Слава юбиляру Or сердечной, трогательной дружбы гения украинского поэтического слова Тараca Шевченко и гения русской сцены Михаила Щепкина и хо сегодняшнего ДНЯ длится непрерывная дружба мастеров. Малого театра с деятелями украинской культуры, дружба, приносящая благородные плоды, обогащающая нашу советскую театральную культуру. ‹ Корифеи украинской сиены. классику Ук зоАрРОмАСкоИ OUCH bl, =u RAL A OCHRE украинской драматургии всегда смотрели на Малый театр, как на высокий источ. Вик вдохновения. Честь и слава театру, который, нося скромное название Малого, является в действительности великой и почетной твердыней русского искусства, школой для актеров, режиссеров и драматургов. I Дас образцом для театров всех я нашей советской Родины! т К. КРАПИВА Сердлечное спасибо! Советская общественность шлет свои горячие поздравления и пожелания дальнейших творческих успехов старейшему русскому драматическому театру — Московокому Малому театру в день его юбишея. Достижения Малого театра являются огромным вкладом в сокровищницу 60- ветского ‘театрального искусства. Именно на сцене этого театра более ста лет тому назад были заложены крепкие основы русского реалистического искусства. ` Реалистические традиции великого Щепкина тезтр донес до наших дней и передал их в верные руки. Достойные преемники Щепкина и Ермоловой -— советекие мастера сцены ` успешно поднимают тевтральное, искусство к высотам социалистического реализма. Многому научились у’ Малого театра и уучиие мастера белорусского театра. 06- мен творческим онытом во время гастрольных поездок был необычайно палодотворен. Режиссеры Малого театра — осуществляли постановки в театрах БССР, и это имело очень большое значение для усовершенствования профессионально — мастерства мезтральных работников Белоруссии. 0 том, как высоко ценят и любят Маый театр трудящиеся Велоруссии, cpaдетельствует горячий прием, оказанный ему общественностью столицы BCCP во время тастролей театра в прошлом году. Вместе с белорусскими зрителями мне хочется сегодня от души поздравить дорогого юбиляра и сказать ему сердечное спасибо ва то, что им сделано, во славу русского И советского театрального. искусства. an oe Д. ЯЖАФАРОВ Сила реализма _ Вряд ли есть национальный театр в Советском Союзе, который не испытал бы самого плодотворного влияния Малого театра. Он был и остаелея для веех нас школой резлизма. , хе Исиуество Малого. театра симело. больое ‘значение INA развития. азербайиджанского театра. Драматургия. Готоля и OQcrровекого оказала оботалающее ° влияние на драматургию Ахундова, Везирова, Ахвердова и Мамедкули-заде, а. реалистические традиции Щепкина и Садовекого нашли достойных преемников в искусстве лучших азербайджанских актеров. «Любовь Яровая», поставленная в 1926 тоду, была поворотным к современной теме спектаклем и для многих национальных театров, в частности для Азербайджанского театра им: Азизбекова. Юбилей Малого театра. обязывает всех нас, литераторов и театральных деятелей, неустанно бороться за дальнейшее развитие советского театра; ‘за полноценный современный. ‚ репертуал. / Малому театр `ередовое. искусство Нередко хорошее становится привычным и великое кажется вотественным. Мы так сроднились с Малым театром, что по-_ рой забываем о том, какое это огромное счастье — бывать на его слектаклях, проводить яркие, полные впечатлений вечера в ето нарядной в уютном зале —в том. самом зале, где звучали голос» Мочалова и Щепкина, гле внимали их искусству” Велинокий и Герцен, тде рождались для вечной сценической жизни пъесы Грибоелова, Готоля, Островского и многих других писателей, создавших лучший в мире русский театральный репертуар. Давний поклонник Малого театра, я с. большим удовольствием бываю в этом зале. Л восхищаюсь безукоризненным мастерством ето замечательных артистов, продолжающих в своем творчестве замечательные традиции Малого театра, традиции, связанные с великими именами его прежних корифеев, создателей русской реалистической школы сценического искусства. Но мы, зрители, благодарны