Пролетарии всех: стран, соединяйтесь! ` 5.907 тысяч художественных книг на сумму 2.900 Thi- ся4 рублей отправил КОГИЗ в деревню в 1934 году. Бо- лее половины ‘отправленных книг являются произведе- ниями классиков, Всего же в централизованном порядке в прошлом году КОГИЗ отгрузил в деревню до 10,470 ты- сяч экземпляров книг, общей стоимостью в. 5.900 тысяч ‚ рублей. _ Таким образом художественная литература. занимает болёе 50 процентов. всех книг, поступивших ов книжные киоски колхозов МТС `и совхозов. ОРГАН ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ. СССР ПОД РЕДАЕЦИЕЙВ 9. БАГРИЦКОГО, А. БОЛОТНИКОВА, М. КОЛЬПОВА, В. ЛИДИНА, И. СЕЛЬВИНСКОГО; А, СБЛИВАНОВСКОГО. м СУБОПКОГО. М. СЕРЕБРЯЯСКОГО. М. ЧАРНОГО. & УСИЕВИЧ. Кадр из. фильма «КРЕСТЬЯНЕ», Режиссер — ‹Ф. ЭРМЛЕР:; 2 ЗУРНАЛ КОЛХОЗНОИ. ДЕРЕВНИ сова = льна рассматривать все отделы, остановим- ся на самом примечательном. В отделе художественной ° литера- туры особенно следует выделить рас- сказы А. М. Горького о crapoii xe- ревне «Шорник и пожар», и «Экзе- куция». В ярхих и убедительных o6- разах даются в этих рассказах кар- тины быта и жизни мужицкой де- ревни, деревни, ге хозяевами были кулак. поменик, поп; урядник. Пре- восходный язык рассказов насыщен деревенским фольклором, что делает их особенно доступными для колхоз- ного читателя. Рассказы 0 современной созетекой деревни — Эриберг «Стремятель- ная весна», Л. Воронцова «Селенье Урвань». и. Скосырев «Оазис» сде- ланы XOPOHIO, OAHARO их Удельный вес в журнале еще недостаточен. Нока совершевно . отсутствуют журнале стихи; Между тем. культу- ра стиха для нашей деревни дело: чрезвычайно важное. Колхозники. @3- ми сочиняют частушки и пеени ‘и развитие поэтического вкуса у них крайне необходимо. Помимо. ориги- нальных стихов можно было бы ‘по- мещать переводные. Иностранные классические поэты переведены на русский язык далеко че полно. Из научно-популярных статей в первую очередь следует отметить очерк М. Никитина об И. В. Мичу- рине («Мастер земли»). Его бы 6ле- довало выпустить отдельным °изда- нием, как образец живой и волную- щей биографии . великого русского ‘самородка, всю свою жизнь отдавие- го упорной работе по изучению и вы- ращиванию новых растительных культур. Глубокой мудростью mpo- никнуты словз Мичурина © преело- вутых. героях истории. Умер. прези- дент Германской республики Гинден- бург. «навеки успокоился под одной из восьми башен Танненбергекого па- мятника. — говорит Мичурин, — а какие у него заслуги, у этого Гия- денбурга. Вояки и до него гремели. Тимур вон без малого всю землю по- корил. А что от него осталось, от этого Тимура? Одни только развали- ны в Самарканде. ...Я в ати памят- ники никакой веры не имею. Ты слу- тай меня: камень иль там бронза — материал непрочный, прочнее Beere на свете — земля». Едва ли мж- но найти более глубокое применение известных слов поэта о памятнике в труловой деятельности человека. Из. других научно-популярных ста-у тей следует отметить две послелних главы из книги рассказов М. Иль- ина о перестройке прифоды («Разго- вор о погоде» и «lopM и люди»). (собенностью Ильина является его умение подавать «сухой» научный материал занимательно и элементарно просто. Ильин расчленяег сложный научный вопрос на простейшие ©0- ставные части и так их организует, что становится ясным и интересным самый казалось бы скучный факт или явление природы. Упомянем в эми связи также статьи Б. Семевского «Пустыни и их освоение» и А, Яковлева «Большая Волга». Вообще, рассказы и статьи. всех отделов журнала написаны хоропгим, доступным языком и не страдают — как это часто имеет