еще сохраняют тепло ваших рук, когда хочется впервые услышать от актеров, для которых вы писали, как это будет звучать на сцене! Отзывчивость Малого Театра, его чувство нового были большим стимулом для развития и укрепления нашей драматургии! Малый театр был ee школой! : За это я люблю Малый театр! Его творческую взволнованность, оптимистическое искусство его мастеров, ем любовь к жизни, его передовую мысль, его сцену — «народную кафедру»; В талантливых актерах видишь друзей и единомышленников! В Малом театре сохранилось. отношение Е драматургу, идущее еще со времен взеликого Щенкина, который говорил, что идеи автора должны стать идеями актера! Принципиальноеть в дружбе, оенованная на правдивых, прямых, творческих отношениях! Ослабление ее ведет, обычно, к серьезным срывам, к ошибкам, Эта дружба делает драматургов, связанных с Малым. театром, его соратниками в борьбе за народное, социалистическое, пар‘тийное искусство! о В работе нал «Великой силой» мне пришлось лишний раз убедиться, как много значит эта традиния дружбы и как огрочны творческие ресурсы Малого театра. Талантливый режиссер В. Зубов сумел об’единить всех актеров, занятых в. спектакле, вместе с автором и добиться успеха, Радостно видеть, как создаются образы даровитыми актерами. С некоторыми из ‘них я встречался уже не раз. Многие из ‘них приобрели широкую популярность, что’ называется, выросли на советском репертуаре. Это уже крупные известные мастера — Е. Гоголева, Н. Анненков, С. Межинсвий, Н. Светловидов, Е. Шатрова, В. Владиславский, С какой внимательностью работают над образами современников мастера старшего поколения Малого театра — А. Яблочкина, П. Турчанинова, В. Рыжова, М. Ленин, Помню, с каким блеском, в какой глубиной играл Рощина в «Смене героев» замечательный актер П. Садовский. Приятно встретить даровитую растущую молодежь — 0. Хорькову, И. Ликсо, Б. Телегина, М, Овчинникову, Р. Ивенину,. В. Колосова. Вогда я вспоминаю некоторые образы, созданные актерами Малого театра в пьевах, написанных мною. мне кажется. что ‚эти образы получили в Малом театре вое второе рождение, свою подлинную жизнь. Разве можно за это не быть благодарным театру! Мне хочется пожелать Малому театру всегда оставаться молодым в своем творчеотве! Я глубоко убожден, что. перед. ним открываются перспективы небывалого расцвета! М РАСШИРЯЕТСЯ ВЫПУСК ЦВЕТНЫХ ФИЛЬМОВ Bee крупнейшие киностудии страны © 1950 ‘года будут производить цветные картины. В настоящее время основной базой их выпуска является стулия «Мосфильм». Почти все кинокартины, которые снимаются в ее стенах, — цветные. Студия расширяет сейчас свою энергетическую базу, увеличивает число осветительных приборов и создает новые. Переоборулуется цех обработки цветной кинопленки, совершенствуется с’емочная техника. На-днях вступила в строй цветная лаборатория студии «Ленфильм», оборудованная по последнему слову советской техники. Такие же лаборатории создаются при Центральной студии документальных фильмов в Москве, киевской и тбилисекой стуз диях. Работы по их техническому оснащению будут закончены в 1950 голу. Творческая мысль советских киноработников направлена на дальнейшее совершен: : ствование пветного кино. В научно-исследовательском кино-фотоинституте создан метод ускоренной обработки ‹ цветной пленки, Предприятия’ промышленности уже освоили выпуск нозых сортов пленок. Возрождение города Двин ЕВАН. (Наш корр.). Утвержден генеральный план строительства горола Двин, исторической армянской столицы, которая была разрушена татаро-монгольскими ордами. - Г „Новый город образуется путем об’единез ния сел Верив и Неркин Двин, Норашен и Верин Арташат. В настоящее время идет застройка юго-западной части. города, Правительство Армении утверлило