Малому театру прежде всего за TO, что эти великие традицни поставлены его артистами на слухбу нашей современности. Именно потому, что здоровые традиции Малого театра наполнились новым содер жанием и получили новое мощное развитие, этот тезтр поныне‘ играет в нашем искусстве — и не только в искусстве епеническом —— очень важную, прогрессивную роль. Этот театр был и остается’ подлинным оплотом реализма, его могучим цент ром, его уверенным еветочем. : Чем это об’ясняется? Чем об`ясняется несравненная духовная молодость. этого теат‚ра, поныне поражающего свежестью сил, непосредетвенностью и чистотой чуветв, великолепной правдивостью сценических 05- разов? Жизненная сжла Малого театра, ето. реализм, его неувядающая молодость проистекают из неразрывной связи телтра © народом, с его чаяниями и устремлениями, с его победоносным развитием. Не pas приходилось мне бывать на Западе. Я видел спектакли многих модер нистоких театров Европы. Искусетво, оторванное от народа и чуждое ему, переживает эпоху вырождения и распада. Особенно показательны ‘были в этом смысле мои впечатления во время последней поездки в Соединенные Штаты на Конгресс деятелей науки и Культуры в ‘защиту мира. Правда, по обстоятельствам, ‘зависящим не от меня, а от Государетвен‚ного департамента, я не побывал в амери» „канском театре. Но зато я был на конперте Стоковокого, и вся обстановка этого концерта весьма наглядно показала мне, какое жалкое существование влачит искусство современной Америки. Концерт происходил в зале Карнеги» холл. Карнеги-холл — очень большое; но очень некрасивое помещение. Публика; разместившаяся в креслах, почти CIN была в пальто и шляпах. И это, несмотря на жару, несмотря на наличие гардероба! Когда я посмотред программу концерта, то увидел кричащие рекламные об’явления. Рекламировалиеь вина и предметы косметики, сигары, принадлежности туале‘та. Разумеется, все это ‘сопровождалось соответствующими ` картинками — женские фигуры, стоящие у зеркал и демонстриру» щие себя именно в тех предметах туалета, которые рекламировались... Прослушал я между прочими произведениями музыкальную пьесу небезызвестного в Америке композитора Томеона «Пшеничное поле в полдень»... Это — пустая игра звуками, чрезвычайно неприятная для слуха. Вернувшись из-за рубежа, с особой остротой я почувствовал, какими несразненными духовными богатствами мы обладаем. Вдвойне переживаешь любовь к таким мощным ° очагам народного искусства, к таким светочаи передовой социалистической культуры, как Малый тезтр, искусство которого несет советским людям. правлу и свет большевистских идей. Пусть же оно крепнет, мужает и растет вместе е нашим великим натолом! ше реалистическое искусство, оботащенное новым советским содержанием B HOвыми идвями, имеет перед ‘с0б0й солнечные, блестящие перспективы развития! Олну за другой ставили мы новые гоY¥—-1L25 лет аа 1 О ЛО С . НАР i A сти зрительного зала! Два грозных обвинительных акта, два сокрушительных залпа по зловещему каземату николаевской России дал этот могучий театр в первое же свое десятилетие. Год 1831 — впервые полностью сыграно «Горе от yway. Tox 1836-——«Ревизор» Гоголя. это. было взбудоражившее BCIO Россию, поражавшее смелостью <... открытое нанадение со сцены на многое, что еще не успело отойти, до чего боялись дотрагивалься даже в печати» (Гончаров). Театр хал высоким идеям Грибоедова и Гоголя вечно живую жизнь, сумел передать их с правдой, еще невиданной доселе Ha сцене. «Актер понял поэта», — писал Велинский. Этим актером был гениальный ‘вын русского народа Михаил Семенович Щепкин. Щепкин! Великий зктер-граждания, он воочию раскрыл нам во всей. громаде ‘содеянного им, во всей красоте своего Jeмократического искусства, каким активным деятелем национальной культуры может стать актер. Друг Пушкина, Белинского и Гоголя, Герцена и Шевченко, Щепкин как бы ‘олицетворял в своем лице высокое братство русской литературы и Малого театра, великую’ дружбу идей и сердец деятелей нашей национальной. культы. то была дружба взаимного