месло в наших журналах — необ’‘ятными ‘ разме- рами. Журнал превосходно иллюстрияро- ван и оформлен — необходимо толь- ко изменить обложку. Кажлый н0- вый номер журнала являетея AAR колхозного. читалеля не только мню- гообразной 10. содержанию, интерес- ной и поучительной книжкой, во и книжкой культурно сделанной. техни- чески... Вывод: журнал «Вюлхозник» npe- красное и ценное явление в нашей периоти ке. вобытного сельского хозяйства ета- рой парской России в самое перело- вое в мире. социалистическое земле- хелие сопровождается и коренной пе- ределкой людей. Миллионы темных, забитых, бедных мужиков прошлого превратились у нас в передовых 603- нательных колхозников, ‘строящих вместе с пролетариями и’трудящими- ся торола сопиалистичестое обще- ство. «Престьянской газетой» под непо- средотвенным руководством А. М. Горьного. Три вышедшие номера «Волхозника» достаточно определили лицо этого «толетого» журнала кол- хозной деревни. Можно смело утвер- ждать. что журналом взят правиль- ный курс для разрешения стоящей передним О и ответственной salad. «Вюлхозник» обильно уховлетворя- вт культурные запросы нашей де- ревни; помещая: рассеазы «0. жизни крестьян и рабочих в Halla дни и в прешлом, до советской власти... статьи о работе науки, облегчающей труд колхозника, усиливающей пло- доредие- земли, статья 0 жизни аю- дей труда в. других государствах». Азрактер труда опрелеляет и х8- рактер отдыха, досуга: В прошлом изнурительный кабальный трул гнал мужика в кабак или церковь, откуда он возвращался, одурманенный физи- ч6ски и духовно. 5 нас, наоборот, технически гораздо более сложный труд колхозника не изнуряет eTO CHI до бесчуветвия, ло апатического отно- щения ко всему окружающему, & по- буждает к выработке новой культуры труда, соответствующей высокому уровню техники социалистического земледелия, А. М. Горький шишет по этому поводу в своей замеча- тельной «Беседе»: «В нашей стране всякий труд должен превралиаться именно в искусство преображать мир, в искусство изменения страны, YE- раления ее словом, делом, вещами. Красивые вещи воспитывают тводче- ское воображение людей и уважение их К труду». Содержание вышедших померов «Колхозника» богатое и поучитель- ное, В журнале есть ‘и отдел хуло- жественной литературы, и отдел на- учно-популярный, и отдел юлитики. Не ставя себе пелью исчерпыватюие ТИЕ недавно реорганизован в Быс- ший государственный институт ви- нематографии типа художественной академии. В ero научно-исследова- тельском секторе сосредоточена тед- ретическая и исследовательская раз- работка проблем кинематографии: Средн его препохавателей — лучшие творческие и теоретические силы с9- ветского кино. Полбираются. крепкие кадры аспираитуры. Пятнадцатилетие о существования старейшего советского хухожественно- го, вуза — прекрасная иллюстрация наших достижений в области советс- кой кинематографии, в области ху- дожественного образования вообще. Спенарный факультет ВГИК, кото- рый готовит для кино кадры авторов- драматургов —= область, непосред- ственно связанная с советской лите- ратурой и драматургией. Сценарий— высококачественное произведение, имеющее право на самостоятельную художественную жизнь. У нас уже есть образцы талантливейших npo- извелений, написанных для экрана. Успехи советекого кино дают нам право ожидать от кинодраматургов произведений, которые будут ценным вклалом в наАШУ художественную ли= В дни празднования пятнахцати- летия существования ВГИК мы при- ветствуем от лица писательской 06- нественности старейший хуложе- отвенный вуз республики, = внес- щий свой немалый вклад в COBETCKYIO