гене» ральные аланы реконструкции городов Tos рис, Октемберян, Артик и девяти других районных центров. Ло Советскому Союзу ХРОНИКА КУЛЬТУРНОЙ ЖИЗНИ $ Проскуров. В ознаменование 32-й го‘довшины Октября и десятилетия воссоединения украинского народа в едином Украинском Советском государстве во всех районах области состоялись сельские и колхозные олимпиады, в которых ариняли участие 50.000 человек. В районных смотрах представлено около двух тысяз сельских, колхозных и школьных драматических, хоровых, музыкальных коллективов, ® Рязань. Портретная галлерея знатных земляков открылась в областном краеведческом музее. Здесь имекуся портреты великого русского физиолога академика И. Павлова. художника А. Архипова, ученого почвоведа (1. Костычева, основопо» ложника советской аэродинамики С. Чанлыгина, народных артистов СССР_А. Александрова и А. Пирогова, много портретов Героев Советского Союза. . Ф Баку. Города’ и районные нентры Азербайджана получили за последнее время много новых культурных учреждений. В Шемахе закончено строительство Дома учителя и Центральной библиотеки, в Мингечауре — Дома культуры, Дома’ партийного просвешения и театра, в `Шамхоре — стадиона. Закончено проектирование нового Нахичеванского драматического театра, рассчитанного ga 600 мест. ’&® Таллин. Общественность столицы Эстонии отметила 85-летие со дня рождения старейшей эстонской поэтессы Анны Хаава. Перу А. Хаава принадлежит около 700 произведений. Сборники стихов. поэтессы — «Волны», «Дети севера», «Стихотворения», «О наших днях» — пользуются большой ‘популярностью. Десятки стихов А. Хаава переложены на музыку. Песни «Не могу молчать», «Когда придешь — принеси мне цветы» и другие стали любнмыми песнями эстонского народа. ® ^арьков. Аспиравтскую группу орга‚низовал на’ велосипедном заводе област“HOH ‘Совет научных инженеоно-технических обществ, В группе 15 инженеров, которые готовятся к защите диссертаций на coискание ученой степени кандилата технических наук. Аспирантские группы создаются и на других крупнейших предприятиях города. Ф Орск (Чкаловская область). Литературные конференции‘ по произведениям, улостоенным Сталинской премии, регулярне проводи? Орская городская библиотека имени Шевченко. На очередной конференции обсуждались книги: «Повесть о. настоящем человеке» Б. Полевого, «Мололая гвардия» А. Фадеева, «Далеко‘ от’ Москвы» В Ажлева. @® Петрозаводск. Злесь состоялось coбрание писателей‘ в литературных критиков, на котором был заслушан доклад ответственного секретаря правления ССП Карело-Финской ССР А. Иванова о со: стоянии и задачах литературной критики в республике. Собрание решило созлать секцию критиков. Руководителем ее избрана Д. Миролюбова — зав; кафедрой литературы Государственного учительского института, Дружба моя е Малым театром началаеь He сразу... Правда, моя первая пьеса «Федька-есаул» была сыграна молодежью, воспитанной в школе Малого театра... Это было в декабре 1924 тода. Спектакль Н. Востромекого. С О фигуры политкомиссара Начало дружбы относился к более позд-! Штанге Н. Рыбников создал значительный 0браз. ; В постановке Л. Прозоровского глубоко прозвучала идея, которую я хотел вложить в пьесу. Это была победа искусства Малого театра. И в дальнейшем меня вееда восхищало то мастерство, с которым актеры Малого театра играют образы coвременных советеких людей. Только художники, глубоко чувствующие современность, могут так играть. Для Малого театра я написал пять пьес. И постоянно приглядывалея к чудесному мастерству его актеров, изучал их изуминему времени, когда в Малом театре была принята моя пьеса «Огненный моет» (1928 г.). И с тех пор театр стал для меня школой, подлинно «вторым унпиверелтетом»... `В нем встретил я много необычайно талантливых актеров, близость