обогащения. Пушкин своей рукой пишет начало щеп: кинских записок. Щепкин отвечает ему. тениальным исполнением «Скупого рыцаря». Гоголь в каждом письме из Петербурга не устает давать советы, открывать новые возможности в искусстве своего друга, Щепкин, в свою очередь. зорко стоит Ha страже гоголевского реализма, яростно в0сставая против малейших попыток Гоголя сойти с этого пути. Когда Готоль, затравленный реакционерами, пыбается истолковать персонажей «Ревизора» в мистическом, далеком от правды жизни значении, Щелкин пишет: «Нет, я их вам не дам! Не дам, пока существую. После меня teределайте хоть в козлов: а ло тех пор я не уступтю вам держиморды, потому что и он мне дорог». И не уступил. Так всегда творческое общение е ШЩепвиным, с Малым тедтром вело. художника вперед, оботащало русскую литературу. Малый театр -был «еборным пунктом творческих сил страны» (Южин). «Moсква — пород ‘вечно обновляющийся, вечно юный; через Москву волнами вливается в Россию великорусекая, народная сила» — скажет внослелствии художник, спешивmai на смену ТГрибоедову ‘и Гоголю, художник, благоговейно подходивший тогда к театру, чье ‘одно’ только «здание возбуждает уже народный патриотизм». В голове ero уже’в ту. пору жил целый ‘мир’ самобытных, свежих, взятых прямо’ из русской жизни того времени 06- горлу, ненависть К жестоким законам «темного Царства», где человек человеку волк, де пленительная’ красота русского еерхиа ра--автора—зрителя, всегда составляющий неизменную основу жизни Малого театра. Горячо поддержавший театр голос Добролюбова закрепил это единство. «Выделяемые народной силой таланты на протяжении века со сцены Малого театра упорно били во всякие плотины и’ заграждения, то. ослабевая, 0 доходя до высшего напряжения, и свое дело сделали; уже через два-три десятилетия высший тип идейного тезтра — драматический ‘театр, — нащел свой центр, свою крепость — Малый тезтр» (Южии). На новый штурм «плотин и заграждений» вышла вместе с армией своих друзей по театру пламенная дочь народа Мария Николаевна Ермолова. Ермолова! 910 имя звучало, как, трубный призыв к бою, как клич восстания, Kak клятва на верность народу, «За весь ких сгноил царь в Сибири, скольким иско» Пий таким же точным знанием русского человека, такой же певучей русской речью, такой же простотой и правдой, таким же страстным желанием сказать свое слово о жизни народа, как и Островекий. И снова закипел, забурлил зрительный зал Малого театра. Москва виервые увидела Островского на сцене, Увидела всю Русь, увидела такой, какой мечтал ее видеть еще Белинский; «..< © добром и злом, с ее высоким и смешным...», услышала «..товорящими ев доблестных теровв... биение пульса ее могучей жизни...» И снова возник нерушимый союз акте шей сцены — Федотову, Ленского, Ермолову и многих других. Г. Н. Федотова прекрасно занечатлелась в моей памяти. Она была подлинной патриоткой своего. народз_и своего театра, гениальной актрисой, умнейщим человеком, Тяжелая болезнь заставила Федотову покинуть сцену, приковала. ее к креслу. Но Ha протяжении двадцати лет после этого квартира ве была подлинным нентром московской театральной жизни. Долгие годы Федотова-быза одной из Тех, кто, собственно. и прелетавлял собой Малыи театр, —— его талант и‘его’ славу, его. ум и его творческую совесть. К м таких людей относился, конечНо, и А. П. Ленский. Еще в школе я оцеНила это замечательное явление русского театра. В то время всяк учил по-своему, передавая ученикам собственные ‘приемы работы над ролью. А. П; Ленский добивался прежде всего правдивости и чувства меры. Он требовал, чтобы ученик постоянно тренировал свою наблюдательность и фанта: зию, настаивал на полной естественности сценического поведения. Одно из важнейих и, пожалуй, самых трудных требований Ленского мне особенно запомнилось: он добивалея от ученика умения слушать на спене. Большое внимание Ленский уделял также искусству диалога, речи. слехил за соблюдением характерных интонаций действующего лица в зависимости от его социального