кинематографию, лальнейший расцвет которой является. общим делом не только работников квно, н0 и работ- ников смежных областей искусства и в первую очередь — советской лите- ратУры, ‚Воскресенье, 10 февраля 1935 года. СЕЗД ЛУЧШИХ ЛЮЛЕЙ КОЛХОЗОВ Два года назад прозвучали с три- буны первого Всесоюзного с’езда нол- хозников-ударников исторические слова тов. Сталина: — «еделать кол- хозы бельшевистскими и колхозни- ков зажиточньми», Лучшие люди колхозной деревни; командиры тракторных колонн, пере- довики культурного сева; бригадиры ‚ И инспектора: по качеству, волхозные - канюхи и агрономы понесли эти сло- ° ва великого вождя трудящихся как боевое знамя в миллионные массы колхозников. Величественную карти- ну всенародного наступления на фронте социалистической перастройки сельского хозяйства представляли сельсного хозяйства представляли зо. ати ава года. Под руководством пар- тии, с помощью. созданных по ини- циативе тов. Сталина политотделов, колхозы Советской страны закрепили ‘историческую победу ‘колхозного строя и показали всему миру образец не- бывалого хозяйственного и культур- ного под’ема. И всесоюзный С’езд колхозников-ударников сможет по праву заявить ленинской партни и великому Сталину: «есть большевист- ские колхозы. есть зажиточная жизнь!» На У всесоюзном с’езде советов в ронладе т. Молотова был подведен итог `валичайших успехов в развитии с0- циалистического сельского хозяйства нашей страны; Уже в 1933 году — на 590 миллионов пудов выше жай против «рекордного» 1913 года. Лишних 250—300_ млн. пудов в 1934 г. против 1933 г. — и эт ‘при одинаковом урожае — за счет уменьшения потерь, за счет под’ема ‚КУЛЬТУРЫ полеводства, пахоты, се- ва, уборки. ИЦолхозное животновод- ство слелало также: большой шаг. впе- pea, показав по переписи 1935 г. тен- ‘денцию прочного роста, Слова т. Ста- лина, что большевики позаботятся 0 том, чтобы каждый колхозния имел корову, находят свое воплощение в тридцатипроцентном приросте за один прыилый год крупного рогатого ско- та, в удвоении количества телят, Тру- ‘водень колхозника весит влесе про- ‚тив 1932 года. Техническая воору- женность сельского хозяйства растет ‘Из геда в год, меняя в корне произ- ыы лицо. нашей деревни, ‘воспитывая новые ‘и’ невые десятни м сотни тысяч - квалифицированных. nos колхозной молодежи. «Иолхозы крепнут и/уже могут бороться за большие задачи» — такоз итог, фор- мулированный словами т. Молотова. . За эти годы наша’ колхозная де ‘ревня необычайно ‘выросла и в 06- цекультурном отношении, Вокруг борьбы за чистоту, за оздоровление жилья, за хорошие пороги, за po- дильную избу и благоустроенные яс- ‚ли мобилизовались миллионы кояхоз-. нии. Книга, газета, радио стали при- вычной, повседневной потребностью’ миллионов колхозников, Театр и ки- но, вошедшие в колхезный быт, встре- чают настойчивый спрос на монумен- тальную ‘пьесу и первоклассную фильму. Открывшаяся недавно о вы-. ставка колхозных художников-само-_ учек свидетельствует ужа о многом: @ свежести и живости восприятия действительности, о серьезном и вдум- чивом подходе к творческому акту, © росте настоящего художественного вкуса у нашей колхозной молодежи. Колхозная деревня показывает рост физической культуры, проводит мас- совые спартакиады, перекрывающие. «городские» ренорлы. Ве всех. обла- ФЕВРАЛЯ Лаленз ме обычная. книга вышла. на-днях в издании «Истории фаб- рик и заводов», Сто ‘авторов слесали в трузчики. кузнецы и партработни- ки, ковюхи и машиниеты экскавато- ров, домашние работнины и геолого- разведчики, забойщики и инженеры, хиреклор предприятия и служащая детских яелей — писали ее. Бнига