е которыми обогащала меня как драматурга, правдивая реалистическая школа их искусства и требования, которые они прел’ивляли во время работы над образами, послужили для меня настоящими уроками. дожников-демократов 7 pera! а В первой же встрече меня поразила. неFT — обычайная бережность к слову, которую проявлял режиссер «Огненного моста» Конференпия Tio роппогам TOCVTIINCTPRaA Л. Прозоровекий и актеры, занятые в пье46... онимание 5 лаконичности и выразительности речи, строгий учет ее. сценического звучания (ничего лишнего) были одним из первых уроков. Второе — и не менее главное стремление к строгому драматическому построению, чтобы все obpaвы были предельно ясны. Еше в беседе за столом с автором актеры заботились, чтобы интерес к каждому из персонажей не ослабевал у зрителя... Но особенно важно было добиться верного звучания снектакля... В Малый театр входил я ¢ трепетом. Мне казалось, что моя пьеса недостойна ero сцены. В т0 же время мне думалось, что герои пьесы могут не получить полного раскрытия, принимая во внимание, что написаны они не очень мастереки... Меня ждало необычайное, полное неожиданностей открытие. (Я сразу понал see Конференция по вопросам государства и права в странах народной демократии ЛЕНИНГРАД. (Наш; корр.). На-днях в ла доклады лонента И. В. Зильбермана «Влассовая сущность государства стран народной демократии». профессора В. М. Догадова «Трудовое законодательство в странах народной демократии», профеесора М. Д. Шаргородского «Основные вопросы уголовного права в странах народной: демократии» и профессора ЛД. И. Поволонкого «Фсновные приннипы суда и процесса в странах народной демократии». Ряд вопровов госуларственного гражданского и земельного права был освещен в прениях. С этого года в Ленинградеком юридическом институте им. Балинина и на юридичесвом факультете Ленинградского государственного ордена Ленина университета им. А. А. Жданова будут читаться спепиальДенинградеком юридическом институте им. М. И. Калинина состоялась научная конференция, посвященная вопросам государства и права в странах народной демократии. Конференция привлекла широкое внимание профессоров и преподавателей института, студенчества, работников суда и прокуратуры Ленинграда. ‘ _ Открывая’ конференцию, профессор С. И. Асканази подчеркнул огромный интерее, который представляют для советской юриди-. ческой науки коренные изменения, произошедшие после окончания второй мировой войны в государственном устройетве и правовых институтах Польши, Чехословакии, Болгарии, Румынии, Венгрии и Албании, а также в народно-демократических странах Азии, в том числе в молодой Народной республике Китая, Конференция заслушавые курсы; посвященные вопросам: госу о ах 0 Па BU дарства и права в странах наролной. дезначение замечательной школы русского моклатии, сценического реализма. Как она обогатила образы моей пьесы.., Вак будто то, что я задумал, именно в Ом воплощении получало свою подлинную реализацию, но неизмеримо более высокую... Замечательные мастера были заняты в спектакле — В. Пашенная, А. Яблочкина, М. Климов, С. Кузнецов, В. Ольховекий, Н. Рыбников, А, Васенин,—они поразили меня жизненностью, глубиной, яркостью исполнения. Образы стали богаче, 0об’емнее, тиничнее... Перевеплощение многих актеров бы10 Поразительно, — особенно талантливого В. Ольховского, который играл директора завода, коммуниста Хомутова. Bo всем, начиная от грима и кончая ивтонаниями, он значительно углубил, расширил 9браз. йрок был С. Вузненов в образе Гениадия Дубравина,—Из седого, немолодого человека он ‘превратилея в молоденького, тшелушного офицервка в пенене, а как он передавал его поллую сущность! Baecraщий юмор М. Климова помог ему создать яркую сатирическую фигуру фанфарона — влвоката Лубравина,.. Обаятельна была в тельную русскую речь, много оеседовал с к драматургу, идущее ет ними, слушал их тонкие замечания, смоткого Шенкина, который pea в других ролях. Все это принесло мне автора должны стать иде: огромную пользу. 