положения. Многогранное дарование Ленского всех пленяло. Удивительно тонкий, чуткий и благородный артист, он с равным искусетвом играл трагические, драматические и комедийные роли. Талантливый художник, он писал картины, эскизы декораций и костюмов. Первый настоящий режиссер Малого театра, он во многом был предшественником Станиславского. веркал и сломал жизнь. И вот он: разоблачен, вот он трусливо, как мышь, бежит от ослепительного света правды. Да. не по себе, лолжно быть, было царским сановникам, видевшим Мочалова, — «вырвавшегося из клетки льва». Грозные пожары путачевского бунта, мятежное утро на Сенатской площади вставали, вероятно, перед ними гневным напоминанием 8 этот вечер. Зато ‘каким обещанием, каким символом силы ‘народа было это мощное героическое творчество ‘хля демократической: чанарод рвалась моя душа», — записывает в лишнее и невнятное, отбирая зерно к зерсвоем дневнике актриса. Однажды после ну только первосортное, ясное, предельно спектакля зрители преподнесли Ермоловой выражающее мысль слово. Так Малый меч. Меч воина в руках актрисы, — какой театр, будучи высшей школой жизни для прекрасный символ ее пламенного, патриосвоего зрителя, является подлинным университетом художественного совершенства для своего’ драматурга. Спектакли Малого театра — живая история советского государства. Театр откликается на все. важнейшие события жизни своего Отечества, воплощает в своей творческой летописи борьбу и становление со‚Правда нашей советской жизни, жизни, показанной в Малом тезтре во всей ев полноте и многообразии, захватывает и увлекает зрителя, заставляет его быть страстным участником разворачивающихся перед ним событий. Зрительный зал сливается со сценой: люди, сихящие в нем, становятея героями действия, их мысли, чувства, стремления находят выражение на театральных подмостках. Такое органическое, неразрывное единство зала и сцены — славная традиция Малого театра, традиция, получившая новое, невиданное развитие в театре воветском. Традиция эта еще раз тозорит о могучем источнике силы и Молодости Малого театра — о ero великой; нерушимой связи с народом. И народ сам с благодарностью заявляет 06 этом поистине замечательном союзе: `-— Вогла смотришь спектакли Малого театра, как будто читаешь увлекательную книгу, перелистывая страницы. которой, ты видишь и чувствуешь все новые и новыв козооты настоящей радостной жизНИ, — говорит президент. Академии артиллеряйских наук, генерал-лейтенантартиллерии А. Благонравов. — Широко” известны воинам Советской Армии имена артистов Малого театра — братьев и сестер великого Щепкина. Они учат правильно понимать жизнь, бороться там, где лолжен бороться советский Haрюд, — утверждает Герой Советского Союза `В; Данилов: ‘ee Maan театр “стал. ‘действительно Ha‘`одным театром. Мы с гордостью говорим Oo нем: Ham тватр. После таких спектического искусства! Гордым буревестнивом была Ермолова, ‘и не случайно; что другом ее’ и почитателем был молодой Горький. Живая связь с народом, к которой вседа, через все преграды прорывался Маub театр, питала его демократическое 2 октября 1824 года, в знаменательный для России год, когда лучшие ее сы ны уже готовились выйти на бенатекую площадь; когда Грибоедов поставил последнюю точку в «Горе от ума», а сеыльный Пушкин в Михайловском, прислушиваясь % шуму осеннего леса, уже обдумывал сво‘его «Годунова», —в Москве, ng Петровской площади, открылся Малый театр. On отАрылея в то время, когда еще живы были в памяти славные битвы’ 1812 года, когда тений народа, еще так недавно испытавший свою могучую, гордую силу, с чудесной щедростью оборачивалея то мятежными стихами Пушкина, то’ музыкой Глинки, то рождением нового театра. Молодой русский театр начал свою жизнь в Москве, вдали от холодного императорско‘ro Петербурга, и это было счастливым предзнаменованием. «...