эта появилась как ответ на пастойчивые призывы А, М. Горьно- FO сзнать все, что было в пюшлом, RO He так, как 00 этом уже расска- зано, а так, как все это освещается учением Маркса — Ленина — Cra- ина и как 910 реализуется трудом на фабриках и на полях, — трудом, зоторый организует, которым руково- йнт новая сила истории — воля и разум пролетариата Союза социали- стяческих республик». Книга эта расеказывает о колени- зации и насаждении промыльенности #3 Урале, о крепостном, рабеком тру- де рабочих, 0 хишническом руееком капитализме и знаменитой «дина- стни» Ламиловых, о страшном быте и варварских условиях труда. Книга эта рассказывает © заба- С. вках, 0 «генеральной репетиции» Октября, 9 голах реакции, о. героиче- ской партий большевиков. TnTypMa- Вавтей капитализм. © побелоноеной пролетарской революции и первых шагах‘ советской власти. HHT эта вспоминает и лень `вче- рашний. Авторы показывают путь, пройленный их родным предприятием. ет рабочего контроля до реконструк- ЦИИ. Являясь естественным продуктом инимюбразной и широкой работы по стях культуры и знания наша дерев- ня. показывает стремительные темпы движения вперед. На фоне этого огромного культуй- ного роста новые, повышенные тре- бования выдвигает колхозная деревня и к нашей художественной литерату- ре, Художественная литература в ог- ромном: почете среди миллионов. кол- хозников, Неслыханно растет. спрос на русских и иностранных классинов, на произведения наших советских писателей, Глубже, вдумчивее, требо- вательнее становится подход деревен- сного читателя н литературному про- изведению, к его выразительности и правдивости, к художественной силе образа и слова, Тысячи живых re- роев наших’ колхозных романов и по- вестей, читая о себе самих, обраща- ют к писателю все более решитель- ный призыв: надо еще лучше, еще ярче, еще ближе к волнующей правде величественных наших дней! _ Hawa литература — насчитывает уже ряд произведений, по праву за- воевавших признание и любовь кол- хозных масс. Образы «Поднятой це- лины», «Брусков» прочно вошли в идейный обиход нашей деревни. Кол- Хозных героев наших книг знают, уважают, их цитируют и обсуждают и ма молодежных вечеринках и в бригалном таборе. Но при всем этом нашей литера- турой сделано еще бесконечно мало для отображения необ’ятных сдвигов, происшедших в советской деревне. Уже отошли в прошлое самые напря- женные страницы борьбы за победу колхозного строя. Уже вошли мы в новую больную эпоху колхозного ‘развития. Колхозная деревня теперь 10 сзоим темпам под’ема пойдет но- га в ногу с индустрией — «это , за- пача большая и трудная, но сна дей- ствительно достойна новой колхозной деревни, достойна советской земли» (Молотов). ‚И нам. советской литературе, нуж- ны НОВЫЕ горячие ‘и радостные иниги, достойные нынешнего этапа’ жизни и развития колхозной дерев- ни. Эта задача встает во весь. рост перед наШими мастерами. пера, увле- кательная м почетная задача — по казать нашу колхоэную деревню на фоне великих лет ВТОРОЙ ПЯТИ- ЛЕТКИ. _ ‚НН с’езд колхозников-ударников ‘разрешит ряд важнейших хозяйст- венных и. организационных задач, связанных с переходом в высший класе культуры сельскохозяйственно- го труда. В работе с’езда найдет преломление исторический — лозунг тов. Сталина «главное теперь забота о людях, овладевших техникой». Этим людям колхозной деревни, их простым и большим делам — наши творческие усилия, наша упорная работа над созданием новых больших полотен, живописующих величие ста- новления социалистического сельско- го хозяйства в нашей стране под знаменем Ленина—Сталина, истории ‘фабрик и заволов, ведущей- ся