1 ципиальность в дружбе. огромную пользу. В работе над пьесой «Бойцы», которая была для меня очень значительной, я изучал военную среду. людей Враеной Армии. й впервые задалея целью построить пьесу не на традиционном конфликте, а на развитии характеров, на столкновений мировоззрений. Начались репетиции. При ветреЧах с актерами, участниками спектакля, я видел их горячее стремление узнать о том, что стоит за драматургическим материалом, о той действительности, которую отражает пьеса. Они хотели играть не тольКо самое ньесу, а именно эту живую действительность! От меня требовали расска30B 0 Людях, 0 встречах; спектакль был обетавлен веесторонним — изучением условий быта и учебы Красной Армии; несколько раз выезжали в части, слушали беседы, встречались в командирами. Все это дало блестящие результаты. Актеры играли с удивительным правдоподобием, я сказал бы, — меньше всего «играли», но жили в образах. Очень яркой и типичной была фигура командира корпуса Гулина в исполнении Н. Светловидова, Умно и тонко был трактован образ комдива Берга С. Межинским. Жизненно upasдив был В. Владиелавский. созлавший 0браз передового советекого ученого. «бойца В Науке», старого академика Ленчицкого. Kak убедителен был в роли начшитаба Ленчицкого М. Ленин. Не было ни одной фальшивой фигуры в спектакле. Лаже небольшие образы были необычайно интересны: актриса Башилова в исполнении Ё. Гоголевой, старушка мать Гулина — М, Блюменталь-Тамарина и Е. Турчанинова; а как выразителен был С. Головин. создавший яркую фигуру прохолимпа Basaera. Опектакль был глубоко патриотичным, Да, эм было побелой сценического реализма Малого театра, но реализма, обогащенног» новым. социалистическим. содержанием советской эпохи. * Малый театр все время развивал свой Замечательные гражданские традиции, коНАУЧНЫЕ КОНКУРСЫ В 1950 году Академия’ наук СССР об’явила конкурсы на соискание в 1950 году 61 премии и 30- лотой медали имени великих деятелей отечественной науки, Установленные правительством премии присуждаются президиуMOM академии авторам выдающихся иселедований, которые развивают идеи создателей наших научных школ. Первые премии были учреждены в 1934 году — имени гениев русской науки И. П. Павлова и Д.И. Менделеева, Всего до настоящего времени учреждено 56 премий в сумме от 5.000 до 50.000 рублей и пять золотых‘ медалей — имени А. С. Мопова, И. И. Мечникова, В. В. Докучаева, А. П. Карпинского и И. П. Павлова. Премии имени В. Г. Белинского первой и второй степени (25.000 и 15.000 рублей) ежегодно присуждаются за лучшие научные работы в области литературной критики и изучения жизни и деятельности великого русского критика — революционного демократа. ОЙ we Об‘явлен конкурс на соискание золотой медали имени И. И. Мечникова, которой удостаиваются авторы выдающихся трудов по микробиологии, иммунологии, эпидемиологии, лечению инфекционных болезней ив области биологии. Ученые-биологи примут участие также в конкурсах на соискание премий имени К. А. Тимирязева, В. Л. Комарова, А. О. Ковалевского, Золотая медаль и премия имени И. П. Павлова будут присуждаться за лучшие работы по физиологии. Важнейшие работы ученых-геологов отмечаются премией имени’ С. М. Кирова и золотой медалью имени А. П. Карпинского. Всего по отделению геолого-географических наук в 1950 году проводятся конкурсы на сойскание пяти премий и двух золотых медалей. В конкурсах ва соискание премий будут участвовать также физики, математики, химики и представители других разделов советской науки.