Разжалованная императором Петром.., Москва, — пибал Герцен, — была произведена... в столицы народа русского. Народ догадался по боли, которую чувствовал при вести о ее занятии ‘неприятелем, о своей кровной связи с Москвой. С тех пор началась для Hee Hoвая эпоха». В этой эпохе актерам только что рожденного. театра предстояло сыграть великую роль, Прошел всего. лишь год после того, как в первый раз открылись двери Малого театра, и потрясенная Россия в один из декабрьских дней 1825 года узнала 0 тратедии на Сенатекой площади, о TOM, как пали на ней смертью. храбрых ее лучшие сыновья, Скорбизя тень пяти виселиц легла на вею русскую жизнь, Казалось, ничто не может нарушить глухого молчания непроглядной заснеженной ночи полицейского террора Николая. «...Одна лишь звонкая и широкая песнь Пушкина звучала a долинах рабства и мучений» (Герцен), И тогда, среди этого гнетущего молчания, к звонкой песне Цушкина неожиданно присоединилея новый, живой и страстный человеческий голос. Это был голосе Малого театра, голос народа. Ran воздух, как глоток свежей воды в пустыне, дорого было тогда это слово правды, этот призыв к свободе, этот голос человеческого достоинства. Все честные, передовые люди России спешили в свой театр, чтобы здесь наконец-то ощутить себя не одиноки‘ми, вновь почувствовать свою национальную силу, получить новую веру в будушее. «Театр! театр!.. Каким невыразимым очарованием цотрясал ты тогда все струны души моей, и какие дивные аккорды сры-. вало ты с них!» —— писал, вспоминая это время, Белинский. Вот сидит он в зале и с горящими гзазами, боясь пропустить малейший вздох или слово своето любимпа Мочалова, смотрит восьмой раз подряд «Гамлета». Какой могучий художник, этот вын крепостного актера, с его самобытным русским FOREN, опрокинувшим ложь европейской школы! «Актер-плебей», впервые просто заговоривший трагик, творен русской трагедии! Сейчас он играет Гамлета, но это русский Гамлет; тот, английский Тамлет, слаб и нерешителен, у этого же — богатырекая, мятежная сила. Мочалов переводит его на язык своего времени, своей ненависти к царю, своей любви к свободе. Омотрите=- вот он в сцене «мышеловки» хочет уличить во преступлении и низости самого короля. Король подл, лицемерен, mpectyпен, и все это хорошо знают в зале: скольМалый театр приходят. лучшие представители отечественной литературы, приходят не в качестве гостя, не на один вечер, 4 Ha долгую творческую жизнь... Вак и прежде, репертуар Малого театра — это No, настоящей, длительной и требовательной дружбы театра со своим автором. Для Малого театра дружить с драматур-_ гОм — Это значит ‘упорно добиваться лучшего, настойчиво и вместе с тем бережно вести автора к высокому мастерству, стремитЬся к тому, чтобы большие идем, важные жизненные темы были выражены ясно, точно, ярко и образно. Встреча с ‘актером Малого театра для каждого драматурга — это волнующий экзамен на зрелость. 06- ‘щение с прекрасными знатоками‘ русского языка, с чародеями русской речи обязывает драматурга тщательно и придирчиво выверять язык своих пьес. отсеивая все искусство, позволяла ему пворить «BO весъ ветекого человека. голос». Но вот в канун революции, в годы глубочайшего кризиса, охваливиего pycское искусство, официальная, правящая Россия мертвой хваткой вцепилась в гор ло Малого тезтра, пытаясь залущить ‘©го вольное; правдивое слово, пытаясь стоке нуть его на путь ремесла и пошлости: Великая Октябрьская революция спасла жизнь Малому театру. Жадно вдохнул он всей грудью живительный воздух ©в0боды, расправил плечи и ринулея навстречу своему народу, с которым ‘его хотели разлучить. В зале Малого театра теперь сидят люди, заново переделывающие историю мира, и их живительная молодость дает новую жизнь, возврашает юность старому искусству театра. — Новый зритель вернул молодость самому Островекому, — говорила Е. Турчанинова. Новый зритель указал новые пути искусству Малого театра. On рептительно заявил © своем желании видеть себя на сцене. Это же было и главвым стремлением театра. Он настойчиво ищет дорогу к его осуществлению. Неустанно ища творческой встречи с новыми драматургами, Малый театр. находит своего автора и отвечает народу классическим советским спектаклем, ставшим событием для