в нашей стране, книга ста авто- ров тем не менее не «история пред- приятия» в. прямом н точном емыеле ри этого слова. Это и не «художествен- ные портреты строителеи социализ- ма» похобно известной книге «Люди сталинтрадекого тракторного». Не ставя перед с0бой каких бы то ни было специфически литературных залач. руководимые лишь желанием «изложить -факты прошлого», 103- нать путь своего класса, авторы, са- ми того не подозревая, создали. кни- гу совершенно нового жанра — эпи- ческое повествование 9 становлении пролетариата, книгу коллективного героического эпоса рабочего класса. «В историй заводов рождается но- вый э106. — на этот раз не на 06- нове мифологии, а на 068056 свобод- ной, счастливой и изучной практаки уиллионов людей — строителей co- циализма. этой новой поэтической действительности будущего человече- тва». . Эта замечательная кката фикси- рует подлинное рождение рабочего эпоез: имея’ большюе познавательное и чисто хупожественное значение, онз несомненно вызовет значитеть- ную критическую ‘литературу. Эту книгу будут брать в качестве образ- па для ©воей рзботы многие завод- ские литературные кружки и автор- ские коллективы по истории фабрик и заводов: Называется книга «Были горы Высоной». Рассказы рабочих Выео- когорского железного рудника о ста- рой и новой жизни, Высший государственный институт иинематографии празднует пятнадца- _ Колхозное искусство Открытие выставки самодеятель- ного колхозного искусства явление громалного значения. Выставка ‘яв- ляется показателем культурных” едви- гов, происходящих в колхозной ле- ревие. танковая живопись и скульп- тупа —— такие формы изобразительно- го искусства, развитие которых про- исхохит на базе устойчивого мате- риального бытия. То. что сейчае 6 колхозной деревне ‘получают такое Широкое развитие именно станковые формы в противовес прикладным формам (украшение бытовой вещи в старой деревне), свидетельствует 0 том. какие большие шаги слелала точности. Деятельность колхозного хуложни- ка несомненно протекает в сфере ин- тереса и внимания к его работе Gb. стороны односельчан. У многомилли- онного колхозного крестьянства 8В03- никает насущная потребность в ис- кусстве. Перед колхозниками- XyY- хожниками стоит почетная и трул- ная залача непосрелственного улов- летворения ‘этой, все растущей, по- требности. Для профессионального изоискусства задача эта является необ ятной. Могут ли Колхозые’ ху- ложники с этой задачей справиться? Вель требования нешуточные. и вто росортная продукция злесь не может иметь успеха. . Прежле всего nopamaer обилие талантов. Оно лает спокойную увез ренность в развитии советекого ие- щимы. Не нужно сравнивать хулож- ников-колхозников © лвумя гениямя самодеятельного искусства конца. ХТ — начала ХХ в.. случайно попавши: ми в сферу «высокого › искусства». французом Анри Руссо и. тгрузином Нико Пиросманашвили. «Открытие» этих лвух художников (это нисколько не снижает подлинность их дарова- ний) было своего porta снобизмом: реакцией против слишком рафиниро- ванных блюл. изготовляемых совре- менным искусством. Недаром обоих Художников «открыли» тожа хухож. ники и притом наиболее причастные К самым «левым» течениям совре- менного искусства. (Руссо открыт Пикассо, — Пиросмананвили — 31a- невичем): Для буржуазии же эти два мастера со своим непосредствен- ным отношением к действительности остались «мопетрами». полобно воль- теровсвому ‘нроставу гуронну. Олнако именно’ эта «наивность» позволила Пиросманажтвиля отразить в большой силой моменты социального неравев- ства. («Миланер eaxernal — Ger- ная с летами»х и). Цель этого исторического