всего нашего театра в целом. «Любовь Яровая» Тренева! Да, в этом спектакле с новой и мужественной силой прозвучал голое народа, С большой люббзью к новым людям революции и партии. раскрыл в этом спектавле Малый театр их душевную красоту, волю к подвигу. Умным и-зорким. глазом социолога и историка революции увидел и ‘осудил. он таклей, как «Московский характер», «Веee врагов. это был 1926 год. Мое поколение еще только входило в жизнь. Шли наши школьные rom Ноя и мои евететники, видевиие этот ‘спектакль, на. всю и суровый и человечный облик его героев. - Новая драматургия, новый жизненный материал. влаетно требовали и нового в искусстве мастеров. Малого театра. Е. Турчанинова рассказывает; «Нристуцая к рароте над ролью жены профессора Гориестаева, я столкнулась со сложной залачей: мне пришлось изменить обычный подход к вся наша Страна. роли. Прежде всего я должна была векрыть классовую, социальную сущность образа, его отношение к. современной лействительности». Это очень знаменательное признание. ликая сила», уходить радостный и взволнованный чем, что ты действительно принадлежишь к непобедимой великой силе — советскому народу, — так определяет значение Малого Театра директор завода «Оври и молот» r. Ильня, — Мы слышим голое народа, — отвечает Малый театр словами его главного режиссера. К. Зубова, — мы. прикаслемея К. самой жизни через этот голое. Если бы He голос. русского Hapota, Малый. театр. не мог бы быть тем театром, который славит Тюбимый театр советекого ‘народа, так вдохновенно и преданно служивший все 125 лет русской национальной культуре, так неизменно помогающий ‘всем нам Жить и бороться своим высоким, ‘освещенным. идеями‘ Денива-= Сталина, вечно живым искусством, заслуживает этой веенародной славы. в6 ив Вунцеве, в Шелкове и в Люблине, в Люберцах и в Орехово-Зуеве, в Подоль све и в Богоролеком. Нас не смущало тотда крайнее неудобство случайных, Heприспособленных ° помещений, капризы томится и гибнет в ae лесу неве-: ве врагов. Это был жества и АячноСтИ. В’ Малый `театр шел ние еще только вход Островский. - с к Wor ТИКОлЬНЫе “TOE, Островский. - = tes ‘Он встретил там с нетерпением oun давшую его прихода чудесную семью русских актеров. И первым навстречу ему вышел Пров Садовский, зктер, облалавНовое социалистическое искусство ак‘тера Малого’ театра питает передовая советская драматургия. Rak и прежде: в высокого чувства. Те, кому выпало’ на долю великое счастье играть с ней вместе, вероятно, как и я, помнят моменты: когда `Ермолова едва не заставляла нас забыть © собственной роли. В ее игре невозможно было заметить и следов предварительной подготовки, patoты над ролью. А мы-то ведь знали, как напряженно, как вдумчиво, как самозабвенно трудится Мария Николаевна! Но на сцену выходила вовсе уже не Ермолова — на сцену выходила сама пламенная Jayренсия; сама гневная Жанна д’Арк... Из спектаклей, в которых я играла вместё-с Марией Николаевной, особенно зацомнились мне «Без вины виноватые» — одно из последних наших совместных выступлений. Ермолова играла. Вручинину, `Остужев — Незнамова, я-—— Галчиху. 2 снова я испытывала удивительное двойственное чувство: игра Ермоловой возбуждала меня, ‘даже, я сказала бы, окрыляла, но в то же время увлекала настолько, что иной раз я боялась пропустить свою рен Е ТУРЧАНИНОВА, народная артистка СССР Страницы воспоминаний «Плодах просвещения», Мне предстояло играть. с Федотовой, Садовским, Нивулиной, Ленским. Волновалась. я --- еще на репетициях — безмерно! Слектавкль ШоHed замечательно. После третьего акта Ленский подвел меня за руку к раме. Так представил он публике свою ученицу — именно Ленский руководил моими занятиями в школе. Потом он отнял у меня руку и отошел. Аплодисменты еще усилились. Аплодировали мне. Когда я 0сознала это, у меня едва ноги не подкосилиеь. Так началась моя артистическая жизнь В Малом театре... Сейчас приходится очень часто слышать разговор о традициях Малого театра. Пусть ‚ Не думают, чт9 слово это лишено воньрзтHoro смысла. Да; Малый театр тем, в 06обенности, и силен; что’в его етенах долгие. годы выраптивалось, сбереталось, наливалоеь новой, силой все то здоровое и лучшее, что рождалось на, его сцене, Недаром в голы ‘моей юности таким огромным и всеобщим уважением. пользовалась . Медведева — непосредетиенная ‘ученица ЛЦепкиHa, Ее мнением особенно дорожили, с ее советами всегда считались. Й скромная ее похвала: «вы умеете разговаривать на. сцене» — запомнилась мне на всю жизнь. Из десятилетия в десятилетие совершенствовалась, очищалась от-всего наносного, приобретала огромную силу воздействия на зрителей актерская школа Малого tearpa. Из десятилетия в десятилетие «второй университет» неизменно сохранял и развивал животворную связь с русским народом, е великой русской литературой. Й даже в черные годы реакции лучшие артисты Малого театра умели, как, например, Ермолова, выразить в своей игре чаяния своего ‘народа. ПШередко забывают © тб, что Малому театру сто двадцать пять лет. Это — срок огромный, далеко уходящий в прошлое, захватывающий сотни айтереких жизней, десятки замечательных талантов, ТЫСЯЧИ. И ТЫСЯЧИ сыгранных ролей. Немногим дано, как мне, овинуть мысленным взором почти половину атого срока. А ведь уже шестьдесят один год прошел € того дня, когда я впервые переступила порог драматических курсов при Малом театре. Анита историй Малого театра жива в моей памяти, И вот я словно листаю страницы моих воспоминаний... Инома взглянешь со сцены во второй ярус — и сразу вепомнитея давиее время: литерная ложа, отведенная для нас, BOCUEтанников драматических курсов; волнение, возникавшее каждый раз перед . началом CHOKTA RIA. + Блестящими глазами следили мы ‘за игрой актеров. Превосходная, незабываемая трупиа играла тогда на сцене Малого театра. Мы видели Медведеву, Федотову, Никулину, Садовскую, Денского, Горева, Южина, Рыбакова, М, П. Садовского, , Музияя, Правдина, Мы жадно, наблюдали за их несравненной. игрой, прислушивались к звучанию чистых и сильных голосов, ловили каждую интонацию, каждое слово бессмертных пьес Гоголя, Грибоедова, Островского, Сухово-Кобылина, Писемекого... В исполнении’ этих прекрасных ‘артистов, ставших скоро моими старшими ‘товаришами по сцене, я впервые увидела театральное воплощение великолепных творений Шекспира, ПТиллера, Гете, Мольера, Гюго, Бомарше, Лопе де Вега... Труппа была небольшая, ‘но ансамбль —= удивительНЫЙ. В 1891 году я окончила щколу Малого театра. Это был первый выпуск драматических курсов Малого театра, ныне именуюшихся училищем им, Щепкина, Пришла пора и мне выйти ‘на одну сцену с теми, чью игру я с таким волнением Haблюдала из ложи второго яруса. Первой родью моей была ролв Тани в освещения, мороз и т. п. Бедь за вое эти мытарства нас с лихвой вознаграждала горячая, пылкая любовь зрителей, впервые получивших возможность соприкоснуться с искусством Малого театра, И гордое чувство преданности своему народу’ превозмогало усталость. Однажды, когда во время спектакля «Лес», начавшегося в 10 часов ‘вечера, внезапно погас свет. публика единодушно, заявила, что «часа два» она сотласна ждать. Спектакль окончился в 1п0- ловине четвертого утра! Ни ‘один. человек не покинул зала. — От всего сердна отдавали мы все свои силы, всю творческую ‘энергию нашим прекрасным зрителям. Так выковывалась в трудные дни великая дружба нашего театра с советеким зрителем. ветские пьесы. Большими праздниками пля меня были роли Дубравиной в «0гненном мосту» ВБ. Ромашова и матери в «Славе» В, Гусева. В дни Великой Отечественной войны Малый театр-был одним из первых 09- ветских театров, включившихея в благородное патриотическое начинание — художественное обслуживание фронта. Могло ли быть иначе? Ведь каждым из артистов Малого teats ра руководило ‘в эти дни то чувстве патриотизма, которое составляет самую суть, самую основу натиего искусства. На’ свои трудовые деньги мы приобрели в суровые годы Отечественной войны эокахрилью самолетов для Советской Армии. Олин из этих самолетов я лично перелала летчикуМного переживаний было связано с перпомбардировщику