экскуреса. помочь уяснить, что на колхозной выставке мы имеем лело не с появле- вием одного или нескольких вылаю- щихся дарований, & с массовым яв лением большого сониального порял- ка. приобщением о широчайнтих кру- гов к искусству и вылвижением пе- лой армии художников. Характер живониеи хуложников- колхозников чрезвычайно разнообра- sen. Это разнообразие форм зависит от разнообразия географического. от особенностей отдельных хуложников и. что особенно интересно отметить. от разнообразия форм участия в кол- хозной жизни. Колхозный художник изображает самое ему близкое, самое Боовное и потому для его искусства имеет реталющее значение, является ли он пастухом или охотником. рабо- тает на поле или в конюшне. Этот профессионализм восприятия прила- ет работам хуложников-колхозников безотносительнию ценность раскры- тия новых. сторон лействительности. го черта особенно ясно видна в ра- ботах таких хуюжников. ках Власов. Власов—зоотехник, В своей картине «Тренировка» он проявляет исклю- всероссийская выставка работ самодеятельных ков. «ТЕЛЯТНИЦА» — ВОЗНЕСЕНСКИЙ (колх: ховского района, Московской областы). чительное ’ профессиональное знание особенностей строения и движения лотали. Это знание в соединении ‹ тавтичным колористическим: разретше- нием вбей картины заставляет вспо- минать скаковую“верию’ Элгара Дега Те же черты специфики профессио: нального восприятия мы нахолим и \ Вознесенского. колхозника-ливотно: вола. в ето. картине «Тедятнина» e у чабана Карачаевской ‘автономний области Акбаева и у чабана Врыме: кой ССР`Наголова. ° Второе качество. проникающее ра» боты хуложников-колхозников й 0б°- единяющее самые разнообразные стремления. качество, столь’ редкое в профессиональном искусстве, это — поэтическое чувство. ‘Среди работ, представленных на выставке. есть вещи нашвные. есть вещи слабые. даже беспомонные, но совершенно нет вещей бесстрастных. хололных или самоловольных. Волнение и любовь к новому строю жизни заставляют кол- хозника заниматься искусством. и он вклалывает все это волнение и лю- бовь в свою работу. На кажлом щите выставки мы встречаемся с проявле- ниями этой поэтичности. этого ли- ризма. Ими проникнуто вое творчест- во председателя колхоза леревни Ря- занова Мужилкина, хуложника. 6 большой теплотой передающего ca- мые обычные сюжеты окружающей действительности. Ро нежное. трез- вое, реалистическое искусство He- вольно наводит (ла простят мне это «лерзкое» сопоставление) на мысль о Шардене. Хочется думать, что ye- пехи похвалы не вскружат голову этому обаятельному хуложнику. Тот же лиризм мы находим в «Волопое» ив «Стройке моста» Сухорущенко, в «Сахарном заволе» и «Пветах» @ме- калкина. в рисунках Неленко «Кол- хозный огород» и «Колхозный У00- жай». Из этой мобви к лействительности вытекает другое, тоже. общее качест- 80: глубокое внимание к самой жи- вописи. к средствам выражения, к материалу. Для художника-колхозни- ка живопись или скульптура не раз- влечение. & иная форма труда, к юо= торой он относится так же сознатель- но и ответственно, каки к своей о<- новной профессии. Иногла это вни- мание к самому материалу живопиея В соединении с волей к наиболее пол- ной перелаче реальности приводит EB своего рода наввному матервализму, в попытке имитировать ^ реальную материю. материю красочную. С та- Кого рода фактурными ухищрениями мы встречаемся в интересной карти- не Милюкова «За работой». Олнако эти обостренные фактурные задачи разрешаюлея у Милюкова все же в плане живописном. Ни Милюкев, ни Гусев. ни Вознесенский. разрабатьва= юшие кажлый по-своему проблему матернала. никогла не скатываются