т. Батизату. И когла он эднажды пришел ко мне и рассказал, что машина хорошо’ поработала и YHUYTOжила немало врагов, я в тот момент с Новой остротой почувствовала свою крозную. неразрывную связь с великим советским народом... Послевоенные спектакли Малого театлику. . Московская публика буквально обожала великую артистку, Я не знаю другого такого примера влюбленности зрителей в актера. Это чувство, особенно сильное греди молодежи, об’яенялось не только гением Марии Николаевны, но и тем, что в ее игре находили свое выражение самые передовые, свободолюбивые идеи времени, Само слово «свобода». она умела так ировыми постановками советских пьес на спене Малого театра. Маловеры весьма крикливо заявляли, что Малый театр не приспособлен для их постановки, что’ ему доз ступен только Островекий, что современники «не узнают. себя» в спектаклях Малого теалра. С огромным волнением ждали мы открытия занавеса в день премьеры «Фюбови Яровой», К. Тренева, За воемя репетиций мы успели горячо полюбить изнести, что оно вопыхивало ярким пламенем, врыватось в самое сердце, будило вольнолюбивую мысль. ..Ho вот пришла пора, когда слово «свобода» с новой силой зазвучало под сводами старого Малого театра. Наступила Ведикая Октябрьская социалистическая революция. Новый зритель — сам народ— пришел в наш театральный зал. Для меня, воспитанницы простой трудовой семьи, это было великим счастьем. Первые послереволюционные годы не были легкими для нашего театра. Нет, годы были трудные, Но ничто не могло помешать, артистам, горевшим. искренним жеданием отдать свой талант и свое мастертво освобожденному народу. Мы стали систематически выезжать в районы Москвы 0 спектаклями‘ и концертами, [ле только мы ни побывали! Игради и 33 прелелами столицы —— в Серпухоэту пьесу. Мы чувствовали в ней и цобедный дух революции и глубокий, подлинный реализм, столь близкий нашему театру. Нам казалось, что именно «Любовь Яровая» должна цаибодее активно тт ту а рун п ыы sewers) 20 ee eten 00a IE III РЕ SOIL OOS A SARA SI REME вые темы, характеры, человеческие черты, впервые в истории сложившиеся в пати время. Подмечать эти черты, переноеить их на сцену, показывать советским люAMM To лучшее, что выпастовано в них выразить То Новое, что уже созрело и Свой refi — orn большевистской партией, — это великое укрепилось в творчестве Малого ’ театра. счастье для актера. REE ANE GAME ER AREAS NSD И вот началея спектакль. С замечаMOR Tennora # eappmeariaemn wrnay В День юбилея народ шдет приветствия тельной теплотой и ‘сдержанностью играл goa ое, ЧеРУя сел, ПРИВЕТСТВИЯ Кошкина П. М. Садовекий. С. Кузнецов в нашему театру. От имени всего коллектиполи Пванли бет незабеваемо хототи» тл. 88. Я Отвечаю на эти слова поздравления зе мч слиузаю па оли CAB поздравления и привета’ . °-— Дорогие друзья-зрители! Все, что мы имеем, все, что мы умеем, все это ваше! Всем этим мы обязаны нашему могучему народу, нашей великой партии роли Шванди был незабываемо хорош: reряч, свеж, с настоящим юмором, Я играла в этом спектакле Горностаеву, профессорскую жену, Когда спектакль: кончился, публика без конца аплодировала и много раз вызывала всех исполнителей, Ненина — Сталина, ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА № 86 ры 3 Мы поняли в тот день, что путь, избранный нами, — это единственно правильный путь. Мы поняли, ‘что дешевое трюкачество так зназываемых «левых» театров бесплодно и чуждо народу, а на: Ho силе непоередетвенного. воздействия. на публику таких артистов, как; Ленекий, Федотова, Никулина, Oman, затмевала. только великая Ермолова. Ее гений был беспределен, ее темперамент ео СТИХИЯ. Московский Художественный театр также —(уоило ей появиться на сцене, как nce всетла был связан с Малым театром общчезало все, кроме нее, кроме её горящих ностью этих славных народных традиции. глаз, сильного, вдохновенного грудного гоНе случайно же создатели Художественио: лоса, ее прекрасных рук, ее стройного, го театра так высоко ценили корифеев нагибкого тела, саовно охваченного порывом