на скользкую дорогу иллюзионизма, исключающую пластическое понима- ние живописной формы. Это ве ота- рательные самоучки. это мастера, ставящие сложные художественные задачи. не разрешающие их не в пла- не профессионального искусства. Выставка показывает мощный 07- рял самодеятельного искусства, о су- щеетвовании которого можно было только прехполагать. Вместе ¢ тем выставка полнимает проблему разви- тия: самодеятельных хуложников. В кавой форме должна выражаться ие- обходимая колхозным Художника м учеба? Это вопрое больпюи и Crom- НЫЙ, Метолический отдел выставки его ни в какой мере не решает. Булем надеяться. что путем плодотворной дискуссии будут найдены методы, юо- торые обеспечат дальнейшее творчес- кое развитие колхозных хуложников 1 Ha тех правильных избранных ими саиими путях. : 3. ВИКТОРОВ. вых нолхозных художни- (колхозный животновед Ша- Изменились производетвенные _ 9т- потения людей, коренным образом изменилась техника земледелия, из- менилось и изменяется сознание мно- тоииллионной армии работников села. Старые, веками сложившиеся вэгля- Хы, ПОНЯТИЯ Я навыки оная #0- ВБИ. Сан понятие зажиточноети, ко- торое сейчас так популярно. в дерев- не, звучит по-иному. Даль определя- ет слово «зажиточный» как живущий без нужды, в материальном достатке. Теперь это уже не выражает всего содержания зажиточности. Для кол- хозника Мало быть сытым и одетым: Передовой зажиточный колхозник за- водит у б5я. радио, покупает пате- фон; выписывает газету, читает кни- ги. Жить зажиточно — 510. значит для него прежде всего жить куль- турно. Идиотизм деревенской жизни надежней всего преодолевается куль- турой и знанием. И колхозники жаж- хУТ знаний, они хотят глубже понять и осмыелить окружающую их дей- В деле выработки нового в основе своей научного, — & э10 значит марксистско-ленинского — мМифровоз- зрения большое значение имеет та- кой печатный оргал, который бы ла- в художественных произведениях, так и в научно-популярных статьях и очерках. Эту задачу и ‘ставит cede журнал «Колхозник», издаваемый тилетие свого существования. Первая в мире государственная школа, TX) подготовке технических и творческих кадров для вино ортаня- `зовалась через несколько дней п- сле известного хенинского декрета 9 напионализации кинематографии. В. противовес веяческим частным киноетудиям, этим «инкубаторам ки- `нозвезл» государственный технивум нозвезл». государственный техникум кино поставил перед собой задачу подготовки кадров для кино Ha cepb~ езной научно-теоретической основе. Уже-с первых лет существования ITR в нем. носмотря на назичие распространенных тогда настроений «гениальщиных. и богемы, \формиро- вались и коепли творческие течения, сыгравшие впоследствии серьезную положительную роль в советском ки- no. Слюда относитея, например, рабо- та Кулешова, еще тогда применив- шего’ метод предварительных, `рецети- ций, широко внелряемый сейчас на кинопроизвохетве, : За 15 лет институт выпустил He- сколько сот квалифипированных ре- жиссеров. операторов, актеров, еце- нарисгов и хужников, дав тем са- ‘мым блестящий ответ тем, кто во0б- ще сомневался в возуожности воспи- тания в кинопколе творческих pa- тания в кинопколе творческих ра- тературу, ботников в кино. ГИК интересовались В дни и внимательно следили 34 НИМ ино- странные киноработники и: кино- организации „использовавитие многое из опыта советского института для организации кинообразовавия 32 ти ницей. Из числа окончивших ГИК выро- сло немало ведущих творческих .ра- ботников кинематографии, орхенонос- цы, заслуженные деятели искусств и заслуженные артисты республики. Pex rh oe